คุณสมบัติของรูปแบบของนิยาย สไตล์ศิลปะ - คุณลักษณะและภาษา

ภาษาเป็น "องค์ประกอบหลักของวรรณคดี" ภาษามีอยู่ในชีวิตโดยไม่ขึ้นกับวรรณคดี แต่ขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะของมัน มันได้คุณสมบัติพิเศษที่ทำให้สามารถพูดถึง "ภาษา" ได้ นิยาย"(หรือคล้ายกันในความหมาย "ภาษากวี"127) การวิจารณ์วรรณกรรมมักใช้คำว่า สุนทรพจน์เชิงศิลปะ ซึ่งเข้าใจว่าเป็นด้านใดด้านหนึ่งของรูปแบบเนื้อหา

งานวรรณกรรมใดๆ ใช้ "ภาษากวี" พิเศษ และ "... เสน่ห์ของภาพ รูปภาพ แพร่ระบาดในทุกคน ไม่ว่าเขาจะอยู่ในขั้นใดก็ตาม"128. ภาษากวีหรือภาษานิยายเป็นหนึ่งใน ภาษาหลักวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณควบคู่ไปกับภาษาของศาสนาและภาษาของวิทยาศาสตร์ นี่คือภาษาของศิลปะวาจา ภาษากวีเปิดกว้าง กล่าวคือ มุ่งเน้นอย่างต่อเนื่องเพื่อค้นหาความเป็นไปได้ใหม่ๆ ในการแสดงออก

มีทัศนคติต่อ “การสร้างภาษา” ที่มีสติสัมปชัญญะและกระตือรือร้น129 ไป. Vinokur เรียกภาษาของนิยายว่า "ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง"130.

ภาษากวีคือผลลัพธ์ กิจกรรมสร้างสรรค์ศิลปินหลายคนของคำ ความคิดริเริ่มของภาษากวีขึ้นอยู่กับประเภทของมัน ผู้เขียนที่กำลังค้นหาวิธีการใหม่ในการเป็นตัวแทนอาจละเมิดบรรทัดฐานทางภาษา ภาษากวีปลายศตวรรษที่ XX แตกต่างจากภาษากวีในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า

คำศัพท์บทกวีถือว่า "คำถามของการเลือกคำแต่ละคำที่ประกอบขึ้นเป็นองค์ประกอบของสุนทรพจน์ทางศิลปะ"131. เอเอ Potebnya ตั้งข้อสังเกตถึงความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกระหว่างการวิจารณ์วรรณกรรมและภาษาศาสตร์ในภาษารัสเซีย ตามทฤษฎีของเขา “ในขั้นต้น ทุกคำประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: รูปแบบภายนอก (เช่นเปลือกเสียง) ความหมายและรูปแบบภายใน” 132 ซึ่งจำเป็นในการสร้างภาพลักษณ์ทางวาจา Symbolists เพิ่มความสนใจของพวกเขาอย่างเต็มที่ในเปลือกของคำในสิ่งที่พวกเขาเรียกว่าละครเพลง พวกเขาหยิบยกคำชี้นำ (กระทบอารมณ์ผู้อ่าน) ไปข้างหน้า ทั้ง Symbolists และ Futurists ต่างตั้งเป้าหมายในการสร้างภาษากวีใหม่

นักปรัชญาแยกแยะระหว่างคำพูดและภาษา “ภาษาคือคลังคำและหลักไวยากรณ์ของการผสมผสานกันในประโยคที่อยู่ในใจของคนบางสัญชาติ และด้วยความช่วยเหลือที่คนเหล่านี้สามารถสื่อสารถึงกันได้เสมอ คำพูดเป็นภาษาในการดำเนินการ เป็นกระบวนการของการสื่อสารด้วยวาจาระหว่างผู้คน ซึ่งมักเกิดขึ้นในสภาวะบางอย่างของชีวิตและประกอบด้วยการแสดงออกของความคิดบางอย่าง แต่งแต้มด้วยความรู้สึกและแรงบันดาลใจบางอย่าง

การเลือกคำและโครงสร้างวากยสัมพันธ์ขึ้นอยู่กับลักษณะของเนื้อหาทางอารมณ์และจิตใจ สุนทรพจน์ของคำปราศรัยเอกสารธุรการงานปรัชญาแตกต่างจากสุนทรพจน์ของงานศิลปะ

สุนทรพจน์ของงานศิลปะมีลักษณะ คุณสมบัติหลักของสุนทรพจน์ทางศิลปะคือความเป็นรูปเป็นร่าง, เชิงเปรียบเทียบ, อารมณ์, ความคิดริเริ่มของผู้เขียน ความคิดริเริ่มถูกกำหนดโดยงานที่ต้องเผชิญกับนักเขียนและกวีที่ศึกษา ชีวิตมนุษย์ในการแสดงอาการต่างๆ พวกเขาสามารถใช้รูปแบบภาษาต่างๆ ในงานศิลปะได้ เช่น วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ ภาษาพูด คำพูดที่ใกล้ชิด เป็นต้น สิ่งนี้ได้รับแรงบันดาลใจจากข้อเท็จจริงที่ว่าโลกหนึ่งหรืออีกด้านของชีวิตถูกพรรณนาในงานศิลปะ

สิ่งสำคัญอย่างยิ่งคือหลักการสะท้อนชีวิตในงาน - สมจริงโรแมนติก ฯลฯ การพัฒนาความสมจริงในรัสเซียใน ต้นXIXใน. เปิดประตูใหม่สำหรับวรรณกรรม ความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์. วีรบุรุษแห่ง Griboyedov, Pushkin, Gogol พูดในภาษาที่สอดคล้องกับสถานะทางสังคมของพวกเขาเพราะ "ภาษายังได้รับแรงบันดาลใจจากข้อเท็จจริงที่ว่ามันเกี่ยวข้องกับพาหะเฉพาะของมันซึ่งบ่งบอกถึงความคิดริเริ่มของบุคลิกภาพของบุคคลที่แสดงใน ความคิดริเริ่มของคำพูด"134.

ภาษากวีมีบทบาทสำคัญในการกำหนดรูปแบบการเขียนของนักเขียน ซึ่งแสดงออกมาเป็นคำศัพท์และในการจัดโครงสร้างคำพูดแบบวากยสัมพันธ์และวากยสัมพันธ์ ร้อยแก้ว A.C. พุชกินและร้อยแก้ว L.N. ตอลสตอย - โครงสร้างทางศิลปะและบุคคลที่แตกต่างกันอย่างมาก

คำถามเกี่ยวกับคุณสมบัติของสุนทรพจน์ทางศิลปะถูกกล่าวถึงอย่างรวดเร็วในผลงานของ A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. เจคอบสัน บี.วี. Tomashevsky, G.O. วิโนคุระ

วี.วี. วิโนกราดอฟ. ร่วมกับนักวิทยาศาสตร์ กวีและนักเขียนมีส่วนร่วมในการอภิปรายปัญหานี้ (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam และคนอื่น ๆ ) - ต่อมางานนี้ยังคงดำเนินต่อไปในผลงานของ B.M. Eikhenbaum, อ.ย. กินซ์เบิร์ก เอ.ไอ. ทิโมฟีวา ม.ล. Gasparova, V.G. Grigoriev และอื่น ๆ อีกมากมาย

พจนานุกรมของนักเขียนเป็นการแสดงออกถึงความสมบูรณ์ของภาษาที่พวกเขาเขียน หลักฐานของความรู้เชิงลึกเกี่ยวกับภาษานี้และความสามารถทางภาษาศาสตร์ ในการสร้างภาพศิลปะ วรรณกรรมใช้วิธีการเปรียบเทียบและการแสดงออกซึ่งมีอยู่ในพจนานุกรมเป็นหลักและในลักษณะลักษณะการพูดที่คงที่ของภาษาที่กำหนดเป็นหลัก คำศัพท์ของภาษาเรียกว่าคำศัพท์และวลีคงที่เรียกว่าวลี การเลือกคำและวลีเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของงานของผู้เขียนเกี่ยวกับภาษาของงาน และยาก V. Mayakovsky ยอมรับ: "คุณกำลังเหนื่อยคำเดียวเพื่อประโยชน์ของแร่วาจาพันตัน ... "

จากความหมายศัพท์ทั้งหมด คำพ้องความหมายมีความเป็นไปได้มากที่สุดเกี่ยวกับโวหาร (คำพ้องความหมาย - ชื่อเดียวกัน) พวกเขาแบ่งออกเป็นอุดมการณ์เช่นแตกต่างกันในความหมาย (ม้า - ม้า - ม้า - ป่า) และโวหารเช่นความแตกต่างในโวหารและสีอารมณ์ (รส - กิน - แตก)

องค์ประกอบที่ประกอบขึ้นเป็นภาษา - หน่วยภาษา - ทำหน้าที่เป็นวิธีในการแสดงเนื้อหาบางอย่างและไม่สามารถใช้เป็นวิธีศิลปะทางภาษาศาสตร์ได้ เนื่องจากความหมายหลากหลายและสีที่แสดงอารมณ์ใน เครื่องมือภาษา ah มีความเป็นไปได้ในการใช้งานโดยมีเป้าหมาย โดยคำนวณจากผลกระทบบางประการต่อผู้อ่านและผู้ฟัง โดยปกติ ความเป็นไปได้เหล่านี้เรียกว่า ความเป็นไปได้โวหารของวิธีการทางภาษา

Polysemy หรือ polysemy หรือ polysemy (กรีก poly - many, sema - sign) ของคำสามารถใช้เพื่อแก้ปัญหาศิลปะที่ซับซ้อนได้

การเลือกคำเดียวจากคำที่เหมือนกันหรือใกล้เคียงกันมาก หรือการใช้คำพ้องความหมายแบบสตริง ศิลปินจะได้ภาพที่สดใสและแสดงออกได้อย่างแม่นยำที่สุด ผู้เขียนแทนที่คำหนึ่งด้วยอีกคำหนึ่งบรรลุการถ่ายโอนความหมายที่แม่นยำที่สุด ดังนั้น ม.ยู Lermontov ในร่างบทกวี "ความตายของกวี" เรียก Dantes ว่าเป็น "คู่ต่อสู้" ก่อนแล้วจึง "ฆาตกร" ซึ่งกำหนดบทบาทที่เขาเล่นในการดวลกับพุชกิน คำพ้องความหมายให้สีนี้หรือว่าอารมณ์และโวหารกับคำสั่ง ตัวอย่างเช่น คำว่า "ใบหน้า" มีความเป็นกลางทางโวหาร "ใบหน้า" มีความเคร่งขรึม:

แต่แสงส่องแวบๆ

ใบหน้าของเธอไม่ใช่การแสดงออกทั่วไป

(อี. บาราทินสกี)

คุณก้มหน้าพูด

และเลือดก็พุ่งไปที่หน้าผากของคุณ...

(เอ.เค.ตอลสตอย)

คำว่า "ตา" นั้นเป็นกลางด้วยโวหารและคำว่า "ดวงตา" นั้นมีความอ่อนโยนและเคร่งขรึม (นี่เป็นคำที่เป็นหนอนหนังสือ, สลาฟ):

ส่วยให้ดวงตาและหัวใจของคุณ เป็นเพลงที่มีชีวิตเพื่อคุณ lyre

และคำชมเชยอายสั่นคลอน!

(P. Vyazemsky)

และเขาร้องเพลงเกี่ยวกับดวงตาที่ชัดเจน

เกี่ยวกับดวงตาของวิญญาณสาว

(เอฟ กลินกา)

การครอบครองคำพ้องความหมายช่วยให้ผู้เขียนหลีกเลี่ยงการพูดคำเดียวกันซ้ำเพื่อกระจายคำพูด ตัวอย่างเช่นในโกกอล จิตวิญญาณที่ตายแล้ว Sobakevich ... เข้าร่วมกับปลาสเตอร์เจียนและในสี่ของชั่วโมงกับมันทั้งหมดเล็กน้อย เมื่อทำปลาสเตอร์เจียนเสร็จแล้ว Sobakevich นั่งลงบนเก้าอี้เท้าแขนแล้วกระพริบตา

การแสดงออกทางศิลปะที่มากขึ้นนั้นได้รับจากคำตรงกันข้าม - คำที่มีความหมายตรงกันข้าม ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ผู้เขียนสามารถเปรียบเทียบตัวละคร ปรากฏการณ์ เหตุการณ์:

คุณมีพลัง

คุณยังไร้เรี่ยวแรง

แม่รัสเซีย!

(นพ.เนกราซอฟ)

อย่าถอยหลังคุณ ฉันเป็นผู้พิทักษ์

คุณเป็นขบวน โชคชะตาเป็นหนึ่ง

(ม.ทสเวตาวา)

คำอธิบายของการปรากฏตัวของ Chichikov ใน "Dead Souls" ของ Gogol มีพื้นฐานมาจากการใช้คำตรงกันข้าม: สุภาพบุรุษนั่งอยู่บน britzka ไม่หล่อ แต่ดูไม่เลว ไม่อ้วนเกินไป ไม่ผอมเกินไป ไม่มีใครสามารถพูดได้ว่าเขาแก่แล้ว แต่ก็ไม่ใช่ว่าเขาอายุน้อยเช่นกัน

คำตรงข้ามช่วยอธิบายลักษณะ แก่นแท้ภายในอักขระ. นี่คือวิธีที่ Y. Trifonov อธิบายหนึ่งในวีรบุรุษของเขา: เขาเหมาะสมกับทุกคน และสิ่งนี้ สิ่งนั้น กับสิ่งเหล่านั้น และด้วยสิ่งเหล่านี้ มิใช่ความชั่ว และไม่เมตตา ไม่โลภมาก ไม่ใจกว้างนัก ไม่ใช่ปลาหมึกเลย ไม่ใช่คนตะกละ ไม่ขี้ขลาด และไม่ คนบ้าระห่ำและดูเหมือนจะไม่มีไหวพริบและในขณะเดียวกันก็ไม่ใช่คนธรรมดา ... เขาไม่มีเลย Vadik Baton ("บ้านบนเขื่อน")

สไตล์ศิลปะ— แนวความคิด ประเภทของการพูด ประเภท

นักวิจัยทุกคนพูดถึงตำแหน่งพิเศษของรูปแบบนิยายในระบบรูปแบบของภาษารัสเซีย แต่มันเลือกอยู่ในนี้ ระบบทั่วไปอาจเพราะ มันเกิดขึ้นบนพื้นฐานเดียวกันกับรูปแบบอื่นๆ

ขอบเขตของรูปแบบนิยายคือศิลปะ

"เนื้อหา" ของนิยายเป็นภาษาประจำชาติ

เขาพรรณนาด้วยคำพูด ความคิด ความรู้สึก แนวความคิด ธรรมชาติ ผู้คน การสื่อสารของพวกเขา แต่ละคำในข้อความวรรณกรรมไม่เพียงอยู่ภายใต้กฎของภาษาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังอยู่ภายใต้กฎของศิลปะวาจา ในระบบกฎและเทคนิคในการสร้างภาพศิลปะ

รูปแบบของการพูดคือ การเขียนที่โดดเด่น สำหรับข้อความที่ตั้งใจจะอ่านออกเสียง จำเป็นต้องมีการบันทึกก่อน

นิยายใช้คำพูดทุกประเภทอย่างเท่าเทียมกัน: การพูดคนเดียว, บทสนทนา, การพูดคุยกัน.

ประเภทของการสื่อสาร - สาธารณะ.

ประเภทของนิยาย ที่รู้จักกันคือนวนิยาย, เรื่องสั้น, โคลง, เรื่องสั้น, นิทาน, บทกวี, ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร ฯลฯ

องค์ประกอบทั้งหมดของระบบศิลปะของงานอยู่ภายใต้การแก้ปัญหาด้านสุนทรียศาสตร์ คำในข้อความวรรณกรรมเป็นวิธีการสร้างภาพที่สื่อถึงความหมายทางศิลปะของงาน

ตำราเหล่านี้ใช้สื่อความหมายต่างๆ ที่มีอยู่ในภาษาทั้งหมด (เราเคยพูดถึงไปแล้ว): วิธีการแสดงออกทางศิลปะและสามารถใช้เป็นสื่อได้ ภาษาวรรณกรรมและปรากฏการณ์ที่อยู่นอกภาษาวรรณกรรม - ภาษาถิ่น ศัพท์แสง หมายถึงรูปแบบอื่น ฯลฯ ในขณะเดียวกัน การเลือกวิธีการทางภาษาก็ขึ้นอยู่กับความตั้งใจทางศิลปะของผู้แต่ง

ตัวอย่างเช่น ชื่อของฮีโร่อาจเป็นวิธีการสร้างภาพ เทคนิคนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักเขียนในศตวรรษที่ 18 โดยแนะนำ "การพูดชื่อ" ลงในข้อความ (Skotinins, Prostakova, Milon เป็นต้น) ในการสร้างภาพ ผู้เขียนสามารถใช้ความเป็นไปได้ของ polysemy ของคำ คำพ้องความหมาย คำพ้องความหมาย และปรากฏการณ์ทางภาษาอื่นๆ ภายในข้อความเดียวกัน

(คนที่จิบกิเลสแล้วกลืนตะกอนเท่านั้น - M. Tsvetaeva)

การทำซ้ำของคำซึ่งในทางวิทยาศาสตร์และเป็นทางการ - รูปแบบธุรกิจเน้นความถูกต้องของข้อความในการสื่อสารมวลชนมันทำหน้าที่เป็นวิธีในการเพิ่มผลกระทบในการพูดเชิงศิลปะสามารถรองรับข้อความสร้าง โลกศิลปะผู้เขียน

(cf.: S. Yesenin's บทกวี "Shagane คุณเป็นของฉัน Shagane")

วิธีการทางศิลปะของวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะโดยความสามารถในการ "เพิ่มความหมาย" (เช่นด้วยข้อมูล) ซึ่งทำให้เป็นไปได้ การตีความที่แตกต่างกันตำราวรรณกรรม การประเมินต่างๆ

ตัวอย่างเช่น งานศิลปะหลายชิ้นได้รับการประเมินโดยนักวิจารณ์และผู้อ่านแตกต่างกัน:

• ละครโดย A.N. Ostrovsky เรียกว่า "พายุฝนฟ้าคะนอง" "รังสีแห่งแสงสว่างในอาณาจักรมืด" เมื่อเห็นตัวละครหลักของเธอซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการฟื้นตัวของชีวิตรัสเซีย
• การแสดงร่วมสมัยของเขาในพายุฝนฟ้าคะนองเพียง "ละครในเล้าไก่ครอบครัว",
• นักวิจัยสมัยใหม่ A. Genis และ P. Weil เปรียบเทียบภาพของ Katerina กับภาพของ Emma Bovary Flaubert ได้เห็นสิ่งที่เหมือนกันมากมายและเรียกว่าพายุฝนฟ้าคะนอง "โศกนาฏกรรมของชีวิตชนชั้นนายทุน"

มีตัวอย่างมากมาย เช่น การตีความภาพของ Hamlet ของ Shakespeare, Turgenev's, วีรบุรุษของ Dostoevsky

ข้อความวรรณกรรมมี ความคิดริเริ่มของผู้เขียน - สไตล์ของผู้แต่ง. นี่คือสิ่งนี้ ลักษณะเฉพาะภาษาของผลงานของผู้แต่งหนึ่งคนประกอบด้วยการเลือกฮีโร่ คุณสมบัติขององค์ประกอบข้อความ ภาษาของตัวละคร ลักษณะการพูดของข้อความของผู้เขียนเอง

ตัวอย่างเช่นสำหรับสไตล์ของ L.N. ตอลสตอยโดดเด่นด้วยเทคนิคที่นักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดัง V. Shklovsky เรียกว่า "การกำจัด" จุดประสงค์ของเทคนิคนี้คือเพื่อให้ผู้อ่านกลับมารับรู้ถึงความเป็นจริงที่มีชีวิตและเปิดเผยความชั่วร้าย ตัวอย่างเช่นเทคนิคนี้ถูกใช้โดยนักเขียนในฉากที่ Natasha Rostova เยี่ยมชมโรงละคร ("สงครามและสันติภาพ") ในตอนแรก Natasha หมดแรงจากการพลัดพรากจาก Andrei Bolkonsky มองว่าโรงละครเป็นชีวิตเทียมซึ่งตรงกันข้าม สำหรับเธอ นาตาชา ความรู้สึก (ฉากกระดาษแข็ง นักแสดงสูงวัย) จากนั้นหลังจากพบกับเฮเลน นาตาชาก็มองที่เกิดเหตุด้วยสายตาของเธอ

คุณสมบัติอีกอย่างของสไตล์ของตอลสตอยคือการแบ่งวัตถุที่ปรากฎเป็นองค์ประกอบที่เรียบง่ายอย่างต่อเนื่องซึ่งสามารถแสดงออกมาในซีรีส์ สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันข้อเสนอแนะ; ในเวลาเดียวกัน การสูญเสียอวัยวะดังกล่าวอยู่ภายใต้แนวคิดเดียว ตอลสตอยต่อสู้กับความโรแมนติกพัฒนาสไตล์ของตัวเองปฏิเสธที่จะใช้วิธีการเปรียบเทียบที่แท้จริงของภาษา

ในข้อความวรรณกรรม เรายังพบกับภาพของผู้แต่ง ซึ่งสามารถนำเสนอเป็นภาพ - ผู้บรรยายหรือภาพฮีโร่ ผู้บรรยาย

นี่คือเงื่อนไข . ผู้เขียนกำหนดให้เขา "โอน" ผลงานของเขาซึ่งอาจมีข้อมูลเกี่ยวกับบุคลิกภาพของนักเขียนข้อเท็จจริงในชีวิตของเขาที่ไม่สอดคล้องกับข้อเท็จจริงที่แท้จริงของชีวประวัติของนักเขียน ด้วยเหตุนี้เขาจึงเน้นย้ำถึงความไม่ระบุตัวตนของผู้สร้างสรรค์งานและภาพลักษณ์ของเขาในผลงาน

• มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตของวีรบุรุษ
• รวมอยู่ในโครงงาน
• เป็นการแสดงออกถึงทัศนคติต่อสิ่งที่เกิดขึ้นและตัวละคร

บ่อยครั้งที่ภาษาในนิยายถือเป็นภาษาที่ใช้งานได้จริง - ร่วมกับธุรกิจ วิทยาศาสตร์ วารสารศาสตร์ ฯลฯ แต่ความคิดเห็นดังกล่าวไม่ถูกต้อง ภาษาของเอกสารทางธุรกิจ งานทางวิทยาศาสตร์ (ฯลฯ ) และภาษาของงานวรรณกรรมและกวีนิพนธ์ไม่ถือเป็นปรากฏการณ์ในลำดับเดียวกัน นิยาย (และในสมัยของเราก็คือ กวีนิพนธ์) ไม่มี "ชุด" ศัพท์ที่แยกความแตกต่างด้านการใช้งานจากที่อื่น และไม่มีคุณลักษณะเฉพาะในด้านไวยากรณ์ เมื่อเปรียบเทียบผลงานของนักเขียนหลายคน เราไม่สามารถช่วยได้ แต่สรุปได้ว่าความแตกต่างระหว่างงานทั้งสองนั้นยิ่งใหญ่มากเป็นพิเศษ ไม่มีการจำกัดการใช้เครื่องมือทางภาษาในที่นี้
มี "ข้อจำกัด" แต่เป็นการสร้างสรรค์ล้วนๆ ไม่เกี่ยวข้องกับการใช้ทรัพยากรบางอย่างของภาษา: ทุกอย่างในงานต้องมีความเหมาะสมทางศิลปะ ภายใต้เงื่อนไขนี้ ผู้เขียนใช้คุณลักษณะต่างๆ ของการพูดในชีวิตประจำวัน วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ และนักข่าวอย่างอิสระไม่ว่าด้วยวิธีใดก็ตาม
ลักษณะเฉพาะของภาษาในนิยายไม่ใช่เพราะใช้วิธีการเฉพาะ - คำและโครงสร้างทางไวยากรณ์ที่มีลักษณะเฉพาะกับมันเท่านั้น ตรงกันข้าม : ความเฉพาะเจาะจงของภาษานิยายก็คือว่า " ระบบเปิด” ไม่จำกัดการใช้คุณสมบัติภาษาใดๆ ไม่เพียงแต่ลักษณะศัพท์และไวยากรณ์ที่เป็นแบบฉบับสำหรับธุรกิจ วารสารศาสตร์ สุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์แต่ยังรวมถึงคุณสมบัติของคำพูดที่ไม่ใช่วรรณกรรม - ภาษาถิ่น, ภาษาพูด, ศัพท์แสง - สามารถยอมรับได้ด้วยข้อความศิลปะและหลอมรวมเข้าด้วยกัน
ในทางกลับกัน ภาษาของนิยายนั้นเข้มงวดเป็นพิเศษเมื่อเทียบกับบรรทัดฐาน เรียกร้องมากกว่า และละเอียดอ่อนกว่าในการปกป้องมัน และนี่ก็เฉพาะเจาะจงเช่นกัน ภาษาศิลป์- สุนทรพจน์ จะรวมกันได้อย่างไร

เช่น คุณสมบัติตรงข้าม: ในอีกด้านหนึ่ง ความอดทนอย่างสมบูรณ์ไม่เพียง แต่สำหรับภาษาวรรณกรรมทุกประเภท - คำพูด แต่แม้กระทั่งสำหรับคำพูดที่ไม่ใช่วรรณกรรม ในทางกลับกัน การปฏิบัติตามบรรทัดฐานที่เข้มงวดโดยเฉพาะอย่างยิ่งอย่างเข้มงวด? เรื่องนี้ต้องพิจารณา

เพิ่มเติมในหัวข้อ § 8 ความจำเพาะของภาษาของวรรณคดีศิลป์:

1. แนวคิดรูปแบบการทำงานของ PR หมวดหมู่หลักของสไตล์ ความสัมพันธ์และปฏิสัมพันธ์ของภาษาประจำชาติ ภาษาวรรณกรรม และภาษาในนิยาย
2. ปัญหาทั่วไปและงานของการศึกษาภาษาวรรณคดีรัสเซีย
3. การศึกษาภาษาวรรณกรรมศิลปะในยุคโซเวียต
4. เกี่ยวกับความสัมพันธ์ของกระบวนการพัฒนาของภาษาวรรณกรรมและรูปแบบของศิลปะวรรณกรรม
5. V.V. VINOGRADOV ในภาษาวรรณกรรม สำนักพิมพ์ของรัฐ วรรณกรรมศิลปะ มอสโก 2502, 2502
6. มัลติฟังก์ชั่นของภาษารัสเซีย: ภาษารัสเซียเป็นสื่อกลางในการให้บริการการสื่อสารของคนรัสเซียในทุกรูปแบบและทุกรูปแบบ ภาษาวรรณกรรมและภาษานิยาย
7. 3. คำที่เป็นหน่วยของภาษา ความจำเพาะของระบบคำศัพท์ของภาษา ความหมายและคุณสมบัติทางไวยากรณ์
8. ชั้นโวหารของคำศัพท์ภาษารัสเซีย รูปแบบการทำงานของภาษารัสเซียสมัยใหม่ (รูปแบบของนิยาย, รูปแบบการพูดและคุณลักษณะต่างๆ) ปฏิสัมพันธ์ของรูปแบบการพูดในวารสารศาสตร์

ลักษณะเฉพาะของภาษานิยายคือ:

1) ความสามัคคีของฟังก์ชันการสื่อสารและสุนทรียศาสตร์

2) หลายสไตล์;

3) การใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกอย่างกว้างขวาง;

4) การแสดงออกถึงความเป็นปัจเจกที่สร้างสรรค์ของผู้เขียน

ในการนี้ เราเสริมว่าภาษาในนิยายมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาภาษาวรรณกรรม

ไม่ใช่ทุกคำสั่ง

คุณลักษณะเหล่านี้เป็นคุณลักษณะเฉพาะของรูปแบบศิลปะ ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว เฉพาะฟังก์ชันด้านสุนทรียะเท่านั้นที่เกี่ยวข้องทั้งหมด สำหรับคุณสมบัติอื่น ๆ จะพบได้ในสไตล์อื่น ๆ ในระดับมากหรือน้อย ดังนั้นการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกจึงพบได้ในหลายรูปแบบของวารสารศาสตร์และในวรรณคดีวิทยาศาสตร์ที่เป็นที่นิยม ลักษณะเฉพาะของผู้เขียนพบได้ทั้งในบทความทางวิทยาศาสตร์และในงานสังคมและการเมือง ภาษาวรรณกรรมไม่ได้เป็นเพียงภาษาในนิยายเท่านั้น แต่ยังเป็นภาษาของวิทยาศาสตร์ วารสารศาสตร์ สถาบันสาธารณะ, โรงเรียน ฯลฯ ; การพูดภาษาพูดมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนา

เป็นเพียงส่วนหนึ่งของภาษาวรรณกรรมทั่วไป ภาษาของนิยายในขณะเดียวกันก็เกินขอบเขต: เพื่อสร้าง "สีท้องถิ่น" ซึ่งเป็นลักษณะการพูด นักแสดงเช่นเดียวกับการใช้คำภาษาถิ่นเป็นวิธีการแสดงออกในนิยาย สภาพแวดล้อมทางสังคมมีลักษณะเฉพาะด้วยคำสแลง มืออาชีพ ภาษาพูด ฯลฯ เพื่อจุดประสงค์ด้านโวหารจะใช้ archaisms ด้วย - คำที่หลุดออกจากเนื้อหาของภาษาแทนที่ด้วยคำพ้องความหมายที่ทันสมัย จุดประสงค์หลักของพวกเขาในนิยายคือการสร้างรสชาติทางประวัติศาสตร์ของยุคนั้น พวกเขายังใช้เพื่อวัตถุประสงค์อื่น - พวกเขาให้ความเคร่งขรึมน่าสมเพชในการพูดทำหน้าที่เป็นวิธีในการสร้างการประชดประชันการเสียดสีล้อเลียนระบายสีข้อความในโทนสีขบขัน อย่างไรก็ตาม ในหน้าที่เหล่านี้ อาร์เคอิซึมพบแอปพลิเคชั่นไม่เพียงแต่ในนิยายเท่านั้น แต่ยังพบในบทความด้านวารสารศาสตร์ หนังสือพิมพ์ feuilletons ในประเภท epistolary เป็นต้น

โดยสังเกตว่าในนิยาย ภาษาทำหน้าที่ในลักษณะพิเศษ สุนทรียภาพ เราหมายถึงการใช้ความเป็นไปได้ที่เป็นรูปเป็นร่างของภาษา - การจัดระเบียบเสียงของคำพูด วิธีการแสดงและภาพ การให้สีที่แสดงออกและโวหารของคำ อุปมาของคำนั้นเกิดจากแรงจูงใจทางศิลปะ จุดประสงค์ และสถานที่ใน งานศิลปะตามเนื้อหาที่เป็นรูปเป็นร่าง คำในบริบททางศิลปะเป็นแบบสองมิติ: เป็นหน่วยการสื่อสารเชิงเสนอชื่อ มันยังทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการสร้างการแสดงออกทางศิลปะ การสร้างภาพ

คุณลักษณะของรูปแบบงานศิลปะคือ "ภาพลักษณ์ของผู้แต่ง" ("ผู้บรรยาย") ที่ปรากฏในนั้น ไม่ใช่เป็นการสะท้อนถึงบุคลิกภาพของนักเขียนโดยตรง แต่เป็นการกลับชาติมาเกิดดั้งเดิม ทางเลือกของคำ โครงสร้างวากยสัมพันธ์ รูปแบบเสียงสูงต่ำของวลี ทำหน้าที่สร้างคำพูด "ภาพของผู้แต่ง" (หรือ "ภาพของผู้บรรยาย") ซึ่งกำหนดน้ำเสียงทั้งหมดของคำบรรยาย ความคิดริเริ่มของรูปแบบ งานศิลปะ.

บ่อยครั้งที่รูปแบบศิลปะตรงข้ามกับรูปแบบทางวิทยาศาสตร์ ฝ่ายค้านนี้ขึ้นอยู่กับ หลากหลายชนิดการคิด - วิทยาศาสตร์ (ด้วยความช่วยเหลือของแนวคิด) และศิลปะ (ด้วยความช่วยเหลือของภาพ) รูปแบบต่างๆความรู้และการสะท้อนความเป็นจริงพบการแสดงออกโดยใช้วิธีการทางภาษาต่างๆ

เพื่อยืนยันตำแหน่งนี้ สามารถเปรียบเทียบคำอธิบายของพายุฝนฟ้าคะนองสองแบบได้ - ในบทความทางวิทยาศาสตร์และในงานศิลปะ

สไตล์การสนทนา

รูปแบบการพูดตรงข้ามกับรูปแบบหนังสือ เขามีหน้าที่ในการสื่อสารเพียงอย่างเดียว เขาสร้างระบบที่มีคุณสมบัติใน "ระดับ" ทั้งหมดของโครงสร้างภาษา: ในสัทศาสตร์ (แม่นยำยิ่งขึ้นในการออกเสียงและน้ำเสียงสูงต่ำ) คำศัพท์ การใช้วลี การสร้างคำ สัณฐานวิทยา วากยสัมพันธ์

คำว่า " สไตล์การพูด' เข้าใจได้สองแบบ ในอีกด้านหนึ่ง ใช้เพื่อระบุระดับของการพูดในวรรณกรรม และรวมอยู่ในซีรีส์: สไตล์สูง (bookish) - สไตล์กลาง (เป็นกลาง) - ลดสไตล์ (สนทนา) ส่วนย่อยนี้สะดวกสำหรับการอธิบายคำศัพท์และใช้ในรูปแบบของป้ายกำกับที่เหมาะสมในพจนานุกรม (คำในสไตล์ที่เป็นกลางจะได้รับโดยไม่มีป้ายกำกับ) ในทางกลับกัน คำเดียวกันหมายถึงหนึ่งใน ความหลากหลายในการใช้งานภาษาวรรณกรรม

รูปแบบการพูดเป็นระบบการทำงานที่แยกจากรูปแบบ bookish (บางครั้งเรียกว่าภาษาวรรณกรรม) ซึ่งอนุญาตให้ L.V. Shcherba ให้ข้อสังเกตว่า “ภาษาวรรณกรรมอาจแตกต่างจากภาษาพูดมากจนบางครั้งต้องพูดถึงสอง ภาษาที่แตกต่างกัน". ภาษาวรรณกรรมไม่ควรเปรียบเทียบกันตามตัวอักษร ภาษาพูด, เช่น. เอาหลังออกจากภาษาวรรณกรรม นี่หมายถึงภาษาวรรณกรรมสองประเภท แต่ละภาษามีระบบของตัวเอง บรรทัดฐานของตัวเอง แต่ในกรณีหนึ่ง มันเป็นภาษาวรรณกรรมที่จัดระบบ (จัดระบบอย่างเข้มงวด) และอีกกรณีหนึ่ง มันไม่ได้จัดประมวล (ด้วยระบบที่อิสระกว่า ระดับการควบคุมที่น้อยกว่า) แต่ยังเป็นภาษาวรรณกรรมด้วย (นอกนั้นก็มี เป็นสิ่งที่รวมอยู่ในสุนทรพจน์วรรณกรรมส่วนหนึ่งนอกเหนือจากนั้น) กรอบของสิ่งที่เรียกว่าพื้นถิ่น) และในอนาคตเราจะยึดมั่นในความเข้าใจนี้ และเพื่อแยกความแตกต่างระหว่างตัวเลือกที่มีอยู่ภายในภาษาวรรณกรรม - ศัพท์, สัณฐาน, วากยสัมพันธ์ - จะใช้คำว่า "bookish" และ "colloquial"

รูปแบบการพูดค้นหาการแสดงออกทั้งในการเขียน (คำพูดของตัวละครในละคร, ในนวนิยายบางประเภทและวรรณคดีวารสารศาสตร์, รายการในไดอารี่, ข้อความของตัวอักษรในหัวข้อในชีวิตประจำวัน) และในรูปแบบปากเปล่า นี่ไม่ได้หมายถึงการพูดในที่สาธารณะ (รายงาน การบรรยาย สุนทรพจน์ทางวิทยุหรือโทรทัศน์ ในศาล ในการประชุม ฯลฯ) ซึ่งหมายถึงภาษาวรรณกรรมที่ประมวลแล้ว แต่การพูดเชิงโต้ตอบที่ไม่ได้เตรียมไว้ในเงื่อนไขของการสื่อสารโดยเสรีของผู้เข้าร่วม . สำหรับกรณีหลังจะใช้คำว่า "การพูดภาษาพูด"

คำพูดสนทนามีลักษณะเงื่อนไขพิเศษในการทำงาน ซึ่งรวมถึง:

1) ขาดการพิจารณาเบื้องต้นของข้อความและการขาดการคัดเลือกเบื้องต้นของเนื้อหาทางภาษาศาสตร์ที่เกี่ยวข้อง;

2) ความฉับไว การสื่อสารด้วยคำพูดระหว่างผู้เข้าร่วม;

3) ความง่ายในการพูดที่เกี่ยวข้องกับการขาดความเป็นทางการในความสัมพันธ์ระหว่างผู้พูดและในลักษณะของคำแถลง

บริบทของสถานการณ์มีบทบาทสำคัญ (สภาพแวดล้อมของการสื่อสารด้วยวาจา) และการใช้วิธีการนอกภาษา (การแสดงออกทางสีหน้า ท่าทาง ปฏิกิริยาของคู่สนทนา)

K ล้วนๆ คุณสมบัติทางภาษา คำพูดติดปากเกี่ยวข้อง:

1) การใช้วิธีการที่ไม่ใช่คำศัพท์: น้ำเสียง - ความเครียดวลีและเน้น (แสดงออกทางอารมณ์) หยุดชั่วคราวอัตราการพูดจังหวะ ฯลฯ ;

2) การใช้คำศัพท์ในชีวิตประจำวันอย่างกว้างขวางและการใช้วลี คำศัพท์ที่แสดงอารมณ์ (รวมถึงอนุภาค คำอุทาน) หมวดหมู่ต่างๆ ของคำเกริ่นนำ

ภาษาของนิยาย -

1) ภาษาที่สร้างงานศิลปะ (ของเขา) ในบางสังคมแตกต่างไปจากภาษาในชีวิตประจำวันและในชีวิตประจำวัน ("เชิงปฏิบัติ") อย่างสิ้นเชิง ในแง่นี้ I. x. ล. - เรื่องของประวัติศาสตร์ของภาษาและประวัติศาสตร์; 2) ภาษากวี, ระบบของกฎเกณฑ์พื้นฐานวรรณกรรม, ทั้งร้อยแก้วและกวีนิพนธ์, การสร้างและการอ่าน (การตีความ); กฎเหล่านี้มักจะแตกต่างจากกฎที่สอดคล้องกันของภาษาในชีวิตประจำวัน แม้ว่าในปัจจุบัน พจนานุกรม ไวยากรณ์ และสัทศาสตร์ของทั้งสองจะเหมือนกันก็ตาม ในแง่นี้ I. x. l. การแสดงหน้าที่ด้านสุนทรียศาสตร์ เป็นเรื่องของกวี โดยเฉพาะอย่างยิ่ง กวีประวัติศาสตร์ และอีกอย่างคือ สัญศาสตร์ของวรรณคดี

สำหรับความหมายที่ 1 คำว่า "นิยาย" ควรเข้าใจอย่างกว้างๆ รวมถึงรูปแบบปากเปล่าสำหรับยุคประวัติศาสตร์ในอดีต (เช่น บทกวีของโฮเมอร์) ปัญหาพิเศษคือภาษาของนิทานพื้นบ้าน ตามค่าที่ 2 จะรวมอยู่ใน Ya x ล.

ในสังคมที่ การสื่อสารในชีวิตประจำวันเกิดขึ้นในและไม่มีภาษาทั่วไปหรือภาษาวรรณกรรม Ya x ล. ทำหน้าที่เป็นรูปแบบคำพูดพิเศษ นี่ควรจะเป็นภาษาของกวีนิพนธ์อินโด - ยูโรเปียนที่เก่าแก่ที่สุด ในกรีกโบราณภาษาของบทกวี Homeric "Iliad" และ "Odyssey" นั้นไม่เกี่ยวข้องกับภาษาถิ่นใด ๆ มันเป็นเพียงภาษาของศิลปะมหากาพย์ สถานการณ์ที่คล้ายคลึงกันนี้พบได้ในสังคมตะวันออก ดังนั้นใน I. x. ล. (เหมือนกับภาษาวรรณกรรม) เอเชียกลาง- Khorezm-Turkic (ภาษาของ Golden Horde; 13-14 ศตวรรษ), Chagatai และต่อไปบนพื้นฐานของ Old Uzbek (15-19 ศตวรรษ), Old Turkmen (17-19 ศตวรรษ) และองค์ประกอบสำคัญอื่น ๆ ได้แก่ - ภาษาของ งานเขียนทางศาสนาและปรัชญาที่เกี่ยวข้องกับลัทธิมานิจและพุทธศาสนาซึ่งพัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 10

ในสังคมโบราณ I. x. ล. มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับประเภทเป็นประเภทของข้อความ มักจะมีภาษาที่แตกต่างกันมากมายตามประเภท ดังนั้นในอินเดียโบราณในช่วงครึ่งหลังของสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช อี ภาษาของลัทธิเป็นภาษาที่เรียกว่า Vedas ซึ่งเป็นคอลเล็กชั่นเพลงสวดศักดิ์สิทธิ์ ภาษาของกวีนิพนธ์และวิทยาศาสตร์มหากาพย์ เช่นเดียวกับภาษาพูดของสังคมชั้นบน - (ต่อมาก็กลายเป็นภาษาของละคร) ภาษาถิ่นของชนชั้นล่างคือ ที่ กรีกโบราณองค์ประกอบที่เป็นวัสดุของไวยากรณ์ ศัพท์ และภาษาของมหากาพย์ บทกวี โศกนาฏกรรม และตลกแตกต่างกัน หลัง รวมองค์ประกอบ มากกว่าองค์ประกอบอื่น ครั้งแรกของซิซิลี จากนั้นของแอตติกา

ความสัมพันธ์ระหว่างภาษาและประเภทในเวลาต่อมา ทางอ้อม ผ่านคำสอนของนักไวยากรณ์และโรม ลงมาสู่ทฤษฎียุโรป สามสไตล์ซึ่งในขั้นต้นได้จัดให้มีการเชื่อมโยงระหว่างเรื่องของการนำเสนอ ประเภท และรูปแบบ และด้วยเหตุนี้จึงได้กำหนดรูปแบบ "สูง" "กลาง" และ "ต่ำ" ในรัสเซีย ทฤษฎีนี้ได้รับการพัฒนาและปฏิรูปโดย M.V. Lomonosov ซึ่งส่วนใหญ่เป็นรูปแบบของการแสดงออกถึงผลลัพธ์จากการสังเกตของเขาเกี่ยวกับการพัฒนาทางประวัติศาสตร์และการจัดระเบียบโวหารของภาษาวรรณกรรมรัสเซีย

ระหว่างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในยุโรป มีการต่อสู้ดิ้นรนเพื่อนำภาษาประจำชาติเข้าสู่ขอบเขตของนิยายและวิทยาศาสตร์ ในประเทศโรมานซ์ทำให้เกิดการต่อสู้กับละติน ในรัสเซียโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการปฏิรูป Lomonosov ซึ่งแยกองค์ประกอบหนังสือสลาฟที่ล้าสมัยออกจากองค์ประกอบของภาษาวรรณกรรมรัสเซียอย่างเด็ดขาดไปสู่การกระจัดกระจายอย่างค่อยเป็นค่อยไป

ภายหลังได้รับรางวัล พื้นบ้าน ภาษาประจำชาติ กลายเป็น Y. x. ล. หลังได้รับคุณภาพใหม่และเริ่มพัฒนาในการเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดกับการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบและวิธีการของนิยาย - คลาสสิก, แนวโรแมนติก, สัจนิยม บทบาทพิเศษในการก่อตัวของ I. x. ล. ความสมจริงของศตวรรษที่ 19 มีบทบาทในประเทศแถบยุโรป เนื่องจากเป็นเรื่องของภาพ วีรบุรุษแห่งวรรณคดี ร่วมกับขุนนางและชนชั้นนายทุน คนงาน ชาวนา ชาวไร่ชาวนา และชาวนา คนงานแนะนำคุณลักษณะของคำพูดของเขาเป็นภาษาของมัน ความสมจริงเกี่ยวข้องกับการปฏิเสธขั้นสุดท้ายซึ่งประกาศโดยแนวโรแมนติกเกี่ยวกับการแบ่งประเภทและข้อจำกัดต่างๆ ในทรงกลมเดียว I. x. ล. ทุกชั้นของสิ่งที่เรียกว่าภาษากลางมีส่วนเกี่ยวข้อง อยู่ระหว่างการสูญเสีย I. x. ล. ความแตกต่างของวัสดุ (ศัพท์, ไวยกรณ์, สัทศาสตร์) ความแตกต่างของมันเพิ่มขึ้นเป็นระบบของกฎสำหรับการสร้างและตีความข้อความวรรณกรรมนั่นคือเป็นภาษากวี

ควบคู่ไปกับกระบวนการพัฒนาของย.x. ล. พัฒนาทฤษฎีของเขา แล้วในวาทศาสตร์และกวีนิพนธ์โบราณ ความเป็นคู่ของภาษากวีได้รับการยอมรับ - คุณสมบัติของสื่อความหมายและความจำเพาะเป็น "วิธีการพูด" พิเศษ ความเป็นคู่นี้สะท้อนให้เห็นในการเขียนบทความที่แตกต่างกันสองฉบับของอริสโตเติล: ในบทกวี เขาพิจารณาภาษากวีจากมุมมองของ วิชาพิเศษ, ความหมาย - การโต้ตอบกับธรรมชาติ, การเลียนแบบธรรมชาติ (เลียนแบบ); ในภาษาวาทศาสตร์ "วาทศาสตร์" "ไม่ใช่ทุกวัน" ถือเป็นคำปราศรัยโดยไม่คำนึงถึงหัวข้อในฐานะ "วิธีการพูด" ซึ่งเป็นโครงสร้างของคำพูด (lexis) ตามอริสโตเติลมีหลักคำสอนไม่เกี่ยวกับวัตถุที่เป็นรูปธรรมและภาพลักษณ์ แต่เกี่ยวกับทรงกลมพิเศษ - เกี่ยวกับวัตถุที่เป็นไปได้เป็นไปได้และเป็นไปได้ ในที่นี้ แนวความคิดของ "โลกที่ตั้งใจ" "โลกที่เป็นไปได้" ซึ่งมีบทบาทสำคัญในตรรกะสมัยใหม่และทฤษฎีภาษา ได้รับการคาดหมายไว้

แนวความคิดของ "ภาษาเป็นศิลปะ" และ "ภาษาของศิลปะ" ได้ปรากฏขึ้นมาเป็นเวลาหลายศตวรรษแล้ว โดยเชื่อมโยงกับการเคลื่อนไหวทางศิลปะใหม่ๆ แทบทุกแนว ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในงานของ A. A. Potebnya และ A. N. Veselovsky ส่วนใหญ่เกี่ยวกับเนื้อหาของรูปแบบมหากาพย์ซึ่งเป็นรากฐานของหลักคำสอนของ สัญญาณคงที่ภาษากวีและในเวลาเดียวกันเกี่ยวกับการแสดงออกที่แตกต่างกันในที่แตกต่างกัน ยุคประวัติศาสตร์- รากฐานของกวีประวัติศาสตร์

กระบวนการที่เกิดขึ้นใน I. x. ล. เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบวรรณกรรมได้รับการศึกษาโดยละเอียดบนพื้นฐานของภาษารัสเซียโดย V. V. Vinogradov ผู้สร้างวินัยพิเศษหัวข้อคือ Y. x ล.

จากต้นศตวรรษที่ 20 เริ่มแรกในผลงานของโรงเรียน "พิธีการของรัสเซีย" คุณสมบัติสัมพัทธ์ของภาษากวีได้รับการยอมรับอย่างเต็มที่ในเชิงทฤษฎี ฉัน. ล. แต่ละทิศทางในประวัติศาสตร์วรรณคดีเริ่มถูกอธิบายว่าเป็นระบบ "เทคนิค" และ "กฎ" ที่ถาวรซึ่งมีความสำคัญภายในกรอบเท่านั้น (ผลงานของ V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson และอื่น ๆ ) งานเหล่านี้ยังคงดำเนินต่อไปในโรงเรียนโครงสร้างฝรั่งเศส โดยเฉพาะอย่างยิ่ง มีการกำหนดแนวคิดที่สำคัญเกี่ยวกับความสำคัญระดับโลกของแต่ละระบบของ Ya. x ล. - "ศีลธรรมของรูปแบบ" (M. P. Foucault) หรือ "ethos" ของภาษากวี (R. Barthes) คำศัพท์เหล่านี้เข้าใจว่าเป็นระบบความคิดและแนวคิดทางจริยธรรมที่เกี่ยวข้องกับความเข้าใจของ I. x ล. ในทิศทางวรรณกรรมและศิลปะนี้ มีการโต้เถียงกัน เช่น ลัทธิเปรี้ยวจี๊ดของยุโรป ในขณะที่ทำลายประเพณีคลาสสิก โรแมนติก และสมจริง และยืนยัน "ความโดดเดี่ยวที่น่าเศร้า" ของนักเขียน ในขณะเดียวกันก็พยายามหาเหตุผลให้ทัศนะของภาษากวีว่าไม่มี ประเพณีเป็น "ศูนย์ระดับของการเขียน" แนวคิดของ "I. เอ็กซ์ ล." เริ่มเป็นที่รู้จักในระดับเดียวกับแนวความคิดเช่น "รูปแบบการคิดทางวิทยาศาสตร์" ของยุคใดยุคหนึ่ง (ม. เกิด), "กระบวนทัศน์ทางวิทยาศาสตร์" (ต. คุน) เป็นต้น

ก้าวไปข้างหน้าเป็นคุณสมบัติหลักของ Ya x ล. คุณลักษณะใด ๆ ("จินตภาพทางจิตวิทยา" ในแนวคิดของ Potebnya "การกำจัดความคุ้นเคย" ในแนวคิดของพิธีการของรัสเซีย "การตั้งค่าการแสดงออกเช่นนี้" ในแนวคิดและ Yakobson "ภาพทั่วไป" ในแนวคิดของตัวเลข ของสุนทรียศาสตร์ของโซเวียต) เป็นเพียงสัญลักษณ์ของ I . X. ล. กำหนดแนวโน้มหรือวิธีการทางวรรณกรรมและศิลปะซึ่งแนวคิดทางทฤษฎีที่กำหนดเป็นของ โดยทั่วไปแล้ว I. x. ล. โดดเด่นด้วยการผสมผสานและความแปรปรวนของคุณสมบัติเหล่านี้ซึ่งทำหน้าที่เป็นค่าคงที่

เช่นนี้ (เช่น ค่าคงที่) I. x. ล. สามารถมีลักษณะเป็นระบบของวิธีการทางภาษาและกฎที่แตกต่างกันในแต่ละยุค แต่อนุญาตให้สร้างโลกจินตภาพในนิยายอย่างเท่าเทียมกันซึ่งเป็น "โลกที่ตั้งใจและเป็นไปได้" ของความหมาย เป็นภาษาที่มีความเข้มข้นพิเศษ ซึ่งสร้างขึ้นตามกฎแห่งตรรกศาสตร์ แต่มีกฎแห่งความหมายเฉพาะบางประการ ดังนั้นใน I. x. ล. (ในแต่ละรายการให้ค่อนข้าง ระบบปิด- งานที่กำหนด, ผู้แต่ง, วัฏจักรของงาน) กฎของความจริงและความเท็จของข้อความของภาษาที่ใช้งานได้จริงไม่สามารถใช้ได้ ("เจ้าชาย Bolkonsky อยู่ในเขต Borodino" นั้นไม่จริงหรือเท็จในแง่การขยายที่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงนอกภาษา ); เป็นไปไม่ได้ในกรณีทั่วไปที่จะแทนที่ภาษาที่ใช้งานได้จริง (เป็นไปไม่ได้ในนวนิยายของ L. N. Tolstoy แทนที่จะเป็น "เจ้าชาย Bolkonsky เห็นใบหน้าของนโปเลียน" เพื่อพูดว่า "เจ้าชาย Bolkonsky เห็นใบหน้าของวีรบุรุษของ ร้อยวัน”); ในทางตรงกันข้าม อนุญาตให้ใช้ความหมายและศัพท์ที่กว้างขึ้นของคำและคำพูดได้ การแทนที่ภายในกรอบของข้อตกลงโดยปริยายของภาษากวีที่กำหนด ภาษาของงานหรือผู้แต่งที่แยกจากกัน (“Was there a boy? Maybe there is no boy? ” เป็นคำพ้องความสงสัยในนวนิยาย M. Gorky "The Life of Klim Samgin") เป็นต้น

อย่างไรก็ตาม I. x. l. ภาษาของค่านิยมทางสุนทรียะ เป็นคุณค่าทางศิลปะ ดังนั้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งกฎของ Ya. x. ล. แสดงโดยปรมาจารย์ของคำปรากฏเป็นวัตถุแห่งความงามและสุนทรียภาพ ตัวอย่างเช่น คำจำกัดความของกวีนิพนธ์ (จากมุมมองทางทฤษฎี คำจำกัดความของการอนุญาตสำหรับความเข้ากันได้ทางความหมาย) ให้โดย F. Garcia Lorca: “กวีนิพนธ์คืออะไร? และนี่คือสิ่งที่: การรวมกันของคำสองคำที่ไม่มีใครสงสัยว่าสามารถรวมกันได้ และเมื่อรวมกันแล้ว พวกเขาจะเปิดเผยความลับใหม่ทุกครั้งที่ออกเสียง

• Potebnya A. A. จากบันทึกเกี่ยวกับทฤษฎีวรรณคดี Kharkov, 1905;
• ไทยานอฟยู. จาคอบสัน R. ปัญหาการเรียนวรรณคดีและภาษา "New LEF", 2471, No. 12;
• แถลงการณ์ทางวรรณกรรม (จากสัญลักษณ์ถึงตุลาคม), 2nd ed., M., 1929;
• Vinogradov V. V. , ประวัติศาสตร์ภาษารัสเซียและประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในความสัมพันธ์, ในหนังสือของเขา: เกี่ยวกับร้อยแก้วทางศิลปะ, M.-L. , 1930 (พิมพ์ซ้ำ: ในภาษาของร้อยแก้วศิลปะในหนังสือของเขา: Selected Works, ม. . , 1980);
• ของเขา, ในภาษาของนิยาย, ม., 2502;
• ของเขา, ว่าด้วยทฤษฎีสุนทรพจน์ทางศิลปะ. ม., 1971;
• ฟรอยเดนแบร์ก O. M. ปัญหาของภาษาวรรณกรรมกรีกในหนังสือ: ภาษาศาสตร์โซเวียต vol. 1. L. , 1935;
• เวเซลอฟสกี A. N. , กวีประวัติศาสตร์, L. , 1940;
• ไทยานอฟยุ้ย. ปัญหาภาษากวี. บทความ, M. , 1965;
• Mukarzhovskyยะ. ภาษาวรรณกรรมและภาษากวี ทรานส์. จากภาษาเช็ก ในหนังสือ: Prague Linguistic Circle รวบรวมบทความ, ม., 2510;
• Desnitskaya A.V., สุภาษิตรูปแบบ คำพูดและบทบาทของพวกเขาในประวัติศาสตร์ภาษา, แอล., 1970;
• วอมเพอร์สกี้ V. P. , ลัทธิโวหารของ M. V. Lomonosov และทฤษฎีสามรูปแบบ, M.,;
• Lotman Yu. M. การวิเคราะห์ข้อความกวี โครงสร้างของกลอน, L. , 1972;
• ลารินบี.เอ.เกี่ยวกับเนื้อร้องเป็นวาทศิลป์ที่หลากหลาย (การศึกษาเชิงความหมาย) ในหนังสือของเขา: Aesthetics of the Word and the Writer's Language, L. , 1974;
• เบลชิคอฟ Yu. A. ภาษาวรรณกรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19, M. , 1974;
• จาคอบสันร. ภาษาศาสตร์และกวีนิพนธ์ ทรานส์ จากภาษาอังกฤษในหนังสือ: โครงสร้างนิยม: "สำหรับ" และ "ต่อต้าน" นั่ง. บทความ, M. , 1975;
• กระบวนการทางภาษาของนิยายรัสเซียสมัยใหม่ ร้อยแก้ว. กวีนิพนธ์, M. , 1977;
• โทโดรอฟท., ไวยากรณ์ของข้อความบรรยาย, ทรานส์. จากภาษาฝรั่งเศส "ใหม่ในภาษาศาสตร์", v. 8. ภาษาศาสตร์ของข้อความ, M. , 1978;
• Grigoriev V. P. , กวีนิพนธ์, M. , 1979;
• รายการวรรณกรรมของโรแมนติกยุโรปตะวันตก, M. , 1980;
• ประเภทของรูปแบบภาษาเหนือศีรษะ, ม., 1981;
• Nikitin SA, วัฒนธรรมพื้นบ้านปากเปล่าเป็นวัตถุทางภาษาศาสตร์ การดำเนินการของ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต, ser. LiYA, 1982, ฉบับที่ 41, no. 5;
• กวี การดำเนินการของโรงเรียนกวีรัสเซียและโซเวียต, บูดาเปสต์, 1982;
• บาร์ต R., ระดับการเขียนเป็นศูนย์, ทรานส์ จากภาษาฝรั่งเศสในหนังสือ: Semiotics, M. , 1983;
• คราเชนโก M. B. ภาษาของนิยาย ศิลปะ. 1-2, "โลกใหม่", 2526, หมายเลข 9-10;
• แฮนเซ่น-เลิฟเอ.เอ., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W. , 1978;
• เซียร์ล J. R. สถานะตรรกะของวาทกรรมสมมติในหนังสือ: มุมมองร่วมสมัยในปรัชญาภาษา

ยู. เอส. สเตฟานอฟ

ภาษาศาสตร์ พจนานุกรมสารานุกรม. - ม.: สารานุกรมโซเวียต. ช. เอ็ด V.N. Yartseva. 1990 .

ดูว่า "ภาษาของนิยาย" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

ภาษาของวรรณคดีศิลปะ- (บางครั้งก็เป็นภาษากวีด้วย) หนึ่งในวิธีการที่สำคัญที่สุดของการสื่อสารทางศิลปะ: ระบบภาษาที่ทำงานในสังคมเป็นเครื่องมือในการสะท้อน (เขียน) ที่เป็นรูปเป็นร่างด้วยวาจาและการเปลี่ยนแปลงของความเป็นจริง ... ... พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม

ภาษาของนิยาย- (ภาษากวี), ภาษาเหนือสัญชาติ, มากมาย ลักษณะนิสัยซึ่งอย่างไรก็ตามถูกเปิดเผยเฉพาะภายในกรอบงานของนักเขียนของบางประเทศและเมื่อเปรียบเทียบกับบรรทัดฐานและคุณสมบัติของภาษาประจำชาติที่เกี่ยวข้องเท่านั้น ... ... สารานุกรมวรรณกรรม

ภาษาของนิยาย- จำนวนทั้งสิ้นและระบบของวิธีการทางภาษาที่ใช้ในงานศิลปะ. ความคิดริเริ่มถูกกำหนดโดยงานพิเศษที่ต้องเผชิญกับนิยาย, ฟังก์ชั่นความงาม, ลักษณะเฉพาะของการสร้างวาจา ... ... คำศัพท์พจนานุกรมศัพท์เกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม

ภาษาของนิยาย- - 1) องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของรูปแบบศิลปะที่จุดไฟ ผลงานพร้อมกับองค์ประกอบที่แสดงเนื้อหา (ดูแนวคิดของ V.V. Odintsov, 1980); 2) ศิลปิน สไตล์นิยายเป็นหนึ่งในฟังก์ชั่น พันธุ์ของไฟ ซึ่งมีภาษาของตัวเอง ... ... พจนานุกรมสารานุกรมโวหารของภาษารัสเซีย

ภาษาของนิยาย- ภาษาของงานศิลปะ, วาจาศิลป์. มันแตกต่างจากภาษาวรรณกรรมที่ให้บริการด้านต่างๆของสังคมและกำหนดโดยบรรทัดฐานวรรณกรรมในพจนานุกรมและไวยากรณ์ต่างๆโดยเน้นที่บทกวี ... ... พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

ภาษาของนิยาย- ภาษาที่ไม่สอดคล้องกับภาษาวรรณกรรมอย่างสมบูรณ์ เนื่องจากภาษาของงานศิลปะพร้อมกับคำพูดปกติของวรรณกรรม ได้รวมเอาสไตล์ปัจเจกของผู้เขียนและคำพูดของตัวละครซึ่งแสดงถึงการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐาน ...... พจนานุกรมศัพท์ภาษาศาสตร์ ลูกอ่อน

ภาษาของวรรณคดีศิลป์ (YHL)- ภาษาของวรรณคดีศิลป์ (YHL) หนึ่งในความหลากหลายในการใช้งานของภาษาวรรณกรรมรัสเซียซึ่งเกี่ยวข้องกับการใช้วิธีการทางภาษาศาสตร์ซึ่งทางเลือกจะถูกกำหนดโดยเนื้อหาของงานและการใช้งานฟังก์ชั่นความงาม ... ... พจนานุกรมใหม่เงื่อนไขและแนวคิดระเบียบวิธี (ทฤษฎีและการปฏิบัติของการสอนภาษา)

รูปแบบของนิยาย- ดูภาษากวี สารานุกรมวรรณกรรม ใน 11 ตัน; M.: สำนักพิมพ์ของคอมมิวนิสต์ Academy, สารานุกรมโซเวียต, นิยาย แก้ไขโดย V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 2472 2482 ... สารานุกรมวรรณกรรม