Caractéristiques du style de fiction. Style artistique - Fonctionnalités et langue

La langue est "l'élément principal de la littérature". La langue existe dans la vie indépendamment de la littérature, mais selon ses spécificités, elle acquiert des propriétés particulières qui permettent de parler d'une « langue ». fiction"(ou similaire dans le sens "langage poétique"127). La critique littéraire opère souvent avec le terme de discours artistique, qui est compris comme l'un des côtés de la forme du contenu.

Toute œuvre littéraire utilise un "langage poétique" spécial et "... le charme de l'image, des images infecte chaque personne, à quelque stade de développement qu'elle se trouve"128. Le langage poétique, ou langage de fiction, est l'un des langues principales culture spirituelle avec le langage de la religion et le langage de la science. C'est le langage de l'art verbal. Le langage poétique est ouvert, c'est-à-dire constamment orienté vers la recherche de nouvelles possibilités expressives,

il a une attitude envers la « création de langage » consciente et active129. VA. Vinokur appelle le langage de la fiction "langage figuratif"130.

Le langage poétique est le résultat activité créative de nombreux artistes de la parole. L'originalité du langage poétique dépend de son genre. L'écrivain à la recherche de nouveaux moyens de représentation peut violer les normes linguistiques. Langue poétique de la fin du XXe siècle. différent du langage poétique de la fin du XIXe siècle.

Le vocabulaire poétique considère « la question du choix des mots individuels qui composent la composition du discours artistique »131. A.A. Potebnya a noté le lien inextricable entre la critique littéraire et la linguistique dans la philologie russe. Selon sa théorie, « au départ, tout mot est constitué de trois éléments : une forme externe (c'est-à-dire une enveloppe sonore), un sens et une forme interne »132, nécessaires à la création d'une image verbale. Les symbolistes portaient au maximum leur intérêt à l'enveloppe du mot, à ce qu'ils appelaient sa musicalité ; ils mettent en avant des mots suggestifs (affectant émotionnellement le lecteur). Les symbolistes et les futuristes se sont donné pour tâche de créer un nouveau langage poétique.

Les philologues distinguent parole et langage. "Le langage est ce stock de mots et ces principes grammaticaux de leur combinaison dans une phrase qui vivent dans l'esprit des personnes de l'une ou l'autre nationalité et à l'aide desquels ces personnes peuvent toujours communiquer entre elles. La parole est un langage en action, c'est le processus même de la communication verbale entre les personnes, qui survient toujours dans certaines conditions de vie et consiste en l'expression de certaines pensées, colorées par certains sentiments et aspirations.

Le choix des mots et des constructions syntaxiques dépend des caractéristiques de leur contenu émotionnel et mental. Le discours des documents oratoires, cléricaux, des œuvres philosophiques diffère du discours des œuvres d'art.

Le discours des œuvres d'art a des particularités. Les principales propriétés du discours artistique sont la figurativité, l'allégorie, l'émotivité, l'originalité de l'auteur. Son originalité est déterminée par les tâches auxquelles sont confrontés les écrivains et les poètes qui étudient vie humaine dans ses diverses manifestations. Ils peuvent utiliser différents styles de langage dans une œuvre d'art : discours scientifique, commercial, familier, intime, etc. ceci est motivé par le fait que telle ou telle sphère de la vie est représentée dans une œuvre d'art.

Le principe de refléter la vie dans les œuvres est d'une grande importance - réaliste, romantique, etc. Le développement du réalisme en Russie en début XIX dans. ouvert de nouvelles portes à la littérature possibilités créatives. Les héros de Griboïedov, Pouchkine, Gogol s'exprimaient dans une langue correspondant à leur statut social, car "la langue est également motivée par le fait qu'elle est associée à son porteur spécifique, traduit l'originalité du caractère de la personnalité d'une personne, exprimée dans le originalité du discours"134.

Le langage poétique joue un rôle important dans la formation du style de l'écrivain, qui s'exprime dans le vocabulaire et dans l'organisation intono-syntaxique du discours. Prose AC Pouchkine et la prose L.N. Tolstoï - structures artistiques et individuelles très différentes.

La question des propriétés de la parole artistique a été vivement discutée dans les travaux de A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Jacobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradov. Avec des scientifiques, des poètes et des écrivains ont pris part à la discussion de ce problème (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam et autres) - Plus tard, ce travail a été poursuivi dans les travaux de B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gasparova, V.G. Grigoriev et bien d'autres.

Le dictionnaire des écrivains est une manifestation de la richesse de la langue dans laquelle ils écrivaient, preuve d'une connaissance approfondie de cette langue et d'un talent linguistique. Pour créer des images artistiques, la littérature utilise principalement les moyens figuratifs et expressifs disponibles dans le dictionnaire et dans les tournures de parole stables caractéristiques d'une langue donnée. Le vocabulaire d'une langue s'appelle son vocabulaire, et les phrases fixes s'appellent la phraséologie. Le choix des mots et des phrases est l'aspect le plus important du travail de l'écrivain sur la langue de l'œuvre. Et difficile. V. Mayakovsky a admis: "Vous épuisez un seul mot pour mille tonnes de minerai verbal ...".

De tous les moyens lexicaux, les synonymes ont les plus grandes possibilités stylistiques (synonimos - le même nom). Ils sont divisés en idéographiques, c'est-à-dire ne différant que par la signification (cheval - cheval - jument - étalon) et stylistiques, c'est-à-dire différant par la coloration stylistique et émotionnelle (goût - manger - craquer).

Les éléments qui composent la langue - les unités linguistiques - agissent comme un moyen d'exprimer un certain contenu et ne peuvent pas être utilisés comme des moyens artistiques linguistiques. En raison de la variété des significations et de la coloration émotionnellement expressive dans outils de langage ah contient la possibilité de leur utilisation ciblée, calculée sur un certain impact sur le lecteur et l'auditeur. Habituellement, ces possibilités sont appelées possibilités stylistiques des moyens linguistiques.

La polysémie, ou polysémie, ou polysémie (grec poly - plusieurs, sema - signe) du mot peut être utilisée pour résoudre des problèmes artistiques complexes.

En choisissant un seul mot parmi plusieurs mots identiques ou de sens très proche ou en recourant à des synonymes enchaînés, l'artiste obtient une imagerie vivante et la plus grande précision d'expression. L'écrivain, en remplaçant un mot par un autre, réalise le transfert de sens le plus précis. Alors, M.Yu. Lermontov, dans un brouillon du poème "La mort d'un poète", a d'abord qualifié Dantès d '"adversaire" puis de "meurtrier", définissant le rôle qu'il a joué dans un duel avec Pouchkine. Les synonymes donnent telle ou telle coloration émotionnelle et stylistique à l'énoncé. Par exemple, le mot "visage" est stylistiquement neutre, "visage" a une teinte de solennité :

Mais la lumière est frappée par un aperçu

Son visage n'est pas une expression courante.

(E. Baratynsky)

Vous inclinez votre visage, en le mentionnant,

Et le sang monte à ton front...

(AK Tolstoï)

Le mot "yeux" est également stylistiquement neutre, et le mot "yeux" a une touche de tendresse, de solennité (c'est un mot livresque, le slavisme):

Un hommage à tes yeux et à tes cœurs, une chanson vivante à ta lyre

Et le babil tremblant des louanges timides !

(P. Vyazemsky)

Et il a chanté des yeux clairs.

A propos des yeux d'une âme de fille.

(F.Glinka)

La possession de la synonymie aide l'écrivain à éviter de répéter les mêmes mots, à diversifier le discours. Par exemple, chez Gogol Âmes mortes Sobakevich ... a rejoint l'esturgeon et en un quart d'heure avec un peu tout fini. Ayant terminé l'esturgeon, Sobakevich s'assit dans un fauteuil et cligna des yeux.

Une plus grande expressivité du discours artistique est donnée par des antonymes - des mots qui ont un sens opposé. Avec leur aide, l'auteur peut contraster les personnages, phénomènes, événements représentés:

Vous êtes puissant.

Vous êtes également impuissant.

Mère Russie!

(NA. Nekrasov)

Ne tombez pas derrière vous. Je suis gardien.

Vous êtes un convoi. Le destin est un.

(M. Tsvetaeva)

La description de l'apparence de Chichikov dans "Les âmes mortes" de Gogol est basée sur l'utilisation d'antonymes : Un monsieur était assis dans la britzka, pas beau, mais pas moche, pas trop gros, pas trop maigre ; on ne peut pas dire qu'il soit vieux, mais ce n'est pas pour qu'il soit jeune non plus.

Les antonymes aident à caractériser essence intérieure personnage. Voici comment Y. Trifonov décrit l'un de ses héros : Il convenait en quelque sorte à tout le monde. Et ceci, et cela, et avec ceux-ci, et avec ceux-ci, et pas méchants, et pas gentils, et pas très gourmands, et pas très généreux, et pas exactement une pieuvre, et pas tout à fait un glouton, et pas lâche, et pas un casse-cou, et apparemment pas un rusé, et en même temps pas un niais ... Il n'était absolument pas, Vadik Baton ("Maison sur le quai").

Style artistique— concept, types de discours, genres

Tous les chercheurs parlent de la position particulière du style de fiction dans le système de styles de la langue russe. Mais sa sélection dans ce système commun peut-être parce que il se pose sur la même base que d'autres styles.

La portée du style de fiction est l'art.

La « matière » de la fiction est la langue nationale.

Il dépeint en mots des pensées, des sentiments, des concepts, la nature, les gens, leur communication. Chaque mot d'un texte littéraire n'est pas seulement soumis aux règles de la linguistique, il vit selon les lois de l'art verbal, dans le système de règles et de techniques de création d'images artistiques.

La forme du discours est à prédominance écrite, pour les textes destinés à être lus à haute voix, un enregistrement préalable est requis.

La fiction utilise indifféremment tous les types de discours : monologue, dialogue, polylogue.

Type de communication - Publique.

Genres de fiction connu estroman, nouvelle, sonnet, nouvelle, fable, poème, comédie, tragédie, drame, etc.

tous les éléments du système artistique d'une œuvre sont subordonnés à la solution des problèmes esthétiques. Le mot dans un texte littéraire est un moyen de créer une image, de véhiculer le sens artistique d'une œuvre.

Ces textes utilisent toute la variété des moyens linguistiques qui existent dans la langue (nous en avons déjà parlé) : moyens d'expression artistique, et peuvent être utilisés comme moyens langue littéraire, et des phénomènes extérieurs à la langue littéraire - dialectes, jargon, moyens d'autres styles, etc. Dans le même temps, le choix des moyens linguistiques est soumis à l'intention artistique de l'auteur.

Par exemple, le nom du héros peut être un moyen de créer une image. Cette technique a été largement utilisée par les écrivains du XVIIIe siècle, introduisant des «noms parlants» dans le texte (Skotinins, Prostakova, Milon, etc.). Pour créer une image, l'auteur peut utiliser les possibilités de polysémie d'un mot, d'homonymes, de synonymes et d'autres phénomènes linguistiques au sein d'un même texte.

(Celui qui, après avoir bu de la passion, n'a avalé que du limon - M. Tsvetaeva).

La répétition du mot, qui en scientifique et officiel - styles d'affaires met l'accent sur l'exactitude du texte, dans le journalisme, il sert à renforcer l'impact, dans le discours artistique, il peut sous-tendre le texte, créer monde artistique auteur

(cf.: Poème de S. Yesenin "Shagane tu es à moi, Shagane").

Les moyens artistiques de la littérature se caractérisent par la capacité à « accroître le sens » (par exemple, avec des informations), ce qui permet différentes interprétations textes littéraires, ses différentes appréciations.

Ainsi, par exemple, de nombreuses œuvres d'art ont été évaluées différemment par les critiques et les lecteurs :

• drame d'A.N. Ostrovsky a appelé "Thunderstorm" "un rayon de lumière dans le royaume sombre", voyant dans son personnage principal - un symbole de la renaissance de la vie russe;
• son contemporain n'a vu dans L'Orage qu'"un drame dans le poulailler familial",
• les chercheurs modernes A. Genis et P. Weil, comparant l'image de Katerina à l'image d'Emma Bovary Flaubert, ont vu beaucoup en commun et ont qualifié l'orage de "tragédie de la vie bourgeoise".

Il existe de nombreux exemples de ce type: l'interprétation de l'image d'Hamlet de Shakespeare, de Tourgueniev, des héros de Dostoïevski.

Le texte littéraire a l'originalité de l'auteur - le style de l'auteur. C'est ça les caractéristiques la langue des œuvres d'un auteur, consistant dans le choix des héros, caractéristiques de composition texte, la langue des personnages, les caractéristiques de discours du texte de l'auteur lui-même.

Ainsi, par exemple, pour le style de L.N. Tolstoï se caractérise par une technique que le célèbre critique littéraire V. Shklovsky a appelée « enlèvement ». Le but de cette technique est de ramener le lecteur à une perception vivante de la réalité et d'exposer le mal. Cette technique, par exemple, est utilisée par l'écrivain dans la scène de la visite de Natasha Rostova au théâtre («Guerre et paix»): dans un premier temps, Natasha, épuisée par la séparation d'Andrei Bolkonsky, perçoit le théâtre comme une vie artificielle, opposée à elle, Natasha, les sentiments (décors en carton, acteurs vieillissants), puis, après avoir rencontré Helen, Natasha regarde la scène à travers ses yeux.

Une autre caractéristique du style de Tolstoï est la division constante de l'objet représenté en éléments constitutifs simples, qui peuvent se manifester dans la série membres homogènes suggestions; en même temps, ce démembrement est subordonné à une seule idée. Tolstoï, aux prises avec les romantiques, développe son propre style, refuse pratiquement d'utiliser les moyens figuratifs réels de la langue.

Dans un texte littéraire, on rencontre aussi l'image de l'auteur, qui peut se présenter comme une image - un narrateur ou une image-héros, un narrateur.

Ceci est un conditionnel . L'auteur lui attribue, "transfère" la paternité de son œuvre, qui peut contenir des informations sur la personnalité de l'écrivain, les faits de sa vie, qui ne correspondent pas aux faits réels de la biographie de l'écrivain. Par là, il met l'accent sur la non-identité de l'auteur de l'œuvre et son image dans l'œuvre.

• participe activement à la vie des héros,
• inclus dans l'intrigue des travaux,
• exprime son attitude vis-à-vis de ce qui se passe et des personnages

Souvent, le langage de la fiction est considéré comme un type fonctionnel particulier de langage - avec les affaires, la science, le journalisme, etc. Mais une telle opinion est fausse. Le langage des documents commerciaux, des ouvrages scientifiques (etc.) et le langage de la prose artistique et de la poésie ne peuvent être considérés comme des phénomènes du même ordre. La fiction (et à notre époque la poésie) n'a pas cet « ensemble » lexical qui distingue une variété fonctionnelle d'une autre, et n'a pas de signes spécifiques dans le domaine de la grammaire. En comparant les œuvres de différents écrivains, on ne peut s'empêcher de conclure que les différences entre eux peuvent être exceptionnellement grandes, qu'il n'y a ici aucune restriction à l'utilisation des outils linguistiques.
Il y a une « limitation », mais elle est purement créative, non liée à l'utilisation de certaines ressources de la langue : tout dans l'œuvre doit être artistiquement opportun. Sous cette condition, l'écrivain utilise librement les caractéristiques du discours quotidien, scientifique, commercial et journalistique - par tous les moyens de la langue.
La particularité du langage de fiction n'est pas qu'il utilise des moyens spécifiques - des mots et des constructions grammaticales qui lui sont propres. Au contraire : la spécificité du langage de la fiction est qu'il est " système ouvert”, n'est en aucun cas limité dans l'utilisation des fonctionnalités de la langue. Non seulement ces caractéristiques lexicales et grammaticales qui sont typiques pour les affaires, les journalistes, discours scientifique, mais aussi les traits du discours non littéraire - dialectal, familier, jargon - peuvent être acceptés par un texte artistique et organiquement assimilés par lui.
D'autre part, le langage de la fiction est particulièrement strict par rapport à la norme, plus exigeant, plus sensible à sa protection. Et c'est aussi spécifique langage artistique- discours. Comment peuvent-ils être combinés

tel propriétés opposées: d'une part, tolérance complète non seulement pour toutes les variétés littéraires de la langue - parole, mais même pour la parole non littéraire, d'autre part, respect particulièrement strict et exigeant des normes? Cela doit être pris en compte.

Plus sur le sujet § 8. SPÉCIFICITÉ DU LANGAGE DE LA LITTÉRATURE D'ART :

1. Le concept de styles fonctionnels de PR. Les principales catégories de style. Corrélation et interaction de la langue nationale, de la langue littérale et de la langue de fiction.
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3. ÉTUDIER LE LANGAGE DE LA LITTÉRATURE D'ART À L'ÈRE SOVIETIQUE
4. SUR LA RELATION DES PROCESSUS DE DÉVELOPPEMENT DE LA LANGUE LITTÉRAIRE ET DES STYLES D'ART LITTÉRAIRE
5. V. V. VINOGRADOV SUR LE LANGAGE DE LA LITTÉRATURE ARTISTIQUE Maison d'édition d'État de la LITTÉRATURE ARTISTIQUE Moscou 1959, 1959
6. La multifonctionnalité de la langue russe : la langue russe comme moyen de servir toutes les sphères et tous les types de communication du peuple russe. Langage littéraire et langage de fiction.
7. 3. Le mot comme unité de langage. Spécificité du système lexical de la langue. Significations et propriétés grammaticales.
8. Couches stylistiques du vocabulaire russe. Styles fonctionnels de la langue russe moderne (style de fiction, style de discours familier et ses caractéristiques). Interaction des styles de discours dans le journalisme.

La particularité du langage de fiction est :

1) l'unité des fonctions communicatives et esthétiques ;

2) multi-styles ;

3) l'utilisation généralisée de moyens de langage figuratifs et expressifs ;

4) manifestation de l'individualité créative de l'auteur.

Ajoutons à cela que la langue de fiction a une grande influence sur le développement de la langue littéraire.

Pas toutes les commandes

Ces caractéristiques sont une caractéristique spécifique du style artistique. Comme on l'a déjà dit, seule la fonction esthétique y est pleinement pertinente. Quant aux autres traits, on les retrouve plus ou moins dans d'autres styles. Ainsi, les moyens de langage figuratifs et expressifs se retrouvent dans de nombreux genres de style journalistique et dans la littérature scientifique populaire. Le style individuel de l'auteur se retrouve aussi bien dans les traités scientifiques que dans les ouvrages sociaux et politiques. La langue littéraire n'est pas seulement la langue de la fiction, mais aussi la langue de la science, des périodiques, institutions publiques, écoles, etc.; le discours familier a une forte influence sur son développement.

N'étant qu'une partie de la langue littéraire générale, la langue de fiction dépasse en même temps ses limites : créer une « couleur locale », une parole caractéristique acteurs, ainsi que les mots dialectaux sont utilisés comme moyen d'expression dans la fiction, l'environnement social est caractérisé par des mots d'argot, professionnels, vernaculaires, etc. À des fins stylistiques, des archaïsmes sont également utilisés - des mots tombés hors de l'actif de la langue, remplacés par des synonymes modernes. Leur objectif principal dans la fiction est de créer la saveur historique de l'époque. Ils sont également utilisés à d'autres fins - ils donnent de la solennité, du pathétique à la parole, servent de moyen de créer de l'ironie, de la satire, de la parodie, colorent la déclaration dans des tons ludiques. Cependant, dans ces fonctions, les archaïsmes trouvent application non seulement dans la fiction : on les retrouve aussi dans les articles journalistiques, les feuilletons de journaux, dans le genre épistolaire, etc.

Notant que dans la fiction, la langue agit dans une fonction esthétique particulière, nous entendons l'utilisation des possibilités figuratives de la langue - l'organisation sonore de la parole, les moyens expressifs et visuels, la coloration expressive et stylistique du mot. La figurativité du mot tient à sa motivation artistique, sa finalité et sa place dans le ouvrages d'art, selon son contenu figuratif. Le mot dans le contexte artistique est bidimensionnel : étant une unité nominative-communicative, il sert aussi de moyen de création d'expression artistique, de création d'image.

Une caractéristique du style d'une œuvre d'art est «l'image de l'auteur» («narrateur») qui y apparaît, non pas comme un reflet direct de la personnalité de l'écrivain, mais comme sa réincarnation originale. Le choix des mots, les constructions syntaxiques, l'intonation d'une phrase servent à créer un discours « image de l'auteur » (ou « image du narrateur »), qui détermine toute la tonalité de la narration, l'originalité du style d'un oeuvre d'art.

Souvent le style artistique s'oppose au style scientifique. Cette opposition est basée sur différents types pensée - scientifique (à l'aide de concepts) et artistique (à l'aide d'images). différentes formes la connaissance et la réflexion de la réalité trouvent leur expression dans l'utilisation de divers moyens linguistiques.

Pour confirmer cette position, deux descriptions d'un orage peuvent être comparées - dans un article scientifique et dans une œuvre d'art.

Style conversationnel

Le style familier s'oppose aux styles livresques ; lui seul a la fonction de communication, il forme un système qui a des traits à tous les « étages » de la structure de la langue : en phonétique (plus précisément, en prononciation et intonation), en vocabulaire, en phraséologie, en formation des mots, en morphologie, en syntaxe.

Le terme " style familier' s'entend de deux manières. D'une part, il est utilisé pour indiquer le degré de discours littéraire et est inclus dans la série: style élevé (livre) - style moyen (neutre) - style réduit (conversationnel). Une telle subdivision est pratique pour décrire le vocabulaire et est utilisée sous la forme de marques appropriées dans les dictionnaires (les mots d'un style neutre sont donnés sans marque). D'autre part, le même terme désigne l'un des variétés fonctionnelles langue littéraire.

Le style familier est un système fonctionnel tellement séparé du style livresque (on l'appelle parfois la langue littéraire) que cela a permis à L.V. Shcherba de faire la remarque suivante : « La langue littéraire peut être si différente de la langue parlée qu'il faut parfois parler de deux différentes langues". La langue littéraire ne doit pas être littéralement opposée langue parlée, c'est à dire. retirer ce dernier de la langue littéraire. Cela renvoie à deux variétés de la langue littéraire, chacune avec son propre système, ses propres normes. Mais dans un cas c'est une langue littéraire codifiée (strictement systématisée, ordonnée), et dans l'autre elle n'est pas codifiée (avec un système plus libre, un moindre degré de régulation), mais aussi une langue littéraire (au-delà de laquelle il y a quelque chose qui est en partie inclus dans le discours littéraire, en partie au-delà (le cadre du soi-disant vernaculaire). Et à l'avenir, nous adhérerons à cette compréhension. Et pour distinguer les options disponibles au sein de la langue littéraire - lexicale, morphologique, syntaxique - les termes "livre" et "familier" seront utilisés.

Le style familier trouve son expression à la fois par écrit (remarques de personnages dans des pièces de théâtre, dans certains genres de fiction et de littérature journalistique, entrées dans des journaux intimes, textes de lettres sur des sujets quotidiens) et sous forme orale. Il ne s'agit pas de parole publique orale (rapport, conférence, discours à la radio ou à la télévision, au tribunal, lors d'une réunion, etc.), qui renvoie à un langage littéraire codifié, mais de parole dialogique non préparée dans les conditions de libre communication de ses participants. . Pour ce dernier cas, le terme "discours familier" est utilisé.

Le discours conversationnel est caractérisé par des conditions particulières de fonctionnement, qui comprennent:

1) l'absence d'examen préliminaire de la déclaration et l'absence connexe de sélection préliminaire du matériel linguistique ;

2) l'immédiateté communication verbale entre ses participants ;

3) la facilité de l'acte de parole, associée à l'absence de formalisme dans les relations entre locuteurs et dans la nature même de l'énoncé.

Un rôle important est joué par le contexte de la situation (l'environnement de la communication verbale) et l'utilisation de moyens extralinguistiques (expressions faciales, gestes, réaction de l'interlocuteur).

K purement caractéristiques linguistiques discours familier rapporter:

1) l'utilisation de moyens non lexicaux: intonation - accent phrasal et emphatique (émotionnellement expressif), pauses, débit de parole, rythme, etc.;

2) l'utilisation généralisée du vocabulaire quotidien et de la phraséologie, du vocabulaire émotionnellement expressif (y compris les particules, les interjections), diverses catégories de mots d'introduction;

Le langage de la fiction -

1) le langage dans lequel les œuvres d'art sont créées (le sien), dans certaines sociétés, est complètement différent du langage quotidien, quotidien («pratique»); en ce sens, I. x. l. - le sujet de l'histoire du langage et de l'histoire ; 2) le langage poétique, un système de règles sous-tendant les textes littéraires, en prose comme en poésie, leur création et leur lecture (interprétation) ; ces règles sont toujours différentes des règles correspondantes du langage courant, même lorsque, comme, par exemple, dans le moderne, le lexique, la grammaire et la phonétique des deux sont les mêmes ; en ce sens, I. x. l., exprimant la fonction esthétique, fait l'objet de la poétique, en particulier de la poétique historique, et aussi, à savoir, de la sémiotique de la littérature.

Pour le 1er sens, le terme « fiction » doit être entendu au sens large, y compris, pour les époques historiques passées, ses formes orales (par exemple, les poèmes d'Homère). Un problème particulier est la langue du folklore; conformément à la 2ème valeur, il est inclus dans Ya x. l.

Dans les sociétés où communication au quotidien se produit dans, et il n'y a pas de langue commune ou littéraire, Ya x. l. agit comme une forme de parole spéciale, "supradialectale". C'était censé être la langue de la plus ancienne poésie indo-européenne. Dans la Grèce antique, la langue des poèmes homériques "Iliade" et "Odyssée" n'est d'ailleurs associée à aucun dialecte territorial, ce n'est que la langue de l'art, épique. Une situation similaire s'observe dans les sociétés de l'Est. Ainsi, dans I. x. l. (comme dans les langues littéraires) Asie centrale- Khorezm-Turkic (la langue de la Horde d'Or; 13-14 siècles), Chagatai et plus loin sur sa base Old Uzbek (15-19 siècles), Old Turkmen (17-19 siècles) et d'autres composants essentiels comprennent - la langue de écrits religieux et philosophiques associés au manichéisme et au bouddhisme, qui s'étaient développés au Xe siècle.

Dans les sociétés anciennes I. x. l. étroitement corrélé au genre en tant que type de textes; il y a souvent autant de langues différentes que de genres. Ainsi, dans l'Inde ancienne dans la 2e moitié du 1er millénaire av. e. la langue du culte était la langue dite des Védas, recueils d'hymnes sacrés ; la langue de la poésie épique et de la science, ainsi que la langue familière des couches supérieures de la société - (plus tard, elle est également devenue la langue du drame); les dialectes parlés des classes inférieures étaient . DANS La Grèce ancienne les éléments matériels de la grammaire, du lexique et des langues épiques, lyriques, tragiques et comiques différaient. Ces derniers, plus que d'autres, comprenaient des éléments, d'abord de Sicile, puis d'Attique.

Cette relation entre langue et genre s'est ensuite, indirectement, à travers les enseignements des grammairiens et de Rome, ramenée à la théorie européenne. trois modèles, qui prévoyait initialement un lien entre le sujet de la présentation, le genre et le style et, en conséquence, réglementait les styles "élevé", "moyen" et "bas". En Russie, cette théorie a été développée et réformée par M. V. Lomonosov, pour qui elle a principalement servi de forme d'expression des résultats de ses observations sur le développement historique et l'organisation stylistique de la langue littéraire russe.

Pendant la Renaissance en Europe, il y a eu une lutte pour l'introduction de la langue nationale dans la sphère de la fiction et de la science ; dans les pays romans, il en résulta une lutte contre le latin ; en Russie, en particulier dans la réforme de Lomonossov, qui a résolument exclu les éléments obsolètes du livre-slave de la composition de la langue littéraire russe, en un déplacement progressif.

Après avoir conquis, les langues folkloriques nationales sont devenues Y. x. l., ces derniers acquièrent une nouvelle qualité et commencent à se développer en lien étroit avec l'évolution des styles et des méthodes de fiction - classicisme, romantisme, réalisme. Un rôle particulier dans la formation de I. x. l. Le réalisme du XIXe siècle a joué un rôle dans les pays européens, puisque c'est en lui que le sujet de l'image, le héros de la littérature, est devenu, avec le noble et le bourgeois, un travailleur, un paysan, un raznochinets et un ouvrier, introduisant dans sa langue les traits de son discours. Le réalisme est associé au rejet définitif, proclamé par les romantiques, des partitions et des restrictions de genre. Dans une seule sphère I. x. l. toutes les couches du soi-disant langage commun sont impliquées. En cours de perte I. x. l. différences matérielles (lexicales, grammaticales, phonétiques), ses différences s'accroissent en tant que système de règles de création et d'interprétation des textes littéraires, c'est-à-dire en tant que langage poétique.

Parallèlement aux procès du développement d'Ya.x. l. développé sa théorie. Déjà dans la rhétorique et la poétique anciennes, la dualité du langage poétique était reconnue - les caractéristiques de ses moyens matériels et sa spécificité en tant que "façon de parler" particulière. Cette dualité se reflète dans la rédaction par Aristote de deux traités différents : dans la Poétique, il considère le langage poétique du point de vue de sa sujet spécial, sa sémantique - correspondance à la nature, imitation de la nature (mimesis); dans la « Rhétorique », le langage oratoire « non quotidien » est considéré quel que soit le sujet, comme une « manière de parler », une structure de la parole (lexis). , selon Aristote, il existe une doctrine non pas sur les objets objectifs et leur image, mais sur une sphère spéciale - sur les objets concevables, possibles et probables. Ici, les concepts de "monde intensionnel", "monde possible", qui jouent un rôle si important dans la logique moderne et la théorie du langage, sont anticipés.

Les concepts de "langage comme art" et de "langage de l'art" sont apparus au cours des siècles en relation avec presque tous les nouveaux mouvements artistiques. Dans la 2ème moitié du 19ème siècle. dans les travaux de A. A. Potebnya et A. N. Veselovsky, principalement sur le matériel des formes épiques, les fondements de la doctrine de signes constants langage poétique et en même temps sur leurs différentes manifestations dans différents époques historiques- les fondements de la poétique historique.

Les processus se produisant dans I. x. l. dans le cadre de l'évolution des styles de littérature, ont été étudiés en détail sur la base de la langue russe par V. V. Vinogradov, qui a créé une discipline spéciale, dont le sujet est Y. x. l.

Dès le début du XXe siècle, d'abord dans les travaux de l'école du "formalisme russe", les qualités relatives du langage poétique ont été pleinement réalisées théoriquement. JE. l. chaque direction de l'histoire de la littérature a commencé à être décrite comme un système immanent de «techniques» et de «règles» qui ne sont significatives que dans son cadre (les travaux de V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson et autres). Ces travaux ont été poursuivis dans l'école structurale française ; en particulier, un concept important a été établi sur la signification globale de chaque système donné de Ya. x. l. - « morale de la forme » (M. P. Foucault) ou « ethos » du langage poétique (R. Barthes). Ces termes sont compris comme un système d'idées et d'idées éthiques associées à la compréhension de I. x. l. dans cette direction littéraire et artistique. On a soutenu, par exemple, que l'avant-gardisme européen, tout en rompant avec les traditions classiques, romantiques et réalistes et en affirmant « l'isolement tragique » de l'écrivain, cherche en même temps à justifier l'idée que son langage poétique n'a pas traditions, comme un "degré zéro d'écriture". La notion de "je. X. je." a commencé à se réaliser sur un pied d'égalité avec des concepts tels que le «style de pensée scientifique» d'une certaine époque (M. Born), le «paradigme scientifique» (T. Kuhn), etc.

Avancer au premier plan comme caractéristique principale de Ya x. l. n'importe quelle caractéristique (« imagerie psychologique » dans le concept de Potebnya, « élimination du familier » dans le concept du formalisme russe, « mise sur l'expression en tant que telle » dans le concept et Yakobson, « imagerie typique » dans les concepts de nombre de l'esthétique soviétique) n'est qu'un signe de I . X. l. tendance ou méthode littéraire et artistique donnée, à laquelle appartient le concept théorique donné. En général, I. x. l. caractérisée par une combinaison et une variabilité de ces caractéristiques, agissant comme leur invariant.

En tant que tel (c'est-à-dire invariant) I. x. l. peut être caractérisé comme un système de moyens et de règles linguistiques, différents à chaque époque, mais permettant également de créer un monde imaginaire dans la fiction, un « monde intensionnel, possible » de la sémantique ; comme un langage intensionnel spécial, qui est construit selon les lois de la logique, mais avec certaines lois spécifiques de la sémantique. Ainsi, dans I. x. l. (dans chacune de ses données, relativement systeme ferme- une œuvre, un auteur, un cycle d'œuvres donnés) les règles de vérité et de fausseté des énoncés du langage pratique ne s'appliquent pas ("le prince Bolkonsky était sur le terrain de Borodino" n'est ni vrai ni faux dans un sens extensionnel, par rapport à la réalité extralinguistique ); il est impossible, dans le cas général, de remplacer le langage pratique (il est impossible, dans le roman de LN Tolstoï, au lieu de "le prince Bolkonsky a vu le visage de Napoléon" de dire "le prince Bolkonsky a vu le visage du héros de la cent jours » ); au contraire, une sémantique et une lexique plus large des mots et des énoncés est autorisée, la substitution dans le cadre d'accords implicites d'un langage poétique donné, le langage d'une œuvre ou d'un auteur séparé (« Y avait-il un garçon ? Peut-être qu'il n'y avait pas de garçon ? » comme synonyme de doute dans le roman de M. Gorky "La vie de Klim Samgin"), etc.

Cependant, I. x. l., le langage des valeurs esthétiques, est lui-même une valeur artistique. Par conséquent, en particulier, les règles de Ya. x. l., exprimé par les maîtres du mot, apparaît comme un objet de beauté et de plaisir esthétique. Telle est par exemple la définition de la poésie (d'un point de vue théorique, la définition des permissions de compatibilité sémantique) donnée par F. Garcia Lorca : « Qu'est-ce que la poésie ? Et voilà quoi : l'union de deux mots dont personne ne se doutait qu'ils pouvaient se combiner et qui, combinés, exprimeraient un nouveau secret à chaque fois qu'ils seraient prononcés.

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Yu. S. Stepanov.

Linguistique Dictionnaire encyclopédique. - M. : Encyclopédie soviétique. Ch. éd. VN Yartseva. 1990 .

Voyez ce qu'est le "Langage de la fiction" dans d'autres dictionnaires :

LANGAGE DE LA LITTÉRATURE D'ART- (parfois aussi langage poétique), l'un des moyens les plus importants de communication artistique: un système de langage qui fonctionne dans la société comme un instrument de réflexion et de transformation de la réalité esthétiquement significatif, verbalement figuratif (écrit) ... ... Dictionnaire encyclopédique littéraire

le langage de la fiction- (langage poétique), type supranational de langage, beaucoup traits de caractère qui, cependant, ne se révèlent que dans le cadre du travail des écrivains d'une certaine nation et uniquement par rapport aux normes et caractéristiques de la langue nationale correspondante. ... ... Encyclopédie littéraire

le langage de la fiction- la totalité et le système des moyens linguistiques utilisés dans les œuvres d'art. Son originalité est déterminée par les tâches particulières auxquelles la fiction est confrontée, sa fonction esthétique, les spécificités de la construction du verbal ... ... Dictionnaire terminologique-thésaurus de la critique littéraire

Langage de fiction- - 1) la composante la plus importante de la forme d'art allumé. œuvres, ainsi que la composition exprimant leur contenu (voir le concept de V.V. Odintsov, 1980); 2) artiste style de fiction comme l'une des fonctions. variétés de lit. langue, qui a la sienne ... ... Dictionnaire encyclopédique stylistique de la langue russe

le langage de la fiction- le langage des oeuvres d'art, l'art verbal. Il diffère de la langue littéraire, servant diverses sphères de la société et fixé par la norme littéraire dans divers dictionnaires et grammaires, se concentrant sur le poétique ... ... Dictionnaire des termes littéraires

le langage de la fiction- Une langue qui ne coïncide pas complètement avec la langue littéraire, puisque la langue d'une œuvre d'art, avec le discours littéraire normalisé, intègre le style individuel de l'auteur et le discours des personnages, ce qui implique une déviation de la norme, ... ... Dictionnaire des termes linguistiques T.V. Poulain

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Stylistique de la fiction- voir Langage poétique. Encyclopédie littéraire. En 11 tonnes; M.: maison d'édition de l'Académie communiste, Encyclopédie soviétique, Fiction. Edité par V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Encyclopédie littéraire