Histoire analyse de la respiration facile. Analyse du travail de Bunin "Respiration facile

Et encore une fois à propos de l'amour ... Et s'il s'agit d'amour, alors il s'agit certainement d'Ivan Alekseevich Bunin, car jusqu'à présent, il n'a pas d'égal dans la littérature pour sa capacité à si profondément, avec précision,

et en même temps, il est facile et sans effort de transmettre une palette infinie de couleurs et de nuances de la vie, de l'amour et des destins humains, et le plus surprenant est que tout cela soit sur deux ou trois feuilles. Dans ses histoires, le temps est inversement proportionnel à la plénitude émergente des sentiments et des émotions. Ici vous êtes en train de lire son histoire « Easy Breathing » (une analyse de l'œuvre suit), et cela prend cinq à dix minutes tout au plus, mais en même temps vous réussissez à vous immerger dans la vie, et même l'âme du personnages principaux, et vivre avec eux pendant plusieurs décennies, et parfois pour le reste de votre vie. N'est-ce pas un miracle ?

L'histoire d'I.A. Bunin "Respiration facile": analyse et résumé

Dès les premières lignes, l'auteur présente au lecteur le personnage principal de l'histoire - Olya Meshcherskaya. Mais quelle est cette connaissance ? Une analyse de l'histoire "Easy Breathing" attire l'attention sur la scène - un cimetière, un monticule d'argile fraîche sur la tombe et une lourde croix en chêne lisse. Temps - jours froids et gris d'avril, arbres encore nus, vent glacial. Un médaillon est inséré dans la croix même, et dans le médaillon il y a le portrait d'une jeune fille, une écolière, avec des "yeux incroyablement vifs". Comme vous pouvez le voir, le récit est construit sur des contrastes, d'où la dualité des sensations : la vie et la mort sont le printemps, le mois d'avril, mais des arbres encore nus ; une forte croix tombale avec le portrait d'une jeune fille, dans la fleur de l'éveil de sa féminité. Vous pensez involontairement à ce qu'est cette vie terrestre, et vous êtes étonné de voir à quel point les atomes de la vie et de la mort se côtoient, et avec eux la beauté et la laideur, la simplicité et la ruse, le succès époustouflant et la tragédie ...

personnage principal

Le principe du contraste est utilisé à la fois dans l'image d'Olga Meshcherskaya elle-même et dans la description de sa vie courte mais brillante. En tant que fille, elle ne prêtait aucune attention à elle-même. La seule chose que l'on pouvait dire était qu'elle était l'une des nombreuses filles mignonnes, riches et absolument heureuses qui, en raison de leur âge, sont enjouées et insouciantes. Cependant, elle a rapidement commencé à se développer rapidement et à devenir plus jolie, et à ses quinze ans incomplets, elle était connue comme une vraie beauté. Elle n'avait peur de rien et n'était pas gênée, et en même temps ses doigts ou ses cheveux ébouriffés semblaient beaucoup plus naturels, soignés et élégants que la netteté ou la minutie délibérée des cheveux coiffés de ses amis. Personne ne dansait aussi gracieusement aux bals qu'elle. Personne n'a patiné aussi habilement qu'elle. Personne n'avait autant de fans qu'Olia Meshcherskaya ... L'analyse de l'histoire "Light Breath" ne s'arrête pas là.

L'hiver dernier

Comme ils l'ont dit dans le gymnase, "Olya Meshcherskaya est devenue complètement folle de plaisir pendant son dernier hiver." Elle s'affiche partout: elle se coiffe avec défi, porte des peignes coûteux, ruine ses parents pour des chaussures «vingt roubles». Elle déclare ouvertement et simplement à la directrice qu'elle n'est plus depuis longtemps une fille, mais une femme ... Elle flirte avec le lycéen Shenshin, lui promet d'être fidèle et aimant, et en même temps est si inconstante et capricieuse en traitant avec lui, l'amenant une fois à tenter de se suicider. En fait, elle attire et séduit Alexei Mikhailovich Malyutin, un adulte de cinquante-six ans, puis, réalisant sa position désavantageuse, comme excuse pour son comportement dissolu, suscite en elle-même un sentiment de dégoût pour lui. De plus - plus ... Olya entre en relation avec un officier cosaque, laid, d'apparence plébéienne, qui n'avait rien à voir avec la société dans laquelle elle évoluait, et lui promet de l'épouser. Et à la gare, l'accompagnant à Novotcherkassk, il dit qu'il ne peut y avoir d'amour entre eux, et toutes ces conversations ne sont qu'une moquerie et une moquerie de lui. Comme preuve de ses paroles, elle lui donne à lire cette page du journal, qui parlait de sa première connexion avec Malyutin. Sans encaisser l'insulte, l'officier lui tire dessus juste là, sur le quai... La question se pose : pourquoi, pourquoi a-t-elle besoin de tout ça ? Quels coins de l'âme humaine essaient de nous ouvrir l'œuvre "Light Breath" (Bunin) ? Une analyse de la séquence d'actions du personnage principal permettra au lecteur de répondre à ces questions et à d'autres.

papillon de nuit flottant

Et ici, l'image d'un papillon flottant se suggère involontairement, frivole, imprudente, mais possédant une incroyable soif de vivre, un désir de trouver une sorte de destin propre, spécial, fascinant et beau, digne seulement des élus. Mais la vie est soumise à d'autres lois et règles, dont la violation doit être payée. Par conséquent, Olya Meshcherskaya, comme un papillon de nuit, courageusement, sans peur, et en même temps facilement et naturellement, quels que soient les sentiments des autres, vole vers le feu, vers la lumière de la vie, vers de nouvelles sensations afin de brûler en cendres : lisser le cahier ligné, ne sachant pas le sort de votre lignée, où se mêlent sagesse, hérésie ... »(Brodsky)

contradictoires

En effet, tout était mélangé à Ole Meshcherskaya. «Respirer facilement», l'analyse de l'histoire, nous permet de distinguer dans l'œuvre telle une antithèse - une opposition nette de concepts, d'images, d'états. Elle est belle et en même temps immorale. Elle n'était pas stupide, elle était capable, mais en même temps superficielle et irréfléchie. Il n'y avait pas de cruauté en elle, "pour une raison quelconque, personne n'était autant aimé par les classes inférieures qu'elle l'était." Son attitude impitoyable envers les sentiments des autres n'était pas significative. Elle, comme un élément déchaîné, a tout démoli sur son passage, mais pas parce qu'elle cherchait à détruire et à supprimer, mais uniquement parce qu'elle ne pouvait pas faire autrement: "... comment combiner avec ce regard pur cette chose terrible qui est maintenant connectée avec le nom d'Olia Meshcherskaya? La beauté et étaient son essence, et elle n'avait pas peur de les montrer toutes les deux au maximum. Par conséquent, elle était tellement aimée, admirée, attirée par elle, et donc sa vie était si brillante, mais éphémère. Il ne pouvait en être autrement, ce qui nous est prouvé par l'histoire "Light Breath" (Bunin). L'analyse de l'œuvre permet de mieux comprendre la vie du personnage principal.

dame cool

La composition antithétique (antithèse) est observée à la fois dans la description de l'image même de la chic dame Olechka Meshcherskaya, et dans une comparaison indirecte, mais si devinable, d'elle avec l'écolière sous sa charge. Pour la première fois, I. Bunin ("Light Breath") présente au lecteur un nouveau personnage - le chef du gymnase, dans la scène d'une conversation entre elle et Mademoiselle Meshcherskaya concernant le comportement provocateur de cette dernière. Et que voit-on ? Deux opposés absolus - une dame jeune mais aux cheveux gris avec une séparation uniforme dans des cheveux à volants soignés et une Olya légère et gracieuse avec une coiffure magnifiquement rangée, bien qu'au-delà de ses années, avec un peigne coûteux. On se comporte simplement, clairement et vivement, ne craignant rien et répondant hardiment aux reproches, malgré un si jeune âge et une position inégale. L'autre ne quitte pas des yeux le tricot sans fin et commence secrètement à s'énerver.

Après le drame

Nous vous rappelons que nous parlons de l'histoire "Light Breath". Une analyse des travaux suit. La deuxième et dernière fois que le lecteur rencontre l'image d'une dame chic après la mort d'Olia, dans le cimetière. Et de nouveau nous avons devant nous la netteté mais la clarté de l'antithèse. Une "fille d'âge moyen" en gants de chevreau noir et en deuil se rend tous les dimanches sur la tombe d'Olia, gardant les yeux sur la croix en chêne pendant des heures. Elle a consacré sa vie à une sorte d'exploit "incorporel". Au début, elle se souciait du sort de son frère, Alexei Mikhailovich Malyutin, cet enseigne très remarquable qui avait séduit une belle écolière. Après sa mort, elle se consacre au travail, se confondant entièrement avec l'image d'une « travailleuse idéologique ». Maintenant Olya Meshcherskaya est le thème principal de toutes ses pensées et sentiments, on pourrait dire, un nouveau rêve, un nouveau sens de la vie. Cependant, sa vie peut-elle être appelée la vie ? Oui et non. D'une part, tout ce qui existe dans le monde est nécessaire et a le droit d'exister, malgré l'inutilité et l'inutilité apparente pour nous. Et d'autre part, en comparaison avec la splendeur, l'éclat et l'audace des couleurs de la courte vie d'Olya, c'est plutôt une "mort lente". Mais, comme on dit, la vérité se situe quelque part au milieu, car une image colorée du chemin de vie d'une jeune fille est aussi une illusion, derrière laquelle se cache le vide.

Parler

L'histoire "Light Breath" ne s'arrête pas là. Une dame chic est assise près de sa tombe pendant longtemps et se souvient sans fin de la même conversation de deux filles entendue une fois ... Olya discutait avec son amie lors d'une grande pause et a mentionné un livre de la bibliothèque de son père. Il parlait de ce qu'une femme devrait être. Tout d'abord, avec de grands yeux noirs bouillants de résine, avec des cils épais, un rougissement délicat, des bras plus longs que d'habitude, une silhouette fine ... Mais l'essentiel est qu'une femme respire facilement. Olya a compris littéralement - elle a soupiré et écouté sa respiration, l'expression "respiration facile" reflète toujours l'essence de son âme, assoiffée de vie, luttant pour sa plénitude et son infini séduisant. Cependant, la « respiration légère » (l'analyse de l'histoire du même nom touche à sa fin) ne peut pas être éternelle. Comme tout ce qui est mondain, comme la vie de toute personne et comme la vie d'Olia Meshcherskaya, tôt ou tard, il disparaît, se dissipe, peut-être devenir une partie de ce monde, le vent froid du printemps ou le ciel plombé.

Que peut-on dire en conclusion de l'histoire "Light Breathing", dont l'analyse a été effectuée ci-dessus? Ecrite en 1916, bien avant la naissance du recueil "Dark Alleys", la nouvelle "Light Breathing" peut être qualifiée sans exagération de l'une des perles de l'oeuvre d'I. Bunin.

OLGA MESHHERSKAYA

OLGA MESHHERSKAYA - l'héroïne de l'histoire de I.A. Bunin "Respiration facile" (1916). L'histoire est basée sur une chronique de journal : un officier a tiré sur une écolière. Dans cet incident plutôt inhabituel, Bunin a saisi l'image d'une jeune femme absolument naturelle et décomplexée qui est entrée tôt et facilement dans le monde des adultes. O.M. - une fille de seize ans, à propos de laquelle l'auteur écrit qu '"elle ne se démarquait pas dans la foule des robes de gymnase marron". Le point n'est pas du tout dans la beauté, mais dans la liberté intérieure, inhabituelle et inhabituelle pour une personne de son âge et de son sexe. Le charme de l'image réside précisément dans le fait que O.M. ne pense pas à sa propre vie. Elle vit en pleine force, sans peur ni prudence. Bunin lui-même a dit un jour: «Nous appelons cela utérin, et je l'ai appelé respiration légère là-bas. Une telle naïveté et légèreté en tout, à la fois dans l'insolence et dans la mort, c'est une «respiration légère», une «non-pensée». O.M. elle n'a ni le charme paresseux d'une femme adulte, ni les talents humains, elle a seulement cette liberté et cette légèreté d'être, non contrainte par la pudeur, et aussi une dignité humaine, rare pour son âge, avec laquelle elle écarte tous les reproches de la directrice et toutes les rumeurs autour de son nom. O.M. - une personne est un fait de sa vie.

Le psychologue L.S. Vygotsky a mis l'accent sur les conflits amoureux de l'héroïne dans l'histoire, soulignant que c'est cette frivolité qui "l'a induite en erreur". K. G. Paustovsky a soutenu que "ce n'est pas une histoire, mais une idée, la vie elle-même avec son tremblement et son amour, le reflet triste et calme de l'écrivain - une épitaphe de la beauté des filles". Kucherovsky croyait qu'il ne s'agissait pas seulement d'une "épitaphe à la beauté féminine", mais d'une épitaphe à "l'aristocratisme" spirituel de l'être, auquel s'oppose la force brute du "plébéien".

M.Yu.Sorvina

héros littéraires. - Académicien. 2009 .

Voyez ce que "OLGA MESHHERSKAYA" est dans d'autres dictionnaires :

Wikipédia contient des articles sur d'autres personnes portant ce nom de famille, voir Meshcherskaya. Meshcherskaya Kira Alexandrovna ... Wikipédia

Runova (Olga Pavlovna, née Meshcherskaya) est romancière. Né en 1864. Diplômé de. Cours pédagogiques de Saint-Pétersbourg. Dans la Semaine de 1887 à 1900, parurent ses romans et contes : La nuit de Noël, Comme tu as péché, repens-toi, ... ... Dictionnaire biographique

- (née Meshcherskaya) romancière. Genre. en 1864, elle est diplômée des cours pédagogiques de Saint-Pétersbourg. Dans "Nedelya" de 1887 à 1900, ses romans et histoires parurent: "La nuit de Noël", "Comme tu as péché, alors repens-toi", ... ... Grande encyclopédie biographique

- (née Meshcherskaya) romancière. Genre. en 1864, elle est diplômée des cours pédagogiques de Saint-Pétersbourg. Dans la Semaine de 1887 à 1900, parurent ses romans et contes : La veille de Noël, Comme tu as péché, repens-toi, Tête de Méduse, Dons fringants, Moule...

Ce terme a d'autres significations, voir Peter FM (significations). Peter FM NORD LINE LLC Ville ... Wikipédia

Maria Ryshchenkova Date de naissance : 14 juin 1983 (14 06 1983) (29 ans) Lieu de naissance : Moscou, RSFSR, URSS Profession : actrice ... Wikipedia

- (Olga Pavlovna, née Meshcherskaya) romancière. Genre. en 1864, elle est diplômée des cours pédagogiques de Saint-Pétersbourg. Dans la Semaine de 1887 à 1900, parurent ses romans et contes : La nuit de Noël, Comme tu as péché, repens-toi, Tête de Méduse, ... ... Dictionnaire encyclopédique F.A. Brockhaus et I.A. Efron

Sofia Vasilievna Orlova Denisova en robe de demoiselle d'honneur et avec un chiffre sur un arc Liste des demoiselles d'honneur de la cour impériale russe Liste annuelle ... Wikipedia

Wikipédia contient des articles sur d'autres personnes portant le nom de Nicolas II (homonymie). Ce terme a d'autres significations, voir Saint Nicolas (significations). Nicolas II Nikolaï Alexandrovitch Romanov ... Wikipédia

Rue Povarskaya de Moscou, vue dans ... Wikipedia

Livres

• Pomme et pommier. Ou un guide pour une grossesse heureuse et les humeurs qui l'accompagnent, Olga Meshcherskaya. Le journal de grossesse d'une fille à l'âme enthousiaste, rempli sur fond de paysages et de réalités italiennes, plein de trucs et astuces originaux pour une grossesse heureuse, deviendra votre ... livre éléctronique
• Calendrier des prestations pour renforcer et renouveler les sentiments. Pour les nouveaux amoureux et les couples expérimentés, Olga Meshcherskaya. Ce calendrier perpétuel est conçu pour ceux qui sont fous de leur âme sœur. Il vous dira comment plaire à l'objet de vos sentiments tout au long de l'année. Apportera des couleurs vives à la photo de votre amour...

La première impression de l'histoire "Easy Breath" m'a amené dans une sorte de sentiment incompréhensible, de perplexité, un sentiment d'événements inachevés, comme si un secret de l'auteur m'avait échappé. J'ai eu envie de le relire encore, d'approfondir, de comprendre le sens secret de l'œuvre et de retracer les techniques utilisées par I. Bunin pour obtenir l'effet de mystère.Pour ce faire, il faut analyser l'histoire.

Commençons par l'histoire de la création. L'histoire de I. Bunin est écrite à la veille de la Première Guerre mondiale. Pendant cette période, la situation dans le pays est assez tendue. Et les questions de la "vie", de la "mort" et du "sens de la vie" ont été largement débattues dans le journalisme. Les anciennes théories sont remplacées par de nouvelles, la plus populaire étant la théorie de la "vie vivante", prêchée par le célèbre écrivain réaliste V. Veresaev. Selon lui, vivre une « vie vivante » signifie suivre la nature, s'imprégner du sens de la valeur intrinsèque inépuisable de la vie. Son sens est en soi, il est en soi de la plus haute valeur, quel que soit son contenu. Ces théories et différends se reflètent dans certaines des histoires de Bunin, y compris l'histoire "Light Breath".

Bunin écrit à propos de l'idée comme suit: «Un hiver, je me suis promené dans un petit cimetière de Capri et suis tombé sur une croix funéraire avec un portrait photographique sur un médaillon convexe en porcelaine d'une petite fille aux yeux exceptionnellement vifs et joyeux. J'ai immédiatement rendu cette fille mentalement russe, Olya Meshcherskaya, et, trempant ma plume dans l'encrier, j'ai commencé à inventer une histoire avec cette vitesse délicieuse qui s'est produite dans certains des moments les plus heureux de mon écriture.

L'intrigue elle-même (scénario) est très triviale. Une écolière de province, l'histoire de sa chute dans le péché, indiquée par une seule phrase adressée au responsable du gymnase, et de petits extraits du journal, une vie dissolue, en fait, et une vie si courte, et une fin cauchemardesque - le meurtre d'une fille par un officier cosaque, dont le cœur a été brisé par Olya. Il est à noter que toute cette histoire, malgré toute la tragédie, est présentée sur un ton calme, comme d'ailleurs. Et le sentiment de tragédie ne reste pas du tout dans le final.

Bunin a appelé son histoire "Respiration facile". Le titre vous place dans la perception de quelque chose de léger, lumineux, joyeux… Comment respirer peut-il être léger ? Après tout, c'est quelque chose d'initialement léger, familier. La respiration est donnée par la nature, c'est naturel pour chaque personne et ce n'est pas un travail difficile. Cependant, l'auteur a voulu souligner que la respiration légère est quelque chose d'insaisissable et de très courte durée.

Dans l'histoire, la "respiration légère" passe d'un détail ordinaire d'un portrait à un "leitmotiv, une clé "musicale", le thème lyrique principal, qui est soutenu par l'utilisation d'autres mots avec la racine "dykh-": " l'air du terrain souffle frais", "une étude qui respirait si bien les jours de gel avec la chaleur d'une brillante femme hollandaise", "n'a pris qu'une seule profonde inspiration". Ce motif fait irruption dans l'histoire dès les premières lignes avec un "froid vent » et « fait sonner une couronne de porcelaine au pied de la croix », ne correspondant pas du tout à l'ambiance de l'accord d'ouverture du récit : « légère respiration » et un cimetière.

Bunin compare le personnage principal - Olya Meshcherskaya - à une "respiration légère", car Olya a vécu toute sa vie courte mais brillante comme dans un souffle - "respiration légère". Les lignes suivantes en parlent: "sans aucun souci ni effort, d'une manière ou d'une autre, tout qui la distinguait tant de tout le gymnase lui est apparue imperceptiblement - grâce, élégance, dextérité, une étincelle claire dans ses yeux "" elle a commencé à s'épanouir, à se développer à pas de géant "", elle s'est précipitée dans la salle de réunion comme un tourbillon de courir après elle et de crier avec bonheur les élèves de première année », « et on parlait déjà qu'elle était venteuse » - la nature lui a donné ce que beaucoup aimeraient avoir.

L'auteur donne même le nom de son héroïne harmonieuse et légère. Olya Meshcherskaya ... Souvenons-nous de Paustovsky. Meshchery est densité, intouchabilité. Appliqué au personnage principal, cela signifie la "densité" de la conscience, son sous-développement et en même temps son originalité. L'évaluation phonosémantique du nom montre que l'image du mot donne l'impression de quelque chose de bon, de beau, de simple, de sûr, de gentil, de fort, de brillant. Dans son contexte, la mort semble absurde et n'a pas l'air sinistre. Ce n'est pas un hasard si I. Bunin commence l'histoire par un message sur la mort d'Olya, cela prive ce fait du meurtre de coloration émotionnelle. Ainsi, le lecteur est intrigué non pas par le résultat de la vie, mais par la dynamique de la vie elle-même, l'histoire d'Olya.

L'image du patron s'oppose à l'image d'Olia Meshcherskaya. Contrairement au patron, la fille se soucie peu de la façon dont les autres la perçoivent. De plus, l'opposition réside dans l'apparence des héroïnes, les coiffures sont comparées. Olya Meshcherskaya attire l'attention sur la "séparation lisse dans des cheveux laiteux et soigneusement ébouriffés", qui, apparemment, prend beaucoup de temps à créer. Et Olya, ayant appris que son patron l'appelait, se lissait en quelques secondes: "Elle s'est arrêtée en courant, n'a pris qu'une seule respiration profonde, a lissé ses cheveux avec un mouvement féminin rapide et déjà familier." Et cela lui est déjà familier. Le patron est agacé par le comportement frivole d'Olya, ses réponses simples et gaies.

L'image d'une femme cool est présentée au lecteur à la fin de l'histoire. L'auteur accorde beaucoup d'attention à l'image d'une femme chic. Elle n'a pas de nom. Le lecteur rencontre "une petite femme en deuil, en gants de chevreau noir, avec une ombrelle d'ébène", se dirigeant vers le cimetière.La sélection de détails-symboles de l'auteur dit tout sur cette femme. Elle se rend sur la tombe d'Olia, ne quitte pas des yeux la croix de chêne, qui symbolise dès le début la croix de la vie commune. La petite femme ne se contente pas de regarder la croix, elle porte la croix de la vie. Elle ne peut pas être heureuse. Son deuil n'est pas tant le deuil d'Olya, mais la preuve que la vie d'une dame chic est un deuil sans fin.

Nous découvrons Alexei Mikhailovich Malyutin dans le journal d'Olia Meshcherskaya: "il a cinquante-six ans, mais il est toujours très beau et toujours bien habillé". Malyutin, qui est assez âgé pour être le grand-père d'Olia, a des relations sexuelles avec l'enfant, violant ainsi les normes sociales. Malyutin a commis un crime, mais pour le héros, il s'agit d'un dépassement délibéré des limites, qu'il motive par des allusions littéraires et des flirts. Je voudrais poser la question : à quoi pensait cet homme, comment pouvait-il se permettre de faire un pas aussi vil et imprudent ? Après tout, il était un ami et voisin du père de cette jeune fille, ce qui signifie qu'il connaissait Olya depuis longtemps et qu'elle était presque comme la sienne. La motivation de son comportement se révèle à travers le portrait. Dans son journal, Olya souligne à plusieurs reprises la jeunesse (pseudo-jeunesse) du héros, et cette jeunesse est dépeinte à la hausse: Olya note d'abord que Malyutin est "toujours très beau", puis décrit les yeux noirs "très jeunes" . Olya note également "... était Il était très vivant et se comportait comme un gentleman avec moi, il a beaucoup plaisanté en disant qu'il était amoureux de moi depuis longtemps. Ces actions de Malyutin ne correspondent pas du tout à son âge avancé ! Le nom et le patronyme du héros coïncident de manière significative avec le nom et le patronyme de l'ancêtre souverain de ce très «jeune tsar», dont la fille «aimait beaucoup» le portrait; et son nom de famille - Malyutin - incite le lecteur à rappeler le favori du tsar Ivan le Terrible, Malyuta Skuratov.

L'image de l'écolier Shenshin n'est mentionnée qu'une seule fois dans l'histoire "... sa renommée de gymnase s'est imperceptiblement renforcée, et des rumeurs ont déjà commencé selon lesquelles elle est venteuse, qu'elle ne peut pas vivre sans admirateurs, que l'écolier Shenshin est follement amoureux de elle, qu'elle est ses amours, mais qu'elle est si changeante dans ses relations avec lui qu'il a tenté de se suicider... » Shenshin attendait la constance d'Olya et ne pouvait pas pardonner sa nature changeante. Pour I.A. Bunin, cette image est importante. De nombreux détails de l'image de Shenshin restent inconnus du lecteur, par exemple, l'auteur ne donne pas d'informations précises sur le suicide du héros, mais s'appuie sur des rumeurs qui circulent dans le gymnase.

I.A. Bunin décrit les événements de l'histoire "Light Breath" à travers les yeux de plusieurs participants à la fois. Sur cinq pages, il couvre la vie d'Olia Meshcherskaya sous différents points de vue.

La nouvelle de I.A. Bunin "Easy Breath" a longtemps été un exemple de construction inhabituelle et "inversée" de la composition. Comme vous le savez, le premier à avoir noté cette fonctionnalité et tenté de l'expliquer dans les années 20. 20ième siècle L.S. Vygotsky dans l'un des chapitres de son livre "La psychologie de l'art"

La composition de l'œuvre a une structure en anneau, c'est-à-dire est une histoire dans une histoire. Le "cadre" est la description du cimetière et de l'une des tombes (début) et de la femme qui visite cette tombe, réfléchissant au sort de la fille enterrée ici (fin). Le destin de la jeune fille est au centre de l'histoire. L'histoire à son sujet a également une composition non standard: l'intrigue de l'histoire, les raisons du drame interne d'Olia Meshcherskaya deviennent claires après la mort tragique de la fille.

L'intrigue de l'histoire, déplacée à la fin, éclaire toute l'histoire d'une manière nouvelle, ce qui permet de la ressentir particulièrement fortement. Ce n'est qu'à la fin de l'histoire qu'il est révélé qu'Olia Meshcherskaya n'est pas vide et dissolue, mais malheureuse et cruelle, principalement envers elle-même. Et la mort, peut-être, est-elle exactement ce qu'elle recherchait.

Une caractéristique de la composition de "Light Breath" est son décalage avec la disposition (l'ordre chronologique des événements). Si vous mettez en évidence les parties sémantiques du texte, il s'avère que chaque partie se rompt au moment du stress émotionnel le plus élevé. Au début de l'œuvre, il convient de noter l'imbrication de motifs contrastés de vie et de mort. La description du cimetière de la ville, la sonnerie monotone d'une couronne de porcelaine créent une ambiance triste. Dans ce contexte, le portrait d'une écolière aux yeux joyeux et incroyablement vifs est particulièrement expressif. La phrase suivante (Voici Olya Meshcherskaya) est séparée dans un paragraphe séparé. Dans l'histoire de Bunin, le nom mentionné ne veut encore rien dire, mais nous sommes déjà impliqués dans l'action. De nombreuses questions se posent : " Qui est cette fille ? Quelle est la cause de sa mort ? " L'auteur hésite délibérément à répondre, en maintenant l'intensité de la perception.

La principale technique de composition utilisée par Bunin est l'antithèse, c'est-à-dire l'opposition. L'auteur l'utilise dès les premières lignes : le thème de la vie et de la mort prévaut au début du récit. Bounine commence par une description de la croix : « lourde, forte », symbole de la mort. Il oppose des journées d'avril claires et ensoleillées à des journées grises (sombres, inanimées). Au lieu de fleurs fraîches, il y a une couronne de porcelaine sur la tombe, personnifiant l'absence de vie, la mort. Toute cette description sombre est contredite par l'image d'Olia Meshcherskaya: "Un assez grand médaillon en porcelaine convexe est incrusté dans la croix même, et dans le médaillon il y a un portrait photographique d'une écolière aux yeux joyeux et incroyablement vifs. C'est Olya Meshcherskaïa." Bunin ne dit pas directement qu'il s'agit de la tombe d'Olia Meshcherskaya, comme s'il ne voulait pas associer cette fille joyeuse et joyeuse au cimetière, à la mort.

En décrivant la vie d'une fille dans un gymnase, l'auteur se tourne à nouveau vers l'antithèse: "en tant que fille, elle ne se distinguait pas dans la foule des robes brunes du gymnase", mais contrairement à ses pairs, qui faisaient très attention à leur apparence. et le visage, elle "n'avait peur de rien - pas de taches d'encre sur les doigts, pas de visage rouge, pas de cheveux ébouriffés, pas de genou gonflé en tombant en courant. Bunin souligne constamment qu'Olia Meshcherskaya était la meilleure en tout: en patinage, en danse, elle était soignée comme aucune autre écolière. Personne d'autre n'était aimé des classes inférieures autant qu'elle ! La vie d'Olia - joyeuse, sans soucis, constamment en mouvement - ne correspond en rien à l'image du cimetière. Elle a balayé cette vie comme un tourbillon, une étoile brillante. Il oppose même Malyutin et l'officier cosaque. Malyutin est un bel homme âgé et l'officier cosaque ne se distingue en rien.

Bunin met constamment l'accent sur ses yeux: "l'éclat clair des yeux", "les yeux brillants". La lumière est symbole de vie. Il introduit une question rhétorique: "Est-il possible que sous lui se trouve celui dont les yeux brillent de manière si immortelle de ce médaillon convexe en porcelaine sur la croix, et comment combiner avec ce regard pur cette chose terrible qui est maintenant liée au nom d'Olya Meshcherskaïa ?" Même après la mort, les yeux brillent "immortellement".

L'auteur détourne le lecteur d'événements apparemment significatifs, les encombre de mots. Par exemple, le mot « fusillé » est éteint par l'auteur parmi la description d'un officier et d'un quai, une foule de gens, un train qui vient d'arriver. Ainsi, notre attention est constamment dirigée vers certaines sources secrètes de la vie d'Olia.

Le motif d'une femme court comme un fil rouge à travers toute l'histoire de I. A. Bunin.

Arrêtons-nous d'abord sur ses incarnations verbales. Les mots femme et femme sont mentionnés 7 fois dans l'histoire.Pour la première fois, ce mot est entendu dans une conversation entre Olya Meshcherskaya et le directeur de l'école. "C'est une coiffure de femme !" - dit le patron avec reproche. "... Je suis une femme", lui répond Olya. Ensuite, ce mot est mentionné dans le journal d'Olya: "Aujourd'hui, je suis devenue une femme!" Après la mort d'Olya, une "petite femme" vient sur sa tombe - une femme cool ( le mot "femme" est mentionné 3 fois). Et, enfin, à la fin de l'histoire, les mots d'Olia elle-même sont à nouveau cités sur "quelle beauté une femme devrait avoir." Suite à l'utilisation de ce motif dans l'histoire, nous pouvons conclure qu'Olia Meshcherskaya dans ses actions est guidée par le désir de devenir une femme, mais la transformation en femme s'avère complètement différente de ce que la fille imaginait.L'auteur nous révèle non seulement la beauté de la fille, bien sûr, pas son expérience, mais seulement ces merveilleuses opportunités non développées. Ils ne peuvent, selon l'auteur, disparaître, tout comme le besoin de beauté, heureusement, de perfection, ne disparaît jamais.
La beauté et la mort, l'amour et la séparation - les thèmes éternels qui ont reçu une incarnation si touchante et éclairée dans l'œuvre de I. A. Bunin, nous passionnent aujourd'hui :

Et ça me vient
La lumière de ton sourire
Pas une assiette, pas un crucifix
Avant moi jusqu'ici -
Robe d'institut
Et les yeux brillants.

Télécharger:

Aperçu:

À propos de "Light Breath" de Bunin

Littérature de la catégorie la plus élevée

Ivannikova V.I.

MBOU Lycée №8

G. Stavropol

Ce matériel n'est pas un résumé de cours, mais pas un article au sens classique du terme. C'est ma vision de ce que Bunin a voulu dire avec son histoire "Respiration facile", ainsi qu'une analyse des leçons dans différentes classes de 11e sur ce travail, qui a conservé la logique de ces leçons, afin que chaque enseignant puisse facilement restituer leur structurer et créer sa propre leçon.

À la veille d'octobre, Bunin écrit des histoires sur la perte et la solitude d'une personne, sur la nature catastrophique de sa vie, sur la tragédie de son amour, sur la fugacité et la fragilité de la beauté dans nos vies. L'expression la plus complète de tous ces thèmes a peut-être été trouvée dans la miniature poétique "Light Breath", qui raconte la triste histoire de l'écolière Olya Meshcherskaya, construite comme une chaîne de souvenirs et de pensées sur le sort de l'héroïne, causée par la contemplation de sa tombe. On ne peut qu'être d'accord avec le chercheur de la vie et de l'œuvre I.A. Bunina Smirnova L.A., qui a appelé l'histoire "Respirer facilement" la perle de la prose de Bunin - "l'image de l'héroïne y est capturée de manière si concise et vivante, le sentiment du Beau est transmis avec tant de respect, malgré son sombre destin."

Lorsqu'on étudie l'œuvre de l'écrivain à l'école, il semble impossible d'ignorer cette œuvre : elle captive autant les enseignants que les lycéens. Provoquant une vive réaction dans l'âme des étudiants, car l'héroïne est leur âge, dont la vie a été si absurdement et tragiquement écourtée, l'histoire s'avère néanmoins difficile pour eux en termes de compréhension et de compréhension de l'idée principale, des motifs de le comportement du personnage principal, l'apparente incohérence de ses actions. De plus, tant dans la critique littéraire que dans la critique, il n'y a pas d'évaluation sans ambiguïté de ce travail. Ainsi, le psychologue L.S. Vygotsky a réduit tout le contenu de l'histoire de Bunin aux relations amoureuses d'Olia avec Malyutin et un officier cosaque - tout cela "l'a égarée". K. Paustovsky a déclaré: "Ce n'est pas une histoire, mais une idée, la vie elle-même avec son tremblement et son amour, la réflexion triste et calme de l'écrivain est une épitaphe de la beauté des filles." N. Kucherovsky a donné sa conclusion: «La respiration légère» n'est pas seulement et pas seulement une «épitaphe de la beauté féminine», mais aussi une épitaphe de «l'aristocratisme» spirituel de l'être, auquel s'oppose dans la vie le pouvoir brutal et impitoyable de « plébéianisme ». L.A. Smirnova estime que "Olya ... ne remarque pas son ivresse frivole avec des plaisirs vides ... L'histoire "Light Breath" développe le thème fondamental de Bunin - un état inconscient dangereux pour les relations humaines et pour le destin de l'individu."

Cette miniature est également interprétée différemment par les professeurs des écoles. En tant que professeur pratiquant, qui a étudié ce travail avec des élèves du secondaire pour la première fois, j'ai ma propre vision de "Respirer facilement", ma propre version de l'étude de cette histoire dans les cours de littérature en 11e année.

C'est un fait bien connu que la prose de Bounine fait très souvent écho à son œuvre poétique. L'histoire "Light Breath" a été écrite en 1916, et dans l'esprit, l'humeur, le thème général, les poèmes "Epitaph" et "Non-Sunset Light" (septembre 1917), ainsi que le "Portrait" précédemment écrit (1903), sont les plus proches de lui à mon avis. G.).

Épitaphe

Sur terre tu étais comme un merveilleux oiseau de paradis

Sur les branches de cyprès, parmi les tombes dorées.

Et des soleils radieux brillaient sur des cils noirs.

Le rock t'a marqué. Sur terre, vous n'étiez pas locataire.

Seule la beauté d'Eden ne connaît pas de frontières interdites.

19.IX.17

Lumière du coucher du soleil

Là, dans les champs, dans le cimetière,

Dans un bosquet de vieux bouleaux,

Pas des tombes, pas des os -

Royaume des rêves joyeux.

Le vent d'été souffle

Verts de longues branches -

Et ça me vient

La lumière de ton sourire

Pas une assiette, pas un crucifix -

Avant moi jusqu'ici

Robe d'institut

Et les yeux brillants.

Vous êtes seul?

N'es-tu pas avec moi

Dans notre passé lointain

Où étais-je différent ?

Dans le monde du cercle terrestre,

de nos jours

jeune, ancien

Longtemps non moi !

24.IX.17

Les poèmes "Epitaph" et "Unsunsetting Light" ont été pris par moi comme épigraphe de la leçon. La leçon commence par leur discussion. L'analyse directe de l'œuvre s'ouvre sur la question :

Quels sentiments et émotions le personnage principal de l'histoire Olya Meshcherskaya évoque-t-il en vous?Les réponses des élèves montrent que la perception de l'héroïne par les jeunes est très différente, les émotions sont complexes et contradictoires. Quelqu'un aime une fille pour sa beauté, son naturel, son indépendance; beaucoup la condamnent pour son comportement frivole et son vent, quelqu'un qu'Olia attire et repousse à la fois, mais la plupart des lycéens sont perplexes devant le lien de l'héroïne avec l'officier cosaque. Après avoir résumé la perception de l'élève, nous passons à la question :

Selon vous, que pense l'auteur de son personnage ?Pour répondre à cette question, nous rappelons les caractéristiques de la poétique de Bunin, qui ont été étudiées dans les leçons précédentes. Bunin est très concis dans l'expression de son attitude envers les personnages, et, néanmoins, selon les mots que l'auteur choisit, et surtout selon l'intonation, l'humeur véhiculée par l'écrivain, son attitude peut être déterminée. Les étudiants, ne comprenant souvent pas le sens de l'œuvre, ressentent généralement très précisément son atmosphère. L'ambiance de tristesse légère, de tristesse, de regret pour l'héroïne décédée, qui est imprégnée d'Easy Breath, est indubitablement ressentie par eux. Et de nombreux lycéens disent que l'auteur, à leur avis, admire son héroïne. Selon les étudiants, cela se reflète dans le titre de l'œuvre (beau, poétique, aéré, comme le personnage principal lui-même - les déclarations des étudiants), et dans la conversation entre Olya et son amie sur la beauté féminine, entendue par le cool lady, et dans les dernières lignes de l'histoire. De toute évidence, les sentiments des étudiants et de l'auteur par rapport à Ole Meshcherskaya sont différents. Nous essayons de comprendre ce qui a causé l'humeur de Bunin, son admiration pour l'héroïne et son attitude envers elle, car les actions et le comportement d'Olia peuvent difficilement être qualifiés de moraux. Et tout d'abord, nous prêtons attention à comment et combien de fois les yeux et les yeux d'Olya sont représentés dans cette miniature poétique, car les yeux sont un miroir de l'âme (un ou plusieurs étudiants se voient confier une tâche préliminaire - trouver et écrivez toutes les épithètes que l'auteur donne aux yeux de l'héroïne) . Voici ces épithètes: "un portrait photographique d'une écolière aux yeux joyeux et incroyablement vifs", "un clair éclat d'yeux", "des yeux brillants", "la regardant clairement et vivement", "dont les yeux brillent si immortellement", "avec ce look pur" . Une telle attention aux yeux de l'héroïne, je pense, ne peut pas être un accident. Un regard propre, clair et radieux indique que l'âme d'Olya est également pure. Mais comment alors expliquer le lien de l'héroïne avec Malyutin et l'officier cosaque, les rumeurs sur son vent, sa frivolité et son inconstance?Que devons-nous croire - le regard pur d'Olya ou ses actions?Nous passons à la conversation d'Olia avec son amie sur la beauté féminine, entendue par la dame cool (l'épisode est lu par un étudiant qualifié ou mis en scène). De tous les signes de beauté, cette fille, avec un certain instinct intérieur, choisit le plus important, immortel - une respiration légère. Question pour les lycéens :

Quelles associations l'expression « respiration facile » vous donne-t-elle ?Pureté, fraîcheur, liberté, insaisissabilité, immédiateté. Ces mots sont le plus souvent entendus dans les réponses des élèves. Nous prêtons attention au fait que tout cela n'est pas un signe de beauté extérieure, mais de beauté intérieure. Et tous - signes externes et internes - sont présents à Ole Meshcherskaya. C'est ce qui captive le personnage principal de l'histoire : la beauté physique et spirituelle organiquement fusionnée en elle, qui, seulement lorsqu'elles sont unies, créent l'harmonie. L'intégrité et l'harmonie intérieures, le don de la féminité et de la beauté, ne pas se remarquer et ne pas se réaliser, le talent de vivre une vie bien remplie - c'est exactement ce qui distingue Olya des autres. C'est pourquoi "elle n'avait peur de rien - ni taches d'encre sur ses doigts, ni visage rouge, ni cheveux ébouriffés, ni genou devenu nu en tombant en fuite ...".

Et maintenant, passons à ce qui est arrivé à Olya cet été et à ce que nous apprend son journal. Question pour les étudiants :

Comment l'héroïne perçoit-elle ce qui s'est passé ? Selon vous, quelles lignes du journal sont les plus importantes ?Les lycéens notent l'incroyable calme et même un certain détachement de l'héroïne lorsqu'elle décrit ce qui lui est arrivé au début du journal et littéralement une explosion d'émotions à la toute fin : « Je ne comprends pas comment cela a pu arriver, je suis allé fou, je n'ai jamais pensé que je suis! Maintenant, il n'y a qu'une seule issue pour moi ... Je ressens un tel dégoût pour lui que je ne peux pas survivre à ça! .. ". Ce sont ces lignes, selon les étudiants (et je suis absolument d'accord avec eux), qui sont les plus significatives, car elles permettent de comprendre le caractère et les actions d'Olia Meshcherskaya et tous les événements ultérieurs. Répondre aux questions : « Qu'est-il arrivé à Olya ? Comment comprenez-vous les mots "Je n'ai jamais pensé que j'étais comme ça !" ? De quelle issue parle-t-on à votre avis ? », les élèves en viennent à la conclusion que l'héroïne a perdu son « souffle léger », sa pureté, son innocence, sa fraîcheur, et cette perte est perçue par elle comme une tragédie. Apparemment, la seule façon qu'elle voit est de mourir.

Mais alors comment comprendre le comportement d'Olia au cours du dernier hiver de sa vie ?On se tourne vers cet épisode en sachant déjà ce qui est arrivé à l'héroïne cet été. La tâche des élèves est de trouver des mots et des phrases qui montrent l'état d'Olia. Les lycéens soulignent les phrases suivantes: «Lors de son dernier hiver, Olya Meshcherskaya est devenue complètement folle de plaisir,comme on disait au lycée… », « imperceptiblement sa renommée de gymnase a été renforcée et des rumeurs ont déjà commencéqu'elle est venteuse, ne peut pas vivre sans admirateurs", "... la foule dans laquelle Olya Meshcherskaya semblait le plus insouciant, le plus heureux.". Nous concentrons l'attention des élèves sur les phrases surlignées :comme on disait au lycée», « les rumeurs sont déjà parties, « semblait le plus insouciant, le plus heureux". Dans la plupart des cas, les jeunes hommes et femmes sont capables de conclure indépendamment qu'il s'agit d'un regard extérieur, loin d'une véritable compréhension de ce qui se passe réellement dans l'âme de l'héroïne. Olya semble vraiment insouciante et heureuse. Et son amusement fou n'est, à mon avis, qu'une tentative d'oublier, de s'éloigner de la douleur, de ce qui s'est passé cet été. La tentative, on le sait, a échoué. Pourquoi? Il m'est difficile d'être d'accord avec ces critiques et enseignants qui disent qu'Olia ne remarque pas son ivresse de plaisirs vides, qu'elle flotte facilement et négligemment dans la vie, enjambant imperceptiblement et calmement les normes et règles morales, qu'elle est une «pécheuse» , sans se souvenir de sa chute. À mon avis, le texte de Bunin ne nous donne pas de raisons pour de telles conclusions. Olya ne peut pas accepter la perte de "respiration facile", avec la réalisation qu'"elle est comme ça!". L'héroïne se juge et son maximalisme moral ne lui donne aucune possibilité de justification. Quelle est la sortie ? Olya le trouvera. Les élèves se tournent à nouveau vers le texte, ils lisent (nous mettons en scène cet épisode) un épisode dans lequel la vie de l'héroïne se termine tragiquement. Question pour les étudiants :

Pensez-vous que le meurtre d'Olia Meshcherskaya par un officier cosaque était un accident tragique ?(la tâche des élèves est de trouver des mots et des expressions qui aident à comprendre les motifs et la raison des actions d'Olia). Seuls ou avec l'aide d'un enseignant, les lycéens mettent en évidence les points suivants : « un officier cosaque,aspect laid et plébéien, qui n'avait pas exactement rien en commun avec le cercle auquel appartenait Olya Meshcherskaya ", a déclaré que Meshcherskaya l'a attiré dans était proche de lui, juré d'être sa femme, et à la gare ... lui dit soudain qu'elle et jamais pensé aimerlui que tout ce discours sur le mariage -une moquerie au dessus d'eux laissez-le lirecette page du journal où il a été dit à propos de Malyutin. Toutes les phrases et tous les mots mis en évidence, à mon avis, nous parlent clairement de l'intention, de la conscience, de la finalité des actions du personnage principal. Il est bien évident que, ayant une liaison avec un officier cosaque "laid ... d'apparence plébéienne" qui n'est pas de son entourage, Olya a poursuivi un objectif. Et son comportement à la gare, au moment de la séparation, n'est qu'une provocation. Une provocation qui n'aurait pu se terminer autrement que par un coup de feu. Et ce tir, qui a tragiquement écourté la vie d'Olia Meshcherskaya, est la seule issue trouvée par l'héroïne de l'histoire: il n'était pas possible de s'éloigner d'elle-même, d'accepter la perte de «respiration facile », il était impossible de vivre en réalisant qu'elle était « comme ça ». Mais quitter seule la vie de celle qui, selon l'écrivain, est l'incarnation même de la vie, n'a pas eu le courage. Et Bunin ne montre pas une scène de meurtre, mais une tentative de suicide réussie. La prise de conscience de ce fait amène les élèves à regarder le personnage principal de l'histoire avec des yeux différents. Ayant perdu la pureté physique et l'innocence, Olya Meshcherskaya n'a pas perdu son intégrité et sa pureté spirituelle - son maximalisme moral le confirme. Et avec sa mort, elle a retrouvé "un souffle léger, qui s'est de nouveau dissipé dans le monde, dans ce ciel nuageux, dans ce vent froid de printemps".

Qu'est-ce que Bunin voulait dire avec son histoire, quelle est sa signification cachée?La composition de l'histoire nous aide à répondre à cette question. C'est très complexe et chaotique à première vue, mais seulement à première vue... C'est cette construction de l'histoire, à mon avis, qui nous donne la clé pour démêler et comprendre l'essence de l'œuvre. Avec les étudiants, nous dessinons le schéma de composition de l'histoire: «Respirer facilement» (dans ce cas, le titre est sans aucun doute un élément à part entière de la composition) - un cimetière - l'apogée de l'héroïne et son dernier hiver, y compris une conversation avec le chef du gymnase (un regard extérieur sur l'héroïne) - une scène de meurtre - un journal intime - encore un cimetière - l'histoire d'une dame cool - la conversation d'Olya avec son amie sur la respiration facile - la fin de l'histoire ("Maintenant, c'est une respiration facile ..."). Après avoir dressé le schéma, la composition de l'anneau devient d'ailleurs évidente, la double (cimetière - cimetière, respiration légère - respiration légère), de cette miniature lyrique, et la place centrale du journal d'Olya, et le fait que l'auteur nous guide d'un regard extérieur sur l'héroïne à la compréhension de son essence intérieure. Tout cela, selon L.A. Smirnova, "permet de préserver l'incroyable souffle de beauté, les yeux du personnage principal" immortellement brillants "avec un" look épuré ". Je ne peux qu'être d'accord avec elle, d'autant plus que la composition de l'anneau « cimetière-cimetière » se situe à l'intérieur de l'anneau « respiration facile – respiration facile ». Ainsi, avec toute la structure de son histoire, attisée par une tristesse silencieuse et des paroles rythmées, comme le souffle du personnage principal, une histoire écrite au plus fort de la Première Guerre mondiale, I.A. Bunin nous convainc du triomphe de la vie sur la mort, de fragilité et en même temps d'indestructibilité de la beauté et de l'amour.

Une analyse de l'histoire serait incomplète sans discuter de deux autres questions :

Quel rôle joue la conversation du personnage principal avec le responsable du gymnase dans l'histoire ? Pourquoi l'histoire de sa dame chic est-elle racontée dans un ouvrage sur la vie et la mort d'Olia Meshcherskaya? Ces questions sont proposées aux étudiants comme devoirs, et la prochaine leçon sur le travail de I.A. Bunin commencera par une discussion à leur sujet.

Littérature:

1. Smirnova LA Ivan Alexeïevitch Bounine. - M., "Lumières", 1991. -192p.

2. Vygotsky L.S. Psychologie de l'art. - M., 1987. - p.140-156.

Au cimetière, sur un remblais de terre fraîche, il y a une nouvelle croix en chêne, forte, lourde, lisse. Avril, les jours sont gris ; les monuments du cimetière, spacieux, comté, sont encore de loin visibles à travers les arbres dénudés, et le vent froid tinte et tinte la couronne de porcelaine au pied de la croix. Un médaillon en porcelaine assez grand et convexe est incrusté dans la croix elle-même, et dans le médaillon se trouve un portrait photographique d'une écolière aux yeux joyeux et incroyablement vifs. C'est Olya Meshcherskaya. En tant que fille, elle ne se distinguait pas dans la foule des robes brunes de gymnase : que dire d'elle, sinon qu'elle faisait partie des filles jolies, riches et heureuses, qu'elle était capable, mais joueuse et très insouciante de la consignes que la dame de classe lui donne ? Puis il a commencé à prospérer, à se développer à pas de géant. A quatorze ans, avec une taille fine et des jambes fines, ses seins et toutes ces formes étaient déjà bien dessinés, dont la parole humaine n'avait encore jamais exprimé le charme ; à quinze ans, elle était déjà une beauté. Comme certains de ses amis se coiffaient avec soin, comme ils étaient propres, comme ils surveillaient leurs mouvements retenus ! Et elle n'avait peur de rien - ni taches d'encre sur ses doigts, ni visage rouge, ni cheveux ébouriffés, ni un genou devenu nu lorsqu'elle est tombée en courant. Sans aucun de ses soucis et efforts, et d'une manière ou d'une autre imperceptiblement, tout ce qui l'avait tant distinguée ces deux dernières années de tout le gymnase lui est venu - grâce, élégance, dextérité, un clair éclat dans ses yeux ... Personne n'a dansé à balles comme Olya Meshcherskaya, personne ne patinait comme elle, personne n'était autant pris en charge qu'elle aux balles et, pour une raison quelconque, personne n'était aimé par les classes plus jeunes comme elle. Elle est devenue imperceptiblement une fille, et sa renommée de gymnase s'est imperceptiblement renforcée, et il y avait déjà des rumeurs selon lesquelles elle était venteuse, ne pouvait pas vivre sans admirateurs, que l'écolier Shenshin était follement amoureux d'elle, qu'elle semblait l'aimer aussi, mais était si changeante dans son traitement qu'il a tenté de se suicider. Au cours de son dernier hiver, Olya Meshcherskaya est devenue complètement folle de plaisir, comme on disait dans le gymnase. L'hiver était neigeux, ensoleillé, glacial, le soleil se couchait tôt derrière la haute forêt d'épicéas du jardin enneigé du gymnase, toujours beau, radieux, promettant du gel et du soleil demain, une promenade sur la rue de la Cathédrale, une patinoire dans le jardin de la ville, un soirée rose, musique et ce dans tous les sens la foule glissant sur la patinoire, dans laquelle Olya Meshcherskaya semblait la plus insouciante, la plus heureuse. Et puis un jour, lors d'une grande pause, alors qu'elle courait comme un tourbillon dans la salle de réunion à cause des élèves de première année qui la poursuivaient et poussaient des cris de bonheur, elle a été appelée à l'improviste chez la directrice. Elle s'arrêta précipitamment, ne prit qu'une profonde inspiration, lissa ses cheveux d'un mouvement féminin rapide et déjà familier, ramena les coins de son tablier sur ses épaules et, les yeux brillants, courut à l'étage. La directrice, jeune mais aux cheveux gris, était assise calmement, tricot à la main, au bureau, sous le portrait royal. "Bonjour, mademoiselle Meshcherskaya", dit-elle en français, sans lever les yeux de son tricot. "Malheureusement, ce n'est pas la première fois que je suis obligé de vous appeler ici pour parler avec vous de votre comportement. "J'écoute, madame", répondit Meshcherskaya en s'approchant de la table, la regardant clairement et vivement, mais sans aucune expression sur son visage, et s'assit aussi légèrement et gracieusement qu'elle seule le pouvait. "Ce sera mal pour vous de m'écouter, j'en étais malheureusement convaincue", a déclaré la directrice, et, tirant le fil et tordant une balle sur le sol laqué, que Meshcherskaya regarda avec curiosité, elle la leva les yeux. "Je ne me répéterai pas, je ne parlerai pas longtemps", a-t-elle déclaré. Meshcherskaya aimait vraiment ce bureau exceptionnellement propre et grand, qui respirait si bien les jours de gel avec la chaleur d'un néerlandais brillant et la fraîcheur des muguet sur le bureau. Elle regarda le jeune roi, peint de toute sa hauteur au milieu d'une salle brillante, la raie régulière dans les cheveux laiteux et soigneusement frisés du patron, et se tut dans l'expectative. "Tu n'es plus une fille," dit la directrice d'un ton significatif, commençant secrètement à s'énerver. "Oui, madame", répondit simplement Meshcherskaya, presque joyeusement. "Mais pas une femme non plus," dit la directrice encore plus significativement, et son visage terne rougit légèrement. Tout d'abord, quelle est cette coiffure ? C'est une coiffure de femme ! "Ce n'est pas ma faute, madame, si j'ai de beaux cheveux", a répondu Meshcherskaya, et a légèrement touché sa tête magnifiquement taillée des deux mains. "Ah, c'est comme ça, tu n'es pas à blâmer!" dit la directrice. "Tu n'es pas responsable de tes cheveux, tu n'es pas responsable de ces peignes coûteux, tu n'es pas responsable d'avoir ruiné tes parents pour des chaussures valant vingt roubles!" Mais, je te le répète, tu perds complètement de vue le fait que tu n'es encore qu'une écolière... Et puis Meshcherskaya, sans perdre sa simplicité et son calme, l'a soudain poliment interrompue: — Excusez-moi, madame, vous vous trompez : je suis une femme. Et blâmer pour cela - vous savez qui? Ami et voisin du pape, et votre frère Alexei Mikhailovich Malyutin. C'est arrivé l'été dernier dans le village... Et un mois après cette conversation, un officier cosaque, d'apparence laide et plébéienne, qui n'avait absolument rien à voir avec le cercle auquel appartenait Olya Meshcherskaya, l'a abattue sur le quai de la gare, parmi une foule nombreuse de personnes qui venaient d'arriver avec un train. Et l'incroyable confession d'Olia Meshcherskaya, qui a stupéfié le patron, a été complètement confirmée: l'officier a déclaré à l'enquêteur judiciaire que Meshcherskaya l'avait attiré, était proche de lui, avait juré d'être sa femme et à la gare, le jour du meurtre, l'accompagnant à Novotcherkassk, elle lui dit soudain qu'elle et elle n'avaient jamais pensé à l'aimer, que toute cette conversation sur le mariage n'était qu'une moquerie de lui, et elle lui donna à lire cette page du journal où il était dit à propos de Malyutin. "J'ai couru à travers ces lignes et juste là, sur la plate-forme où elle marchait, attendant que je finisse de lire, j'ai tiré sur elle", a déclaré l'officier. - Ce journal, le voici, regardez ce qu'il y avait d'écrit le 10 juillet dernier. Ce qui suit était écrit dans le journal : « C'est maintenant la deuxième heure de la nuit. Je me suis profondément endormie, mais je me suis immédiatement réveillée ... Aujourd'hui, je suis devenue une femme! Papa, maman et Tolya, ils sont tous partis pour la ville, je suis resté seul. J'étais si heureuse d'être seule ! Le matin je me promenais dans le jardin, dans le champ, j'étais dans la forêt, il me semblait que j'étais seul au monde entier, et je pensais aussi bien que jamais de ma vie. J'ai dîné seul, puis j'ai joué pendant une heure, sur la musique j'avais le sentiment que je vivrais sans fin et que je serais aussi heureux que n'importe qui. Puis je me suis endormi dans le bureau de mon père et à quatre heures, Katya m'a réveillé et m'a dit qu'Alexei Mikhailovich était arrivé. J'étais très contente de lui, c'était tellement agréable pour moi de le recevoir et de l'occuper. Il est arrivé sur une paire de ses vyatki, très beaux, et ils se tenaient tout le temps sous le porche, il est resté parce qu'il pleuvait et il voulait qu'il se dessèche le soir. Il a regretté de ne pas avoir trouvé papa, était très animé et s'est comporté en gentleman avec moi, il a beaucoup plaisanté en disant qu'il était amoureux de moi depuis longtemps. Quand nous nous promenions dans le jardin avant le thé, il faisait de nouveau beau, le soleil brillait dans tout le jardin humide, bien qu'il devînt assez froid, et il me prit par le bras et me dit qu'il était Faust et Marguerite. Il a cinquante-six ans, mais il est toujours très beau et toujours bien habillé - la seule chose que je n'ai pas aimée, c'est qu'il est arrivé dans une rascasse volante - il sent l'eau de Cologne anglaise, et ses yeux sont très jeunes, noirs, et sa barbe est élégamment divisée en deux longues parties et est entièrement argentée. Nous étions assis à prendre le thé sur la véranda vitrée, je me suis senti mal et je me suis allongé sur le canapé, et il a fumé, puis s'est avancé vers moi, a recommencé à me dire quelques politesses, puis à m'examiner et à me baiser la main. Je me suis couvert le visage avec un mouchoir en soie, et il m'a embrassé plusieurs fois sur les lèvres à travers le mouchoir... Je ne comprends pas comment cela a pu arriver, je suis devenu fou, je n'aurais jamais pensé que j'étais comme ça ! Maintenant, il n'y a qu'une seule issue pour moi ... Je ressens un tel dégoût pour lui que je ne peux pas survivre à ça! .. " Durant ces journées d'avril, la ville est devenue propre, sèche, ses pierres sont devenues blanches, et il est facile et agréable de s'y promener. Tous les dimanches, après la messe, une petite femme en deuil, portant des gants de chevreau noir et portant un parapluie d'ébène, descend la rue de la Cathédrale, qui sort de la ville. Elle traverse le long de l'autoroute une place sale, où il y a beaucoup de forges enfumées et de bouffées d'air frais des champs ; plus loin, entre le monastère et la prison, la pente nuageuse du ciel devient blanche et le champ de printemps devient gris, puis, quand vous vous frayez un chemin parmi les flaques sous le mur du monastère et que vous tournez à gauche, vous verrez , pour ainsi dire, un grand jardin bas, entouré d'une clôture blanche, au-dessus de la porte de laquelle est écrite l'Assomption de la Mère de Dieu. La petite femme fait une petite croix et marche habituellement le long de l'avenue principale. Ayant atteint le banc en face de la croix en chêne, elle s'assoit au vent et au printemps froid pendant une heure ou deux, jusqu'à ce que ses pieds dans des bottes légères et sa main dans un husky étroit soient complètement froids. En écoutant les oiseaux du printemps chanter doucement même dans le froid, en écoutant le bruit du vent dans une couronne de porcelaine, elle pense parfois qu'elle donnerait la moitié de sa vie si seulement cette couronne morte n'était pas devant ses yeux. Cette couronne, ce monticule, cette croix de chêne ! Est-il possible que sous lui se trouve celui dont les yeux brillent si immortellement de ce médaillon convexe en porcelaine sur la croix, et comment combiner avec ce regard pur cette chose terrible qui est maintenant liée au nom d'Olia Meshcherskaya? « Mais au fond de son âme, la petite femme est heureuse, comme toutes les personnes vouées à un rêve passionné. Cette femme est une dame chic Olya Meshcherskaya, une fille d'âge moyen qui vit depuis longtemps dans une sorte de fiction qui remplace sa vraie vie. Au début, son frère, un enseigne pauvre et banal, était une telle invention - elle a uni toute son âme à lui, à son avenir, qui pour une raison quelconque lui semblait brillant. Quand il a été tué près de Mukden, elle s'est convaincue qu'elle était une travailleuse idéologique. La mort d'Olia Meshcherskaya l'a captivée par un nouveau rêve. Maintenant, Olya Meshcherskaya est le sujet de ses pensées et de ses sentiments incessants. Elle va sur sa tombe toutes les vacances, ne quitte pas la croix de chêne des yeux pendant des heures, se souvient du visage pâle d'Olia Meshcherskaya dans le cercueil, parmi les fleurs - et de ce qu'elle a entendu une fois: une fois, lors d'une grande pause, entrer le jardin du gymnase, Olya Meshcherskaya rapidement, dit-elle rapidement à son amie bien-aimée, dodue et grande Subbotina: - J'ai lu dans un des livres de mon père - il a beaucoup de vieux livres drôles - J'ai lu quelle beauté une femme devrait avoir ... Là, tu sais, on dit tellement de choses qu'on ne peut pas tout retenir : eh bien, bien sûr, des yeux noirs bouillants de résine, - Par Dieu, c'est ce qu'il dit : bouillant de goudron ! - noir comme la nuit, des cils, un rougissement doux, une silhouette fine, plus longue qu'un bras ordinaire - vous comprenez, plus longue que d'habitude ! - une petite jambe, des seins moyennement gros, des mollets correctement arrondis, des genoux couleur coquille, des épaules tombantes - j'ai beaucoup appris presque par cœur, donc tout cela est vrai ! Mais l'essentiel, vous savez quoi ? - Respiration facile ! Mais je l'ai, - tu écoutes comment je soupire, - est-ce vrai, n'est-ce pas ? Maintenant, ce souffle léger s'est à nouveau dissipé dans le monde, dans ce ciel nuageux, dans ce vent froid du printemps. 1916