Značilnosti sloga fikcije. Umetniški slog - značilnosti in jezik

Jezik je "primarni element literature". Jezik v življenju obstaja neodvisno od literature, vendar glede na svoje posebnosti pridobi posebne lastnosti, zaradi katerih je mogoče govoriti o »jeziku fikcija"(ali podobno po pomenu "pesniški jezik"127). Literarna kritika pogosto operira z izrazom umetniški govor, ki ga razumemo kot eno od plati vsebinske oblike.

Vsako literarno delo uporablja poseben, "pesniški jezik" in "...čar slike, podobe okuži vsakega človeka, ne glede na to, na kateri stopnji razvoja je"128. Pesniški jezik ali jezik fikcije je eden izmed večjih jezikih duhovno kulturo skupaj z jezikom vere in jezikom znanosti. To je jezik besedne umetnosti. Pesniški jezik je odprt, torej nenehno usmerjen v iskanje novih izraznih možnosti,

ima odnos do zavestnega in aktivnega »jezikovnega ustvarjanja«129. G.O. Vinokur jezik leposlovja imenuje »figurativni jezik«130.

Rezultat je pesniški jezik ustvarjalna dejavnostštevilni umetniki besede. Izvirnost pesniškega jezika je odvisna od njegove zvrsti. Pisatelj v iskanju novih načinov predstavljanja lahko krši jezikovne norme. Pesniški jezik poznega XX stoletja. drugačen od pesniškega jezika poznega devetnajstega stoletja.

Pesniški besednjak obravnava »vprašanje izbire posameznih besed, ki sestavljajo sestavo umetniškega govora«131. A.A. Potebnya je opozoril na neločljivo povezavo med literarno kritiko in jezikoslovjem v ruski filologiji. Po njegovi teoriji je »sprva vsaka beseda sestavljena iz treh elementov: zunanje oblike (tj. zvočne lupine), pomena in notranje oblike«132, ki so potrebni za ustvarjanje besedne podobe. Simbolisti so do največje mere povečali zanimanje za lupino besede, za tisto, kar so poimenovali njeno muzikalnost; v ospredje postavljajo sugestivne (čustveno prizadevne na bralca) besede. Tako simbolisti kot futuristi so si zadali nalogo ustvariti nov pesniški jezik.

Filologi razlikujejo med govorom in jezikom. »Jezik je tista zaloga besed in tista slovnična načela njihove kombinacije v stavku, ki živijo v glavah ljudi ene ali druge narodnosti in s pomočjo katerih lahko ti ljudje vedno komunicirajo med seboj. Govor je jezik v akciji, je sam proces verbalne komunikacije med ljudmi, ki vedno nastane v določenih življenjskih razmerah in je sestavljen iz izražanja določenih misli, obarvanih z določenimi občutki in težnjami.

Izbira besed in skladenjskih konstrukcij je odvisna od značilnosti njihove čustvene in miselne vsebine. Govor govorništva, klerikalnih dokumentov, filozofskih del se razlikuje od govora umetniških del.

Govor umetniških del ima značilnosti. Glavne lastnosti umetniškega govora so figurativnost, alegoričnost, čustvenost, avtorjeva izvirnost. Njeno izvirnost določajo naloge, s katerimi se soočajo pisatelji in pesniki, ki študirajo človeško življenje v svojih različnih manifestacijah. V umetniškem delu lahko uporabljajo različne jezikovne sloge: znanstveni, poslovni, pogovorni, intimni govor itd.; to je motivirano z dejstvom, da je v umetniškem delu upodobljeno eno ali drugo sfero življenja.

Zelo pomembno je načelo odražanja življenja v delih - realističnih, romantičnih itd. Razvoj realizma v Rusiji v začetek XIX v odprl nova vrata za literaturo ustvarjalne možnosti. Junaki Gribojedova, Puškina, Gogolja so govorili v jeziku, ki ustreza njihovemu družbenemu statusu, saj "jezik motivira tudi dejstvo, da je povezan s svojim specifičnim nosilcem, izraža izvirnost značaja človekove osebnosti, izraženo v izvirnost govora«134.

Pesniški jezik ima pomembno vlogo pri oblikovanju pisateljevega sloga, ki se izraža v besedišču in v intonacijsko-skladenjski organizaciji govora. Proza A.C. Puškin in proza ​​L.N. Tolstoj - močno različne umetniško-individualne strukture.

Vprašanje lastnosti umetniškega govora je bilo ostro obravnavano v delih A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Jacobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradov. Skupaj z znanstveniki so pri razpravi o tem problemu sodelovali pesniki in pisatelji (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam in drugi) - Kasneje se je to delo nadaljevalo v delih B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gašparova, V.G. Grigoriev in mnogi drugi.

Slovar pisateljev je izraz bogastva jezika, v katerem so pisali, dokaz globokega poznavanja tega jezika in jezikovne nadarjenosti. Za ustvarjanje umetniških podob literatura uporablja predvsem figurativna in izrazna sredstva, ki so na voljo v slovarju in v stabilnih govornih obratih, značilnih za dani jezik. Besedišče jezika se imenuje njegov besednjak, ustaljene besedne zveze pa frazeologija. Izbira besed in besednih zvez je najpomembnejši vidik pisateljevega dela o jeziku dela. In težko. V. Majakovski je priznal: "Izčrpavate eno samo besedo zaradi tisoč ton besedne rude ...".

Od vseh leksikalnih sredstev imajo sinonimi največje slogovne možnosti (synonimos - isto ime). Razdeljeni so na ideografske, torej se razlikujejo le po pomenu (konj - konj - kobila - žrebec) in slogovne, torej se razlikujejo po slogovni in čustveni obarvanosti (okus - jesti - razpokati).

Elementi, ki sestavljajo jezik - jezikovne enote - delujejo kot sredstvo za izražanje določene vsebine in se ne smejo uporabljati kot jezikovno likovno sredstvo. Zaradi raznolikosti pomenov in čustveno ekspresivne obarvanosti v jezikovna orodja ah vsebuje možnost njihove namenske uporabe, izračunane na določen vpliv na bralca in poslušalca. Te možnosti običajno imenujemo slogovne možnosti jezikovnih sredstev.

Polisemija ali polisemija ali polisemija (grško poly - mnogo, sema - znak) besede se lahko uporablja za reševanje kompleksnih umetniških problemov.

Z izbiro ene same besede med številnimi pomensko enakimi ali zelo bližnjimi besedami ali z nizanjem sinonimov doseže umetnik živo podobo in največjo natančnost izraza. Pisatelj, ki eno besedo zamenja z drugo, doseže najbolj natančen prenos pomena. Torej, M.Yu. Lermontov je v osnutku pesmi "Smrt pesnika" Dantesa najprej označil za "sovražnika", nato pa za "morilca", pri čemer je opredelil vlogo, ki jo je igral v dvoboju s Puškinom. Sopomenke dajejo izjavi tako ali ono čustveno in slogovno obarvanost. Na primer, beseda "obraz" je slogovno nevtralna, "obraz" ima pridih slovesnosti:

Toda luč udari pogled

Njen obraz ni običajen izraz.

(E. Baratynsky)

Prikloniš obraz in ga omeniš,

In kri se dvigne na tvoje čelo ...

(A.K. Tolstoj)

Beseda "oči" je tudi slogovno nevtralna, beseda "oči" pa ima pridih nežnosti, slovesnosti (to je knjižna beseda, slovanstvo):

Poklon vam oči in srca, živa pesem vam lira

In trepetajoče brbljanje sramežljivih pohval!

(P. Vyazemsky)

In pel je o bistrih očeh.

O očeh dekliške duše.

(F. Glinka)

Posedovanje sinonimije pomaga piscu, da se izogne ​​ponavljanju istih besed, da popestri govor. Na primer v Gogolovi Mrtve duše Sobakevič ... se je pridružil jesetru in v četrt ure z malo končal vse. Ko je končal jesetra, se je Sobakevič usedel v naslanjač in pomežikal z očmi.

Večjo izraznost umetniškemu govoru dajejo antonimi - besede, ki so si po pomenu nasprotne. Z njihovo pomočjo lahko avtor primerja upodobljene like, pojave, dogodke:

Močni ste.

Ste tudi nemočni.

Mati Rusija!

(NA. Nekrasov)

Ne zaostajaj za seboj. sem stražar.

Vi ste konvoj. Usoda je ena.

(M. Cvetaeva)

Na uporabi antonimov je zgrajen opis Čičikovega nastopa v Gogoljevih »Mrtvih dušah«: V bricku je sedel gospod, ne čeden, a ne slabega videza, ne predebel, ne pretanek; ne more se reči, da je star, ni pa tako, da je mlad.

Protipomenke pomagajo karakterizirati notranje bistvo značaj. Evo, kako Y. Trifonov opisuje enega od svojih junakov: Za vsakogar je bil nekako primeren. In to, in ono, in s tistimi, in s temi, in ne zlobno, in ne prijazno, in ne zelo pohlepno, in ne zelo radodarna, in ne ravno hobotnica, in ne čisto požrešnica, in ne strahopetna in ne drznik in na videz ne zvijač, hkrati pa ni preprost ... Bil je absolutno ne, Vadik Baton ("Hiša na nabrežju").

Umetniški slog— koncept, vrste govora, zvrsti

Vsi raziskovalci govorijo o posebnem položaju sloga fikcije v sistemu stilov ruskega jezika. Toda v tem je njegova izbira skupni sistem morda, ker nastaja na enaki podlagi kot drugi slogi.

Obseg stila fikcije je umetnost.

"Material" leposlovja je nacionalni jezik.

Z besedami prikazuje misli, občutke, pojme, naravo, ljudi, njihovo komunikacijo. Vsaka beseda v literarnem besedilu ni podrejena le pravilom jezikoslovja, živi po zakonih besedne umetnosti, v sistemu pravil in tehnik ustvarjanja umetniških podob.

Oblika govora je pretežno pisna, za besedila, namenjena glasnemu branju, je potrebno predhodno snemanje.

Leposlovje enako uporablja vse vrste govora: monolog, dialog, polilog.

Vrsta komunikacije - javnosti.

Zvrsti fikcije znano jeroman, novela, sonet, novela, basna, pesem, komedija, tragedija, drama itd.

vsi elementi likovnega sistema dela so podrejeni reševanju estetskih problemov. Beseda v literarnem besedilu je sredstvo za ustvarjanje podobe, ki prenaša umetniški pomen dela.

Ta besedila uporabljajo vso raznolikost jezikovnih sredstev, ki obstajajo v jeziku (o njih smo že govorili): sredstva umetniškega izražanja in se lahko uporabljajo kot sredstva knjižni jezik, in pojavi, ki stojijo izven knjižnega jezika - narečja, žargon, sredstva drugih slogov itd. Hkrati je izbor jezikovnih sredstev podrejen avtorjevi umetniški nameri.

Na primer, ime junaka je lahko sredstvo za ustvarjanje podobe. To tehniko so pogosto uporabljali pisci 18. stoletja, ki so v besedilo uvedli "govoreča imena" (Skotinins, Prostakova, Milon itd.). Za ustvarjanje podobe lahko avtor uporabi možnosti polisemije besede, homonimov, sopomenk in drugih jezikovnih pojavov znotraj istega besedila.

(Tista, ki je, ko je srkala strast, pogoltnila le mulj - M. Tsvetaeva).

Ponavljanje besede, ki je v znanstvenem in uradnem - poslovni slogi poudarja natančnost besedila, v publicistiki služi kot sredstvo za krepitev vpliva, v umetniškem govoru lahko podloži besedilo, ustvarja umetniški svet avtor

(prim.: pesem S. Yesenina "Shagane, ti si moj, Shagane").

Za umetniška sredstva literature je značilna sposobnost "povečanja pomena" (na primer z informacijami), kar omogoča različne interpretacije leposlovna besedila, njene različne ocene.

Tako so na primer mnoga umetniška dela kritiki in bralci različno ocenjevali:

• drama A.N. Ostrovsky je "Nevihto" imenoval "žarek svetlobe v temnem kraljestvu", v njenem glavnem junaku pa je videl simbol oživitve ruskega življenja;
• njegov sodobnik je v Nevihti videl le "dramo v družinskem kokošnjaku",
• Sodobna raziskovalca A. Genis in P. Weil, ki sta podobo Katerine primerjala s podobo Emme Bovary Flaubert, sta videla veliko skupnega in Nevihto imenovala "tragedija meščanskega življenja".

Takih primerov je veliko: interpretacija podobe Shakespearovega Hamleta, junakov Turgenjeva, Dostojevskega.

Književno besedilo ima avtorjeva izvirnost - slog avtorja. To je to značilnosti jezik del enega avtorja, sestavljen iz izbire junakov, kompozicijske značilnosti besedilo, jezik likov, govorne značilnosti samega avtorskega besedila.

Tako, na primer, za slog L.N. Za Tolstoja je značilna tehnika, ki jo je slavni literarni kritik V. Shklovsky poimenoval »odstranitev«. Namen te tehnike je vrniti bralca v živo dojemanje realnosti in razkriti zlo. To tehniko, na primer, pisateljica uporablja v prizoru obiska gledališča Nataše Rostove ("Vojna in mir"): Nataša, izčrpana zaradi ločitve od Andreja Bolkonskega, dojema gledališče kot umetno življenje, nasprotuje. njej, Nataši, občutke (kartonska kulisa, starajoči se igralci), nato pa po srečanju s Heleno Natasha pogleda na prizor skozi njene oči.

Druga značilnost Tolstojevega sloga je stalna delitev upodobljenega predmeta na preproste sestavne elemente, ki se lahko manifestirajo v seriji. homogeni člani predlogi; hkrati pa je takšno razkosanje podrejeno eni sami ideji. Tolstoj, ki se bori z romantiki, razvija svoj slog, praktično noče uporabljati dejanskih figurativnih sredstev jezika.

V leposlovnem besedilu se srečamo tudi s podobo avtorja, ki jo lahko predstavimo kot podobo – pripovedovalca ali podobo-junaka, pripovedovalca.

To je pogojno . Avtor mu pripisuje, »prenaša« avtorstvo svojega dela, ki lahko vsebuje podatke o osebnosti pisatelja, dejstva njegovega življenja, ki se ne ujemajo z dejanskimi dejstvi pisateljeve biografije. S tem poudarja neidentiteto avtorja dela in njegovo podobo v delu.

• aktivno sodeluje v življenju junakov,
• vključeno v zaplet dela,
• izraža svoj odnos do dogajanja in likov

Jezik leposlovja se pogosto šteje za posebno funkcionalno vrsto jezika - skupaj s poslovnim, znanstvenim, novinarskim itd. Toda takšno mnenje je napačno. Jezika poslovnih dokumentov, znanstvenih del (itd.) ter jezika umetniške proze in poezije ne moremo šteti za pojave istega reda. Fikcija (in v našem času poezija) nima tistega leksikalnega "skupa", ki bi razlikoval eno funkcionalno sorto od druge, in nima posebnih znakov na področju slovnice. Če primerjamo dela različnih piscev, ne moremo kaj, da ne bi prišli do zaključka, da so razlike med njimi lahko izjemno velike, da tukaj ni omejitev pri uporabi jezikovnih orodij.
Obstaja »omejitev«, vendar je zgolj ustvarjalna, ni povezana z uporabo določenih jezikovnih virov: vse v delu mora biti umetniško smotrno. Pod tem pogojem pisatelj svobodno uporablja značilnosti vsakdanjega govora, znanstvenega, poslovnega in publicističnega - s kakršnimi koli jezikovnimi sredstvi.
Posebnost jezika leposlovja ni v tem, da uporablja nekatera specifična sredstva - besede in slovnične konstrukcije, ki so lastne samo njemu. Nasprotno: posebnost jezika fikcije je v tem, da je " odprt sistem«, ni na noben način omejen pri uporabi jezikovnih funkcij. Ne le tiste leksikalne in slovnične značilnosti, ki so značilne za poslovne, novinarske, znanstveni govor, ampak tudi značilnosti neknjižnega govora - narečnega, pogovornega, žargonskega - lahko umetniško besedilo sprejme in ga organsko asimilira.
Po drugi strani je jezik leposlovja še posebej strog do norme, bolj zahteven, občutljiveje jo varuje. In to je tudi specifično umetniški jezik- govori. Kako jih je mogoče kombinirati

takšen nasprotne lastnosti: po eni strani popolna strpnost ne le do vseh literarnih zvrsti jezika - govora, ampak tudi do neknjižnega govora, po drugi strani posebno strogo, zahtevno spoštovanje norm? To je treba upoštevati.

Več na temo § 8. SPECIFIČNOST JEZIKA UMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI:

1. Koncept funkcionalnih stilov PR. Glavne kategorije sloga. Korelacija in interakcija narodnega jezika, knjižnega jezika in jezika leposlovja.
2. SPLOŠNE TEŽAVE IN NALOGE ŠTUDIJSKOG JEZIKA RUSKOUMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI
3. ŠTUDIJ JEZIKA UMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI V SOVJETSKI DOBI
4. O RAZMERJU RAZVOJNIH PROCESOV KNJIŽEVNEGA JEZIKA IN SLOGOV KNJIŽEVNE UMETNOSTI
5. V. V. VINOGRADOV O JEZIKU UMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI Državna založba UMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI Moskva 1959, 1959
6. Večfunkcionalnost ruskega jezika: ruski jezik kot sredstvo, ki služi vsem sferam in vrstam komunikacije ruskega naroda. Književni jezik in jezik leposlovja.
7. 3. Beseda kot jezikovna enota. Specifičnost leksikalnega sistema jezika. Slovnični pomeni in lastnosti.
8. Slogovne plasti ruskega besedišča. Funkcionalni slogi sodobnega ruskega jezika (slog leposlovja, pogovorni slog govora in njegove značilnosti). Interakcija govornih stilov v novinarstvu.

Posebnost jezika leposlovja je:

1) enotnost komunikacijske in estetske funkcije;

2) multi-style;

3) široka uporaba figurativnih in izraznih jezikovnih sredstev;

4) manifestacija ustvarjalne individualnosti avtorja.

K temu dodamo, da ima jezik leposlovja velik vpliv na razvoj knjižnega jezika.

Ne vsa naročila

Te značilnosti so posebnost umetniškega sloga. Kot je bilo že rečeno, je zanj v celoti pomembna le estetska funkcija. Kar zadeva druge značilnosti, jih v večji ali manjši meri najdemo v drugih slogih. Tako figurativna in izrazna jezikovna sredstva najdemo v številnih žanrih novinarskega sloga in v poljudnoznanstveni literaturi. Individualni slog avtorja najdemo tako v znanstvenih razpravah kot v družbenih in političnih delih. Književni jezik ni le jezik leposlovja, ampak tudi jezik znanosti, periodike, javne ustanove, šole itd.; na njegov razvoj močno vpliva pogovorni govor.

Ker je le del splošnega knjižnega jezika, jezik leposlovja hkrati presega svoje meje: ustvariti »lokalno barvo«, govorno značilnost. igralci, pa tudi narečne besede se uporabljajo kot izrazno sredstvo v leposlovju, za družbeno okolje so značilne slengovske, strokovne, ljudske idr. V slogovne namene se uporabljajo tudi arhaizmi - besede, ki so izpadle iz bogastva jezika, nadomestijo jih sodobni sopomenki. Njihov glavni namen v leposlovju je ustvariti zgodovinski okus tega obdobja. Uporabljajo se tudi za druge namene - dajejo govoru slovesnost, patos, služijo kot sredstvo za ustvarjanje ironije, satire, parodije, obarvajo izjavo v humorne tone. Vendar pa v teh funkcijah arhaizmi najdejo uporabo ne le v fikciji: najdemo jih tudi v novinarskih člankih, časopisnih feljtonih, v epistolarnem žanru itd.

Ob ugotovitvi, da v leposlovju jezik deluje v posebni, estetski funkciji, mislimo na uporabo figurativnih možnosti jezika - zvočno organizacijo govora, izrazna in vizualna sredstva, izrazno in slogovno obarvanost besede. Figurativnost besede je posledica njene umetniške motivacije, namena in mesta v umetniško delo, glede na svojo figurativno vsebino. Beseda je v umetniškem kontekstu dvodimenzionalna: kot nominativno-komunikacijska enota služi tudi kot sredstvo za ustvarjanje umetniškega izraza, ustvarjanje podobe.

Značilnost sloga umetniškega dela je »podoba avtorja« (»pripovedovalca«), ki se v njem pojavlja, ne kot neposreden odraz pisateljeve osebnosti, temveč kot njegova izvirna reinkarnacija. Izbira besed, skladenjskih konstrukcij, intonacijski vzorec besedne zveze služi ustvarjanju govorne »podobe avtorja« (ali »podobe pripovedovalca«), ki določa celoten ton pripovedi, izvirnost sloga umetniško delo.

Umetniški slog je pogosto v nasprotju z znanstvenim. To nasprotovanje temelji na Različne vrste razmišljanje - znanstveno (s pomočjo pojmov) in umetniško (s pomočjo podob). različne oblike spoznanje in odsev realnosti prideta do izraza v uporabi različnih jezikovnih sredstev.

Za potrditev tega stališča je mogoče primerjati dva opisa nevihte - v znanstvenem članku in v umetniškem delu.

Pogovorni slog

Pogovorni slog je v nasprotju s knjižnimi slogi; edini ima funkcijo komunikacije, tvori sistem, ki ima značilnosti na vseh "ravneh" jezikovne strukture: v fonetiki (natančneje, v izgovorjavi in ​​intonaciji), besedišču, frazeologiji, besedotvorju, morfologiji, skladnji.

Izraz " pogovorni slog« se razume na dva načina. Po eni strani se uporablja za označevanje stopnje literarnega govora in je vključen v serijo: visok (knjižni) slog - srednji (nevtralen) slog - zmanjšan (pogovorni) slog. Takšna razdelitev je primerna za opis besedišča in se uporablja v obliki ustreznih oznak v slovarjih (besede nevtralnega sloga so podane brez oznake). Po drugi strani se isti izraz nanaša na enega od funkcionalne sorte knjižni jezik.

Pogovorni slog je funkcionalen sistem, ki je tako ločen od knjižnega sloga (včasih se imenuje tudi knjižni jezik), da je to omogočilo L.V. Shcherba, da naredi naslednjo pripombo: »Književni jezik se lahko tako razlikuje od govorjenega, da je včasih treba govoriti o dveh različnih jezikih". Književnega jezika ne smemo dobesedno nasprotovati govorjeni jezik, tj. slednje izvleči iz knjižnega jezika. To se nanaša na dve vrsti knjižnega jezika, vsaka s svojim sistemom, lastnimi normami. Toda v enem primeru gre za kodificiran (strogo sistematiziran, urejen) knjižni jezik, v drugem pa ni kodificiran (s svobodnejšim sistemom, nižjo stopnjo regulacije), ampak tudi knjižni jezik ( onkraj katerega je nekaj je delno vključen v knjižni govor, deloma izven njega).okvir tako imenovanega ljudskega jezika). In v prihodnje se bomo tega razumevanja držali. Za razlikovanje med razpoložljivimi možnostmi v knjižnem jeziku - leksikalnim, morfološkim, skladenjskim - bosta uporabljena izraza "knjižno" in "pogovorno".

Pogovorni slog se izraža tako v pisni obliki (opombe likov v igrah, v določenih zvrsteh leposlovne in publicistične literature, zapisi v dnevnikih, besedila pisem o vsakdanjih temah) kot tudi v ustni obliki. Ne gre za ustni javni govor (poročilo, predavanje, govor na radiu ali televiziji, na sodišču, na sestanku ipd.), ki se nanaša na kodificiran knjižni jezik, temveč nepripravljen dialoški govor v pogojih svobodne komunikacije njegovih udeležencev. . V slednjem primeru se uporablja izraz "pogovorni govor".

Za pogovorni govor so značilni posebni pogoji delovanja, ki vključujejo:

1) pomanjkanje predhodne obravnave izjave in s tem povezano pomanjkanje predhodnega izbora jezikovnega gradiva;

2) neposrednost govorna komunikacija med njenimi udeleženci;

3) lahkotnost govornega dejanja, povezana s pomanjkanjem formalnosti v odnosih med govorci in v sami naravi izjave.

Pomembno vlogo igrata kontekst situacije (okolje verbalne komunikacije) in uporaba zunajjezikovnih sredstev (mimika, kretnje, reakcija sogovornika).

K čisto jezikovne značilnosti pogovorni govor povezani:

1) uporaba neleksikalnih sredstev: intonacija - frazni in emfatični (čustveno ekspresivni) poudarki, premori, hitrost govora, ritem itd.;

2) razširjena uporaba vsakdanjega besedišča in frazeologije, čustveno ekspresivnega besedišča (vključno z delci, medmeti), različnih kategorij uvodnih besed;

Jezik fikcije -

1) jezik, v katerem nastajajo umetnine (njegov,), je v nekaterih družbah povsem drugačen od vsakdanjega, vsakdanjega (»praktičnega«) jezika; v tem smislu I. x. l. - predmet zgodovina jezika in zgodovine; 2) pesniški jezik, sistem pravil, na katerih temeljijo literarna besedila, tako proza ​​kot poezija, njihovo ustvarjanje in branje (interpretacija); ta pravila se vedno razlikujejo od ustreznih pravil vsakdanjega jezika, tudi če so, kot na primer v sodobnem, leksikon, slovnica in fonetika obeh enaki; v tem smislu I. x. l., ki izraža estetsko funkcijo, je predmet poetike, zlasti zgodovinske poetike, in tudi semiotike književnosti.

Za 1. pomen je treba izraz "fikcijo" razumeti široko, vključno z za pretekle zgodovinske dobe njene ustne oblike (na primer Homerjeve pesmi). Poseben problem je jezik folklore; v skladu z 2. vrednostjo je vključen v Ya x. l.

V družbah, kjer vsakodnevna komunikacija se pojavlja v, in ni skupnega ali knjižnega jezika, Ya x. l. deluje kot posebna, "supradialektalna" oblika govora. To naj bi bil jezik najstarejše indoevropske poezije. V stari Grčiji jezik homerskih pesmi "Iliada" in "Odiseja" prav tako ni povezan z nobenim teritorialnim narečjem, je le jezik umetnosti, ep. Podobno stanje opazimo v družbah vzhoda. Torej, v I. x. l. (enako kot v knjižnih jezikih) Srednja Azija- horezmsko-turški (jezik Zlate horde; 13-14 stoletja), čagatajski in nadalje na njegovi podlagi starouzbekistanščina (15-19 stoletja), staroturkmenščina (17-19 stoletja) in druge bistvene sestavine vključujejo - jezik verski in filozofski spisi, povezani z maniheizmom in budizmom, ki sta se razvila do 10. stoletja.

V starodavnih družbah I. x. l. tesno povezana z žanrom kot vrsto besedil; pogosto je toliko različnih jezikov, kolikor je žanrov. Torej, v starodavni Indiji v 2. polovici 1. tisočletja pr. e. jezik kulta je bil tako imenovani jezik Ved, zbirk svetih himn; jezik epske poezije in znanosti, pa tudi pogovorni jezik višjih slojev družbe - (kasneje je postal tudi jezik drame); govorjena narečja nižjih slojev so bila . AT Antična grčija Materialni elementi slovnice, leksikona in jeziki epa, lirike, tragedije in komedije so se razlikovali. Slednji je bolj kot drugi vključeval elemente, najprej Sicilije, nato Atike.

To razmerje med jezikom in žanrom je pozneje, posredno, prek učenja slovničarjev in Rima, prišlo do evropske teorije. trije stili, ki je sprva predvidevala povezavo med tematiko predstavitve, žanrom in slogom ter temu primerno urejala »visoke«, »srednje« in »nizke« sloge. V Rusiji je to teorijo razvil in reformiral M. V. Lomonosov, za katerega je služila predvsem kot oblika izražanja rezultatov njegovih opazovanj o zgodovinskem razvoju in slogovni organizaciji ruskega knjižnega jezika.

V času renesanse je v Evropi potekal boj za uvedbo narodnega jezika v sfero leposlovja in znanosti; v romanskih deželah je povzročil boj proti latinščini; v Rusiji, zlasti pri reformi Lomonosova, ki je odločno izločil zastarele knjižnoslovanske prvine iz sestave ruskega knjižnega jezika, v postopno izpodrivanje.

Potem ko so ljudski, nacionalni jeziki po zmagi postali Y. x. l., slednji pridobijo novo kakovost in se začnejo razvijati v tesni povezavi s spremembo stilov in metod fikcije - klasicizma, romantike, realizma. Posebna vloga pri nastanku I. x. l. Realizem 19. stoletja je imel vlogo v evropskih državah, saj je prav v njem subjekt podobe, junak književnosti, postal poleg plemiča in meščana delavec, kmet, raznočinec in delavec, ki v svoj jezik uvaja značilnosti svojega govora. Realizem je povezan z dokončno zavračanjem žanrskih delitev in omejitev, ki so ga razglasili romantiki. V eni sami krogli I. x. l. vključene so vse plasti tako imenovanega skupnega jezika. V procesu izgube I. x. l. materialne (leksikalne, slovnične, fonetične) razlike, se njene razlike povečujejo kot sistem pravil za ustvarjanje in interpretacijo leposlovnih besedil, torej kot pesniški jezik.

Vzporedno s procesi razvoja Ya. x. l. razvil svojo teorijo. Že v antični retoriki in poetiki je bila prepoznana dvojnost pesniškega jezika – značilnosti njegovih materialnih sredstev in njegova posebnost kot posebnega »načina govora«. Ta dvojnost se je odražala v Aristotelovem pisanju dveh različnih razprav: v Poetiki pesniški jezik obravnava z vidika njegovega poseben predmet, njegova semantika - skladnost z naravo, posnemanje narave (mimesis); v »retoriki« se »nevsakdanji« govorniški jezik obravnava ne glede na predmet, kot »način govora«, struktura govora (leksis). , po Aristotelu ne obstaja nauk o objektivnih predmetih in njihovi podobi, temveč o posebni sferi - o možnih in verjetnih predmetih, ki si jih je mogoče zamisliti. Tu se predvidevajo pojmi "intenzivni svet", "možni svet", ki igrajo tako pomembno vlogo v sodobni logiki in teoriji jezika.

Koncepta "jezik kot umetnost" in "jezik umetnosti" sta se pojavljala skozi stoletja v povezavi s skoraj vsakim novim umetniškim gibanjem. V 2. polovici 19. stoletja. v delih A. A. Potebnya in A. N. Veselovskega, predvsem na materialu epskih oblik, temeljih nauka o stalni znaki pesniški jezik in hkrati o njihovih različnih pojavnih oblikah v različnih zgodovinske dobe- temelji zgodovinske poetike.

Procesi, ki se pojavljajo v I. x. l. V. V. Vinogradov, ki je ustvaril posebno disciplino, katere predmet je Y. x. l.

Od začetka 20. stoletja, sprva v delih šole "ruskega formalizma", so se relativne lastnosti pesniškega jezika v celoti teoretično uresničile. JAZ. l. vsaka smer v zgodovini književnosti je začela biti opisana kot imanentni sistem "tehnik" in "pravil", ki so pomembni le v njenem okviru (dela V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson in drugi). Ta dela so nadaljevali v francoski strukturni šoli; zlasti je bil vzpostavljen pomemben koncept o globalnem pomenu vsakega danega sistema Ya. x. l. - »moralnost oblike« (M. P. Foucault) ali »etos« pesniškega jezika (R. Barthes). Ti izrazi so razumljeni kot sistem idej in etičnih idej, povezanih z razumevanjem I. x. l. v tej literarni in umetniški smeri. Trdili so, na primer, da evropski avantgardizem, medtem ko prekine klasično, romantično in realistično tradicijo ter uveljavlja »tragično izolacijo« pisatelja, hkrati skuša upravičiti stališče svojega pesniškega jezika, kot da nima tradicije, kot "ničelna stopnja pisanja". Koncept "I. X l." začeli uresničevati enako kot koncepti, kot so "slog znanstvenega mišljenja" določene dobe (M. Born), "znanstvena paradigma" (T. Kuhn) itd.

Napredovanje v ospredje kot glavna značilnost Ya x. l. katera koli lastnost (»psihološka podoba« v konceptu Potebnya, »odprava znanega« v konceptu ruskega formalizma, »nastavitev izraza kot takega« v konceptu in Yakobson, »tipična podoba« v konceptih števila sovjetske estetike) je le znak I. X. l. dano literarno in umetniško smer ali metodo, ki ji pripada dani teoretični koncept. Na splošno I. x. l. za katero je značilna kombinacija in variabilnost teh lastnosti, ki delujejo kot njihova invarianta.

Kot tak (tj. invarianten) I. x. l. lahko okarakteriziramo kot sistem jezikovnih sredstev in pravil, ki so v vsaki dobi različni, vendar enako dopuščajo ustvarjanje imaginarnega sveta v fikciji, »intenzivnega, možnega sveta« semantike; kot poseben intenzivni jezik, ki je zgrajen po zakonih logike, vendar z nekaterimi specifičnimi zakoni semantike. Torej, v I. x. l. (v vsakem od svojih danih, relativno zaprt sistem- dano delo, avtor, cikel del) ne veljajo pravila resnice in neresničnosti izjav praktičnega jezika (»knez Bolkonski je bil na borodinskem polju« ni niti res niti napačna v ekstenzivnem smislu, glede na zunajjezikovno realnost ); v splošnem primeru je nemogoče nadomestiti praktični jezik (v romanu L. N. Tolstoja je nemogoče namesto "Princ Bolkonski je videl obraz Napoleona" reči "Princ Bolkonski je videl obraz junaka Sto dni"); nasprotno, dovoljena je širša pomenska in leksika besed in izrekov, zamenjava v okviru implicitnih dogovorov danega pesniškega jezika, jezika ločenega dela ali avtorja (»Je bil fant? Mogoče ni bilo fanta?« ” kot sinonim za dvom v romanu M. Gorkyja "Življenje Klima Samgina") itd.

Vendar pa I. x. l., jezik estetskih vrednot, je sam po sebi umetniška vrednota. Zato so zlasti pravila Ya. x. l., ki jih izrazijo mojstri besede, se pojavljajo kot predmet lepote in estetskega užitka. Takšna je na primer definicija poezije (s teoretičnega vidika definicija dovoljenj za pomensko združljivost), ki jo je podal F. Garcia Lorca: »Kaj je poezija? In to: združitev dveh besed, za katere nihče ni slutil, da bi jih lahko združili in da bosta ob vsaki izgovarjanju izražali novo skrivnost.

• Potebnya A. A., Iz zapiskov o teoriji književnosti, Harkov, 1905;
• Tynyanov YU., Jacobson R., Problemi študija književnosti in jezika, "Novi LEF", 1928, št. 12;
• literarni manifesti. (Od simbolike do oktobra), 2. izd., M., 1929;
• Vinogradov V. V., Zgodovina ruskega jezika in zgodovina ruske književnosti v njunem razmerju, v svoji knjigi: O umetniški prozi, M.-L., 1930 (ponatis: O jeziku umetniške proze, v knjigi: Izbrana dela, M., 1980);
• njegov lastni, O jeziku leposlovja, M., 1959;
• njegov lastni, O teoriji umetniškega govora. M., 1971;
• Freidenberg O. M., Problem grškega knjižnega jezika, v knjigi: Sovjetsko jezikoslovje, letnik 1. L., 1935;
• Veselovsky A. N., Zgodovinska poetika, L., 1940;
• Tynyanov Yu., Problem pesniškega jezika. Članki, M., 1965;
• Mukarzhovsky Ya., Književni jezik in pesniški jezik, prev. iz češčine, v knjigi: Praški jezikoslovni krožek. Zbornik člankov, M., 1967;
• Desnitskaya A. V., Nadnarečne oblike ustni govor in njihova vloga v zgodovini jezika, L., 1970;
• Vompersky V. P., Stilistična doktrina M. V. Lomonosova in teorija treh stilov, M.,;
• Lotman Yu. M., Analiza pesniškega besedila. Zgradba verza, L., 1972;
• Larin B. A., O besedilih kot sorti umetniškega govora. (Semantične študije), v svoji knjigi: Estetika besede in pisateljev jezik, L., 1974;
• Belčikov Yu. A., Ruski knjižni jezik v drugi polovici 19. stoletja, M., 1974;
• Jacobson R., Jezikoslovje in poetika, prev. iz angleščine, v knjigi: Strukturalizem: »za« in »proti«. sob. članki, M., 1975;
• Jezikovni procesi sodobne ruske fikcije. Proza. Poezija, M., 1977;
• Todorov Ts., Slovnica pripovednega besedila, prev. iz francoščine, "Novo v jezikoslovju", v. 8. Jezikoslovje besedila, M., 1978;
• Grigorijev V. P., Poetika besede, M., 1979;
• Literarni manifesti zahodnoevropskih romantikov, M., 1980;
• Vrste nadnarečnih oblik jezika, M., 1981;
• Nikitin SA, Ustna ljudska kultura kot jezikovni objekt. Zbornik Akademije znanosti ZSSR, ser. LiYA, 1982, letnik 41, številka 5;
• Poetika. Zbornik ruskih in sovjetskih pesniških šol, Budimpešta, 1982;
• Bart R., Ničelna stopnja pisanja, prev. iz francoščine, v knjigi: Semiotika, M., 1983;
• Khrapchenko M. B., Jezik leposlovja. Umetnost. 1-2, "Novi svet", 1983, št. 9-10;
• Hansen-Ljubezen A.A., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978;
• Searle J. R., Logični status fiktivnega diskurza, v knjigi: Sodobni pogledi v filozofijo jezika, .

Yu. S. Stepanov.

Jezikoslovni enciklopedični slovar. - M.: Sovjetska enciklopedija. pogl. ur. V. N. Yartseva. 1990 .

Poglejte, kaj je "jezik fikcije" v drugih slovarjih:

JEZIK UMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI- (včasih tudi pesniški jezik), eno najpomembnejših sredstev umetniške komunikacije: jezikovni sistem, ki v družbi deluje kot instrument estetsko pomembne, verbalno figurativne (pisne) refleksije in preoblikovanja stvarnosti ... ... Literarni enciklopedični slovar

jezik leposlovja- (pesniški jezik), nadnacionalni tip jezika, mnogo značajske lastnosti ki pa se razkrivajo le v okviru dela pisateljev določenega naroda in le v primerjavi z normami in značilnostmi ustreznega narodnega jezika. Literarna enciklopedija

jezik leposlovja- celota in sistem jezikovnih sredstev, uporabljenih v umetniških delih. Njegovo izvirnost določajo posebne naloge, s katerimi se sooča fikcija, njena estetska funkcija, posebnosti konstrukcije besednih ... ... Terminološki slovar-tezaver o literarni kritiki

Jezik fikcije- - 1) najpomembnejša sestavina umetniške oblike lit. dela, skupaj s kompozicijo, ki izraža njihovo vsebino (glej koncept V. V. Odintsova, 1980); 2) umetnik leposlovni slog kot ena od funkcij. sorte lit. jezik, ki ima svoj ... ... Stilistični enciklopedični slovar ruskega jezika

jezik leposlovja- jezik umetniških del, besedna umetnost. Razlikuje se od knjižnega jezika, služi različnim družbenim sferam in ga fiksira literarna norma v različnih slovarjih in slovnicah, s poudarkom na pesniškem ... ... Slovar literarnih izrazov

jezik leposlovja- jezik, ki ne sovpada povsem s knjižnim jezikom, saj jezik umetniškega dela poleg literarnega normaliziranega govora vključuje individualni slog avtorja in govor likov, kar pomeni odstopanje od norme, ... ... Slovar jezikoslovnih izrazov T.V. Žrebe

JEZIK UMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI (YHL)- JEZIK UMETNIŠKE KNJIŽEVNOSTI (YHL). Ena od funkcionalnih sort ruskega knjižnega jezika, ki vključuje uporabo takšnih jezikovnih sredstev, katerih izbira je določena z vsebino dela in izvajanjem estetske funkcije ... ... Nov slovar metodološki izrazi in koncepti (teorija in praksa poučevanja jezikov)

Stilistika leposlovja- glej Pesniški jezik. Literarna enciklopedija. V 11 ton; M .: založba Komunistične akademije, Sovjetska enciklopedija, Beletristika. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Literarna enciklopedija