Konstnärlig stil: vad det är, exempel, genrer, språkverktyg. Konstverkets språk

Föreläsning #8

Metoder och tekniker för att analysera konstverk

1. Litterärt språk och språk fiktion.

Det är nödvändigt att skilja mellan två liknande, men olika i omfattning och väsen (specificitet) fenomen - det litterära språket och fiktionens språk. Detta är svårt att göra, men nödvändigt. Historiskt primärt litterärt språk. Det förekommer i länderna i Europa och Asien under slavsystemets era, tillsammans med tillkomsten av skrift, som ett tillägg till det vanliga muntligt tal. I nationaliteternas och nationernas tidevarv blir den skriftliga och litterära variationen den ledande formen för språkets existens. Den skjuter undan andra icke-litterära former, nämligen: territoriella dialekter, sociala dialekter, sedan folkspråk och till och med rituellt (kyrkligt) språk. Litterära språk fyller ganska breda funktioner: de är vanligtvis språken för kontorsarbete, vetenskap, kultur och religion. Skönlitteraturens funktionella språk bildas också utifrån det litterära språket. Men, bildat på basis av det litterära språket, uppträder det djärvare, mer avslappnat än det litterära språket, dess normer är mindre strikta, det är mer liberalt och i detta avseende överträffar det det normaliserade litterära språket i fråga om användningsmedel. Till exempel kan dialektismer användas i det:

Brev från min Ural

Försök att förstå:

Hon skickade stövlar till fronten,

Och han skriver att pima ...

I Sergei Alymovs dikt ("De här dagarnas härlighet kommer inte att upphöra, / Den kommer aldrig att blekna. / Partisan efterdyningar / Ockuperade städer ...") visade sig "otavas" dialektism vara obegriplig för ett brett spektrum av läsare, så låten för dessa ord framfördes med ersättning av "otava" med "detachments", med ett brott mot rimet.

Kan användas jargong, neologismer, inte särskilt välkommen in litterärt språk(en dikt av Evgeny Baratynsky "Jag vet inte, kära jag vet inte ..."), arkaism, historicism, professionalism, etc.

1. Skönlitteraturspråket är bredare än det litterära språket när det gäller användningen av lexikaliska uttrycksmedel; överlagrat på det litterära språket, ger ytterligare sektorer.

2. Litterärt språk är en form av existens av språket för antingen en nationalitet eller en nation, tillsammans med territoriella dialekter, folkspråk, etc. Det skönlitterära språket är inte en form av språkexistens, som går in i det litterära språket som en komponent, men det har samtidigt en bredare och rikare arsenal av egna medel.

3. Sammansättningen av det litterära språket har flera oberoende stilar(makrostilar, funktionella stilar): bok - officiell affärs-, vetenskaps-, journalistisk och skönlitterär stil - och vardaglig vardagsstil. Det skönlitterära språket skyr inte och föraktar inte materialet i någon av stilarna, och använder dem för sina konstnärliga, estetiska, uttrycksfulla syften.

Till exempel används den journalistiska stilen av Maxim Gorky i romanen "Mor" (tal av Pavel Vlasov), den vetenskapliga stilen används av Leonid Leonov i romanen "Rysk skogen" (tal av professor Vikhrov), formell affärsstil- Bronislav Kezhun i en av hans dikter, som nämner inskriptionen på monumentet till den avlidne: "Fighter of a special detachement / Red Army soldier L. Kezhun."

Skönlitteraturspråket är "allätande", det tar allt som behövs. Till exempel använder Demyan Bedny i Baron Wrangels Manifest den makaroniska stilen för att betona fiendens "konstighet": "Ikh fange an. Jag syr..."

Det speciella med fiktionsspråket är:

1) enheten av kommunikativa och estetiska funktioner;

2) multistil;

3) utbredd användning av bildliga och uttrycksfulla språkmedel;

4) manifestation av författarens kreativa individualitet.

Till detta lägger vi att skönlitteraturens språk har stort inflytande på det litterära språkets utveckling.

Inte alla beställningar

Dessa egenskaper är en specifik egenskap hos den konstnärliga stilen. Som redan har sagts är endast den estetiska funktionen helt relevant för den. När det gäller andra funktioner så finns de i större eller mindre utsträckning i andra stilar. Sålunda återfinns figurativa och uttrycksfulla språkmedel i många genrer av journalistisk stil och i populärvetenskaplig litteratur. Författarens individuella stil återfinns både i vetenskapliga avhandlingar och i sociala och politiska verk. Det litterära språket är inte bara skönlitterärt språk, utan också vetenskapens språk, tidskrifter, offentliga institutioner, skolor etc.; samtalstal har ett starkt inflytande på dess utveckling.

Eftersom det bara är en del av det allmänna litterära språket, går det skönlitterära språket samtidigt över sina gränser: att skapa en "lokal färg", en talkaraktär. skådespelare, liksom dialektord används som uttrycksmedel i skönlitteraturen, den sociala miljön präglas av slangord, professionell, folklig m.m. I stilistiska syften används också arkaismer - ord som fallit ur språkets tillgång, ersatta av moderna synonymer. Deras huvudsakliga syfte i fiktion är att skapa den historiska smaken av eran. De används också för andra ändamål - de ger högtidlighet, patos åt tal, fungerar som ett sätt att skapa ironi, satir, parodi, färga uttalandet i lekfulla toner. Men i dessa funktioner finner arkaismer tillämpning inte bara i fiktion: de finns också i journalistiska artiklar, tidningsfeuilletoner, i epistolärgenren, etc.

När vi noterar att språket i skönlitteraturen har en speciell, estetisk funktion, menar vi användningen av språkets figurativa möjligheter - talets sunda organisation, uttrycksfulla och visuella medel, uttrycksfulla och stilistiska färgning av ordet. Ett ords figurativitet är betingad av dess konstnärliga motivation, syfte och plats i kompositionen av ett konstverk, och överensstämmelsen med dess figurativa innehåll. Ordet i det konstnärliga sammanhanget är tvådimensionellt: som en nominativ-kommunikativ enhet fungerar det också som ett medel för att skapa konstnärliga uttryck, skapa en bild.

Ett kännetecken för ett konstverks stil är "bilden av författaren" ("berättaren") som visas i det, inte som en direkt återspegling av författarens personlighet, utan som dess ursprungliga reinkarnation. Valet av ord, syntaktiska konstruktioner, intonationsmönster för en fras tjänar till att skapa en tal "bild av författaren" (eller "bild av berättaren"), som bestämmer hela tonen i berättandet, originaliteten i stilen i en konstverk.

Ofta står den konstnärliga stilen i motsats till den vetenskapliga. Denna opposition bygger på Olika typer tänkande - vetenskapligt (med hjälp av begrepp) och konstnärligt (med hjälp av bilder). olika former kunskap och reflektion av verkligheten tar sig uttryck i användningen av olika språkliga medel.

För att bekräfta denna position kan två beskrivningar av ett åskväder jämföras - i en vetenskaplig artikel och i konstverk

Konversationsstil

Vardagsstilen står i motsats till bokstilarna; han ensam har kommunikationens funktion, han bildar ett system som har drag på alla "nivåer" i språkstrukturen: i fonetik (närmare bestämt i uttal och intonation), vokabulär, fraseologi, ordbildning, morfologi, syntax.

Termen " vardagsstil' förstås på två sätt. Å ena sidan används det för att ange graden av litterärt tal och ingår i serien: hög (boklig) stil - medium (neutral) stil - reducerad (konversations) stil. En sådan underavdelning är bekväm för att beskriva ordförråd och används i form av lämpliga märken i ordböcker (ord med neutral stil ges utan märke). Å andra sidan hänvisar samma term till en av de funktionella sorter litterärt språk.

Samtalsstilen är ett funktionssystem så skilt från bokstilen (det kallas ibland det litterära språket) att detta tillät L.V. Shcherba för att göra följande anmärkning: "Litterärt språk kan vara så annorlunda från talat språk att man ibland måste prata om två olika språk". Litterärt språk bör inte bokstavligen kontrasteras talat språk, dvs. ta det senare ur det litterära språket. Detta syftar på två varianter av det litterära språket, var och en med sitt eget system, sina egna normer. Men i det ena fallet är det ett kodifierat (strängt systematiserat, ordnat) litterärt språk, och i det andra är det inte kodifierat (med ett friare system, en mindre grad av reglering), utan också ett litterärt språk (utanför vilket det finns är något som dels ingår i litterärt tal, dels utanför det). Och i framtiden kommer vi att hålla fast vid denna förståelse. Och för att skilja mellan de tillgängliga alternativen inom det litterära språket - lexikaliskt, morfologiskt, syntaktisk - kommer begreppen "boklig" och "vardaglig" att användas.

Den talspråkiga stilen kommer till uttryck både i skrift (anmärkningar av karaktärer i pjäser, i vissa genrer av skönlitteratur och journalistisk litteratur, anteckningar i dagböcker, brevtexter om vardagliga ämnen) och i muntlig form. Detta betyder inte muntligt offentligt tal (rapport, föreläsning, tal i radio eller TV, i domstol, vid ett möte, etc.), som hänvisar till ett kodifierat litterärt språk, utan oförberedda dialogiska tal under villkoren för fri kommunikation för deltagarna. . För det senare fallet används termen "vardagstal".

Konversationstal kännetecknas av speciella funktionsförhållanden, som inkluderar:

1) avsaknaden av preliminär övervägande av uttalandet och den relaterade bristen på preliminärt urval av språkligt material;

2) omedelbarhet talkommunikation mellan dess deltagare;

3) lättheten i talhandlingen, förknippad med bristen på formalitet i relationerna mellan talare och i själva uttalandets natur.

En viktig roll spelas av situationens sammanhang (miljön för verbal kommunikation) och användningen av extralingvistiska medel (ansiktsuttryck, gester, samtalspartnerns reaktion).

Till rent språkliga drag vardagligt tal relatera:

1) användningen av icke-lexikaliska medel: intonation - frasal och emfatisk (emotionellt uttrycksfull) stress, pauser, talhastighet, rytm, etc.;

2) den utbredda användningen av vardagsvokabulär och fraseologi, känslomässigt uttrycksfulla ordförråd (inklusive partiklar, interjektioner), olika kategorier av inledande ord;

Språket är "litteraturens primära element". Språket existerar i livet oberoende av litteraturen, men beroende på dess specifika egenskaper får det speciella egenskaper som gör det möjligt att tala om "fiktionens språk" (eller ett liknande "poetiskt språk"127). Litteraturkritiken opererar ofta med begreppet konstnärligt tal, vilket förstås som en av innehållsformens sidor.

Varje litterärt verk använder ett speciellt, "poetiskt språk", och "... bildens charm, bilder infekterar varje människa, oavsett utvecklingsstadium han är"128. Poetiskt språk, eller fiktionens språk, är en av stora språk andlig kultur tillsammans med religionens språk och vetenskapens språk. Detta är språket för verbal konst. Det poetiska språket är öppet, d.v.s. ständigt orienterat mot sökandet efter nya uttrycksmöjligheter,

den har en inställning till medvetet och aktivt ”språkskapande”129. GÅ. Vinokur kallar fiktionens språk för "figurativt språk"130.

Poetiskt språk är resultatet kreativ aktivitet många ordets konstnärer. Det poetiska språkets originalitet beror på dess genre. Författaren på jakt efter nya representationsmedel kan bryta mot språknormer. Poetiskt språk i slutet av XX-talet. skiljer sig från det sena artonhundratalets poetiska språk.

Poetisk vokabulär överväger "frågan om valet av enskilda ord som utgör konstnärligt tal»131. A.A. Potebnya noterade den oupplösliga kopplingen mellan litteraturkritik och lingvistik i rysk filologi. Enligt hans teori "består varje ord till en början av tre element: en yttre form (d.v.s. ett ljudskal), en betydelse och en inre form"132, som behövs för att skapa en verbal bild. Symbolisterna ökade sitt intresse till det yttersta för ordets skal, för vad de kallade dess musikalitet; de lägger fram suggestiva (känslomässigt påverkande läsaren) ord i förgrunden. Både symbolister och futurister satte sig själva i uppgift att skapa ett nytt poetiskt språk.

Filologer skiljer på tal och språk. "Språket är den samlingen av ord och de grammatiska principerna för deras kombination i en mening som lever i medvetandet hos människor av en eller annan nationalitet och med hjälp av vilken dessa människor alltid kan kommunicera med varandra. Tal är språk i handling, det är själva processen för verbal kommunikation mellan människor, som alltid uppstår under vissa livsförhållanden och består i uttrycket av vissa tankar, färgade av vissa känslor och strävanden.

Valet av ord och syntaktiska konstruktioner beror på egenskaperna hos deras känslomässiga och mentala innehåll. Talet om oratoriska, prästliga dokument, filosofiska verk skiljer sig från talet om konstverk.

Konstverkens tal har drag. Huvudegenskaperna hos konstnärligt tal är figurativitet, allegoriskhet, emotionalitet, författarens originalitet. Dess originalitet bestäms av de uppgifter som författare och poeter står inför som studerar mänskligt liv i dess olika yttringar. De kan använda olika språkstilar i ett konstverk: vetenskapligt, affärsmässigt, vardagligt, intimt tal, etc.; detta motiveras av att en eller annan livssfär avbildas i ett konstverk.

Av stor betydelse är principen att återspegla livet i verk - realistiskt, romantiskt etc. Realismens utveckling i Ryssland i tidiga XIX i. öppnade nya dörrar för litteraturen kreativa möjligheter. Hjältarna från Griboyedov, Pushkin, Gogol talade på ett språk som motsvarar deras sociala status, eftersom "språket också motiveras av det faktum att det är associerat med sin specifika bärare, förmedlar originaliteten i karaktären hos en persons personlighet, uttryckt i talets originalitet"134.

Poetiskt språk spelar en viktig roll för att forma skribentens stil, som kommer till uttryck i vokabulär och i talets intonationssyntaktiska organisation. Prosa A.C. Pushkin och prosa L.N. Tolstoj - skarpt olika konstnärligt-individuella strukturer.

Frågan om det konstnärliga talets egenskaper diskuterades skarpt i A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Jacobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradov. Tillsammans med vetenskapsmän deltog poeter och författare i diskussionen om detta problem (V.

Shklovsky, Yu Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam och andra) - Senare fortsatte detta arbete i B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gasparova, V.G. Grigoriev och många andra.

Författarordboken är en manifestation av rikedomen i det språk de skrev på, bevis på en djup kunskap om detta språk och språklig talang. För att skapa konstnärliga bilder använder litteraturen i första hand de figurativa och uttrycksfulla medel som finns i ordboken och i de stabila talväxlingar som är karakteristiska för ett visst språk. Ett språks vokabulär kallas dess vokabulär, och fasta fraser kallas fraseologi. Valet av ord och fraser är den viktigaste aspekten av författarens arbete med verkets språk. Och svårt. V. Mayakovsky medgav: "Du utmattar ett enda ord för tusen ton verbal malm ...".

Av alla lexikaliska medel har synonymer de största stilistiska möjligheterna (synonimos - samma namn). De är uppdelade i ideografiska, det vill säga skiljer sig endast i betydelse (häst - häst - sto - hingst) och stilistiska, d.v.s. skiljer sig åt i stilistisk och känslomässig färgning (smak - äta - spricka).

De element som utgör språket - språkenheter - fungerar som ett sätt att uttrycka ett visst innehåll och får inte användas som språkliga konstnärliga medel. På grund av mångfalden av betydelser och känslomässigt uttrycksfull färgning språk betyder möjligheterna för deras ändamålsenliga användning, beräknad på en viss påverkan på läsaren och lyssnaren, avslutas. Vanligtvis kallas dessa möjligheter för språkmedels stilistiska möjligheter.

Polysemi, eller polysemi, eller polysemi (grekiska poly - många, sema - tecken) av ordet kan användas för att lösa komplexa konstnärliga problem.

Genom att välja ett enstaka ord från ett antal identiska eller mycket nära betydelsefulla ord eller tillgripa strängsynonymer, uppnår konstnären levande bilder och yttersta noggrannhet i uttrycket. Författaren, som ersätter ett ord med ett annat, uppnår den mest exakta överföringen av betydelse. Så, M.Yu. Lermontov, i ett utkast till dikten "The Death of a Poet", kallade Dantes först en "motståndare" och sedan en "mördare", och definierade rollen som han spelade i en duell med Pushkin. Synonymer ger den ena eller den känslomässiga och stilistiska färgen till uttalandet. Till exempel är ordet "ansikte" stilistiskt neutralt, "ansikte" har en antydan av högtidlighet:

Men ljuset träffas av en glimt

Hennes ansikte är inget vanligt uttryck.

(E. Baratynsky)

Du böjer ditt ansikte och nämner det,

Och blod stiger upp till din panna...

(A.K. Tolstoy)

Ordet "ögon" är också stilistiskt neutralt, och ordet "ögon" har en antydan av ömhet, högtidlighet (detta är ett bokaktigt ord, slavism):

En hyllning till dina ögon och hjärtan, en levande sång till din lyra

Och det darrande babblet av blyga lovord!

(P. Vyazemsky)

Och han sjöng om klara ögon.

Om en tjejs själs ögon.

(F. Glinka)

Innehav av synonymer hjälper författaren att undvika att upprepa samma ord, att diversifiera talet. Till exempel i Gogols Döda själar Sobakevich ... gick med stören och på en kvart med lite färdigt det hela. Efter att ha avslutat stören satte sig Sobakevich i en fåtölj och blinkade med ögonen.

Större uttrycksförmåga hos konstnärligt tal ges av antonymer - ord som har motsatt betydelse. Med deras hjälp kan författaren kontrastera de avbildade karaktärerna, fenomenen, händelserna:

Du är kraftfull.

Du är också maktlös.

Moder Ryssland!

(NA. Nekrasov)

Fall inte bakom dig. Jag är en vakt.

Du är en konvoj. Ödet är ett.

(M. Tsvetaeva)

På användningen av antonymer byggs en beskrivning av Chichikovs framträdande i Gogols "Döda själar": En gentleman satt i britzka, inte snygg, men inte illa ut, inte för tjock, inte för smal; man kan inte säga att han är gammal, men det är inte så att han är ung heller.

Antonymer hjälper till att karakterisera inre väsen karaktär. Så här beskriver Y. Trifonov en av sina hjältar: Han var på något sätt lämplig för alla. Och det, och det, och med de, och med dessa, och inte ond, och inte snäll, och inte särskilt girig, och inte särskilt generös, och inte precis en bläckfisk, och inte riktigt en frossare, och inte feg, och inte en våghals, och till synes inte en list, och samtidigt inte en enkeling ... Han var absolut ingen, Vadik Baton ("Huset på banvallen").

KONSTLITERATURS SPRÅK, poetiskt språk, den verbala konstens språk är ett av den andliga kulturens språk, tillsammans med religionens språk (kult) och vetenskapens språk. Tillsammans med dem under de senaste århundradena i kulturer europeisk typ skönlitteraturens språk motsätter sig först och främst det litterära standardspråket som det officiella livets språk. Liksom andra språk i andlig kultur är det poetiska språket fokuserat på medveten och aktiv förändring, på sökandet efter nya uttrycksmöjligheter, och i andra fall - på originalitet, medan "språkliga förändringar i massan" sker helt "oavsett avsiktligt kreativitet.

Språken i andlig kultur och det litterära språket delar i viss mån funktionerna att uttrycka mening och dess överföring. Den estetiska "attityden till uttryck" förstods av J. G. Gaman, J. G. Herder, W. von Humboldt och tyska romantiker. De gav impulser åt den språkliga poetiken, främst i Tyskland (bland de tyska anhängarna av B. Croce: K. Vossler, L. Spitzer) och i Ryssland (A. A. Potebnya och hans skola, och senare - teoretiker från Moskvas språkcirkel och Petrograd OPOYAZ). Spitzer skrev: "Språk är i första hand kommunikation, konst är uttryck ... först med den höga sofistikering som respektive disciplin har uppnått, började språket också betraktas som uttryck, och konst som kommunikation." Ryska "formalisternas" uttrycksfullhet, uppfattad som en speciell ("känslomässig") funktion av språket, var skild från sin egen "poetiska funktion", manifesterad i ordets "reflektivitet", i dess "vändning mot sig själv", eller, vad är detsamma, i att "fokusera på budskapet för sin egen skull".

Till skillnad från det litterära språket är fiktionsspråket (liksom andra språk i andlig kultur), på grund av sin "orientering till uttryck", organiskt kopplat till innehållet, innehåller det direkt. I verbalkonsten uppnås en enhet av form och innehåll, om inte fullständig, så åtminstone partiell: här kan vilket element av den yttre språkliga strukturen semantiseras. För att inte tala om ordförråd och fonetik, "bland grammatiska kategorier, används för överensstämmelse genom likhet eller kontrast, alla kategorier av föränderliga och oföränderliga orddelar, siffror, kön, kasus, tider, typer, stämningar, löften, klasser av abstrakta och specifika ord, negationer, finita och icke-personliga verbformer, bestämda och obestämd pronomen eller medlemmar och slutligen olika syntaktiska enheter och konstruktioner. På poetiskt språk, förutom officiellt, grammatisk roll, alla dessa former kan spela rollen som bildliga medel. Låt oss till exempel påminna om L.V. Shcherbas iakttagelser av semantiken för kön och löfte, som går tillbaka till A. Grigoriev och Potebna, i G. Heines dikt om tall och palm (“Ein Fichtenbaum steht einsam ...”) och i hans ryska översättningar: "Det är ganska uppenbart ... att det maskulina könet (Fichtenbaum, inte Fichte) inte är tillfälligt ... och det i sin motsats feminin Palme, han skapar en bild av en mans otillfredsställda kärlek till en avlägsen, och därför otillgänglig kvinna.

Det nära förhållandet mellan innehåll och uttryck bestämmer också den semiotiska karaktären hos de viktigaste skillnaderna mellan fiktionsspråket och andra språk i andlig kultur. Om den religiöst-mytologiska symbolen i gränsen dras mot allvetenhet, och den vetenskapliga termen mot entydighet, så är den konstnärliga (poetiska) bilden i allmänhet tvetydig, "figurativ", eftersom den kombinerar "direkta" och "figurativa" betydelser. Eftersom all verbal konst i en eller annan grad är fiktion, verklig betydelse konstnärligt ord är aldrig stängt i sin bokstavliga mening. Men poetisk fiktion är nästan alltid mer eller mindre rimlig, och därför försvinner aldrig möjligheten till dess verkliga tolkning helt. Och eftersom för att uttrycka en poetisk betydelse, "vidare" eller "mer avlägsen", använder ordets konstnär fritt vardagsspråkets former, hittills anses den direkta, primära, vanliga språkbetydelsen ibland vara " inre form”, som en länk mellan språkets yttre former och poetisk semantik.

Den samtidiga aktualiseringen av den "poetiska" (konstnärliga) och "prosaiska" (vardagliga) förståelsen av texten skapar förutsättningar för den potentiella tvetydigheten i nästan vilken språkform som helst: lexikal, grammatisk, fonetisk. Detta syns tydligt i exemplet med ordföljd i ett poetiskt verk. Inversion i det allmänna litterära språket är ett starkt eftertryckligt medel, men i poesi är ordordningen syntaktiskt mycket friare, och därför är dess kränkning mindre betydande, särskilt som grammatisk frihet i vers är strikt begränsad av storlek och rim. Placeringen av det eller det ordet är förutbestämt av dess rytmiska form och kan ofta inte ändras utan att skada den givna raden eller strofen. I Pushkins "Stengäst" (1830) frågar Don Juan en munk om Don Anna: "Vilken märklig änka? Och inte dåligt?" - "Vi, eremiter, bör inte förföras av kvinnors skönhet ..." Ur standardsyntaxens synvinkel ("Vi, eremiter, bör inte förföras av kvinnlig skönhet"), i Monks anmärkning, alla ord är inte på plats, men från detta särskiljs de inte mer än ordet "inte dåligt", vars rytmiska ställning inte det minsta motsäger den grammatiska.

Detta drag i många poetiska sammanhang absolutiserades av B.V. Tomashevsky. Han ansåg att "vers är tal utan logisk stress”: alla ord i den är lika betonade och därför ”mycket tyngre”. Men även där ordens ordning är strikt relaterad till den metriska strukturen, kan inversion, om den inte avviker från betydelsen, läsas på ett uttrycksfullt sätt, särskilt när det stöds av en överföring: "Det första steget är svårt och första vägen är tråkig. Jag övervann tidiga svårigheter. Jag satte hantverket som en piedestal till konsten ... ”(A.S. Pushkin. Mozart och Salieri. 1830). Det är knappast möjligt att kategoriskt protestera mot fraser på orden "övervann", "hantverk", men det är också omöjligt att insistera på en sådan frasering, eftersom ordens ordning kan förklaras av en metertryck. Å andra sidan, som G.O. Vinokur noterade, genererades inversioner i det poetiska språket inte alltid av versifieringsförhållanden, till exempel i Lomonosovs rad: "det milda vattnet värms upp av söder" - rytmen hindrar inte omarrangemanget av orden "mild" och "vatten" . I sådana fall är det frestande att leta efter en semantisk bakgrund: ”Som om jag hade gjort en tung plikt” (“Som om jag hade gjort en tung plikt”); "Även om jag känner mig djupt kränkt, fast jag älskar livet lite" (här är en otvivelaktig inversion som förstör parallellismen: "Även om jag känner mig djupt kränkt, fast jag älskar livet lite"), etc. ("Mozart och Salieri"). Men inte ens i dessa exempel kan man se en entydig betoning, eftersom rader av detta slag uppfattas mot bakgrund av många verser där inversioner bara är en eftergift till metern eller till och med dekorativ poetism, en hyllning till litterär tradition. Så förverkligas grammatisk tvetydighet: genom inversionens "poetiska" innebörd blinkar det "prosaiska" igenom och vice versa.

Det skönlitterära språkets originalitet är inte bara funktionell-semantisk, utan också formell. Så inom fonetikområdet för det ryska poetiska språket kan det finnas onormala förändringar, förändringar av stress, såväl som skillnader i ljudfördelningar eller i ljudkomposition, i synnerhet inkluderingen av ljud från andra språk som en " citat": "Innan ödets geni är det dags att försona sig, sor" - rim på ordet "matta" (A.A. Blok. " Höstkväll var. Glas under ljudet av regn...", 1912). Särskilt anmärkningsvärt är fenomenet med fullständig poetisk reduktion av vokaler, vars möjlighet påpekades av V.K. Från samtida författare D.A.Prigov använder ofta denna teknik: "Men rättvisa kommer och de fria folken i Gibraltar-halsen kommer att återförenas med sitt hemland" ("The Isthmus of Gibraltar ...", 1978).

Funktioner av syntax i skönlitterärt språk kan vara användningen av annan sort icke-litterära konstruktioner: främmande, arkaiska eller vardagliga. Syntaxen för vardagligt och konstnärligt tal sammanförs, i synnerhet av frekventa utelämnanden av grammatiskt underförstådda former, men ellipsens funktioner i litteraturen och utanför sammanfaller ofta inte: i poetiskt tal Att återställa saknade medlemmar är ofta omöjligt och oönskat, eftersom vagt polysemantisk semantik är mer i linje med poetens avsikt. I 12 rader av M.I. Tsvetaevas dikt "På kullarna - runda och svarta ..." (1921) finns det inte ett enda ämne och predikat: "På kullarna - runda och svarta, Under strålen - stark och dammig, Boot - blyg och ödmjuk - För kappa - röd och sönderriven. Men frånvaron verbala predikat inte bara att dikten inte berövar dikten dynamik, utan tvärtom trampar den: i stället för ett utelämnat verb finns det fyra streck, som betonar snabbheten och stadigheten i rörelsen hos kvinnors stövlar efter mäns kappa.

Området för poetisk syntax inkluderar också alla avvikelser från standardspråknormer, uttryckta i strid med grammatisk koppling. Deformationen av den allmänna språkgrammatiken kan uttryckas i sådana figurer som ellipsis, anacoluf, sylleps, enallaga, parcellation, etc. speciell sort solecism - utelämnandet av förevändningar, som i dikterna från D.D. Burliuk eller V.V. Mayakovsky: "Han närmade sig en gång pesten med tronen" (V. Mayakovsky. I och Napoleon, 1915), - om så önskas kan detta och liknande exempel vara tolkas som ellips och som en anakoluf. En separat kategori av fall är inversioner; ibland är den poetiska ordningen så fri att den skymmer innebörden: "Hans längtande ben, Och genom döden - främmande för detta land Inte lugnade gäster" (A.S. Pushkin. Gypsies. 1824; istället för "gäster i detta främmande land, inte lugnade av död"). Slutligen, i poesi, kan syntax övervinnas och semantik kan frigöras från sambandet mellan formella relationer. Vinokur upptäckte rörelse i denna riktning i Majakovskij: "Morgan. Fru. I korsetter. Det kommer inte att röra sig” (”Proletär, kväv kriget i sin linda!”, 1924). Detta är inte parcellation: "ord som skulle kunna vara ... subjekt och predikat", poeten "separerar ... med infogade fraser."

Poetisk morfologi är alla typer av brott mot standardböjning. Detta är för det första förändringen av oföränderliga ord och för det andra omvandlingen, d.v.s. ordövergång till en annan grammatisk kategori: förändring av kön eller deklination, singularis för substantiv som i det litterära språket endast har formen flertal, och vice versa, övergången relativa adjektiv till kvalitativa, byte av verbformen (till exempel den enkla framtida tiden för imperfekta verb), reflexivitet oåterkalleliga verb, transitivitet av intransitiver och mycket mer. Dessutom tillåter poetisk morfologi vardaglig, dialektal eller arkaisk böjning: "Jag är - självklart är du!" (G.R. Derzhavin. God. 1784).

Tillsammans med poetiskt formskapande finns poetiskt ordskapande. Om det utförs i enlighet med allmänna språkliga ordbildningsmodeller bör det hänföras till poetisk lexikologi, men om författarens ordskapande sätter in handlingsmodeller som är improduktiva eller improduktiva utanför skönlitteraturen, så har vi att göra med poetiska ord. bildning. Den mest radikala uppfinnaren av enstaka metoder för ordframställning var visserligen V. Khlebnikov, som utökade den poetiska vokabulären genom att till exempel "förkorta" konsonanter (i analogi med deklination och konjugation): "skapare"<- «дворяне», «могатырь» <- «богатырь», «можар» <- «пожар». Если у Маяковского большинство неологизмов строится из готовых, легко вычленяемых морфем, то у Хлебникова «смехачи» и «гордешницы» - это ранний этап его словоновшества, от которого он ушел к неологизмам типа «резьмо» и «мнестр».

De kanske mest märkbara skillnaderna mellan det poetiska språket och det officiella livets språk är koncentrerade till vokabulärområdet: ett verk av vilken genre som helst kan organiskt inkludera slavism och historicism, arkaism och occasionalism, barbarism, professionalism, argotism, dialektism, vernacular, slang , som ligger utanför den allmänt använda ordboken, samt förbannelser och svordomar. Mindre uppmärksamhet ägnas vanligtvis poetisk fraseologi, inom vars intressesfär inte bara är bildandet av mer eller mindre stabila talsvängar som är inneboende i en given författare, riktning eller era, utan också omvandlingen av allmänna språkfraseologiska enheter i skönlitterärt språk. Av de ryska författarna tillgrep N.V. Gogol med största sannolikhet "nedbrytningen av fraseologiska sammanslagningar till beståndsdelar". I bara en mening från Taras Bulba (1835) förorenar han fyra klichéer: ”Och de gråhåriga, som stod som grå duvor, nickade med huvudet och blinkade med sina grå mustascher och sa tyst: ”Ett vältalat ord! ”. Duvor är grå och valacker är grå, de brukar vrida sina mustascher och blinka med ögonen.

Förutom kreativa avvikelser från det litterära språket, åtnjuter författare ofta rätten till ett slumpmässigt, oavsiktligt misstag. Deras språk tillåter också varje förvrängning av det nationella talet för att förmedla ett sinnestillstånd eller indikera den etniska eller sociala tillhörigheten för det talande ämnet: ”Mitt arbete, mina öron är fyllda; Skashi lite mer ... ”(A.S. Griboyedov. Ve från Wit). En litterär text inkluderar lätt inlägg i främmande språk som förekommer med vilken frekvens som helst (till exempel i makaronpoesi) och nästan vilken längd som helst (fonem, morfem, ord, kombination av ord, fras, etc.). Samtidigt kan flerspråkiga element vara tydligt avgränsade, som i A.K. Tolstoys "Ryska statens historia" (1868), eller så kan de "sammansmältas" så att "språk-superstratum" blir oskiljaktigt från "språkunderlag" ” (klassiskt prov - "Finnegans Wake", 1939, J. Joyce). I vissa fall skapas ett verk av nationell litteratur helt och hållet på ett annat språk: till exempel var språket i rysk skönlitteratur franska och tyska, latin och kyrkoslaviska.

Som ett resultat av ordningen och semantiseringen av den yttre formen uppstår en ny nivå i fiktionsspråket - kompositionellt. Naturligtvis har även texter sammanställda efter det litterära språkets regler en egen sammansättning. Men sammansättningen av sammansättningen är annorlunda. På det officiella livets språk bestäms sammansättningen huvudsakligen av pragmatik, och i den andliga kulturens språk, av semantik: en förändring i sammansättningen påverkar direkt innehållet (det är lätt att föreställa sig vad som kommer att hända om vi bygger om sammansättning av romaner av L. Stern eller M. Yu. Lermontov i enlighet med handlingen). I detta avseende skiljer sig den "omvända" ordningen av fraser, stycken, kapitel, delar i princip inte från den omvända ordningen av ord. I normalfallet går ämnet (det som är känt) före rimet (det som rapporteras). På liknande sätt, i ett narrativt arbete, föregår det som händer tidigare vanligtvis det som händer senare; den motsatta sekvensen är kompositionell inversion, som liksom syntaktisk inversion är stilistiskt och semantiskt markerad.

Innehållet i fiktionsspråkets kompositionsnivå är uppbyggt av semantiska strukturer som inte passar in i en enkel mening. Sådan är till exempel handlingen: den som helhet eller dess enskilda länkar kan vara gemensamma för ett antal verk, författare, litterära epoker, d.v.s. som inte hör till texten, utan till språket (i själva verket var det den språkliga karaktären av handlingen i en saga som etablerades av V. Ya. Propp). I poetiskt språk är huvudenheten på kompositionsnivån . Samma strofiska form, som finns i många verk, har sin egen betydelse, sin egen "semantiska gloria", vilket gör användningen här och nu mer eller mindre lämplig. En strof kan inte bara förstärka semantiken för andra språkliga former, utan också förmedla texten sin egen semantik som är förknippad med historien om dess användning: till exempel den odiska tioraden, vars "höga" semantik beror på dess samband med en högtidlig och andlig ode, som faller in i de "låga" verken av I. S.Barkova, N.P.Osipova och andra, gav deras kompositioner en iroikokomisk färg.

Det finns verkligen otaliga exempel på hur kompositionsformer åtföljer allmän semantik. Det är svårare att påvisa hur komposition bildar mening på egen hand, utan stöd av andra språkliga medel. Det enklaste exemplet av detta slag tillhandahålls av N.M. Karamzins dikt "Cemetery" skriven i två röster (1792). Den första rösten tecknar bilden av gravdrömmen uteslutande i dystra toner, den andra - uteslutande i ljusa. Symmetriska repliker alternerar genom en och upptar tre rader vardera. Det verkar som om de polära synpunkterna på "liv efter liv" är lika representerade - ingen är att föredra. Men den "dystra rösten" i denna duett börjar, och den "lätta" slutar, och därför blir dikten en hymn till den eviga vilan: "Vandraren är rädd för den döda dalen; Skräck och darrande känsla i hjärtat, Förbi kyrkogården i all hast. - "Den trötta vandraren ser den eviga världens boning - kastar staven, Den förblir för evigt." Författarens ställningstagande anges endast med hjälp av kompositionsformer, och det är en av de grundläggande skillnaderna mellan det estetiska språket och vardagsspråket: i vardagsdialogen, till skillnad från poetisk, vinner inte alltid den som har sista ordet. Bakom den imaginära dialogiska kompositionen döljer sig alltså det konstnärliga uttryckets monolog.

Konstnärligt tal är en specifik form av verbal konst, som skiljer sig från vanligt litterärt (normativt) tal. Särskilt kan det omfatta icke-litterärt tal, om det krävs av en viss konstnärlig uppgift.

Den konstnärliga talstilen som funktionell stil används i skönlitteraturen, som fyller en figurativ-kognitiv och ideologisk-estetisk funktion. V.V. Vinogradov noterade: "... Konceptet med" stil "som tillämpas på fiktionsspråket är fyllt med ett annat innehåll än, till exempel, i förhållande till affärs- eller prästerliga stilar, och till och med journalistiska och vetenskapliga stilar ... Språket fiktion är inte helt korrelerande med andra stilar, han använder dem, inkluderar dem, men i sina egenformade kombinationer och i en transformerad form ... "

1. Skönlitteratur kännetecknas, liksom andra typer av konst, av en konkret-figurativ representation av livet, till skillnad från till exempel en abstrakt, logiskt-konceptuell, objektiv återspegling av verkligheten i vetenskapligt tal. Ett konstverk kännetecknas av uppfattningen genom känslor och återskapandet av verkligheten, författaren söker först och främst förmedla sin personliga upplevelse, sin förståelse och förståelse av ett visst fenomen.

2. För den konstnärliga stilen av tal är uppmärksamhet på det speciella och det tillfälliga typiskt, följt av det typiska och det allmänna. Kom ihåg den välkända "Dead Souls" av N.V. Gogol, där var och en av de visade markägarna personifierade vissa specifika mänskliga egenskaper, uttryckte en viss typ, och tillsammans var de Rysslands "ansikte" samtida för författaren.

3. Skönlitteraturens värld är en "återskapad" värld, den avbildade verkligheten är till viss del författarens fiktion, vilket innebär att det subjektiva ögonblicket spelar huvudrollen i den konstnärliga talstilen. All den omgivande verkligheten presenteras genom författarens vision. Men i en litterär text ser vi inte bara författarens värld, utan också författaren i denna värld: hans preferenser, fördömanden, beundran, förkastande etc. Detta är kopplat till emotionalitet och uttrycksfullhet, metaforiskhet, meningsfull mångfald av den konstnärliga stilen av tal. Låt oss analysera ett litet utdrag ur N. Tolstoj "Utlänning utan mat": Till utställningen

Lera gick bara för elevens skull, av pliktkänsla. "Alina Kruger. Personlig utställning. Livet är som en förlust. Det är gratis inträde." En skäggig man med en dam vandrade i den tomma hallen. Han tittade på en del av arbetet genom ett hål i näven, han kände sig som ett proffs. Lera tittade också igenom näven, men märkte inte skillnaden: samma nakna män på kycklingben, och i bakgrunden stod pagoderna i brand. I häftet om Alina stod det: "Konstnären projicerar en liknelsevärld på det oändligas rymd." Jag undrar var och hur de lär ut att skriva konsthistoriska texter? De är förmodligen födda med det. När hon var på besök älskade Lera att bläddra i konstalbum och efter att ha tittat på en reproduktion läste han vad en specialist skrev om den. Du ser: pojken täckte insekten med ett nät, på sidorna blåser änglarna pionjärhorn, på himlen finns ett plan med zodiakens tecken ombord. Du läser: "Konstnären betraktar duken som en kult av stunden, där detaljernas envishet samverkar med ett försök att förstå vardagen." Du tänker: författaren till texten händer sällan i luften, håller på med kaffe och cigaretter, det intima livet kompliceras av något.

(Star. 1998. Nr 1).

Framför oss finns inte en objektiv representation av utställningen, utan en subjektiv beskrivning av berättelsens hjältinna, bakom vilken författaren är tydligt synlig. Texten bygger på en kombination av tre konstnärliga planer. Den första planen är vad Lera ser på bilderna, den andra är en konsthistorisk text som tolkar innehållet i bilderna. Dessa planer uttrycks stilistiskt på olika sätt, bokaktighet och abstrushet i beskrivningen framhålls medvetet. Och den tredje planen är författarens ironi, som visar sig genom att visa diskrepansen mellan bildens innehåll och det verbala uttrycket av detta innehåll, i bedömningen av den skäggige mannen, författaren till boktexten, förmågan att skriva sådant. konsthistoriska texter.

4. Som ett kommunikationsmedel har det konstnärliga talet sitt eget språk - ett system av figurativa former, uttryckta med språkliga och extralingvistiska medel. Konstnärligt tal, tillsammans med icke-konstnärligt tal, utgör två nivåer av det nationella språket. Grunden för den konstnärliga stilen av tal är det litterära ryska språket. Ordet i denna funktionella stil fyller en nominativ-figurativ funktion. Låt oss citera början av V. Larins roman "Neuron Shock": Marats far Stepan Porfiryevich Fateev, en föräldralös från spädbarnsåldern, var från familjen Astrakhan-banditer. Den revolutionära virvelvinden blåste honom ut ur lokomotivets vestibul, släpade honom genom Michelsonfabriken i Moskva, maskingevärskurser i Petrograd och kastade honom in i Novgorod-Seversky, en stad av bedräglig tystnad och godhet

(Star. 1998. Nr 1).

I dessa två meningar visade författaren inte bara ett segment av ett individuellt människoliv, utan också atmosfären i en era av stora förändringar i samband med revolutionen 1917. Den första meningen ger kunskap om den sociala miljön, materiella förhållanden, mänskliga relationer i barndomsåren av fadern till hjälten i romanen och hans egna rötter. De enkla, oförskämda människorna som omgav pojken (bindyuzhniken är ett vardagsnamn för en hamnlastare), det hårda arbetet som han såg från barndomen, föräldralöshetens rastlöshet - det är det som ligger bakom detta förslag. Och nästa mening inkluderar privatlivet i historiens kretslopp. Metaforiska fraser (Den revolutionära virvelvinden blåste ..., släpade ..., kastade ...) liknar mänskligt liv vid ett visst sandkorn som inte kan motstå historiska katastrofer, och förmedlar samtidigt inslaget av den allmänna rörelsen av dessa "som var ingen". Sådan figurativitet, ett sådant lager av djupgående information är omöjligt i en vetenskaplig eller officiell affärstext.

5. Ordens lexikaliska sammansättning och funktion i den konstnärliga talstilen har sina egna egenskaper. Antalet ord som utgör grunden och skapar bilden av denna stil inkluderar först och främst det ryska litterära språkets figurativa medel, såväl som ord som inser deras betydelse i sammanhanget. Det här är ord med ett brett användningsområde. Mycket specialiserade ord används i liten utsträckning, bara för att skapa konstnärlig autenticitet när de beskriver vissa aspekter av livet. Till exempel har L.N. Tolstoj i "Krig och fred" använde speciell militär vokabulär när han beskrev stridsscener; vi hittar ett betydande antal ord från jaktlexikonet i I.S. Turgenev och i berättelserna om M.M. Prishvin, V.A. Astafiev; och i "Spaddrottningen" A.S. Pushkin många ord från det lexikala kortspelet, etc.

6. I den konstnärliga stilen av tal används ordets talpolysemi mycket allmänt, vilket öppnar upp för ytterligare betydelser och semantiska nyanser i det, såväl som synonymi på alla språknivåer, vilket gör det möjligt att betona de subtilaste nyanserna av betydelser. Detta förklaras av det faktum att författaren strävar efter att använda alla rikedomar i språket, att skapa sitt eget unika språk och stil, till en ljus, uttrycksfull, figurativ text. Författaren använder inte bara det kodifierade litterära språkets vokabulär, utan också en mängd olika figurativa medel från vardagligt tal och folkmun. Låt oss ge ett litet exempel: I Evdokimovs krog höll de på att stänga av lamporna när skandalen började. Skandalen började så här. Till en början såg allt bra ut i hallen, och till och med krogtjänstemannen Potap sa till ägaren att, säger de, idag har Gud passerat - inte en enda trasig flaska, när jag plötsligt var i djupet, i halvmörkret, i mitt eget liv. kärna, surrade det som en binsvärm.

Ljusets fäder, - ägaren blev lätt häpen, - här, Potapka, ditt onda öga, för helvete! Nåväl, det var nödvändigt att kväka, fan!

7. Bildens emotionalitet och uttrycksfullhet kommer i förgrunden i en litterär text. Många ord som i vetenskapligt tal förekommer som tydligt definierade abstrakta begrepp, i tidnings- och journalistiskt tal som socialt generaliserade begrepp, i konstnärligt tal fungerar som konkreta sinnesrepresentationer. Således kompletterar stilarna varandra funktionellt. Till exempel inser adjektivet bly i vetenskapligt tal sin direkta betydelse (blymalm, blykula), och i konstnärligt tal bildar det en uttrycksfull metafor (blymoln, blynatt, blyvågor). Därför spelar fraser i konstnärligt tal en viktig roll, som skapar en viss figurativ representation.

8. Konstnärligt tal, särskilt poetiskt, kännetecknas av inversion, d.v.s. ändra den vanliga ordföljden i en mening för att förstärka den semantiska betydelsen av ett ord eller för att ge hela frasen en speciell stilistisk färg. Ett exempel på inversion är den välkända raden från A. Akhmatovas dikt "Allt jag ser är kuperat Pavlovsk..." Varianter av författarens ordföljd är varierade, med förbehåll för den allmänna planen.

9. Konstnärligt tals syntaktiska struktur återspeglar flödet av figurativa och känslomässiga författares intryck, så här kan du hitta alla olika syntaktiska strukturer. Varje författare underordnar språkliga medel till fullgörandet av sina ideologiska och estetiska uppgifter. Så, L. Petrushevskaya, för att visa störningen, inkluderar "problem" i familjelivet för hjältinnan i berättelsen "Poesi i livet", flera enkla och komplexa meningar i en mening: tvårumslägenhet nu inte längre skyddad Mila från sin mamma, hennes mamma bodde separat, och det fanns ingen telefon varken där eller här - Milas man blev sig själv och Iago och Othello och såg med hån runt hörnet hur Mila män av hans typ tjatade på gatan, byggare, prospektörer, poeter, som inte vet hur tung denna börda är, hur outhärdligt livet är om man kämpar ensam, eftersom skönheten i livet inte är en hjälpreda, så dessa obscena, desperata monologer skulle kunna översättas grovt, vilket den tidigare agronomen och nu en forskare, Milas man, skrek både på nattgatorna och i sin lägenhet, och när han blev full, så gömde Mila sig någonstans med sin unga dotter, hittade skydd och den olyckliga maken slog möbler och kastade järn krukor.

Detta förslag uppfattas som ett oändligt klagomål från ett oräkneligt antal olyckliga kvinnor, som en fortsättning på temat om kvinnors sorgliga öde.

10. I konstnärligt tal är också avvikelser från strukturella normer möjliga, på grund av konstnärlig aktualisering, d.v.s. författaren lyfter fram en tanke, idé, egenskap som är viktig för verkets mening. De kan uttryckas i strid med fonetiska, lexikala, morfologiska och andra normer. Särskilt ofta används denna teknik för att skapa en komisk effekt eller en ljus, uttrycksfull konstnärlig bild: Åh, kära, - Shipov skakade på huvudet, - varför är det så? Behövs inte. Jag kan se rakt igenom dig, mon cher... Hej, Potapka, varför glömde du en man på gatan? Ta med honom hit, vakna. Och vad, herr student, hur verkar den här krogen för dig? Det är verkligen smutsigt. Tror du att han är bra för mig? .. Jag har varit på riktiga restauranger, jag vet .. Pure Empire style, sir ... Men du kan inte prata med folk där, men här kan jag få reda på något

(Okudzhava B. Shipovs äventyr).

Huvudpersonens tal kännetecknar honom mycket tydligt: ​​inte särskilt utbildad, men ambitiös, vill ge intrycket av en gentleman, mästare, Shipov använder elementära franska ord (mon cher) tillsammans med vardagsuppvaknande, ndrav, här, som inte motsvarar inte bara till litterära, utan också den vardagliga normen. Men alla dessa avvikelser i texten tjänar den konstnärliga nödvändighetens lag.

När det gäller mångfald, rikedom och uttrycksmöjligheter för språkmedel står den konstnärliga stilen över andra stilar, är det litterära språkets mest kompletta uttryck.

№ 17 Figurativa och uttrycksfulla språkmedel

stigar- ord och fraser som används i bildlig mening.

1.Epitet - en definition som betonar den karakteristiska egenskapen hos ett objekt:

lurvig moln; slarvigt oriolen skrattar; jag kommer ihåg underbarögonblick.

2.Liknelse (dold jämförelse) - bildlig betydelse ord baserade på likheten mellan objekt eller fenomen: brand solnedgång dialekt vågor.

3.personifiering (en sorts metafor) - överföra mänskliga egenskaper till livlösa föremål: vind tjuter; stjärnor slumrade.

4.Metonymi -ersättning av ett ord med ett annat baserat på förhållandet mellan deras betydelser genom angränsning: « teatern applåderade" istället för "publiken applåderade"; " vattenkokaren kokar istället för att "vattnet i vattenkokaren kokar".

5.Synecdoche (en sorts metonymi) - namnet på delen istället för helheten:

"Min litet huvud' istället för 'Jag är vilse'.

6.Jämförelse- jämförelse av två objekt eller fenomen med hjälp av:

a) jämförande fackföreningar gillar, gillar, gillar, gillar: som en plogman, striden vilar;

b) ett substantiv i instrumentalfallet: vägvindarna tejp.

7.parafras (parafras) - ett uttryck som i en beskrivande form förmedlar betydelsen av ett annat uttryck eller ord: " djurens kung" istället för "lejon"; " Peters skapelse" istället för Petersburg.

8.Hyperbel - överdriven överdrift av egenskaperna hos det avbildade objektet:

hela hav nattfjärilar; floder blod.

9.Litotes - överdriven underskattning av egenskaperna hos det avbildade objektet:

dräng med en nagel

Stilistiska figurer- speciella talväxlingar som används för att förstärka uttrycksfullheten i yttrandet.

1.Antites - opposition: jag ledsen, därför att rolig du.

2.Oxymoron (oxymoron) - en kombination av ord som har motsatt betydelse:

« levande död»; « kallt kokande vatten narzan".

3.gradering -konsekutiv förstärkning eller försvagning av konstnärliga medel:

strömmar, floder, sjöar, hav av tårar.

4.Parallellism - identiskt eller liknande arrangemang av talelement i angränsande delar av texten:

Vågor slår in i det blå havet

Stjärnorna lyser på den blå himlen.

5.Anaphora - samma början av rader eller meningar:

Vänta på att snön ska komma

Vänta när det är varmt

Vänta när andra inte förväntas

Glömde gårdagen.

6.Epiphora - samma slut på rader eller meningar:

Vi är inte gamla låt oss dö,-

Från gamla sår låt oss dö.

7.plocka upp - Upprepning av det sista ordet eller frasen i början av nästa rad:

Åh vår utan slut och utan slut-

Utan ände och utan kant dröm!

8.Avstå (refräng) - upprepning av en rad eller rad rader i slutet av en strof.

9.Ellipsis ( ellips) - utelämnande av ett yttrandeelement, som lätt kan återställas i detta sammanhang:

Pulver. Vi reser oss upp och [sätter oss] omedelbart på en häst,

Och trav [hoppa] över fältet vid dagens första ljus. (Pushkin)

10.Inversion - ändra i vanlig ordföljd: "Det ensamma seglet blir vitt" istället för

"Ett ensamt segel blir vitt."

11.Standard - avbrott i det påbörjade talet, räknar med läsarens gissning, som mentalt måste avsluta det:

Var skulle han få tag på [pengar], en sengångare, en skurk?

Stal förstås; eller kanske,

Där på landsvägen, på natten, i lunden…

12.Retoriska figurer -svängar utformade för att öka uttrycksförmågan i tal:

a) retorisk vädjan : Fält! Jag är hängiven dig i själen.

b) retoriskt utrop : Vilken sommar! Vilken sommar! // Ja, det är bara trolldom.

i) retorisk fråga : Vart, vart har du tagit vägen, mina gyllene vårdagar?

13.Asyndeton - uppräkning av fenomen eller föremål utan användning av fackföreningar:

svensk, ryskskuren, skär, skär,

Trumslag, klickar, skramlar.

14.polyunion - konstruktion av en fras där homogena medlemmar är sammankopplade av samma fackförening: " och sele, och pil, och slug dolkår skona vinnaren.

15. Paketering - uppdelning av en fras i delar eller i separata ord:

…Men bergen är nära.

Och snö på dem. Vi kommer att spendera tid

Vid spisen. i Imereti. på vintern. (V. Inber)

Synonymi är en uppsättning synonymer till ett språk som uppstod som ett resultat av flera synonyma närmande av ord i det förflutna. Synonymin i det litterära språket skapades under ett antal århundraden och reglerar synonymin, gör individuella synonyma approximationer och ersättningar begripliga, vilket ökar talets noggrannhet och uttrycksförmåga. Orden i den synonyma serien skiljer sig åt i nyansen av betydelse och känslomässig och stilistisk färgning. Betrakta en serie med referensordet ögon. Serien är baserad på synonymt ögonpar - ögon; det gränsar till orden ögonlock, ögonglober, burkaly, walleye, peepers, blinkande ljus, ögonglober, bollar, samt det sammansatta namnet på synorganet (det används i speciell vetenskaplig och populärvetenskaplig litteratur). Mellan synonymer ögon - ögon finns en semantisk, stilistisk och känslomässig skillnad. Ordet öga är synorganet hos människor och djur: ögat gör ont, kattögon etc. Ögon är bara en persons ögon, oftast vackra kvinnliga ögon. Orden från vezhda och ögongloben är också poetiska, men de är dessutom arkaiska. De återstående orden i den synonyma serien är vardagliga, folkliga. Om bokord har en positiv, hög bedömning, då vardagsord - negativa, reducerade. Så, orden peepers och törnen har betydelsen av ogillande och försummelse. Det finns också en semantisk skillnad mellan synonymer för en reducerad känslomässig bedömning: burkaler och bollar är stora, vanligtvis utbuktande och uttryckslösa ögon på en person, och blinkande ljus och kikar är små, också uttryckslösa ögon. Synonymer skiljer sig från varandra i många delar av ordets innehåll. En av komponenterna kan dock vara mer synlig och relevant. Beroende på dominansen av en eller annan typ av särskiljande särdrag urskiljs tre typer av synonymer: 1. Begreppsmässiga eller ideografiska synonymer. De skiljer sig från varandra främst i lexikalisk betydelse. Denna skillnad manifesteras både i olika grader av det indikerade tecknet (frost - kall, stark - kraftfull och mäktig, rejäl och hälsosam), och i arten av dess beteckning (quiltad jacka - quiltad jacka - quiltad jacka, crimson - lila - blodig ), och i volymen av det uttryckta begreppet (banderoll och flagga, grunder och förstfrukter, djärvt och djärvt), och i graden av anknytning av lexikal betydelse (brun och brun, svart och svart). Till exempel hänvisar adjektivet svart till hårets färg, medan svart hänvisar till hästens svarta färg. 2) Synonymer är stilistiska eller funktionella. De skiljer sig från varandra i användningsområdet. För det första är dessa ord av olika stilar av det litterära språket; bland stilistiska synonymer, synonymer - poeticisms och synonymer - står folkliga ord emot varandra. Till exempel är de poetiska synonymerna till adjektivet fighting de traditionella poetiska orden svordomar och militär, och substantivet pengar är vardagsordet pennies. Bland funktionella synonymer finns även dialektismer, arkaismer och barbarismer (främmande ord). Främmande ord, som redan noterats, är särskilt vanliga bland terminologiska och tekniska ordförråd: sinolog (sinolog) - sinolog, flygplan - flygplan, ledig - fri, klassificera (systematisera) - grupp. Bland synonymer-dialektismer är det nödvändigt att skilja mellan vanliga dialektismer och snävt regionala ord. Den första gruppen innehåller ord som kochet (tupp), peplum (vacker), helluva (mycket). Regionala ord är pima (filtstövlar), skrik (plog), kohat (kärlek), på en gång (omedelbart). 3. Synonymer är känslomässiga och utvärderande. Det speciella med emotionellt utvärderande synonymer ligger i det faktum att de, till skillnad från neutrala synonymer i en nyans av betydelse och användningsområde, öppet uttrycker talarens inställning till den utpekade personen, föremålet eller fenomenet. Denna bedömning kan vara positiv eller negativ och åtföljs vanligtvis av känslomässiga uttryck. Till exempel kan ett barn högtidligt kallas ett barn, kärleksfullt en pojke och en pojke, föraktfullt en pojke och en soss, och även eftertryckligt-föraktfullt en valp, en soss, en idiot.

Antonymer och deras klassificering

En av de tydliga manifestationerna av systemiska relationer i vokabulär är den korrelativa motsättningen av två eller flera ord som är motsatta i det mest allmänna och mest betydelsefulla semantiska draget för deras betydelse. Sådana ord kallas lexikaliska antonymer (grekiska anti - mot + onyma - namn). Antonymer enligt den typ av begrepp som uttrycks är:

Motsägelsefulla korrelat är sådana motsatser som ömsesidigt kompletterar varandra till en helhet, utan övergångslänkar; de står i relation till den privativa oppositionen. Exempel: dåligt - bra, falskt - sant, levande - död. - motkorrelat - antonymer som uttrycker polära motsatser inom en essens i närvaro av övergångslänkar - intern gradering; de står i förhållande till den gradvisa oppositionen. Exempel: svart (- grå -) vit, gammal (- äldre - medelålders -) ung, stor (- medel -) liten. - vektorkorrelat - antonymer som uttrycker olika handlingsriktningar, tecken, sociala fenomen, etc. Exempel: gå in - ut, gå ner - stiga, tända - släcka, revolution - kontrarevolution. Converses är ord som beskriver samma situation ur olika deltagares synvinkel. Exempel: köp - sälj, make - fru, undervisa - lära, förlora - vinna, förlora - hitta. - enantiosemi - förekomsten av motsatta betydelser i ordets struktur. Exempel: att låna ut pengar till någon - att låna pengar av någon, att omge med te - att behandla och inte att behandla. - pragmatisk - ord som regelbundet motarbetas i praktiken av deras användning, i sammanhang (pragmatik - "handling"). Exempel: själ - kropp, sinne - hjärta, jord - himmel. Enligt strukturen är antonymer: - heterogena (framåt - bakåt); - single-root - bildas med hjälp av prefix som har motsatt betydelse: enter - exit, eller med hjälp av ett prefix lagt till det ursprungliga ordet (monopol - antimonopol). Ur språk- och talsynpunkt är antonymer indelade i: - språkliga (vanliga) - antonymer som finns i språksystemet (rik - fattig); - tal (tillfälligt) - antonymer som förekommer i ett visst sammanhang (för att kontrollera förekomsten av denna typ måste du reducera dem till ett språkpar) - (gyllene - kopparhalva, d.v.s. dyrt - billigt). De förekommer ofta i ordspråk. Ur handlingssynpunkt är antonymer: - dimensionell - handling och reaktion (stig upp - gå och lägg dig, bli rik - bli fattigare); - proportionell - handling och brist på handling (i vid bemärkelse) (antända - släcka, tänka - tänka om). Bland antonymerna finns inga egennamn, pronomen, siffror.