§ 1. Figurer av poetiskt tal: Multi-union, non-union, inversion. Nikolaev A

Studiet av poetisk syntax består i analysen av funktionerna hos var och en av de konstnärliga urvalsmetoderna och efterföljande gruppering av lexikaliska element i enstaka syntaktiska konstruktioner. Om i den immanenta studien av ordförrådet i en litterär text fungerar ord som de analyserade enheterna, då i studiet av syntax, meningar och fraser. Om studiet av ordförråd fastställer fakta om avvikelse från den litterära normen i valet av ord, såväl som fakta om överföringen av ordens betydelser (ett ord med bildlig betydelse trope, uppenbarar sig endast i kontext, endast under semantisk interaktion med ett annat ord), så kräver studiet av syntax inte bara det typologiska övervägandet av syntaktiska enheter och grammatiska relationer mellan ord i en mening, utan också identifieringen av korrigeringsfakta. eller till och med förändring i betydelsen av hela fraser med den semantiska korrelationen av dess delar (vilket vanligtvis inträffar som ett resultat av att författaren använder de så kallade figurerna).

Det är nödvändigt att uppmärksamma författarens urval av typer av syntaktiska konstruktioner eftersom detta urval kan dikteras av verkets ämne och allmänna semantik. Låt oss gå till exempel som kommer att fungera som fragment av två översättningar av "Ballad of the Hanged" av F. Villon.

Vi är fem hängda, kanske sex.

Och köttet, som kände många nöjen,

Det har länge slukts och har blivit en stank.

Vi blev ben - vi kommer att bli damm och ruttna.

Den som ler blir inte glad själv.

Be till Gud att förlåta oss.

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

Vi var fem. Vi ville leva.

Och de hängde oss. Vi svartnade.

Vi levde som du. Vi finns inte längre.

Försök inte att fördöma - folk är galna.

Vi kommer inte att invända som svar.

Titta och be, så kommer Gud att döma.

(I. Ehrenburg, "Epitafium skrivet av Villon för honom och hans kamrater i väntan på galgen")

Den första översättningen återspeglar mer exakt källans sammansättning och syntax, men dess författare visade till fullo sin poetiska individualitet i valet av lexikaliska medel: de verbala serierna är byggda på stilistiska antiteser (till exempel kolliderar det höga ordet "njutningar" inom en fras med det låga ordet "gorged") . Ur synvinkeln av ordförrådets stilistiska mångfald tycks den andra översättningen vara uttömd. Dessutom kan vi se att Ehrenburg fyllde översättningens text med korta, "hackade" fraser. Minsta längd på fraserna från Parins översättare är faktiskt lika med en versrad, och den maximala längden på Ehrenburgs fraser i ovanstående passage är också lika med den. Är det av en slump?

Uppenbarligen försökte författaren till den andra översättningen uppnå den yttersta uttrycksfullheten genom att använda uteslutande syntaktiska medel. Dessutom samordnade han valet av syntaktiska former med den synvinkel som Villon valde. Villon gav rätten till den berättande rösten inte med levande människor, utan med de själlösa döda som talar till de levande. Denna semantiska antites borde ha betonats syntaktisk. Ehrenburg var tvungen att beröva de hängdas känslomässiga tal, och därför finns det så många ovanliga, vagt personliga meningar i hans text: kala fraser berättar blotta fakta ("Och vi blev hängda. Vi blev svarta ..."). I denna översättning är frånvaron av utvärderande vokabulär, i allmänhet, av epitet ett slags "minus-mottagning".

Ett exempel på Ehrenburgs poetiska översättning är en logiskt motiverad avvikelse från regeln. Många författare formulerade denna regel på sitt eget sätt när de berörde frågan om att skilja mellan poetiskt och prosatal. A.S. Pushkin talade om de syntaktiska egenskaperna hos vers och prosa enligt följande:

”Men vad kan man säga om våra författare, som, med tanke på att det är baserat att förklara helt enkelt de vanligaste sakerna, tänker på att liva upp barnprosa med tillägg och slarviga metaforer? Dessa människor kommer aldrig att säga vänskap utan att tillägga: denna heliga känsla, om vilken den ädla lågan etc. Borde ha sagt: tidigt på morgonen - men de skriver: knappt de första strålarna stigande sol lyste upp den azurblå himlens östra kanter - oj, vad nytt och fräscht det hela är, är det bättre bara för att det är längre. Noggrannhet och korthet är prosans första dygder. Det kräver tankar och tankar – utan dem är lysande uttryck till ingen nytta. Dikter är en annan sak ... ”(“Om rysk prosa ”)

Följaktligen är de "lysande uttryck" som poeten skrev om - nämligen lexikaliska "skönheter" och mångfalden av retoriska medel, i allmänna typer av syntaktiska konstruktioner - inte ett obligatoriskt fenomen i prosa, men möjligt. Och i poesin är det vanligt, eftersom den faktiska estetiska funktionen hos en poetisk text alltid avsevärt sätter igång den informativa funktionen. Detta bevisas av exempel från Pushkins arbete. Syntaktisk kort prosaförfattaren Pushkin:

”Äntligen började något bli svart i sidan. Vladimir vände sig dit. När han närmade sig såg han en lund. Tack gode gud, tänkte han, det är nära nu. ("Snöstorm")

Tvärtom, poeten Pushkin är ofta mångsidig och bygger långa fraser med rader av perifrastiska fraser:

Filosofen är sprallig och piet,

Parnassisk glad sengångare,

Harit bortskämd favorit,

Förtrogna till de vackra aoniderna,

Pochto på en guldsträngad harpa

Tystnad, glädje sångare?

Kan det vara du, unge drömmare,

Äntligen gjort slut med Phoebus?

("Till Batyushkov")

E.G. Etkind, som analyserar detta poetiska budskap, kommenterar den perifrastiska serien: "Piit" - detta gamla ord betyder "poet". "Parnassisk glad sengångare" - detta betyder också "poet." "Kharit bortskämd favorit" - "poet." "De ljuvliga aonidernas förtrogna" - "poet". "Joy singer" är också en "poet". I huvudsak är en "ung drömmare" och en "frisk filosof" också en "poet". "Jag tystnade nästan på den guldsträngade harpan ..." Detta betyder: "Varför slutade du skriva poesi?" Men sedan: "Har du verkligen ... skiljts från Phoebus ..." - det här är samma sak, "och han drar slutsatsen att Pushkins rader" ändrar samma tanke på alla sätt:" Varför skriver du inte, poet, fler dikter?”.

Det bör förtydligas att lexikal "skönhet" och syntaktisk "längdighet" är nödvändiga i poesi endast när de är semantiskt eller kompositionellt motiverade. Ordspråkighet i poesi kan vara omotiverat. Och i prosa är den lexikosyntaktiska minimalismen lika orättfärdig om den höjs till en absolut grad:

Åsnan tog på sig ett lejonskinn, och alla trodde att det var ett lejon. Folket och boskapen sprang. Vinden blåste, huden öppnade sig och åsnan blev synlig. Folket flydde: de slog åsnan."

("Åsnan i ett lejons skinn")

De sparsamma fraserna ger detta färdiga verk utseendet av en preliminär tomtplan. Valet av elliptiska strukturer ("och alla trodde att det var ett lejon"), spara meningsfulla ord, vilket ledde till grammatiska kränkningar ("folket och boskapen sprang"), och slutligen, ekonomin för tjänsteord ("folket flydde: de slog åsnan") bestämde den överdrivna schematismen av handlingen i denna liknelse, och försvagades därför dess estetiska inverkan.

Den andra ytterligheten är överkompliceringen av konstruktioner, användningen av polynomsatser med olika typer av logiska och grammatiska kopplingar, med många distributionssätt. Till exempel:

"Det var bra för ett år, två, tre, men när är det: kvällar, baler, konserter, middagar, balklänningar, frisyrer som exponerar kroppens skönhet, unga och medelålders hovmän, alla verkar likaså att veta något verkar de ha rätt att använda allt och alla borde skratta när sommarmånaderna i en dacha med samma natur, som också bara ger höjden av livets behaglighet, när både musik och läsning också är detsamma - bara väcker frågor om livet, men inte löser dem - när allt detta pågick i sju, åtta år, inte bara utan att lova någon förändring, utan tvärtom, genom att förlora sin charm mer och mer, föll hon i förtvivlan, och ett tillstånd av förtvivlan började en önskan om döden komma över henne "(" Vad jag såg i en dröm”)

Inom området ryska språkstudier finns det ingen etablerad uppfattning om vilken maximal längd en rysk fras kan nå. Läsare bör dock känna den extrema utdragna meningen med denna mening. Till exempel, delen av frasen "men när allt detta" uppfattas inte som en felaktig syntaktisk upprepning, som ett parat element till delen "men när det är." Eftersom vi, när vi når den första indikerade delen i läsningsprocessen, inte kan behålla den redan lästa andra delen i minnet: även dessa delar är för långt ifrån varandra i texten stor kvantitet detaljerna som nämns i en enda fras komplicerade vår läsning av författaren. Författarens önskan om maximal detalj när han beskriver handlingar och mentala tillstånd leder till kränkningar av den logiska kopplingen mellan delarna av meningen ("hon blev förtvivlad och ett tillstånd av förtvivlan började komma över henne").

Studiet av poetisk syntax innefattar också en bedömning av fakta om överensstämmelsen mellan metoderna för grammatisk koppling som används i författarens fraser till normerna för den nationella litterära stilen. Här kan man dra en parallell med det brokiga passivt ordförråd hur betydande del poetisk ordbok. Inom syntaxområdet, liksom inom vokabulärområdet, är det möjligt barbarier, arkaismer, dialektismer etc., eftersom dessa två områden är sammanlänkade: enligt B.V. Tomashevsky, "har varje lexikalisk miljö sina egna specifika syntaktiska vändningar."

I rysk litteratur är syntaktiska barbarier, arkaismer och folkspråk de vanligaste. Barbarism i syntax uppstår om frasen är byggd enligt reglerna främmande språk. I prosa identifieras syntaktiska barbarier oftare som talfel: "När jag närmade mig den här stationen och tittade på naturen genom fönstret ramlade min hatt av" i A.P. Chekhovs berättelse "The Book of Complaints" - denna gallicism är så uppenbar att den orsakar läsaren att känna sig komisk. I rysk poesi användes ibland syntaktiska barbarier som tecken på hög stil. Till exempel, i Pushkins ballad "Det fanns en fattig riddare i världen..." är raden "Han hade en vision..." ett exempel på sådant barbari: länken "han hade en vision" visas istället för "han hade en vision". Här möter vi också en syntaktisk arkaism med den traditionella funktionen att höja den stilistiska höjden: "Det finns ingen bön till Fadern, inte heller till Sonen, / Inte heller till den Helige Ande för alltid / Det har inte hänt en paladin ..." ( det skulle följa: "varken till Fadern eller Sonen"). Syntaktisk folkspråk är som regel närvarande i episka och dramatiska verk i karaktärernas tal för en realistisk reflektion av den individuella talstilen, för autokarakterisering av karaktärerna. För detta ändamål tillgrep Tjechov användningen av folkspråk: "Din pappa berättade för mig att han var en domstolsrådgivare, men nu visar det sig att han bara är en titulär" ("Innan bröllopet"), "Pratar du om vilka turkiner? Handlar det om dem som dottern spelar pianon? ("Jonych").

Talesätt

Av särskild betydelse för att identifiera det konstnärliga talets särdrag är studiet av stilfigurer (de kallas också retoriska - i förhållande till den privatvetenskapliga disciplin där teorin om troper och figurer först utvecklades; syntaktiska - i förhållande till den sidan av den poetiska texten, för vars egenskaper de krävs).

Gestaltläran tog form redan vid den tid då stilläran tog form, under antikens tidevarv; utvecklats och kompletterats - under medeltiden; slutligen förvandlades det till en permanent del av normativ "poetik" (läroböcker om poetik) - i modern tid. De första försöken att beskriva och systematisera figurer presenteras i gamla latinska avhandlingar om poetik och retorik (mer fullständigt i Quintilians The Education of an Orator). Den antika teorin, enligt M.L. Gasparov, "antade att det finns något enklaste," naturligt "verbalt uttryck för någon tanke (som om ett destillerat språk utan stilistisk färg och smak), och när verkligt tal på något sätt avviker från denna ofattbara standard, då varje enskild avvikelse kan tas separat och beaktas som en "siffra".

Troper och figurer var föremål för en enda doktrin: om "trope" är en förändring av den "naturliga" betydelsen av ett ord, så är "figur" en förändring av den "naturliga" ordordningen i en syntaktisk konstruktion (omarrangemang av ord , utelämnande av nödvändiga eller användning av "extra" - ur synvinkel "naturligt" tal - lexikaliska element). Vi noterar också att inom gränserna för vanligt tal, som inte har en inriktning mot konstnärlighet, figurativitet, betraktas de upptäckta "figurerna" ofta som talfel, men inom gränserna för konstnärligt inriktat tal brukar samma figurer urskiljas som effektiva medel för poetisk syntax.

För närvarande finns det många klassificeringar av stilistiska figurer, som är baserade på en eller annan - kvantitativ eller kvalitativ - särskiljande egenskap: den verbala sammansättningen av frasen, den logiska eller psykologiska korrelationen mellan dess delar, etc. Nedan listar vi de viktigaste siffrorna, med hänsyn tagen till tre faktorer:

Ovanlig logisk eller grammatisk koppling av element i syntaktiska konstruktioner.
Ovanligt inbördes arrangemang av ord i en fras eller fraser i en text, samt element som ingår i olika (intilliggande) syntaktiska och rytmisk-syntaktiska strukturer (dikter, spalter), men med grammatisk likhet.
Ovanliga sätt intonationsmarkering av texten med syntaktiska medel.

Med hänsyn till dominansen av en enskild faktor kommer vi att peka ut motsvarande grupper av figurer. Men vi betonar att man i vissa fall i samma fras kan hitta både en icke-trivial grammatisk koppling och det ursprungliga arrangemanget av ord och enheter som indikerar en specifik innationell "poäng" i texten: inom samma segment av tal, inte bara olika vägar, utan också olika figurer.

Grupper av metoder för icke-standardiserad anslutning av ord

Gruppen av metoder för icke-standardiserad anslutning av ord till syntaktiska enheter inkluderar:

ellips, anacoluf, sylleps, alogism, amfiboli(figurer kännetecknas av en ovanlig grammatisk koppling),
katachres, oxymoron, gendiadis, enallaga(figurer med en ovanlig semantisk koppling av element).

En av de vanligaste inte bara i konstnärligt, utan också i dagligt tal syntaktiska teknikerär ellips(grekiska elleipsis- övergivande). Detta är en imitation av ett avbrott i ett grammatiskt samband, bestående i utelämnandet av ett ord eller ett antal ord i en mening, där betydelsen av de utelämnade medlemmarna lätt återställs från det allmänna talsammanhanget. Den här tekniken används oftast i episka och dramatiska verk när de konstruerar karaktärsdialoger: med dess hjälp lägger författarna till livslikhet till scenerna för kommunikation av sina karaktärer.

Elliptiskt tal i en litterär text ger intryck av att vara pålitligt, eftersom i livssituation konversation, ellipsen är ett av huvudmedlen för att komponera fraser: när du utbyter kommentarer låter den dig hoppa över tidigare talade ord. Därför, i vardagligt tal ellipser har en uteslutande praktisk funktion: talaren förmedlar information till samtalspartnern i erforderligt belopp använda minsta vokabulär.

Samtidigt kan användningen av ellipsen som ett uttrycksmedel i konstnärligt tal också motiveras av författarens inställning till berättelsens psykologism. Författaren, som vill skildra olika känslor, psykologiska tillstånd hos sin hjälte, kan ändra sin individuella talstil från scen till scen. Så i F.M. Dostojevskijs roman "Brott och straff" uttrycker Raskolnikov sig ofta i elliptiska fraser. I hans samtal med kocken Nastasya (del I, kap. 3) fungerar ellipser som ett ytterligare sätt att uttrycka hans alienerade tillstånd:

– ... Förut, säger du, gick du för att undervisa barn, men varför gör du ingenting nu?

"Jag gör [något]..." sa Raskolnikov motvilligt och strängt.

- Vad gör du?

- [Jag jobbar...

Vilken typ av arbete [gör du]?

"[Jag] tror," svarade han allvarligt efter en paus.

Här ser vi att utelämnandet av vissa ord betonar den speciella semantiska belastningen hos de återstående andra.

Ofta betecknar ellipser också en snabb förändring i tillstånd eller handlingar. Sådan är till exempel deras funktion i det femte kapitlet av Eugene Onegin, i berättelsen om Tatyana Larinas dröm: "Tatyana ah! och han vrålar ... "," Tatiana in i skogen, björnen bakom henne ... ".

Både i vardagen och i litteraturen talfel erkänd anakoluton(grekiska anakoluthos - inkonsekvent) - felaktig användning grammatiska former när det samordnas och sköts: "Doften av shag och lite sur kålsoppa som kändes därifrån gjorde livet på denna plats nästan outhärdligt" (A.F. Pisemsky, "Den senila synden"). Dess användning kan dock motiveras i de fall då författaren ger uttryck för karaktärens tal: ”Stoppa, bröder, sluta! När allt kommer omkring sitter du inte så! ”(i Krylovs fabel“ Kvartett ”).

Tvärtom visar det sig vara mer en medvetet tillämpad teknik än ett slumpmässigt fel i litteraturen. sylleps(grekisk syllepsis - konjugering, fånga), som består i den syntaktiska designen av semantiskt heterogena element i form av en serie homogena medlemmar meningar: "Den här sexmannen bar en servett under armen och många pormaskar på kinderna" (Turgenev, "A Strange Story").

Europeiska författare från 1900-talet, särskilt representanter för "det absurdas litteratur", vände sig regelbundet till alogism (grekiska a - negativ partikel, logismos - förnuft). Denna siffra är en syntaktisk korrelation av semantiskt inkonsekventa delar av en fras med hjälp av dess hjälpelement, vilket uttrycker en viss typ av logisk koppling (kausal, genus-artsrelationer etc.): "Bilen kör fort, men kocken lagar mat. bättre” (E. Ionesco, “Bald Singer”), “Hur underbar Dnepr är i lugnt väder, så varför är du här, Nentsov?” (A. Vvedensky, “Minin och Pozharsky”).

Om anacoluf oftare ses som ett misstag än konstnärlig teknik, och sylleps och alogism är oftare en teknik än ett misstag, då uppfattas alltid amfiboli (grekisk amfiboli) på två sätt. Dualitet är i sin natur, eftersom amfibol är den syntaktiska omöjligheten att särskilja ämnet och direkt komplement uttrycks av substantiv i samma grammatiska former. "Att höra känsliga segelstammar ..." i dikten med samma namn av Mandelstam - ett misstag eller ett trick? Det kan förstås på följande sätt: "Ett känsligt öra, om dess ägare vill fånga vindens brus i seglen, verkar magiskt på seglet och tvingar det att anstränga sig," eller enligt följande: "En vindblåst (dvs. spänt) segel drar till sig uppmärksamhet, och en person anstränger sin hörsel”. Amfiboli är motiverat endast när det visar sig vara sammansättningsmässigt signifikant. Sålunda kontrollerar hjälten i D. Kharms miniatyr "Korsan" möjligheten att det finns ett liv efter döden genom självkvävning i en låst kista. Finalen för läsaren, som författaren planerat, är oklar: antingen kvävdes inte hjälten eller så kvävdes han och återuppstod, som hjälten tvetydigt sammanfattar: "Det betyder att livet besegrade döden på ett för mig okänt sätt."

En ovanlig semantisk koppling mellan delarna av en fras eller mening skapas av katachres (se avsnittet "Vägar") och oxymoron (grekiska oxymoron - kvick-fånig). I båda fallen finns det en logisk motsägelse mellan medlemmarna i en enda struktur. Katachres uppstår som ett resultat av användningen av en raderad metafor eller metonymi och bedöms som ett misstag inom ramen för "naturligt" tal: " kryssning"- en motsättning mellan "att segla på havet" och "att marschera på land", "muntlig instruktion" - mellan "muntlig" och "skriftligt", "sovjetisk champagne" - mellan " Sovjetunionen och champagne. Oxymoron är tvärtom en planerad konsekvens av användningen av en fräsch metafor och uppfattas även i dagligt tal som ett utsökt bildverktyg. "Mor! Din son är mycket sjuk!” (V. Majakovskij, ”Ett moln i byxor”) – här är ”sjuk” en metaforisk ersättning för ”förälskad”.

Bland de sällsynta i rysk litteratur och därför särskilt anmärkningsvärda figurer är gendiadis(av grekiska hen dia dyoin - en efter två), i vilken sammansatta adjektivär indelade i de ursprungliga beståndsdelarna: "längtan efter vägen, järn" (A. Blok, "På järnväg"). Här splittrades ordet "järnväg", vilket ledde till att de tre orden ingick i en växelverkan - och versen fick en ytterligare betydelse. E.G. Etkind, med hänvisning till frågan om semantiken för epiteten "järn", "järn" i Bloks poetiska ordbok, noterade: två definitioner, strävande mot varandra, som om de bildar ett ord "järnväg", och samtidigt börjar från detta ord - det har en helt annan betydelse. "Järnångest" är en förtvivlan orsakad av den moderna - "järn" - civilisationens döda, mekaniska värld.

Ord i en kolumn eller vers får en speciell semantisk koppling när skribenten använder enallag (grekiska: enallage - rörelse) - överföringen av en definition till ett ord som gränsar till det som definieras. Så, i raden "Genom köttet, feta diken ..." från N. Zabolotskys dikt "Bröllop" blev definitionen av "fett" ett levande epitet efter att ha överförts från "kött" till "grav". Enallaga är ett tecken på mångsidigt poetiskt tal. Användningen av denna figur i en elliptisk konstruktion leder till ett bedrövligt resultat: versen "Ett bekant lik låg i den dalen ..." i Lermontovs ballad "Dröm" är ett exempel på en oförutsedd logiskt fel. Kombinationen "bekant lik" skulle betyda "lik av en bekant [person]", men för läsaren betyder det faktiskt: "Denna person har länge varit känd för hjältinnan just som ett lik."

Figurer med ett ovanligt arrangemang av delar av syntaktiska konstruktioner

Figurer med ett ovanligt arrangemang av delar av syntaktiska konstruktioner inkluderar olika typer av parallellism och inversion.

Parallellism(från grekiskan. parallellos - att gå sida vid sida) föreslår den kompositionella korrelationen av angränsande syntaktiska segment av texten (rader i ett poetiskt verk, meningar i en text, delar i en mening). Typer av parallellism särskiljs vanligtvis på grundval av något särdrag som den första av de korrelerade konstruktionerna har, vilket fungerar som en modell för författaren när den andra skapas.

Så, genom att projicera ordföljden för ett syntaktisk segment på ett annat, skiljer de mellan direkt parallellism ("Djuret Hunden sover, / Fågelsparven slumrar" i Zabolotskijs vers "Zodikens tecken bleknar ...") och omvänt ("Vågor leker, vinden susar" i "Segla" Lermontov). Vi kan skriva kolumnerna i Lermontov-strängen vertikalt:

vågor spelar

vinden susar

Och vi kommer att se att i den andra kolumnen anges ämnet och predikatet omvänd ordning angående ordernas uppställning i den första. Om vi nu grafiskt kopplar ihop substantiv och - var för sig - verb kan vi få bilden av den grekiska bokstaven "". Därför kallas omvänd parallellism även för chiasm (grekiska chiasmos - -form, cruciformity).

När man jämför antalet ord i parade syntaktiska segment skiljer de också åt parallellism fullständig och ofullständig. Fullständig parallellism (dess vanliga namn är isokolon; grekiska isokolon - jämnjämning) - i Tyutchevs tvåordsrader "Amfora är tomma, / korgar är välta" (vers "Festen är över, körerna är tysta ..."), ofullständig - i hans ojämlika rader " Sakta ner, sakta ner, kvällsdag, / Last, last, charm "(vers" Sista kärleken "). Det finns andra typer av parallellism.

I samma grupp av figurer ingår en så populär poetisk anordning som inversion(lat. inversio - permutation). Det visar sig i arrangemanget av ord i en fras eller mening i en ordning som skiljer sig från den naturliga. På ryska, till exempel, är ordningen "subjekt + predikat", "definition + definierat ord" eller "preposition + substantiv i kasusform" naturlig, och den omvända ordningen är onaturlig.

"Erota av höga och stumma vingar på...", - så här börjar parodien på den berömda satirikern från det tidiga nittonhundratalet. A. Izmailov till verserna av Vyacheslav Ivanov. Parodisten misstänkte den symbolistiska poeten för att missbruka inversioner, så han övermättade raderna i sin text med dem. "Erota på vingar" är fel ordning. Men om en separat inversion av "Erotas vingar" är helt acceptabel, dessutom upplevs den som traditionell för rysk poesi, då erkänns "vingar på" inte som ett tecken på talkonstnär, utan på tungobundet språk.

Omvända ord kan placeras i en fras på olika sätt. Med kontaktinversion bevaras ordens närhet ("Som en tragedian i provinsen Shakespeares drama ..." av Pasternak), med avlägsen inversion, andra ord kilas in mellan dem ("En gammal man lydig mot Perun ensam .. .” av Pushkin). I båda fallen påverkar den ovanliga positionen för ett enskilt ord dess intonation. Som Tomashevsky noterade, "i inverterade konstruktioner låter ord mer uttrycksfulla, mer tungt vägande."

Figurer som markerar den ovanliga innationella sammansättningen av texten

Gruppen av figurer som markerar den ovanliga innationella sammansättningen av texten eller dess enskilda delar inkluderar olika typer av syntaktisk upprepning, såväl som tautologi, annominering och gradering, polysyndeton och asyndeton.

Skilja på två undergrupper av repetitionstekniker. Den första innehåller tekniker för att upprepa enskilda delar i en mening. Med deras hjälp betonar författare vanligtvis en semantiskt spänd plats i en fras, eftersom varje upprepning är innationell betoning. Liksom inversion kan upprepning vara kontakt ("Det är dags, det är dags, hornen blåser ..." i Pushkins dikt "Count Nulin") eller avlägsen ("Det är dags, min vän, det är dags! Hjärtat ber om fred . ..” i Pushkins vers med samma namn. ).

Enkel upprepning tillämpas på olika enheter i texten - både på ordet (som i exemplen ovan) och på frasen ("Aftonsringning, kvällsringning!" i översättningen av I. Kozlov från T. Moore) - utan att ändra de grammatiska formerna och lexikal betydelse. Upprepning av ett ord i olika ärendeformulär ah, samtidigt som de behåller sin betydelse sedan antiken, känns de igen som en speciell figur - polyptoton (grekisk polyptoton - polycase): "Men en man / Han skickade en man till ankaren med en auktoritativ blick ..." (Pushkin, " Anchar"). På polyptoton byggs, enligt R. Yakobsons observation, Mayakovskys "Sagan om den lilla rödluvan", i vilken ett komplett paradigm av kasusformer av ordet "kadett" presenteras. Antanaclasis (grekiska antanaklasis - reflektion) är en lika gammal figur - upprepningen av ett ord i dess ursprungliga grammatiska form, men med en förändring i betydelse. ”Den sista ugglan är bruten och sågad. / Och, fastnålad med en prästknapp / Gå ner till höstens gren, // Hängande och funderande med huvudet ... ”(A. Eremenko,“ I täta metallurgiska skogar ... ”) - här ordet“ huvud ” används direkt, och då i en metonymisk mening.

Den andra undergruppen inkluderar upprepa siffror utvidgas inte till erbjudandet, men till en större del av texten(strofe, syntaktisk period), ibland för hela verket. Sådana siffror markerar intonationsutjämningen av de delar av texten som de utvidgades till. Dessa typer av upprepningar kännetecknas av sin placering i texten. Så, anaphora (grekiska anaphora - uttal; patristisk term - mononamning) är fastsättningen av talsegment (kolumner, verser) genom att upprepa ett ord eller en fras i utgångsläget: "Detta är en skarpt hälld visselpipa, / Det här är att klicka på pressade isflak, / Det här är natten som kyler bladet, / Detta är duellen mellan två näktergalar" (Pasternak, "Definition av poesi"). Epiphora (grekiska epiphora - additiv; faderlig term - ensidighet), tvärtom, förbinder ändarna av talserier med lexikal upprepning: "Kammusslor, alla pilgrimsmusslor: || bågad cape, | bågade ärmar, | bågade epauletter, | botten pilgrimsmusslor, | festonger överallt” (Gogol, “Döda själar”). Efter att ha projicerat principen om epifora på en hel poetisk text, kommer vi att se dess utveckling i fenomenet en refräng (till exempel i en klassisk ballad).

Anadiplos(grekiska anadiplos - fördubbling; inhemsk term - led) är en kontaktupprepning som förbinder slutet av en talserie med början av nästa. Så här hänger kolumnerna ihop i S. Nadsons rader ”Only the morning of love is good: | Bara de första, skygga talen är bra, ”Bloks dikter hänger ihop på detta sätt” Å, vår utan ände och utan kant - / Utan slut och utan kant är en dröm. Anaphora och epiphora fungerar ofta i små lyriska genrer som en strukturbildande anordning. Men anadiplos kan också få funktionen av en sammansättningskärna som talet byggs upp kring. Från långa kedjor av anadiplos, till exempel, de bästa exemplen tidiga irländska texter. Bland dem är kanske den äldsta den anonyma "Besvärjelsen av Amergin", antagligen från 500-600-talen. AD (nedan är dess fragment syntaktisk exakt översättning V. Tikhomirova):

Erin ropar jag högt

Det djupa havet är fett

Fett på gräset på sluttningen

Örter i ekskogar är saftiga

Fukten i sjöarna är saftig

Fuktrik källa

Källan till stammarna är en

Den enda herren över Temra...

Motsatsen till Anadiplos prosapodos(grekisk prosapodos - tillägg; rysk term - ring, täckning), en avlägsen upprepning, där det initiala elementet i den syntaktiska konstruktionen återges i slutet av följande: "Himlen är molnig, natten är molnig ..." i Pushkins "Demoner". Dessutom kan prosapodos täcka en strof (Esenins vers "Shagane du är min, Shagane ..." är byggd på ringrepetitioner) och till och med hela texten i verket ("Natt. Gata. Lykta. Apotek ..." A. Blok).

Denna undergrupp inkluderar också komplexa en figur bildad av en kombination av anafora och epifora inom samma textstycke, enkelt(grekisk symploce - plexus): "Jag vill inte ha Falaley, | Jag hatar Falaley, | Jag spottar på Falaley, | Jag kommer att krossa Falaley, | Jag kommer att älska Asmodeus snarare, | än Falaley!" (Dostojevskij, "Stepanchikovos by och dess invånare") - detta exempel från Foma Opiskins monolog tjänar som ett tydligt bevis på att inte bara repetitiva element accentueras: med en enkelhet framträder ord inramade av anafora och epifora i varje kolumn.

Det är möjligt att under upprepning återge inte bara ordet som ett enda tecken, utan också betydelsen som rivs av från tecknet. Tautologi(grekiska tauto - samma, logotyper - ett ord), eller pleonasm(grekiska pleonasmos - överskott), - en siffra, vid användning där ordet inte nödvändigtvis upprepas, men betydelsen av något lexikalt element nödvändigtvis dupliceras. För att göra detta väljer författarna antingen synonyma ord eller perifrastiska fraser. Den avsiktliga användningen av tautologi av författaren skapar i läsaren en känsla av verbalt överskott, irrationell verbositet, gör att han uppmärksammar motsvarande segment av tal och reciteraren - för att isolera hela denna segmentintonation. Ja, på vers. A. Eremenko "Pokryshkin" dubbel tautologi innationellt skiljer mot bakgrund av det allmänna talflödet av kolon "en ond kula av gangster ondska."

För att lyfta fram intonationen av ett semantiskt signifikant talsegment använder de också nominering(lat. annominatio - subscript) - en kontaktupprepning av samma rotord: "Jag tror att min egen tanke ..." i N. Nekrasovs "Järnväg". Denna figur är vanlig i sångfolklore och i verk av poeter, vars arbete påverkades av deras passion för stilisering av tal.

*****************************************************

Nära upprepningssiffror gradering(lat. gradatio - förändring i grad), där ord grupperade i en serie homogena medlemmar har en gemensam semantisk betydelse (av en egenskap eller handling), men deras placering uttrycker en konsekvent förändring i denna betydelse. Manifestationen av ett förenande drag kan gradvis öka eller minska: "Jag svär vid himlen, det råder ingen tvekan om att du är vacker, det är obestridligt att du är vacker, det är sant att du är attraktiv" ("The Fruitless Labours of Love ” av Shakespeare i översättningen av Yu. Korneev). I denna fras, bredvid "otvivelaktigt-odiskutabelt-sant" är förstärkningen av ett attribut, och bredvid "vackert-vackert-attraktivt" - försvagningen av en annan. Oavsett om tecknet förstärks eller försvagas, uttalas den graderade frasen med ökande betoning (intonationell uttrycksfullhet): "Det klingade över en klar flod, / Det ringde i en blek äng, / Det svepte över en stum lund ..." (Fet, "kväll").

Dessutom omfattar gruppen av medel för intonationsmarkering polysyndeton(grekiska polysyndeton - polyunion) och asyndeton(grekiska asyndeton - icke-union). Liksom den gradering som båda figurerna ofta åtföljer, föreslår de en eftertrycklig betoning av den del av texten som motsvarar dem i klingande tal. Polysyndeton är i huvudsak inte bara en polyunion ("liv, och tårar, och kärlek" i Pushkin), utan också en multi-mening ("om tapperhet, om gärningar, om ära" från Blok). Dess funktion är antingen att markera den logiska sekvensen av handlingar ("Hösten" av Pushkin: "Och tankarna i huvudet agiterar i mod, Och de lätta rimmen springer mot dem, / Och fingrarna ber om en penna ...") eller för att uppmuntra läsaren att generalisera, att uppfatta seriedetaljerna som en integrerad bild ("Jag reste ett monument över mig själv som inte gjordes av händer ..." av Pushkin: det specifika "Och slavernas stolta barnbarn och finländaren , och nu vild / Tungus, och den Kalmykiska vän av stäpperna" bildas när det uppfattas i det generiska "folket ryska imperiet"). Och med hjälp av asyndeton betonas antingen handlingarnas samtidighet ("Svensk, rysk knivhugg, skär, skär ..." i Pushkins "Poltava"), eller fragmenteringen av fenomenen i den avbildade världen ("Viska. Skygga" andas. / Näktergalens triller. / Silver och vajande / Sleepy Creek "av Fet).

Användningen av syntaktiska figurer av författaren lämnar ett avtryck av individualitet på hans författares stil. Vid mitten av 1900-talet, när begreppet "kreativ individualitet" hade försämrats avsevärt, hade studiet av siffror upphört att vara relevant, vilket registrerades av A. Kvyatkovsky i hans "Dictionary of Poetic Terms" från 1940 års upplaga. : ”För närvarande har namnen på retoriska gestalter bevarats bakom de tre mest stabila stilfenomenen, såsom: 1) en retorisk fråga, 2) ett retoriskt utrop, 3) ett retoriskt tilltal ... ”. Idag återupplivas intresset för studier av syntaktiska tekniker som ett medel för konstnärlig stilistik. Studiet av poetisk syntax har fått en ny riktning: modern vetenskap analyserar i allt högre grad fenomen som befinner sig i korsningen mellan olika sidor av en litterär text, till exempel rytm och syntax, meter och syntax, vokabulär och syntax, etc.

Inte mindre betydelsefull än den poetiska ordboken, området för studier av uttrycksfulla medel är poetisk syntax. Studiet av poetisk syntax består i analysen av funktionerna hos var och en av de konstnärliga urvalsmetoderna och efterföljande gruppering av lexikaliska element i enstaka syntaktiska konstruktioner. Om i den immanenta studien av ordförrådet i en litterär text fungerar ord som de analyserade enheterna, då i studiet av syntax, meningar och fraser. Om studiet av ordförråd fastställer fakta om avvikelse från den litterära normen i valet av ord, såväl som fakta om överföringen av ordens betydelser (ett ord med en bildlig betydelse, d.v.s. en trop, manifesterar sig endast i sammanhanget , endast under semantisk interaktion med ett annat ord), kräver studiet av syntax inte bara ett typologiskt övervägande av de syntaktiska enheterna och de grammatiska förhållandena mellan ord i en mening, utan också att identifiera fakta om korrigering eller till och med förändring av betydelsen av hel fras med den semantiska korrelationen av dess delar (vilket vanligtvis uppstår som ett resultat av att författaren använder så kallade figurer).

Det är nödvändigt att uppmärksamma författarens urval av typer av syntaktiska konstruktioner eftersom detta urval kan dikteras av verkets ämne och allmänna semantik. Låt oss vända oss till exempel som kommer att fungera som fragment av två översättningar av "Ballad of the Hanged" av F. Villon.

Vi är fem hängda, kanske sex.

Och köttet, som kände många nöjen,

Det har länge slukts och har blivit en stank.

Vi blev ben - vi kommer att bli damm och ruttna.

Den som ler blir inte glad själv.

Be till Gud att förlåta oss.

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

Vi var fem. Vi ville leva.

Och de hängde oss. Vi svartnade.

Vi levde som du. Vi finns inte längre.

Försök inte att fördöma - folk är galna.

Vi kommer inte att invända som svar.

Titta och be, så kommer Gud att döma.

(I. Ehrenburg, "Epitafium skrivet av Villon för honom

och hans kamrater i väntan på galgen")

Den första översättningen återspeglar mer exakt källans sammansättning och syntax, men dess författare visade till fullo sin poetiska individualitet i valet av lexikaliska medel: verbala serier är byggda på stilistiska antiteser (till exempel kolliderar det höga ordet "njutningar" inom en fras med det låga ordet "gorged") . Ur synvinkeln av ordförrådets stilistiska mångfald tycks den andra översättningen vara uttömd. Dessutom kan vi se att Ehrenburg fyllde översättningens text med korta, "hackade" fraser. Minsta längd på fraserna från Parins översättare är faktiskt lika med en versrad, och den maximala längden på Ehrenburgs fraser i ovanstående passage är också lika med den. Är det av en slump?

Uppenbarligen försökte författaren till den andra översättningen uppnå den yttersta uttrycksfullheten genom att använda uteslutande syntaktiska medel. Dessutom samordnade han valet av syntaktiska former med den synvinkel som Villon valde. Villon gav rätten till den berättande rösten inte med levande människor, utan med de själlösa döda som talar till de levande. Denna semantiska antites borde ha betonats syntaktisk. Det var meningen att Ehrenburg skulle beröva de hängdas känslomässiga tal, och därför finns det så många ovanliga, vagt personliga meningar i hans text: kala fraser berättar blotta fakta ("Och vi blev hängda. Vi blev svarta ..."). I denna översättning är frånvaron av utvärderande vokabulär, i allmänhet, av epitet ett slags "minus-mottagning".

"Men vad kan man säga om våra författare, som, med tanke på att det är grundligt att förklara de vanligaste sakerna, tänker liva upp barnprosa med tillägg och tröga metaforer? Dessa människor kommer aldrig att säga vänskap utan att tillägga: denna heliga känsla, varav ädla låga osv säger: tidigt på morgonen - och de skriver: så fort den uppgående solens första strålar lyste upp den azurblå himlens östra kanter - oj vad nytt och fräscht det hela är, är det bättre bara för att det är längre.<...>Noggrannhet och korthet är prosans första dygder. Det kräver tankar och tankar – utan dem är lysande uttryck till ingen nytta. Dikter är en annan sak..." ("Om rysk prosa")

Följaktligen är de "lysande uttrycken" som poeten skrev om - nämligen de lexikala "skönheterna" och mångfalden av retoriska medel, i allmänna typer av syntaktiska konstruktioner - inte ett obligatoriskt fenomen i prosa, utan möjligt. Och i poesin är det vanligt, eftersom den faktiska estetiska funktionen hos en poetisk text alltid väsentligt överskuggar den informativa funktionen. Detta bevisas av exempel från Pushkins arbete. Syntaktisk kort prosaförfattaren Pushkin:

"Äntligen började något svartna i riktningen. Vladimir vände åt det hållet. När han närmade sig såg han en lund. Tack gode gud tänkte han, nu är det nära." ("Snöstorm")

Tvärtom, poeten Pushkin är ofta mångsidig och bygger långa fraser med rader av perifrastiska fraser:

Filosofen är sprallig och piet,

Parnassisk glad sengångare,

Harit bortskämd favorit,

Förtrogna till de vackra aoniderna,

Pochto på en guldsträngad harpa

Tystnad, glädje sångare?

Kan det vara du, unge drömmare,

Äntligen gjort slut med Phoebus?<...>

("Till Batyushkov")

E. G. Etkind, som analyserar detta poetiska budskap, kommenterar den perifrastiska serien: "Piit" - detta gamla ord betyder "poet". "Parnassisk glad sengångare" - det betyder också "poet". "Kharit bortskämd favorit" - "poet". "De ljuvliga aonidernas förtrogna" - "poet". "Glädjesångare" - också en "poet". I grund och botten är en "ung drömmare" och en "frisk filosof" också en "poet".<...>"Tegnade nästan på den guldsträngade harpan ..." Det betyder: "Varför slutade du skriva poesi?" Men vidare: "Har du verkligen ... skilt dig från Phoebus ..."<...>- det här är samma sak", och drar slutsatsen att Pushkins rader "modifierar samma tanke på alla sätt: "Varför skriver du, en poet, inte mer poesi?"

"Åsnan tog på sig ett lejonskinn, och alla trodde att det var ett lejon. Folket och boskapen sprang. Vinden blåste, skinnet öppnade sig och åsnan blev synlig. Folket kom springande: de slog åsnan."

("Åsnan i ett lejons skinn")

De sparsamma fraserna ger detta färdiga verk utseendet av en preliminär tomtplan. Valet av konstruktioner av den elliptiska typen ("och alla trodde att det var ett lejon"), ekonomin för betydelsefulla ord, vilket ledde till grammatiska kränkningar ("folket och boskapen sprang") och slutligen, ekonomin för officiella ord (" folket sprang iväg: de slog åsnan”) bestämde den överdrivna schematismen av handlingen i dessa liknelser och försvagade därför dess estetiska inverkan.

Den andra ytterligheten är överkompliceringen av konstruktioner, användningen av polynomsatser med olika typer av logiska och grammatiska kopplingar, med många distributionssätt. Till exempel:

"Det var bra för ett år, två, tre, men när är det: kvällar, baler, konserter, middagar, balklänningar, frisyrer som avslöjar kroppens skönhet, unga och äldre hovmän, alla tycks alla veta något, de verkar ha rätt att använda allt och att skratta åt allt, när sommarmånaderna på dacha med samma natur, också bara ger toppen av livets behaglighet, när musik och läsning också är detsamma - bara väcka frågor om livet, men inte lösa dem - när allt detta varade i sju, åtta år, inte bara utan att lova någon förändring, utan tvärtom, förlorade sin charm mer och mer, föll hon i förtvivlan och ett tillstånd av förtvivlan, en önskan om död började komma över henne "(" Vad jag såg i en dröm ")

Inom området ryska språkstudier finns det ingen etablerad uppfattning om vilken maximal längd en rysk fras kan nå. Läsare bör dock känna den extrema utdragna meningen med denna mening. Till exempel, delen av frasen "men när allt detta" uppfattas inte som en felaktig syntaktisk upprepning, som ett parat element till delen "men när det är". Eftersom vi, när vi når den första indikerade delen i läsningsprocessen, inte kan behålla den redan lästa andra delen i minnet: dessa delar är för långt ifrån varandra i texten, komplicerade författaren vår läsning med för många detaljer som nämndes i en fras . Författarens önskan om maximal detaljrikedom vid beskrivning av handlingar och mentala tillstånd leder till kränkningar av den logiska kopplingen mellan delarna av meningen ("hon blev förtvivlad, och ett tillstånd av förtvivlan började komma över henne").

Den citerade liknelsen och berättelsen tillhör L.N. Tolstoj. Det är särskilt lätt att fastställa dess författarskap när man hänvisar till det andra exemplet, och uppmärksamhet på stilbildande syntaktiska enheter hjälper till i detta. G.O. Vinokur skrev om ovanstående citat från berättelsen: "... Jag känner igen Leo Tolstoj här inte bara för att det här avsnittet talar om vad den här författaren ofta och brukar prata om, och inte bara med den ton som han brukar tala om sådana ämnen, men också i termer av själva språket, i termer av dess syntaktiska tecken ... Stilutvecklingar är fakta i författarens biografi, och därför är det särskilt nödvändigt att spåra stilens utveckling på syntaxnivå som väl.

Studiet av poetisk syntax innefattar också en bedömning av fakta om överensstämmelsen mellan metoderna för grammatisk koppling som används i författarens fraser till normerna för den nationella litterära stilen. Här kan vi dra en parallell med passiv vokabulär av olika stilar som en viktig del av den poetiska vokabulären. Inom syntaxens sfär, såväl som i vokabulärsfären, är barbarier, arkaismer, dialektismer etc. möjliga, eftersom dessa två sfärer är sammanlänkade: enligt B.V. Tomashevsky har "varje lexikalisk miljö sina egna specifika syntaktiska vändningar."

Inte mindre betydelsefullt område för studier av uttrycksfulla medel är poetisk syntax. Studiet av poetisk syntax består i analysen av funktionerna hos var och en av de konstnärliga urvalsmetoderna och efterföljande gruppering av lexikaliska element i enstaka syntaktiska konstruktioner. Om i studiet av ordförrådet i en litterär text fungerar ord som de analyserade enheterna, då i studiet av syntax, meningar och fraser. Om studiet av ordförråd fastställer fakta om avvikelse från den litterära normen i valet av ord, såväl som fakta om överföringen av ordens betydelser (ett ord med en bildlig betydelse, d.v.s. en trop, manifesterar sig endast i sammanhanget , endast under semantisk interaktion med ett annat ord), kräver studiet av syntax inte bara ett typologiskt övervägande av de syntaktiska enheterna och de grammatiska förhållandena mellan ord i en mening, utan också att identifiera fakta om korrigering eller till och med förändring av betydelsen av hel fras med den semantiska korrelationen av dess delar (vilket vanligtvis uppstår som ett resultat av att författaren använder så kallade figurer).

"Äntligen började något svartna i riktningen. Vladimir vände åt det hållet. När han närmade sig såg han en lund. Tack gode gud tänkte han, nu är det nära." ("Snöstorm")

Tvärtom, poeten Pushkin är ofta mångsidig och bygger långa fraser med rader av perifrastiska fraser:

Den pigga och kissande filosofen, Parnassos glada sengångare, Harits bortskämda favorit, De ljuvliga aonidernas förtrogne, Varför, på guldsträngad harpa, Har han tystnat, glädjens sångare? Har du, unge drömmare, äntligen skilt dig från Phoebus?

Den andra ytterligheten är överkompliceringen av konstruktioner, användningen av polynomsatser med olika typer av logiska och grammatiska kopplingar, med många distributionssätt.

Inom området ryska språkstudier finns det ingen etablerad uppfattning om vilken maximal längd en rysk fras kan nå. Författarens önskan om maximal detaljrikedom vid beskrivning av handlingar och mentala tillstånd leder till kränkningar av den logiska kopplingen mellan meningens delar ("hon blev förtvivlad, och ett tillstånd av förtvivlan började komma över henne").

Studiet av poetisk syntax innefattar också en bedömning av fakta om överensstämmelsen mellan metoderna för grammatisk koppling som används i författarens fraser till normerna för den nationella litterära stilen. Här kan vi dra en parallell med passiv vokabulär av olika stilar som en viktig del av den poetiska vokabulären. Inom syntaxens sfär, såväl som i vokabulärsfären, är barbarism, arkaism, dialektism, etc. möjliga, eftersom dessa två sfärer är sammanlänkade: enligt B.V. Tomashevsky har "varje lexikalisk miljö sina egna specifika syntaktiska vändningar."

I rysk litteratur är syntaktiska barbarier, arkaismer och folkspråk de vanligaste. Barbarism i syntax uppstår om frasen är byggd enligt reglerna för ett främmande språk. I prosa identifieras syntaktiska barbarier oftare som talfel: "När jag närmade sig denna station och tittade på naturen genom fönstret flög min hatt av" i A.P. Tjechovs berättelse "The Book of Complaints" - denna gallicism är så uppenbar att den orsakar läsaren att känna sig komisk. I rysk poesi användes ibland syntaktiska barbarier som tecken på hög stil. Till exempel, i Pushkins ballad "Det fanns en fattig riddare i världen..." är raden "Han hade en vision..." ett exempel på sådant barbari: länken "han hade en vision" visas istället för "han hade en vision". Här möter vi också en syntaktisk arkaism med den traditionella funktionen att höja den stilistiska höjden: "Det finns ingen bön till Fadern, inte heller till Sonen, / Inte heller till den Helige Ande för alltid / Det har inte hänt en paladin ..." ( det skulle följa: "varken till Fadern eller Sonen"). Syntaktisk folkspråk är som regel närvarande i episka och dramatiska verk i karaktärernas tal för en realistisk reflektion av den individuella talstilen, för autokarakterisering av karaktärerna. För detta ändamål tog Tjechov till användningen av folkspråk: "Din pappa berättade för mig att han var en domstolsrådgivare, men nu visar det sig att han bara är en titulär" ("Innan bröllopet"), "Pratar du om vilka turkiner? Det här handlar om de som min dotter spelar piano? ("Jonych").

Av särskild betydelse för att identifiera detaljerna konstnärligt tal har en studie av stilfigurer (de kallas också retoriska - i förhållande till den privatvetenskapliga disciplin där teorin om troper och figurer först utvecklades; syntaktiska - i förhållande till den sida av den poetiska texten, för vilken deras beskrivning krävs ).

1. Ovanlig logisk eller grammatisk koppling av element i syntaktiska konstruktioner.

2. Ett ovanligt ömsesidigt arrangemang av ord i en fras eller fraser i en text, samt element som ingår i olika (intilliggande) syntaktiska och rytmisk-syntaktiska strukturer (verser, kolumner), men som har grammatisk likhet.

3. Ovanliga sätt för innationell uppmärkning av texten med syntaktiska medel.

Med hänsyn till dominansen av en enskild faktor kommer vi att peka ut motsvarande grupper av figurer. Till en grupp tekniker för icke-standardiserad sammankoppling av ord till syntaktiska enheter inkluderar ellips, anacoluf, sylleps, alogism, amfiboli (figurer med en ovanlig grammatisk koppling), såväl som katachres, oxymoron, gendiadis, enallaga (figurer med en ovanlig semantisk koppling av element).

1. En av de vanligaste syntaktiska enheterna inte bara i skönlitteratur, utan också i dagligt tal är ellips(grekiska elleipsis- övergivande). Detta är en imitation av ett avbrott i ett grammatiskt samband, bestående i utelämnandet av ett ord eller en rad ord i en mening, där betydelsen av de saknade medlemmarna lätt återställs från det allmänna talsammanhanget Elliptiskt tal i en litterär text ger intrycket av att vara tillförlitlig, för i en livssituation för en konversation är en ellips ett av huvudmedlen för kompositionsfraser: när du utbyter kommentarer låter den dig hoppa över tidigare talade ord. Därför tilldelas ellipser i vardagligt tal exklusivt praktisk funktion: högtalaren förmedlar information till samtalspartnern i önskad volym använda minsta vokabulär.

2. Både i vardagen och i litteraturen känner man igen ett talfel anakoluton(grekiska anakoluthos - inkonsekvent) - felaktig användning av grammatiska former i samordning och förvaltning: "Doften av shag och någon sur kålsoppa kändes därifrån gjorde livet på denna plats nästan outhärdligt" (A.F. Pisemsky, "Gammal mans synd"). Dess användning kan dock motiveras i de fall skribenten ger uttryck för karaktärens tal: "Stoppa, bröder, sluta! Ni sitter inte så!" (i Krylovs fabel "Kvartett").

3. Om anacoluf oftare ses som ett misstag än en konstnärlig anordning, och sylleps och alogism- oftare genom mottagning än av misstag, alltså amfiboli(grekisk amfiboli) uppfattas alltid på två sätt. Dualitet är till sin natur, eftersom amfibol är subjektets och det direkta objektets syntaktiska omöjlighet att särskilja, uttryckt av substantiv i samma grammatiska former. "Att höra känsliga segelstammar ..." i dikten med samma namn av Mandelstam - ett misstag eller ett trick? Det kan förstås på följande sätt: "Ett känsligt öra, om dess ägare vill fånga vindens brus i seglen, verkar magiskt på seglet och tvingar det att anstränga sig," eller enligt följande: "En vindblåst (dvs. , spänt) segel drar till sig uppmärksamhet, och en person anstränger sin hörsel" . Amfiboli är motiverat endast när det visar sig vara sammansättningsmässigt signifikant. I D. Kharms miniatyr "Chest" kontrollerar hjälten således möjligheten till liv efter döden genom självkvävning i en låst kista. Finalen för läsaren, som författaren planerat, är oklar: antingen kvävdes inte hjälten, eller så kvävdes han och återuppstod, som hjälten tvetydigt sammanfattar: "Så, livet besegrade döden på ett för mig okänt sätt."

4. En ovanlig semantisk koppling av delar av en fras eller mening skapas katachres och oxymoron(grekiska oxymoron - kvick-dum). I båda fallen finns det en logisk motsägelse mellan medlemmarna i en enda struktur. Catahresis uppstår som ett resultat av användningen av en raderad metafor eller metonymi och bedöms som ett misstag inom ramen för "naturligt" tal: "sjöresa" är en motsättning mellan "segla på havet" och "gå på land", "oralt recept" - mellan "oralt" och "skriftligt", "Sovjetisk Champagne" - mellan "Sovjetunionen" och "Champagne". Oxymoron är tvärtom en planerad konsekvens av användningen av en fräsch metafor och uppfattas även i dagligt tal som ett utsökt bildverktyg. "Mamma! Din son är vackert sjuk!" (V. Mayakovsky, "Ett moln i byxor") - här är "sjuk" en metaforisk ersättning för "förälskad".

5. Bland de sällsynta i rysk litteratur och därför särskilt anmärkningsvärda figurer är gendiadis(av grekiskan hen dia dyoin - en till två), i vilken sammansatta adjektiv är uppdelade i sina ursprungliga beståndsdelar: "längtande väg, järn" (A. Blok, "På järnvägen"). Här splittrades ordet "järnväg", vilket ledde till att tre ord trädde i växelverkan - och versen fick en ytterligare betydelse.

6. Ord i en kolumn eller vers får en speciell semantisk koppling när skribenten använder enallagu(grekisk enallage - rörlig) - överföra en definition till ett ord som gränsar till det som definieras. Så, i raden "Genom köttet, feta diken ..." från N. Zabolotskys dikt "Bröllop" blev definitionen av "fett" ett levande epitet efter att ha överförts från "kött" till "grav". Enallaga är ett tecken på mångsidigt poetiskt tal. Användningen av denna figur i en elliptisk konstruktion leder till ett bedrövligt resultat: versen "Ett bekant lik låg i den dalen ..." i Lermontovs ballad "Dröm" är ett exempel på ett oförutsett logiskt fel. Kombinationen "bekant lik" skulle betyda "lik av en bekant [person]", men för läsaren betyder det faktiskt: "Denna person har länge varit känd för hjältinnan just som ett lik."

Den poetiska syntaxens figurer kallas olika metoder för att kombinera ord till meningar, vars uppgift är att förstärka effekten av det som sades.

Betrakta de vanligaste figurerna inom poetisk syntax med exempel:

Inversion (eller permutation) är en förändring i den vanliga ordningen av ord i ett uttryck. På ryska anses ordföljd vara godtycklig, men det finns fortfarande allmänt accepterade konstruktioner, vars avvikelse medför en partiell betydelseförändring. Ingen kommer att hävda att uttrycken "jag sa det", "jag sa det" och "jag sa det" har olika nyanser betydelser.

Upprepa. Generellt sett är upprepning ett grundläggande inslag i poetiskt tal. Upprepningar på nivå med fonetik och ortoepi bildar dikternas rytmiska struktur. Upprepningar på morfemisk nivå (sluten på de sista raderna av ord) bildar ett rim. Upprepning på syntaxnivå kan också spela stor roll. Syntaktiska upprepningar inkluderar anadiplos (eller junction), anafora och epifora. Anadiplos är en textkonstruktion där slutet av en fras upprepas i början av nästa fras. Tekniken hjälper till att uppnå större koherens och jämnhet i texten. Ett exempel är dikten av K. Balmont "I was catching a dream", där "lämnar skuggor", "steg darrade" etc. upprepas. Anaphora är upprepningen av det inledande ordet eller grupp av ord i varje ny rad i dikten. Ett exempel är dikten av M. Tsvetaeva "De rika blev kära i de fattiga", där orden "älska" och "älskar inte" upprepas. Epiphora är motsatsen till anaphora. I det här fallet upprepas orden som avslutar rader eller fraser. Ett exempel är låten från filmen "The Hussar Ballad", där varje vers slutar med orden "för länge sedan."

Gradering är en konsekvent förstärkning eller försvagning av den semantiska färgningen av ord som ingår i en grupp av homogena medlemmar. Denna teknik hjälper till att presentera fenomenet i dess utveckling. Till exempel skildrar N. Zabolotsky i dikten "Road Makers" en explosion med följande ordsekvens: "ylade, sjöng, lyfte ..."

Retorisk fråga, retorisk utrop, retorisk vädjan - dessa uttryck, till skillnad från vanliga frågor, utrop och vädjanden, hänvisar inte till någon specifik, de kräver inget svar eller svar. Författaren använder dem för att ge sin text större emotionalitet och dynamik. Till exempel, dikten "Segla" av M. Lermontov börjar med retoriska frågor, och slutar med ett retoriskt utrop.

Kyrkogården innehåller en mängd olika monument. På webbplatsen http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ kan du köpa gravstenar till mycket konkurrenskraftiga priser.

» » Figurer av poetisk syntax

Den allmänna karaktären av författarens arbete lämnar ett visst avtryck i hans poetiska syntax, det vill säga på hans sätt att konstruera fraser och meningar. Det är i poetisk syntax som den syntaktiska strukturen av poetiskt tal bestäms av den allmänna karaktären hos författarens kreativa talang.

Språkets poetiska gestalter är förknippade med en speciell roll som spelas av individuella lexikaliska resurser och bildliga medel språk.

Retoriska utrop, vädjanden, frågor skapas av författaren för att fokusera läsarnas uppmärksamhet på fenomenet eller problemet i fråga. Därför bör de uppmärksamma dem och inte kräva ett svar ("Åh åker, åker, vem strödde dig med döda ben?" "Känner du till den ukrainska natten?", "Gillar du teater?", "Oh Rus ! Crimson field...").

Upprepningar: anaphora, epiphora, junction. De tillhör det poetiska talets gestalter och är syntaktiska konstruktioner baserade på upprepning av enskilda ord som bär den huvudsakliga semantiska belastningen.

Bland upprepningarna sticker ut anafora, det vill säga upprepningen av initiala ord eller fraser i meningar, dikter eller strofer ("Jag älskade dig" - A.S. Pushkin;

Jag svär på den första dagen av skapelsen

Jag svär på hans sista dag

Jag svär på skammen över brott,

Och den eviga sanningen triumferar. - M.Yu. Lermontov).

Epiphora representerar en upprepning av de sista orden eller fraserna i meningar eller strofer - "Här kommer mästaren" N.A. Nekrasov.

gemensam- en retorisk figur där ett ord eller uttryck upprepas i slutet av en fras och i början av den andra. Hittas oftast i folklore:

Han föll på den kalla snön

På den kalla snön som en tall

Som en tall i en fuktig skog ... - (M.Yu. Lermontov).

Å vår, utan ände och utan kant,

En dröm utan slut och utan kant ... - (A.A. Blok).

Få representerar arrangemanget av ord och uttryck enligt principen om deras ökande kraft: "Jag talade, övertalade, krävde, beordrade." Författarna behöver denna figur av poetiskt tal för större styrka och uttrycksfullhet när de förmedlar bilden av ett objekt, tanke, känsla: "Jag kände honom i kärlek ömt, passionerat, rasande, djärvt, blygsamt ..." - (I.S. Turgenev).

Standard- en retorisk anordning baserad på utelämnandet av enskilda ord eller fraser i talet (oftast används detta för att betona spänningen eller oförberedelsen i talet). - "Det finns sådana ögonblick, sådana känslor ... Du kan bara peka på dem ... och gå förbi" - (I.S. Turgenev).

Parallellism- är en retorisk anordning - en detaljerad jämförelse av två eller flera fenomen, givna i liknande syntaktiska konstruktioner. -

Vad är grumligt, gryningen är klar,

Har fallit till marken med dagg?

Vad tänker du, röda flicka,

Glittrade dina ögon av tårar? (A.N. Koltsov)

Paketering- styckning av en enda syntaktisk struktur av meningen i syfte att få en mer emotionell, levande uppfattning av läsaren - "Ett barn måste läras känna. Skönhet. Människor. Allt som lever runt."

Antites(opposition, opposition) - en retorisk anordning där avslöjandet av motsägelser mellan fenomen vanligtvis utförs med hjälp av ett antal antonymiska ord och uttryck. -

Svart kväll, vit snö... - (A.A. Blok).

Jag ruttnar i askan,

Jag befaller åska med mitt sinne.

Jag är en kung - jag är en slav, jag är en mask - jag är en gud! (A.N. Radishchev).

Inversion- ovanlig ordföljd i en mening. Trots det faktum att det på ryska språket inte finns någon fast ordföljd en gång för alla, finns det ändå en välbekant ordning. Till exempel kommer definitionen före ordet som definieras. Då verkar Lermontovs "Ett ensamt segel blir vitt I havets blå dimma" ovanlig och poetiskt sublim jämfört med den traditionella: "Ett ensamt segel blir vitt i havets blå dimma." Eller "Det efterlängtade ögonblicket har kommit: Mitt långsiktiga arbete är över" - A.S. Pusjkin.

Fackföreningar kan också användas för att göra tal uttrycksfullt. Så, asyndeton används vanligtvis för att förmedla handlingens snabbhet när man skildrar bilder eller förnimmelser: "Kanonkulor rullar, kulor visslar, kalla bajonetter svävar ...", eller "Lyktor blinkar förbi, Apotek, modebutiker ... Lions på portar ...” - A. FRÅN. Pusjkin.

polyunion skapar vanligtvis intrycket av separation av tal, betonar betydelsen av varje ord som separeras av förbundet:

åh! Sommarröd! Jag skulle älska dig

Om det inte vore för värmen, och damm, och myggor och flugor. - SOM. Pusjkin.

Och en kappa och en pil och en listig dolk -

Behåll mästaren i flera år. - M.Yu. Lermontov.

Koppling av icke-förening med multi-union- också ett sätt att uttrycka sig känslomässigt för författaren:

Trummor, skrik, skramlar,

Kanonernas åska, skrammel, gnäggande, stönande,

Och döden och helvetet från alla håll. - SOM. Pusjkin.