§ 1. Likovi pjesničkog govora: Višesavez, neunijat, inverzija. Nikolaev A

Proučavanje pjesničke sintakse sastoji se u analizi funkcija svake od umjetničkih metoda odabira i naknadnog grupiranja leksičkih elemenata u pojedinačne sintaktičke konstrukcije. Ako u imanentnom proučavanju vokabulara književnog teksta riječi djeluju kao analizirane jedinice, onda u proučavanju sintakse, rečenica i fraza. Ako se proučavanjem rječnika utvrđuju činjenice odstupanja od književne norme u odabiru riječi, kao i činjenice prijenosa značenja riječi (riječ s figurativno značenje trop, očituje se samo u kontekstu, samo tijekom semantičke interakcije s drugom riječi), onda proučavanje sintakse obvezuje ne samo tipološko razmatranje sintaktičkih jedinica i gramatičkih odnosa riječi u rečenici, već i identificiranje činjenica ispravka ili čak promjena značenja cijelih fraza sa semantičkom korelacijom njezinih dijelova (što se obično događa kao rezultat upotrebe tzv. figura od strane pisca).

Potrebno je obratiti pozornost na autorov odabir tipova sintaktičkih konstrukcija jer taj odabir može biti diktiran predmetom i općom semantikom djela. Okrenimo se primjerima koji će poslužiti kao fragmenti dvaju prijevoda “Balade o obješenim” F. Villona.

Obješeno nas je petero, možda šest.

I tijelo, koje je poznavalo mnogo užitaka,

Odavno je proždiran i postao je smrad.

Postali smo kosti – postat ćemo prah i trulež.

Tko se nasmije, ni sam neće biti sretan.

Molite Boga da nam oprosti.

(A. Parin, "Balada o obješenim")

Bilo nas je petero. Htjeli smo živjeti.

I objesili su nas. Pocrnili smo.

Živjeli smo kao ti. nas više nema.

Ne pokušavajte osuditi - ljudi su ludi.

Nećemo prigovarati kao odgovor.

Gledajte i molite, i Bog će suditi.

(I. Ehrenburg, "Epitaf koji je napisao Villon za njega i njegove drugove u iščekivanju vješala")

Prvi prijevod točnije odražava kompoziciju i sintaksu izvora, ali je njegov autor u potpunosti pokazao svoju pjesničku individualnost u odabiru leksičkih sredstava: verbalni nizovi su izgrađeni na stilskim antitezama (npr. visoka riječ "ushiće" sudara se unutar jedne fraza s niskom riječi “nažderan”) . S gledišta stilske raznolikosti vokabulara čini se da je drugi prijevod iscrpljen. Osim toga, možemo vidjeti da je Ehrenburg ispunio tekst prijevoda kratkim, "isjeckanim" frazama. Doista, minimalna duljina fraza Parinova prevoditelja jednaka je retku stiha, a jednaka mu je i maksimalna duljina Ehrenburgovih fraza u gornjem odlomku. Je li slučajno?

Očito je autor drugog prijevoda nastojao postići najveću ekspresivnost korištenjem isključivo sintaktičkih sredstava. Štoviše, uskladio je izbor sintaktičkih oblika sa stajalištem koje je odabrao Villon. Villon je obdario pravo pripovjedačkog glasa ne živim ljudima, već mrtvima bez duše koji razgovaraju sa živima. Ovu semantičku antitezu trebalo je sintaktički naglasiti. Ehrenburg je morao govoru obješenih lišiti emotivnosti, pa stoga u njegovom tekstu ima toliko neobičnih, nejasno osobnih rečenica: gole fraze govore gole činjenice ("I bili smo obješeni. Pocrnili smo..."). U ovom prijevodu, odsutnost evaluacijskog rječnika, općenito, epiteta je svojevrsni "minus-recepcija".

Primjer Ehrenburgova pjesničkog prijevoda je logički opravdano odstupanje od pravila. Mnogi su pisci to pravilo formulirali na svoj način kada su se dotakli pitanja razlikovanja pjesničkog i proznog govora. A.S. Puškin je govorio o sintaktičkim svojstvima stiha i proze na sljedeći način:

„Ali što reći o našim piscima, koji, smatrajući da je neosnovano objašnjavati najobičnije stvari, pomišljaju oživjeti dječju prozu dodacima i mlitavim metaforama? Ti ljudi nikad neće reći prijateljstvo a da ne dodaju: ovaj sveti osjećaj, od kojeg plemeniti plamen itd. Trebalo je reći: rano ujutro - ali pišu: jedva prve zrake izlazećeg sunca osvijetlio istočne rubove azurnog neba - o, kako je sve to novo i svježe, je li bolje samo zato što je duže. Točnost i sažetost prve su vrline proze. Zahtijeva misli i misli - bez njih sjajni izrazi nemaju koristi. Pjesme su druga stvar ... ”(“ O ruskoj prozi “)

Posljedično, "sjajni izrazi" o kojima je pjesnik pisao - naime, leksičke "ljepote" i raznolikost retoričkih sredstava, općenito tipovi sintaktičkih konstrukcija - nisu u prozi obvezna pojava, ali moguća. A u poeziji je to uobičajeno, jer stvarna estetska funkcija pjesničkog teksta uvijek značajno odudara od informativne funkcije. To dokazuju primjeri iz djela samog Puškina. Sintaktički ukratko Puškina, prozaika:

“Napokon je nešto počelo crniti sa strane. Vladimir se okrenuo tamo. Približavajući se, ugleda šumicu. Hvala Bogu, pomislio je, sada je blizu. ("Mećava")

Naprotiv, pjesnik Puškin često je verbozan, gradi dugačke fraze s redovima perifrastičnih fraza:

Filozof je žustar i bezobrazan,

Parnasov sretni lijenčina,

Harit razmažena miljenica,

Povjerenik ljupkih aonida,

Pochto na harfi sa zlatnim žicama

Ušutkana, veselja pjevačice?

Možeš li to biti ti, mladi sanjaru,

Konačno prekinuo s Phoebusom?

("Batijuškovu")

E.G. Etkind, analizirajući ovu poetsku poruku, komentira perifrastičku seriju: "Piit" - ova stara riječ znači "pjesnik". "Parnasov sretni lijenčina" - ovo također znači "pjesnik". "Kharit razmažena miljenica" - "pjesnik." "Povjerenik ljupkih aonida" - "pjesnik". “Pjevač radosti” je i “pjesnik”. U biti, "mladi sanjar" i "friški filozof" također su "pjesnik". "Umalo sam zašutio na harfi sa zlatnim žicama ..." To znači: "Zašto si prestao pisati poeziju?" Ali onda: "Jesi li se stvarno ... rastavio od Feba ..." - to je ista stvar, "i zaključuje da Puškinovi stihovi" na svaki način modificiraju istu misao: "Zašto ti, pjesnikinje, ne napišeš više pjesama?“.

Valja pojasniti da su leksička "ljepota" i sintaktička "dugalja" nužni u poeziji samo kada su semantički ili kompozicijski motivirani. Verboznost u poeziji može biti neopravdana. A u prozi je leksičko-sintaktički minimalizam jednako neopravdan ako se uzdiže do apsolutne razine:

Magarac je obukao lavlju kožu, a svi su mislili da je lav. Ljudi i stoka su trčali. Zapuhao je vjetar, koža se otvorila, i magarac je postao vidljiv. Narod je pobjegao: tukli su magarca."

("Magarac u lavljoj koži")

Štedljivi izrazi ovom gotovom djelu daju izgled preliminarnog plana radnje. Izbor struktura eliptičnog tipa ("i svi su mislili da je lav"), ušteda smislene riječi, što je dovelo do gramatičkih narušavanja (“narod i stoka trčali”), i konačno, ekonomičnost službenih riječi (“narod pobjegao: magarca je tukao”) odredila je pretjeranu shematizam radnje ove prispodobe, te je stoga oslabila njenu estetski utjecaj.

Druga krajnost je prekompliciranje konstrukcija, korištenje polinomskih rečenica s različitim vrstama logičkih i gramatičkih veza, s mnogo načina distribucije. Na primjer:

“Bilo je dobro godinu, dvije, tri, ali kad je: večeri, balovi, koncerti, večere, balske haljine, frizure koje otkrivaju ljepotu tijela, mladi i sredovječni dvorjani, svejedno, svi se čine da nešto znaju, izgleda da imaju pravo koristiti sve i svi bi se trebali smijati kada ljetnih mjeseci u dači iste prirode, koja također samo daje vrhunac ugode života, kada su i glazba i čitanje isto - samo postavlja pitanja života, ali ih ne rješava - kada je sve to trajalo sedam, osam godine, ne samo bez obećanja bilo kakve promjene, već, naprotiv, sve više i više gubeći svoje čari, pala je u očaj, a na njoj se počelo nalaziti stanje očaja, želja za smrću ”(“ Što sam vidio u san ")

U području studija ruskog jezika ne postoji utvrđena ideja o tome koju maksimalnu duljinu ruski izraz može doseći. Međutim, čitatelji bi trebali osjetiti iznimnu dugotrajnost ove rečenice. Primjerice, dio izraza "ali kad sve ovo" ne doživljava se kao netočno sintaktičko ponavljanje, kao upareni element uz dio "ali kad jest". Jer mi, došavši do prvog naznačenog dijela u procesu čitanja, ne možemo zadržati u sjećanju već pročitani drugi dio: i ti su dijelovi u tekstu previše udaljeni jedan od drugog. velika količina detalji spomenuti unutar jedne fraze zakomplicirali su naše čitanje od strane pisca. Autoričina želja za maksimalnom detaljnošću pri opisivanju radnji i psihičkih stanja dovodi do narušavanja logičke povezanosti dijelova rečenice („pala je u očaj, a stanje očaja ju je počelo obuzimati“).

Proučavanje pjesničke sintakse također uključuje procjenu činjenica o usklađenosti načina gramatičkog povezivanja korištenih u autorovim frazama normama nacionalnog književnog stila. Ovdje se može povući paralela sa šarolikim pasivni vokabular kao značajan dio pjesnički rječnik. U području sintakse, kao i na području vokabulara, moguće je barbarizmi, arhaizmi, dijalektizmi itd. jer su ta dva područja međusobno povezana: prema B.V. Tomashevskyju, "svako leksičko okruženje ima svoje specifične sintaktičke obrate".

U ruskoj književnosti najčešći su sintaktički barbarizmi, arhaizmi i narodni jezik. Barbarizam u sintaksi nastaje ako je fraza izgrađena prema pravilima strani jezik. U prozi se sintaktički barbarizmi češće identificiraju kao govorne pogreške: "Približavajući se ovoj stanici i gledajući prirodu kroz prozor, pao mi je šešir" u priči A.P. Čehova "Knjiga žalbi" - taj je galicizam toliko očit da uzrokuje čitatelj da se osjeća komično . U ruskoj poeziji sintaktički su se barbarizmi ponekad koristili kao znakovi visokog stila. Na primjer, u Puškinovoj baladi "Bio je jadni vitez na svijetu..." stih "Imao je jednu viziju..." primjer je takvog barbarizma: umjesto "on je imao viziju" pojavljuje se veza "imao je viziju". imao viziju". Ovdje susrećemo i sintaktički arhaizam s tradicionalnom funkcijom podizanja stilske visine: “Nema molitve Ocu, ni Sinu, / Ni Duhu Svetome dovijeka / Nije se dogodilo paladinu...” ( slijedilo bi: “ni Ocu, ni Sinu”). Sintaktički narodni jezik, u pravilu, prisutan je u epskim i dramskim djelima u govoru likova za realističan odraz individualnog govornog stila, za autokarakterizaciju likova. U tu svrhu Čehov je pribjegavao upotrebi narodnog jezika: „Tvoj tata mi je rekao da je bio dvorski savjetnik, a sada se ispostavilo da je samo titular“ („Prije vjenčanja“), „Govoriš li o koji Turkini? Je li riječ o onima da kćer svira klavir? ("Ionych").

Figure

Za utvrđivanje specifičnosti umjetničkog govora od posebnog je značaja proučavanje stilskih figura (nazivaju se i retoričkim - u odnosu na privatnu znanstvenu disciplinu u kojoj je teorija tropa i figura prvi put razvijena; sintaktička - u odnosu na tu stranu pjesnički tekst za čije su karakteristike potrebne). opis).

Doktrina o figurama oblikovala se već u vrijeme kada je nastajala doktrina o stilu, u doba antike; razvijao i dopunjavao - u srednjem vijeku; konačno se pretvorila u stalni dio normativne "poetike" (udžbenici o poetici) - u moderno doba. Prvi pokušaji opisivanja i sistematizacije figura prikazani su u drevnim latinskim raspravama o poetici i retorici (opširnije u Kvintilijanovom Obrazovanju govornika). Antička teorija, prema M. L. Gašparovu, "pretpostavljala je da postoji neki najjednostavniji," prirodni "verbalni izraz svake misli (kao da je destilirani jezik bez stilske boje i ukusa), a kada stvarni govor nekako odstupi od ovog nezamislivog standarda, onda svako pojedinačno odstupanje može se uzeti zasebno i uzeti u obzir kao “broj”.

Tropi i figure bili su predmet jedne doktrine: ako je "trop" promjena "prirodnog" značenja riječi, onda je "lik" promjena "prirodnog" reda riječi u sintaktičkoj konstrukciji (preuređenje riječi , izostavljanje nužnih ili korištenje "dodatnih" - sa stajališta "prirodnog" govora - leksičkih elemenata). Također napominjemo da se u granicama običnog govora, koji nema orijentaciju prema likovnosti, figurativnosti, detektirane “figure” često smatraju govornim pogreškama, ali se u granicama umjetnički usmjerenog govora najčešće razlikuju iste figure kao djelotvorno sredstvo pjesničke sintakse.

Trenutno postoje mnoge klasifikacije stilskih figura koje se temelje na jednoj ili drugoj - kvantitativnoj ili kvalitativnoj - razlikovnoj osobini: verbalnom sastavu fraze, logičkoj ili psihološkoj korelaciji njegovih dijelova itd. U nastavku navodimo najznačajnije brojke, uzimajući u obzir tri čimbenika:

Neobična logička ili gramatička povezanost elemenata sintaktičkih konstrukcija.
Neobičan međusobni raspored riječi u frazi ili frazama u tekstu, kao i elemenata koji su dio različitih (susjednih) sintaktičkih i ritmičko-sintaktičkih struktura (pjesme, stupci), ali s gramatičkom sličnošću.
Neobični načini intonacijsko označavanje teksta sintaktičkim sredstvima.

Uzimajući u obzir dominaciju jednog faktora, izdvojit ćemo odgovarajuće skupine brojki. No, naglašavamo da se u nekim slučajevima u istoj frazi može pronaći i netrivijalna gramatička veza, i izvorni raspored riječi i sredstava koja upućuju na specifičnu intonacijsku „bodturu“ u tekstu: unutar istog segmenta govora, ne samo različite staze, već i različite figure.

Skupine metoda nestandardnog povezivanja riječi

Skupina metoda nestandardnog povezivanja riječi u sintaktičke jedinice uključuje:

elipsa, anakoluf, silaps, alogizam, amfibolija(figure koje se razlikuju neobičnom gramatičkom vezom),
katahreza, oksimoron, gendiadis, enallaga(figure s neobičnom semantičkom vezom elemenata).

Jedan od najčešćih ne samo u umjetničkom, već iu svakodnevnom govoru sintaktičke tehnike je elipsa(grč. elleipsis- napuštenost). Ovo je imitacija prekida gramatičke veze, koja se sastoji u izostavljanju riječi ili niza riječi u rečenici, u kojoj se značenje izostavljenih članova lako vraća iz općeg govornog konteksta. Ova tehnika se najčešće koristi u epskim i dramskim djelima pri građenju dijaloga likova: uz nju autori daju životnost prizorima komunikacije svojih likova.

Eliptični govor u književnom tekstu daje dojam pouzdanosti, jer u životnu situaciju razgovoru, elipsa je jedno od glavnih sredstava za sastavljanje fraza: pri razmjeni primjedbi omogućuje vam da preskočite prethodno izgovorene riječi. Stoga, u kolokvijalnog govora elipse imaju isključivo praktičnu funkciju: govornik prenosi informaciju sugovorniku u potreban volumen koristeći minimalni vokabular.

U međuvremenu, korištenje elipse kao izražajnog sredstva u umjetničkom govoru može biti motivirano i autorovim odnosom prema psihologizmu pripovijesti. Pisac, želeći dočarati različite emocije, psihička stanja svog junaka, može mijenjati svoj individualni stil govora od scene do scene. Dakle, u romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" Raskoljnikov se često izražava eliptičnim frazama. U razgovoru s kuharicom Nastasjom (I. dio, 3. poglavlje) elipse služe kao dodatno sredstvo za izražavanje njegovog otuđenog stanja:

- ... Prije ste, kažete, išli učiti djecu, ali zašto sada ništa ne radite?

"Radim [nešto]...", rekao je Raskoljnikov nevoljko i strogo.

- Što radiš?

- [Ja radim...

Kakav posao [radite]?

"[Mislim]", odgovorio je ozbiljno nakon stanke.

Ovdje vidimo da izostavljanje nekih riječi naglašava posebno semantičko opterećenje ostalih drugih.

Često elipse također označavaju brzu promjenu stanja ili radnji. Takva je, na primjer, njihova funkcija u petom poglavlju Eugena Onjegina, u priči o snu Tatjane Larine: „Tatjana ah! a on zaurla...", "Tatjana u šumu, medvjed iza nje...".

I u svakodnevnom životu i u književnosti greška u govoru prepoznati anacoluthon(grč. anakoluthos - nedosljedan) - netočna upotreba gramatički oblici pod koordinacijom i upravljanjem: „Miris vragove i neke kisele juhe od kupusa koji se osjećao odande činio je život na ovom mjestu gotovo nepodnošljivim“ (A.F. Pisemsky, „Starčev grijeh“). Međutim, njegova upotreba može biti opravdana u slučajevima kada pisac izražava govor lika: „Stanite, braćo, stanite! Uostalom, ne sjedite tako! ”(u Krilovoj basni „Kvartet”).

Naprotiv, pokazalo se da je to više svjesno primijenjena tehnika nego slučajna pogreška u literaturi. slogovi(grč. syllepsis - konjugacija, hvatanje), koji se sastoji u sintaktičkom oblikovanju semantički heterogenih elemenata u obliku niza homogeni članovi rečenice: “Ovaj sexman nosio je ubrus ispod ruke i puno mitesera na obrazima” (Turgenjev, “Čudna priča”).

Europski pisci 20. stoljeća, posebice predstavnici "književnosti apsurda", redovito su se okretali alogizmu (grč. a - negativna čestica, logismos - razum). Ova je figura sintaktička korelacija semantički nedosljednih dijelova fraze uz pomoć njezinih uslužnih elemenata, izražavajući određenu vrstu logičke veze (uzročne veze, odnosi rod-vrsta itd.): „Auto vozi brzo, ali kuhar kuha bolje" (E. Ionesco, "Ćelava pjevačica"), "Kako je Dnjepar divan po mirnom vremenu, pa zašto si ovdje, Nentsov?" (A. Vvedensky, "Minin i Požarski").

Ako se anakoluf češće vidi kao greška nego umjetnička tehnika, a silaps i alogizam su češće tehnika nego pogreška, tada se amfibolija (grč. amfibolija) uvijek percipira dvojako. Dvojnost je u samoj svojoj prirodi, budući da je amfibol sintaktička nerazlučivost subjekta i izravna dopuna izražene imenicama u istim gramatičkim oblicima. "Čuti osjetljiva jedra naprezanja ..." u istoimenoj pjesmi Mandelstama - pogreška ili trik? Može se razumjeti na sljedeći način: „Osjetljivo uho, ako njegov vlasnik želi uhvatiti šuštanje vjetra u jedra, magično djeluje na jedro, tjerajući ga da se napreže“, ili na sljedeći način: „Vjetar (tj. napeto) jedro privlači pažnju, a osoba napreže sluh” . Amfibolija je opravdana samo kada se pokaže da je kompozicijski značajna. Tako u minijaturi D. Kharmsa "Škrinja" junak provjerava mogućnost postojanja života nakon smrti samogušenjem u zaključanoj škrinji. Finale za čitatelja, kako je autor planirao, je nejasan: ili se junak nije ugušio, ili se ugušio i uskrsnuo, kako junak dvosmisleno sažima: "Znači da je život pobijedio smrt na meni nepoznat način."

Neobičnu semantičku vezu između dijelova fraze ili rečenice stvara katahreza (vidi odjeljak "Putovi") i oksimoron (grč. oxymoron - duhovit-blesav). U oba slučaja postoji logična kontradikcija između članova jedne strukture. Katahreza nastaje kao rezultat upotrebe izbrisane metafore ili metonimije i ocjenjuje se greškom u okviru „prirodnog“ govora: „ krstarenje"- proturječnost između "ploviti po moru" i "marširati kopnom", "usmena pouka" - između "usmeno" i "pismeno", "sovjetski šampanjac" - između " Sovjetski Savez i šampanjac. Oksimoron je, naprotiv, planirana posljedica uporabe svježe metafore i percipira se čak iu svakodnevnom govoru kao izvrstan figurativni alat. "Mama! Sin ti je jako bolestan!“ (V. Majakovski, „Oblak u hlačama“) – ovdje je „bolestan“ metaforična zamjena za „zaljubljen“.

Među rijetkim u ruskoj književnosti i stoga posebno zapaženim figurama je gendiadis(od grčkog hen dia dyoin - jedan za dva), u kojem složeni pridjevi dijele se na izvorne sastavne dijelove: "čežnja za cestom, željezo" (A. Blok, "Na željeznička pruga“). Ovdje je riječ "željeznica" podijeljena, uslijed čega su tri riječi ušle u interakciju - a stih je dobio dodatno značenje. E.G. Etkind, osvrćući se na pitanje semantike epiteta "željezo", "željezo" u Blokovom pjesničkom rječniku, zabilježio je: dvije definicije, koje teže jedna prema drugoj, kao da tvore jednu riječ "željeznica", a ujedno polaze od ove riječi – ima sasvim drugo značenje. "Željezna tjeskoba" je očaj uzrokovan mrtvim, mehanički svijet moderne - "željezne" - civilizacije.

Riječi u stupcu ili stihu dobivaju posebnu semantičku vezu kada pisac upotrijebi enallag (grčki: enallage - kretanje) - prijenos definicije na riječ koja se nalazi uz onu koja se definira. Dakle, u retku "Kroz meso, masne rovove ..." iz pjesme "Vjenčanje" N. Zabolotskog, definicija "masnoće" postala je živopisan epitet nakon što je prebačena s "mesa" na "rov". Enallaga je znak mnogoglasnog pjesničkog govora. Upotreba ove figure u eliptičnoj konstrukciji dovodi do žalosnog rezultata: stih "U toj dolini ležao je poznati leš ..." u Lermontovoj baladi "San" primjer je nepredviđenog logička zabluda. Kombinacija "poznati leš" trebala je značiti "leš poznate [osobe]", ali za čitatelja zapravo znači: "Ta osoba je heroini od davnina poznata upravo kao leš".

Slike s neobičnim rasporedom dijelova sintaktičkih konstrukcija

Slike s neobičnim rasporedom dijelova sintaktičkih konstrukcija uključuju različite vrste paralelizma i inverzije.

Paralelizam(od grč. parallelos - hodanje uporedo) sugerira kompozicijsku korelaciju susjednih sintaktičkih segmenata teksta (reci u pjesničkom djelu, rečenice u tekstu, dijelovi u rečenici). Tipovi paralelizma obično se razlikuju na temelju neke značajke koju posjeduje prva od srodnih konstrukcija, a koja služi kao model autoru pri stvaranju druge.

Dakle, projicirajući red riječi jednog sintaktičkog segmenta na drugi, razlikuju izravni paralelizam („Životinja Pas spava, / ptica vrabac drijema“ u stihu Zabolotskog „Znakovi zodijaka blijedi...“) i obrnuto ("Valovi sviraju, vjetar zviždi" u "Jedru" Lermontova). Stupce Lermontovljevog niza možemo napisati okomito:

valovi igraju

vjetar zviždi

A vidjet ćemo da su u drugom stupcu dati subjekt i predikat obrnuti redoslijed glede rasporeda riječi u prvom. Ako sada grafički povežemo imenice i - zasebno - glagole, možemo dobiti sliku grčkog slova "". Stoga se obrnuti paralelizam naziva i hijazma (grč. chiasmos - -oblik, križanost).

Pri usporedbi broja riječi u parnim sintaktičkim segmentima razlikuju se paralelizam potpun i nepotpun. Potpuni paralelizam (njegovo uobičajeno ime je izokolon; grčki isokolon - ekvinocij) - u Tjučevljevim recima od dvije riječi "Amfore su prazne, / Košare su prevrnute" (stih "Gozba je gotova, zborovi šute ..."), nepotpun - u njegovim nejednakim stihovima "Uspori, uspori, večernji dan, / Posljednji, posljednji, čar" (stih" Posljednja ljubav "). Postoje i druge vrste paralelizma.

Ista skupina figura uključuje tako popularno pjesničko sredstvo kao što je inverzija(lat. inversio - permutacija). Očituje se u rasporedu riječi u frazi ili rečenici po redoslijedu koji je drugačiji od prirodnog. U ruskom, na primjer, redoslijed “subjekt + predikat”, “definicija + definirana riječ” ili “prijedlog + imenica u padežnom obliku” je prirodan, a obrnuti redoslijed je neprirodan.

“Erota uzvišenih i nijemih krila na...”, - tako počinje parodija slavnog satiričara s početka dvadesetog stoljeća. A. Izmailov na stihove Vjačeslava Ivanova. Parodist je simbolističkog pjesnika posumnjao u zloupotrebu inverzija, pa je njima prezasićen retke svog teksta. "Erota na krilima" je pogrešan redoslijed. Ali ako je zasebna inverzija "Erotinih krila" sasvim prihvatljiva, štoviše, osjeća se tradicionalnom za rusku poeziju, onda se "krila na" ne prepoznaje kao znak umijeća govora, već jezika vezanog za jezik.

Obrnute riječi mogu se staviti u frazu na različite načine. S kontaktnom inverzijom očuvana je susjednost riječi ("Kao tragičar u provinciji Shakespeareove drame ..." od Pasternaka), s udaljenom inverzijom, druge riječi su uklesane između njih ("Starac poslušan samo Perunu ... ” od Puškina). U oba slučaja neobičan položaj jedne riječi utječe na njezinu intonaciju. Kako je primijetio Tomashevsky, "u obrnutim konstrukcijama riječi zvuče izražajnije, teže."

Slike koje označavaju neobičnu intonacijsku kompoziciju teksta

Skupina figura koje obilježavaju neobičnu intonacijsku kompoziciju teksta ili njegovih pojedinih dijelova uključuje različite vrste sintaktičkog ponavljanja, te tautologiju, anominaciju i gradaciju, polisindeton i asindeton.

Razlikovati dvije podskupine tehnika ponavljanja. Prvi uključuje tehnike ponavljanja pojedinih dijelova unutar rečenice. Uz njihovu pomoć autori obično ističu semantički napeto mjesto u frazi, budući da je svako ponavljanje intonacijski naglasak. Poput inverzije, ponavljanje može biti kontakt ("Vrijeme je, vrijeme je, rogovi pušu ..." u Puškinovoj pjesmi "Grof Nulin") ili udaljeno ("Vrijeme je, prijatelju, vrijeme je! Srce traži mir . ..” u istoimenom Puškinovom stihu. ).

Jednostavno ponavljanje primijeniti na različite jedinice teksta - i na riječ (kao u gornjim primjerima) i na frazu ("Evening ringing, evening ringing!" u prijevodu I. Kozlova iz T. Moorea) - bez promjene gramatičkih oblika i leksičko značenje. Ponavljanje jedne riječi u različitim padežni oblici ah, zadržavajući svoje značenje od davnina, oni su prepoznati kao posebna figura - poliptoton (grčki polyptoton - polycase): "Ali čovjek / poslao je čovjeka na ančar s autoritativnim pogledom ..." (Puškin, " Ančar”). Na poliptotonu je, prema zapažanju R. Yakobsona, izgrađena "Priča o Crvenkapici" Majakovskog u kojoj je prikazana cjelovita paradigma padežnih oblika riječi "kadet". Antanaklasis (grč. antanaklasis - odraz) jednako je drevna figura - ponavljanje riječi u izvornom gramatičkom obliku, ali s promjenom značenja. “Posljednja sova je slomljena i piljena. / I, prikovana činovničkim gumbom / Spusti se do jesenske grane, // Visi i razmišlja glavom ... ”(A. Eremenko,„ U gustim metalurškim šumama ... ”) - ovdje riječ „glava” upotrebljava se izravno, a zatim u metonimijskom smislu.

Druga podskupina uključuje ponovite figure prošireno ne na ponudu, nego na veći dio teksta(strofa, sintaktičko razdoblje), ponekad za cijelo djelo. Takve brojke označavaju intonacijsko izjednačavanje onih dijelova teksta na koje su proširene. Ove vrste ponavljanja razlikuju se po svom položaju u tekstu. Dakle, anafora (grč. anaphora - izgovor; patristički izraz - monofonija) je učvršćivanje govornih segmenata (stupaca, stihova) ponavljanjem riječi ili izraza u početnoj poziciji: „Ovo je oštro izlivena zviždaljka, / Ovo je škljocanje stisnute ledine, / Ovo je noć koja hladi list, / Ovo je dvoboj dva slavuja" (Pasternak, "Definicija poezije"). Epifora (grč. epiphora - aditiv; očinski izraz - jednostranost), naprotiv, povezuje krajeve govornog niza s leksičkim ponavljanjem: „Jakovci, sve kapice: || nazubljeni rt, | nazubljeni rukavi, | epolete u obliku zubaca, | donje kapice, | festoni posvuda” (Gogol, “Mrtve duše”). Projicirajući princip epifore na cijeli pjesnički tekst, vidjet ćemo njegov razvoj u fenomenu refrena (npr. u klasičnoj baladi).

Anadiploza(grč. anadiplosis - udvostručenje; domaći izraz - zglob) je kontaktno ponavljanje koje povezuje kraj govornog niza s početkom sljedećeg. Ovako se povezuju stupci u redovima S. Nadsona “Samo je jutro ljubavi dobro: | Dobri su samo prvi, stidljivi govori, ”Blokove pjesme su tako povezane” O, proljeće bez kraja i bez ruba - / Bez kraja i bez ruba je san. Anafora i epifora često djeluju u malim lirskim žanrovima kao strukturno-formirajuće sredstvo. Ali anadiploza može dobiti i funkciju kompozicijske jezgre oko koje se gradi govor. Iz dugih lanaca anadiploze, npr. najbolji primjeri rani irski tekstovi. Među njima je možda najstarija anonimna "Amerginska čarolija", koja vjerojatno potječe iz 5.-6. stoljeća. OGLAS (ispod je njegov fragment u sintaktički točan prijevod V. Tikhomirova):

Erin zovem glasno

Duboko more je debelo

Salo na travi obronaka

Bilje u hrastovim šumama je sočno

Vlaga u jezerima je sočna

Izvor bogat vlagom

Izvor plemena je jedan

Jedini gospodar Temre...

Nasuprot Anadiplozi prosapodoza(grč. prosapodosis - dodatak; ruski izraz - prsten, pokrivanje), udaljeno ponavljanje, u kojem se početni element sintaktičke konstrukcije reproducira na kraju sljedećeg: "Nebo je oblačno, noć je oblačna..." u Puškinovim "Demonima". Također, prosapodoza može pokriti strofu (Esenjinov stih "Shagane ti si moj, Shagane ..." izgrađen je na prstenastim ponavljanjima), pa čak i cijeli tekst djela ("Noć. Ulica. Lanterna. Apoteka ..." A. Blok).

Ova podskupina također uključuje složene lik nastao kombinacijom anafore i epifore unutar istog teksta, simplock(grčki symploce - pleksus): “Ne želim Falaley, | Mrzim Falaley, | Pljujem na Falaleya, | Slomit ću Falaleya, | Više ću voljeti Asmodeusa, | nego Falaley!" (Dostojevski, "Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici") - ovaj primjer iz monologa Fome Opiskina služi kao jasan dokaz da nisu samo ponavljajući elementi naglašeni intonacijom: simplockom se u svakom stupcu ističu riječi uokvirene anaforom i epiforom.

Tijekom ponavljanja moguće je reproducirati ne samo riječ kao jedinstveni znak, već i značenje otkinuto od znaka. Tautologija(grč. tauto - isto, logos - riječ), odn pleonazam(grč. pleonasmos - višak), - lik, pri korištenju kojeg se riječ ne ponavlja, ali se značenje bilo kojeg leksičkog elementa nužno duplicira. Da bi to učinili, autori biraju ili sinonimne riječi ili perifrastične fraze. Namjerna upotreba tautologije od strane pisca stvara u čitatelju osjećaj verbalnog ekscesa, iracionalne mnogoslovljenosti, tjera ga da obrati pažnju na odgovarajući segment govora, a recitatora - da izolira cijeli taj segment intonacije. Da, u stihovima. A. Eremenko "Pokryshkin" dvostruka tautologija intonacijski razlikuje na pozadini općeg toka govora debelog crijeva "zli metak gangsterskog zla".

Kako bi istaknuli intonaciju semantički značajnog govornog segmenta koriste se i anominacija(lat. annominatio - subscript) - kontaktno ponavljanje riječi istog korijena: "Mislim da je moja vlastita misao ..." u "Željeznici" N. Nekrasova. Ova je figura česta u folkloru pjesama iu djelima pjesnika, na čije je djelovanje utjecala strast za stilizacijom govora.

*****************************************************

Blizu figura ponavljanja gradacija(lat. gradatio - promjena stupnja), u kojem riječi grupirane u niz homogenih članova imaju zajedničko semantičko značenje (obilježja ili radnje), ali njihov položaj izražava dosljednu promjenu tog značenja. Manifestacija ujedinjujućeg obilježja može se postupno povećavati ili smanjivati: "Kunem se nebom, nema sumnje da si lijepa, neosporno je da si lijepa, istina je da si privlačna" ("Besplodni trudovi ljubavi ” Shakespearea u prijevodu Yu. Korneeva). U ovoj frazi, pored "nesumnjivo-nedvojbeno-istinito" je jačanje jednog atributa, a pored "lijepo-lijepo-privlačno" - slabljenje drugog. Bez obzira na to jača li znak ili slabi, graduirani izraz izgovara se s sve većim naglaskom (intonacijska ekspresivnost): „Zvučalo je nad bistrom rijekom, / Zazvonilo je u izblijedjeloj livadi, / Pomelo se nad nijemim šumarkom ...“ (Fet, "Večer").

Osim toga, skupina sredstava intonacijskog označavanja uključuje polisindeton(grč. polysyndeton - polisindikat) i asindenton(grč. asyndeton - neunija). Poput gradacije koju obje figure često prate, one sugeriraju naglašeni naglasak na dijelu teksta koji im odgovara u zvučnom govoru. Polisindeton u biti nije samo poliunija ("i život, i suze, i ljubav" kod Puškina), već i višeslojna rečenica ("o hrabrosti, o djelima, o slavi" iz Bloka). Njegova je funkcija ili označiti logički slijed radnji ("Jesen" od Puškina: "I misli u glavi hrabro se uzburkavaju, I lagane rime trče prema njima, / I prsti traže olovku ...") ili potaknuti čitatelja na generaliziranje, da percipira detalje serije kao cjelovitu sliku („Podigao sam sebi spomenik koji nije napravljen rukama ...“ od Puškina: specifično „I ponosni unuk Slavena, i Finac , a sada divlji / Tungus, i Kalmički prijatelj stepa" nastaje kada se percipira u generičkom "narodu Rusko Carstvo"). A uz pomoć asyndetona naglašava se ili istovremenost radnji („Šveđanin, ruski ubode, posjekotine, posjekotine ...” u Puškinovoj „Poltavi”), ili fragmentiranost pojava prikazanog svijeta („Šapat. Plah disanje. / Trilovi slavuja. / Srebro i ljuljanje / Sleepy Creek "od Feta).

Upotreba sintaktičkih figura od strane pisca ostavlja pečat individualnosti na njegov autorski stil. Sredinom 20. stoljeća, u vrijeme kada je koncept "kreativne individualnosti" značajno deprecirao, proučavanje figura je prestalo biti relevantno, što je zabilježio A. Kvyatkovsky u svom "Rječniku poetskih pojmova" iz izdanja 1940. : “Trenutno su imena retoričkih figura sačuvana iza tri najstabilnije stilske pojave, kao što su: 1) retoričko pitanje, 2) retorički uzvik, 3) retoričko obraćanje...”. Danas se ponovno oživljava interes za proučavanje sintaktičkih tehnika kao sredstva likovne stilistike. Proučavanje pjesničke sintakse dobilo je novi smjer: moderna znanost sve više analizira pojave koje se nalaze na spoju različitih strana književnog teksta, na primjer, ritam i sintaksu, metar i sintaksu, vokabular i sintaksu itd.

Ne manje značajno od pjesničkog rječnika, područje proučavanja izražajnih sredstava je pjesnička sintaksa. Proučavanje pjesničke sintakse sastoji se u analizi funkcija svake od umjetničkih metoda odabira i naknadnog grupiranja leksičkih elemenata u pojedinačne sintaktičke konstrukcije. Ako u imanentnom proučavanju vokabulara književnog teksta riječi djeluju kao analizirane jedinice, onda u proučavanju sintakse, rečenica i fraza. Ako se proučavanjem rječnika utvrđuju činjenice odstupanja od književne norme u odabiru riječi, kao i činjenice prijenosa značenja riječi (riječ s figurativnim značenjem, tj. trop, očituje se samo u kontekstu , samo tijekom semantičke interakcije s drugom riječi), onda proučavanje sintakse ne obvezuje samo tipološko razmatranje sintaktičkih jedinica i gramatičkih odnosa riječi u rečenici, već i identificirati činjenice ispravke ili čak promjene značenja riječi. cijela fraza sa semantičkom korelacijom njezinih dijelova (koja obično nastaje kao rezultat upotrebe tzv. figura od strane pisca).

Obješeno nas je petero, možda šest.

I tijelo, koje je poznavalo mnogo užitaka,

Odavno je proždiran i postao je smrad.

Postali smo kosti – postat ćemo prah i trulež.

Tko se nasmije, ni sam neće biti sretan.

Molite Boga da nam oprosti.

(A. Parin, "Balada o obješenim")

Bilo nas je petero. Htjeli smo živjeti.

I objesili su nas. Pocrnili smo.

Živjeli smo kao ti. nas više nema.

Ne pokušavajte osuditi - ljudi su ludi.

Nećemo prigovarati kao odgovor.

Gledajte i molite, i Bog će suditi.

(I. Ehrenburg, „Epitaf koji je za njega napisao Villon

i njegovi suborci u iščekivanju vješala")

Prvi prijevod točnije odražava sastav i sintaksu izvora, ali je njegov autor u potpunosti pokazao svoju pjesničku individualnost u odabiru leksičkih sredstava: verbalni nizovi izgrađeni su na stilskim antitezama (npr. visoka riječ "ushiće" sudara se unutar jedne fraze s niskom riječju "nagrizao") . S gledišta stilske raznolikosti vokabulara čini se da je drugi prijevod iscrpljen. Osim toga, možemo vidjeti da je Ehrenburg ispunio tekst prijevoda kratkim, "isjeckanim" frazama. Doista, minimalna duljina fraza Parinova prevoditelja jednaka je retku stiha, a jednaka mu je i maksimalna duljina Ehrenburgovih fraza u gornjem odlomku. Je li slučajno?

Očito je autor drugog prijevoda nastojao postići najveću ekspresivnost korištenjem isključivo sintaktičkih sredstava. Štoviše, uskladio je izbor sintaktičkih oblika sa stajalištem koje je odabrao Villon. Villon je obdario pravo pripovjedačkog glasa ne živim ljudima, već mrtvima bez duše koji razgovaraju sa živima. Ovu semantičku antitezu trebalo je sintaktički naglasiti. Ehrenburg je govoru obješenih trebao lišiti emotivnosti, pa stoga u njegovom tekstu ima toliko neuobičajenih, nejasno osobnih rečenica: gole fraze govore gole činjenice ("I bili smo obješeni. Pocrnili smo..."). U ovom prijevodu, odsutnost evaluativnog rječnika, općenito, epiteta je svojevrsni "minus-recepcija".

"Ali što reći o našim piscima, koji, smatrajući da je neosnovano objašnjavati najobičnije stvari, misle oživjeti dječju prozu dodacima i tromim metaforama? Ti ljudi nikada neće reći prijateljstvo a da ne dodaju: ovaj sveti osjećaj, od kojih je plemenit plamen i sl. kažu: rano ujutro - i pišu: čim su prve zrake izlazećeg sunca obasjale istočne rubove azurnog neba - o, kako je sve to novo i svježe, je li bolje samo zato što je duži.<...>Točnost i sažetost prve su vrline proze. Zahtijeva misli i misli - bez njih sjajni izrazi nemaju koristi. Pjesme su druga stvar..." ("O ruskoj prozi")

Posljedično, "sjajni izrazi" o kojima je pjesnik pisao - naime, leksičke "ljepote" i raznovrsnost retoričkih sredstava, općenito tipovi sintaktičkih konstrukcija - nisu u prozi obvezna pojava, već moguća. A u poeziji je to uobičajeno, jer stvarna estetska funkcija pjesničkog teksta uvijek značajno zasjenjuje informativnu funkciju. To dokazuju primjeri iz djela samog Puškina. Sintaktički ukratko Puškina, prozaika:

"Napokon je nešto počelo crniti u smjeru. Vladimir se okrenuo u tom smjeru. Približavajući se, ugleda šumicu. Hvala Bogu, pomislio je, sada je blizu." ("Mećava")

Naprotiv, pjesnik Puškin često je verbozan, gradi dugačke fraze s redovima perifrastičnih fraza:

Filozof je žustar i bezobrazan,

Parnasov sretni lijenčina,

Harit razmažena miljenica,

Povjerenik ljupkih aonida,

Pochto na harfi sa zlatnim žicama

Ušutkana, veselja pjevačice?

Možeš li to biti ti, mladi sanjaru,

Konačno prekinuo s Phoebusom?<...>

("Batijuškovu")

E. G. Etkind, analizirajući ovu poetsku poruku, komentira perifrastičan red: "Piit" - ova stara riječ znači "pjesnik". "Parnasian sretni lijenčina" - to također znači "pjesnik". "Kharit razmažena miljenica" - "pjesnik". "Povjerenik ljupkih aonida" - "pjesnik". "Pjevač radosti" - također "pjesnik". U biti, "mladi sanjar" i "friški filozof" također su "pjesnik".<...>"Umalo utihnuo na harfi sa zlatnim žicama..." To znači: "Zašto si prestao pisati poeziju?" Ali dalje: "Jeste li se stvarno ... rastali od Phoebusa ..."<...>- to je ista stvar", i zaključuje da Puškinovi stihovi "na svaki način modificiraju istu misao: "Zašto ti, pjesnik, ne pišeš više poezije?"

"Magarac je obukao lavlju kožu, a svi su mislili da je lav. Ljudi i stoka su potrčali. Zapuhao je vjetar, koža se otvorila, i magarac je postao vidljiv. Ljudi su dotrčali: tukli su magarca."

("Magarac u lavljoj koži")

Štedljivi izrazi ovom gotovom djelu daju izgled preliminarnog plana radnje. Odabir konstrukcija eliptičnog tipa ("a svi su mislili da je lav"), ekonomičnost značajnih riječi, što dovodi do gramatičkih povreda ("ljudi i stoka su trčali"), i konačno, ekonomičnost službenih riječi (" narod je pobjegao: tukli su magarca”) odredio pretjeranu šematizam radnje ove prispodobe, pa je stoga oslabio njezin estetski utjecaj.

Druga krajnost je prekompliciranje konstrukcija, korištenje polinomskih rečenica s različitim vrstama logičkih i gramatičkih veza, s mnogo načina distribucije. Na primjer:

“Bilo je dobro godinu, dvije, tri, ali kad je: večeri, balovi, koncerti, večere, balske haljine, frizure koje otkrivaju ljepotu tijela, mladi i sredovječni dvorjani, svejedno, svi se čine da znaju nešto, čini se da imaju pravo koristiti sve i smijati se svemu, kada ljetni mjeseci na dachi s istom prirodom, također samo daju vrh ugodnosti života, kada su glazba i čitanje isto - samo postavljajući životna pitanja, ali ne i rješavajući ih - kada je sve to trajalo sedam, osam godina, ne samo da nije obećavala nikakvu promjenu, nego, naprotiv, sve više gubila svoje čari, pala je u očaj i stanje očaj, želja za smrću počela ju je obuzimati "(" Što sam vidio u snu ")

U području studija ruskog jezika ne postoji utvrđena ideja o tome koju maksimalnu duljinu ruski izraz može doseći. Međutim, čitatelji bi trebali osjetiti iznimnu dugotrajnost ove rečenice. Primjerice, dio izraza "ali kad sve ovo" ne doživljava se kao netočno sintaktičko ponavljanje, kao upareni element uz dio "ali kad jest". Budući da mi, došavši do prvog naznačenog dijela u procesu čitanja, ne možemo zadržati u sjećanju već pročitani drugi dio: ti su dijelovi u tekstu previše udaljeni jedan od drugoga, pisac je naše čitanje zakomplicirao previše detalja spomenutih unutar jedne fraze. . Autoričina želja za maksimalnom detaljnošću pri opisivanju radnji i psihičkih stanja dovodi do narušavanja logičke povezanosti dijelova rečenice („pala je u očaj, a počelo ju je obuzimati stanje očaja“).

Navedena parabola i priča pripadaju L.N. Tolstoj. Osobito je lako odrediti njegovo autorstvo kad se poziva na drugi primjer, a u tome pomaže pozornost na sintaktička sredstva koja oblikuju stil. G.O. Vinokur je o navedenom citatu iz priče napisao: „... Ovdje prepoznajem Lava Tolstoja ne samo zato što ovaj odlomak govori o onome o čemu ovaj pisac često i obično govori, a ne samo onim tonom, kojim obično govori o takvim subjekte, ali i u smislu samog jezika, u smislu njegovih sintaktičkih znakova... Evolucije stila su činjenice autorove biografije, te je stoga, posebno, potrebno pratiti evoluciju stila na razini sintakse kao dobro.

Proučavanje pjesničke sintakse također uključuje procjenu činjenica o usklađenosti načina gramatičkog povezivanja korištenih u autorovim frazama normama nacionalnog književnog stila. Ovdje možemo povući paralelu s pasivnim vokabularom različitih stilova kao važnim dijelom pjesničkog rječnika. U sferi sintakse, kao i u sferi rječnika, mogući su barbarizmi, arhaizmi, dijalektizmi itd., jer su te dvije sfere međusobno povezane: prema B.V. Tomashevskyju, "svako leksičko okruženje ima svoje specifične sintaktičke obrate".

Ništa manje značajno područje proučavanja izražajnih sredstava je poetska sintaksa. Proučavanje pjesničke sintakse sastoji se u analizi funkcija svake od umjetničkih metoda odabira i naknadnog grupiranja leksičkih elemenata u pojedinačne sintaktičke konstrukcije. Ako u proučavanju rječnika književnog teksta riječi djeluju kao analizirane jedinice, onda u proučavanju sintakse, rečenica i fraza. Ako se proučavanjem rječnika utvrđuju činjenice odstupanja od književne norme u odabiru riječi, kao i činjenice prijenosa značenja riječi (riječ s figurativnim značenjem, tj. trop, očituje se samo u kontekstu , samo tijekom semantičke interakcije s drugom riječi), onda proučavanje sintakse ne obvezuje samo tipološko razmatranje sintaktičkih jedinica i gramatičkih odnosa riječi u rečenici, već i identificirati činjenice ispravke ili čak promjene značenja riječi. cijela fraza sa semantičkom korelacijom njezinih dijelova (koja obično nastaje kao rezultat upotrebe tzv. figura od strane pisca).

"Napokon je nešto počelo crniti u smjeru. Vladimir se okrenuo u tom smjeru. Približavajući se, ugleda šumicu. Hvala Bogu, pomislio je, sada je blizu." ("Mećava")

Naprotiv, pjesnik Puškin često je verbozan, gradi dugačke fraze s redovima perifrastičnih fraza:

Filozof žustri i pišački, Sretna ljenjivca Parnasa, Haritov razmaženi miljenik, Pouzdanik ljupkih aonida, Zašto, na harfi sa zlatnim žicama, Utihnuo je, pjevač radosti? Jesi li se, mladi sanjaru, napokon rastavio od Phoebusa?

"Magarac je obukao lavlju kožu, a svi su mislili da je lav. Ljudi i stoka su potrčali. Zapuhao je vjetar, koža se otvorila, i magarac je postao vidljiv. Ljudi su dotrčali: tukli su magarca." ("Magarac u lavljoj koži")

Druga krajnost je prekompliciranje konstrukcija, korištenje polinomskih rečenica s različitim vrstama logičkih i gramatičkih veza, s mnogo načina distribucije.

U području studija ruskog jezika ne postoji utvrđena ideja o tome koju maksimalnu duljinu ruski izraz može doseći. Autoričina želja za maksimalnom detaljnošću pri opisivanju radnji i psihičkih stanja dovodi do narušavanja logičke povezanosti dijelova rečenice („pala je u očaj, a počelo ju je obuzimati stanje očaja“).

Proučavanje pjesničke sintakse također uključuje procjenu činjenica o usklađenosti načina gramatičkog povezivanja korištenih u autorovim frazama normama nacionalnog književnog stila. Ovdje možemo povući paralelu s pasivnim vokabularom različitih stilova kao važnim dijelom pjesničkog rječnika. U sferi sintakse, kao i u sferi rječnika, mogući su barbarizmi, arhaizmi, dijalektizmi itd., jer su te dvije sfere međusobno povezane: prema B.V. Tomashevskyju, "svako leksičko okruženje ima svoje specifične sintaktičke obrate".

U ruskoj književnosti najčešći su sintaktički barbarizmi, arhaizmi i narodni jezik. Barbarizam u sintaksi nastaje ako je fraza izgrađena prema pravilima stranog jezika. U prozi se sintaktički barbarizmi češće identificiraju kao govorne pogreške: "Približavajući se ovoj postaji i gledajući prirodu kroz prozor, kapa mi je odletjela" u priči A.P. Čehova "Knjiga žalbi" - taj je galicizam toliko očit da uzrokuje čitatelj da se osjeća komično . U ruskoj poeziji sintaktički su se barbarizmi ponekad koristili kao znakovi visokog stila. Na primjer, u Puškinovoj baladi "Bio je jadni vitez na svijetu..." stih "Imao je jednu viziju..." primjer je takvog barbarizma: umjesto "on je imao viziju" pojavljuje se veza "imao je viziju". imao viziju". Ovdje susrećemo i sintaktički arhaizam s tradicionalnom funkcijom podizanja stilske visine: "Nema molitve Ocu, ni Sinu, / Ni Duhu Svetomu dovijeka / Nije se dogodilo paladinu ..." ( slijedilo bi: "ni Ocu, ni Sinu"). Sintaktički narodni jezik, u pravilu, prisutan je u epskim i dramskim djelima u govoru likova za realističan odraz individualnog govornog stila, za autokarakterizaciju likova. U tu svrhu Čehov je pribjegavao upotrebi narodnog jezika: „Tvoj tata mi je rekao da je bio dvorski savjetnik, a sada se ispostavilo da je samo titular“ („Prije vjenčanja“), „Govoriš li o koji Turkins? Riječ je o onima na kojima moja kćer svira klavir?" ("Ionych").

Od posebne važnosti za utvrđivanje specifičnosti umjetnički govor bavi se proučavanjem stilskih figura (nazivaju se i retoričkim - u odnosu na privatnu znanstvenu disciplinu u kojoj se prvi put razvila teorija tropa i figura; sintaktičkim - u odnosu na onu stranu pjesničkog teksta, za koju je potreban njihov opis ).

1. Neobična logička ili gramatička povezanost elemenata sintaktičkih konstrukcija.

2. Neobičan međusobni raspored riječi u frazi ili frazama u tekstu, kao i elemenata koji su dio različitih (susjednih) sintaktičkih i ritmičko-sintaktičkih struktura (stihovi, stupci), ali imaju gramatičku sličnost.

3. Neobični načini intonacijskog označavanja teksta sintaktičkim sredstvima.

Uzimajući u obzir dominaciju jednog faktora, izdvojit ćemo odgovarajuće skupine brojki. Do skupina tehnika za nestandardno povezivanje riječi u sintaktičke jedinice uključuju elipsu, anakoluf, silep, alogizam, amfiboliju (figure s neobičnom gramatičkom vezom), kao i katahrezu, oksimoron, gendiadis, enalagu (figure s neobičnom semantičkom vezom elemenata).

1. Jedna od najčešćih sintaktičkih tehnika ne samo u fikciji, nego i u svakodnevnom govoru je elipsa(grč. elleipsis- napuštenost). Ovo je imitacija prekida gramatičke veze, koja se sastoji u izostavljanju riječi ili niza riječi u rečenici, u kojoj se značenje nedostajućih članova lako vraća iz općeg govornog konteksta. Eliptični govor u književnom tekst ostavlja dojam pouzdanog, jer u životnoj situaciji razgovora elipsa je jedno od glavnih sredstava za sastavljanje fraza: pri razmjeni primjedbi omogućuje preskakanje prethodno izgovorenih riječi. Stoga se u kolokvijalnom govoru dodjeljuju elipse isključivo praktična funkcija: govornik prenosi informaciju sugovorniku u potrebnom volumenu koristeći minimalni vokabular.

2. I u svakodnevnom životu i u književnosti prepoznaje se govorna pogreška anacoluthon(grč. anakoluthos - nedosljedan) - pogrešna upotreba gramatičkih oblika u koordinaciji i upravljanju: "Miris vragove i neke kisele juhe od kupusa koji se osjećao odande učinili su život na ovom mjestu gotovo nepodnošljivim" (A.F. Pisemsky, "Starčev grijeh"). Međutim, njegova upotreba može biti opravdana u slučajevima kada pisac daje izraz govoru lika: "Stanite, braćo, stanite! Ne sjedite tako!" (u Krilovoj basni "Kvartet").

3. Ako se anakoluf češće smatra greškom nego likovnim sredstvom, i sloge i alogizam- onda češće prijemom nego greškom amfibolije(grč. amfibolija) uvijek se percipira na dva načina. Dvojnost je u samoj svojoj prirodi, budući da je amfibol sintaktička nerazlučivost subjekta i izravnog objekta, izražena imenicama u istim gramatičkim oblicima. "Čuti osjetljiva jedra naprezanja ..." u istoimenoj pjesmi Mandelstama - pogreška ili trik? Može se razumjeti na sljedeći način: "Osjetljivo uho, ako njegov vlasnik želi uhvatiti šuštanje vjetra u jedra, magično djeluje na jedro, tjerajući ga da se napreže", ili na sljedeći način: "Vjetar napuhan (tj. , napeto) jedro privlači pažnju, a osoba napreže sluh" . Amfibolija je opravdana samo kada se pokaže da je kompozicijski značajna. Tako u minijaturi "Škrinja" D. Kharmsa junak provjerava mogućnost života nakon smrti samogušenjem u zaključanoj škrinji. Finale za čitatelja, kako je autor planirao, je nejasan: ili se junak nije ugušio, ili se ugušio i uskrsnuo, kako junak dvosmisleno sažima: "Dakle, život je pobijedio smrt na meni nepoznat način."

4. Stvara se neobična semantička povezanost dijelova fraze ili rečenice katakreza i oksimoron(grč. oksimoron - duhovit-glup). U oba slučaja postoji logična kontradikcija između članova jedne strukture. Katareza nastaje kao rezultat upotrebe izbrisane metafore ili metonimije i procjenjuje se kao pogreška u okviru "prirodnog" govora: "plovidba morem" je kontradikcija između "ploviti morem" i "hoditi kopnom", "usmeni recept" - između "usmeni" i "pismeno", "sovjetski šampanjac" - između "Sovjetski savez" i "šampanjac". Oksimoron je, naprotiv, planirana posljedica uporabe svježe metafore i percipira se čak iu svakodnevnom govoru kao izvrstan figurativni alat. "Mama! Sin ti je lijepo bolestan!" (V. Mayakovsky, "Oblak u hlačama") - ovdje je "bolestan" metaforička zamjena za "zaljubljen".

5. Među rijetkim u ruskoj književnosti i stoga posebno zapaženim figurama je gendiadis(od grčkog hen dia dyoin - jedan do dva), u kojem složeni pridjevi dijele se na svoje izvorne sastavne dijelove: "čežnja cesta, željezo" (A. Blok, "Na pruzi"). Ovdje je riječ "željeznica" podijeljena, uslijed čega su tri riječi ušle u interakciju - a stih je dobio dodatno značenje.

6. Riječi u stupcu ili stihu dobivaju posebnu semantičku vezu kada ih pisac koristi enallagu(grč. enallage - kretanje) - prenošenje definicije na riječ koja je susjedna onoj koja se definira. Dakle, u retku "Kroz meso, masne rovove ..." iz pjesme "Vjenčanje" N. Zabolotskog, definicija "masnoće" postala je živopisan epitet nakon što je prebačena s "mesa" na "rov". Enallaga je znak mnogoglasnog pjesničkog govora. Korištenje ove figure u eliptičnoj konstrukciji dovodi do žalosnog rezultata: stih "U toj dolini ležao je poznati leš ..." u Lermontovoj baladi "San" primjer je nepredviđene logičke pogreške. Kombinacija "poznati leš" trebala je značiti "leš poznate [osobe]", ali za čitatelja zapravo znači: "Ta osoba je heroini od davnina poznata upravo kao leš".

Likovi pjesničke sintakse nazivaju se raznim metodama spajanja riječi u rečenice, čija je zadaća pojačati učinak izrečenog.

Razmotrite najčešće figure pjesničke sintakse s primjerima:

Inverzija (ili permutacija) je promjena uobičajenog reda riječi u izrazu. U ruskom se red riječi smatra proizvoljnim, ali još uvijek postoje općeprihvaćene konstrukcije, odstupanje od kojih podrazumijeva djelomičnu promjenu značenja. Nitko neće tvrditi da izrazi "rekao sam", "rekao sam" i "rekao sam". razne nijanse značenja.

Ponoviti. Općenito, ponavljanje je temeljno obilježje pjesničkog govora. Ponavljanja na razini fonetike i ortoepije čine ritmičku strukturu pjesama. Ponavljanja na razini morfemike (završetaka završnih redaka riječi) tvore rimu. Ponavljanje na razini sintakse također može igrati veliku ulogu. Sintaktička ponavljanja uključuju anadiplozu (ili spoj), anaforu i epiforu. Anadiploza je konstrukcija teksta u kojoj se kraj jedne fraze ponavlja na početku sljedeće fraze. Tehnika pomaže u postizanju veće koherentnosti i glatkoće teksta. Primjer je pjesma K. Balmonta “Hvatala sam san”, gdje se ponavljaju “ostavljajući sjene”, “koraci drhtali” itd. Anafora je ponavljanje početne riječi ili grupe riječi u svakom novom retku pjesme. Primjer je pjesma M. Tsvetaeve "Bogati su se zaljubili u siromašne", gdje se ponavljaju riječi "voli" i "ne voli". Epifora je suprotnost anafori. U ovom slučaju, riječi koje završavaju redove ili fraze se ponavljaju. Primjer je pjesma iz filma "Husarska balada" čiji svaki stih završava riječima "davno".

Gradacija je dosljedno jačanje ili slabljenje semantičke obojenosti riječi uključenih u grupu homogenih članova. Ova tehnika pomaže predstaviti fenomen u njegovom razvoju. Na primjer, N. Zabolotsky u pjesmi "Stvarači cesta" opisuje eksploziju sljedećim slijedom riječi: "zavijao, pjevao, poletio ..."

Retoričko pitanje, retorički uzvik, retorički apel – ovi izrazi, za razliku od običnih pitanja, uzvika i apela, ne odnose se ni na koga konkretnog, ne zahtijevaju odgovor ili odgovor. Autor ih koristi kako bi svom tekstu dao veću emocionalnost i dinamičnost. Na primjer, pjesma "Jedro" M. Lermontova počinje retoričkim pitanjima, a završava retoričkim uzvikom.

Na groblju se nalaze različiti spomenici. Na web stranici http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ možete kupiti nadgrobne spomenike po vrlo konkurentnim cijenama.

» » Likovi pjesničke sintakse

Opća priroda spisateljskog stvaralaštva ostavlja određen pečat na njegovu pjesničku sintaksu, odnosno na način građenja fraza i rečenica. Upravo je u pjesničkoj sintaksi sintaktička struktura pjesničkog govora određena općom prirodom stvaralačkog talenta književnika.

Pjesničke figure jezika povezane su s posebnom ulogom pojedinih leksičkih sredstava i figurativnim sredstvima Jezik.

Retorički uzvici, apeli, pitanja kreirana od strane autora kako bi se pozornost čitatelja usmjerila na dotičnu pojavu ili problem. Stoga bi trebali skrenuti pozornost na njih, a ne zahtijevati odgovor ("Oj polje, polje, tko te posuo mrtvim kostima?" "Znaš li ukrajinsku noć?", "Voliš li kazalište?", "Oj Ruse ! Polje malina...").

Ponavljanja: anafora, epifora, spoj. Spadaju u figure pjesničkog govora i sintaktičke su konstrukcije koje se temelje na ponavljanju pojedinih riječi koje nose glavno semantičko opterećenje.

Među ponavljanjima ističu se anafora, odnosno ponavljanje početnih riječi ili fraza u rečenicama, pjesmama ili strofama ("Volio sam te" - A.S. Puškin;

Kunem se na prvi dan stvaranja

Kunem se u njegov zadnji dan

Kunem se sramotom zločina,

I vječna istina trijumf. - M.Yu. Lermontov).

Epifora predstavlja ponavljanje završnih riječi ili fraza u rečenicama ili strofama - "Evo gospodar će doći" N.A. Nekrasov.

zgloba- retorička figura u kojoj se riječ ili izraz ponavlja na kraju jedne fraze i na početku druge. Najčešće se nalaze u folkloru:

Pao je na hladan snijeg

Na hladnom snijegu kao bor

Kao bor u vlažnoj šumi ... - (M.Yu. Lermontov).

O proljeće, bez kraja i bez ruba,

San bez kraja i bez ruba ... - (A.A. Blok).

Dobitak predstavlja raspored riječi i izraza prema principu njihove sve veće snage: "Govorio sam, uvjeravao, zahtijevao, naredio." Autorima je ova figura pjesničkog govora potrebna za veću snagu i izražajnost pri prenošenju slike predmeta, misli, osjećaja: "Poznavao sam ga u ljubavi nježno, strastveno, bijesno, smjelo, skromno ..." - (I.S. Turgenjev).

Zadano- retoričko sredstvo koje se temelji na izostavljanju pojedinih riječi ili fraza u govoru (najčešće se koristi za isticanje uzbuđenja ili nepripremljenosti govora). - "Postoje takvi trenuci, takvi osjećaji ... Možete samo pokazati na njih ... i proći" - (I.S. Turgenjev).

Paralelizam- je retoričko sredstvo - detaljna usporedba dviju ili više pojava, danih u sličnim sintaktičkim konstrukcijama. -

Što je oblačno, zora je jasna,

Je li pao na zemlju od rose?

O čemu razmišljaš, crvena djevojko,

Jesu li vam oči zaiskrile od suza? (A.N. Koltsov)

Parceliranje- rasparčavanje jedne sintaktičke strukture rečenice u svrhu emotivnije, živopisnije percepcije od strane čitatelja - "Dijete se mora naučiti osjećati. Ljepotu. Ljudi. Sve što živi okolo."

Antiteza(opozicija, kontrast) - retoričko sredstvo u kojem se razotkrivanje proturječja među pojavama obično provodi pomoću niza antonimijskih riječi i izraza. -

Crna večer, bijeli snijeg... - (A.A. Blok).

trunem u pepelu,

Umom zapovijedam grmljavinu.

Ja sam kralj - ja sam rob, ja sam crv - ja sam bog! (A.N. Radiščov).

Inverzija- neobičan red riječi u rečenici. Unatoč činjenici da u ruskom jeziku nema jednom zauvijek utvrđenog reda riječi, ipak postoji poznati poredak. Na primjer, definicija dolazi prije riječi koja se definira. Tada se Lermontovljevo “Usamljeno jedro pobijeli u plavoj magli mora” djeluje neobično i poetski uzvišeno u usporedbi s onom tradicionalnom: “Usamljeno jedro pobijeli se u plavoj magli mora”. Ili "Došao je željeni trenutak: Moj dugogodišnji rad je gotov" - A.S. Puškin.

sindikati također se može koristiti za izražavanje govora. Tako, asindenton obično se koristi za dočaravanje brzine radnje pri prikazivanju slika ili senzacija: "Topovske kugle se kotrljaju, meci zvižde, Hladni bajuneti lebde...", ili "Fanjeri bljeskaju, Ljekarne, modne trgovine... Lavovi na vrata ..." - A. SA. Puškin.

poliunija obično stvara dojam odvojenosti govora, naglašava značaj svake riječi odvojene spojem:

Oh! Ljetno crveno! volio bih te

Da nije vrućine, i prašine, i komaraca, i muha. - A.S. Puškin.

I ogrtač, i strijela, i lukavi bodež -

Držite gospodara godinama. - M.Yu. Ljermontov.

Povezanost nesindikata s višestrukim sindikatom- također sredstvo emocionalnog izražavanja za autora:

Bubnjevi, vriska, zveckanje,

Grmljavina topova, zveket, rzanje, jecaj,

I smrt, i pakao sa svih strana. - A.S. Puškin.