Caracteristicile stilului de ficțiune. Stilul artistic - Caracteristici și limbaj

Limba este „elementul principal al literaturii”. Limba există în viață independent de literatură, dar în funcție de trăsăturile sale specifice, ea dobândește proprietăți speciale care fac posibil să se vorbească despre o „limbă”. fictiune„(sau similar în sensul „limbaj poetic”127). Critica literară operează adesea cu termenul de discurs artistic, care este înțeles ca una dintre laturile formei de conținut.

Orice operă literară folosește un „limbaj poetic” aparte, iar „... farmecul tabloului, imaginile infectează fiecare om, indiferent de stadiul de dezvoltare acesta”128. Limbajul poetic, sau limbajul ficțiunii, este unul dintre limbi majore cultura spirituală împreună cu limbajul religiei și limbajul științei. Acesta este limbajul artei verbale. Limbajul poetic este deschis, adică orientat constant spre căutarea de noi posibilități expresive,

are o atitudine faţă de „crearea-limbă” conştientă şi activă129. MERGE. Vinokur numește limbajul ficțiunii „limbaj figurat”130.

Rezultatul este limbajul poetic activitate creativă mulți artiști ai cuvântului. Originalitatea limbajului poetic depinde de genul său. Scriitorul în căutarea unor noi mijloace de reprezentare poate încălca normele lingvistice. Limbajul poetic de la sfârșitul secolului XX. diferită de limbajul poetic de la sfârşitul secolului al XIX-lea.

Vocabularul poetic are în vedere „chestiunea alegerii cuvintelor individuale care alcătuiesc alcătuirea discursului artistic”131. A.A. Potebnya a remarcat legătura inextricabilă dintre critica literară și lingvistică în filologia rusă. Potrivit teoriei sale, „inițial, fiecare cuvânt constă din trei elemente: o formă externă (adică o înveliș sonor), un sens și o formă internă”132, care sunt necesare pentru a crea o imagine verbală. Simboliștii și-au sporit la maximum interesul pentru învelișul cuvântului, în ceea ce au numit muzicalitatea acestuia; ei pun în prim plan cuvinte sugestive (care afectează emoțional cititorul). Atât simboliștii, cât și futuriștii și-au propus sarcina de a crea un nou limbaj poetic.

Filologii fac distincția între vorbire și limbă. „Limba este acel stoc de cuvinte și acele principii gramaticale ale combinației lor într-o propoziție care trăiesc în mintea oamenilor de una sau alta naționalitate și cu ajutorul cărora acești oameni pot comunica întotdeauna între ei. Vorbirea este limbajul în acțiune, este însuși procesul de comunicare verbală între oameni, care ia naștere întotdeauna în anumite condiții de viață și constă în exprimarea unor gânduri, colorate de anumite sentimente și aspirații.

Alegerea cuvintelor și a construcțiilor sintactice depinde de caracteristicile conținutului lor emoțional și mental. Discursul oratoriei, a documentelor clericale, a operelor filozofice diferă de vorbirea operelor de artă.

Discursul operelor de artă are trăsături. Principalele proprietăți ale vorbirii artistice sunt figurativitatea, alegoricitatea, emoționalitatea, originalitatea autorului. Originalitatea sa este determinată de sarcinile cu care se confruntă scriitorii și poeții care studiază viata umanaîn diversele sale manifestări. Ei pot folosi diferite stiluri de limbaj într-o operă de artă: vorbire științifică, de afaceri, colocvială, intim etc.; aceasta este motivată de faptul că una sau alta sferă a vieții este reprezentată într-o operă de artă.

De mare importanță este principiul reflectării vieții în lucrări - realiste, romantice etc. Dezvoltarea realismului în Rusia în începutul XIXîn. a deschis noi uși literaturii posibilități creative. Eroii lui Griboedov, Pușkin, Gogol au vorbit într-o limbă corespunzătoare statutului lor social, deoarece „limba este motivată și de faptul că este asociată cu purtătorul său specific, transmite originalitatea caracterului personalității unei persoane, exprimată în originalitatea vorbirii”134.

Limbajul poetic joacă un rol important în modelarea stilului scriitorului, care se exprimă în vocabular și în organizarea intonațional-sintactică a vorbirii. Proza A.C. Pușkin și proza ​​L.N. Tolstoi - structuri artistice-individuale puternic diferite.

Problema proprietăților vorbirii artistice a fost discutată ascuțit în lucrările lui A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Jacobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradov. Alături de oameni de știință, poeți și scriitori au luat parte la discuția acestei probleme (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam și alții) - Mai târziu, această lucrare a fost continuată în lucrările lui B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gasparova, V.G. Grigoriev și mulți alții.

Dicționarul scriitorilor este o manifestare a bogăției limbii în care au scris, dovadă a cunoașterii profunde a acestei limbi și a talentului lingvistic. Pentru a crea imagini artistice, literatura folosește în primul rând mijloacele figurative și expresive disponibile în dicționar și în turele stabile de vorbire caracteristice unei anumite limbi. Vocabularul unei limbi se numește vocabularul ei, iar frazele fixe se numesc frazeologie. Alegerea cuvintelor și expresiilor este cel mai important aspect al lucrării scriitorului privind limbajul operei. Și dificil. V. Mayakovsky a recunoscut: „Epuizați un singur cuvânt de dragul unei mii de tone de minereu verbal...”.

Dintre toate mijloacele lexicale, sinonimele au cele mai mari posibilități stilistice (sinonimos - același nume). Ele sunt împărțite în ideografice, adică diferă doar prin semnificație (cal - cal - iapă - armăsar) și stilistice, adică diferă prin colorarea stilistică și emoțională (gust - mâncare - crack).

Elementele care alcătuiesc limbajul - unitățile lingvistice - acționează ca mijloc de exprimare a unui anumit conținut și nu pot fi folosite ca mijloace artistice lingvistice. Datorită varietății de semnificații și a colorării expresive emoționale în instrumente lingvistice ah conține posibilitatea utilizării lor cu scop, calculată pe un anumit impact asupra cititorului și ascultătorului. De obicei, aceste posibilități sunt numite posibilități stilistice ale mijloacelor de limbaj.

Polisemia, sau polisemia, sau polisemia (greacă poli - multe, sema - semn) a cuvântului poate fi folosită pentru a rezolva probleme artistice complexe.

Alegând un singur cuvânt dintr-un număr de cuvinte identice sau foarte apropiate ca înțeles, sau recurgând la sinonime înșirate, artistul obține imagini vii și cea mai mare acuratețe a expresiei. Scriitorul, înlocuind un cuvânt cu altul, realizează cel mai precis transfer de sens. Deci, M.Yu. Lermontov, într-o schiță a poeziei „Moartea unui poet”, l-a numit pe Dantes mai întâi „dușman” și apoi „ucigaș”, definind rolul pe care l-a jucat într-un duel cu Pușkin. Sinonimele dau cutare sau cutare culoare emoțională și stilistică afirmației. De exemplu, cuvântul „față” este neutru din punct de vedere stilistic, „fața” are o nuanță de solemnitate:

Dar lumina este lovită de o privire

Fața ei nu este o expresie comună.

(E. Baratynsky)

Îți înclini fața, menționând asta,

Și sângele îți urcă pe frunte...

(A.K. Tolstoi)

Cuvântul „ochi” este, de asemenea, neutru din punct de vedere stilistic, iar cuvântul „ochi” are o nuanță de tandrețe, solemnitate (acesta este un cuvânt livresc, slavism):

Un omagiu pentru ochii și inimile voastre, un cântec viu pentru lira voastră

Și balbuitul tremurător al laudelor timide!

(P. Vyazemsky)

Și cânta despre ochii limpezi.

Despre ochii unui suflet de fată.

(F. Glinka)

Posesiunea sinonimiei îl ajută pe scriitor să evite repetarea acelorași cuvinte, să diversifice vorbirea. De exemplu, în a lui Gogol Suflete moarte Sobakevici... s-a alăturat sturionului și într-un sfert de oră cu puțin a terminat totul. După ce a terminat sturionul, Sobakevici s-a așezat într-un fotoliu și a clipit din ochi.

O expresivitate mai mare a vorbirii artistice este dată de antonime - cuvinte cu sens opus. Cu ajutorul lor, autorul poate contrasta personajele, fenomenele, evenimentele descrise:

Ești puternic.

Ești și neputincios.

Mama Rusie!

(NA. Nekrasov)

Nu rămâne în urma ta. Sunt un gardian.

Ești un convoi. Soarta este una.

(M. Tsvetaeva)

Descrierea apariției lui Cicikov în „Sufletele moarte” a lui Gogol se bazează pe utilizarea antonimelor: Un domn stătea în britzka, nu frumos, dar nici rău, nici prea gras, nici prea slab; nu se poate spune că este bătrân, dar nici el nu este tânăr.

Antonimele ajută la caracterizare esența interioară caracter. Iată cum îl descrie Y. Trifonov pe unul dintre eroii săi: Era cumva potrivit pentru toată lumea. Și asta, și asta, și cu alea, și cu acestea, și nu rău, și nu amabil, și nu foarte lacom, și nu foarte generos, și nu tocmai o caracatiță, și nu chiar lacom, și nici laș, și nu un temerar, și aparent nu un viclean și, în același timp, nu un nebun... Era absolut nu, Vadik Baton ("Casa de pe dig").

Stil artistic— concept, tipuri de vorbire, genuri

Toți cercetătorii vorbesc despre poziția specială a stilului de ficțiune în sistemul de stiluri al limbii ruse. Dar selecția sa în asta sistem comun poate, pentru că ia naștere pe aceeași bază ca și alte stiluri.

Sfera de aplicare a stilului de ficțiune este arta.

„Materialul” ficțiunii este limba națională.

El înfățișează în cuvinte gânduri, sentimente, concepte, natura, oamenii, comunicarea lor. Fiecare cuvânt dintr-un text literar este supus nu numai regulilor lingvisticii, el trăiește după legile artei verbale, în sistemul de reguli și tehnici de creare a imaginilor artistice.

Forma vorbirii este predominant scris, pentru textele destinate a fi citite cu voce tare, este necesară înregistrarea prealabilă.

Ficțiunea folosește în mod egal toate tipurile de vorbire: monolog, dialog, polilog.

Tip de comunicare - public.

Genuri de ficțiune cunoscut esteroman, nuvelă, sonet, nuvelă, fabulă, poezie, comedie, tragedie, dramă etc.

toate elementele sistemului artistic al unei opere sunt subordonate soluționării problemelor estetice. Cuvântul dintr-un text literar este un mijloc de a crea o imagine, care transmite sensul artistic al unei opere.

Aceste texte folosesc toată varietatea mijloacelor lingvistice care există în limbă (am vorbit deja despre ele): mijloace de exprimare artistică și pot fi folosite ca mijloace. limbaj literar, și fenomene care stau în afara limbii literare - dialecte, jargon, mijloace ale altor stiluri etc. În același timp, selecția mijloacelor lingvistice este supusă intenției artistice a autorului.

De exemplu, numele eroului poate fi un mijloc de a crea o imagine. Această tehnică a fost utilizată pe scară largă de scriitorii secolului al XVIII-lea, introducând „nume vorbitoare” în text (Skotinins, Prostakova, Milon etc.). Pentru a crea o imagine, autorul poate folosi posibilitățile de polisemie ale unui cuvânt, omonime, sinonime și alte fenomene lingvistice din cadrul aceluiași text.

(Cel care, sorbind pasiune, a înghițit doar nămol - M. Cvetaeva).

Repetarea cuvântului, care în mod științific și oficial - stiluri de afaceri subliniază acuratețea textului, în jurnalism servește ca mijloc de sporire a impactului, în discursul artistic poate sta la baza textului, poate crea lumea artei autor

(cf .: Poezia lui S. Yesenin „Shagane ești al meu, Shagane”).

Mijloacele artistice ale literaturii se caracterizează prin capacitatea de a „crește sensul” (de exemplu, cu informații), ceea ce face posibilă interpretări diferite textele literare, diferitele sale aprecieri.

Deci, de exemplu, multe opere de artă au fost evaluate diferit de critici și cititori:

• drama de A.N. Ostrovsky a numit „Furtuna” „o rază de lumină în regatul întunecat”, văzând în personajul ei principal - un simbol al renașterii vieții rusești;
• contemporanul său a văzut în The Thunderstorm doar „o dramă în coșul de găini din familie”,
• cercetătorii moderni A. Genis și P. Weil, comparând imaginea Katerinei cu imaginea Emmei Bovary Flaubert, au văzut multe în comun și au numit Furtuna „o tragedie a vieții burgheze”.

Există multe astfel de exemple: interpretarea imaginii Hamletului lui Shakespeare, eroilor lui Turgheniev, Dostoievski.

Textul literar are originalitatea autorului - stilul autorului. Acesta este acesta caracteristici limbajul operelor unui singur autor, constând în alegerea eroilor, caracteristici compoziționale textul, limba personajelor, trăsăturile de vorbire ale textului autorului însuși.

Deci, de exemplu, pentru stilul lui L.N. Tolstoi este caracterizat de o tehnică pe care celebrul critic literar V. Shklovsky a numit-o „eliminare”. Scopul acestei tehnici este de a readuce cititorul la o percepție vie a realității și de a expune răul. Această tehnică, de exemplu, este folosită de scriitor în scena vizitei Natasha Rostova la teatru („Război și pace”): la început, Natasha, epuizată de despărțirea de Andrei Bolkonsky, percepe teatrul ca pe o viață artificială, opusă. pentru ea, Natasha, sentimente (peisaje de carton, actori în vârstă), apoi, după ce a întâlnit-o pe Helen, Natasha privește scena prin ochii ei.

O altă caracteristică a stilului lui Tolstoi este împărțirea constantă a obiectului reprezentat în elemente constitutive simple, care se pot manifesta în serie. membri omogene sugestii; în același timp, o astfel de dezmembrare este subordonată unei singure idei. Tolstoi, luptându-se cu romanticii, își dezvoltă propriul stil, practic refuză să folosească mijloacele figurative reale ale limbii.

Într-un text literar întâlnim și imaginea autorului, care poate fi prezentată ca o imagine - un narator sau o imagine-erou, un narator.

Acesta este un condiționat . Autorul îi atribuie, „transferă” paternitatea operei sale, care poate conține informații despre personalitatea scriitorului, faptele vieții sale, care nu corespund faptelor reale ale biografiei scriitorului. Prin aceasta, el subliniază neidentitatea autorului operei și imaginea acestuia în lucrare.

• participă activ la viața eroilor,
• incluse în parcela lucrării,
• își exprimă atitudinea față de ceea ce se întâmplă și personaje

Adesea, limbajul ficțiunii este considerat un tip de limbaj funcțional special - alături de afaceri, științific, jurnalistic etc. Dar o astfel de opinie este greșită. Limbajul documentelor de afaceri, lucrările științifice (etc.) și limbajul prozei artistice și al poeziei nu pot fi considerate fenomene de același ordin. Ficțiunea (și în vremea noastră, poezia) nu are acel „set” lexical care distinge o varietate funcțională de alta și nu are trăsături specifice în domeniul gramaticii. Comparând lucrările diferiților scriitori, nu se poate să nu ajungă la concluzia că diferențele dintre ei pot fi excepțional de mari, că aici nu există restricții privind utilizarea instrumentelor lingvistice.
Există o „limitare”, dar este pur creativă, nu este legată de utilizarea anumitor resurse ale limbii: totul în lucrare trebuie să fie oportun din punct de vedere artistic. În această condiție, scriitorul folosește în mod liber trăsăturile vorbirii de zi cu zi, și științifice, și de afaceri și jurnalistice - prin orice mijloace ale limbii.
Particularitatea limbajului ficțiunii nu este că folosește niște mijloace specifice - cuvinte și construcții gramaticale care îi sunt specifice numai. Dimpotrivă: specificul limbajului ficțiunii este că este „ sistem deschis”, nu este limitat în niciun fel în utilizarea oricăror caracteristici ale limbii. Nu numai acele caracteristici lexicale și gramaticale care sunt tipice pentru afaceri, jurnalistice, discurs științific, dar și trăsăturile vorbirii nonliterare - dialectală, colocvială, jargon - pot fi acceptate de un text artistic și asimilate organic de acesta.
Pe de altă parte, limbajul ficțiunii este deosebit de strict în raport cu norma, mai exigent, mai sensibil protejând-o. Și acest lucru este, de asemenea, specific limbaj artistic- discursuri. Cum pot fi combinate

astfel de proprietăți opuse: pe de o parte, toleranță deplină nu numai pentru toate varietățile literare de limbaj - vorbire, ci chiar și pentru vorbirea neliterară, pe de altă parte, respectarea strictă și exigentă a normelor? Acest lucru trebuie luat în considerare.

Mai multe despre subiect § 8. SPECIFICAREA LIMBAJULUI LITERATURII DE ARTĂ:

1. Conceptul de stiluri funcționale de PR. Principalele categorii de stil. Corelarea și interacțiunea limbii naționale, a limbii luminate și a limbajului ficțiunii.
2. PROBLEME GENERALE ȘI SARCINI DE STUDIARE A LIMBAJULUI LITERATURII DE ARTĂ RUSĂ
3. STUDIAREA LIMBAJULUI LITERATURII DE ARTĂ ÎN ERA SOvietică
4. PRIVIND RELAȚIA PROCESELOR DE DEZVOLTARE A LIMBAJULUI LITERAR ȘI A STILULOR DE ARTĂ LITERARĂ
5. V. V. VINOGRADOV DESPRE LIMBA LITERATURII DE ARTĂ Editura de Stat a LITERATURII DE ARTĂ Moscova 1959, 1959
6. Multifuncționalitatea limbii ruse: limba rusă ca mijloc de a servi toate sferele și tipurile de comunicare ale poporului rus. Limbajul literar și limbajul ficțiunii.
7. 3. Cuvântul ca unitate de limbaj. Specificitatea sistemului lexical al limbii. Semnificații și proprietăți gramaticale.
8. Straturi stilistice ale vocabularului rusesc. Stiluri funcționale ale limbii ruse moderne (stil de ficțiune, stil colocvial de vorbire și trăsăturile sale). Interacțiunea stilurilor de vorbire în jurnalism.

Particularitatea limbajului ficțiunii este:

1) unitatea funcţiilor comunicative şi estetice;

2) multi-stil;

3) utilizarea pe scară largă a mijloacelor de limbaj figurativ și expresiv;

4) manifestarea individualităţii creatoare a autorului.

La aceasta adăugăm că limbajul ficțiunii are o mare influență asupra dezvoltării limbajului literar.

Nu toate comenzile

Aceste caracteristici sunt o caracteristică specifică stilului artistic. După cum sa spus deja, numai funcția estetică este în întregime relevantă pentru aceasta. Cât despre alte caracteristici, acestea se regăsesc într-o măsură mai mare sau mai mică în alte stiluri. Astfel, mijloacele figurative și expresive ale limbajului se regăsesc în multe genuri de stil jurnalistic și în literatura de popularizare. Stilul individual al autorului se regăsește atât în ​​tratatele științifice, cât și în lucrările sociale și politice. Limbajul literar nu este doar limbajul ficțiunii, ci și limbajul științei, al periodicelor, institutii publice, școli etc.; vorbirea colocvială are o influență puternică asupra dezvoltării sale.

Fiind doar o parte a limbajului literar general, limbajul ficțiunii depășește în același timp limitele sale: să creeze o „culoare locală”, o caracteristică a vorbirii. actori, precum și cuvintele dialectale sunt folosite ca mijloc de exprimare în ficțiune, mediul social se caracterizează prin cuvinte argotice, profesionale, colocviale etc. În scopuri stilistice, se folosesc și arhaisme - cuvinte care au căzut din atuul limbii, înlocuite cu sinonime moderne. Scopul lor principal în ficțiune este de a crea aroma istorică a epocii. Ele sunt, de asemenea, folosite în alte scopuri - dau solemnitate, patos vorbirii, servesc ca mijloc de a crea ironie, satiră, parodie, colorează declarația în tonuri jucăușe. Cu toate acestea, în aceste funcții, arhaismele își găsesc aplicație nu numai în ficțiune: se găsesc și în articole jurnalistice, feuilleton-uri din ziare, în genul epistolar etc.

Constatând că în ficțiune limbajul acționează într-o funcție estetică deosebită, ne referim la utilizarea posibilităților figurative ale limbajului - organizarea sonoră a vorbirii, mijloace expresive și vizuale, colorarea expresivă și stilistică a cuvântului. Figurativitatea cuvântului se datorează motivației sale artistice, scopului și locului în opera de artă, conform conținutului său figurativ. Cuvântul în context artistic este bidimensional: fiind o unitate nominativ-comunicativă, servește și ca mijloc de creare a expresiei artistice, de creare a unei imagini.

O caracteristică a stilului unei opere de artă este „imaginea autorului” („naratorul”) care apare în ea, nu ca o reflectare directă a personalității scriitorului, ci ca reîncarnarea sa inițială. Alegerea cuvintelor, construcțiilor sintactice, modelul de intonație al unei fraze servește la crearea unui discurs „imaginea autorului” (sau „imaginea naratorului”), care determină întregul ton al narațiunii, originalitatea stilului unui operă de artă.

Adesea stilul artistic este opus celui științific. Această opoziție se bazează pe tipuri diferite gândire – științifică (cu ajutorul conceptelor) și artistică (cu ajutorul imaginilor). forme diferite cunoaşterea şi reflectarea realităţii îşi găsesc expresia în folosirea diverselor mijloace lingvistice.

Pentru a confirma această poziție, pot fi comparate două descrieri ale unei furtuni - într-un articol științific și într-o operă de artă.

Stilul conversațional

Stilul colocvial este opus stilurilor de carte; el singur are funcția de comunicare, el formează un sistem care are trăsături pe toate „nivelurile” structurii limbajului: în fonetică (mai precis, în pronunție și intonație), vocabular, frazeologie, formarea cuvintelor, morfologie, sintaxă.

Termenul " stilul colocvial' este înțeles în două moduri. Pe de o parte, este folosit pentru a indica gradul de vorbire literară și este inclus în seria: stil înalt (libresc) - stil mediu (neutru) - stil redus (conversațional). O astfel de subdiviziune este convenabilă pentru descrierea vocabularului și este folosită sub formă de etichete adecvate în dicționare (cuvintele cu un stil neutru sunt date fără etichetă). Pe de altă parte, același termen se referă la unul dintre soiuri funcționale limbaj literar.

Stilul colocvial este un sistem funcțional atât de separat de stilul cărții (uneori este numit limba literară), încât acest lucru a permis lui L.V. Shcherba să facă următoarea remarcă: „Limba literară poate fi atât de diferită de limba vorbită, încât uneori trebuie să vorbim despre două limbi diferite". Limbajul literar nu trebuie contrastat literal limba vorbita, adică scoate pe acesta din urmă din limba literară. Aceasta se referă la două varietăți ale limbajului literar, fiecare cu propriul sistem, propriile norme. Dar într-un caz este o limbă literară codificată (strict sistematizată, ordonată), iar în celălalt nu este codificată (cu un sistem mai liber, un grad mai mic de reglementare), ci și o limbă literară (dincolo de care există ceva care este parțial inclus în vorbirea literară, parțial dincolo de ea).cadrul așa-zisului vernacular). Și în viitor vom adera la această înțelegere. Iar pentru a face distincția între opțiunile disponibile în cadrul limbajului literar – lexical, morfologic, sintactic – vor fi folosiți termenii „bookish” și „colocvial”.

Stilul colocvial își găsește expresia atât în ​​scris (remarci ale personajelor din piese de teatru, în anumite genuri de ficțiune și literatură jurnalistică, înregistrări în jurnale, texte de scrisori pe teme de zi cu zi), cât și în formă orală. Aceasta nu înseamnă discurs public oral (reportaj, prelegere, discurs la radio sau televiziune, în instanță, la o ședință etc.), care se referă la un limbaj literar codificat, ci la un discurs dialogic nepregătit în condițiile liberei comunicări a participanților săi. . Pentru acest din urmă caz, se folosește termenul „vorbire colocvială”.

Discursul conversațional este caracterizat de condiții speciale de funcționare, care includ:

1) lipsa luării în considerare în prealabil a enunțului și lipsa aferentă de selecție preliminară a materialului lingvistic;

2) imediata comunicarea vorbiriiîntre participanții săi;

3) ușurința actului de vorbire, asociată cu lipsa de formalitate în relațiile dintre vorbitori și în însăși natura enunțului.

Un rol important îl joacă contextul situației (mediul comunicării verbale) și utilizarea mijloacelor extralingvistice (expresiile faciale, gesturile, reacția interlocutorului).

K pur caracteristicile limbajului vorbire colocvială raporta:

1) utilizarea mijloacelor non-lexicale: intonație - accent frazal și emfatic (expresiv emoțional), pauze, ritmul vorbirii, ritmul etc.;

2) utilizarea pe scară largă a vocabularului de zi cu zi și frazeologiei, vocabularului expresiv emoțional (inclusiv particule, interjecții), diferite categorii de cuvinte introductive;

Limbajul ficțiunii -

1) limbajul în care sunt create operele de artă (al lui,), în unele societăți, este complet diferit de limbajul cotidian, cotidian („practic”); în acest sens, I. x. l. - subiectul istoriei limbii și istoriei; 2) limbajul poetic, un sistem de reguli care stau la baza textelor literare, atât în ​​proză, cât și în poezie, crearea și lectura (interpretarea) acestora; aceste reguli sunt întotdeauna diferite de regulile corespunzătoare ale limbajului de zi cu zi, chiar și atunci când, ca, de exemplu, în modern, lexicul, gramatica și fonetica ambelor sunt aceleași; în acest sens, I. x. l., exprimând funcția estetică, este subiectul poeticii, în special al poeticii istorice și, de asemenea, și anume, al semioticii literaturii.

Pentru primul sens, termenul „ficțiune” ar trebui înțeles în sens larg, incluzând, pentru epocile istorice trecute, formele sale orale (de exemplu, poeziile lui Homer). O problemă specială este limba folclorului; în conformitate cu a 2-a valoare, este inclus în Ya x. l.

În societăţile în care comunicarea de zi cu zi apare în, și nu există o limbă comună sau literară, Ya x. l. acţionează ca o formă specială de vorbire „supradialectală”. Aceasta trebuia să fie limba celei mai vechi poezii indo-europene. În Grecia antică, limba poemelor homerice „Iliada” și „Odiseea” nu este asociată nici cu niciun dialect teritorial, este doar limbajul artei, epic. O situație similară se observă în societățile din Orient. Deci, în I. x. l. (la fel ca în limbile literare) Asia Centrala- Khorezm-Turkic (limba Hoardei de Aur; secolele 13-14), Chagatai și mai departe pe baza sa Vechiul Uzbek (secolele 15-19), Vechiul Turkmen (secolele 17-19) și alte componente esențiale includ - limba de scrieri religioase și filozofice asociate cu maniheismul și budismul, care se dezvoltaseră până în secolul al X-lea.

În societăţile antice I. x. l. strâns corelat cu genul ca tip de texte; există adesea atâtea limbi diferite câte genuri există. Deci, în India antică în a doua jumătate a mileniului I î.Hr. e. limba cultului era așa-numita limbă a Vedelor, culegeri de imnuri sacre; limbajul poeziei epice și al științei, precum și limbajul colocvial al păturilor superioare ale societății - (mai târziu a devenit și limbajul dramei); dialectele vorbite ale claselor de jos erau . ÎN Grecia antică elementele materiale ale gramaticii, lexicului și limbajele epicului, liricului, tragediei și comediei diferă. Acestea din urmă, mai mult decât altele, au cuprins elemente, mai întâi ale Siciliei, apoi ale Aticii.

Această relație dintre limbă și gen, ulterior, indirect, prin învățăturile gramaticienilor și Romei, s-a redus la teoria europeană. trei stiluri, care prevedea inițial o legătură între subiectul prezentării, genul și stilul și, în consecință, reglementa stilurile „înalt”, „mediu” și „jos”. În Rusia, această teorie a fost dezvoltată și reformată de M. V. Lomonosov, pentru care a servit în principal ca formă de exprimare a rezultatelor observațiilor sale privind dezvoltarea istorică și organizarea stilistică a limbii literare ruse.

În perioada Renașterii în Europa, a existat o luptă pentru introducerea limbii naționale în sfera ficțiunii și științei; în ţările romanice a avut ca rezultat o luptă împotriva latinei; în Rusia, mai ales în reforma lui Lomonosov, care a exclus cu hotărâre elemente de carte-slave învechite din compoziția limbii literare ruse, în deplasare treptată.

După ce, după ce au câștigat, folk, limbile naționale devin Y. x. l., acestea din urmă capătă o nouă calitate și încep să se dezvolte în strânsă legătură cu schimbarea stilurilor și metodelor de ficțiune - clasicism, romantism, realism. Un rol deosebit în formarea lui I. x. l. Realismul secolului al XIX-lea a jucat un rol în țările europene, deoarece în el subiectul imaginii, eroul literaturii, a devenit, alături de nobil și de burghez, un om de muncă, un țăran, un raznochinet și un muncitor, introducând în limbajul său trăsăturile vorbirii sale. Realismul este asociat cu respingerea finală, proclamată de romantici, a împărțirilor și restricțiilor de gen. Într-o singură sferă I. x. l. sunt implicate toate straturile așa-numitului limbaj comun. În proces de pierdere I. x. l. diferențe materiale (lexicale, gramaticale, fonetice), diferențele sale cresc ca sistem de reguli de creare și interpretare a textelor literare, adică ca limbaj poetic.

În paralel cu procesele de dezvoltare a lui Ya. x. l. și-a dezvoltat teoria. Deja în retorica și poetica antică a fost recunoscută dualitatea limbajului poetic - trăsăturile mijloacelor sale materiale și specificul său ca „mod de a vorbi” special. Această dualitate a fost reflectată în scrierea lui Aristotel a două tratate diferite: în Poetică, el consideră limbajul poetic din punctul de vedere al ei. subiect special, semantica ei - corespondența cu natura, imitația naturii (mimesis); în „Retorică” limbajul oratoric „non-cotidian” este considerat indiferent de subiect, ca „mod de a vorbi”, o structură a vorbirii (lexis). , după Aristotel, există o doctrină nu despre obiectele obiective și imaginea lor, ci despre o sferă specială - despre obiectele imaginabile, posibile și probabile. Aici sunt anticipate conceptele de „lume intensională”, „lume posibilă”, care joacă un rol atât de important în logica modernă și în teoria limbajului.

Conceptele de „limbaj ca artă” și „limbaj de artă” au apărut de-a lungul secolelor în legătură cu aproape fiecare nouă mișcare artistică. În a 2-a jumătate a secolului al XIX-lea. în lucrările lui A. A. Potebnya și A. N. Veselovsky, în principal pe materialul formelor epice, fundamentele doctrinei lui semne constante limbaj poetic şi în acelaşi timp despre diferitele lor manifestări în diferite epoci istorice- bazele poeticii istorice.

Procesele care au loc în I. x. l. în legătură cu schimbarea stilurilor de literatură, au fost studiate în detaliu pe baza limbii ruse de către V. V. Vinogradov, care a creat o disciplină specială, al cărei subiect este Y. x. l.

De la începutul secolului al XX-lea, inițial în lucrările școlii „formalismului rus”, calitățile relative ale limbajului poetic s-au realizat pe deplin teoretic. eu. l. fiecare direcție din istoria literaturii a început să fie descrisă ca un sistem imanent de „tehnici” și „reguli” care sunt semnificative numai în cadrul său (lucrările lui V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson și alții). Aceste lucrări au fost continuate în școala structurală franceză; în special, a fost stabilit un concept important despre semnificația globală a fiecărui sistem dat de Ya. x. l. - „moralitatea formei” (M. P. Foucault) sau „ethosul” limbajului poetic (R. Barthes). Acești termeni sunt înțeleși ca un sistem de idei și idei etice asociate cu înțelegerea lui I. x. l. în această direcţie literară şi artistică. S-a susținut, de exemplu, că avangardismul european, în timp ce rupe de tradițiile clasice, romantice și realiste și afirmă „izolarea tragică” a scriitorului, încearcă în același timp să justifice punctul de vedere al limbajului său poetic ca fiind lipsit de tradiții, ca „grad zero de scriere”. Conceptul de „I. X. l." a început să se realizeze la egalitate cu concepte precum „stilul gândirii științifice” dintr-o anumită epocă (M. Born), „paradigma științifică” (T. Kuhn) etc.

Avansarea în prim-plan ca caracteristică principală a lui Ya x. l. orice trăsătură („imagini psihologice” în conceptul de Potebnya, „eliminarea familiarului” în conceptul de formalism rus, „setarea pe exprimare ca atare” în concept și Yakobson, „imagini tipice” în conceptele unui număr al esteticii sovietice) este doar un semn al I. X. l. tendință sau metodă literară și artistică dată, căreia îi aparține conceptul teoretic dat. În general, I. x. l. caracterizat printr-o combinație și variabilitate a acestor trăsături, acționând ca invariant al acestora.

Ca atare (adică invariant) I. x. l. poate fi caracterizat ca un sistem de mijloace și reguli lingvistice, diferite în fiecare epocă, dar permițând în egală măsură crearea unei lumi imaginare în ficțiune, o „lume intensională, posibilă” a semanticii; ca limbaj intensional special, care este construit după legile logicii, dar cu unele legi specifice ale semanticii. Deci, în I. x. l. (în fiecare dintre date, relativ sistem închis- o anumită operă, autor, ciclu de lucrări) nu se aplică regulile de adevăr și fals ale afirmațiilor limbajului practic („Prințul Bolkonsky a fost pe câmpul Borodino” nu este nici adevărat, nici fals în sens extensiv, în raport cu realitatea extralingvistică). ); este imposibil, în cazul general, să se înlocuiască limbajul practic (este imposibil, în romanul lui LN Tolstoi, în loc de „Prințul Bolkonsky a văzut chipul lui Napoleon” să se spună „Prințul Bolkonsky a văzut chipul eroului din O sută de zile"); dimpotrivă, este permisă o semantică și lexicală mai largă a cuvintelor și enunțurilor, substituirea în cadrul acordurilor implicite ale unui limbaj poetic dat, limbajul unei opere sau autor separat („Was there a boy? Maybe there was no boy? ” ca sinonim pentru îndoială în romanul M. Gorki „Viața lui Klim Samgin”) etc.

Cu toate acestea, I. x. l., limbajul valorilor estetice, este în sine o valoare artistică. Prin urmare, în special, regulile lui Ya. x. l., fiind exprimate de maeștrii cuvântului, apar ca obiect al frumuseții și al plăcerii estetice. Așa este, de exemplu, definiția poeziei (din punct de vedere teoretic, definiția permisiunilor pentru compatibilitate semantică) dată de F. Garcia Lorca: „Ce este poezia? Și iată ce: unirea a două cuvinte pe care nimeni nu le bănuia că le pot combina și că, combinate, vor exprima un nou secret de fiecare dată când vor fi pronunțate.

• Potebnya A. A., Din note despre teoria literaturii, Harkov, 1905;
• Tynyanov YU., Jacobson R., Probleme de studiu a literaturii și a limbii, „Noul LEF”, 1928, nr. 12;
• manifeste literare. (Din simbolism până în octombrie), ed. a II-a, M., 1929;
• Vinogradov VV, Istoria limbii ruse și istoria literaturii ruse în relația lor, în cartea sa: Despre proza ​​artistică, M.-L., 1930 (retipărire: Despre limbajul prozei artistice, în cartea sa: Opere alese, M. ., 1980);
• al lui, Despre limbajul ficţiunii, M., 1959;
• al lui, Despre teoria vorbirii artistice. M., 1971;
• Freidenberg O. M., Problema limbii literare grecești, în cartea: Lingvistica sovietică, vol. 1. L., 1935;
• Veselovski A. N., Poetică istorică, L., 1940;
• Tynyanov Yu., Problema limbajului poetic. Articole, M., 1965;
• Mukarzhovsky Ya., Limbajul literar și limbajul poetic, trad. din cehă, în cartea: Prague Linguistic Circle. Culegere de articole, M., 1967;
• Desnitskaia A. V., Forme supradialectale vorbire oralăși rolul lor în istoria limbajului, L., 1970;
• Vompersky V. P., Doctrina stilistică a lui M. V. Lomonosov și teoria celor trei stiluri, M.,;
• Lotman Yu. M., Analiza textului poetic. Structura versului, L., 1972;
• Larin B. A., Despre versuri ca o varietate de discurs artistic. (Studii semantice), în cartea sa: Estetica cuvântului și limbajului scriitorului, L., 1974;
• Belcikov Yu. A., Limba literară rusă în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, M., 1974;
• Jacobson R., Lingvistică și poetică, trad. din engleză, în cartea: Structuralism: „for” and „against”. sat. articole, M., 1975;
• Procesele lingvistice ale ficțiunii ruse moderne. Proză. Poezia, M., 1977;
• Todorov Ts., Gramatica textului narativ, trad. din franceză, „Nou în lingvistică”, v. 8. Lingvistica textului, M., 1978;
• Grigoriev V. P., Poetica cuvântului, M., 1979;
• Manifestele literare ale romanticilor vest-europeni, M., 1980;
• Tipuri de forme supradialectale de limbaj, M., 1981;
• Nikitin SA, Cultura populară orală ca obiect lingvistic. Actele Academiei de Științe a URSS, ser. LiYA, 1982, vol. 41, nr.5;
• Poetică. Proceedings of Russian and Soviet poetic schools, Budapesta, 1982;
• Bart R., Grad zero de scriere, trad. din franceză, în cartea: Semiotica, M., 1983;
• Hrapcenko M. B., Limbajul ficțiunii. Artă. 1-2, „Lumea nouă”, 1983, nr. 9-10;
• Hansen-Iubire A.A., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978;
• Searle J. R., Statutul logic al discursului fictiv, in carte: Perspective contemporane în filosofia limbajului, .

Iu. S. Stepanov.

Lingvistic Dicţionar enciclopedic. - M.: Enciclopedia Sovietică. Ch. ed. V. N. Yartseva. 1990 .

Vedeți ce este „Limba ficțiunii” în alte dicționare:

LIMBA LITERATURĂ DE ARTĂ- (uneori și limbaj poetic), unul dintre cele mai importante mijloace de comunicare artistică: un sistem de limbaj care funcționează în societate ca instrument de reflecție și transformare a realității semnificativ estetic, verbal figurativ (scris) ... ... Dicţionar enciclopedic literar

limbajul ficțiunii- (limbaj poetic), limbaj de tip supranațional, multe trăsături de caracter care, totuși, se dezvăluie numai în cadrul operei scriitorilor unei anumite națiuni și numai în comparație cu normele și trăsăturile limbii naționale corespunzătoare. ... ... Enciclopedia literară

limbajul ficțiunii- totalitatea și sistemul mijloacelor lingvistice utilizate în operele de artă. Originalitatea sa este determinată de sarcinile speciale cu care se confruntă ficțiunea, de funcția sa estetică, de specificul construcției verbale ... ... Dicţionar terminologic-tezaur de critică literară

Limbajul ficțiunii- - 1) cea mai importantă componentă a formei de artă lit. lucrări, împreună cu compoziția care exprimă conținutul acestora (vezi conceptul lui V.V. Odintsov, 1980); 2) artist stilul de ficțiune ca una dintre funcții. soiuri de lit. limbaj, care are propria sa ...... Dicționar enciclopedic stilistic al limbii ruse

limbajul ficțiunii- limbajul operelor de artă, arta verbală. Se deosebește de limba literară, deservind diverse sfere ale societății și fixată de norma literară în diferite dicționare și gramatici, concentrându-se pe poetic ... ... Dicţionar de termeni literari

limbajul ficțiunii- Un limbaj care nu coincide în totalitate cu limbajul literar, întrucât limbajul unei opere de artă, alături de vorbirea normalizată literară, încorporează stilul individual al autorului și vorbirea personajelor, ceea ce presupune o abatere de la normă, ...... Dicţionar de termeni lingvistici T.V. Mânz

LIMBAJUL LITERATURII ARTEI (YHL)- LIMBA LITERATURĂ DE ARTĂ (YHL). Una dintre varietățile funcționale ale limbii literare ruse, care implică utilizarea unor astfel de mijloace lingvistice, a căror alegere este determinată de conținutul lucrării și de punerea în aplicare a funcției estetice ... ... Dicționar nou termeni și concepte metodologice (teoria și practica predării limbilor străine)

Stilistica ficțiunii- vezi Limbajul poetic. Enciclopedie literară. În 11 tone; M .: Editura Academiei Comuniste, Enciclopedia Sovietică, Ficțiune. Editat de V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939... Enciclopedia literară