Apollon Grigoriev - rysk poet, litteraturkritiker och översättare. Biografi, kreativitet

Konstnären Grigoriev Sergey Alekseevich föddes i Ukraina i staden Lugansk den 22 juni (gammal stil 5 juli) och 1910 i familjen till Alexei Vasilyevich Grigoriev, en järnvägsanställd. Ett år senare flyttade familjen Grigoriev till Zaporozhye, där han från 13 års ålder studerade vid konstskola Zaporozhye till 1926.

Den unga konstnären visade stor kärlek till att rita och måla, hans dröm var att komma in på konstakademin i Leningrad, men lärarna där märkte inte en begåvad konstnär i den unga killen. Han lämnade Leningrad senare 1928 och gick in på Konstinstitutet i Kiev, där han senare fick specialiteten som en grafisk målare. Medan han fortfarande studerar på institutet går han med i en kreativ studentförening som heter "Union of Young Artists of Ukraine"

Efter examen från institutet 1932 flyttade konstnären till staden Kharkov, där han anställdes av Mystetstvo förlag. Som vi vet var det på riktigt Sovjetperioden och konstnärer skapade sina verk under motton sovjetisk makt. Här är några av den unga konstnärens verk, mestadels var de affischer "Ge landet bröd", "Ledarna för Donbass", "Komsomol" och andra.

Senare arbetar Grigoriev som lärare, ställer ut sina verk på utställningar, en av dem i Polen 1933, assisterar vid fakulteten för måleri och grafik vid Konstinstitutet i Kharkov. Alla dessa år var inte förgäves, tack vare sina meriter 1934 antogs han som biträdande professor vid Kyiv Art Institute.

Från 1938 till 1939 deltar han fruktbart i olika utställningar, där han demonstrerar verken "Skier", "Children on the Beach", "Bayanist", "May Day", Youth Holiday" och andra.

1939 kallades konstnären till militärtjänst, där han delvis är engagerad i designverksamhet och samtidigt skapar bilden "Barnmusikskolan" Under kriget var han politisk arbetare. trots att han var i armén fram till 1946 fick han aldrig tanken på att skapa målningar om militära ämnen.

1947 tilldelades han titeln professor, han arbetar som chef för ritavdelningen vid Kiev Art Institute och skapar sådana verk av honom som "Porträtt av marskalk Konev I.S." och "på mötet"

Sedan 1950, i 3 år, har han deltagit i alla fackliga utställningar och arbetat i kommittén för utnämningen av Stalin-priserna inom området för konst, litteratur och arkitektur. Samma år skapade han målningen "Discussion of the Two"

1951 till 1955 utsågs Grigoriev till rektor för Moskvas konstinstitut, han var ansvarig för verkstaden genremålning. Han är också vald som suppleant, deltar i distriktsrådet av suppleanter i Kiev.

Från 1952 till 1957 var han målarchef från den ukrainska SSR. 1954 skapar han målningen "Returned"

Sedan 1953, korresponderande ledamot. 1958 var han fullvärdig medlem av Sovjetunionens konstakademi.

1960 skapades målningen "Föräldramöte", där hans dotter poserade för bilden av en ung lärare. Också på 60-talet utrustade han en verkstad i byn Koncha-Ozernaya, där målaren målade olika landskap och ett antal porträtt.

1973 öppnar en personlig utställning med konstnärens verk i Kiev

1987 deltar Grigoriev igen i den republikanska utställningen i Kiev

Som vi kan se är meritlistan från biografin om konstnären Sergei Grigoriev ganska mångfacetterad och fruktbar, tack vare artistens förtjänster och talang hölls han i hög aktning och respekt överallt, och många ansvarsfulla positioner litade på honom. . Många av hans kollegor kunde avundas hans karriärtillväxt.

Sergey Grigoriev levde sitt kreativa liv inte förgäves, han skapade många pittoreska och grafiska verk, skapade ett stort antal monografier, affischer som speglar verkligheten där han levde och arbetade till förmån sovjetiska folk. Hans målningar finns idag på olika museer i Ukraina, Ryssland, Bulgarien och Japan.

Under sitt arbete och sina positioner tilldelades Grigoriev många utmärkelser från sovjettiden, två Stalin-priser för målningarna "Målvakt", "Inträde till Komsomol" och "Diskussion av de två", han tilldelades hederstiteln Folkets konstnär av Sovjetunionen och den ukrainska SSR, såväl som hans utmärkelser, olika medaljer och 3 order. Han skrev memoarer om sin tillryggalagda väg "The Book of Memories"

Grigoriev Apollon Alexandrovich (1822-1864) - Rysk poet, litteratur- och teaterkritiker, översättare, memoarförfattare. Född 20 juli (1 augusti), 1822 i Moskva. Grigorievs farfar, en bonde, kom till Moskva från en avlägsen provins för att tjäna pengar och tog emot adeln för hårt arbete i olika byråkratiska positioner. Far, mot sina föräldrars vilja, gifte sig med dottern till en livegen kusk.

Det skandalösa äktenskapet ägde rum ett år efter Apollons födelse, så barnet ansågs vara oäkta. Först 1850, efter att ha stigit till rang av titulär rådgivare, fick Grigoriev personlig adel, och "återställde" därmed den adliga titeln som hans farfar hade ärvt med sådan svårighet.

Med ortodoxi menar jag den elementarhistoriska principen, som är avsedd att leva och ge nya livsformer.

Grigoriev Apollon Alexandrovich

En utmärkt hemutbildning gjorde det möjligt för den framtida poeten, som gick förbi gymnasiet, att komma in i juridiska fakulteten vid Moskvas universitet, där T.N. Granovsky, M.P. Pogodin, S.P. Shevyrev och andra föreläste vid den tiden. .Fet och Ya.P. Polonsky Grigoriev skapade litterär krets där unga poeter läser sina verk för varandra. Grigoriev tog examen från universitetet 1842 med titeln som den första kandidaten och lämnades att arbeta först i biblioteket, sedan som rådets sekreterare. Men kontorsarbete gavs inte till honom - han glömde att registrera utgivningen av böcker, förde felaktigt rådets protokoll.

A. Grigoriev publicerad från 1843. Under denna tid (1843-1845) skrev han särskilt mycket och blev olyckligt kär i A.F.Korsh. Teman för poetens texter förklaras också av kärleksdramat - fatal passion, otyglad och spontanitet av känslor, kärlekskamp. Utmärkande för denna period är dikten Comet, där kärleksupplevelsernas kaos jämförs med kosmiska processer. Den första handlar om dessa känslor. prosaarbete Grigoriev i form av flygblads dagbok från manuskriptet av en vandrande sofist (1844, publicerad 1917).

Förkrossad efter den första kärleksbesvikelsen, tyngd av skulder, i ett försök att starta nytt liv Grigoriev flydde i hemlighet till St Petersburg, där han varken hade släktingar eller bekanta. Från 1844 till 1845 tjänstgjorde han i dekanatets råd och i senaten, lämnade sedan denna tjänst, driven av önskan att uteslutande ägna sig åt litterärt arbete. Vid den här tiden skrev han poesi, och dramer, och prosa och kritik - litterärt och teatraliskt. 1844-1846 samarbetade han i tidskriften "Repertoire and Pantheon", där han blev en professionell författare. Förutom recensioner av föreställningar, cykler av kritiska artiklar på teatertemat publicerade han ett flertal dikter, det poetiska dramat Two Egoisms (1845), trilogin Man of the Future, Min bekantskap med Vitalin, Ophelia. En av Vitalins memoarer (1845-1846) översatte han mycket (Antigone Sophocles, 1846, Molières mäns skola, 1846 och andra verk).

Grigorievs breda natur, tillsammans med ungdomens romantiska stämning, tvingade poeten att rusa från den ena ytterligheten till den andra, ändra sin tro, nästan frenetiskt leta efter nya fästen och ideal. Besviken i St. Petersburg återvände han 1847 till Moskva, där han bidrog till tidningen Moscow City Leaflet. De mest anmärkningsvärda verken under denna period var fyra artiklar av Gogol och hans sista bok (10-19 mars 1847), där Grigoriev, som uppskattade vikten av utvalda passager från korrespondens med vänner, reflekterade över förlusten moderna samhället"puritanskt sträng, stoisk ande."

Samma år gifte Grigoriev sig med systern till A.F. Korsh. Men äktenskapet ogiltigförklarades snart på grund av hans frus lättsinniga beteende, och igen föll Grigoriev in i en period av besvikelse och mental ångest. Vid den här tiden skapade han den poetiska cykeln Diary of Love and Prayer (utgiven i sin helhet 1979) - dikter om obesvarad kärlek till en vacker främling.

GRIGORIEV, APOLLO ALEKSANDROVICH(1822–1864), rysk poet, litteratur- och teaterkritiker, översättare, memoarförfattare.

Född 20 juli (1 augusti), 1822 i Moskva. Grigorievs farfar, en bonde, kom till Moskva från en avlägsen provins för att tjäna pengar och tog emot adeln för hårt arbete i olika byråkratiska positioner. Far, mot sina föräldrars vilja, gifte sig med dottern till en livegen kusk. Det skandalösa äktenskapet ägde rum ett år efter Apollons födelse, så barnet ansågs vara oäkta. Först 1850, efter att ha stigit till graden av titulär rådgivare, fick Grigoriev personlig adel, och "återställde" därmed den adliga titeln som hans farfar hade ärvt med sådan svårighet.

En utmärkt hemutbildning gjorde det möjligt för den framtida poeten, som gick förbi gymnasiet, att gå in i juridiska fakulteten vid Moskvas universitet, där T.N. Granovsky, M.P. Pogodin, S.P. Shevyrev och andra föreläste vid den tiden. Fet och Ya.P. Polonsky Grigoriev skapade en litterär cirkel , där unga poeter läser sina verk för varandra. Grigoriev tog examen från universitetet 1842 med titeln som den första kandidaten och lämnades att arbeta först i biblioteket, sedan som rådets sekreterare. Men kontorsarbete gavs inte till honom - han glömde att registrera utgivningen av böcker, förde felaktigt rådets protokoll.

A. Grigoriev publicerad från 1843. Under denna tid (1843-1845) skrev han särskilt mycket och blev olyckligt kär i A.F.Korsh. Teman för poetens texter förklaras också av kärleksdramat - fatal passion, otyglad och spontanitet av känslor, kärlekskamp. En dikt karakteristisk för denna period Komet, där kärleksupplevelsernas kaos jämförs med kosmiska processer. Grigorievs första prosaverk i form av en dagbok berättar om dessa känslor. Blad från manuskriptet vandrande sofist(1844, utg. 1917).

Psykiskt förstörd efter den första kärleksbesvikelsen, tyngd av skulder, i ett försök att starta ett nytt liv, flydde Grigoriev i hemlighet till St Petersburg, där han varken hade släktingar eller bekanta. Från 1844 till 1845 tjänstgjorde han i dekanatets råd och i senaten, lämnade sedan denna tjänst, driven av önskan att uteslutande ägna sig åt litterärt arbete. Vid den här tiden skrev han poesi, och dramer, och prosa och kritik - litterärt och teatraliskt. 1844-1846 samarbetade han i tidningen "Repertoire and Pantheon", där han blev en professionell författare. Förutom recensioner av föreställningar, cykler av kritiska artiklar om teatertemat, publicerade han ett flertal dikter, ett poetiskt drama Två egoismer(1845), trilogi Framtidens man, Min bekantskap med Vitalin, Ophelia. Ett av Vitalins minnen(1845–1846), brett översatt ( Antigone Sofokles, 1846, Manskola Moliere, 1846 och andra arbeten).

Grigorievs breda natur, tillsammans med ungdomens romantiska stämning, tvingade poeten att rusa från den ena ytterligheten till den andra, ändra sin tro, nästan frenetiskt leta efter nya fästen och ideal. Besviken i St. Petersburg återvände han 1847 till Moskva, där han bidrog till tidningen Moscow City Leaflet. De mest anmärkningsvärda verken under denna period var fyra artiklar Gogol och hans sista bok(10–19 mars 1847), där Grigoriev inser vikten Utvalda platser från korrespondens med vänner, reflekterade över det moderna samhällets förlust av "puritanskt strikt, stoisk ande".

Samma år gifte Grigoriev sig med systern till A.F. Korsh. Men äktenskapet ogiltigförklarades snart på grund av hans frus lättsinniga beteende, och igen föll Grigoriev in i en period av besvikelse och mental ångest. Vid denna tid skapade han en poetisk cykel Dagbok av kärlek och bön(utgiven i sin helhet 1979) - dikter om obesvarad kärlek till en vacker främling.

1848–1857 undervisade Grigoriev juridik i olika läroanstalter lämnar ingen kreativitet och samarbete med tidningar. 1850 gick han in i kretsen av tidskriften Moskvityanin och organiserade tillsammans med A.N. Ostrovsky en "ung redaktion", som faktiskt var avdelningen för kritik av tidningen. Sedan dess har Grigoriev blivit en ledande rysk teaterkritiker, och predikat realism och naturlighet i dramaturgi och skådespeleri.

Efter stängningen av Moskvityanin 1856 blev Grigoriev inbjuden att arbeta i andra tidskrifter - i Russkaya Beseda, Sovremennik - men han ställde som villkor att leda kritikavdelningen. Samarbetsförhandlingarna slutade först med publiceringen av hans artiklar, dikter och översättningar.

1852-1857 upplevde Grigoriev en annan obesvarad kärlek - för L.Ya.Wizard. I denna periods poetiska cykel Bekämpa(1857) innehöll poetens mest kända dikter Åh, prata med mig dock... och zigenare ungerska("Två gitarrer, ringande ..."), som A.A. Blok kallade "pärlor av ryska texter".

Som utbildare och hemlärare för den unge prinsen I.Yu.Trubetskoy, reste Grigoriev till Europa (Frankrike, Italien), 1857-1858 bodde han i Paris och Florens, besökte museer. När han återvände från utlandet fortsatte han att aktivt publicera i många publikationer, närmast samarbetat sedan 1861 med tidskrifterna Vremya och Epoch, ledda av F.M. och M.M. Dostojevskij. På inrådan av M. Dostojevskijs skrev han memoarer om sin generations utveckling Min litterära och moraliska vandringar("Time", 1862 och "Epoch", 1864), där det fanns ett svar på Förflutna och tankar Herzen.

Grigorievs filosofiska och estetiska åsikter bildades under inflytande av romantikens estetik (Carlyle, Schelling, Emerson) och slavofilismen (främst Khomyakov). genetisk koppling offentliga åsikter om "smutsaren" Grigoriev med lärorna från de "senior" slavofilerna - erkännande av den avgörande betydelsen av de nationellt-patriarkala och religiösa principerna i folkliv- kombinerades i sitt arbete med en betydande justering av denna doktrin, kritik av absolutiseringen av "den gemensamma principen" av slavofilerna ("idén om att förstöra individen av samhället i vår ryska själ ... svag sida Slavofilism"), "puritanska" omdömen om rysk litteratur och ouppmärksamhet för det ryska samhällets nya vitalitet ("att vara ... Storryska industriella Ryssland"). Grigoriev försvarade också idén om det ryska folkets enhet före och efter Petrine-perioden. Enligt Grigoriev kännetecknas både slavofilismen och westernismen av abstrakt teoretisering, en schematisk begränsning av det historiska livet ("de lägger livet på den prokrusteiska sängen"). Slavofilernas kommunalideal, trots all sin "bokaktighet", är dock enligt Grigoriev ojämförligt rikare på positivt innehåll än västernismens program, vars ideal är enhetlighet ("kaserner", "uniform humanity"). .

Grigorievs världsbild är mest representerad i teorin om "organisk kritik" som han skapade. Begreppet "organisk kritik" motsvarar erkännandet av konstens "organism", i vars verk "livets organiska principer" är syntetiskt förkroppsligade. Konst speglar inte livet i betydelsen att kopiera det, utan är själv en del av livsprocess, hans "ideala uttryck". Konstens ursäkt i den schellingisk-romantiska andan som det filosofiska tänkandets "eviga organon" tjänar Grigoriev som grund för att förstå och uppskatta den realistiska traditionen av rysk litteratur och världslitteratur. Grigoriev definierar högre form realistisk konstnärlig verksamhet som en harmonisk enhet av omedveten kreativitet (processen av konstnärlig typifiering) och "ideal världsbild" (holistisk andlig, organisk verklighetsuppfattning av konstnären). "The Truth of Life", som i Grigorievs tolkning inkluderar det estetiska och moraliska i själva konsten, förkroppsligades, enligt hans mening, mest av ryska författare: Pushkin, Lermontov, Gogol, Aksakov, Ostrovsky. Genom att bevisa tomheten i begreppet "ren konst", erkände Grigoriev samtidigt självförsörjningen konstnärlig kreativitet, "bärande i sig sin oförytterliga rätt och berättigande", och såg konstens "nationalitet" i förmågan att till bilder och ideal omsätta folklivets "stora sanningar och hemligheter", som, som utgör dess väsen, agerar spontant och omedvetet . Han klandrade revolutionär demokratisk kritik med estetisk och moralisk relativism, som också genomfördes inkonsekvent, eftersom förnekandet av "eviga livsideal" kombinerades i den med absolutiseringen av bestämmelserna i modern (så kallad "avancerad" och "progressiv" ") teorier. I Grigorievs utveckling av den slavofila "organicismen" i historieförståelsen uppträdde drag som bestämde sambandet mellan hans filosofiska åsikter och efterföljande teorier om cykler (Danilevsky, Leontiev). Detta hänvisar till Grigorievs kritik av "idén om den abstrakta mänskligheten" och begreppet framsteg (idén om "Saturnus-framsteg, som ständigt slukar sina barn"), till hans definition av historisk verklighet som en uppsättning av säregna " ekologiska typer” offentligt liv. Men Grigoriev, som betonar förmågan hos dessa typer till "stor pånyttfödelse" och utveckling, erkänner definitivt historiens diakrona enhet, och detta är den väsentliga skillnaden mellan hans position och de cykliska modellerna för den kulturhistoriska processen.

Under sitt liv verkade Grigoriev uppleva den mänskliga personlighetens alla hypostaser och prövade dem i de mest extrema manifestationer: han var en mystiker och en ateist, en frimurare och en slavofil, en god kamrat och en oförsonlig polemisk fiende, en moralisk person och en fyllare. Alla dessa ytterligheter knäckte honom till slut. Insnärjt i skulder och efter att ha tjänstgjort i ett gäldenärsfängelse 1861 gjorde han sitt sista försök att förändra sitt liv och begav sig till Orenburg för att undervisa kl. kadettkår. Men den här resan förvärrade bara det svåra sinnesstämning poet, särskilt eftersom det var en annan paus med hans fru M.F. Dubrovskaya. Alltmer fann Grigoriev glömska i vin. Efter att ha återvänt från Orenburg arbetade han intermittent, undvek att vara med i något litterärt parti och strävade efter att endast tjäna konsten som "det primära organet för tankens uttryck".

Till slut ödelagd av mental ångest, efter att ha avtjänat två gånger 1864 i ett gäldenärsfängelse, dog Grigoriev av apopleksi i St. Petersburg den 25 september (7 oktober 1864).

Rysk poet, litteratur- och teaterkritiker, översättare A.A. Grigoriev föddes den 16 juli (28), 1822 i Moskva, nära Tver-portarna ( exakt datum födseln fastställdes först av G.A. Fedorov 1978). Farfar Grigoriev, en bonde, kom 1777 till Moskva från en avlägsen provins i en "naken fårskinnsrock" för att tjäna pengar, "för att göra sin egen förmögenhet". Och redan i början av 1790-talet köpte Ivan Grigoriev ett hus i Moskva, och 1803, för hårt arbete i olika byråkratiska positioner, befordrades han till domstolsrådgivare och fick äran att ta emot från honom Kejserliga majestät en snusdosa och en tredje klassens medalj, och senare en adel. Pappa A.A. föddes också i Moskva. Grigorieva, Alexander Ivanovich (1788-1863). Apollon Grigorievs födelse åtföljdes av dramatiska omständigheter: hans far blev passionerat kär i dottern till en livegen kusk, Tatyana Andreeva, som födde en son ett år innan, efter att ha övervunnit släktingars motstånd, gifte sig ungdomarna , så den "oäkta" pojken listades som en Moskva-handlare.

Man tror att trolovningen av den adliga sonen A.I. Grigoriev med den småborgerliga flickan Tatyana Andreeva förhindrades av sina föräldrar. Faktum är att bara en mamma var emot – pappan hade redan dött vid den tiden. Två dagar efter dopet - den 24 juli - gavs det oäkta barnet "Apollo Alexandrov Grigoriev" till det kejserliga barnhemmet i Moskva - den äldsta välgörenhetsinstitution som grundades av Katarina den stora. Bröllopet mellan Apollon Grigorievs föräldrar ägde rum den 26 januari 1823, och strax efter det, på begäran av titulär rådgivare Alexander Grigoriev, "gavs barnet Apollo till den nämnda föräldern, som erkände honom som sin egen son och lovar att helt ta det på sitt underhåll och skötsel, inträder han i föräldrarätt i allt, och därför räknas fostereleven inte längre bland lärohemmets elever.

Den 25 november 1823 föddes den andra sonen, Nikolai, till Grigorievs, som dog mindre än en månad senare, och dottern Maria, född i januari 1827, levde i tretton veckor. Efter deras dotters död flyttar familjen Grigoriev till Zamoskvorechye ("ett avskilt och konstigt hörn av världen", enligt A. Grigoriev), som "fostrade" och "fostrade" honom. Livet i familjen Grigoriev blev gradvis legaliserat och förbättrats. Alexander Ivanovich gick i tjänst hos Moskva-magistraten, och även om han hade en obetydlig position, levde hans familj bekvämt. Men uppenbarligen var chockerna inte förgäves, åtminstone för mamman. Ungefär en gång i månaden föll hon i ett nervöst tillstånd: "ögonen blev grumliga och vilda, gula fläckar dök upp på det känsliga ansiktet, ett olycksbådande leende dök upp på de tunna läpparna." Några dagar senare kom Tatyana Andreevna till sinnes. Hon älskade sin son på något sätt passionerat, smekte och ansade, kammade hans hår med sina egna händer, lindade in honom. Med ett ord, Poloshenka växte upp - så kallades Apollo hemma - en riktig barchuk, pigan Lukerya klädde och skodde honom tills han blev en trettonårig undervegetation.

Samtidigt såg pojken sina föräldrars slarv, bevittnade tjänarnas fylleri, lyssnade i folkets rum inte bara på sagor och sånger, utan också på cyniska samtal med svordomar. Kusken Vasily brukade bli så berusad att fadern Grigoriev tvingades köra vagnen själv och till och med hålla den berusade så att han inte skulle ramla av bocken. Tjänstemannen Ivan var inte underlägsen kusken. Den franska läraren som anlitats för Poloshenka höll på sig länge, och till och med han drack och föll på något sätt ner för trappan efter att ha räknat alla steg. Grigoriev, fadern, kommenterade denna händelse i en komiskt högtidlig ton: "Du har stigit ned till jordens underjord."

Den blivande poeten lyssnade ofta på sin far läsa gamla romaner högt för sin analfabeta fru. Det var så Apollon Grigoriev introducerades till litteraturen. Snart läste han själv prosa och poesi, på ryska och franska, försökte översätta och komponera. Och dessutom lärde han sig spela piano, behärskade senare gitarren. Efter flera besök på teatern med sin far blev Apollo kär i scenen för livet och blev en djup kännare av dramatisk konst. Trots moderns upphöjelse och inhemska träldom i allmänhet, det onaturliga tillståndet för en "filiste i adeln", det fula livet, gick pojkens barndom lugnt. Efter att ha fått en utmärkt hemutbildning klarade Apollon Grigoriev i augusti 1838, förbi gymnasiet, framgångsrikt inträdesprovet och antogs som student vid den juridiska fakulteten vid Moskvas universitet. Naturligtvis ville han studera litteratur, men den praktiske fadern insisterade på att hans son skulle komma in på Juridiska fakulteten. Grigoriev studerade utmärkt. Redan första året skrev han en studie i franska, lärarna trodde inte ens på att det var det självständigt arbete. Universitetets förvaltare, greve S.G. Stroganov kallade Grigoriev till sin plats och undersökte honom personligen. Övertygad om lyssnarens kunskap, anmärkte greven: "Du pratar för mycket om dig själv, du måste ta ett baksäte." Unga Grigoriev var för märkbar, begåvad.

Där hölls då föredrag av T.N. Granovsky, M.P. Pogodin, S.P. Shevyrev och andra. Vid universitetet började nära relationer med A.A. Fetom, Ya.P. Polonsky, S.M. Solovyov och andra framstående ungdomar som senare spelade en framträdande roll i den ryska kulturen. Studenter samlades i Grigoriev-huset på Malaya Polyanka, där från början av 1839 A.A. Fet, läste och diskuterade tyska filosofers verk. I sina memoarer kallade Fet Grigoriev för mitten av cirkeln. Det måste sägas att dessa möten kunde sluta illa - det tragiska ödet för filosofen Chaadaev, poeten Polezhaev och många andra dissidenter under Nikolaev-eran var på allas läppar. Dessutom distraherade de unga männen ibland från filosofin och tillsammans komponerade de dikter som inte alls var ofarliga. Men Gud förbarmade sig, mötena i Grigoriev-kretsen förblev en hemlighet för myndigheterna.

1842 blev Apollon Grigoriev inbjuden till doktor Fjodor Adamovich Korshs hus. Där såg Apollo sin dotter Antonina Korsh och blev passionerat kär i henne. Hon var nitton år gammal, hon var väldigt vacker: en mörk brunett med blåa ögon. Antonina fick en bra utbildning hemma, läste mycket, spelade musik. Grigorievs dikter från dessa år är en uppriktig dagbok om hans kärlek. Han försäkrade sig sedan om Antoninas ömsesidiga känslor och sin makt över henne ("En hemlig makt har givits mig över dig ..."), han misstänkte till och med noggrant gömd passion i henne ("Men tills lidande och passion / Vi är galna lika omfamnad ...”) , så insåg han plötsligt att hon inte förstod honom, att han var en främling för henne. PÅ stor familj Alla utom hans älskade förargade honom, och ändå kom han till detta hus varje kväll. Han blev ofta tillbakadragen, inskränkt och själv erkände: "Varje dag blir jag dummare och dummare till den grad att det är outhärdligt."

Du föddes för att plåga mig -
Och talet är kärleksfullt kallt,
Och fritt tvång,
Och det faktum att det är svårt att förstå dig...
...och inget som andra
De kommer inte att berätta för dig, de kommer inte att berätta för mig.

Många lovande ungdomar kom till Korsheis hus. Och bland dem dök en ung adelsman Konstantin Kavelin, också en advokat, i framtiden - en av ledarna för den ryska liberalismen. Förnuftigt och något kallt, han betedde sig fritt och naturligt, med ett ord, han var en världsman. Apollon såg att Antonina föredrog Kavelin, och hans plåga förstärktes av rasande svartsjuka.

I juni 1842 A.A. Grigoriev tog examen från universitetet som den bästa studenten vid juridiska fakulteten. Han fick kandidatgraden, diplomet uteslöt honom från den borgerliga klassen. Dessutom erbjöds den briljanta kandidaten tjänsten som bibliotekarie, och från december 1842 till augusti 1843 var han ansvarig för universitetsbiblioteket, och i augusti 1843 valdes han till sekreterare i Moskvauniversitetets råd med en majoritet av rösterna. Men mycket snart stod det klart att Apollon Grigoriev var helt oförmögen till metodiskt arbete, för att uttrycka det enkelt, han kännetecknades av typisk rysk slarvighet. På biblioteksområdet distribuerade han nonchalant böcker till många vänner och älskade, och glömde förstås att registrera dem, så att han senare inte visste var han skulle leta efter dem och hur han skulle lämna tillbaka dem. Som sekreterare förde han inte protokoll, han hatade pappersbyråkratiskt arbete. Dessutom har den opraktiske poeten redan lyckats göra skulder. Med ett ord, fastnade, förvirrad och inne privatliv, och i tjänst.

I augusti 1843 publicerades den första dikten av Apollon Grigoriev, God natt, i tidskriften Moskvityanin under pseudonymen A. Trismegistov. Under dessa år upplever han en djup passion för Antonina Fedorovna Korsh, lider och är avundsjuk på alla. Slutligen informerade Kavelin Grigoriev att han gifte sig med Antonina. "Vår syn på familjelivet är densamma", anförtrodde den glade utvalde. "Och jag", skrev Grigoriev samtidigt, "jag vet att jag skulle ha plågat henne med kärlek och svartsjuka ..." Olycklig kärlek återspeglades i Grigorievs texter från 1840-talet, i romantiska berättelser från den perioden ("Komet" , "Du är född plåga mig", "Två öden", "Förlåt mig", "Bön", etc.). Vid den här tiden (1843-1845) skrev A. Grigoriev särskilt mycket. Teman för poetens texter förklaras också av kärleksdramat - fatal passion, otyglad och spontanitet av känslor, kärlekskamp. Utmärkande för denna period är dikten "Kometen", där kärleksupplevelsernas kaos jämförs med kosmiska processer. Grigorievs första prosaverk, i form av en dagbok, Leafs from the Wandering Sophist's Manuscript (1844, publicerad 1917), berättar om dessa känslor.

Efter att ha misslyckats i kärleken och tyngd av sina föräldrars egensinnighet, mentalt förstörd, tyngd av skulder, i ett försök att starta ett nytt liv, flydde Grigoriev i februari 1844 i hemlighet från sina föräldrars hus till St. Petersburg, där han hade varken släktingar eller bekanta. Grigorievs vandrande liv började med denna avgång. Inte konstigt att han kallade sina självbiografiska anteckningar, tyvärr oavslutade, för "Mina litterära och moraliska irrfärder". Från juni 1844 till 1845 tjänstgjorde han i dekanatets råd och i senaten, lämnade sedan denna tjänst, driven av önskan att uteslutande ägna sig åt litterärt arbete. I juli 1845 drog han sig tillbaka från tjänsten i senaten och ägnade sig helt åt litterära sysselsättningar. Vid den här tiden skrev han poesi, och dramer, och prosa och kritik - litterärt och teatraliskt. 1844-1846 samarbetade A. Grigoriev i tidskriften "Repertoire and Pantheon", där han blev en professionell författare. Förutom recensioner av föreställningar, cykler av kritiska artiklar om teatertemat publicerade han ett flertal dikter, det poetiska dramat "Två egoismer" (1845), trilogin "Framtidens man", "Min bekantskap med Vitalin", "Ophelia". . En av Vitalins memoarer" (1845 -1846), översatt mycket ("Antigone" av Sophocles, 1846, "School of Husbands" av Molière, 1846 och andra verk).

Grigorievs breda natur, tillsammans med ungdomens romantiska stämning, tvingade poeten att rusa från den ena ytterligheten till den andra, ändra sin tro och leta efter nya ideal och tillgivenheter. I februari 1846 publicerades en samling av hans dikter "Poems of Ap. Grigoriev" i huvudstaden i en separat bok, han samarbetade med olika litterära tidskrifter, men besviken på St. Han återvände till Moskva som en välkänd poet. Även om endast en bok av hans dikter publicerades under hans livstid, och även det var bara 50 exemplar, kompenserades detta för ständiga tidningspublikationer. Grigoriev var mer känd som litteraturkritiker, och i slutet av fyrtiotalet blev han den ledande teaterkritikern i Ryssland. I aulan glömde han bokstavligen sig själv och reagerade så våldsamt att skådespelarna skämtade: "Vilken typ av teater, från vilken Apollo togs ut?" Den mest anmärkningsvärda litterära verk Under denna period publicerades fyra artiklar "Gogol och hans sista bok" (10-19 mars 1847), där Grigoriev, som uppskattade vikten av "Utvalda passager från korrespondens med vänner", reflekterade över förlusten av "puritanskt strikt, stoisk anda" av det moderna samhället.

Kall och prim S:t Petersburg förblev för alltid en främling för poeten. Han äger förresten intressant funktion skillnader mellan de två huvudstäderna: St. Petersburg är huvudet och Moskva är hjärtat av Ryssland. På väg till Moskva skrev Apollon Grigoriev:

Farväl, kallt och oberäkneligt,
Magnifik stad av slavar
Baracker, bordeller och palats,
Med din purulent-klara natt,
Med din fruktansvärda kyla
Till slagen av pinnar och piskor.

När han anländer till Moskva, går poeten omedelbart till Korsheis hus. Kärleken pyrde fortfarande i djupet av hans hjärta. Och sedan gjorde Apollon Grigoriev en mycket märklig handling: han friade till Antoninas yngre syster, Lydia Korsh, och gifte sig snart med henne. Lydia kunde inte jämföras med Antonina vare sig i skönhet, eller intelligens eller lärdom. Hon kisade lite, stammade lite, i allmänhet, enligt en av familjens vänner, var hon "värre än alla systrarna - dum, med anspråk och stammar." Detta äktenskap gjorde henne olycklig och Grigorieva ännu mer olycklig än tidigare. Men uppenbarligen behövde poeten oförklarligt detta nya lidande, som om han ville "kila med en kil" för att slå ut den gamla smärtan från sitt hjärta. Oenighet i den unga familjen började nästan omedelbart. Lidia Fedorovna visste inte hur man sköter ett hushåll och var inte alls skapad för familjeliv, och maken ännu mer. Därefter anklagade Apollon Grigoriev sin fru för fylleri och utsvävningar, tyvärr, inte utan anledning. Men själv var han inget dygdexempel, han brukade gå på spree. Sådana friheter var dock förlåtna för män, men inte för hustrur. När barnen dök upp, två söner, misstänkte Grigoriev att de "inte var hans". Till slut lämnade han familjen, ibland skickade han pengar, dock inte ofta, eftersom han själv alltid var i skuld. En gång återförenades paret och bodde tillsammans i flera år, men sedan skildes de åt igen, för alltid. Grigoriev föll återigen in i en period av besvikelse och mental ångest. Vid den här tiden skapade han den poetiska cykeln "Kärlekens och bönens dagbok" - dikter om obesvarad kärlek till en vacker främling.

1848-1857 A.A. Grigoriev undervisade i juridik i olika utbildningsinstitutioner, utan att lämna kreativitet och samarbete med tidningar. Han samarbetade aktivt i Moskvas stadslista, tack vare sin bekantskap med A.D. Galakhov etablerade förbindelser med tidskriften Otechestvennye Zapiski, där han agerade teater- och litteraturkritiker 1849-1850. Och i slutet av 1850 gick han in i kretsen av tidskriften Moskvityanin och tillsammans med A.N. Ostrovsky organiserade en "ung redaktion", som i själva verket var en avdelning för kritik av tidningen. Sedan dess har Grigoriev blivit en ledande rysk teaterkritiker, och predikat realism och naturlighet i dramaturgi och skådespeleri.

Grigoriev var huvudteoretikern för "Moskvityanin". I den efterföljande kampen med S:t Petersburgs tidningar riktades motståndarnas vapen oftast mot honom. Denna kamp fördes av Grigoriev på principiell grund, men han besvarades vanligtvis utifrån förlöjligande, både för att Petersburg-kritiken, mellan Belinsky och Chernyshevsky, inte kunde föra fram personer kapabla till en ideologisk tvist, och för att Grigorjev med sina överdrifter och konstigheter, själv gav upphov till förlöjligande. Han hånades särskilt av Ostrovskijs oförstörda nöjen, som för honom inte var en enkel begåvad författare, utan en "förkunnare av den nya sanningen" och som han kommenterade inte bara artiklar utan också dikter och mycket dåliga på. det där. Med sina mest oklara och förvirrade argument om den "organiska" metoden och andra abstraktioner, var han så malplacerad i eran av "förförisk klarhet" av uppgifter och strävanden att de slutade skratta åt honom, till och med slutade läsa honom. En stor beundrare av Grigorievs talang och redaktören för Vremya, som indignerat märkte att Grigorievs artiklar inte direkt klipptes, föreslog vänligt att han skulle skriva under en pseudonym och, åtminstone på ett sådant smuggelgods, uppmärksamma hans artiklar.

I "Moskvityanin" skrev Grigoriev till dess uppsägning 1856, varefter han arbetade i "Russian Conversation", "Library for Reading", det ursprungliga "Russian Word", där han under en tid var en av de tre redaktörerna, i " Russian World", "Svetoche", "Son of the Fatherland" Starchevsky, "Russian Bulletin" M.N. Katkov - men han kunde inte slå sig ner någonstans. År 1861 uppstod "tiden" för bröderna Dostojevskij och Grigorjev, som om de återigen gick in i en solid litterär marina. Liksom i "Moskvityanin" grupperades här en krets av författare - Strakhov, Averkiev, Dostojevskij och andra - sammankopplade både av en gemenskap av sympatier och antipatier och av personlig vänskap. De behandlade Grigoriev med uppriktig respekt. I tidskrifterna "Time" och "Epokha" publicerade Grigoriev litteraturkritiska artiklar och recensioner, memoarer, ledde kolumnen "Russian Theatre".

24 maj 1850 A.A. Grigoriev är utsedd till lärare i rättsvetenskap vid barnhemmet i Moskva, på samma välgörenhetsinstitution där hans föräldrar placerade honom omedelbart efter födseln. Bland sina kollegor åtnjöt Yakov Ivanovich Vizard, en handledare och lärare i franska, universell respekt. Enligt sin position fick Yakov Ivanovich en regeringslägenhet på barnhemmet, dit lärare ofta kom. Dessutom höll Vizards fru ett privat pensionat i ett hyrt hus på Stora Ordynka. Där samlades ofta vänner och släktingar. Snart blev Apollon Grigoriev en regelbunden gäst på Ordynka. Där träffade han sin ny kärlek- en mycket ung Leonida Vizard. Jag älskade passionerat och hänsynslöst.

Tyvärr har inga porträtt av Leonida Yakovlevna Vizard bevarats. Men hennes yngre syster beskrev henne i detalj: "Leonida var anmärkningsvärt graciös, vacker, mycket smart, begåvad, en utmärkt musiker. Vacker, med en blåaktig nyans, som en zigenare, hår och blå stora vackra ögon" ... Det är inte förvånande att Grigoriev, även om han var 15 år äldre än henne, fördes bort av henne, men det är förvånande att han inte försökte dölja sin tillbedjan. Hennes sinne var mycket livligt, men hennes karaktär var återhållsam och försiktig. Men sedan, som för 10 år sedan, dök en rival upp - en pensionerad officer, en adelsman, en Penza-markägare Mikhail Vladykin. Han var regelbunden teater och amatördramatiker och tillbringade vintern i Moskva, där han träffade Leonida Yakovlevna. Unga människor blev kära i varandra, och snart ägde förlovningen rum. Apollon Grigoriev var rasande svartsjuk, länge kunde han inte tro att allt var över. Och när han trodde, gick han till jobbet med huvudet. Poeten samlade nya dikter, lade till dem något modifierade dikter från "Korshevsky"-perioden och sammanställde en stor cykel av 18 dikter kallad "Kamp". Kulmen på "Kampen" var dikterna "Åh, tala med mig åtminstone ..." och "Zigenaren ungerska", som han kallade "pärlor av ryska texter."

Åh, prata med mig åtminstone
Sjusträngad vän!
Mitt hjärta är fullt av sådan sorg
Och natten är så månsken!
…
Jag är från gryning till gryning
Jag sörjer, jag lider, jag sörjer...
Drick till mig - håller med
Du är en osjungen låt.

När Grigoriev läste "The Gypsy Ungern" för sin vän, kompositören Ivan Vasiliev, genomsyrades han omedelbart av poetens känslor. Han bearbetade melodin av "ungerska", komponerade de berömda gitarrvariationerna. Så Grigorievs "Gypsy Hungarian" blev en låt. Mycket snart började zigenarkörer framföra det. Den andra delen av låten inkluderade strofer från dikten "Åh, tala med mig åtminstone ..." Någon avslutade refrängen "Oh, ännu en gång! ..", som inte fanns i Grigorievs dikter. På basis av denna nya "ungerska" började en zigenardans utvecklas, som vi helt enkelt kallar "zigenare". Och på 1900-talet skapades många versioner av denna låt, den mest kända var "Två gitarrer" av Charles Aznavour och "My Gypsy" av Vladimir Vysotsky.

Jag är på andra sidan fältet, längs floden,
Ljus - mörker, det finns ingen gud!
Och i det öppna fältet av blåklint,
Lång väg.
…
Och varken kyrkan eller krogen -
Ingenting är heligt!
Nej killar, det är inte så
Det är inte så killar!

Grigoriev blev känd under sin livstid, inte bara som "zigenaren". Hans artikel "Om Ostrovskys komedier och deras betydelse i litteraturen och på scenen" tillkännagav för första gången för sina samtida födelsen av den nationella ryska teatern. En annan berömd artikel av honom, "En titt på rysk litteratur efter Pushkins död", bestämde för första gången betydelsen av det nationella geniet inte bara i förflutna tid, utan också i nutid och i framtiden. Det var Grigoriev som skrev: "Pushkin är vårt allt." Som poet står Grigoriev i den periodens litteratur i nivå med sina vänner Polonsky, Ogarev och Fet, och den lyriska cykeln "Struggle" är jämförbar med verken av och.

Grigoriev drabbades av ett annat fiasko i kärlek. Leonida Yakovlevna Vladykina-Wizard tog därefter sin läkarexamen i Schweiz och var en av de första kvinnliga läkarna i Ryssland. Den lagliga fruen till Grigoriev, Lydia Fedorovna, fick stöd av familjen Korshey, Konstantin Kavelin, den mycket lyckliga rivalen, betalade för studierna av sina söner ... Lidia Fedorovna själv tvingades bli guvernant. Och en gång, tyvärr, medan hon var full, somnade hon med en tänd cigarett och vaknade inte ... Hans hjärta värmdes aldrig av ömsesidig kärlek.

1857, för att återigen ändra den förtryckande situationen, åkte Apollon Grigoriev utomlands (till Italien, Frankrike, Tyskland) som utbildare och hemlärare för den unge prinsen I.Yu. Trubetskoy. Men inte ens där fann han ro. Det slutade med att han grälade med den unge prinsens mor och tvingades, efter att ha vandrat runt i Europa, att återvända till Ryssland.

I början av 1859 kom Apollon Grigoriev nära M.F. Dubrovskaya, enligt honom egna ord, med "kärlekens prästinna", hämtad av honom från en bordell, som senare blev hans sambo, men han fann aldrig lyckan i livet. En kvinna med en förlamad själ och en man med ett sårat hjärta - varför blev de tillsammans, vem vet? Hans irrfärder och ekonomiska problem fortsatte. I sitt liv verkade Grigoriev uppleva alla hypostaser av den mänskliga personligheten: han var en mystiker och en ateist, en frimurare och en slavofil, en god kamrat och en oförsonlig polemisk fiende, en moralisk person och en fyllare. Alla dessa ytterligheter knäckte honom till slut. I januari 1861, i St. Petersburg, tillbringade han nästan en månad i ett gäldenärsfängelse. När Grigoriev kommer ur det tar han ett episodiskt deltagande i tidskriften A.P. Milyukov "Light", men redan i slutet av mars slutar han det här jobbet och gör ett sista försök att förändra sitt liv. Han ber om en tjänst som lärare i ryska språket och litteraturen i Orenburg Cadet Corps. Till Orenburg A.A. Grigoriev anlände den 9 juni 1861 tillsammans med M.F. Dubrovsky, entusiastiskt igång med arbetet, men svalnade snabbt och stannade inte på den nya platsen. Denna resa förvärrade bara poetens svåra sinnestillstånd, särskilt som det blev ett nytt uppehåll med M.F:s hustru. Dubrovskaya. Ibland fanns det inget att äta. När deras barn föddes var det kallt i rummet - det fanns ingen ved, mammas mjölk var borta. Barnet dog. Snart skingrades de, men Grigoriev tyckte synd om den olyckliga kvinnan och frågade sina vänner:

Om du vill ha henne
Vi måste möta de fallna, de fattiga,
Tunn, sjuk, trasig, blek,
I mitt syndiga namn
Ge henne en kopparpenning...

"Vandringar", "vandringar" är nyckelbegreppen i Apollon Grigorievs öde och verk. Någon dödlig rastlöshet var hans eviga följeslagare. I Moskva, i St Petersburg, i Italien, i Sibirien - han slog inte rot någonstans, vandrade runt i hyrda lägenheter, flydde från problem och fordringsägare. Men de gick om honom. Grigoriev antingen full av pengar, som en lösdrivande köpman, eller satt i ett skuldhål. Ibland drack han, och han drack mycket. Och han gömde det inte själv:

Hur kallt det än är... Hjärtan av smärta
Som om avtagit ... Vodka eller vad?

Alltmer fann poeten glömskan i vinet. I maj 1862 återvände han oväntat till huvudstaden, tog åter upp publicistisk verksamhet, deltog i bröderna Dostojevskijs tidskrift Vremya och från början av 1863, då Vremya förbjöds, på uppdrag av förlaget F.T. Stellovsky redigerar veckotidningen "Anchor". Han redigerade tidningen och skrev teaterrecensioner, som oväntat hade stor framgång, tack vare den extraordinära animation som Grigoriev förde med sig till reporterns rutin och torrheten i teatraliska märken. Han analyserade skådespelarnas spel med samma grundlighet och med samma passionerade patos som han behandlade andra konsters fenomen. Samtidigt visade han, förutom sin delikata smak, stor bekantskap med tyska och franska scenkonstteoretiker. Sedan januari 1864 har han arbetat i den nya tidningen för bröderna Dostojevskij, Epoch. Men överallt arbetar han intermittent, undviker att vara i något litterärt parti, strävar efter att endast tjäna konsten som "tankens första uttrycksorgan". Berusningen, som förvandlades till en fysisk, smärtsam sjukdom, bröt Grigorievs mäktiga kropp. Vänskapen med kompositören A.N. hjälpte inte heller. Serov, inte heller bekantskap med den berömda romanförfattaren P.D. Boborykin.

Hans huvudsakligt problem det fanns en ohämmad kärlek till extravagans och zigenarsånger i den kroniska avsaknaden av pengar. Som det anstår en sann poet förutsåg Grigoriev förutseende sitt öde och skrev lämpliga anteckningar i sin dagbok: "Mitt arbete går dåligt - och konstigt! Ju värre det blir, desto mer ägnar jag mig åt galen vårdslöshet ... Mina skulder växer fruktansvärt och hopplöst. . Ett annat inlägg löd: "Skulderna växer, växer och växer ... Jag ser på allt detta med nonchalans av en fatalist." I juni 1864, i S:t Petersburg, hamnade Apollon Grigoriev för andra gången i ett gäldenärsfängelse i en månad. I ett brev till sin frihet klagade han över att han inte kunde arbeta: "För att inte tala om outhärdlig mat och brist på tobak och te - att ha skulder runt omkring, kan du komma på något?" I slutet av augusti upprepade historien sig, Grigoriev hamnade återigen i ett gäldenärsfängelse. Den 21 september köptes han fri av den rike generalens hustru A.I. Bibikova, en medioker författare, till vilken han lovade att redigera några essäer. Helt förkrossad av psykisk plåga levde Apollon Grigoriev på frihet i bara fyra dagar och den 25 september (7 oktober 1864) dog han av en apopleksi, som en stroke kallades då.

Han begravdes den 28 september i den oälskade stadens land, på Mitrofanevsky-kyrkogården. Det fanns inga pengar till något mer prestigefyllt. Det fanns flera bekanta författare och konstnärer på trådarna. Och en stor grupp märkliga främlingar i trasor - Grigorievs grannar i gäldenärsfängelse. Den 23 augusti 1934, när minneskyrkogården skapades, överfördes askan från Apollon Grigoriev till de litterära broarna på Volkovskoye-kyrkogården.

Poeten och kritikern Apollon Grigoriev, en vän till Fet, författaren till den odödliga romansen om den "sjusträngade flickvännen" och det lika odödliga uppenbarelsen att Pushkin är "vårt allt", var en ljus personlighet, en man som fanatiskt ägnade sig åt konst. , outtröttlig i moraliska och mentala uppdrag, inte kapabel till kompromisser, och samtidigt i vardagliga angelägenheter oordnad och hjälplös, vilket gör ett djupt intryck på dem som kände honom väl. Ändå var Apollon Grigoriev utan tvekan en av de ljusaste representanterna för rysk litteratur.

tidiga år

Apollon Grigoriev föddes den 16 juli (28) året i Zamoskvorechye från förhållandet mellan titulära rådgivaren Alexander Ivanovich Grigoriev (1788-1863) med dottern till en livegen kusk. Först efter föräldrarnas bröllop 1823 fördes han från Grundarhemmet.

Bilder från barndomen i köpmannens Moskvas hjärta återupplivades sedan av honom i memoarboken "Mina litterära och moraliska vandringar", som, enligt D. Mirsky, "förmedlar doften och smaken av eran" inte värre än Herzens Förflutna och tankar.

Efter att ha fått en bra hemutbildning tog Grigoriev examen från Moskvas universitet som den första kandidaten till Juridiska fakulteten (1842).

Från december 1842 till augusti 1843 var han ansvarig för universitetsbiblioteket, från augusti 1843 tjänstgjorde han som sekreterare i universitetsrådet. Vid universitetet började nära relationer med A. A. Fet, Ya. P. Polonsky, S. M. Solovyov.

Efter att ha misslyckats i kärleken (för Antonina Fedorovna Korsh) och tyngd av sina föräldrars egensinnighet, reste Grigoriev plötsligt till St. Petersburg, där han tjänstgjorde i dekanatets och senatens råd. Från sommaren 1845 ägnade han sig helt åt litterära sysselsättningar.

Början på den kreativa vägen

Han debuterade i tryck med dikten "God natt!", publicerad under pseudonymen A. Trismegistov i tidningen "Moskvityanin" (1843, nr 7). B - recensioner av dramatiska och operaföreställningar, artiklar och essäer, dikter och poetiskt drama "Två egoismer", berättelser "Framtidens man", "Min bekantskap med Vitalin", "Ophelia" placerades i tidningen "Repertoire and Pantheon" . Samtidigt översatte han ("Antigone" av Sophocles, "School of Husbands" av Moliere), deltog ibland i andra publikationer.

Det fanns provinsens skådespelare, och köpmän och små tjänstemän med svullna ansikten - och allt detta småprat, tillsammans med författare, ägnade sig åt kolossalt, monstruöst fylleri ... Fylleriet förenade alla, de prunkade och var stolta över fyllan.

Grigoriev var cirkelns främsta teoretiker. I den efterföljande kampen med S:t Petersburgs tidningar riktades motståndarnas "vapen" oftast just mot honom. Denna kamp fördes av Grigoriev på en principiell grund, men han besvarades vanligtvis utifrån förlöjligande: eftersom Petersburg-kritiken, i intervallet mellan Belinsky och Chernyshevsky, inte kunde föra fram personer som var kapabla till ideologisk dispyt, och eftersom Grigoriev med sin överdrifter och konstigheter, själv gav upphov till förlöjligande. Han hånades särskilt av Ostrovskys oförenliga nöjen, som för honom inte var en enkel begåvad författare, utan en "förkunnare av den nya sanningen".

Under dessa år lade Grigoriev fram teorin om "organisk kritik", enligt vilken konst, inklusive litterär konst, ska växa organiskt från den nationella jorden. Sådana är Ostrovsky och hans föregångare Pusjkin med sina "smjuka människor" avbildade i Kaptenens dotter. Helt främmande för den ryska karaktären, enligt Grigoriev, den byroniska "rovdjurstypen", tydligast representerad i rysk litteratur av Pechorin.

Grigoriev kommenterade Ostrovsky inte bara med artiklar utan också med dikter, och mycket dåliga sådana - till exempel "elegy-ode-satiren" "Konst och sanning" (1854), orsakad av presentationen av komedin "Fattigdom" är ingen last”. Lyubim Tortsov utropades här på allvar som en representant för den "rena ryska själen" och klandrades "gamla Europa" och "tandlöst-unga Amerika, sjuk av hundliknande ålderdom." Tio år senare påminde Grigoriev själv sitt trick med fasa och fann den enda motiveringen för det i "känslans uppriktighet". Grigorievs upptåg, taktlösa och extremt skadliga för prestigen hos de idéer han försvarade, var ett av de karakteristiska fenomenen för hela hans litterära verksamhet och en av anledningarna till hans låga popularitet.

Likasinnade tillbringade ofta kvällar på krogar, där "död berusade, men ren i hjärtat, kysstes och drack med fabriksarbetare", hördes av zigenarkörer, förebråade västerlandet för bristande andlighet och hyllade den ryska nationalkaraktären. Ett karakteristiskt utdrag ur Grigorievs brev till Edelson daterat den 23 november 1857 (A.N. Ostrovskys namnsdag):

Två årsdagar för den dagen plågade mig: en - när "Fattigdom är inte en last" lästes och du kräktes på övervåningen, och när "Lev inte som du vill" lästes och du kräktes nere på kontoret.

Ju mer Grigoriev skrev, desto mer växte hans impopularitet. Den nådde sin höjdpunkt på 1860-talet. Med sina vagaste och mest förvirrande argument om den "organiska" metoden och olika andra abstraktioner, var han så malplacerad i eran av "förförisk klarhet" av uppgifter och strävanden att de slutade skratta åt honom, till och med slutade läsa honom. En stor beundrare av Grigorievs talang och redaktören för Vremya, Fjodor Dostojevskij, som indignerat märkte att Grigorievs artiklar inte var direkt klippta, föreslog vänligt att han en gång skulle skriva under en pseudonym och uppmärksamma sina artiklar åtminstone på ett sådant smuggelgods. Averkiev, Dostojevskij och andra, - förbundna med varandra både genom en gemenskap av sympatier och antipatier, och genom personlig vänskap. De behandlade alla Grigoriev med uppriktig respekt. I tidskrifterna "Time" och "Epoch" publicerade Grigoriev litteraturkritiska artiklar och recensioner, memoarer, ledde den ryska teaterkolumnen.

Snart kände jag i den här miljön någon slags kall inställning till hans mystiska sändningar. Samma 1861 reste han till Orenburg som lärare i ryska språket och litteraturen i kadettkåren. Inte utan entusiasm satte Grigoriev igång, men svalnade snabbt. Ett år senare återvände han till S:t Petersburg och började återigen leva ett hektiskt liv som litterär bohem, till och med sittande i ett gäldenärsfängelse. 1863 förbjöds "Time". Grigoriev migrerade till veckotidningen "Anchor". Han redigerade tidningen och skrev teaterrecensioner, som oväntat hade stor framgång tack vare den extraordinära animation som Grigoriev förde med sig till reporterns rutin och de torra teatermärkena. Han analyserade skådespelarnas spel med samma grundlighet och med samma passionerade patos som han behandlade andra konsters fenomen. Samtidigt visade han, förutom sin delikata smak, även stor bekantskap med tyska och franska scenkonstteoretiker.