Hem > Civilingenjör

Ungdomshavet. Tjänstgöring i Röda armén

Dödsmotivet, ett av de viktigaste i Platonovs verk, blir en symbol för döda liv, med sitt ursprung i outbildade människors primitiva assimilering av filosofin om socialrationalism. Detta påskyndade processen för mytologisering av medvetandet, vars sista skede Platonov reflekterade i berättelsen "The Juvenile Sea", skriven i mitten av 30-talet.
Platonov kritiserar de spekulativa projektionerna av gigantiska konstruktioner som inte tar hänsyn till individens intressen. Klyftan mellan "allmänt" och "privat" leder till förlusten av "släktskap" mellan människor, till framväxten av formalism. En person förlorar sitt värde, förvandlas till en mekanism. Den mest typiska episoden är där hjälten, som tar hand om kvinnan han älskar, tänker på vilka praktiska fördelar hennes kropp kan ge, "hur många spikar, ljus, koppar och mineraler" som kan fås från den. Grotesk är beskrivningen av en före detta statlig gårdskock, en "ledsen föräldralös kvinna", från vilken till och med billiga örhängen togs bort för att smälta och få material till ett byggprojekt startat av aktivister på platsen för den förstörda statsgården. I "Juvenile Sea" använder författaren ofta en av sina karakteristiska tekniker - den konstnärliga konkretiseringen av en abstrakt idé. Ofta, som i andra verk, är det samma idéer som han "hade haft" i sin ungdom.
I "Juvenile Sea" är ett av de centrala problemen "människa och tekniska framsteg". Platonov är kritisk till sina hjältars ställning, liknande den han själv hade i sin ungdom, under perioden av passion för den proletära kultens filosofi. I tidiga artiklar försvarade den unge skribent-publicisten, som ni vet, synen på människan som en "socialt organiserad automat", och ansåg att en medlem av det framtida kommunistiska samhället borde vara en nöt och bult i "den gemensamma maskinen - mänskligheten" utan att sticka ut från laget. Men snart ger författaren företräde åt individen och ägnar sitt fortsatta arbete åt studiet av dess "intimitet". Strukturen i berättelsen "The Juvenile Sea" saknar alltså inte spår av konstnärens ideologiska utveckling. I denna berättelse bekräftas idén om individens värde tvärtom, genom att kritisera bristen på andlighet, som var resultatet av rationaliseringen av medvetandet hos en "normaliserad person". I karaktärssystemet finns det ingen typ av gömd platonisk hjälte. Nästan alla karaktärer är groteska, surrealistiska, ibland satiriska. Samtidigt bör man inse att en sådan syn till stor del bestäms av det betydande avstånd som skiljer 1930-talets och nutidens era. Många läsare av berättelsen, särskilt den äldre generationen, känner igen atmosfären av den tiden "och dess tecken, uppfattar berättelsen på ett rent realistiskt sätt, utan att lägga märke till en hög grad av konstnärlig konvention. En sådan förståelse av" Juvenile Sea "naturligtvis innebär antagandet att författaren" blev smittad av "de flesta samtidas världsbild, han själv trodde på myten, avslöjad av honom i verk skrivna kort innan berättelsen skapades.
Polära åsikter om "Juvenile Sea" vittnar om komplexiteten i dess narrativa struktur, där författarens position är långt ifrån klarlagd. Det första villkoret för att läsa berättelsen är förmodligen dess analys i sammanhanget av den allmänna författarens verklighetsuppfattning. Ungdomshavet skrevs nästan samtidigt med den skarpt groteska, satiriska Skräpvinden, ett av Platonovs mest betydande verk, som idag läses som ett socialt sådant, vilket gör det möjligt att projicera den främmande verklighet som författaren skildrar på rysk mark. Det är osannolikt att konstnären skulle kunna ändra sin syn på den sociala verkligheten på så kort tid, särskilt eftersom Platonov under sin konstnärliga forskning omvandlade tidens realiteter och tecken groteskt.
Byråkrati, dogmatism, misskötsel, misstro mot sin nästa och hat mot "klassfienden" kritiserades. Författarens kritiska inställning till sitt samtida samhälle indikeras också av en anmärkningsvärd detalj - en bok om Ivan den förskräcklige, Rysslands mest grymma härskare, vars bild uppdateras på 30-talet. Den här boken läses av en hjälte som utgör en viss opposition till resten av karaktärerna i berättelsen. Bilden av Umrishchev är komplex, till skillnad från andra genomgår den evolution, lämnar intrycket av författarens krypterade ™. Det kan mycket väl vara tron ​​att hjälten så småningom "fångade" en ideologisk sjukdom. Samtidigt är denna karaktär bärare av många författares åsikter, inklusive bondefrågan. Umrishchevs byråkrati, som kan orsaka en negativ bedömning av hjälten, är så överdriven att den lämnar ett tvetydigt intryck: antingen ser författaren hjälten som en listig person som har anpassat sig till eran och parodierar standardtänkandet, eller så "döljer" han hjälten. bild i kryptografitraditionerna. Frågan är fortfarande öppen om hur sann omstruktureringen av Umrishchevs medvetande, som vi observerar i slutet av berättelsen, kan vara. Det är trots allt han som tvivlar på ändamålsenligheten med fantastiska projekt. "Kommer inte skymningen på jorden då?" - frågar hjälten, och detta tvivel förråder i honom en person med sunt förnuft, en praxis utformad för att bevara kontinuiteten i generationer, en evig motståndare mot byggarna av Babels torn (så här läses bilden av tornet i berättelsen), vars verksamhet idag bedöms hårt. En modern forskare noterar att "messianism, förgudandet av framtiden eller någon bra idé - detta är inte så mycket en svaghet, en romantisk passion, som en stor synd inför en person, inför hans folk."
Relevansen av Platonovs sociala utopier ligger i att de med en viss framförhållning utforskade fenomenet rysk messianism och dess historiska konsekvenser.

Enligt dess handling är detta en berättelse om människor som bygger socialism i en enda kött- och mjölkgård (den skrevs 1934, men publicerades i Sovjetunionen först 1986). Ämnet är uppriktigt sagt en amatör, men Platonov återger den här historien på ett så säreget språk att det är omöjligt att slita sig ifrån texten ("Zootechnik Visokovsky kom till Bostaloeva i en dugout och artigt, försiktigt gömde sin glädje på jobbet, gratulerade Bostaloeva på en hög post"; "Hon kom ihåg alla enastående kor i statens gårdsboskap, och jag kände personligen varje tjur ... "). Så det finns inget som "Virgin Soil Upturned" här.

Det som är särskilt glädjande är att författaren verkligen hånar arbetarnas människor och deras drömmar om mänsklighetens framtida lycka. Och det här är på 30-talet! Huvudkaraktärerna är affischbolsjeviker som kommit till absurditet, som inte har några vitala behov och bara tänker på mänsklighetens lycka. För chefen för den statliga gården, Bostaloeva, är det viktigaste i livet att överskrida planen för kött för att föda arbetarklassen. Hon får hjälp av två kliniska drömmare: boskapsspecialisten Wisokowski och ingenjören-musikern Vermo. Och den mest färgstarka karaktären i berättelsen kämpar mot klassfienden - den gamla tandlösa farmor Federatovna ("den snälla moster för all framtid och svärmor från allt det förflutna"). "Federatovna" är ett parti smeknamn. Förmodligen från ordet federation.

Drömmer om en ljus framtid för boskapsspecialister och ingenjörer är bara en sång! Läs och njut. Boskapsspecialisten Wisokowski hoppas att "utvecklingen av djurvärlden, som stoppades i det förflutna, kommer att återupptas igen under socialismen och alla de stackars, håriga varelser som nu lever i ett lerigt sinne kommer att nå ödet för medvetet liv." "Det kommer att bli ännu bättre", lovade Bostaloeva. "En evig bro kommer att läggas mellan levande och död natur." Tja, är inte det en underbar dialog?

Tanken på älskaren av kor och grisar, Wisokowski, svävar runt omvandlingen av vilda djur: "Nu fylls avgrunden mellan staden och landsbygden upp - kommunistisk naturvetenskap kommer förmodligen att göra närmare släktingar till människan från floran och faunan i jorden...". Det är till och med läskigt att tänka på vem (eller vad) det kommer att vara ...

Men ingenjören Vermo, i grund och botten, väller med idéer relaterade till tekniska uppfinningar. Han är särskilt attraherad av elektrisk energi. Till att börja med bestämmer han sig för att täcka hela Centralasien med sjöar av juvenilt (d.v.s. rent) vatten (det är därifrån "ungdomshavet" i namnet kommer!), För att förvandla den karga öknen till bördig mark, på som otaliga hjordar av kor kommer att beta. För att utvinna vatten från underjorden planerar ingenjören att bränna jorden med elektriska urladdningar.

Men den cyklopiska planen att förvandla Centralasien till Vermohavet räcker inte och hans tankar rusar vidare: han har för avsikt att kapa berget med elektricitet och sedan svetsa enskilda stenar när man bygger hus (!) - igen med samma elektricitet. Han har också idéer inom gastronomi: Vermo bestämde sig för att förbereda sovjetisk jamon, och så att köttet inte förstörs i flera år, passerar ström genom det.

Och var kommer elektriciteten ifrån för alla dessa experiment? – Från dagsljus! – Och den här idén är verkligen rimlig – solenergi utvecklas nu i nästan vilken civiliserad stat som helst, men man måste komma ihåg att under åren då berättelsen skapades var denna idé ren fantasi. Men detta är inte allt som kom till en ingenjörs sinne! Vermo är en socialist Edison och kronan på hans rationaliseringsförslag är idén att föda upp enorma djur istället för kor (som brontosaurier!) så att hela arbetarklassen kunde dricka sin mjölk!

Platonov beskrev den outtröttliga processen att tänka på sin hjälte på följande sätt: "på vägen tillbaka kastade Vermo sig in i ett vagt tillstånd av sitt non-stop sinne, som han föreställde sig själv som ett lågt rum fullt av tobaksrök, där de dialektiska essensen av teknik och natur, avskuren från kampen, kämpade ... "

Sammantaget introducerade författaren i "The Juvenile Sea" oss för en koloni av lantliga galningar - otroligt roliga och i det stora hela ofarliga. Till och med Federatovna, som är redo att slita sönder varje knytnäve och podkulaknik (det vill säga alla utom Bostaloeva, Visokovsky och Vermo), kommer att bli snällare i slutet av berättelsen. När han hittar en man.

På de sista sidorna av berättelsen försökte Platonov på något sätt jämna ut det allmänna intrycket av sitt hånfulla arbete och dölja sin dåligt dolda sarkasm om socialismens konstruktion av en grupp inte helt sansade kamrater (han hoppades tydligen kunna publicera Havet i Sovjetunionen). Union, även om han under de åren inte tryckte alls). Allra i slutet av berättelsen blir läsaren förvånad över att se att hjältarnas drömmar sakta började förverkligas. Det är sant att de ännu inte har börjat mjölka brontosaurier, men arbetet i denna riktning har börjat ...

Trots det misslyckades Platonovs försök att kringgå censur, vilket är förståeligt. Det var omöjligt att trycka något sådant på 30-talet – eran då den ena delen av befolkningen entusiastiskt utrotade den andra förenades inte alls med humor eller satir. Under de åren hade bara en person rätt att skratta, men hans idé om humor var mycket specifik. När hans tidigare kollegor erkände att de arbetade för utländsk underrättelsetjänst, var mustaschern väldigt rolig, och humorn i "Juvenile Sea" var helt främmande för honom.

Recension av berättelsen av A.P. Platonov "The Juvenile Sea"

Under de senaste två decennierna har många verk som tidigare var förbjudna genom censur börjat dyka upp i pressen. Bland dem finns Andrey Platonovs böcker. Varför är författaren Andrey Platonov ovanlig?

Vad orsakade det växande världsomspännande intresset för hans arbete? Förmodligen för att problemen med hans böcker sammanfaller med människans äldsta idéer om världen, men det ges från en modern persons position som har absorberat Rysslands kultur, historia och hela världens prestationer.

Bland dem finns berättelsen "The Juvenile Sea", skapad 1934 och nådde läsaren först 1986. I den, med enastående övertalningsförmåga, reflekterade författaren livets absurda under de första åren av kollektivisering och försökte förutsäga landets framtid. För våra ögon dyker köttgården "nummer etthundra och ett", dit elektroingenjören Vermot reste i fem dagar genom det utdöda landet. Levnadsvillkoren för människor och djur är inte mycket olika. Direktören för den statliga gården, Umrishchev, ger absurda order: att föda barn enligt schemat, att plocka grässtrån på gångvägar, men i allmänhet tar han inte hand om hushållet. En gång i tiden kom han från centrum, där avdelningar för planering av "okända tider för trettio år framåt" skapades. Dessa uppgifter är omöjliga, eftersom deras lösning "kräver evighet."

Genom att skildra livets absurditet fortsätter författaren M.E. Saltykov-Shchedrins traditioner. Platonov visar, liksom den store satirikern, vad som händer i en hyperbolisk och grotesk form: människor lever i enorma urholkade pumpor; bryr sig om köttgården, Federatovna har inte sovit på sex månader. Det är sant att han drömmer om att ha brontosaurier istället för "gamla former av djur" för att få "en tank mjölk i en mjölkproduktion", Författaren betonar att i detta samhälle behandlas en person som en annan produktiv enhet. Vermo, tittar på Bostaloyeva, funderar på "hur många spikar, ljus, koppar och mineraler som kan erhållas kemiskt från Bostaloyevas kropp." Medlidande är lika med brott. ("Trots allt dog miljarder olika människor värdelöst. Varför tycker du synd om en. Hur många invånare finns kvar i världen!.. Synd åtminstone om mig om ruttna liberalism rasar i dig!" Bozhev är indignerad nära kroppen av hängde Aina, vid vars begravning folk kommer att gråta bara av anständighet), barmhärtighet och vänlighet förnekas helt ("Du behöver inte tycka synd om alla ... många måste dödas," håller Federatovna med honom), lycka i det personliga livet finns inte, den har ersatts av arbete.

Under åren av inbördeskrig och kollektivisering har människor glömt vad kärlek är. Vermo trodde att "kärlek är en uppfinning, som ett hjul, och en person ... vande sig vid kärlek under lång tid, tills han kom in i dess nödvändighet." Det blir tydligt att i detta "land av svår lycka" är det jobbigt och skrämmande för alla människor.

Trots verkets ringa storlek är problemet med berättelsen ganska komplext. Platonov tar upp socialt betydelsefulla problem för trettiotalet av landets framtid, vägarna för dess utveckling, ekonomiska metoder och universella problem med gott och ont, lycka, personlig frihet. Alla handlingar från berättelsens hjältar utförs med patos , men författaren uppmärksammar det falska i detta patos. Som exempel kan vi nämna slogans som författaren så att säga vänder ut och in och avslöjar deras absurditet. Bostaloeva uppmanar till att öka mjölkavkastningen och mängden kött, inte genom att öka antalet vuxna nötkreatur, utan genom att inseminera kor året runt, vilket strider mot djurets fysiologi.

Skribentens språk är också ovanligt: ​​han jämför olika begrepp ("blåsa kyss", "kokande universum", "hopplös energi"), använder medvetet tungan (titta på varandra), "gick ... av misstag bredvid varandra"), ironi och sarkasm (trots att statsgården låg "i bottnen av en flod som torkade ut för tusen år sedan", i ett öppet område, blåst av alla vindar, konstaterar författaren: "Den gruppbasen låg rimligt och bekvämt", och dess chef "gillade alla ämnen utom boskapsuppfödning"), politiskt ordförråd ("liberalism", "opportunism"), tidningsfrimärken.

Berättelsens karaktärer har "talande" namn och efternamn. Detta är ett annat sätt på vilket författaren avslöjar bilden. Vermo förknippas med orden "trogen", "trohet". Han är en man för evigt hängiven det han en gång trodde på. Efternamnet Umrishchev verkar komma från ordet "dö", människor som han kan inte leva i ett nytt samhälle. Bozhev, som Herren Gud, kan döma och straffa. Federatovna, den tidigare Kuzminichna, ändrade sitt patronym med tillkomsten av den nya regeringen. Nadezhda Bostaloeva personifierar den kommande segern över "klassfienden". Allt detta hjälper författaren att förmedla den tidens drag mer levande.

För samma ändamål använder författaren mästerligt många konstnärliga detaljer: mjölkpigornas bara ben, Bostaloevas tänder mörknade av brist på pulver, herdar som sover på jordgolvet indikerar allt folkets svåra situation och landets ekonomi. Landskapet spelar en betydande roll i arbetet. Han hjälper till att se en parallell mellan stäppens knappa natur och statens ställning som helhet: "Ett sällsynt fjädergräs täckte den lokala stäppen, medan det växte mycket malört och andra oätliga, fattiga örter", "gräset tröttnade på att leva under solen", "höstvindens tråkiga kraft och vintersnöstormen som sjunger om livets hopplöshet." Den "döda naturen" själv avvisar möjligheten att bygga ett lyckligt socialistiskt samhälle på utarmad mark.

Författaren skapar ett porträtt av hjälten och ägnar särskild uppmärksamhet åt ögonen. Genom att jämföra Umrishchevs ögon, där det skedde en "konstant fördjupning i det mänskliga samhällets grundläggande frågor och hela det nuvarande universum", med Bostaloevas ögon, där "klassfiendskap" lyser, betonar Platonov den enorma moraliska klyftan mellan dem .

Hjältarnas grymhet är häpnadsväckande. Även om Vermo försöker göra människans arbete lättare, är alla hans tankar inriktade på att "döda alla fiender". Skrämmande är bilden av Bostaloeva, som drömmer om att "krossa och föra till den nuvarande klassfiendens grav", och bilden av Federatovna, som säger att "många behöver dödas." De mest omoraliska är det gudomliga och det heliga. Deras känslolöshet, misstänksamhet och despotism blir ett tydligt tecken på en diktatorisk regim.

En speciell roll tilldelas "oförklarliga" människor, till vilka Umrishchev också lutar sig. Författaren visar nedbrytningen av en person "under oket av ett totalitärt system, hans gradvisa förvandling till en kugge, till en mänsklig robot. När allt kommer omkring kommer Umrishchev så småningom överens med den påtvingade livsstilen och avsäger sig sina åsikter.

I "Juvenile Sea" fungerar A.P. Platonov som en siare och förutsäger framtiden. I denna liknar historien den dystopiska romanen av E. I. Zamyatin "Vi". Liksom Zamyatin visar Platonov konsekvenserna av statens omänskliga politik. Och än idag, efter så många år, är bilderna som skildras i berättelsen skrämmande och får läsaren att fundera över vilket pris man får betala för socialistiska idéer. Berättelsen heter "The Juvenile Sea", och bredvid den ger författaren en förklaring av "ungdomshavet". Kanske syftar det på ungdom, ungdom och därav landets oerfarenhet. Som en person i sin ungdom är staten redo att gå till all hänsynslöshet (förstörelse av människor, förändring av naturen och hela världen), men snart kommer den att växa upp och förstå alla sina misstag.

Bibliografi

För att förbereda detta arbete användes material från platsen.

9. "Juvenile Sea" som en parodi på en produktionsroman

Vid första anblicken påminner Ungdomshavet om genren produktionsroman, som fick betydelse under åren av den första femårsplanen i verk av både proletära författare och medresenärer. Men trots författarens externa anpassning till de rådande normerna undergräver berättelsen faktiskt normerna för denna genre och fortsätter den kritiska linjen i Platonovs verk.

Parodi är som bekant inte komplett utan en mekaniserad upprepning av någon annans struktur, vilket säkerställer genrens "igenkännbarhet". I enlighet med detta innehåller handlingen i The Juvenile Sea de nödvändiga ingredienserna för en produktionsroman: Platonov återger bokstavligen alla dess kanoniska motiv. Efter genrens schema, vars modell var F. Gladkovs "Cement", är det möjligt att fastställa följande stadier av uppgiften:

1. Prolog och hjältens ankomst:

Ingenjör Nikolai Vermo kommer till mikrokosmos, det vill säga till "köttgård nummer etthundra och ett."

2. Ställa in uppgiften:

a) Hjälten inser det dåliga läget i den statliga gården: bostäderna är dåliga, mjölkproduktionen är låg. Ordföranden för den statliga gården, Umrishchev, blundar för det faktum att lokala kulaker ersätter de uppfödda statliga gårdskorna med sina utavlade boskap. Mjölkpigen Aina motstår stöld av boskap, så skadedjuret Bozhev driver henne till självmord, varefter han skjuts.

b) Den unga Nadezhda Bostaloeva, som ingenjören Vermo är kär i, utses till direktör för kött-sovkhoz, den ideologiskt pålitliga Federatovna är hennes assistent och Vermo är chefsingenjör.

c) Planer görs för att förbättra situationen. Bostaloeva efterlyser en ökning av köttproduktionen och Vermo föreslår att bygga en väderkvarn för att generera energi och att använda ungvatten för att bevattna stäppen.

d) Till skillnad från många produktionsromaner, där huvudpersonens förslag möts av motstånd, godkänner statsgårdens produktionsmöte omedelbart entusiastiskt byggplanerna och utvecklar ännu mer långtgående utsikter.

3. Övergång:

a) Bostaloeva går till distriktscentret för byggmaterial, där hon möter den lokala byråkratins tröghet.

b) Under en affärsresa avslöjar Bostaloeva, hennes assistent Federatovna, allvarliga brister i gruppen Parent Yards, som separerade sig från statsgården och leds av Umrishchev.

a) Efter Bostaloevas återkomst till statsgården har markarbeten redan slutförts.

b) En danskväll anordnas till Vermos dragspel.

c) Distriktskommitténs sekreterare, kamrat Definitenov, upprättar en detaljerad plan för den tekniska återuppbyggnaden av Parent Yards.

d) Utrustning och ingenjörer anländer från det regionala centret, samt svetsenheter från Leningrad.

e) Statens gård förklaras som en exemplarisk experimentell och pedagogisk köttförpackningsanläggning. En brunn borras med en voltaisk båge till ungt vatten och magmatisk berg svetsas in i byggnadsmonoliter för hus.

f) I slutet av berättelsen åker Vermo och Bostaloev på affärsresa till Amerika, och Umrishchev avsäger sig sin felaktiga världsbild och gifter sig med Federatovna.

Handlingen i berättelsen, som är rent "politiskt korrekt" i sin motivsammansättning, säger lite om Platonovs konstnärliga avsikter och avslöjar dess funktionalitet endast när vi betraktar den som en del av författarens parodiska strategi. En liknande inställning finner vi också i arbetet med den s.k. medresenärer, villigt, byter till produktionsgenren under den första femårsplanen. Till exempel, B. Pilnyaks roman "Volga rinner ut i Kaspiska havet" "överuppfyller" medvetet de officiella kraven för denna genre med sin svart-vita karaktärisering av karaktärerna och hypertrofierade politiska retorik, vilket i slutändan leder till dissociation av handlingen och tomtnivåer. I "The Juvenile Sea" av Platonov kan man också iaktta diskrepansen mellan den överdrivet "ortodoxa" handlingen och dess misskrediterande bearbetning med hjälp av intrig och stilgrepp.

Överdriften i handlingen manifesteras i det faktum att berättelsen saknar alla akuta krisupp- och nedgångar och hindren på vägen mot att fullgöra uppgiften lätt övervinns både i den subjektiva planen för karaktärernas psyke och i termer av objektiva villkor. Genomförandet av tekniska projekt - till exempel utvinning av ungvatten från jordens tarmar med hjälp av borrning med en spänningsenhet - överskrider alla realistiska skalor och får en öppet utopisk karaktär.

Unga vatten, d.v.s. "underjordiska vatten som kommer in i den underjordiska hydrosfären för första gången från jordens djup", bör enligt handlingen fräscha upp klimatet och bilda ett enormt friskt hav, längs vars stränder miljontals kor kommer att beta. Detta motiv antar en verkligt sagolik form: jungfruligt vatten, "som en flicka som sitter i en hydda", väntar på att det släpps i en "kristallkista" och, efter att ha släppts från en stengrav, "kommer det omedelbart att börja ge födelse” (386). När cellsekreteraren på designinstitutet första gången får höra om unghavet vet han inte vad det är, men han känner direkt att det är bra.

"Juvenile Sea" kan med rätta kallas "Anti-Pit". Men denna imaginära vändning till det positiva tyder inte på en grundläggande förändring av författarens ståndpunkt. Det framgångsrika genomförandet av konstruktionsuppgiften är klädd i en genre där det inte finns plats för science fiction, och detta alarmerande faktum tyder på att den fantastiskt lätta lösningen på problemet i "Juvenile Sea" medvetet överdriver det givna schemat. Den dekreterade optimismen i den första femårsplanen som Platonov parodierade skiljer sig mycket från den verkliga tragiska utopismen i hans tidigare verk.

Avvikelse från normen förekommer i en annan aspekt. I den kanoniska formen av en produktionsroman utvecklas handlingen längs en "förbättrande" stigande linje fram till den slutliga fullgörandet av uppgiften, trots de mellanliggande faserna av "nedbrytning", det vill säga hinder, tillfälliga bakslag eller ingripande av skadedjur. Platonovs anteckningar från den tiden målar upp en ganska dyster bild av verkligheten, som av naturliga skäl inte kunde återspeglas i en litterär text. Så till exempel: "Nordkaukasiska regionen. Statsgård "Svinovod" nr 22.<…>Bygget slutfördes med 25 % av planen. Inga spikar, järn, trä<…>, mjölkpigor från besättningarna sprang iväg, de fångades upp på hästryggen och tvingades att arbeta - det finns fall av självmord på denna grund.<…>Bortfall av boskap 89–90 %”.

I "Juvenile Sea" övervinns sådana brister med överraskande lätthet. Men å andra sidan introduceras en andra "nedbrytande" linje i handlingen, som utvecklas i skuggan av huvudhandlingen. Defekta ögonblick, i motsats till att bygga framgångar, formas gradvis till en oberoende fallande berättelse. Den växande skillnaden mellan processen att "bygga" å ena sidan och processen av förstörelse å andra sidan tar formen av att öppna "sax". I den andra halvan av berättelsen växlar avsnitten av båda raderna enligt principen om kontrastmontage.

När Bostaloeva kommer tillbaka från en affärsresa dog arton kor och en tjur i Parent Yards, och sju kor omkom i ett djurslagsmål vid ett avlägset vattenhål. På inrådan av boskapsspecialisten Wisokowski togs herdarna bort och korna tilldelades de "mest medvetna tjurarna" (429). Ett märkligt tornslakteri och en kvarn byggdes, som istället för vinden vänds av fyra oxar. Statsbönder äter gröt ur samma gryta och sover under samma filt på natten. Män gör tråd av metallskedar och rullar soppskålar till ark. Grävningsarbeten utförs - alla jordhus rivs: "Nu fanns bara ett sönderrivet tungt land, som ett slag efter döda soldater" (416). Vermo ser "hat mot teknik" i jord- och träformen av statliga jordbruksbyggnader och motiverar förstörelsen av byn: statliga jordbruksprodukter” (422–423). Smeden Kemal, i ett samtal med Bostaloeva, motiverar förstörelsen av den gamla statsgården på liknande sätt: ”Vi sa till din gamla kvinnas statsgård: bort, du är inte fallet nu! - Och han var borta på en natt! Vi måste arbeta, kamrat direktör, inte för ett hundratal extra ton nötkött, utan för tio tusen ton!<…>Du är fortfarande en tjej i teknikens ögon” (418). I dessa reflektioner avslöjas logiken i förstörelsen av det existerande i namn av storslagna utsikter. Förstörelsen av "Föräldrarnas gårdar" betecknar symboliskt döden av fädernas kulturella och ekonomiska arv.

Motsatta handlingslinjer, konstruktiva och destruktiva, kontrasterar inte bara utan förstärker också varandra. "Saxen" öppnar sig bredare och bredare - mot bakgrund av den progressiva kollapsen av byns livsgrunder får byggtomten en allt mer fantastisk karaktär. Vi känner igen den paradoxala logiken som ligger bakom berättelsen "The Foundation Pit" - ju mer som byggs, desto mer förstörs.

Platonov nöjer sig inte med att bara avslöja denna absurda logik, han pekar också på dess ursprung. En av karaktärerna läser "Leninismens frågor", "denna genomskinliga bok, där botten av sanningen tycktes honom nära, medan den i själva verket var djup, eftersom stilen var<…>klar till själva horisonten, som ett upplyst enkelt rum, som sträcker sig ut i tidens och världens oändlighet” (429). I dessa ord kan man se en ironisk anspelning på bokens författares gränslösa voluntaristiska utsikter - det är med Stalin som Platonov har en implicit tvist i Ungdomshavet.

Bilderna av högeropportunisten Umrishchev och den vänsterorienterade gamla kvinnan Federatovna omges av en stil som tydligt parodierar dåtidens officiella paroller, särskilt Stalins tal 1930-1931. I "att Umrishchev fann sig själv som föräldralös mitt i denna trend av nya förhållanden" (354) kan man läsa en anspelning på Stalins tal "The New Situation - New Tasks of Construction", där de välkända sex villkoren för nya arbeten formuleras. I synnerhet kräver det företagsledare att styra företag "inte "i allmänhet", "inte från luften", utan konkret, materiellt." När Bozhev är på väg att plocka ett grässtrå på en gångstig i riktning mot Umrishchev, stoppar han honom med orden: "Stick inte in näsan i saken direkt - du skriver först ner det och studerar det sedan: Jag talar principiellt - inte om detta grässtrå, utan i allmänhet om allt som är ett grässtrå i världen" (364). Umrishchevs ledarstil, med hans slogan "bland dig inte" får oss att minnas Stalins tal "Om företagsledares uppgifter" och hans instruktioner "att sätta stopp för den ruttna attityden av icke-intervention i produktionen" och att anta en ny attityd" blanda sig i allt».

Till skillnad från högeravvikaren Umrishchev förkroppsligar Federatovna, som är ideologiskt medveten och lider av sömnlöshet på grund av sin ständiga vaksamhet, den nya tidsandan. Den gamla kvinnan i sitt floskel färdas genom alla flockar, eftersom det enligt Stalins instruktioner krävdes att ledarna "besökte fabrikerna oftare". Hon förebrår sekreteraren i distriktskommittén Operedennov att "han är värre än en död man och leder distriktet från sin stol, att han så småningom kommer att glida in i schematism och drunkna i gravitationsteorin" (415), visar sig hon vara en Stalins trogna elev, som lärde ut: "Att tro att du nu kan leda från kontoret, sitta på kontoret, bort från fabrikerna, betyder att ta fel. Allra i slutet av berättelsen gifter sig en positiv gammal kvinna med en negativ gubbe, vars misstag hon har avslöjat mer än en gång. Denna märkliga kombination tjänar som en illustration av Stalins dialektiska tanke att "vänsterböjarna är objektivt allierade till högeravvikarna."

Men anspelningar på frågor om leninismen är inte begränsade till detta. Det är från Stalins tal "Om företagsledares uppgifter" som hela den galna idén om att förstöra det befintliga i namnet av framtidens teknik växer. Byggarna från Juvenile Sea, tillsammans med författaren till Questions of Leninism, utgår från premissen att man bara behöver "ha en passionerad bolsjevikisk önskan att behärska tekniken" för att "uppnå allt", "övervinna allt". Kärnan i sådan voluntarism uttrycks med de välkända bevingade orden: "Det finns inga sådana fästningar som bolsjevikerna inte kunde ta." Hjältarnas tekniska planer - i synnerhet att använda ungt vatten och solenergi - motsvarar den berömda stalinistiska sloganen: "Teknik under återuppbyggnadsperioden avgör allt." "Du har fortfarande ingen aning om bolsjevikteknik" (423), säger Vermo efter att hela statsgården har rivits för att bygga ett torn och kvarn. Hjälten svarar på detta sätt på Stalins uppmaning att "omedelbart byta till mekanisering de svåraste arbetsprocesserna. Vid åsynen av den trötta sovande arbetaren Kemal frågar Vermo: "Varför bär han stockar, varför hängde han inte ett block och fick en oxe att dra stocken i ett rep?" (428). Stalin förebrår företagsledarna att de "inte förstår den nya situationen" och inte tror på mekanisering. I enlighet med detta skäms Bostaloeva, som är förfärad över den ödelade statsgården, i berättelsen "för hennes underskattning av tornet, kvarnen och framtidsutsikterna" (419). Som svar på Stalins uppmaning till specialisering och behärskning av vetenskapen föreslår romanen att göra hundra herdar till ingenjörer och utbilda dem på ett sådant sätt "att en person omfattar flera yrken med sin skicklighet och varvar dem under årstiderna" (424).

"Planen för den tekniska rekonstruktionen av "Föräldrarnas gård" är höjdpunkten för en parodi på produktionsplanen. Planen innehåller följande kolumner: namnet på arbetet, dess syfte, namnet på förmannen och deadline, och i slutet - den gynnsamma effekten och anteckningar. Det motsvarar helt den tautologiska logiken i Questions of Leninism: ”Är vårt produktionsprogram realistiskt? Absolut ja!<…>Det är verkligt, om än bara för att dess uppfyllelse nu enbart beror på oss själva. Man kan säga att produktionsplanen i Platonovs berättelse, med sitt överflöd av "exakta" detaljer och timing, förutser teknikerna för postsovjetisk sotskonst. Låt oss komma ihåg hur i konstnären Ilya Kabakovs många tabeller döljs en tomhet bakom fiktiva nummer, uppgifter och artisternas namn.

The Juvenile Sea är en parodi på en produktionsroman som avslöjar genrens funktion. Platonov, å ena sidan, överdrev sagolikt historien om byggnadsframgångar, och å andra sidan undergrävde den genom att introducera en andra negativ, destruktiv linje - det här är vad vi kallade "sax"-tekniken. Dessutom avslöjar Platonov genrens illustrativitet, vars allmänna struktur är förutbestämd av den sovjetiska byggnadsmyten. Platonov nämner "Leninismens frågor" som huvudreferenstext och för Stalins voluntarism till absurditet och förkroppsligar den i roliga och samtidigt ynkliga bilder.

Stilistiskt särskiljs "Juvenile Sea" genom konfrontationen av två motsatta intonationer. Bilden av ingenjören Vermot speglar motiven för tillvarons sorg som är kända för oss från andra verk av Platonov, tristess i historisk tid och längtansrum, människans försvarslöshet i naturen, etc. Låt oss citera en fras som ett exempel: levande människor, som flydde från historiens döda plåga, sedan led hans hjärta, och han var redo att betrakta existerande människors illvilja och alla skador som det lyckligaste tillståndet i livet ”(387).

Till skillnad från Vermo lever paret Umrishchev-Federatovna i dimensionen av "socialt" tal. Umrishchevs stil är fylld av uttryck som för den officiella retoriken till en "ideologisk grotesk". En ideologiskt ”oklarerad” person, som bland annat Umrishchev själv, kännetecknas av orden: ”Det finns något i honom som är så dolt och skadligt, objektivt uppenbart, men personligt okänt” (356). Likheten mellan efternamnet och hans favorituttryck "Pocka inte i huvudet!" direktören för statsgården Umrishchev liknar kulakideologen Plakuschev från F. Panferovs roman Bars; gigantiska pumpor som hjälper Umrishchev att lösa bostadskrisen på statsgården hänvisas också till denna roman.

Trots att berättelsen ironiskt nog leker med det auktoritära ordet, som i huvudsak inte tål upplösning i ett främmande sammanhang, hoppades Platonov kunna publicera den. Men den parodiska karaktären hos The Juvenile Sea var för uppenbar. En recensent från ett förlag i Moskva upptäckte berättelsens "objektivt förtalande karaktär" och drog slutsatsen att "publicering av en sådan sak är uteslutet."

Från boken Approaching the Snow Queen författare Golovin Evgeny Vsevolodovich

Från boken Ryska poeter från andra hälften av XIX-talet författare Orlitsky Yuri Borisovich

Sea Soul försvinner i virvelvindar av ljus; Stadsluften är kvav för mig; Och jag lämnar efter mig Bekymmer, damm och trånghet, jag skyndar till den vilda havsstranden - Till en dröms rop förstår jag ... Jag ser ett blått rum i dess lyxiga bredd; Och en frisk vind blåste mig, Som från mitt hemland! gyllene

Från boken Litteraturteori författare Khalizev Valentin Evgenievich

§ 2. Stilisering. Parodi. Skaz Stylization är författarens avsiktliga och explicita orientering till den stil som brukade existera i fiktionen, dess imitation, reproduktion av dess egenskaper och egenskaper. Så i romantikens tidevarv skapade författare ofta verk i andan och sättet

Från boken History of Russian Literature of the 19th Century. Del 1. 1795-1830 författare Skibin Sergei Mikhailovich

Från boken Tanke beväpnad med rim [Poetisk antologi om ryska versernas historia] författare Kholshevnikov Vladislav Evgenievich

Från boken Kärlek till det avlägsna: Poesi, prosa, brev, memoarer författare Hoffman Viktor Viktorovich

Ur boken I detektivens labyrinter författaren Razin Vladimir

Kapitel 3. Polisens (aka åklagarens, domarens, etc.) produktionsroman Problemet med denna lilla gren av ett vidsträckt träd av detektivlitteratur (och intill den) är inte så enkelt som det verkar vid första anblicken. Glada uttalanden som polisen

Från boken History of Russian Literature of the 18th Century författaren Lebedeva O.B.

Skämttragedi "Podchip": en litterär parodi och en politisk broschyr Hela utvecklingen av Krylovs verk på 1780-1790-talet, den systematiska misskrediteringen av de höga ideologiska genrerna panegyrisk och högtidlig ode, hans dramatiska skämt "Podchip" förbereddes ,

Från boken Barmhärtig väg författare Sorgenfrey Wilhelm Alexandrovich

Awakening of the Stream (parodi-skämt) 1 Greve Tolstoy Alexei fullbordade inte sin berättelse om den modiga strömmen; I tvåhundra år fick han den unge mannen att försov sig Och dessutom tänkte han inte på termen. "Att väcka honom," sa han, "låt oss vänta, vad Strömmen kommer att se, det ska vi sjunga om." Men självklart,

Från boken Andrei Bely: Investigations and Etudes författare Lavrov Alexander Vasilievich

Från boken i södra Ural, nr 27 författaren Ryabinin Boris

FÖR DE SOM ÄR I HAVET! Efter att ha öppnat menyn grävde jag med bävan i namnen på rätterna från den abkhaziska kulinariska specialisten.När de kom in och nickade till portieren. Det var fyra av dem. Passerande in i spegelsalen, delade de sig glatt i par. Män, om man kan kalla det så. Två unga män i säckiga kostymer böjde sig

Från boken Stone Belt, 1979 författare Kataev Valentin Petrovich

BÄRNENHAV Sommaren grydde... Och målad med en fantastisk pensel förvandlades skogen till ett bärnstensblått hav, gula löv bärs av måsar. Ingen kommer att drunkna i det soliga havet, gå ner till knä djupt i de torra vågorna och, efter att ha fått upp hur mycket den får plats i dina handflator, kasta en flerfärgad

Från boken Mass Literature of the 20th Century [lärobok] författare Chernyak Maria Alexandrovna

Mystifiering och parodi i äventyrsromanen från 1920-talet En vanlig väg för formskapande för många författare har blivit ett spel med verkligheten, eftersom "de vanliga förhållandena visar sig vara ogiltiga i denna nykonstruerade värld, och varje liten sak kan växa till

Från boken Allt det bästa som pengar inte kan köpa [En värld utan politik, fattigdom och krig] författaren Fresco Jacques

Från boken Från Kibirov till Pushkin [Samling för att hedra 60-årsdagen av N. A. Bogomolov] författare Filologi Team av författare --

En lång historia om en kort svans[**] Khodasevichs sonett "Vinterstormen": en parodi eller en kunshtuk? I En liten lyrisk utvikning. Under en resa till Paris till Akhmatov-konferensen, tidsbestämd att sammanfalla med 100-årsdagen av poetens födelse, i maj 1989, träffade jag personligen

Från boken Universal reader. 1 klass författare Team av författare

Eld till sjöss En ångbåt gick till sjöss med en last kol. Tre dagar till fick ångbåten gå till platsen. Plötsligt sprang en mekaniker från maskinrummet fram till kaptenen och sa: - Vi fick väldigt dåligt kol, det fattade eld i vårt lastrum - Så fyll det med vatten! - sa

I fem dagar går en man ner i djupet av den sydöstra stäppen i Sovjetunionen. På vägen föreställer han sig själv antingen som lokförare, eller som spaningsgeolog, eller som "en annan organiserad yrkesväsen, bara för att sysselsätta sitt huvud med oavbrutna tankar och avleda ångest från sitt hjärta" och reflekterar över omorganisationen av jordklotet för att upptäcka nya energikällor. Det här är Nikolai Vermo, som har provat på många yrken och skickades som elingenjör till en köttgård. Direktören för denna statliga gård, Umrishchev, efter att ha träffat en affärsman, bestämmer Nikolai Vermo i en avlägsen flock. Umrishchev ger Vermo sitt råd - "bland dig inte", eftersom det eviga lidandet av passioner, enligt hans åsikt, kommer från det faktum att människor "obevekligt blandar sig och bryter mot dimensionerna av lugn."

Tillsammans med Nikolai, en ung kvinna, går gruppparticellens sekreterare, Nadezhda Bestaloeva, till den avlägsna gruppen från statsgården. Nikolai berättar för henne hur ofta det blir tråkigt för att känslor inte blir sanna, och när du vill kyssa någon vänder sig personen bort ... Bestaloeva svarar att hon inte kommer att vända sig bort. När de kysser, rider Umrishchev upp på hästryggen och säger: "Huslar du redan?" Nadezhda lovar Umrishchev att göra upp med honom, eftersom en mjölkpiga ströp sig på flocken.

Besättningen "Föräldrarnas gårdar" har fyra tusen kor och ett stort antal stödjande boskap, vilket är en pålitlig källa till köttmat för proletariatet. När Vermo och Bestaloeva anländer till kanten är Umrishchev redan där. Efter att ha smakat brödet instruerar han "att baka mer utsökt bröd." Han pekar mot marken: "Att plocka ett grässtrå på en gångväg, annars slår det i benen och gör det svårt att koncentrera sig." Umrishchev håller ett möte för gruppens arbetare, där frågor om sovjetmaktens seger över kapitalismen diskuteras. Den gamla damen Kuzminishna, som började kalla sig Federatovna, talar om sitt medlidande med den federala republiken, för vars skull hon går dag och natt och känner var allt är och var det finns ingenting... kor på tunn kulak, men lugnar ner sig: inga åtal väcks mot honom.

Dagen efter begravs mjölkerskan Aina. Aina fick reda på Bozhevs angelägenheter med kulakerna, som med herdarens kunskap bytte sina kor mot göda statliga gårdar och även mjölkade dem på betesmarker. Bozhev misshandlade ett vittne till hans brott och våldtog henne en gång. Aina, oförmögen att bära övergreppen, ströp sig själv. Bestaloeva gissar på de verkliga orsakerna till detta självmord. Vermo leder processionen och spelar munspel på gehör till Beethovens Appassionata.

En kommission ledd av stadsdelsnämndens sekreterare kommer till gruppen för att undersöka. Ainas bror berättar allt. Bozhev åtalas och skjuts i stadens fängelse. Umrishchev skickas till en annan kollektivgård, där han som opportunist gör allt motsatsen till sin övertygelse så att det blir rätt ... Bestaloeva blir chef för kött-sovkhoz, som tar Federatovna som sin assistent och utser Nikolai Vermo som chefsingenjör.

Det finns inte tillräckligt med vatten på kanten, och Vermo kommer på idén att bränna jorden med en voltaisk båge för att komma till det begravda vattnet - det unga havet. Bestaloeva ger vid ett möte med tillgången order till Nikolai att göra markarbeten tills vidare, och hon bestämmer sig för att gå till området för utrustning och byggmaterial för att öka leveransen av kött flera gånger i framtiden med mottagandet av grundvatten.

Köttsovchozen genomgår en teknisk omorganisation: kor dödas med elektricitet i tornet, gödsel briketteras för att få brännbart material och en vindkraftverk installeras för att generera elektrisk energi. Nikolai Vermo borrar en brunn med en voltaisk enhet och tar sig till det glödande vattnet under jorden. Med denna enhet skär han plattor från marken för att bygga bostäder för människor och skydd för boskap. Ingenjör Nikolai Vermos arbete tas emot av en delegation från Moskva.

På senhösten seglar ett fartyg från Leningrad, ombord på vars ingenjörer Vermo och Nadezhda Bestaloeva. De skickades till Amerika för att testa idén om ultradjup borrning med en voltaisk låga och lära sig hur man utvinner elektricitet från rymden upplyst av himlen. På stranden eskorteras de av Federatovna och Umrishchev, som Federatovna länge har ombildat ideologiskt, förs bort av den tålmodiga negativa gubben och blivit hans hustru. På kvällen, när han går och lägger sig på ett hotell, frågar Umrishchev Federatovna om skymningen kommer på jorden när Nikolai Edwardovich och Nadezhda Mikhailovna börjar göra sin elektricitet från dagsljus.

"Här, liggande Federatovna, vände sig till Umrishchev och skällde ut honom för opportunism."

återberättat

Vi rekommenderar också

Läser in...Läser in...