Stilul artistic: ce este, exemple, genuri, instrumente lingvistice. Limbajul operei de artă

Prelegerea #8

Metode și tehnici de analiză a operelor de artă

1. Limbajul și limbajul literar fictiune.

Este necesar să se facă distincția între două fenomene asemănătoare, dar diferite ca amploare și esență (specificitate) - limbajul literar și limbajul ficțiunii. Acest lucru este greu de făcut, dar necesar. Limbă literară primară din punct de vedere istoric. Apare în țările din Europa și Asia în epoca sistemului sclavagist, odată cu apariția scrisului, ca un plus față de obișnuitul vorbire orală. În epoca naționalităților și națiunilor, varietatea scrisă și literară devine forma principală a existenței limbii. Ea împinge deoparte alte forme nonliterare și anume: dialecte teritoriale, dialecte sociale, apoi limba vernaculară și chiar rituală (ecleziastică). Limbile literare îndeplinesc funcții destul de largi: sunt de obicei limbile de birou, știință, cultură și religie. Pe baza limbajului literar se formează și limbajul funcțional al ficțiunii. Dar, format pe baza limbajului literar, se comportă mai îndrăzneț, mai relaxat decât limba literară, normele sale sunt mai puțin stricte, este mai liberală, iar în această privință depășește limbajul literar normalizat din punct de vedere al mijloacelor de folosință. De exemplu, dialectismele pot fi folosite în el:

Scrisoare din Uralul meu

Încearcă să înțelegi:

Ea a trimis cizme în față,

Și el scrie că pima...

În poemul lui Serghei Alymov („Gloria acestor zile nu va înceta, / Nu se va estompa niciodată. / Urmă partizană / Orașe ocupate ...”), dialectismul „otavei” s-a dovedit a fi de neînțeles pentru o gamă largă de cititori, așa că cântecul pentru aceste cuvinte a fost interpretat cu înlocuirea „otavei” cu „detașamente”, cu o încălcare a rimei.

Poate fi folosit jargon, neologisme, nu foarte binevenit limbaj literar(o poezie de Evgeny Baratynsky „Nu știu, dragă, nu știu...”), arhaisme, istoricisme, profesionalisme etc.

1. Limbajul ficțiunii este mai larg decât limbajul literar în ceea ce privește utilizarea mijloacelor expresive lexicale; suprapus limbajului literar, dă sectoare suplimentare.

2. Limba literară este o formă de existență a limbii fie a unei naționalități, fie a unei națiuni, alături de dialectele teritoriale, vernaculare etc. Limbajul ficțiunii nu este o formă de existență a limbajului, intrând în limba literară ca componentă, dar are în același timp un arsenal mai larg și mai bogat de mijloace proprii.

3. Compunerea limbajului literar are mai multe stiluri independente(macrostiluri, stiluri funcționale): carte - stil oficial de afaceri, științific, jurnalistic și ficțiune - și stil cotidian colocvial cotidian. Limbajul ficțiunii nu se ferește de și nu disprețuiește materialul niciunuia dintre stiluri, folosindu-le în scopurile sale artistice, estetice, expresive.

De exemplu, stilul jurnalistic este folosit de Maxim Gorki în romanul „Mama” (discursuri de Pavel Vlasov), stilul științific este folosit de Leonid Leonov în romanul „Pădurea Rusă” (discursuri ale profesorului Vikhrov), stil de afaceri formal- Bronislav Kezhun într-una dintre poeziile sale, care menționează inscripția de pe monumentul defunctului: „Luptător al unui detașament special / soldat al Armatei Roșii L. Kezhun”.

Limbajul ficțiunii este „omnivor”, este nevoie de tot ce este necesar. De exemplu, Demyan Bedny din Manifestul baronului Wrangel folosește stilul macaronic pentru a sublinia „ciudatatea” inamicului: „Ikh fange an. Eu coasez…”

Particularitatea limbajului ficțiunii este:

1) unitatea funcţiilor comunicative şi estetice;

2) multi-stil;

3) utilizarea pe scară largă a mijloacelor de limbaj figurativ și expresiv;

4) manifestarea individualităţii creatoare a autorului.

La aceasta adăugăm că limbajul ficțiunii are o mare influență asupra dezvoltării limbajului literar.

Nu toate comenzile

Aceste caracteristici sunt o caracteristică specifică stilului artistic. După cum sa spus deja, numai funcția estetică este în întregime relevantă pentru aceasta. Cât despre alte caracteristici, acestea se regăsesc într-o măsură mai mare sau mai mică în alte stiluri. Astfel, mijloacele figurative și expresive ale limbajului se regăsesc în multe genuri de stil jurnalistic și în literatura de popularizare. Stilul individual al autorului se regăsește atât în ​​tratatele științifice, cât și în lucrările sociale și politice. Limbajul literar nu este doar limbajul ficțiunii, ci și limbajul științei, al periodicelor, institutii publice, școli etc.; vorbirea colocvială are o influență puternică asupra dezvoltării sale.

Fiind doar o parte a limbajului literar general, limbajul ficțiunii depășește în același timp limitele sale: să creeze o „culoare locală”, o caracteristică a vorbirii. actori, precum și cuvintele dialectale sunt folosite ca mijloc de exprimare în ficțiune, mediul social se caracterizează prin cuvinte argotice, profesionale, vernaculare etc. În scopuri stilistice se folosesc și arhaisme - cuvinte care au căzut din atuul limbii, înlocuite cu sinonime moderne. Scopul lor principal în ficțiune este de a crea aroma istorică a epocii. Ele sunt, de asemenea, folosite în alte scopuri - dau solemnitate, patos vorbirii, servesc ca mijloc de a crea ironie, satiră, parodie, colorează declarația în tonuri umoristice. Cu toate acestea, în aceste funcții, arhaismele își găsesc aplicație nu numai în ficțiune: se găsesc și în articole jurnalistice, feuilleton-uri din ziare, în genul epistolar etc.

Constatând că în ficțiune limbajul acționează într-o funcție estetică deosebită, ne referim la utilizarea posibilităților figurative ale limbajului - organizarea sonoră a vorbirii, mijloace expresive și vizuale, colorarea expresivă și stilistică a cuvântului. Imaginile unui cuvânt se datorează motivației sale artistice, scopului și locului în compoziția unei opere de artă și corespondenței cu conținutul său figurativ. Cuvântul în context artistic este bidimensional: fiind o unitate nominativ-comunicativă, servește și ca mijloc de creare a expresiei artistice, de creare a unei imagini.

O caracteristică a stilului unei opere de artă este „imaginea autorului” („naratorul”) care apare în ea, nu ca o reflectare directă a personalității scriitorului, ci ca reîncarnarea sa inițială. Alegerea cuvintelor, construcțiilor sintactice, modelul de intonație al unei fraze servește la crearea unui discurs „imaginea autorului” (sau „imaginea naratorului”), care determină întregul ton al narațiunii, originalitatea stilului unui operă de artă.

Adesea stilul artistic este opus celui științific. Această opoziție se bazează pe tipuri diferite gândire – științifică (cu ajutorul conceptelor) și artistică (cu ajutorul imaginilor). forme diferite cunoaşterea şi reflectarea realităţii îşi găsesc expresia în folosirea diverselor mijloace lingvistice.

Pentru a confirma această poziție, pot fi comparate două descrieri ale unei furtuni - într-un articol științific și în operă de artă

Stilul conversațional

Stilul colocvial este opus stilurilor de carte; el singur are funcția de comunicare, el formează un sistem care are trăsături pe toate „nivelurile” structurii limbajului: în fonetică (mai precis, în pronunție și intonație), vocabular, frazeologie, formarea cuvintelor, morfologie, sintaxă.

Termenul " stilul colocvial' este înțeles în două moduri. Pe de o parte, este folosit pentru a indica gradul de vorbire literară și este inclus în seria: stil înalt (libresc) - stil mediu (neutru) - stil redus (conversațional). O astfel de subdiviziune este convenabilă pentru descrierea vocabularului și este folosită sub formă de semne adecvate în dicționare (cuvintele cu un stil neutru sunt date fără semn). Pe de altă parte, același termen se referă la unul dintre soiuri funcționale limbaj literar.

Stilul colocvial este un sistem funcțional atât de separat de stilul livresc (uneori este numit limba literară), încât acest lucru i-a permis lui L.V. Shcherba să facă următoarea remarcă: „Limba literară poate fi atât de diferită de limba vorbită, încât uneori trebuie să vorbim despre două limbi diferite". Limbajul literar nu trebuie contrastat literal limba vorbita, adică scoate pe acesta din urmă din limba literară. Aceasta se referă la două varietăți ale limbajului literar, fiecare cu propriul sistem, propriile norme. Dar într-un caz este o limbă literară codificată (strict sistematizată, ordonată), iar în celălalt nu este codificată (cu un sistem mai liber, un grad mai mic de reglementare), ci și o limbă literară (dincolo de care există ceva care este parțial inclus în vorbirea literară, parțial dincolo de ea).cadrul așa-zisului vernacular). Și în viitor vom adera la această înțelegere. Iar pentru a face distincția între opțiunile disponibile în cadrul limbajului literar – lexical, morfologic, sintactic – vor fi folosiți termenii „bookish” și „colocvial”.

Stilul colocvial își găsește expresia atât în ​​scris (remarci ale personajelor din piese de teatru, în anumite genuri de ficțiune și literatură jurnalistică, înregistrări în jurnale, texte de scrisori pe teme de zi cu zi), cât și în formă orală. Aceasta nu înseamnă discurs public oral (reportaj, prelegere, discurs la radio sau televiziune, în instanță, la o ședință etc.), care se referă la un limbaj literar codificat, ci la un discurs dialogic nepregătit în condițiile liberei comunicări a participanților săi. . Pentru acest din urmă caz, se folosește termenul „vorbire colocvială”.

Discursul conversațional este caracterizat de condiții speciale de funcționare, care includ:

1) lipsa luării în considerare în prealabil a enunțului și lipsa aferentă de selecție preliminară a materialului lingvistic;

2) imediata comunicarea vorbiriiîntre participanții săi;

3) ușurința actului de vorbire, asociată cu lipsa de formalitate în relațiile dintre vorbitori și în însăși natura enunțului.

Un rol important îl joacă contextul situației (mediul comunicării verbale) și utilizarea mijloacelor extralingvistice (expresiile faciale, gesturile, reacția interlocutorului).

La trăsăturile pur lingvistice vorbire colocvială raporta:

1) utilizarea mijloacelor non-lexicale: intonație - accent frazal și emfatic (expresiv emoțional), pauze, ritmul vorbirii, ritmul etc.;

2) utilizarea pe scară largă a vocabularului de zi cu zi și frazeologiei, vocabularului expresiv emoțional (inclusiv particule, interjecții), diferite categorii de cuvinte introductive;

Limba este „elementul primordial al literaturii”. Limba există în viață independent de literatură, dar în funcție de trăsăturile sale specifice, ea dobândește proprietăți deosebite care fac posibil să se vorbească despre „limbajul ficțiunii” (sau un „limbaj poetic” similar127). Critica literară operează adesea cu termenul de discurs artistic, care este înțeles ca una dintre laturile formei de conținut.

Orice operă literară folosește un „limbaj poetic” aparte, iar „... farmecul tabloului, imaginile infectează fiecare om, indiferent de stadiul de dezvoltare acesta”128. Limbajul poetic, sau limbajul ficțiunii, este unul dintre limbi majore cultura spirituală alături de limbajul religiei și limbajul științei. Acesta este limbajul artei verbale. Limbajul poetic este deschis, adică orientat constant spre căutarea de noi posibilități expresive,

are o atitudine faţă de „crearea-limbă” conştientă şi activă129. MERGE. Vinokur numește limbajul ficțiunii „limbaj figurat”130.

Rezultatul este limbajul poetic activitate creativă mulți artiști ai cuvântului. Originalitatea limbajului poetic depinde de genul său. Scriitorul în căutarea unor noi mijloace de reprezentare poate încălca normele lingvistice. Limbajul poetic de la sfârșitul secolului XX. diferită de limbajul poetic de la sfârşitul secolului al XIX-lea.

Vocabularul poetic are în vedere „chestiunea alegerii cuvintelor individuale care alcătuiesc discurs artistic»131. A.A. Potebnya a remarcat legătura inextricabilă dintre critica literară și lingvistică în filologia rusă. Potrivit teoriei sale, „inițial, fiecare cuvânt constă din trei elemente: o formă externă (adică o înveliș sonor), un sens și o formă internă”132, care sunt necesare pentru a crea o imagine verbală. Simboliștii și-au sporit la maximum interesul pentru învelișul cuvântului, în ceea ce au numit muzicalitatea acestuia; ei pun în prim plan cuvinte sugestive (care afectează emoțional cititorul). Atât simboliștii, cât și futuriștii și-au propus sarcina de a crea un nou limbaj poetic.

Filologii fac distincția între vorbire și limbă. „Limba este acel stoc de cuvinte și acele principii gramaticale ale combinației lor într-o propoziție care trăiesc în mintea oamenilor de una sau alta naționalitate și cu ajutorul cărora acești oameni pot comunica întotdeauna între ei. Vorbirea este limbajul în acțiune, este însuși procesul de comunicare verbală între oameni, care ia naștere întotdeauna în anumite condiții de viață și constă în exprimarea unor gânduri, colorate de anumite sentimente și aspirații.

Alegerea cuvintelor și a construcțiilor sintactice depinde de caracteristicile conținutului lor emoțional și mental. Discursul oratoriei, a documentelor clericale, a operelor filozofice diferă de vorbirea operelor de artă.

Discursul operelor de artă are trăsături. Principalele proprietăți ale vorbirii artistice sunt figurativitatea, alegoricitatea, emoționalitatea, originalitatea autorului. Originalitatea sa este determinată de sarcinile cu care se confruntă scriitorii și poeții care studiază viata umanaîn diversele sale manifestări. Ei pot folosi diferite stiluri de limbaj într-o operă de artă: vorbire științifică, de afaceri, colocvială, intim etc.; aceasta este motivată de faptul că una sau alta sferă a vieții este reprezentată într-o operă de artă.

De mare importanță este principiul reflectării vieții în lucrări - realiste, romantice etc. Dezvoltarea realismului în Rusia în începutul XIXîn. a deschis noi uși literaturii posibilități creative. Eroii lui Griboedov, Pușkin, Gogol au vorbit într-o limbă corespunzătoare statutului lor social, deoarece „limba este motivată și de faptul că este asociată cu purtătorul său specific, transmite originalitatea caracterului personalității unei persoane, exprimată în originalitatea vorbirii”134.

Limbajul poetic joacă un rol important în modelarea stilului scriitorului, care se exprimă în vocabular și în organizarea intonațională-sintactică a vorbirii. Proza A.C. Pușkin și proza ​​L.N. Tolstoi - structuri artistice-individuale puternic diferite.

Problema proprietăților vorbirii artistice a fost discutată ascuțit în lucrările lui A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Jacobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradov. Alături de oameni de știință, poeți și scriitori au luat parte la discuția acestei probleme (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam și alții) - Mai târziu, această lucrare a fost continuată în lucrările lui B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gasparova, V.G. Grigoriev și mulți alții.

Dicționarul scriitorilor este o manifestare a bogăției limbii în care au scris, dovadă a cunoașterii profunde a acestei limbi și a talentului lingvistic. Pentru a crea imagini artistice, literatura folosește în primul rând mijloacele figurative și expresive disponibile în dicționar și în turele stabile de vorbire caracteristice unei anumite limbi. Vocabularul unei limbi se numește vocabularul ei, iar frazele fixe se numesc frazeologie. Alegerea cuvintelor și expresiilor este cel mai important aspect al lucrării scriitorului privind limbajul operei. Și dificil. V. Mayakovsky a recunoscut: „Epuizați un singur cuvânt de dragul unei mii de tone de minereu verbal...”.

Dintre toate mijloacele lexicale, sinonimele au cele mai mari posibilități stilistice (sinonimos - același nume). Ele sunt împărțite în ideografice, adică diferă doar prin semnificație (cal - cal - iapă - armăsar) și stilistice, adică diferă prin colorarea stilistică și emoțională (gust - mâncare - crack).

Elementele care alcătuiesc limbajul - unitățile de limbă - acționează ca mijloc de exprimare a unui anumit conținut și nu pot fi folosite ca mijloace artistice lingvistice. Datorită varietății de semnificații și a colorării expresive emoționale în limbajul înseamnă sunt concluzionate posibilitățile de utilizare a lor cu scop, calculate pe un anumit impact asupra cititorului și ascultătorului. De obicei, aceste posibilități sunt numite posibilități stilistice ale mijloacelor de limbaj.

Polisemia, sau polisemia, sau polisemia (greacă poli - mulți, sema - semn) a cuvântului poate fi folosită pentru a rezolva probleme artistice complexe.

Alegând un singur cuvânt dintr-un număr de cuvinte identice sau foarte apropiate ca sens sau recurgând la sinonime înșirate, artistul obține imagini vii și cea mai mare acuratețe a expresiei. Scriitorul, înlocuind un cuvânt cu altul, realizează cel mai precis transfer de sens. Deci, M.Yu. Lermontov, într-o schiță a poeziei „Moartea unui poet”, l-a numit pe Dantes mai întâi „adversar” și apoi „ucigaș”, definind rolul pe care l-a jucat într-un duel cu Pușkin. Sinonimele dau cutare sau cutare culoare emoțională și stilistică afirmației. De exemplu, cuvântul „față” este neutru din punct de vedere stilistic, „fața” are o nuanță de solemnitate:

Dar lumina este lovită de o privire

Fața ei nu este o expresie comună.

(E. Baratynsky)

Îți înclini fața, menționând asta,

Și sângele îți urcă pe frunte...

(A.K. Tolstoi)

Cuvântul „ochi” este, de asemenea, neutru din punct de vedere stilistic, iar cuvântul „ochi” are o notă de tandrețe, solemnitate (acesta este un cuvânt livresc, slavism):

Un omagiu pentru ochii și inimile voastre, un cântec viu pentru lira voastră

Și balbuitul tremurător al laudelor timide!

(P. Vyazemsky)

Și cânta despre ochii limpezi.

Despre ochii unui suflet de fată.

(F. Glinka)

Posesiunea sinonimiei îl ajută pe scriitor să evite repetarea acelorași cuvinte, să diversifice vorbirea. De exemplu, în a lui Gogol Suflete moarte Sobakevici... s-a alăturat sturionului și într-un sfert de oră cu puțin a terminat totul. După ce a terminat sturionul, Sobakevici s-a așezat într-un fotoliu și a clipit din ochi.

O expresivitate mai mare a vorbirii artistice este dată de antonime - cuvinte cu sens opus. Cu ajutorul lor, autorul poate contrasta personajele, fenomenele, evenimentele descrise:

Ești puternic.

Ești și neputincios.

Mama Rusie!

(NA. Nekrasov)

Nu rămâne în urma ta. Sunt un gardian.

Ești un convoi. Soarta este una.

(M. Tsvetaeva)

Descrierea apariției lui Cicikov în „Sufletele moarte” a lui Gogol se bazează pe utilizarea antonimelor: Un domn stătea în britzka, nu frumos, dar nici rău, nici prea gras, nici prea slab; nu se poate spune că este bătrân, dar nici el nu este tânăr.

Antonimele ajută la caracterizare esența interioară caracter. Iată cum îl descrie Y. Trifonov pe unul dintre eroii săi: Era cumva potrivit pentru toată lumea. Și asta, și asta, și cu alea, și cu acestea, și nu rău, și nu amabil, și nu foarte lacom, și nu foarte generos, și nu tocmai o caracatiță, și nu chiar lacom, și nici laș, și nu un temerar, și aparent nu un viclean și, în același timp, nu un nebun... Era absolut nu, Vadik Baton ("Casa de pe dig").

LIMBAJUL ARTEI LITERATURA, limbajul poetic, limbajul artei verbale este una dintre limbile culturii spirituale, împreună cu limba religiei (cult) și limba științei. Împreună cu ei în ultimele câteva secole în culturi tip european limbajul ficțiunii se opune, în primul rând, limbajului literar standard ca limbă a vieții oficiale. Ca și alte limbi ale culturii spirituale, limbajul poetic este axat pe schimbarea conștientă și activă, pe căutarea de noi posibilități expresive și, în alte cazuri, pe originalitate, în timp ce „schimbările lingvistice în masă” au loc complet „indiferent de orice intenție”. creativitate.

Limbile culturii spirituale și limba literară împărtășesc într-o oarecare măsură funcțiile de exprimare a sensului și transmiterea acestuia. „Atitudinea estetică față de expresie” a fost înțeleasă de J. G. Gaman, J. G. Herder, W. von Humboldt și romanticii germani. Ei au dat un impuls poeticii lingvistice, în primul rând în Germania (dintre adepții germani ai lui B. Croce: K. Vossler, L. Spitzer) și în Rusia (AA Potebnya și școala sa, iar mai târziu - teoreticienii Cercului Lingvistic de la Moscova și Petrograd OPOYAZ ). Spitzer scria: „Limba este în primul rând comunicare, arta este expresie... numai cu înaltul rafinament pe care disciplinele respective au atins-o, limbajul a început să fie considerat și ca expresie, iar arta ca comunicare”. Expresivitatea „formaliștilor” ruși, înțeleasă ca o funcție specială („emotivă”) a limbii, a fost separată de propria „funcție poetică”, manifestată în „reflexivitatea” cuvântului, în „întoarcerea asupra sa însuși” sau, ce este la fel, în „concentrarea pe mesaj de dragul său”.

Spre deosebire de limbajul literar, limbajul ficțiunii (ca și alte limbi ale culturii spirituale), datorită „orientării spre exprimare”, este legat organic de conținut, îl conține direct. În arta verbală se realizează o unitate de formă și conținut, dacă nu completă, atunci cel puțin parțială: aici poate fi semantizat orice element al structurii lingvistice externe. Ca să nu mai vorbim de vocabular și fonetică, „printre categorii gramaticale, folosit pentru corespondențe prin similitudine sau contrast, toate categoriile de părți de vorbire schimbătoare și neschimbabile, numere, genuri, cazuri, timpuri, tipuri, dispoziții, angajamente, clase de abstract și cuvinte specifice, negații, forme de verb finite și nepersonale, definite și pronume nedefinite sau membri și, în final, diverse unități și construcții sintactice. În limbaj poetic, cu excepția celui oficial, rol gramatical, toate aceste forme pot juca rolul de mijloace figurative. Să ne amintim, de exemplu, observațiile lui LV Shcherba asupra semanticii genului și a gajului, datând din A. Grigoriev și Potebna, în poemul lui G. Heine despre pin și palmier („Ein Fichtenbaum steht einsam...”) și în traducerile sale în rusă: „Este absolut evident... că genul masculin (Fichtenbaum, nu Fichte) nu este întâmplător... și că în opusul său feminin Palme, el creează o imagine a iubirii nesatisfăcute a unui bărbat pentru o femeie îndepărtată și, prin urmare, inaccesibilă.

Relația strânsă dintre conținut și expresie se datorează și naturii semiotice a celor mai semnificative diferențe dintre limbajul ficțiunii și alte limbi ale culturii spirituale. Dacă simbolul religios-mitologic în limită gravitează spre omnisciență, iar termenul științific spre neambiguitate, atunci imaginea artistică (poetică) este în general ambiguă, „figurativă”, deoarece îmbină semnificațiile „directe” și „figurative”. Întrucât toată arta verbală este, într-o măsură sau alta, ficțiune, sens real cuvântul artistic nu este niciodată închis în sensul său literal. Dar ficțiunea poetică este aproape întotdeauna mai mult sau mai puțin plauzibilă și, prin urmare, posibilitatea interpretării sale reale nu dispare niciodată complet. Și pentru că pentru a exprima un sens poetic, „mai larg” sau „mai îndepărtat”, artistul cuvântului folosește liber formele limbajului cotidian, până acum sensul direct, primar, comun al limbajului este uneori considerat ca „ formă internă”, ca o legătură între formele exterioare ale limbajului și semantica poetică.

Actualizarea simultană a înțelegerii „poetice” (artistice) și „prozaice” (cotidiene) a textului creează premisele pentru potențiala ambiguitate a aproape oricărei forme de limbaj: lexicală, gramaticală, fonetică. Acest lucru se vede clar în exemplul ordinii cuvintelor într-o operă poetică. Inversarea în limbajul literar general este un mijloc puternic emfatic, dar în poezie ordinea cuvintelor este mult mai liberă din punct de vedere sintactic și, prin urmare, încălcarea ei este mai puțin semnificativă, mai ales că libertatea gramaticală în versuri este strict limitată de dimensiune și rimă. Locația acestui sau aceluia cuvânt este predeterminată de forma sa ritmică și adesea nu poate fi schimbată fără a deteriora versul sau strofa dată. În „Oaspetele de piatră” al lui Pușkin (1830), Don Juan îl întreabă pe un călugăr despre Don Anna: „Ce văduvă ciudată? Și nu e rău?" - „Noi, pustnicilor, nu trebuie să ne lăsăm ademeniți de frumusețea femeilor...” Din punctul de vedere al sintaxei standard („Noi, pustnicii, nu trebuie să ne lăsăm sedusi de frumusețea feminină”), în remarca lui Monk, toate cuvintele nu sunt la locul lor, dar din aceasta se disting nu mai mult decât cuvântul „nu e rău”, a cărui poziție ritmică nu o contrazice deloc pe cea gramaticală.

Această trăsătură a multor contexte poetice a fost absolutizată de B.V. Tomashevsky. El a considerat că „versetul este vorbire fără stres logic”: toate cuvintele din el sunt la fel de accentuate și, prin urmare, „mult mai grele”. Totuși, chiar și acolo unde ordinea cuvintelor este strict legată de structura metrică, inversarea, dacă nu se abate de la sens, poate fi citită într-un mod expresiv, mai ales când este susținută de un transfer: „Primul pas este dificil și prima cale este plictisitoare. Am depășit greutățile timpurii. Am pus meșteșugul ca un piedestal pentru artă ... ”(A.S. Pușkin. Mozart și Salieri. 1830). Cu greu este posibil să protestați categoric împotriva accentuărilor frazale ale cuvintelor „depășit”, „meserie”, dar este, de asemenea, imposibil să insistați asupra unei astfel de fraze, deoarece ordinea cuvintelor este destul de explicabilă prin presiunea unui metru. Pe de altă parte, după cum a observat GO Vinokur, inversiunile în limbajul poetic „nu au fost întotdeauna generate de condițiile de versificare, de exemplu, în linia lui Lomonosov: „apele blânde sunt încălzite de sud” - ritmul nu împiedică rearanjarea a cuvintelor „blând” și „apă” . În astfel de cazuri, este tentant să se caute un fundal semantic: „As if I had made a heavy duty” („As if I had made a heavy duty”); „Deși mă simt profund jignit, deși iubesc puțin viața” (iată o inversare indubitabilă care distruge paralelismul: „Deși mă simt profund ofensat, deși iubesc puțin viața”) etc. („Mozart și Salieri”). Totuși, nici în aceste exemple nu se poate vedea o accentuare neechivocă, întrucât replici de acest fel sunt percepute pe fondul multor versuri în care inversiunile sunt doar o concesie la metru sau chiar poetism ornamental, un tribut adus tradiției literare. Așa se realizează ambiguitatea gramaticală: prin sensul „poetic” al inversării, „prozaicul” fulgerează și invers.

Originalitatea limbajului ficțiunii nu este doar funcțional-semantică, ci și formală. Deci, în domeniul foneticii limbii poetice ruse, pot exista schimbări anormale, schimbări de stres, precum și diferențe în distribuția sunetului sau în compoziția sunetului, în special, includerea sunetelor din alte limbi ca „ citat”: „Înainte de Geniul Soartei, este timpul să vă împăcați, sor” - rimează cu cuvântul „covor” (A.A. Blok. " seara de toamna a fost. Sticlă sub sunetul ploii…”, 1912). De remarcat este fenomenul de reducere poetică completă a vocalelor, a cărui posibilitate a fost subliniată de V.K. Din autori contemporani D.A.Prigov folosește adesea această tehnică: „Dar dreptatea va veni Și popoarele libere din gâtul Gibraltarului se vor reuni cu patria lor” („Istmul Gibraltarului...”, 1978).

Caracteristicile sintaxei în limbajul ficțiunii pot fi folosite de alt fel construcții nonliterare: străine, arhaice sau colocviale. Sintaxa vorbirii colocviale și artistice este reunită, în special, prin omisiuni frecvente ale formelor subînțelese gramatical, dar funcțiile elipsei în literatură și nu numai, adesea nu coincid: în discurs poetic restaurarea membrilor lipsă este adesea imposibilă și nedorită, deoarece semantica vag polisemantică este mai potrivită cu intenția poetului. În 12 rânduri din poezia lui MI Tsvetaeva „Pe dealuri - rotund și negru ...” (1921) nu există un singur subiect și predicat: „Pe dealuri - rotund și negru, Sub grindă - puternic și prăfuit, Boot - timid și blând - Pentru mantie - roșu și sfâșiat. Dar absența predicate verbale nu numai că poemul nu lipsește poezia de dinamică, ci, dimpotrivă, îl pedalează: în locul unui verb omis sunt patru liniuțe, subliniind rapiditatea și stabilitatea mișcării cizmelor de femeie după mantia bărbaților.

Zona sintaxei poetice include, de asemenea, toate abaterile de la normele de limbaj standard, exprimate cu încălcarea conexiunii gramaticale. Deformarea gramaticii generale a limbajului poate fi exprimată în figuri precum elipse, anacoluf, sylleps, enallaga, parcelație etc. un fel deosebit solecismul - omiterea pretextelor, ca în poeziile lui DD Burliuk sau VV Mayakovsky: „El s-a apropiat odată de ciuma cu tronul” (V. Mayakovsky. I și Napoleon, 1915), - dacă se dorește, acesta și exemple similare pot fi interpretat ca elipsă și ca anacoluf. O categorie separată de cazuri sunt inversiunile; uneori ordinea poetică este atât de liberă încât ascunde sensul: „Oasele lui dornice, Și prin moarte - străin de acest pământ Oaspeți neliniștiți” (AS Pușkin. Țigani. 1824; în loc de „oaspeți ai acestui pământ străin, neliniștiți de moarte"). În fine, în poezie, sintaxa poate fi depășită și semantica poate fi eliberată de legătura relațiilor formale. Vinokur a descoperit mișcarea în această direcție la Mayakovsky: „Morgan. Soție. În corsete. Nu se va mișca” („Proletar, rupe războiul din boboc!”, 1924). Aceasta nu este parcelare: „cuvinte care ar putea fi... subiect și predicat”, poetul „separă... cu fraze inserate”.

Morfologia poetică este tot felul de încălcare a flexiunii standard. Aceasta este, în primul rând, schimbarea cuvintelor imuabile și, în al doilea rând, convertirea, adică. trecerea cuvântului la altul categorie gramaticală: schimbare de gen sau declinare, singular pentru substantivele care în limba literară au doar forma plural, și invers, tranziția adjective relativeîn cele calitative, schimbarea formei verbului (de exemplu, timpul viitor simplu al verbelor imperfecte), reflexivitate verbe irevocabile, tranzitivitatea intranzitivelor și multe altele. În plus, morfologia poetică permite flexiunea colocvială, dialectală sau arhaică: „Eu sunt – desigur că ești!” (G.R. Derzhavin. Dumnezeu. 1784).

Alături de forma-crearea poetică, există și creația poetică de cuvânt. Dacă se desfășoară în conformitate cu modelele de formare a cuvintelor de limbaj general, ar trebui atribuită lexicologiei poetice, dar dacă creația de cuvinte a scriitorului pune în acțiune modele neproductive sau neproductive în afara ficțiunii, atunci avem de-a face cu cuvântul poetic. formare. Cel mai radical inventator al metodelor ocazionale de producere a cuvintelor, desigur, a fost V. Hlebnikov, care a extins vocabularul poetic, de exemplu, „scurtând” consoanele (prin analogie cu declinarea și conjugarea): „creatori”<- «дворяне», «могатырь» <- «богатырь», «можар» <- «пожар». Если у Маяковского большинство неологизмов строится из готовых, легко вычленяемых морфем, то у Хлебникова «смехачи» и «гордешницы» - это ранний этап его словоновшества, от которого он ушел к неологизмам типа «резьмо» и «мнестр».

Poate că cele mai vizibile diferențe dintre limbajul poetic și limbajul vieții oficiale se concentrează în domeniul vocabularului: o lucrare de orice gen poate include organic slavisme și istoricisme, arhaisme și ocazionalisme, barbarie, profesionalisme, argotisme, dialectisme, vernaculare, argou. , care sunt în afara domeniului de aplicare a dicționarului folosit în mod obișnuit, precum și înjurăturile și înjurăturile. De obicei, se acordă mai puțină atenție frazeologiei poetice, în sfera de interese ale căreia nu se află doar formarea unor turnuri de vorbire mai mult sau mai puțin stabile inerente unui anumit autor, direcție sau epocă, ci și transformarea unităților frazeologice ale limbajului general în limbajul de ficțiune. Dintre scriitorii ruși, N.V. Gogol a recurs cel mai probabil la „descompunerea fuziunilor frazeologice în părți componente”. Într-o singură propoziție din Taras Bulba (1835), contaminează patru clișee: „Și cei căruși, care stăteau ca porumbeii cenușii, dădeau din cap și, clipind din mustața gri, ziceau în liniște: „Un cuvânt bine rostit! ”. Porumbeii sunt gri, iar castrații sunt gri, de obicei își răsucesc mustața și clipesc cu ochii.

Pe lângă abaterile creative de la limbajul literar, scriitorii se bucură adesea de dreptul la o greșeală întâmplătoare, neintenționată. Limbajul lor permite, de asemenea, orice distorsionare a vorbirii naționale pentru a transmite o stare de spirit sau a indica apartenența etnică sau socială a subiectului vorbitor: „Muncarea mea, urechile sunt îndesate; Skashi un pic mai mult ... ”(A.S. Griboyedov. Vai de Wit). Un text literar include cu ușurință inserții de limbă străină care apar cu orice frecvență (de exemplu, în poezia macaronică) și aproape orice lungime (fonem, morfem, cuvânt, combinație de cuvinte, frază etc.). În același timp, elementele multilingve pot fi clar demarcate, ca în „Istoria statului rus” (1868) a lui AK Tolstoi, sau pot fi „contopite” astfel încât „superstratul-limbă” să devină inseparabil de „substratul-limbă”. ” (probă clasică - „Finnegans Wake”, 1939, J. Joyce). În unele cazuri, o operă de literatură națională este creată în întregime într-o altă limbă: de exemplu, limba de ficțiune rusă era franceză și germană, latină și slavonă bisericească.

Ca urmare a ordonării și semantizării formei externe, apare un nou nivel în limbajul ficțiunii - compozițional. Desigur, textele întocmite după regulile limbajului literar au și ele propria lor compoziție. Dar compoziția compoziției este diferită. În limbajul vieții oficiale, compoziția este determinată în principal de pragmatică, iar în limbile culturii spirituale, de semantică: o schimbare a compoziției afectează direct conținutul (este ușor de imaginat ce se va întâmpla dacă reconstruim alcătuirea de romane de L. Stern sau M. Yu. Lermontov în conformitate cu intriga). În acest sens, ordinea „inversă” a frazelor, paragrafelor, capitolelor, părților, în principiu, nu diferă de ordinea inversă a cuvintelor. În cazul normal, tema (ceea ce se știe) precede rema (ceea ce se raportează). În mod similar, într-o lucrare narativă, ceea ce se întâmplă mai devreme precede de obicei ceea ce se întâmplă mai târziu; secvența opusă este inversiunea compozițională, care, ca și inversiunea sintactică, este marcată stilistic și semantic.

Conținutul nivelului compozițional al limbajului ficțiunii este alcătuit din structuri semantice care nu se încadrează într-o propoziție simplă. Așa este, de exemplu, intriga: ea ca întreg sau legăturile sale individuale pot fi comune unui număr de lucrări, autori, epoci literare, i.e. aparținând nu textului, ci limbajului (de fapt, era natura lingvistică a intrigii unui basm care a fost stabilită de V. Ya. Propp). În limbajul poetic, unitatea principală a nivelului compozițional este . Aceeași formă strofică, care apare în multe lucrări, are propriul ei sens, propriul „halo semantic”, ceea ce face ca folosirea ei aici și acum să fie mai mult sau mai puțin adecvată. O strofă nu poate doar să îmbunătățească semantica altor forme lingvistice, ci și să confere textului propria sa semantică asociată cu istoria utilizării sale: de exemplu, odicul zece-liniu, a cărui semantică „înaltă” se datorează conexiunii sale cu o odă solemnă și spirituală, căzând în lucrările „jos” ale lui I. S.Barkova, N.P.Osipova și alții, au dat compozițiilor lor o colorare irikokomică.

Există cu adevărat nenumărate exemple despre modul în care formele compoziționale însoțesc semantica generală. Este mai dificil să demonstrezi modul în care compoziția formează sens de la sine, fără sprijinul altor mijloace lingvistice. Cel mai simplu exemplu de acest fel este oferit de poezia „Cimitirul” a lui N.M. Karamzin scrisă în două voci (1792). Prima voce desenează imaginea visului sepulcral exclusiv în tonuri sumbre, a doua - exclusiv în cele ușoare. Replicile simetrice alternează printr-una, ocupând câte trei linii. S-ar părea că punctele de vedere polare despre „viață după viață” sunt reprezentate în mod egal – nimeni nu este preferat. Totuși, în acest duet începe „vocea mohorâtă”, iar „cea ușoară” se termină și, prin urmare, poemul devine un imn către odihna veșnică: „Rătăcitorului se teme de valea moartă; Groază și sentiment de tremur în inimă, Pe lângă cimitir în grabă. - „Rătăcitorul obosit vede sălașul lumii Eterne – aruncând toiagul, Rămâne pentru totdeauna”. Poziția autorului este enunțată doar cu ajutorul formelor compoziționale, iar aceasta este una dintre diferențele fundamentale dintre limbajul estetic și limbajul cotidian: în dialogul cotidian, spre deosebire de poetic, nu întotdeauna câștigă cel care are ultimul cuvânt. Astfel, în spatele compoziției dialogice imaginare se ascunde monologul expresiei artistice.

Discursul artistic este o formă specifică de artă verbală, diferită de vorbirea literară (normativă) obișnuită. În special, poate include discursul non-literar, dacă acest lucru este cerut de o anumită sarcină artistică.

Stilul artistic de vorbire ca stil funcțional este folosit în ficțiune, care îndeplinește o funcție figurativ-cognitivă și ideologico-estetică. V.V. Vinogradov a remarcat: „... Conceptul de" stil "așa cum este aplicat limbajului de ficțiune este umplut cu un conținut diferit decât, de exemplu, în relație cu stilurile de afaceri sau clericale, și chiar stilurile jurnalistice și științifice... Limbajul a ficțiunii nu este destul de corelativă cu alte stiluri, el le folosește, le include, dar în combinații în formă proprie și într-o formă transformată..."

1. Ficțiunea, ca și alte tipuri de artă, se caracterizează printr-o reprezentare concret-figurativă a vieții, în contrast, de exemplu, cu o reflectare abstractă, logico-conceptuală, obiectivă a realității în vorbirea științifică. O operă de artă se caracterizează prin percepția prin sentimente și re-crearea realității, autorul urmărește, în primul rând, să transmită experiența sa personală, înțelegerea și înțelegerea unui anumit fenomen.

2. Pentru stilul artistic de vorbire, atenția la particular și casual este tipică, urmată de tipic și general. Amintiți-vă de binecunoscutul „Suflete moarte” de N.V. Gogol, unde fiecare dintre proprietarii de pământ arătați a personificat anumite calități umane specifice, a exprimat un anumit tip și toate împreună erau „fața” Rusiei contemporane autorului.

3. Lumea ficțiunii este o lume „recreată”, realitatea înfățișată este, într-o anumită măsură, ficțiunea autorului, ceea ce înseamnă că momentul subiectiv joacă rolul principal în stilul artistic de vorbire. Toată realitatea înconjurătoare este prezentată prin viziunea autorului. Dar într-un text literar vedem nu numai lumea scriitorului, ci și a scriitorului din această lume: preferințele sale, condamnările, admirația, respingerea, etc. Acest lucru este legat de emoționalitate și expresivitate, metaforicitate, diversitatea semnificativă a stilului artistic de vorbire. Să analizăm un mic fragment din N. Tolstoi „Străin fără mâncare”: La expoziție

Lera a mers doar de dragul studentului, din simțul datoriei. "Alina Kruger. Expoziție personală. Viața este ca o pierdere. Intrarea este liberă." Un bărbat cu barbă cu o doamnă rătăcea în holul gol. S-a uitat la o parte din lucrare printr-o gaură din pumn, s-a simțit ca un profesionist. Lera s-a uitat și prin pumn, dar nu a observat diferența: aceiași bărbați goi pe pulpe de pui, iar în fundal pagodele ardeau. Broșura despre Alina spunea: „Artistul proiectează o lume parabolă în spațiul infinitului”. Mă întreb unde și cum învață să scrie texte de istoria artei? Probabil s-au născut cu el. În vizită, Lerei îi plăcea să răsfoiască albume de artă și, după ce se uită la o reproducere, citește ce a scris un specialist despre ea. Vedeți: băiatul a acoperit insecta cu o plasă, pe părțile laterale îngerii suflă coarne de pionier, pe cer este un avion cu semnele Zodiacului la bord. Citiți: „Artistul consideră pânza ca pe un cult al momentului, unde încăpățânarea detaliilor interacționează cu încercarea de a înțelege viața de zi cu zi”. Te gândești: autorul textului se întâmplă rar în aer, ține cafea și țigări, viața intimă se complică cu ceva.

(Star. 1998. Nr. 1).

În fața noastră nu se află o reprezentare obiectivă a expoziției, ci o descriere subiectivă a eroinei poveștii, în spatele căreia autorul este clar vizibil. Textul este construit pe o combinație de trei planuri artistice. Primul plan este ceea ce vede Lera în imagini, al doilea este un text de istoria artei care interpretează conținutul imaginilor. Aceste planuri sunt exprimate stilistic în moduri diferite, librismul și abstruzitatea descrierii sunt subliniate în mod deliberat. Iar al treilea plan este ironia autorului, care se manifestă prin afișarea discrepanței dintre conținutul tabloului și exprimarea verbală a acestui conținut, în aprecierea bărbosului, autorul textului cărții, capacitatea de a scrie astfel de texte de istoria artei.

4. Ca mijloc de comunicare, vorbirea artistică are un limbaj propriu – un sistem de forme figurative, exprimate prin mijloace lingvistice și extralingvistice. Discursul artistic, împreună cu vorbirea non-artistică, alcătuiesc două niveluri ale limbii naționale. Baza stilului artistic de vorbire este limba rusă literară. Cuvântul în acest stil funcțional îndeplinește o funcție nominativ-figurativă. Să cităm începutul romanului „Șocul neuronilor” al lui V. Larin: tatăl lui Marat, Stepan Porfiryevich Fateev, un orfan din copilărie, era din familia bandiților din Astrahan. Vârtejul revoluționar l-a aruncat afară din vestibulul locomotivei, l-a târât prin uzina Michelson din Moscova, cursuri de mitralieră la Petrograd și l-a aruncat în Novgorod-Seversky, un oraș al tăcerii și bunătății înșelătoare.

(Star. 1998. Nr. 1).

În aceste două propoziții, autorul a arătat nu doar un segment al unei vieți umane individuale, ci și atmosfera unei epoci de mari schimbări asociate cu revoluția din 1917. Prima propoziție oferă cunoștințe despre mediul social, condițiile materiale, relațiile umane. în anii copilăriei tatălui eroului romanului și propriilor sale rădăcini. Oamenii simpli și nepoliticoși care l-au înconjurat pe băiat (un bindyuzhnik este un nume colocvial pentru un încărcător portuar), munca grea pe care a văzut-o din copilărie, neliniștea orfanității - asta este ceea ce stă în spatele acestei propuneri. Iar următoarea propoziție include viața privată în ciclul istoriei. Expresii metaforice (Vârtejul revoluționar a suflat..., a târât..., a aruncat...) aseamănă viața umană cu un anumit grăunte de nisip care nu poate rezista cataclismelor istorice și, în același timp, transmit elementul mișcării generale a acelora. „care nu era nimeni”. O astfel de figurativitate, un astfel de strat de informații aprofundate este imposibil într-un text științific sau oficial de afaceri.

5. Compoziția lexicală și funcționarea cuvintelor în stilul artistic de vorbire au caracteristici proprii. Numărul de cuvinte care stau la baza și creează imaginea acestui stil include, în primul rând, mijloacele figurative ale limbii literare ruse, precum și cuvintele care își realizează sensul în context. Acestea sunt cuvinte cu o gamă largă de întrebuințări. Cuvintele foarte specializate sunt folosite într-o mică măsură, doar pentru a crea autenticitate artistică în descrierea anumitor aspecte ale vieții. De exemplu, L.N. Tolstoi în „Război și pace” a folosit un vocabular militar special când a descris scenele de luptă; vom găsi un număr semnificativ de cuvinte din lexicul de vânătoare în I.S. Turgheniev și în poveștile lui M.M. Prishvin, V.A. Astafiev; iar în „Regina de pică” A.S. Pușkin o mulțime de cuvinte din jocul de cărți lexicale etc.

6. În stilul artistic de vorbire, polisemia vorbirii a cuvântului este foarte utilizată, ceea ce deschide semnificații suplimentare și nuanțe semantice în el, precum și sinonimia la toate nivelurile de limbă, ceea ce face posibilă sublinierea celor mai subtile nuanțe ale sensuri. Acest lucru se explică prin faptul că autorul se străduiește să folosească toate bogățiile limbii, să-și creeze propriul limbaj și stil unic, la un text luminos, expresiv, figurativ. Autorul folosește nu numai vocabularul limbajului literar codificat, ci și o varietate de mijloace figurative din vorbirea colocvială și vernaculară. Să dăm un mic exemplu: în taverna lui Evdokimov, erau pe cale să stingă lămpile când a început scandalul. Scandalul a început așa. La început, totul în hol arăta în regulă și până și cârciumarul Potap i-a spus proprietarului că, se spune, astăzi a trecut Dumnezeu - nici o sticlă spartă, când deodată în adâncuri, în semiîntuneric, în chiar mine. miez, bâzâia ca un roi de albine.

Părinți ai luminii, - s-a uimit leneș proprietarul, - iată, Potapka, ochiul tău rău, la naiba! Ei bine, trebuia să croncăm, la naiba!

7. Emoționalitatea și expresivitatea imaginii ies în prim-plan într-un text literar. Multe cuvinte care apar în vorbirea științifică ca concepte abstracte clar definite, în discursul ziar și jurnalistic ca concepte generalizate social, în vorbirea artistică acționează ca reprezentări senzoriale concrete. Astfel, stilurile se completează reciproc. De exemplu, adjectivul plumb în vorbirea științifică își realizează sensul direct (minereu de plumb, glonț de plumb), iar în vorbirea artistică formează o metaforă expresivă (nori de plumb, noapte de plumb, valuri de plumb). Prin urmare, în vorbirea artistică, frazele joacă un rol important, care creează o anumită reprezentare figurativă.

8. Discursul artistic, mai ales poetic, se caracterizează prin inversare, adică. schimbarea ordinii obișnuite a cuvintelor într-o propoziție pentru a spori semnificația semantică a unui cuvânt sau pentru a conferi întregii fraze o colorare stilistică aparte. Un exemplu de inversiune este binecunoscutul vers din poemul lui A. Akhmatova „Tot ceea ce văd este Pavlovsk deluros...” Variantele ordinii cuvintelor autorului sunt variate, supuse planului general.

9. Structura sintactică a vorbirii artistice reflectă fluxul de impresii figurative și emoționale ale autorului, așa că aici puteți găsi întreaga varietate de structuri sintactice. Fiecare autor subordonează mijloacele lingvistice îndeplinirii sarcinilor sale ideologice și estetice. Deci, L. Petrushevskaya, pentru a arăta dezordinea, „necazurile” vieții de familie a eroinei poveștii „Poezia în viață”, include mai multe propoziții simple și complexe într-o singură propoziție: apartamentul cu două camere acum nu mai este protejat. Mila de mama ei, mama ei locuia separat, și nu era nici un telefon nici acolo, nici aici - soțul Milei a devenit el însuși și Iago și Othello și cu batjocură de după colț priveau cum Mila bărbați de genul lui o frământă pe stradă, constructori, prospectori, poeți, care nu știu cât de grea este această povară, cât de insuportabilă este viața dacă lupți singur, pentru că frumusețea în viață nu este un ajutor, așa că acele monologuri obscene, disperate ar putea fi traduse aproximativ, pe care fostul agronom și acum. un cercetător, soțul Milei, a strigat atât pe străzile de noapte, cât și în apartamentul lui, și când s-a îmbătat, așa că Mila s-a ascuns undeva cu fiica ei mică, și-a găsit adăpost, iar nefericitul soț a bătut mobila și a aruncat cu fier. vase.

Această propunere este percepută ca o plângere nesfârșită a unui număr nenumărat de femei nefericite, ca o continuare a temei soartei triste a femeilor.

10. În vorbirea artistică sunt posibile și abateri de la normele structurale, datorită actualizării artistice, i.e. autorul evidențiind un gând, idee, trăsătură, importantă pentru sensul operei. Ele pot fi exprimate cu încălcarea normelor fonetice, lexicale, morfologice și de altă natură. Mai ales des, această tehnică este folosită pentru a crea un efect comic sau o imagine artistică strălucitoare, expresivă: Oh, dragă, - Shipov clătină din cap, - de ce este așa? Nu este nevoie. Văd prin tine, mon cher... Hei, Potapka, de ce ai uitat un bărbat pe stradă? Adu-l aici, trezește-te. Si ce, domnule student, cum vi se pare aceasta taverna? Chiar e murdar. Crezi că e bun pentru mine? .. Am fost la restaurante adevărate, știu .. În stil pur Imperiu, domnule... Dar nu poți vorbi cu oamenii de acolo, dar aici pot afla ceva

(Okudzhava B. Aventurile lui Shipov).

Discursul protagonistului îl caracterizează foarte clar: nu foarte educat, dar ambițios, dorind să dea impresia unui domn, maestru, Shipov folosește cuvinte franceze elementare (mon cher) alături de trezirea colocvială, ndrav, aici, care nu corespund. nu numai la norma literară, ci și la norma colocvială. Dar toate aceste abateri din text servesc legii necesității artistice.

În ceea ce privește diversitatea, bogăția și posibilitățile expresive ale mijloacelor de limbaj, stilul artistic se află deasupra altor stiluri, este cea mai completă expresie a limbajului literar.

№ 17 Mijloace figurative și expresive ale limbajului

poteci- cuvinte și expresii folosite în sens figurat.

1.Epitet - o definiție care subliniază proprietatea caracteristică a unui obiect:

shaggy nori; fara grija râde oriolul; amintesc minunat moment.

2.Metaforă (comparație ascunsă) - sens figurat cuvinte bazate pe asemănarea obiectelor sau fenomenelor: foc apus de soare dialect valuri.

3.personificare (un fel de metaforă) - transferarea proprietăților umane către obiecte neînsuflețite: vântul urlete; stele ațipit.

4.Metonimie -înlocuirea unui cuvânt cu altul pe baza relaţiei dintre semnificaţiile lor prin vecinătate: « teatrul a aplaudat" în loc de "publicul a aplaudat"; " fierbătorul fierbeîn loc de „apa din ibric fierbe”.

5.Sinecdocă (un fel de metonimie) - numele părții în loc de întreg:

"Ale mele cap mic' în loc de 'Sunt pierdut'.

6.Comparaţie- compararea a două obiecte sau fenomene folosind:

a) uniuni comparative ca, ca, ca, ca: ca un plugar, bătălia se odihnește;

b) un substantiv în cazul instrumental: drumul şerpuieşte bandă.

7.parafraza (parafrază) - o expresie care într-o formă descriptivă transmite semnificația unei alte expresii sau cuvânt: „ regele animalelor"în loc de „leu”; " creația lui Petru"în loc de Petersburg.

8.Hiperbolă - exagerarea excesivă a proprietăților obiectului reprezentat:

întreg mare molii; râuri sânge.

9.Litotă - subestimarea excesivă a proprietăților obiectului reprezentat:

ţăran cu o unghie

Figuri de stil- ture speciale de vorbire folosite pentru a spori expresivitatea enunțului.

1.Antiteză - opoziție: eu trist, deoarece distracţie tu.

2.Oximoron (oximoron) - o combinație de cuvinte opuse în sens:

« Zombie»; « apa rece clocotita narzan”.

3.gradaţie -întărirea sau slăbirea consecutivă a mijloacelor artistice:

cursuri, râuri, lacuri, oceane de lacrimi.

4.Paralelism - aranjarea identică sau similară a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului:

Valurile se prăbușesc în marea albastră

Stelele strălucesc pe cerul albastru.

5.Anaforă - același început de rânduri sau propoziții:

Așteaptă să vină zăpada

Așteptați când este cald

Așteptați când alții nu sunt așteptați

Uitând ieri.

6.Epifora - același capăt de rând sau de propoziție:

Nu suntem bătrâni hai sa murim,-

Din răni vechi hai sa murim.

7.ridica - repetarea ultimului cuvânt sau frază la începutul rândului următor:

O primăvară fără capăt și fără margine-

Fără capăt și fără margine vis!

8.Abține (refren) - repetarea unui vers sau a unei serii de versuri la sfârșitul unei strofe.

9.Puncte de suspensie ( elipsă) - omisiunea unui element de enunț, care este ușor de restaurat în acest context:

Pudra. Ne ridicăm și imediat [asezăm] pe un cal,

Și trap [sări] peste câmp la prima lumină a zilei. (Pușkin)

10.Inversiunea - schimbare în ordinea obișnuită a cuvintelor: „Vânza singuratică devine albă” în loc de

„O velă singură devine albă”.

11.Mod implicit - întreruperea discursului început, bazându-se pe presupunerea cititorului, care trebuie să-l termine mental:

De unde să facă rost de [bani], un leneș, un necinstit?

Furat, desigur; sau poate,

Acolo pe drumul mare, noaptea, în crâng…

12.Figuri retorice -turnări menite să sporească expresivitatea vorbirii:

dar) apel retoric : Câmpuri! Îți sunt devotat în suflet.

b) exclamație retorică : Ce vară! Ce vară! // Da, este doar vrăjitorie.

în) întrebare retorică : Unde, unde te-ai dus, zilele mele de aur de primăvară?

13.Asyndeton - enumerarea fenomenelor sau obiectelor fără utilizarea uniunilor:

Suedez, rusesc, tăieturi, tăieturi,

Bătăi de tobe, clicuri, zdrăngănit.

14.poliuniune - construirea unei sintagme în care membri omogene sunt legați prin aceeași unire: „ și praștie, și săgeată, Și viclean pumnal ani scutesc câștigătorul.

15. parcelare - împărțirea unei fraze în părți sau în cuvinte separate:

…Dar munții sunt aproape.

Și zăpadă pe ei. Vom petrece timp

La aragaz. in Imereti. in iarna. (V. Inber)

Sinonimia este un set de sinonime ale unei limbi care a apărut ca urmare a convergenței repetate a cuvintelor în trecut. Creată de-a lungul a mai multor secole, sinonimia limbajului literar reglementează sinonimia, face de înțeles aproximările și substituțiile sinonime individuale, sporind acuratețea și expresivitatea vorbirii. Cuvintele seriei sinonimice diferă în nuanța semnificației și colorarea emoțională și stilistică. Luați în considerare o serie cu cuvântul de referință ochi. Serialul se bazează pe perechea sinonimă de ochi - ochi; este alăturat de cuvintele pleoape, globi oculari, burkaly, walleye, peepers, lumini intermitente, globi oculari, bile, precum și denumirea compusă a organului vederii (este folosit în literatura specială științifică și populară). Între sinonimele ochi - ochi există o diferență semantică, stilistică și emoțională. Cuvântul ochi este organul vederii la oameni și animale: ochiul doare, ochii de pisică etc. Ochii sunt ochii doar ai unei persoane, cel mai adesea ochi frumoși de femeie. Cuvintele vezhda și globul ocular sunt și ele poetice, dar sunt, în plus, arhaice. Cuvintele rămase din seria sinonimelor sunt colocviale, vernaculare. Dacă cuvintele din carte au o evaluare pozitivă, înaltă, atunci cuvintele colocviale - negative, reduse. Deci, cuvintele peepers și spini au sensul de dezaprobare și neglijare. Există, de asemenea, o diferență semantică între sinonimele pentru o evaluare emoțională redusă: burkalurile și mingile sunt mari, de obicei ochii bombați și inexpresivi ai unei persoane, iar luminile intermitente și observatorii sunt ochi mici, de asemenea inexpresivi. Sinonimele diferă unele de altele în multe componente ale conținutului cuvântului. Cu toate acestea, una dintre componente poate fi mai vizibilă și mai relevantă. După predominanţa unuia sau altui tip de trăsătură distinctivă, se disting trei tipuri de sinonime: 1. Sinonime conceptuale sau ideografice. Ele diferă unele de altele în primul rând în sensul lexical. Această diferență se manifestă atât în ​​grade diferite ale semnului indicat (îngheț - rece, puternic - puternic și puternic, puternic și sănătos), cât și în natura denumirii sale (sacou matlasat - jachetă matlasată - jachetă matlasată, purpuriu - violet - sângeros ), și în volumul conceptului exprimat ( stindard și steag, fundații și primele fructe, bold și bold), și în gradul de conexiune a sensului lexical (maro și maro, negru și negru). De exemplu, adjectivul negru se referă la culoarea părului, în timp ce negru se referă la culoarea neagră a calului. 2) Sinonimele sunt stilistice sau funcționale. Ele diferă unele de altele în domeniul de utilizare. În primul rând, acestea sunt cuvinte de diferite stiluri ale limbajului literar; printre sinonimele stilistice, sinonimele - poetisme și sinonimele - cuvintele vernaculare se opun. De exemplu, sinonimele poetice ale adjectivului luptă sunt cuvintele tradiționale poetice înjurător și militar, iar substantivul bani este cuvântul colocvial penny. Printre sinonimele funcționale se numără și dialectismele, arhaismele și barbarismele (cuvinte străine). Cuvintele străine, așa cum sa menționat deja, sunt deosebit de frecvente în vocabularul terminologic și tehnic: sinolog (sinolog) - sinolog, avion - avion, vacant - liber, clasifica (sistematizează) - grupează. Dintre sinonime-dialectisme, este necesar să se facă distincția între dialectismele utilizate în mod obișnuit și cuvintele restrâns regionale. Prima grupă include cuvinte precum kochet (cocoș), peplum (frumos), helluva (foarte). Cuvintele regionale sunt pima (cizme de pâslă), țipă (plu), kohat (dragoste), deodată (imediat). 3. Sinonimele sunt emoționale și evaluative. Particularitatea sinonimelor emoțional-evaluative constă în faptul că, deosebindu-se de sinonimele neutre într-o nuanță de sens și sfera de utilizare, ele exprimă în mod deschis atitudinea vorbitorului față de persoana, obiectul sau fenomenul desemnat. Această evaluare poate fi pozitivă sau negativă și este de obicei însoțită de exprimare emoțională. De exemplu, un copil poate fi numit în mod solemn copil, cu afecțiune băiat și băiat, disprețuitor băiat și fraier și, de asemenea, cu accent-dispreț un cățel, un fraier, un ticălos.

Antonime și clasificarea lor

Una dintre manifestările clare ale relațiilor sistemice în vocabular este opoziția corelativă a două sau mai multe cuvinte care sunt opuse în trăsătura semantică cea mai generală și cea mai semnificativă pentru sensul lor. Astfel de cuvinte se numesc antonime lexicale (greacă anti - împotriva + onyma - nume). Antonimele după tipul de concepte exprimate sunt:

Corelatele contradictorii sunt astfel de opuse care se completează reciproc într-un întreg, fără legături tranzitorii; sunt în raport cu opoziţia privativă. Exemple: rău - bine, fals - adevărat, viu - mort. - contracorele - antonime care exprimă contrarii polari în cadrul unei esențe în prezența legăturilor tranziționale - gradație internă; sunt în raport cu opoziţia treptată. Exemple: negru (- gri -) alb, bătrân (- bătrân - mijlociu -) tânăr, mare (- mediu -) mic. - corelații vectoriale - antonime care exprimă diferite direcții ale acțiunilor, semnelor, fenomenelor sociale etc. Exemple: intra - ieși, cobor - urcă, aprinde - stinge, revoluție - contrarevoluție. Conversele sunt cuvinte care descriu aceeași situație din punctul de vedere al diferiților participanți. Exemple: cumpara - vinde, sot - sotie, invata - invata, pierde - castiga, pierde - gaseste. - enantiozemie - prezența unor sensuri opuse în structura cuvântului. Exemple: a împrumuta bani cuiva - a împrumuta bani de la cineva, a înconjura cu ceai - a trata și nu a trata. - pragmatic - cuvinte care se opun în mod regulat în practica utilizării lor, în contexte (pragmatică - „acțiune”). Exemple: suflet – corp, minte – inimă, pământ – cer. După structură, antonimele sunt: ​​- eterogene (înainte - înapoi); - single-root - se formează cu ajutorul prefixelor care au sens opus: intrare - ieșire, sau cu ajutorul unui prefix adăugat cuvântului inițial (monopol - antimonopol). Din punct de vedere al limbajului și al vorbirii, antonimele se împart în: - lingvistice (obișnuite) - antonime care există în sistemul lingvistic (bogat - sărac); - vorbire (ocazional) - antonime care apar într-un anumit context (pentru a verifica prezența acestui tip, trebuie să le reduceți la o pereche de limbi) - (aur - jumătate de cupru, adică scump - ieftin). Ele apar adesea în proverbe. Din punct de vedere al acţiunii, antonimele sunt: ​​- dimensionale - acţiune şi reacţie (scultă-te - culcă-te, îmbogăţeşti - săraci); - proportional - actiune si lipsa de actiune (in sens larg) (aprinde - stinge, gandeste - gandeste). Printre antonime nu există nume proprii, pronume, numere.