สไตล์ศิลปะ: มันคืออะไร ตัวอย่าง ประเภท เครื่องมือภาษา ภาษาของงานศิลปะ

บรรยาย #8

วิธีการและเทคนิคในการวิเคราะห์ผลงานศิลปะ

1. ภาษาวรรณกรรมและภาษา นิยาย.

จำเป็นต้องแยกแยะความแตกต่างระหว่างปรากฏการณ์สองประการที่คล้ายคลึงกัน แต่แตกต่างกันในขอบเขตและสาระสำคัญ (ความจำเพาะ) - ภาษาวรรณกรรมและภาษาของนิยาย นี้เป็นเรื่องยากที่จะทำแต่จำเป็น ภาษาวรรณคดีเบื้องต้นตามประวัติศาสตร์ ปรากฏอยู่ในประเทศแถบยุโรปและเอเชียในยุคของระบบทาสควบคู่ไปกับการเขียนที่เพิ่มเติมจากปกติ คำพูด. ในยุคของเชื้อชาติและชาติ ความหลากหลายทางการเขียนและวรรณกรรมกลายเป็นรูปแบบชั้นนำของการดำรงอยู่ของภาษา มันกีดกันรูปแบบอื่นๆ ที่ไม่ใช่วรรณกรรม กล่าวคือ ภาษาถิ่น ภาษาถิ่น ภาษาสังคม ต่อมาเป็นภาษาพื้นถิ่นและแม้แต่ภาษาพิธีกรรม (สงฆ์) ภาษาวรรณกรรมทำหน้าที่ค่อนข้างกว้าง: มักเป็นภาษาที่ใช้ในสำนักงาน วิทยาศาสตร์ วัฒนธรรม และศาสนา ภาษาที่ใช้งานได้จริงของนิยายยังถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของภาษาวรรณกรรม แต่เนื่องจากภาษาวรรณกรรมมีพื้นฐานมาจากภาษาวรรณกรรมจึงมีพฤติกรรมที่โดดเด่นกว่า ผ่อนคลายกว่าภาษาวรรณกรรม มีบรรทัดฐานที่เข้มงวดน้อยกว่า มีเสรีนิยมมากกว่า และด้วยเหตุนี้จึงเหนือกว่าภาษาวรรณกรรมทั่วไปในแง่ของวิธีการ ใช้. ตัวอย่างเช่นสามารถใช้ภาษาถิ่นได้:

จดหมายจากอูราลของฉัน

พยายามเข้าใจ:

เธอส่งรองเท้าบูทไปที่ด้านหน้า

และเขาเขียนว่า pima ...

ในบทกวีของ Sergei Alymov (“ ความรุ่งโรจน์ของวันนี้จะไม่หยุด / มันจะไม่จางหาย / พรรคพวก Aftertaves / ยึดเมือง ... ”) ภาษาถิ่นของ "otava" กลายเป็นสิ่งที่ผู้อ่านเข้าใจยาก ดังนั้นเพลงสำหรับคำเหล่านี้จึงถูกแทนที่ด้วย "otava" ด้วย "detachments" โดยมีการละเมิดสัมผัส

สามารถใช้ศัพท์แสง neologisms ไม่ค่อยยินดีใน ภาษาวรรณกรรม(บทกวีโดย Evgeny Baratynsky "ฉันไม่รู้ที่รักฉันไม่รู้ ... "), โบราณวัตถุ, ประวัติศาสตร์นิยม, ความเป็นมืออาชีพ ฯลฯ

1. ภาษาของนิยายกว้างกว่าภาษาวรรณกรรมในแง่ของการใช้ความหมายทางศัพท์ ซ้อนทับในภาษาวรรณกรรมให้ภาคเพิ่มเติม

2. ภาษาวรรณกรรมคือรูปแบบหนึ่งของการดำรงอยู่ของภาษาของชาติใดชาติหนึ่งหรือของชาติ ควบคู่ไปกับภาษาถิ่น ภาษาพื้นถิ่น ฯลฯ ภาษาของนิยายไม่ใช่รูปแบบของการดำรงอยู่ของภาษา ป้อนภาษาวรรณกรรมเป็นส่วนประกอบ แต่ในขณะเดียวกันก็มีคลังแสงที่กว้างขึ้นและสมบูรณ์ยิ่งขึ้นด้วยวิธีการของตัวเอง

3. องค์ประกอบของภาษาวรรณกรรมมีหลายอย่าง สไตล์อิสระ(มาโครสไตล์ รูปแบบการใช้งาน): หนังสือ - สไตล์ธุรกิจทางการ วิทยาศาสตร์ วารสารศาสตร์และนิยาย - และสไตล์การพูดในชีวิตประจำวัน ภาษาของนิยายไม่อายและไม่ดูถูกเนื้อหาของรูปแบบใด ๆ ที่ใช้สำหรับวัตถุประสงค์ทางศิลปะ สุนทรียะ และการแสดงออก

ตัวอย่างเช่น Maxim Gorky ใช้สไตล์นักข่าวในนวนิยายเรื่อง "Mother" (สุนทรพจน์โดย Pavel Vlasov) Leonid Leonov ใช้รูปแบบทางวิทยาศาสตร์ในนวนิยายเรื่อง "Russian Forest" (สุนทรพจน์โดยศาสตราจารย์ Vikhrov) รูปแบบธุรกิจที่เป็นทางการ- Bronislav Kezhun ในบทกวีของเขาซึ่งกล่าวถึงจารึกบนอนุสาวรีย์ของผู้ตาย: "นักสู้ของกองกำลังพิเศษ / ทหารกองทัพแดง L. Kezhun"

ภาษาของนิยายคือ "กินไม่เลือก" ต้องใช้ทุกสิ่งที่จำเป็น ตัวอย่างเช่น Demyan Bedny ในแถลงการณ์ของ Baron Wrangel ใช้รูปแบบมักกะโรนีเพื่อเน้น "ความแปลกประหลาด" ของศัตรู: "Ikh fange an. ฉันเย็บผ้า...”

ลักษณะเฉพาะของภาษานิยายคือ:

1) ความสามัคคีของฟังก์ชันการสื่อสารและสุนทรียศาสตร์

2) หลายสไตล์;

3) การใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกอย่างกว้างขวาง;

4) การแสดงออกถึงความเป็นปัจเจกที่สร้างสรรค์ของผู้เขียน

ในการนี้ เราเสริมว่าภาษาในนิยายมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาภาษาวรรณกรรม

ไม่ใช่ทุกคำสั่ง

คุณลักษณะเหล่านี้เป็นคุณลักษณะเฉพาะของรูปแบบศิลปะ ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว เฉพาะฟังก์ชันด้านสุนทรียะเท่านั้นที่เกี่ยวข้องทั้งหมด สำหรับคุณสมบัติอื่น ๆ จะพบได้ในสไตล์อื่น ๆ ในระดับมากหรือน้อย ดังนั้นการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกจึงพบได้ในหลายรูปแบบของวารสารศาสตร์และในวรรณคดีวิทยาศาสตร์ที่เป็นที่นิยม ลักษณะเฉพาะของผู้เขียนพบได้ทั้งในบทความทางวิทยาศาสตร์และในงานสังคมและการเมือง ภาษาวรรณกรรมไม่ได้เป็นเพียงภาษาในนิยายเท่านั้น แต่ยังเป็นภาษาของวิทยาศาสตร์ วารสารศาสตร์ สถาบันสาธารณะ, โรงเรียน ฯลฯ ; การพูดภาษาพูดมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนา

เป็นเพียงส่วนหนึ่งของภาษาวรรณกรรมทั่วไป ภาษาของนิยายในขณะเดียวกันก็เกินขอบเขต: เพื่อสร้าง "สีท้องถิ่น" ซึ่งเป็นลักษณะการพูด นักแสดงเช่นเดียวกับการใช้คำภาษาถิ่นเป็นวิธีการแสดงออกในนิยาย สภาพแวดล้อมทางสังคมมีลักษณะเฉพาะด้วยคำสแลง มืออาชีพ ภาษาพื้นถิ่น ฯลฯ เพื่อจุดประสงค์ด้านโวหารจะใช้ archaisms ด้วย - คำที่หลุดออกจากเนื้อหาของภาษาแทนที่ด้วยคำพ้องความหมายที่ทันสมัย จุดประสงค์หลักของพวกเขาในนิยายคือการสร้างรสชาติทางประวัติศาสตร์ของยุคนั้น พวกเขายังใช้เพื่อวัตถุประสงค์อื่น - พวกเขาให้ความเคร่งขรึมน่าสมเพชในการพูดทำหน้าที่เป็นวิธีในการสร้างการประชดประชันการเสียดสีล้อเลียนระบายสีข้อความในโทนสีขี้เล่น อย่างไรก็ตาม ในหน้าที่เหล่านี้ อาร์เคอิซึมพบแอปพลิเคชั่นไม่เพียงแต่ในนิยายเท่านั้น แต่ยังพบในบทความด้านวารสารศาสตร์ หนังสือพิมพ์ feuilletons ในประเภท epistolary เป็นต้น

โดยสังเกตว่าในนิยาย ภาษาทำหน้าที่ในลักษณะพิเศษ สุนทรียภาพ เราหมายถึงการใช้ความเป็นไปได้ที่เป็นรูปเป็นร่างของภาษา - การจัดระเบียบเสียงของคำพูด วิธีการแสดงและภาพ การให้สีที่แสดงออกและโวหารของคำ อุปมาอุปไมยของคำถูกกำหนดโดยแรงจูงใจทางศิลปะ จุดประสงค์ และสถานที่ในองค์ประกอบของงานศิลปะ และการโต้ตอบกับเนื้อหาที่เป็นรูปเป็นร่าง คำในบริบททางศิลปะเป็นแบบสองมิติ: เป็นหน่วยการสื่อสารเชิงเสนอชื่อ มันยังทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการสร้างการแสดงออกทางศิลปะ การสร้างภาพ

คุณลักษณะของรูปแบบงานศิลปะคือ "ภาพลักษณ์ของผู้แต่ง" ("ผู้บรรยาย") ที่ปรากฏในนั้น ไม่ใช่เป็นการสะท้อนบุคลิกภาพของนักเขียนโดยตรง แต่เป็นการเกิดใหม่ ทางเลือกของคำ โครงสร้างวากยสัมพันธ์ รูปแบบเสียงสูงต่ำของวลี ทำหน้าที่สร้างคำพูด "ภาพของผู้แต่ง" (หรือ "ภาพของผู้บรรยาย") ซึ่งกำหนดน้ำเสียงทั้งหมดของคำบรรยาย ความคิดริเริ่มของรูปแบบ งานศิลปะ.

บ่อยครั้งที่รูปแบบศิลปะตรงข้ามกับรูปแบบทางวิทยาศาสตร์ ฝ่ายค้านนี้ขึ้นอยู่กับ หลากหลายชนิดการคิด - วิทยาศาสตร์ (ด้วยความช่วยเหลือของแนวคิด) และศิลปะ (ด้วยความช่วยเหลือของภาพ) รูปแบบต่างๆความรู้และการสะท้อนความเป็นจริงพบการแสดงออกโดยใช้วิธีการทางภาษาต่างๆ

เพื่อยืนยันตำแหน่งนี้ สามารถเปรียบเทียบคำอธิบายของพายุฝนฟ้าคะนองสองแบบได้ - ในบทความทางวิทยาศาสตร์และใน งานศิลปะ

สไตล์การสนทนา

รูปแบบการพูดตรงข้ามกับรูปแบบหนังสือ เขามีหน้าที่ในการสื่อสารเพียงอย่างเดียว เขาสร้างระบบที่มีคุณสมบัติใน "ระดับ" ทั้งหมดของโครงสร้างภาษา: ในสัทศาสตร์ (แม่นยำยิ่งขึ้นในการออกเสียงและน้ำเสียงสูงต่ำ) คำศัพท์ การใช้วลี การสร้างคำ สัณฐานวิทยา วากยสัมพันธ์

คำว่า " สไตล์การพูด' เข้าใจได้สองแบบ ในอีกด้านหนึ่ง ใช้เพื่อระบุระดับของการพูดในวรรณกรรม และรวมอยู่ในซีรีส์: สไตล์สูง (เป็นหนังสือ) - สไตล์ปานกลาง (เป็นกลาง) - สไตล์ลดลง (สนทนา) การแบ่งย่อยนี้สะดวกสำหรับการอธิบายคำศัพท์และใช้ในรูปแบบของเครื่องหมายที่เหมาะสมในพจนานุกรม (คำในสไตล์ที่เป็นกลางจะได้รับโดยไม่มีเครื่องหมาย) ในทางกลับกัน คำเดียวกันหมายถึงหนึ่งใน พันธุ์การทำงานภาษาวรรณกรรม

รูปแบบการพูดเป็นระบบการทำงานที่แยกจากรูปแบบ bookish (บางครั้งเรียกว่าภาษาวรรณกรรม) ซึ่งอนุญาตให้ L.V. Shcherba ให้ข้อสังเกตว่า “ภาษาวรรณกรรมอาจแตกต่างจากภาษาพูดมากจนบางครั้งต้องพูดถึงสอง ภาษาที่แตกต่างกัน". ภาษาวรรณกรรมไม่ควรเปรียบเทียบกันตามตัวอักษร ภาษาพูด, เช่น. เอาหลังออกจากภาษาวรรณกรรม นี่หมายถึงภาษาวรรณกรรมสองประเภท แต่ละภาษามีระบบของตัวเอง บรรทัดฐานของตัวเอง แต่ในกรณีหนึ่งเป็นภาษาวรรณกรรมที่จัดระบบ (จัดระบบอย่างเข้มงวด) และอีกกรณีหนึ่งไม่จัดเป็นประมวล (ด้วยระบบที่เสรีกว่า ระดับการควบคุมที่น้อยกว่า) แต่ยังเป็นภาษาวรรณกรรมอีกด้วย (นอกเหนือจากที่มีบางสิ่งที่ รวมอยู่ในสุนทรพจน์วรรณกรรมส่วนหนึ่งนอกเหนือจากนั้น) กรอบของสิ่งที่เรียกว่าพื้นถิ่น) และในอนาคตเราจะยึดมั่นในความเข้าใจนี้ และเพื่อแยกความแตกต่างระหว่างตัวเลือกที่มีอยู่ภายในภาษาวรรณกรรม - ศัพท์, สัณฐาน, วากยสัมพันธ์ - จะใช้คำว่า "bookish" และ "colloquial"

รูปแบบการพูดค้นหาการแสดงออกทั้งในการเขียน (คำพูดของตัวละครในละคร, นวนิยายบางประเภทและวรรณกรรมวารสารศาสตร์, รายการในไดอารี่, ข้อความของตัวอักษรในหัวข้อในชีวิตประจำวัน) และในรูปแบบปากเปล่า นี่ไม่ได้หมายถึงการพูดในที่สาธารณะ (รายงาน การบรรยาย สุนทรพจน์ทางวิทยุหรือโทรทัศน์ ในศาล ในการประชุม ฯลฯ) ซึ่งหมายถึงภาษาวรรณกรรมที่ประมวลแล้ว แต่การพูดเชิงโต้ตอบที่ไม่ได้เตรียมไว้ในเงื่อนไขของการสื่อสารโดยเสรีของผู้เข้าร่วม . สำหรับกรณีหลังจะใช้คำว่า "การพูดภาษาพูด"

คำพูดสนทนามีลักษณะเงื่อนไขพิเศษในการทำงาน ซึ่งรวมถึง:

1) ขาดการพิจารณาเบื้องต้นของข้อความและการขาดการคัดเลือกเบื้องต้นของเนื้อหาทางภาษาศาสตร์ที่เกี่ยวข้อง;

2) ความฉับไว การสื่อสารด้วยคำพูดระหว่างผู้เข้าร่วม;

3) ความง่ายในการพูดที่เกี่ยวข้องกับการขาดความเป็นทางการในความสัมพันธ์ระหว่างผู้พูดและในลักษณะของคำแถลง

บริบทของสถานการณ์มีบทบาทสำคัญ (สภาพแวดล้อมของการสื่อสารด้วยวาจา) และการใช้วิธีการนอกภาษา (การแสดงออกทางสีหน้า ท่าทาง ปฏิกิริยาของคู่สนทนา)

เพื่อคุณสมบัติทางภาษาอย่างหมดจด คำพูดติดปากเกี่ยวข้อง:

1) การใช้วิธีการที่ไม่ใช่คำศัพท์: น้ำเสียง - ความเครียดวลีและเน้น (แสดงออกทางอารมณ์) หยุดชั่วคราวอัตราการพูดจังหวะ ฯลฯ ;

2) การใช้คำศัพท์ในชีวิตประจำวันอย่างกว้างขวางและการใช้วลี คำศัพท์ที่แสดงอารมณ์ (รวมถึงอนุภาค คำอุทาน) หมวดหมู่ต่างๆ ของคำเกริ่นนำ

ภาษาเป็น "องค์ประกอบหลักของวรรณคดี" ภาษามีอยู่ในชีวิตโดยไม่ขึ้นกับวรรณคดี แต่ขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะ ภาษาได้มาซึ่งคุณสมบัติพิเศษที่ทำให้สามารถพูดถึง "ภาษาในนิยาย" (หรือ "ภาษากวี" ที่คล้ายคลึงกันได้127) การวิพากษ์วิจารณ์วรรณกรรมมักใช้คำว่า สุนทรพจน์เชิงศิลปะ ซึ่งเข้าใจว่าเป็นด้านใดด้านหนึ่งของรูปแบบเนื้อหา

งานวรรณกรรมใดๆ ใช้ "ภาษากวี" พิเศษ และ "... เสน่ห์ของภาพ รูปภาพติดอยู่ในทุกคน ไม่ว่าเขาจะเป็นในขั้นตอนใดก็ตาม"128. ภาษากวีหรือภาษานิยายเป็นหนึ่งใน ภาษาหลักวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณควบคู่ไปกับภาษาของศาสนาและภาษาของวิทยาศาสตร์ นี่คือภาษาของศิลปะวาจา ภาษากวีเปิดกว้าง กล่าวคือ มุ่งเน้นอย่างต่อเนื่องเพื่อค้นหาความเป็นไปได้ใหม่ๆ ในการแสดงออก

มีทัศนคติต่อ “การสร้างภาษา” ที่มีสติสัมปชัญญะและกระตือรือร้น129 ไป. Vinokur เรียกภาษาของนิยายว่า "ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง"130.

ภาษากวีคือผลลัพธ์ กิจกรรมสร้างสรรค์ศิลปินหลายคนของคำ ความคิดริเริ่มของภาษากวีขึ้นอยู่กับประเภทของมัน ผู้เขียนที่กำลังค้นหาวิธีการใหม่ในการเป็นตัวแทนอาจละเมิดบรรทัดฐานทางภาษา ภาษากวีปลายศตวรรษที่ XX แตกต่างจากภาษากวีในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า

คำศัพท์บทกวีถือว่า "คำถามของการเลือกคำแต่ละคำที่ประกอบขึ้น สุนทรพจน์ทางศิลปะ»131. เอเอ Potebnya ตั้งข้อสังเกตถึงความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกระหว่างการวิจารณ์วรรณกรรมและภาษาศาสตร์ในภาษารัสเซีย ตามทฤษฎีของเขา “ในขั้นต้น ทุกคำประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: รูปแบบภายนอก (เช่นเปลือกเสียง) ความหมายและรูปแบบภายใน” 132 ซึ่งจำเป็นในการสร้างภาพลักษณ์ทางวาจา Symbolists เพิ่มความสนใจของพวกเขาอย่างเต็มที่ในเปลือกของคำในสิ่งที่พวกเขาเรียกว่าละครเพลง; พวกเขาหยิบยกคำชี้นำ (กระทบอารมณ์ผู้อ่าน) ไปข้างหน้า ทั้ง Symbolists และ Futurists ต่างตั้งเป้าหมายในการสร้างภาษากวีใหม่

นักปรัชญาแยกแยะความแตกต่างระหว่างคำพูดและภาษา “ภาษาคือคลังคำและหลักไวยากรณ์ของการผสมผสานกันในประโยคที่อยู่ในใจของคนสัญชาติหนึ่งหรืออีกสัญชาติหนึ่ง และด้วยความช่วยเหลือที่คนเหล่านี้สามารถสื่อสารถึงกันได้เสมอ คำพูดเป็นภาษาในการดำเนินการ เป็นกระบวนการของการสื่อสารด้วยวาจาระหว่างผู้คน ซึ่งมักเกิดขึ้นในสภาวะบางอย่างของชีวิตและประกอบด้วยการแสดงออกของความคิดบางอย่าง แต่งแต้มด้วยความรู้สึกและแรงบันดาลใจบางอย่าง

การเลือกคำและโครงสร้างวากยสัมพันธ์ขึ้นอยู่กับลักษณะของเนื้อหาทางอารมณ์และจิตใจ สุนทรพจน์ของคำปราศรัยเอกสารธุรการงานปรัชญาแตกต่างจากสุนทรพจน์ของงานศิลปะ

สุนทรพจน์ของงานศิลปะมีลักษณะ คุณสมบัติหลักของสุนทรพจน์ทางศิลปะคือความเป็นรูปเป็นร่าง, เชิงเปรียบเทียบ, อารมณ์, ความคิดริเริ่มของผู้เขียน ความคิดริเริ่มถูกกำหนดโดยงานที่ต้องเผชิญกับนักเขียนและกวีที่ศึกษา ชีวิตมนุษย์ในการแสดงอาการต่างๆ พวกเขาสามารถใช้รูปแบบภาษาต่างๆ ในงานศิลปะได้ เช่น วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ ภาษาพูด คำพูดที่ใกล้ชิด เป็นต้น สิ่งนี้ได้รับแรงบันดาลใจจากข้อเท็จจริงที่ว่าโลกหนึ่งหรืออีกด้านของชีวิตถูกพรรณนาในงานศิลปะ

สิ่งสำคัญอย่างยิ่งคือหลักการสะท้อนชีวิตในงาน - สมจริงโรแมนติก ฯลฯ การพัฒนาความสมจริงในรัสเซียใน ต้นXIXใน. เปิดประตูใหม่สำหรับวรรณกรรม ความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์. วีรบุรุษของ Griboedov, Pushkin, Gogol พูดในภาษาที่สอดคล้องกับสถานะทางสังคมของพวกเขาเพราะ "ภาษายังได้รับแรงบันดาลใจจากความจริงที่ว่ามันเกี่ยวข้องกับผู้ให้บริการเฉพาะของมันซึ่งบ่งบอกถึงความคิดริเริ่มของบุคลิกภาพของบุคคลที่แสดงใน ความคิดริเริ่มของคำพูด"134.

ภาษากวีมีบทบาทสำคัญในการกำหนดรูปแบบการเขียนของนักเขียน ซึ่งแสดงออกมาเป็นคำศัพท์และในการจัดคำพูดเชิงวากยสัมพันธ์ ร้อยแก้ว A.C. พุชกินและร้อยแก้ว L.N. ตอลสตอย - โครงสร้างทางศิลปะและบุคคลที่แตกต่างกันอย่างมาก

คำถามเกี่ยวกับคุณสมบัติของสุนทรพจน์ทางศิลปะถูกกล่าวถึงอย่างรวดเร็วในผลงานของ A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. เจคอบสัน บี.วี. Tomashevsky, G.O. วิโนคุระ

วี.วี. วิโนกราดอฟ. ร่วมกับนักวิทยาศาสตร์ กวีและนักเขียนมีส่วนร่วมในการอภิปรายปัญหานี้ (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam และคนอื่น ๆ ) - ต่อมางานนี้ยังคงดำเนินต่อไปในผลงานของ B.M. Eikhenbaum, อ.ย. กินซ์เบิร์ก เอ.ไอ. ทิโมฟีวา ม.ล. Gasparova, V.G. Grigoriev และอื่น ๆ อีกมากมาย

พจนานุกรมของนักเขียนเป็นการแสดงออกถึงความสมบูรณ์ของภาษาที่พวกเขาเขียน หลักฐานของความรู้เชิงลึกเกี่ยวกับภาษานี้และความสามารถทางภาษาศาสตร์ ในการสร้างภาพศิลปะ วรรณกรรมใช้วิธีการเปรียบเทียบและการแสดงออกซึ่งมีอยู่ในพจนานุกรมเป็นหลักและในลักษณะลักษณะการพูดที่คงที่ของภาษาที่กำหนดเป็นหลัก คำศัพท์ของภาษาเรียกว่าคำศัพท์และวลีคงที่เรียกว่าวลี การเลือกคำและวลีเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของงานของผู้เขียนเกี่ยวกับภาษาของงาน และยาก V. Mayakovsky ยอมรับ: "คุณกำลังเหนื่อยคำเดียวเพื่อประโยชน์ของแร่วาจาพันตัน ... "

จากความหมายศัพท์ทั้งหมด คำพ้องความหมายมีความเป็นไปได้มากที่สุดเกี่ยวกับโวหาร (คำพ้องความหมาย - ชื่อเดียวกัน) พวกเขาแบ่งออกเป็นอุดมการณ์เช่นแตกต่างกันในความหมาย (ม้า - ม้า - ม้า - ป่า) และโวหารเช่นความแตกต่างในโวหารและสีอารมณ์ (รส - กิน - แตก)

องค์ประกอบที่ประกอบขึ้นเป็นภาษา - หน่วยภาษา - ทำหน้าที่เป็นวิธีในการแสดงเนื้อหาบางอย่างและไม่สามารถใช้เป็นวิธีศิลปะทางภาษาศาสตร์ได้ เนื่องจากความหมายหลากหลายและสีที่แสดงอารมณ์ใน ภาษา แปลว่าสรุปความเป็นไปได้ของการใช้งานโดยตั้งใจซึ่งคำนวณจากผลกระทบบางอย่างต่อผู้อ่านและผู้ฟัง โดยปกติ ความเป็นไปได้เหล่านี้เรียกว่า ความเป็นไปได้โวหารของวิธีการทางภาษา

Polysemy หรือ polysemy หรือ polysemy (กรีก poly - many, sema - sign) ของคำสามารถใช้เพื่อแก้ปัญหาศิลปะที่ซับซ้อนได้

การเลือกคำเดียวจากคำที่เหมือนกันหรือใกล้เคียงกันมาก หรือการใช้คำพ้องความหมายแบบสตริง ศิลปินจะได้ภาพที่สดใสและแสดงออกได้อย่างแม่นยำที่สุด ผู้เขียนแทนที่คำหนึ่งด้วยอีกคำหนึ่งบรรลุการถ่ายโอนความหมายที่แม่นยำที่สุด ดังนั้น ม.ยู Lermontov ในร่างบทกวี "ความตายของกวี" เรียก Dantes ว่าเป็น "คู่ต่อสู้" ก่อนแล้วจึง "ฆาตกร" ซึ่งกำหนดบทบาทที่เขาเล่นในการดวลกับพุชกิน คำพ้องความหมายให้สีนี้หรือว่าอารมณ์และโวหารกับคำสั่ง ตัวอย่างเช่น คำว่า "ใบหน้า" มีความเป็นกลางทางโวหาร "ใบหน้า" มีความเคร่งขรึม:

แต่แสงส่องแวบๆ

ใบหน้าของเธอไม่ใช่การแสดงออกทั่วไป

(อี. บาราทินสกี)

คุณก้มหน้าพูด

และเลือดก็พุ่งไปที่หน้าผากของคุณ...

(เอ.เค.ตอลสตอย)

คำว่า "ตา" นั้นเป็นกลางด้วยโวหารและคำว่า "ดวงตา" นั้นมีความอ่อนโยนและเคร่งขรึม (นี่เป็นคำที่เป็นหนอนหนังสือ, สลาฟ):

ส่วยให้ดวงตาและหัวใจของคุณ เป็นเพลงที่มีชีวิตเพื่อคุณ lyre

และคำชมเชยอายสั่นคลอน!

(P. Vyazemsky)

และเขาร้องเพลงเกี่ยวกับดวงตาที่ชัดเจน

เกี่ยวกับดวงตาของวิญญาณสาว

(เอฟ กลินกา)

การครอบครองคำพ้องความหมายช่วยให้ผู้เขียนหลีกเลี่ยงการพูดคำเดียวกันซ้ำเพื่อกระจายคำพูด ตัวอย่างเช่นในโกกอล จิตวิญญาณที่ตายแล้ว Sobakevich ... เข้าร่วมกับปลาสเตอร์เจียนและในสี่ของชั่วโมงกับมันทั้งหมดเล็กน้อย เมื่อทำปลาสเตอร์เจียนเสร็จแล้ว Sobakevich นั่งลงบนเก้าอี้เท้าแขนแล้วกระพริบตา

การแสดงออกทางศิลปะที่มากขึ้นนั้นได้รับจากคำตรงกันข้าม - คำที่มีความหมายตรงกันข้าม ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ผู้เขียนสามารถเปรียบเทียบตัวละคร ปรากฏการณ์ เหตุการณ์:

คุณมีพลัง

คุณยังไร้เรี่ยวแรง

แม่รัสเซีย!

(นพ.เนกราซอฟ)

อย่าถอยหลังคุณ ฉันเป็นผู้พิทักษ์

คุณเป็นขบวน โชคชะตาเป็นหนึ่ง

(ม.ทสเวตาวา)

เกี่ยวกับการใช้คำตรงข้ามคำอธิบายของการปรากฏตัวของ Chichikov ใน "Dead Souls" ของ Gogol ถูกสร้างขึ้น: สุภาพบุรุษคนหนึ่งกำลังนั่งอยู่บน britzka ไม่หล่อ แต่ดูไม่เลว ไม่อ้วนเกินไป ไม่ผอมเกินไป ไม่มีใครสามารถพูดได้ว่าเขาแก่แล้ว แต่ก็ไม่ใช่ว่าเขาอายุน้อยเช่นกัน

คำตรงข้ามช่วยอธิบายลักษณะ แก่นแท้ภายในอักขระ. นี่คือวิธีที่ Y. Trifonov อธิบายหนึ่งในวีรบุรุษของเขา: เขาเหมาะสมกับทุกคน และสิ่งนี้ สิ่งนั้น กับสิ่งเหล่านั้น และด้วยสิ่งเหล่านี้ มิใช่ความชั่ว และไม่เมตตา ไม่โลภมาก ไม่ใจกว้างนัก ไม่ใช่ปลาหมึกเลย ไม่ใช่คนตะกละ ไม่ขี้ขลาด และไม่ คนบ้าระห่ำและดูเหมือนจะไม่มีไหวพริบและในขณะเดียวกันก็ไม่ใช่คนธรรมดา ... เขาไม่มีเลย Vadik Baton ("บ้านบนเขื่อน")

ภาษาวรรณคดีศิลป์ ภาษากวี ภาษาศิลปะวาจาคือภาษาหนึ่งของวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณควบคู่ไปกับภาษาของศาสนา (ลัทธิ) และภาษาของวิทยาศาสตร์ ร่วมกับพวกเขาตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมาในวัฒนธรรม แบบยุโรปภาษาของนิยายตรงกันข้าม ประการแรก ภาษาวรรณกรรมมาตรฐานเป็นภาษาทางการ เช่นเดียวกับภาษาอื่น ๆ ของวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณ ภาษากวีมุ่งเน้นไปที่การเปลี่ยนแปลงอย่างมีสติและความกระตือรือร้นในการค้นหาความเป็นไปได้ในการแสดงออกและในกรณีอื่น ๆ - เกี่ยวกับความคิดริเริ่มในขณะที่ "การเปลี่ยนแปลงทางภาษาในมวล" เกิดขึ้นอย่างสมบูรณ์ "โดยไม่คำนึงถึงเจตนาใด ๆ ความคิดสร้างสรรค์

ภาษาของวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณและภาษาวรรณกรรมบางส่วนมีหน้าที่ในการแสดงความหมายและการถ่ายทอด J. G. Gaman, J. G. Herder, W. von Humboldt และความโรแมนติกของชาวเยอรมันเข้าใจถึงความงาม "ทัศนคติต่อการแสดงออก" พวกเขาให้แรงผลักดันให้กับกวีภาษาศาสตร์เป็นหลักในเยอรมนี (ในหมู่สาวกชาวเยอรมันของ B. Croce: K. Vossler, L. Spitzer) และในรัสเซีย (A. A. Potebnya และโรงเรียนของเขาและต่อมา - นักทฤษฎีของวงภาษาศาสตร์มอสโกและ เปโตรกราด โอโปยาซ ). สปิตเซอร์เขียนว่า: "ภาษาเป็นหลักในการสื่อสาร ศิลปะคือการแสดงออก ... เฉพาะกับความซับซ้อนสูงที่สาขาวิชานั้น ๆ ได้รับเท่านั้น ภาษาเริ่มได้รับการพิจารณาว่าเป็นการแสดงออกและศิลปะคือการสื่อสาร" การแสดงออกของ "นักจัดพิธี" ของรัสเซียซึ่งเข้าใจว่าเป็นหน้าที่พิเศษ ("อารมณ์") ของภาษานั้นแยกออกจาก "หน้าที่บทกวี" ของตัวเองซึ่งแสดงออกใน "การสะท้อน" ของคำใน "การเปิดตัวเอง" หรือ อะไรจะเหมือนกันคือ "การมุ่งเน้นที่ข้อความเพื่อตัวมันเอง"

ภาษาของนิยาย (เช่นภาษาอื่น ๆ ของวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณ) แตกต่างจากภาษาวรรณกรรม เนื่องจาก "การปฐมนิเทศในการแสดงออก" นั้นเชื่อมโยงกับเนื้อหาอย่างเป็นธรรมชาติและมีเนื้อหาโดยตรง ในศิลปะวาจา ความสามัคคีของรูปแบบและเนื้อหาจะบรรลุผล ถ้าไม่สมบูรณ์ อย่างน้อยก็บางส่วน: องค์ประกอบใด ๆ ของโครงสร้างภาษาศาสตร์ภายนอกสามารถสื่อความหมายได้ ไม่ต้องพูดถึงคำศัพท์และสัทศาสตร์ "ในหมู่ หมวดหมู่ไวยากรณ์ใช้สำหรับการติดต่อโดยความคล้ายคลึงหรือความคมชัดทุกประเภทของคำพูดที่เปลี่ยนแปลงและไม่เปลี่ยนแปลง, ตัวเลข, เพศ, กรณี, กาล, ประเภท, อารมณ์, คำมั่นสัญญา, ชั้นเรียนของนามธรรมและ คำเฉพาะ, การปฏิเสธ, รูปแบบกริยาที่ จำกัด และไม่ใช่ส่วนบุคคล, แน่นอนและ คำสรรพนามไม่แน่นอนหรือสมาชิกและสุดท้ายหน่วยวากยสัมพันธ์และโครงสร้างต่างๆ ในภาษากวี ยกเว้นภาษาราชการ บทบาททางไวยากรณ์, ทุกรูปแบบเหล่านี้สามารถเล่นบทบาทของวิธีการเปรียบเทียบ. ให้เรานึกถึงตัวอย่างเช่นการสังเกตของ L.V. Shcherba เกี่ยวกับความหมายของเพศและการจำนำย้อนหลังไปถึง A. Grigoriev และ Potebnya ในบทกวีของ G. Heine เกี่ยวกับต้นสนและต้นปาล์ม (“Ein Fichtenbaum steht einsam …”) และใน การแปลภาษารัสเซียของเขา: “ เห็นได้ชัดว่า ... เพศชาย (Fichtenbaum ไม่ใช่ Fichte) ไม่ได้ตั้งใจ ... และในทางกลับกัน ของผู้หญิง Palme เขาสร้างภาพลักษณ์ของความรักที่ไม่พอใจของผู้ชายที่มีต่อผู้หญิงที่อยู่ห่างไกล ดังนั้นจึงเข้าถึงไม่ได้

ความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดระหว่างเนื้อหาและการแสดงออกนั้นเกิดจากลักษณะทางสัญญะของความแตกต่างที่สำคัญที่สุดระหว่างภาษาของนิยายและภาษาอื่น ๆ ของวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณ หากสัญลักษณ์ทางศาสนา-ตำนานในขอบเขตโน้มเอียงไปทางสัพพัญญู และศัพท์ทางวิทยาศาสตร์ที่นำไปสู่ความไม่ชัดเจน โดยทั่วไปแล้ว ภาพลักษณ์ทางศิลปะ (บทกวี) จะคลุมเครือ "เป็นรูปเป็นร่าง" เพราะมันรวมความหมาย "โดยตรง" และ "เป็นรูปเป็นร่าง" เนื่องจากศิลปะวาจาทั้งหมดเป็นนิยาย ความหมายที่แท้จริงคำศิลปะไม่เคยปิดในความหมายที่แท้จริง แต่นวนิยายกวีนิพนธ์มักมีความเป็นไปได้ไม่มากก็น้อย ดังนั้นความเป็นไปได้ของการตีความที่แท้จริงจึงไม่เคยหายไปอย่างสมบูรณ์ และเนื่องจากการแสดงความหมายบทกวี "กว้างขึ้น" หรือ "ไกลกว่า" ศิลปินของคำจึงใช้รูปแบบของภาษาในชีวิตประจำวันอย่างอิสระจนถึงขณะนี้ความหมายภาษาโดยตรงหลักและทั่วไปบางครั้งถือว่าเป็น " แบบฟอร์มภายใน” เพื่อเชื่อมโยงระหว่างรูปแบบภายนอกของภาษาและความหมายของบทกวี

การทำให้เข้าใจข้อความ "กวี" (ศิลปะ) และ "ธรรมดา" (ทุกวัน) เกิดขึ้นพร้อมกันทำให้เกิดข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับความคลุมเครือที่อาจเกิดขึ้นในเกือบทุกรูปแบบภาษา: ศัพท์ ไวยกรณ์ สัทศาสตร์ เห็นได้อย่างชัดเจนในตัวอย่างการเรียงลำดับคำในงานกวีนิพนธ์ การผกผันในภาษาวรรณกรรมทั่วไปเป็นวิธีที่เน้นหนักมาก แต่ในกวีนิพนธ์ ลำดับคำมีความอิสระมากกว่าเชิงวากยสัมพันธ์ ดังนั้นการละเมิดจึงมีความสำคัญน้อยกว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากเสรีภาพทางไวยากรณ์ในข้อถูกจำกัดด้วยขนาดและสัมผัสอย่างเคร่งครัด ตำแหน่งของคำนี้หรือคำนั้นถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าด้วยรูปแบบจังหวะของมัน และมักจะไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้โดยไม่ทำลายบรรทัดหรือบทที่กำหนด ใน "แขกรับเชิญหิน" ของพุชกิน (1830) ดอนฮวนถามพระเกี่ยวกับดอนแอนนาว่า "แม่ม่ายแปลกอะไรอย่างนี้? แล้วไม่เลว?” - “ เราฤาษีไม่ควรหลงเสน่ห์ความงามของผู้หญิง ... ” จากมุมมองของไวยากรณ์มาตรฐาน (“ เราฤาษีไม่ควรล่อลวงความงามของผู้หญิง”) ในคำพูดของพระภิกษุสงฆ์ทั้งหมด คำไม่ได้อยู่ในสถานที่ แต่จากนี้พวกเขามีความโดดเด่นไม่มากไปกว่าคำว่า "ไม่เลว" ตำแหน่งจังหวะซึ่งไม่ได้ขัดแย้งกับไวยากรณ์น้อยที่สุด

คุณลักษณะของบริบทบทกวีหลายบทนี้ถูกทำให้สมบูรณ์โดย B.V. Tomashevsky ทรงถือว่า “โองการนั้นเป็นวาจาที่ปราศจาก ความเครียดเชิงตรรกะ”: ทุกคำในนั้นมีการเน้นหนักเท่ากัน ดังนั้นจึง “มีน้ำหนักมากกว่า” อย่างไรก็ตาม แม้การเรียงลำดับของคำจะสัมพันธ์กับโครงสร้างเมตริกอย่างเคร่งครัดก็ตาม การผกผันถ้าไม่เบี่ยงเบนจากความหมายก็สามารถอ่านเป็นสำนวนได้ โดยเฉพาะเมื่อได้รับการสนับสนุนโดยการโอนย้าย: “ก้าวแรกนั้นยาก และ เส้นทางแรกน่าเบื่อ ฉันเอาชนะความยากลำบากในช่วงต้น ฉันวางงานฝีมือเป็นฐานสำหรับงานศิลปะ ... ” (A.S. Pushkin. Mozart และ Salieri. 1830) แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะคัดค้านการเน้นวลีในคำว่า "เอาชนะ", "งานฝีมือ" อย่างเป็นหมวดหมู่ แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะยืนยันการใช้ถ้อยคำเช่นนี้เพราะการเรียงลำดับของคำนั้นค่อนข้างอธิบายได้โดยใช้เครื่องวัด ในทางกลับกัน ดังที่ G.O. Vinokur ระบุไว้ การผกผันในภาษากวี “ไม่ได้เกิดขึ้นจากเงื่อนไขการตรวจสอบเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในแนวของ Lomonosov: “น้ำที่อ่อนโยนถูกทำให้ร้อนจากทางใต้” - จังหวะไม่ได้ขัดขวางการจัดเรียงใหม่ ของคำว่า "อ่อนโยน" และ "น้ำ" ในกรณีเช่นนี้ เป็นการดึงดูดที่จะมองหาภูมิหลังที่มีความหมาย: “ราวกับว่าฉันได้ทำงานที่หนักหน่วง” (“ราวกับว่าฉันได้ทำหน้าที่ที่หนักหน่วง”); “แม้ว่าฉันจะรู้สึกขุ่นเคืองอย่างสุดซึ้ง แม้ว่าฉันจะรักชีวิตเพียงเล็กน้อย” (นี่คือการผกผันที่ไม่อาจปฏิเสธได้ซึ่งทำลายความเท่าเทียม: “แม้ว่าฉันจะรู้สึกขุ่นเคืองอย่างสุดซึ้ง ถึงแม้ว่าฉันจะรักชีวิตเพียงเล็กน้อย”) ฯลฯ (“โมสาร์ทและซาลิเอรี”) อย่างไรก็ตาม แม้ในตัวอย่างเหล่านี้ เราไม่เห็นการเน้นย้ำที่ไม่ชัดเจน เนื่องจากบรรทัดประเภทนี้ถูกมองว่าขัดกับพื้นหลังของโองการต่างๆ มากมาย ซึ่งการผกผันเป็นเพียงสัมปทานต่อมิเตอร์ หรือแม้แต่งานกวีประดับ ซึ่งเป็นเครื่องบรรณาการให้กับประเพณีทางวรรณกรรม นี่คือวิธีตระหนักถึงความคลุมเครือทางไวยากรณ์: ผ่านความหมาย "กวี" ของการผกผัน "ธรรมดา" จะแวบผ่านและในทางกลับกัน

ความคิดริเริ่มของภาษาในนิยายไม่ได้เป็นเพียงความหมายเชิงหน้าที่เท่านั้น แต่ยังเป็นทางการอีกด้วย ดังนั้นในด้านสัทศาสตร์ของภาษากวีรัสเซียอาจมีการเปลี่ยนแปลงที่ไม่ใช่เชิงบรรทัดฐานการเปลี่ยนแปลงของความเครียดตลอดจนความแตกต่างในการกระจายเสียงหรือองค์ประกอบเสียงโดยเฉพาะการรวมเสียงจากภาษาอื่นเช่น a "quote": "ก่อน Genius of Fate ถึงเวลาคืนดี sor" - สัมผัสคำว่า "carpet" (A.A. Blok. " ฤดูใบไม้ร่วงตอนเย็นเคยเป็น. แก้วใต้เสียงฝน…”, 1912) สิ่งที่น่าสังเกตเป็นพิเศษคือปรากฏการณ์ของการลดเสียงสระในบทกวีอย่างสมบูรณ์ซึ่ง V.K. ชี้ให้เห็นถึงความเป็นไปได้ จาก นักเขียนร่วมสมัย D.A. Prigov มักใช้เทคนิคนี้: "แต่ความยุติธรรมจะมาถึงและประชาชนอิสระแห่งคอยิบรอลตาร์จะรวมตัวกับบ้านเกิดของพวกเขา" ("คอคอดแห่งยิบรอลตาร์ ... ", 1978)

คุณสมบัติของวากยสัมพันธ์ในภาษาของนิยายอาจเป็นการใช้ ชนิดที่แตกต่างโครงสร้างที่ไม่ใช่วรรณกรรม: ต่างประเทศ โบราณ หรือภาษาพูด ไวยากรณ์ของการพูดภาษาพูดและศิลปะถูกนำมารวมกันโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยการละเลยรูปแบบโดยนัยทางไวยากรณ์บ่อยครั้ง แต่หน้าที่ของจุดไข่ปลาในวรรณคดีและอื่น ๆ มักจะไม่ตรงกัน: ใน สุนทรพจน์การฟื้นฟูสมาชิกที่หายไปมักจะเป็นไปไม่ได้และไม่พึงปรารถนา เนื่องจากความหมายเชิงหลายความหมายที่คลุมเครือนั้นสอดคล้องกับเจตนาของกวีมากกว่า ในบทกวีของ M.I. Tsvetaeva 12 บรรทัด“ บนเนินเขา - กลมและสกปรก ... ” (1921) ไม่มีหัวข้อเดียวและภาคแสดง:“ บนเนินเขา - กลมและคล้ำ, ใต้ลำแสง - แข็งแกร่งและเต็มไปด้วยฝุ่น, บูต - ขี้อายและอ่อนโยน - สำหรับเสื้อคลุม - สีแดงและขาด แต่การหายไป กริยาทางวาจาบทกวีไม่เพียงแต่ไม่ได้กีดกันบทกวีแห่งพลวัต แต่ในทางกลับกัน เหยียบมัน: แทนที่กริยาหนึ่งคำที่ละเว้นมีสี่ขีด เน้นความรวดเร็วและความมั่นคงของการเคลื่อนไหวของรองเท้าบูทของผู้หญิงตามเสื้อคลุมของผู้ชาย

พื้นที่ของไวยากรณ์กวียังรวมถึงการเบี่ยงเบนทั้งหมดจากบรรทัดฐานของภาษามาตรฐานซึ่งแสดงเป็นการละเมิดการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ ความผิดปกติของไวยากรณ์ภาษาทั่วไปสามารถแสดงเป็นตัวเลขได้ เช่น จุดไข่ปลา, อนาโคลัฟ, โครงร่าง, เอนาลลากา, พัสดุ ฯลฯ ชนิดพิเศษความโดดเดี่ยว - การละเลยข้ออ้างเช่นเดียวกับในบทกวีของ D.D. Burliuk หรือ V.V. Mayakovsky: “ เขาเคยเข้าใกล้โรคระบาดด้วยบัลลังก์” (V. Mayakovsky. I และ Napoleon, 1915) - หากต้องการตัวอย่างนี้และที่คล้ายกันสามารถ ตีความว่าเป็นวงรีและเป็นแอนนาโคลัฟ กรณีแยกประเภทคือการผกผัน บางครั้งลำดับบทกวีก็ว่างมากจนบดบังความหมาย: "กระดูกที่โหยหาของเขาและโดยความตาย - มนุษย์ต่างดาวในดินแดนนี้ไม่รับรองแขก" (A.S. Pushkin. Gypsies. 1824; แทนที่จะเป็น "แขกของดินแดนต่างด้าวนี้ไม่ได้รับการประกันโดย ความตาย"). ในที่สุด ในกวีนิพนธ์ ไวยากรณ์สามารถเอาชนะได้ และความหมายสามารถถูกปลดปล่อยจากการเชื่อมต่อของความสัมพันธ์ที่เป็นทางการ Vinokur ค้นพบการเคลื่อนไหวในทิศทางนี้ใน Mayakovsky: “Morgan ภรรยา. ในชุดรัดตัว มันจะไม่เคลื่อนไหว” (“กรรมกร งีบสงครามในตา!”, 1924) นี่ไม่ใช่การแบ่งแยก: "คำที่อาจเป็น ... ประธานและภาคแสดง" กวี "แยก ... ด้วยวลีแทรก"

สัณฐานวิทยาของกวีเป็นการละเมิดมาตรฐานการผันแปรทุกประเภท นี่คือประการแรกการเปลี่ยนแปลงของคำที่ไม่เปลี่ยนรูปและประการที่สองการแปลงเช่น การเปลี่ยนคำเป็นคำอื่น หมวดหมู่ไวยากรณ์: การเปลี่ยนเพศหรือการเสื่อม เอกพจน์สำหรับคำนามที่ในภาษาวรรณกรรมมีเพียงรูปแบบ พหูพจน์และในทางกลับกัน การเปลี่ยนแปลง คำคุณศัพท์สัมพัทธ์เป็นเชิงคุณภาพ เปลี่ยนรูปแบบกริยา (เช่น กริยาที่ไม่สมบูรณ์ในอนาคตที่เรียบง่าย) การสะท้อนกลับ กริยาที่เพิกถอนไม่ได้, สกรรมกริยาของอกรรมกริยาและอื่น ๆ อีกมากมาย นอกจากนี้ สัณฐานวิทยาของกวียังช่วยให้เปลี่ยนภาษาพูด ภาษาถิ่น หรือสมัยโบราณ: "ฉัน - แน่นอนคุณเป็น!" (G.R. Derzhavin พระเจ้า 1784)

นอกจากการสร้างรูปแบบบทกวีแล้ว ยังมีการสร้างคำในบทกวีอีกด้วย หากดำเนินการตามแบบจำลองการสร้างคำในภาษาทั่วไป ก็ควรนำมาประกอบกับศัพท์เฉพาะทางกวี แต่ถ้าการสร้างคำของผู้เขียนนำรูปแบบการกระทำที่ไม่ก่อผลหรือไม่เกิดผลนอกนิยาย แสดงว่าเรากำลังจัดการกับคำกวี รูปแบบ. นักประดิษฐ์ที่รุนแรงที่สุดของวิธีการผลิตคำเป็นครั้งคราวเป็นที่ยอมรับคือ V. Khlebnikov ซึ่งขยายคำศัพท์บทกวีเช่นพยัญชนะ "ย่อ" (โดยการเปรียบเทียบกับการเสื่อมและการผันคำกริยา): "ผู้สร้าง"<- «дворяне», «могатырь» <- «богатырь», «можар» <- «пожар». Если у Маяковского большинство неологизмов строится из готовых, легко вычленяемых морфем, то у Хлебникова «смехачи» и «гордешницы» - это ранний этап его словоновшества, от которого он ушел к неологизмам типа «резьмо» и «мнестр».

บางทีความแตกต่างที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดระหว่างภาษากวีและภาษาแห่งชีวิตทางการนั้นกระจุกตัวอยู่ในขอบเขตของคำศัพท์: งานประเภทใดก็ได้ในเชิงอินทรีย์รวมถึง Slavicisms และ Historicalisms, archaisms และบางครั้ง, ป่าเถื่อน, ความเป็นมืออาชีพ, argotisms, ภาษาถิ่น, พื้นถิ่น, คำสแลง ซึ่งอยู่นอกขอบเขตของพจนานุกรมที่ใช้กันทั่วไป เช่นเดียวกับการสาปแช่งและการสบถ มักจะให้ความสนใจน้อยกว่ากับการใช้ถ้อยคำเชิงกวี ในด้านความสนใจซึ่งไม่เพียงแต่จะเป็นการก่อตัวของการพูดที่มีเสถียรภาพมากขึ้นหรือน้อยลงซึ่งมีอยู่ในผู้เขียน ทิศทางหรือยุคที่กำหนดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเปลี่ยนแปลงของหน่วยวลีภาษาทั่วไปใน ภาษาของนิยาย ในบรรดานักเขียนชาวรัสเซีย N.V. Gogol มักใช้ "การสลายตัวของการรวมวลีเป็นส่วนประกอบ" ในประโยคเดียวจาก Taras Bulba (1835) เขาปนเปื้อนความคิดโบราณสี่ประการ: “และพวกผมหงอกที่ยืนเหมือนนกพิราบสีเทาพยักหน้าและกระพริบหนวดสีเทาของพวกเขาอย่างเงียบ ๆ พูดว่า:“ คำพูดที่ดี! ” นกพิราบเป็นสีเทา และนกเจลดิ้งเป็นสีเทา พวกเขามักจะบิดหนวดและกระพริบตา

นอกจากความคิดสร้างสรรค์ที่เบี่ยงเบนไปจากภาษาวรรณกรรมแล้ว นักเขียนมักมีสิทธิที่จะเกิดความผิดพลาดโดยบังเอิญและไม่ได้ตั้งใจ ภาษาของพวกเขายังทำให้เกิดการบิดเบือนคำพูดระดับชาติเพื่อสื่อถึงสภาวะของจิตใจหรือบ่งบอกถึงความเกี่ยวข้องทางชาติพันธุ์หรือทางสังคมของหัวข้อที่พูด: “งานของฉัน หูของฉันเต็มไปหมด Skashi อีกหน่อย ... ” (A.S. Griboyedov. วิบัติจากวิทย์) ข้อความในวรรณกรรมประกอบด้วยส่วนแทรกภาษาต่างประเทศที่ปรากฏด้วยความถี่ต่างๆ อย่างง่ายดาย (เช่น ในกวีนิพนธ์มักกะโรนี) และเกือบทุกความยาว (ฟอนิม หน่วยคำ คำ การรวมกันของคำ วลี ฯลฯ) ในเวลาเดียวกัน องค์ประกอบหลายภาษาสามารถแบ่งเขตได้อย่างชัดเจน เช่นเดียวกับใน "ประวัติศาสตร์รัฐรัสเซีย" ของ A.K. Tolstoy (1868) หรือสามารถ "หลอมรวม" เพื่อให้ "ภาษา-ซูเปอร์สตราตัม" แยกออกจาก "ภาษา-ซับสตราตัม" ไม่ได้ ” (ตัวอย่างคลาสสิก - "Finnegans Wake", 1939, J. Joyce) ในบางกรณี งานวรรณกรรมระดับชาติถูกสร้างขึ้นในภาษาอื่นทั้งหมด ตัวอย่างเช่น ภาษาของนิยายรัสเซียคือภาษาฝรั่งเศสและภาษาเยอรมัน ภาษาละติน และคริสตจักรสลาฟนิก

อันเป็นผลมาจากการจัดลำดับและความหมายของรูปแบบภายนอก ระดับใหม่เกิดขึ้นในภาษาของนิยาย - การประพันธ์ แน่นอนว่าข้อความที่รวบรวมตามกฎของภาษาวรรณกรรมก็มีองค์ประกอบของตัวเองเช่นกัน แต่องค์ประกอบขององค์ประกอบนั้นแตกต่างกัน ในภาษาของชีวิตทางการ องค์ประกอบถูกกำหนดโดยหลักการปฏิบัติและในภาษาของวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณโดยความหมาย: การเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบส่งผลโดยตรงต่อเนื้อหา (เป็นเรื่องง่ายที่จะจินตนาการว่าจะเกิดอะไรขึ้นหากเราสร้าง องค์ประกอบของนวนิยายโดย L. Stern หรือ M. Yu. Lermontov ตามเนื้อเรื่อง) ในเรื่องนี้ ลำดับของวลี ย่อหน้า บท บางส่วน โดยหลักการแล้ว ไม่แตกต่างจากลำดับของคำที่กลับกัน ในกรณีปกติ หัวข้อ (สิ่งที่ทราบ) มาก่อนคำคล้องจอง (สิ่งที่รายงาน) ในทำนองเดียวกัน ในงานเล่าเรื่อง สิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้มักจะมาก่อนสิ่งที่เกิดขึ้นในภายหลัง ลำดับที่ตรงกันข้ามคือการผกผันเชิงองค์ประกอบ ซึ่งเหมือนกับการผกผันวากยสัมพันธ์ มีการทำเครื่องหมายโวหารและเชิงความหมาย

เนื้อหาของระดับการประพันธ์ของภาษาในนิยายประกอบด้วยโครงสร้างเชิงความหมายที่ไม่เข้ากับประโยคง่ายๆ ตัวอย่างเช่น เป็นโครงเรื่อง: ลิงก์ทั้งหมดหรือลิงก์แต่ละรายการสามารถพบเห็นได้ทั่วไปในงานจำนวนมาก ผู้แต่ง ยุควรรณกรรม เช่น ไม่ใช่ของข้อความ แต่เป็นภาษา (อันที่จริงมันเป็นลักษณะทางภาษาศาสตร์ของเนื้อเรื่องของเทพนิยายที่ก่อตั้งโดย V. Ya. Propp) ในภาษากวี หน่วยหลักของระดับการเรียบเรียงคือ . รูปแบบ strophic แบบเดียวกันที่พบในผลงานจำนวนมากมีความหมายของตัวเอง "รัศมีความหมาย" ของตัวเองซึ่งทำให้การใช้งานที่นี่และตอนนี้มีความเหมาะสมไม่มากก็น้อย บทไม่เพียงแต่สามารถปรับปรุงความหมายของรูปแบบภาษาศาสตร์อื่น ๆ เท่านั้น แต่ยังช่วยให้ข้อความมีความหมายที่เกี่ยวข้องกับประวัติการใช้งานเช่น odic ten-line ซึ่งความหมาย "สูง" เกิดจากการเชื่อมต่อกับ บทกวีที่เคร่งขรึมและจิตวิญญาณตกลงไปในผลงาน "ต่ำ" ของ I. S.Barkova, N.P.Osipova และคนอื่น ๆ ทำให้องค์ประกอบของพวกเขามีสีไอโรโคโคมิก

มีตัวอย่างมากมายนับไม่ถ้วนว่ารูปแบบการเรียบเรียงประกอบกับความหมายทั่วไปอย่างไร เป็นการยากกว่าที่จะแสดงให้เห็นว่าองค์ประกอบสร้างความหมายโดยลำพังได้อย่างไร โดยไม่ได้รับการสนับสนุนจากวิธีการทางภาษาศาสตร์อื่นๆ ตัวอย่างที่ง่ายที่สุดของประเภทนี้จัดทำโดยบทกวี "สุสาน" ของ N.M. Karamzin ที่เขียนเป็นสองเสียง (1792) เสียงแรกดึงภาพของความฝันในหลุมฝังศพโดยเฉพาะในโทนมืดมน เสียงที่สอง - เฉพาะในเสียงเบา แบบจำลองสมมาตรสลับกันไปมา โดยแต่ละอันมีสามบรรทัด ดูเหมือนว่ามุมมองขั้วของ "ชีวิตหลังชีวิต" จะแสดงอย่างเท่าเทียมกัน - ไม่มีใครเป็นที่ต้องการ อย่างไรก็ตาม "เสียงที่มืดมน" ในคู่นี้เริ่มต้นและ "ผู้สว่าง" ก็จบลงดังนั้นบทกวีจึงกลายเป็นเพลงสวดเพื่อการพักผ่อนนิรันดร์: "คนพเนจรกลัวหุบเขาที่ตายแล้ว ความรู้สึกสยองในใจสั่นสะท้าน ผ่านสุสานไปอย่างเร่งรีบ - "คนพเนจรที่เหน็ดเหนื่อยเห็นที่พำนักของโลกนิรันดร์ - โยนไม้เท้าออกไป มันจะคงอยู่ตลอดไป" ตำแหน่งของผู้เขียนถูกระบุด้วยความช่วยเหลือของรูปแบบการประพันธ์เท่านั้น และนี่คือหนึ่งในความแตกต่างพื้นฐานระหว่างภาษาสุนทรียศาสตร์และภาษาในชีวิตประจำวัน: ในบทสนทนาในชีวิตประจำวัน ผู้ที่มีคำสุดท้ายมักไม่ชนะในบทสนทนาในชีวิตประจำวัน ดังนั้น เบื้องหลังองค์ประกอบบทสนทนาในจินตนาการ บทพูดคนเดียวของการแสดงออกทางศิลปะจึงถูกซ่อนไว้

สุนทรพจน์ทางศิลปะเป็นรูปแบบเฉพาะของศิลปะทางวาจา ซึ่งแตกต่างจากสุนทรพจน์ทางวรรณกรรมทั่วไป (เชิงบรรทัดฐาน) โดยเฉพาะอย่างยิ่ง อาจรวมถึงสุนทรพจน์ที่ไม่ใช่วรรณกรรม หากสิ่งนี้จำเป็นสำหรับงานศิลปะบางอย่าง

รูปแบบการพูดที่เป็นศิลปะในรูปแบบการใช้งานนั้นใช้ในนิยาย ซึ่งทำหน้าที่เสมือนเป็นรูปเป็นร่าง องค์ความรู้ และเชิงอุดมคติ วี.วี. Vinogradov ตั้งข้อสังเกตว่า: "... แนวคิดของ" สไตล์ "ที่ใช้กับภาษาของนิยายเต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างจากตัวอย่างเช่นในความสัมพันธ์กับรูปแบบธุรกิจหรือธุรการและแม้กระทั่งรูปแบบวารสารศาสตร์และวิทยาศาสตร์ ... ภาษา ของนิยายไม่ค่อยสัมพันธ์กับรูปแบบอื่น ๆ เขาใช้พวกเขารวมไว้ แต่ในรูปแบบของตัวเองและในรูปแบบที่เปลี่ยนแปลง ... "

1. นวนิยายก็เหมือนกับศิลปะประเภทอื่น ๆ ที่มีลักษณะเป็นรูปธรรมเป็นรูปเป็นร่างของชีวิต ในทางตรงกันข้าม เช่น นามธรรม ตรรกะ-แนวคิด สะท้อนวัตถุประสงค์ของความเป็นจริงในการพูดทางวิทยาศาสตร์ งานศิลปะมีลักษณะเฉพาะโดยการรับรู้ผ่านความรู้สึกและการสร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ อันดับแรก ผู้เขียนแสวงหาเพื่อถ่ายทอดประสบการณ์ส่วนตัวของเขา ความเข้าใจและความเข้าใจในปรากฏการณ์หนึ่งๆ

2. สำหรับรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ การใส่ใจเฉพาะเรื่องและเรื่องบังเอิญเป็นเรื่องปกติ รองลงมาคือลักษณะทั่วไปและเรื่องทั่วไป จำ "วิญญาณที่ตายแล้ว" ที่รู้จักกันดีโดย N.V. โกกอลซึ่งเจ้าของที่ดินที่แสดงแต่ละคนแสดงถึงคุณสมบัติของมนุษย์ที่เฉพาะเจาะจงแสดงประเภทบางอย่างและทั้งหมดนี้เป็น "ใบหน้า" ของรัสเซียร่วมสมัยกับผู้เขียน

3. โลกแห่งนิยายเป็นโลกที่ "สร้างขึ้นใหม่" ความเป็นจริงที่พรรณนาคือนิยายของผู้เขียนในระดับหนึ่ง ซึ่งหมายความว่าช่วงเวลาส่วนตัวมีบทบาทสำคัญในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ ความเป็นจริงโดยรอบทั้งหมดถูกนำเสนอผ่านวิสัยทัศน์ของผู้เขียน แต่ในบทความวรรณกรรม เราไม่ได้เห็นแค่โลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังเห็นนักเขียนในโลกนี้ด้วย: ความชอบของเขา การประณาม ความชื่นชม การปฏิเสธ ฯลฯ สิ่งนี้เชื่อมโยงกับอารมณ์ความรู้สึกและการแสดงออก อุปมา ความหลากหลายที่มีความหมายของรูปแบบการพูดทางศิลปะ ลองวิเคราะห์ข้อความที่ตัดตอนมาเล็กน้อยจาก N. Tolstoy "คนต่างชาติที่ไม่มีอาหาร": ไปที่นิทรรศการ

Lera ไปเพียงเพื่อประโยชน์ของนักเรียนเท่านั้น "Alina Kruger นิทรรศการส่วนตัว ชีวิตก็เหมือนการสูญเสีย ค่าเข้าชมฟรี" ชายมีหนวดมีเครากับหญิงสาวเดินเตร่อยู่ในห้องโถงที่ว่างเปล่า เขาดูงานบางอย่างผ่านรูในกำปั้นของเขา เขารู้สึกเหมือนเป็นมืออาชีพ Lera มองผ่านกำปั้นของเธอด้วย แต่ไม่ได้สังเกตเห็นความแตกต่าง: ผู้ชายเปลือยกายคนเดียวกันบนขาไก่และเจดีย์ถูกไฟไหม้ในพื้นหลัง หนังสือเกี่ยวกับอลีนากล่าวว่า: "ศิลปินฉายภาพอุปมาสู่พื้นที่อนันต์" ฉันสงสัยว่าพวกเขาสอนเขียนตำราประวัติศาสตร์ศิลปะที่ไหนและอย่างไร? พวกเขาน่าจะเกิดมาพร้อมกับมัน เมื่อไปเยี่ยม Lera ชอบที่จะอ่านอัลบัมศิลปะและหลังจากดูการทำซ้ำแล้วอ่านสิ่งที่ผู้เชี่ยวชาญเขียนเกี่ยวกับมัน คุณเห็นไหม: เด็กชายคลุมแมลงด้วยตาข่าย ทูตสวรรค์เป่าแตรผู้บุกเบิกที่ด้านข้าง บนท้องฟ้ามีเครื่องบินที่มีสัญลักษณ์จักรราศีอยู่บนเรือ คุณอ่านว่า: "ศิลปินถือว่าผืนผ้าใบเป็นลัทธิของช่วงเวลาที่ความดื้อรั้นของรายละเอียดโต้ตอบกับความพยายามที่จะเข้าใจชีวิตประจำวัน" คุณคิดว่า: ผู้เขียนข้อความไม่ค่อยเกิดขึ้นในอากาศ, ดื่มกาแฟและบุหรี่, ชีวิตที่ใกล้ชิดนั้นซับซ้อนด้วยบางสิ่ง

(ดารา. 2541. ฉบับที่ 1).

ต่อหน้าเราไม่ใช่การแสดงวัตถุประสงค์ของนิทรรศการ แต่เป็นคำอธิบายเชิงอัตนัยของนางเอกของเรื่องซึ่งเบื้องหลังผู้เขียนสามารถมองเห็นได้ชัดเจน ข้อความนี้สร้างขึ้นจากการผสมผสานระหว่างแผนศิลปะสามแบบ แผนแรกคือสิ่งที่ Lera เห็นในภาพ แผนที่สองคือข้อความประวัติศาสตร์ศิลปะที่ตีความเนื้อหาของภาพ แผนเหล่านี้แสดงออกอย่างมีสไตล์ในรูปแบบต่างๆ โดยเน้นย้ำถึงความจองหองและความเฉียบคมของคำอธิบาย และแผนที่สามคือความประชดของผู้เขียนซึ่งแสดงออกผ่านการแสดงความคลาดเคลื่อนระหว่างเนื้อหาของภาพกับการแสดงออกทางวาจาของเนื้อหานี้ ในการประเมินคนมีหนวดมีเครา ผู้เขียนข้อความในหนังสือ ความสามารถในการเขียนดังกล่าว ตำราประวัติศาสตร์ศิลปะ

4. เป็นวิธีการสื่อสาร สุนทรพจน์ทางศิลปะมีภาษาของตัวเอง - ระบบของรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งแสดงออกด้วยวิธีการทางภาษาศาสตร์และนอกภาษา สุนทรพจน์เชิงศิลปะร่วมกับสุนทรพจน์ที่ไม่ใช่ศิลปะ ประกอบขึ้นเป็นสองระดับของภาษาประจำชาติ พื้นฐานของรูปแบบการพูดทางศิลปะคือภาษารัสเซียในวรรณคดี คำในรูปแบบการทำงานนี้จะทำหน้าที่ในนามเป็นรูปเป็นร่าง ให้เรากล่าวถึงจุดเริ่มต้นของนวนิยายเรื่อง "Neuron Shock" ของ V. Larin: Stepan Porfiryevich Fateev พ่อของ Marat เด็กกำพร้าตั้งแต่ยังเป็นทารกมาจากตระกูลโจร Astrakhan พายุหมุนปฏิวัติพัดเขาออกจากห้องโถงหัวรถจักร ลากเขาผ่านโรงงานมิเชลสันในมอสโก หลักสูตรปืนกลในเปโตรกราดและโยนเขาลงในโนฟโกรอด-เซเวอร์สกี้ เมืองแห่งความเงียบและความดีที่หลอกลวง

(ดารา. 2541. ฉบับที่ 1).

ในสองประโยคนี้ ผู้เขียนไม่เพียงแต่แสดงให้เห็นส่วนหนึ่งของชีวิตมนุษย์แต่ละคนเท่านั้น แต่ยังแสดงบรรยากาศของยุคแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่เกี่ยวข้องกับการปฏิวัติในปี 1917 ประโยคแรกให้ความรู้เกี่ยวกับสภาพแวดล้อมทางสังคม สภาพวัตถุ มนุษยสัมพันธ์ ในช่วงวัยเด็กของพ่อของฮีโร่ในนวนิยายและรากเหง้าของเขาเอง คนที่เรียบง่ายและหยาบคายที่ล้อมรอบเด็กชาย (binyuzhnik เป็นชื่อที่ใช้เรียกคนขนถ่าย) การทำงานหนักที่เขาเห็นตั้งแต่วัยเด็กความกระสับกระส่ายของเด็กกำพร้า - นั่นคือสิ่งที่อยู่เบื้องหลังข้อเสนอนี้ และประโยคต่อไปรวมถึงชีวิตส่วนตัวในวัฏจักรของประวัติศาสตร์ วลีเชิงเปรียบเทียบ (ลมหมุนปฏิวัติพัด ... ลาก ... โยน ... ) เปรียบชีวิตมนุษย์กับเม็ดทรายที่ไม่สามารถทนต่อความหายนะทางประวัติศาสตร์และในขณะเดียวกันก็ถ่ายทอดองค์ประกอบของการเคลื่อนไหวทั่วไปของสิ่งเหล่านั้น "ใครไม่ใช่ใคร". การเปรียบเปรยเช่นนี้ ชั้นของข้อมูลเชิงลึกดังกล่าวเป็นไปไม่ได้ในข้อความทางธุรกิจทางวิทยาศาสตร์หรือทางการ

5. องค์ประกอบคำศัพท์และการทำงานของคำในรูปแบบการพูดมีลักษณะเป็นของตัวเอง จำนวนคำที่เป็นพื้นฐานและสร้างภาพลักษณ์ของรูปแบบนี้ก่อนอื่นรวมถึงความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซียรวมถึงคำที่เข้าใจความหมายในบริบท เป็นคำที่ใช้ได้หลากหลาย มีการใช้คำเฉพาะทางขั้นสูงเพียงเล็กน้อยเท่านั้น เพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะในการอธิบายบางแง่มุมของชีวิต ตัวอย่างเช่น L.N. ตอลสตอยใน "สงครามและสันติภาพ" ใช้คำศัพท์ทางทหารพิเศษเมื่ออธิบายฉากต่อสู้ เราจะพบคำศัพท์จำนวนมากจากพจนานุกรมการล่าสัตว์ใน I.S. Turgenev และในเรื่องราวของ M.M. Prishvin, เวอร์จิเนีย อัสตาเฟียฟ; และใน "The Queen of Spades" A.S. พุชกินคำศัพท์มากมายจากเกมไพ่ ฯลฯ

6. ในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีการใช้คำพูดหลายคำซึ่งเปิดความหมายเพิ่มเติมและเฉดสีเชิงความหมายรวมถึงคำพ้องความหมายในทุกระดับภาษาซึ่งทำให้สามารถเน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนที่สุดของ ความหมาย สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนพยายามที่จะใช้ความร่ำรวยทั้งหมดของภาษา เพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะของเขาเอง ให้เป็นข้อความที่สดใส สื่อความหมาย และเป็นรูปเป็นร่าง ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลแล้วเท่านั้น แต่ยังใช้วิธีการต่างๆ ในเชิงเปรียบเทียบจากการพูดภาษาพูดและภาษาพื้นถิ่นอีกด้วย มาดูตัวอย่างกัน: ในโรงเตี๊ยมของ Evdokimov พวกเขากำลังจะปิดไฟเมื่อเรื่องอื้อฉาวเริ่มขึ้น เรื่องอื้อฉาวเริ่มต้นเช่นนี้ ในตอนแรกทุกอย่างในห้องโถงก็ดูดีและแม้แต่พนักงานโรงเตี๊ยม Potap ก็บอกเจ้าของว่าพวกเขากล่าวว่าวันนี้พระเจ้าผ่านไปแล้ว - ไม่ใช่ขวดที่แตกเพียงขวดเดียวเมื่อจู่ ๆ ในส่วนลึกในความมืดมิดของฉัน แกนกลางมันส่งเสียงดังเหมือนฝูงผึ้ง

บิดาแห่งแสง - เจ้าของประหลาดใจอย่างเกียจคร้าน - ที่นี่ Potapka ตาชั่วร้ายของคุณประณาม! มันจำเป็นต้องบ่น ให้ตายสิ!

7. อารมณ์และความรู้สึกของภาพมาก่อนในข้อความวรรณกรรม หลายคำในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ปรากฏเป็นแนวคิดนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ในหนังสือพิมพ์และคำพูดของนักข่าวเป็นแนวคิดทั่วไปในสังคม ในการพูดเชิงศิลปะทำหน้าที่เป็นตัวแทนทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงช่วยเสริมซึ่งกันและกัน ตัวอย่างเช่น คำคุณศัพท์นำในการพูดทางวิทยาศาสตร์ตระหนักถึงความหมายโดยตรงของมัน (แร่ตะกั่ว กระสุนตะกั่ว) และในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ จะสร้างคำอุปมาที่แสดงออก (เมฆนำ คืนตะกั่ว คลื่นตะกั่ว) ดังนั้นในการพูดเชิงศิลปะ วลีจึงมีบทบาทสำคัญ ซึ่งสร้างการเป็นตัวแทนที่เป็นรูปเป็นร่างบางอย่าง

8. สุนทรพจน์ทางศิลปะโดยเฉพาะบทกวีมีลักษณะผกผันเช่น การเปลี่ยนลำดับคำปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความสำคัญทางความหมายของคำหรือเพื่อให้ทั้งวลีใช้สีโวหารพิเศษ ตัวอย่างของการผกผันคือบรรทัดที่รู้จักกันดีจากบทกวีของ A. Akhmatova "ทุกสิ่งที่ฉันเห็นคือเนินเขา Pavlovsk ... " ตัวแปรของการเรียงลำดับคำของผู้เขียนมีความหลากหลายขึ้นอยู่กับแผนทั่วไป

9. โครงสร้างวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์ทางศิลปะสะท้อนให้เห็นถึงการไหลของความประทับใจในเชิงเปรียบเทียบและเชิงอารมณ์ของผู้เขียน ดังนั้นที่นี่ คุณจะพบกับโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่หลากหลายทั้งหมด ผู้เขียนแต่ละคนเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาทางภาษาศาสตร์เพื่อเติมเต็มงานด้านอุดมการณ์และสุนทรียะของเขา ดังนั้น L. Petrushevskaya เพื่อแสดงความผิดปกติ "ปัญหา" ของชีวิตครอบครัวของนางเอกของเรื่อง "Poetry in Life" รวมถึงประโยคที่ง่ายและซับซ้อนหลายประโยคในหนึ่งประโยค: อพาร์ตเมนต์สองห้องของ Mila ไม่ได้รับการปกป้องอีกต่อไป Mila จากแม่ของเธอแม่ของเธออาศัยอยู่แยกจากกันและไม่มีโทรศัพท์ที่นั่นหรือที่นี่ - สามีของ Mila กลายเป็นตัวเองและ Iago และ Othello และด้วยการเยาะเย้ยจากรอบมุมดูวิธีที่ Mila คนประเภทของเขารบกวนบนถนน ผู้สร้าง นักสำรวจ นักกวี ที่ไม่รู้ว่าภาระนี้หนักเพียงใด ชีวิตจะทนไม่ได้หากต่อสู้เพียงลำพัง เพราะความงามในชีวิตไม่ใช่ตัวช่วย ดังนั้นบทพูดที่ลามกอนาจารและสิ้นหวังเหล่านั้นจึงแปลได้คร่าวๆ ซึ่งอดีตนักปฐพีวิทยา และตอนนี้นักวิจัยสามีของ Mila ตะโกนทั้งบนถนนกลางคืนและในอพาร์ตเมนต์ของเขาและเมื่อเขาเมาดังนั้น Mila จึงซ่อนตัวอยู่ที่ไหนสักแห่งกับลูกสาวตัวน้อยของเธอพบที่พักพิงและสามีที่โชคร้ายทุบเฟอร์นิเจอร์แล้วขว้างเหล็ก หม้อ

ข้อเสนอนี้ถูกมองว่าเป็นการร้องเรียนไม่รู้จบของผู้หญิงที่โชคร้ายจำนวนนับไม่ถ้วน เป็นความต่อเนื่องของหัวข้อเรื่องชะตากรรมอันน่าเศร้าของผู้หญิง

10. ในการพูดทางศิลปะ การเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างก็เป็นไปได้เช่นกันเนื่องจากการทำให้เป็นจริงทางศิลปะเช่น ผู้เขียนเน้นย้ำความคิด ความคิด ลักษณะสำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกในการละเมิดมาตรฐานการออกเสียงคำศัพท์สัณฐานวิทยาและอื่น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักจะใช้เทคนิคนี้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนหรือภาพศิลปะที่สดใสและแสดงออก: โอ้ที่รัก - Shipov ส่ายหัว - ทำไมเป็นอย่างนั้น? ไม่จำเป็น. ฉันสามารถมองทะลุผ่านตัวคุณได้ mon cher... เฮ้ Potapka ทำไมคุณถึงลืมผู้ชายข้างถนน? พาเขามาที่นี่ ตื่นสิ แล้วคุณนักเรียนล่ะ โรงเตี๊ยมนี้ดูเหมือนคุณยังไงบ้าง? มันสกปรกจริงๆ คุณคิดว่าเขาดีสำหรับฉันหรือไม่ .. ฉันเคยไปร้านอาหารจริง ๆ ฉันรู้ .. สไตล์ Pure Empire ครับ ... แต่คุณไม่สามารถพูดคุยกับผู้คนที่นั่น

(Okudzhava B. การผจญภัยของ Shipov)

คำพูดของตัวเอกทำให้เขาชัดเจนมาก: ไม่ค่อยมีการศึกษา แต่มีความทะเยอทะยานต้องการสร้างความประทับใจให้กับสุภาพบุรุษนาย Shipov ใช้คำภาษาฝรั่งเศสเบื้องต้น (mon cher) พร้อมกับการพูดคุยกัน ndrav ซึ่งไม่สอดคล้องกัน ไม่เพียงแต่ในวรรณคดีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบรรทัดฐานทางภาษาด้วย แต่การเบี่ยงเบนทั้งหมดในข้อความนี้เป็นไปตามกฎความจำเป็นทางศิลปะ

ในแง่ของความหลากหลาย ความสมบูรณ์ และความเป็นไปได้ในการแสดงออกของความหมายทางภาษา สไตล์ศิลปะมีความโดดเด่นเหนือรูปแบบอื่นๆ เป็นการแสดงออกถึงภาษาวรรณกรรมที่สมบูรณ์ที่สุด

№ 17 การใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออก

เส้นทาง- คำและวลีที่ใช้ในความหมายเชิงเปรียบเทียบ

1.ฉายา - คำจำกัดความที่เน้นคุณสมบัติเฉพาะของวัตถุ:

ขนดกเมฆ; ประมาทเลินเล่อนกขมิ้นหัวเราะ; ฉันจำได้ อัศจรรย์ช่วงเวลา.

2.คำอุปมา (การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่) - ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างคำตามความคล้ายคลึงกันของวัตถุหรือปรากฏการณ์: ไฟพระอาทิตย์ตก ภาษาถิ่นคลื่น

3.ตัวตน (อุปมาแบบหนึ่ง) - ถ่ายทอดคุณสมบัติของมนุษย์ไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต: ลม หอน; ดวงดาว ง่วงนอน.

4.คำพ้องความหมาย - การแทนที่คำหนึ่งคำด้วยอีกคำหนึ่งตามความสัมพันธ์ของความหมาย โดยที่อยู่ติดกัน: « โรงละครปรบมือให้" แทน "ผู้ชมปรบมือ"; " กาต้มน้ำกำลังเดือดแทน "น้ำในกาต้มน้ำเดือด"

5.Synecdoche (คำพ้องความหมายชนิดหนึ่ง) - ชื่อของส่วนแทนที่จะเป็นทั้งหมด:

"ของฉัน หัวเล็ก' แทนที่จะเป็น 'ฉันหลงทาง'

6.การเปรียบเทียบ- การเปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์สองอย่างโดยใช้:

ก) สหภาพเปรียบเทียบ ชอบ ชอบ ชอบ ชอบ: เหมือนคนไถนา, การต่อสู้กำลังพักผ่อน;

b) คำนามในกรณีเครื่องมือ: ลมถนน เทป.

7.ถอดความ (ถอดความ) - นิพจน์ที่ในรูปแบบคำอธิบายสื่อถึงความหมายของนิพจน์หรือคำอื่น: “ ราชาแห่งสัตว์เดรัจฉาน"แทน "สิงโต"; " การสร้างของปีเตอร์"แทนปีเตอร์สเบิร์ก

8.ไฮเพอร์โบลา - คุณสมบัติของวัตถุที่ปรากฎเกินจริงมากเกินไป:

ทั้งหมด ทะเลแมลงเม่า; แม่น้ำเลือด.

9.Litotes - การประเมินคุณสมบัติของวัตถุที่ปรากฎต่ำเกินไป:

ชาวนา ด้วยเล็บมือ

ตัวเลขโวหาร- การเปลี่ยนคำพูดพิเศษใช้เพื่อเสริมการแสดงออกของการพูด

1.ตรงกันข้าม - ฝ่ายค้าน: ฉัน เศร้า, เพราะ ตลกคุณ.

2.Oxymoron (oxymoron) - การรวมกันของคำตรงข้ามในความหมาย:

« มีชีวิตอยู่ตาย»; « น้ำเดือดเย็นๆนาร์ซาน"

3.การไล่ระดับ - การเสริมกำลังหรือลดทอนวิธีการทางศิลปะอย่างต่อเนื่อง:

ลำธาร แม่น้ำ ทะเลสาบ มหาสมุทรแห่งน้ำตา.

4.ความเท่าเทียม - การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ:

คลื่นกระแทกในทะเลสีฟ้า

ดวงดาวส่องแสงอยู่บนท้องฟ้าสีคราม

5.Anaphora - จุดเริ่มต้นของบรรทัดหรือประโยคเดียวกัน:

รอหิมะมา

ร้อนเมื่อไหร่ก็รอ

รอเมื่อคนอื่นไม่คาดหวัง

เมื่อวานลืม.

6.Epiphora - จุดสิ้นสุดของบรรทัดหรือประโยคเดียวกัน:

เราไม่เก่า ให้ตายเถอะ,-

จากบาดแผลเก่า ให้ตายเถอะ.

7.หยิบ - การซ้ำคำหรือวลีสุดท้ายที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดถัดไป:

โอ้ ฤดูใบไม้ผลิ ไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด-

ไม่มีปลายและไม่มีขอบฝัน!

8.กลั้น (คอรัส) - การทำซ้ำของบรรทัดหรือชุดของบรรทัดที่ส่วนท้ายของบท

9.วงรี ( วงรี) - การละเว้นองค์ประกอบคำพูดซึ่งสามารถกู้คืนได้ง่ายในบริบทนี้:

ผง. เราลุกขึ้นและทันที [นั่งลง] บนหลังม้า

และวิ่งเหยาะๆ [กระโดด] ข้ามทุ่งในแสงแรกของวัน (พุชกิน)

10.ผกผัน - เปลี่ยนลำดับคำปกติ: "เรือใบที่อ้างว้างเปลี่ยนเป็นสีขาว" แทน

"ใบเรือที่อ้างว้างกลายเป็นสีขาว"

11.ค่าเริ่มต้น - การหยุดชะงักของคำพูดที่เริ่มโดยนับจากการเดาของผู้อ่านซึ่งจะต้องจบด้วยจิตใจ:

เขาไปเอา [เงิน] มาจากไหน คนเกียจคร้าน คนโกง?

ขโมยแน่นอน; หรืออาจจะ,

ที่ถนนสูงในตอนกลางคืนในป่า…

12.วาทศิลป์ -turns ออกแบบมาเพื่อเพิ่มความชัดเจนของคำพูด:

ก) วาทศิลป์อุทธรณ์ : ทุ่ง! ฉันทุ่มเทให้กับคุณในจิตวิญญาณ

ข) อุทานเชิงโวหาร : ฤดูร้อนอะไรอย่างนี้! ช่างเป็นฤดูร้อน! // ใช่ มันเป็นแค่คาถา

ใน) คำถามเชิงโวหาร : คุณหายไปไหน วันทองของฉันในฤดูใบไม้ผลิ

13.Asyndeton - การนับปรากฏการณ์หรือวัตถุโดยไม่ต้องใช้สหภาพ:

สวีเดน, รัสเซียตัด, ตัด, ตัด,

จังหวะกลอง คลิก สั่น

14.โพลิยูเนี่ยน - การสร้างวลีที่สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันเชื่อมต่อกันด้วยสหภาพเดียวกัน: “ และสลิง, และลูกศร, และเจ้าเล่ห์ กริชปีอะไหล่ผู้ชนะ

15. พัสดุ - การแบ่งวลีออกเป็นส่วน ๆ หรือแยกคำ:

…แต่ภูเขาอยู่ใกล้

และหิมะตกบนพวกเขา. เราจะใช้เวลา

ที่เตา. ในอีเมเรตี ในช่วงฤดูหนาว. (ว. อินเบอร์)

คำพ้องความหมายคือชุดของคำพ้องความหมายของภาษาที่เกิดขึ้นจากการบรรจบกันของคำที่มีความหมายเหมือนกันซ้ำๆ ในอดีต คำพ้องความหมายของภาษาวรรณกรรมที่สร้างขึ้นมาเป็นเวลาหลายศตวรรษช่วยควบคุมคำพ้องความหมาย ทำให้การประมาณและการแทนที่ที่มีความหมายเหมือนกันแต่ละรายการสามารถเข้าใจได้ เพิ่มความแม่นยำและการแสดงออกของคำพูด คำศัพท์ของชุดคำพ้องความหมายแตกต่างกันในเฉดสีของความหมายและสีทางอารมณ์และโวหาร พิจารณาซีรีส์ที่มีการอ้างอิงคำว่า eyes ซีรีส์นี้มีพื้นฐานมาจากคู่ตา - ดวงตาที่มีความหมายเหมือนกัน มันติดกับคำว่าเปลือกตา, ลูกตา, burkaly, ตาล, ผู้มองดู, ไฟกระพริบ, ลูกตา, ลูกบอล, เช่นเดียวกับชื่อผสมของอวัยวะแห่งการมองเห็น (ใช้ในวรรณคดีวิทยาศาสตร์และวิทยาศาสตร์ยอดนิยมพิเศษ) ระหว่างคำพ้องความหมาย ตา - ตา มีความแตกต่างทางความหมาย โวหาร และอารมณ์ คำว่าตาเป็นอวัยวะของการมองเห็นในคนและสัตว์: ตาเจ็บตาแมว ฯลฯ ตาเป็นดวงตาของบุคคลเท่านั้นส่วนใหญ่มักจะเป็นดวงตาของผู้หญิงที่สวยงาม คำพูดของ vezhda และลูกตาก็เป็นบทกวีเช่นกัน แต่ยิ่งกว่านั้นก็โบราณ คำที่เหลือของชุดคำพ้องความหมายคือภาษาพูดและภาษาพื้นถิ่น หากคำในหนังสือมีผลบวกและประเมินผลสูง คำพูดที่ใช้พูดคือเชิงลบและลดลง ดังนั้นคำว่า peepers และ thorns จึงมีความหมายว่าไม่ยอมรับและละเลย นอกจากนี้ยังมีความหมายที่แตกต่างกันระหว่างคำพ้องความหมายสำหรับการประเมินอารมณ์ที่ลดลง: burkals และลูกมีขนาดใหญ่ โดยปกติตาโปนและไม่แสดงออกของบุคคลและไฟกระพริบและ peepers มีขนาดเล็กและตาไม่แสดงออก คำพ้องความหมายแตกต่างกันในหลายองค์ประกอบของเนื้อหาของคำ อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบหนึ่งอาจมองเห็นได้ชัดเจนและมีความเกี่ยวข้องมากกว่า ตามความเด่นของลักษณะเด่นอย่างใดอย่างหนึ่งหรืออย่างอื่น คำพ้องความหมายสามประเภทมีความโดดเด่น: 1. คำพ้องความหมายเชิงแนวคิดหรือคำพ้องความหมายเชิงอุดมคติ พวกเขาแตกต่างกันโดยหลักในความหมายของคำศัพท์ ความแตกต่างนี้ปรากฏทั้งในองศาที่แตกต่างกันของสัญญาณที่ระบุ (น้ำค้างแข็ง - เย็น, แข็งแกร่ง - ทรงพลังและทรงพลัง, แข็งแรงและมีสุขภาพดี) และในลักษณะของการกำหนด (แจ็คเก็ตผ้านวม - แจ็คเก็ตนวม - แจ็คเก็ตผ้า, สีแดงเข้ม - สีม่วง - เลือด ) และในปริมาณของแนวคิดที่แสดงออกมา ( แบนเนอร์และธง รากฐานและผลแรก ตัวหนาและตัวหนา) และในระดับของความเชื่อมโยงของความหมายคำศัพท์ (สีน้ำตาลและสีน้ำตาล สีดำและสีดำ) ตัวอย่างเช่น คำคุณศัพท์สีดำหมายถึงสีผม ในขณะที่สีดำหมายถึงสีดำของม้า 2) คำพ้องความหมายเป็นโวหารหรือใช้งานได้ ต่างกันในด้านการใช้งาน ประการแรก คำเหล่านี้เป็นคำในรูปแบบต่างๆ ของภาษาวรรณกรรม ท่ามกลางคำพ้องความหมายโวหาร, คำพ้องความหมาย - กวีนิพนธ์และคำพ้องความหมาย - คำพื้นถิ่นตรงข้ามกัน ตัวอย่างเช่น คำพ้องความหมายเชิงกวีของการต่อสู้แบบคำคุณศัพท์คือคำในบทกวีดั้งเดิม สบถและการทหาร และคำนาม เงิน คือคำที่ใช้พูดเป็นเพนนี ในบรรดาคำพ้องความหมายเชิงหน้าที่ยังมีภาษาถิ่น ภาษาโบราณ และความป่าเถื่อน (คำต่างประเทศ) คำภาษาต่างประเทศดังที่ได้กล่าวไปแล้วนั้นมักพบบ่อยโดยเฉพาะในคำศัพท์เกี่ยวกับคำศัพท์และศัพท์เทคนิค: นักไซน์โลจิสต์ (sinologist) - นักไซน์โลจิสต์, เครื่องบิน - เครื่องบิน, ว่าง - ฟรี, จำแนก (จัดระบบ) - กลุ่ม ในบรรดาคำพ้องความหมาย-ภาษาถิ่น มีความจำเป็นต้องแยกความแตกต่างระหว่างภาษาถิ่นที่ใช้กันทั่วไปและคำในระดับภูมิภาคที่หวุดหวิด กลุ่มแรกประกอบด้วยคำต่างๆ เช่น kochet (ไก่) peplum (สวย) helluva (มาก) คำภูมิภาคคือ pima (รองเท้าสักหลาด), ตะโกน (ไถ), kohat (รัก) ทันที (ทันที) 3. คำพ้องความหมายเป็นอารมณ์และประเมินผล ลักษณะเฉพาะของคำพ้องความหมายและการประเมินอารมณ์อยู่ในความจริงที่ว่าแตกต่างจากคำพ้องความหมายที่เป็นกลางในเฉดสีของความหมายและขอบเขตการใช้งานพวกเขาเปิดเผยทัศนคติของผู้พูดต่อบุคคลวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่กำหนดอย่างเปิดเผย การประเมินนี้อาจเป็นบวกหรือลบ และมักจะมาพร้อมกับการแสดงออกทางอารมณ์ ตัวอย่างเช่น เด็กสามารถถูกเรียกอย่างเคร่งขรึมว่าเป็นเด็ก ด้วยความรักทั้งเด็กชายและเด็กหญิง เด็กชายและผู้ดูดนมอย่างดูถูกเหยียดหยาม และยังดูถูกลูกสุนัข ตัวดูด ตัวกระตุกอย่างเด่นชัด

คำตรงข้ามและการจำแนกประเภท

ลักษณะที่ชัดเจนอย่างหนึ่งของความสัมพันธ์เชิงระบบในคำศัพท์คือการตรงกันข้ามของคำสองคำหรือมากกว่าซึ่งตรงกันข้ามกับความหมายทั่วไปและสำคัญที่สุดสำหรับความหมาย คำดังกล่าวเรียกว่าคำตรงข้ามคำ (กรีกต่อต้าน - ต่อต้าน + onyma - ชื่อ) คำตรงข้ามตามประเภทของแนวคิดที่แสดงคือ:

ความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามที่เสริมซึ่งกันและกันให้สมบูรณ์โดยไม่มีการเชื่อมโยงในช่วงเปลี่ยนผ่าน พวกเขาเกี่ยวข้องกับฝ่ายค้านส่วนตัว ตัวอย่าง: ไม่ดี - ดี เท็จ - จริง มีชีวิต - ตาย - ความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกัน - คำตรงข้ามที่แสดงออกถึงความตรงกันข้ามในขั้วภายในหนึ่งสาระสำคัญเมื่อมีการเชื่อมโยงในช่วงเปลี่ยนผ่าน - การไล่ระดับภายใน พวกเขาเกี่ยวข้องกับการต่อต้านทีละน้อย ตัวอย่าง: ดำ (- เทา -) ขาว, แก่ (- สูงอายุ - วัยกลางคน -) หนุ่ม, ใหญ่ (- กลาง -) เล็ก - เวกเตอร์สัมพันธ์กัน - คำตรงข้ามที่แสดงทิศทางต่าง ๆ ของการกระทำ สัญญาณ ปรากฏการณ์ทางสังคม ฯลฯ ตัวอย่าง: เข้า - ออก, ลง - ขึ้น, จุดไฟ - ดับ, ปฏิวัติ - ต่อต้านการปฏิวัติ บทสนทนาคือคำที่อธิบายสถานการณ์เดียวกันจากมุมมองของผู้เข้าร่วมที่แตกต่างกัน ตัวอย่าง ซื้อ-ขาย สามี-ภรรยา สอน-เรียนรู้ แพ้-ชนะ แพ้-หา - enantiosemy - การปรากฏตัวของความหมายตรงกันข้ามในโครงสร้างของคำ ตัวอย่าง: ให้ยืมเงิน - ยืมเงินจากใครบางคน, ดื่มชา - รักษาและไม่บำบัด - ในทางปฏิบัติ - คำที่ต่อต้านการใช้งานเป็นประจำในบริบท (ในทางปฏิบัติ - "การกระทำ") ตัวอย่าง: วิญญาณ - ร่างกาย จิตใจ - หัวใจ ดิน - ท้องฟ้า ตามโครงสร้าง คำตรงข้ามคือ: - ต่างกัน (ไปข้างหน้า - ข้างหลัง); - รากเดียว - สร้างด้วยความช่วยเหลือของคำนำหน้าที่ตรงกันข้ามในความหมาย: เข้า - ออกหรือด้วยความช่วยเหลือของคำนำหน้าที่เพิ่มลงในคำดั้งเดิม (การผูกขาด - การต่อต้านการผูกขาด) จากมุมมองของภาษาและคำพูด คำตรงข้ามแบ่งออกเป็น: - ภาษาศาสตร์ (ปกติ) - คำตรงข้ามที่มีอยู่ในระบบภาษา (รวย - คนจน); - คำพูด (บางครั้ง) - คำตรงข้ามที่เกิดขึ้นในบริบทหนึ่ง (หากต้องการตรวจสอบการมีอยู่ของประเภทนี้ คุณต้องลดให้เป็นคู่ของภาษา) - (ครึ่งทอง - ทองแดง เช่น แพง - ถูก) มักปรากฏในสุภาษิต จากมุมมองของการกระทำ คำตรงกันข้ามคือ: - มิติ - การกระทำและปฏิกิริยา (ลุกขึ้น - เข้านอน, รวยขึ้น - ยากจนลง); - สัดส่วน - การกระทำและการขาดการกระทำ (ในความหมายกว้าง) (จุดไฟ - ดับคิด - คิดใหม่) ในบรรดาคำตรงกันข้ามนั้นไม่มีชื่อ, สรรพนาม, ตัวเลขที่เหมาะสม