§1. ตัวเลขของสุนทรพจน์ของบทกวี: หลายสหภาพ, ไม่รวมกัน, การผกผัน Nikolaev A

การศึกษาไวยากรณ์กวีนิพนธ์ประกอบด้วยการวิเคราะห์หน้าที่ของวิธีการคัดเลือกทางศิลปะแต่ละวิธีและการจัดกลุ่มองค์ประกอบคำศัพท์ที่ตามมาเป็นโครงสร้างวากยสัมพันธ์เดียว หากในการศึกษาคำศัพท์ของข้อความวรรณกรรมในทันที บทบาทของหน่วยที่วิเคราะห์คือคำ แล้วในการศึกษาไวยากรณ์ ประโยคและวลี หากการศึกษาคำศัพท์กำหนดข้อเท็จจริงของการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานวรรณกรรมในการเลือกคำรวมทั้งข้อเท็จจริงของการถ่ายโอนความหมายของคำ (คำที่มี ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างกล่าวคือ trope ปรากฏเฉพาะในบริบทเฉพาะในระหว่างการโต้ตอบทางความหมายกับคำอื่น) จากนั้นการศึกษาไวยากรณ์ไม่เพียง แต่จำเป็นต้องพิจารณาประเภทของหน่วยวากยสัมพันธ์และความสัมพันธ์ทางไวยากรณ์ของคำในประโยคเท่านั้น แต่ยังต้องระบุข้อเท็จจริงของการแก้ไข หรือแม้กระทั่งเปลี่ยนความหมายของวลีทั้งหมดด้วยความสัมพันธ์ทางความหมายของส่วนต่างๆ (ซึ่งมักเกิดขึ้นจากการใช้ตัวเลขที่เรียกว่าโดยผู้เขียน)

จำเป็นต้องให้ความสนใจกับการเลือกประเภทของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของผู้เขียน เนื่องจากการเลือกนี้สามารถกำหนดโดยหัวเรื่องและความหมายทั่วไปของงาน ให้เรายกตัวอย่างที่จะทำหน้าที่เป็นชิ้นส่วนของการแปล "เพลงบัลลาดแห่งการแขวนคอ" โดย F. Villon สองฉบับ

พวกเราห้าคนถูกแขวนคอ บางทีหกคน

และเนื้อซึ่งรู้ถึงความสุขมากมาย

มันถูกกลืนกินไปนานแล้วและกลายเป็นกลิ่นเหม็น

เรากลายเป็นกระดูก - เราจะกลายเป็นฝุ่นและเน่าเสีย

ใครก็ตามที่ยิ้มจะไม่มีความสุขในตัวเอง

อธิษฐานต่อพระเจ้าเพื่อยกโทษให้เรา

(ก. ปริญญ์, "บทเพลงแห่งการแขวนคอ")

มีพวกเราห้าคน เราต้องการที่จะมีชีวิตอยู่

และพวกเขาก็แขวนคอเรา เราดำคล้ำ

เราใช้ชีวิตเหมือนคุณ เราไม่อยู่แล้ว

อย่าพยายามประณาม - คนบ้า

เราจะไม่คัดค้านในการตอบกลับ

ดูและอธิษฐาน แล้วพระเจ้าจะทรงพิพากษา

(I. Ehrenburg, "Epitaph เขียนโดย Villon สำหรับเขาและสหายของเขาในความคาดหมายของตะแลงแกง")

การแปลครั้งแรกนั้นสะท้อนถึงองค์ประกอบและไวยากรณ์ของแหล่งที่มาได้แม่นยำยิ่งขึ้น แต่ผู้เขียนได้แสดงให้เห็นถึงความเป็นเอกเทศทางกวีของเขาอย่างเต็มที่ในการเลือกความหมายของคำศัพท์: ซีรีส์ทางวาจาสร้างขึ้นจากสิ่งที่ตรงกันข้ามโวหาร (เช่น คำว่า "ดีไลท์" สูงจะขัดแย้งกันในหนึ่งเดียว วลีที่มีคำว่า "gorged") ต่ำ จากมุมมองของความหลากหลายทางโวหารของคำศัพท์ การแปลครั้งที่สองดูเหมือนจะหมดลง นอกจากนี้ เราจะเห็นได้ว่า Ehrenburg เติมข้อความของการแปลด้วยวลี "สับ" สั้นๆ อันที่จริง ความยาวขั้นต่ำของวลีของผู้แปลของ Parin เท่ากับหนึ่งบรรทัด และความยาวสูงสุดของวลีของ Ehrenburg ในข้อความข้างต้นก็เท่ากับความยาวนั้นด้วย บังเอิญหรือเปล่า?

เห็นได้ชัดว่าผู้เขียนการแปลครั้งที่สองพยายามที่จะบรรลุความหมายสูงสุดโดยใช้วิธีการวากยสัมพันธ์เท่านั้น นอกจากนี้ เขายังประสานการเลือกรูปแบบวากยสัมพันธ์กับมุมมองที่วิลลอนเลือก Villon มอบสิทธิ์ของเสียงบรรยายไม่ใช่กับคนที่มีชีวิต แต่กับคนตายที่ไร้วิญญาณที่พูดกับคนเป็น ความหมายตรงกันข้ามนี้ควรได้รับการเน้นด้วยวากยสัมพันธ์ Ehrenburg ต้องกีดกันคำพูดของผู้ที่ถูกแขวนคอด้วยอารมณ์และดังนั้นจึงมีประโยคส่วนตัวที่ผิดปกติและคลุมเครือมากมายในข้อความของเขา: วลีเปล่าบอกข้อเท็จจริงที่เปลือยเปล่า ("และเราถูกแขวนคอ เรากลายเป็นคนดำ ... ") ในการแปลนี้ การไม่มีคำศัพท์การประเมินโดยทั่วไปของฉายาเป็น "การรับสัญญาณลบ"

ตัวอย่างของการแปลบทกวีของ Ehrenburg เป็นการเบี่ยงเบนจากกฎอย่างมีเหตุผล นักเขียนหลายคนกำหนดกฎนี้ด้วยวิธีของตนเองเมื่อกล่าวถึงประเด็นการแยกแยะระหว่างสุนทรพจน์เชิงกวีและร้อยแก้ว A.S. Pushkin พูดถึงคุณสมบัติวากยสัมพันธ์ของกลอนและร้อยแก้วดังนี้:

“แต่สิ่งที่สามารถพูดได้เกี่ยวกับนักเขียนของเรา ซึ่งพิจารณาว่าเป็นพื้นฐานในการอธิบายสิ่งที่ธรรมดาที่สุด นึกถึงร้อยแก้วของเด็ก ๆ ที่เติมชีวิตชีวาด้วยการเพิ่มเติมและอุปมาอุปมัยที่อ่อนล้า คนเหล่านี้จะไม่มีวันพูดมิตรภาพโดยไม่เพิ่ม: ความรู้สึกศักดิ์สิทธิ์ซึ่งเปลวไฟอันสูงส่ง ฯลฯ ควรจะพูดว่า: เช้าตรู่ - แต่พวกเขาเขียนว่า: แทบจะไม่มีแสงแรก พระอาทิตย์ขึ้นขอบฟ้าด้านตะวันออกสว่างไสว - โอ้ ใหม่เอี่ยมแค่ไหน จะดีกว่าไหม เพียงเพราะมันยาวกว่า ความแม่นยำและความกระชับเป็นคุณธรรมข้อแรกของร้อยแก้ว มันต้องใช้ความคิดและความคิด ถ้าไม่มีพวกเขา การแสดงออกที่ยอดเยี่ยมก็ไม่มีประโยชน์ บทกวีเป็นอีกเรื่องหนึ่ง ... ” (“ ในร้อยแก้วรัสเซีย”)

ดังนั้น "การแสดงออกที่ยอดเยี่ยม" ที่กวีเขียน - กล่าวคือ "ความงาม" ของคำศัพท์และความหลากหลายของวิธีการวาทศิลป์ในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ทั่วไป - ไม่ใช่ปรากฏการณ์บังคับในร้อยแก้ว แต่เป็นไปได้ และในกวีนิพนธ์ก็เป็นเรื่องปกติ เพราะการทำงานด้านสุนทรียะที่แท้จริงของข้อความบทกวีมักจะกำหนดหน้าที่การให้ข้อมูลอย่างมีนัยสำคัญ สิ่งนี้พิสูจน์ได้จากตัวอย่างจากผลงานของพุชกินเอง ไวยากรณ์สั้น ๆ ของ Pushkin นักเขียนร้อยแก้ว:

“ในที่สุด บางอย่างก็เริ่มเปลี่ยนเป็นสีดำที่ด้านข้าง วลาดิเมียร์หันไปที่นั่น เมื่อใกล้เข้ามาก็เห็นป่าละเมาะ ขอบคุณพระเจ้า เขาคิดว่ามันใกล้เข้ามาแล้ว ("พายุหิมะ")

ในทางตรงกันข้าม Pushkin กวีมักใช้คำฟุ่มเฟือยโดยสร้างวลียาว ๆ ที่มีวลี periphrastic หลายแถว:

นักปรัชญาขี้เล่นและขี้เล่น

Parnassian สลอธมีความสุข

หฤทัย เอาใจคนโปรด

มั่นใจในความน่ารักของ aonids,

Pochto บนพิณทอง

เงียบไปเลย นักร้องจอย?

เป็นคุณได้ไหม หนุ่มช่างฝัน

สุดท้ายเลิกกับฟีบัส?

("ถึง Batyushkov")

E.G. Etkind ที่วิเคราะห์ข้อความบทกวีนี้ ให้ความเห็นเกี่ยวกับซีรีส์ periphrastic: "Piit" - คำเก่านี้หมายถึง "กวี" "สลอธมีความสุขของ Parnassian" - นี่หมายถึง "กวี" ด้วย "คริตเอาอกเอาใจ" - "กวี" "หมั่นไส้อโรนีผู้น่ารัก" - "กวี" “นักร้องจอย” ก็เป็น “กวี” เช่นกัน โดยพื้นฐานแล้ว "เด็กช่างฝัน" และ "ปราชญ์ขี้เล่น" ก็เป็น "กวี" เช่นกัน “ ฉันเกือบจะเงียบบนพิณทอง ... ” ซึ่งหมายความว่า:“ ทำไมคุณถึงหยุดเขียนบทกวี” แต่แล้ว: "คุณจริงๆ ... แยกจาก Phoebus ... " - นี่คือสิ่งเดียวกัน "และเขาสรุปว่าคำพูดของพุชกิน" ปรับเปลี่ยนความคิดเดียวกันในทุก ๆ ด้าน: " ทำไมคุณไม่เขียนกวี บทกวีมากขึ้น?“.

ควรชี้แจงว่า "ความงาม" และ "ความยาวนาน" วากยสัมพันธ์มีความจำเป็นในกวีนิพนธ์ก็ต่อเมื่อมีการกระตุ้นเชิงความหมายหรือเชิงองค์ประกอบ การใช้คำฟุ่มเฟือยในบทกวีอาจไม่ยุติธรรม และในแง่ร้อยแก้ว ความเรียบง่ายของวากยสัมพันธ์เชิงวากยสัมพันธ์ก็ไม่ยุติธรรมเช่นกัน หากถูกยกขึ้นในระดับสัมบูรณ์:

ลาสวมหนังสิงโตและทุกคนคิดว่าเป็นสิงโต ผู้คนและวัวควายวิ่ง ลมพัดผิวหนังก็เปิดออกและลาก็มองเห็นได้ ผู้คนหนีไป ตีลา”

("ลาในหนังสิงโต")

วลีที่ประหยัดทำให้งานที่เสร็จแล้วนี้มีลักษณะเป็นแผนพล็อตเบื้องต้น ทางเลือกของโครงสร้างประเภทวงรี ("และทุกคนคิดว่าเป็นสิงโต") ประหยัด คำที่มีความหมายนำไปสู่การละเมิดทางไวยากรณ์ (“ ผู้คนและวัววิ่ง”) และในที่สุดเศรษฐกิจของคำบริการ (“ ผู้คนหนีไป: พวกเขาตีลา”) กำหนดแผนผังที่มากเกินไปของพล็อตของคำอุปมานี้และทำให้อ่อนแอ ผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์

สุดขั้วอีกประการหนึ่งคือความซับซ้อนที่มากเกินไปของโครงสร้าง การใช้ประโยคพหุนามที่มีการเชื่อมต่อทางตรรกะและไวยากรณ์ประเภทต่างๆ ด้วยวิธีการกระจายหลายวิธี ตัวอย่างเช่น:

“มันดีสำหรับปี สองสาม แต่เมื่อไหร่: ตอนเย็น, บอล, คอนเสิร์ต, ดินเนอร์, ชุดบอลรูม, ทรงผมที่เปิดเผยความงามของร่างกาย, ข้าราชบริพารอายุน้อยและวัยกลางคนเหมือนกันทุกคนดูเหมือน รู้อะไรบางอย่าง เหมือนมีสิทธิใช้ทุกอย่าง และทุกคนควรหัวเราะเมื่อ ฤดูร้อนในกระท่อมที่มีลักษณะเหมือนกันซึ่งให้ความสูงของความสุขในชีวิตเท่านั้นเมื่อทั้งดนตรีและการอ่านก็เหมือนกัน - ทำให้เกิดคำถามเกี่ยวกับชีวิตเท่านั้น แต่ไม่สามารถแก้ไขได้ - เมื่อทั้งหมดนี้ดำเนินไปเป็นเวลาเจ็ดถึงแปด ปี ไม่เพียงแต่ไม่สัญญาว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงใด ๆ แต่ในทางกลับกัน เมื่อสูญเสียเสน่ห์ของเธอมากขึ้นเรื่อย ๆ เธอตกอยู่ในความสิ้นหวังและสิ้นหวัง ความปรารถนาที่จะตายเริ่มพบตัวเธอเอง "(" สิ่งที่ฉันเห็นใน ฝัน ")

ในด้านการศึกษาภาษารัสเซีย ไม่มีแนวคิดที่แน่ชัดว่าวลีภาษารัสเซียสามารถบรรลุความยาวสูงสุดเท่าใด อย่างไรก็ตาม ผู้อ่านควรรู้สึกถึงความยืดเยื้อของประโยคนี้ ตัวอย่างเช่น ส่วนของวลี "แต่เมื่อทั้งหมดนี้" ไม่ถูกมองว่าเป็นวากยสัมพันธ์ที่ไม่ถูกต้อง เป็นองค์ประกอบที่จับคู่กับส่วน "แต่เมื่อเป็น" เนื่องจากเราไปถึงส่วนแรกที่ระบุในกระบวนการอ่านไม่สามารถจดจำส่วนที่สองที่อ่านแล้ว: ส่วนเหล่านี้อยู่ไกลจากกันมากเกินไปในข้อความเช่นกัน ปริมาณมากรายละเอียดที่กล่าวถึงในวลีเดียวทำให้ผู้เขียนอ่านได้ยาก ความปรารถนาของผู้เขียนสำหรับรายละเอียดสูงสุดเมื่ออธิบายการกระทำและสภาพจิตใจนำไปสู่การละเมิดการเชื่อมต่อตรรกะของส่วนต่าง ๆ ของประโยค ("เธอตกอยู่ในความสิ้นหวังและสถานะของความสิ้นหวังก็เริ่มเข้ามาหาเธอ")

การศึกษาไวยากรณ์กวียังเกี่ยวข้องกับการประเมินข้อเท็จจริงของการโต้ตอบของวิธีการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ที่ใช้ในวลีของผู้เขียนกับบรรทัดฐานของรูปแบบวรรณกรรมแห่งชาติ ที่นี่เราสามารถวาดเส้นขนานกับที่แตกต่างกัน คำศัพท์แบบพาสซีฟอย่างไร ส่วนสำคัญพจนานุกรมบทกวี ในด้านวากยสัมพันธ์ ก็เป็นไปได้นะ ในด้านคำศัพท์ ความป่าเถื่อน, ความเก่าแก่, ภาษาถิ่นเป็นต้น เนื่องจากทั้งสองส่วนนี้เชื่อมต่อถึงกัน: ตาม B.V. Tomashevsky "คำศัพท์แต่ละสภาพแวดล้อมมีการผันวากยสัมพันธ์เฉพาะของตัวเอง"

ในวรรณคดีรัสเซีย ความป่าเถื่อนแบบวากยสัมพันธ์ อาร์ไคม์ และภาษาพื้นถิ่นเป็นเรื่องธรรมดาที่สุด ความป่าเถื่อนในไวยากรณ์เกิดขึ้นหากวลีถูกสร้างขึ้นตามกฎ ภาษาต่างประเทศ. ในร้อยแก้วความป่าเถื่อนวากยสัมพันธ์มักถูกระบุว่าเป็นข้อผิดพลาดในการพูด: "เมื่อเข้าใกล้สถานีนี้และมองดูธรรมชาติผ่านหน้าต่าง หมวกของฉันก็ตกลงมา" ในเรื่องราวของ A.P. Chekhov เรื่อง "The Book of Complaints" - gallicism นี้ชัดเจนมากจนทำให้เกิด ผู้อ่านรู้สึกการ์ตูน ในกวีนิพนธ์รัสเซีย ความป่าเถื่อนวากยสัมพันธ์บางครั้งถูกใช้เป็นสัญญาณบ่งบอกถึงสไตล์ชั้นสูง ตัวอย่างเช่นในเพลงบัลลาดของพุชกิน "มีอัศวินที่น่าสงสารในโลก ... " บรรทัด "เขามีวิสัยทัศน์เดียว ... " เป็นตัวอย่างของความป่าเถื่อนดังกล่าว: ลิงก์ "เขามีวิสัยทัศน์" ปรากฏขึ้นแทนที่จะเป็น "เขา" มีวิสัยทัศน์". ที่นี่เรายังพบกับวากยสัมพันธ์แบบเก่าด้วยฟังก์ชันดั้งเดิมของการเพิ่มความสูงของโวหาร: “ ไม่มีการสวดอ้อนวอนต่อพระบิดาหรือถึงพระบุตร / หรือต่อพระวิญญาณบริสุทธิ์ตลอดไป / มันไม่ได้เกิดขึ้นกับพาลาดิน ... ” ( มันจะตามมา: “ไม่ต่อพระบิดา หรือต่อพระบุตร”) ตามกฎแล้ววากยสัมพันธ์นั้นมีอยู่ในผลงานที่ยิ่งใหญ่และน่าทึ่งในการพูดของตัวละครเพื่อการสะท้อนที่สมจริงของรูปแบบคำพูดของแต่ละบุคคลสำหรับการกำหนดลักษณะอัตโนมัติของตัวละคร ด้วยเหตุนี้ Chekhov จึงใช้ภาษาท้องถิ่น: "พ่อของคุณบอกฉันว่าเขาเป็นที่ปรึกษาศาล แต่ตอนนี้ปรากฎว่าเขาเป็นเพียงผู้มีตำแหน่งเท่านั้น" ("ก่อนแต่งงาน"), "คุณกำลังพูดถึง ซึ่ง Turkins? มันเกี่ยวกับคนที่ลูกสาวเล่นเปียโนหรือไม่? ("อิออน")

ตัวเลขของคำพูด

สิ่งที่สำคัญเป็นพิเศษสำหรับการระบุลักษณะเฉพาะของสุนทรพจน์ทางศิลปะคือการศึกษาตัวเลขโวหาร (เรียกอีกอย่างว่าวาทศิลป์ - ที่เกี่ยวข้องกับวินัยทางวิทยาศาสตร์ส่วนตัวซึ่งพัฒนาทฤษฎีของเขตร้อนและตัวเลขเป็นครั้งแรก วากยสัมพันธ์ - ที่เกี่ยวข้องกับด้านนั้นของ ข้อความบทกวีสำหรับลักษณะที่ต้องการ) คำอธิบาย)

หลักคำสอนเรื่องรูปทรงเริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้นแล้วในเวลาที่หลักคำสอนเรื่องรูปแบบกำลังก่อตัวขึ้นในยุคสมัยโบราณ พัฒนาและเสริม - ในยุคกลาง; ในที่สุดก็กลายเป็นส่วนถาวรของ "กวี" เชิงบรรทัดฐาน (ตำราเกี่ยวกับกวีนิพนธ์) - ในยุคปัจจุบัน ความพยายามครั้งแรกในการอธิบายและจัดระบบตัวเลขถูกนำเสนอในบทความภาษาละตินโบราณเกี่ยวกับกวีนิพนธ์และสำนวน ทฤษฎีโบราณตาม M.L. Gasparov "สันนิษฐานว่ามีการแสดงออกทางวาจาที่ง่ายที่สุด" ทางวาจาของความคิดใด ๆ (ราวกับว่าภาษากลั่นโดยไม่มีสีและรสชาติของโวหาร) และเมื่อคำพูดที่แท้จริงเบี่ยงเบนไปจากมาตรฐานที่ไม่สามารถจินตนาการได้ แต่ละส่วนเบี่ยงเบนสามารถแยกจากกันและนำมาพิจารณาเป็น "ตัวเลข"

Tropes และตัวเลขเป็นเรื่องของหลักคำสอนเดียว: ถ้า "trope" คือการเปลี่ยนแปลงในความหมาย "ธรรมชาติ" ของคำ "figure" ก็คือการเปลี่ยนแปลงในลำดับคำ "ธรรมชาติ" ในการสร้างประโยค (การจัดเรียงคำใหม่ , ละเว้นความจำเป็นหรือการใช้ "พิเศษ" - จากมุมมองของคำพูด " ธรรมชาติ" - องค์ประกอบคำศัพท์) นอกจากนี้เรายังทราบด้วยว่าภายในขอบเขตของคำพูดธรรมดาซึ่งไม่มีการปฐมนิเทศเกี่ยวกับศิลปะ, อุปมาอุปไมย, "ร่าง" ที่ตรวจพบมักจะถูกมองว่าเป็นข้อผิดพลาดในการพูด แต่ภายในขอบเขตของคำพูดเชิงศิลปะ ตัวเลขเดียวกันมักจะแยกแยะเป็น วิธีที่มีประสิทธิภาพของไวยากรณ์กวี

ปัจจุบันมีการจำแนกประเภทของตัวเลขโวหารหลายแบบซึ่งขึ้นอยู่กับคุณลักษณะหนึ่งหรืออย่างอื่น - เชิงปริมาณหรือเชิงคุณภาพ - คุณลักษณะที่แตกต่าง: องค์ประกอบทางวาจาของวลีความสัมพันธ์เชิงตรรกะหรือจิตวิทยาของส่วนต่างๆ ฯลฯ ด้านล่างนี้ เราแสดงรายการตัวเลขที่สำคัญที่สุด โดยคำนึงถึงปัจจัยสามประการ:

การเชื่อมต่อทางตรรกะหรือทางไวยากรณ์ที่ผิดปกติขององค์ประกอบของโครงสร้างวากยสัมพันธ์
การจัดเรียงคำร่วมกันอย่างผิดปกติในวลีหรือวลีในข้อความ รวมถึงองค์ประกอบที่เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างวากยสัมพันธ์และวากยสัมพันธ์ (บทกวี คอลัมน์) ที่แตกต่างกัน (ที่อยู่ติดกัน) แต่มีความคล้ายคลึงกันทางไวยากรณ์
วิธีที่ผิดปกติมาร์กอัปน้ำเสียงของข้อความโดยใช้วิธีวากยสัมพันธ์

โดยคำนึงถึงการครอบงำของปัจจัยเดียว เราจะแยกแยะกลุ่มตัวเลขที่เกี่ยวข้อง แต่เราเน้นว่าในบางกรณีในวลีเดียวกันสามารถค้นหาทั้งการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ที่ไม่สำคัญและการจัดเรียงคำดั้งเดิมและอุปกรณ์ที่ระบุ "คะแนน" เฉพาะในข้อความ: ภายในส่วนคำพูดเดียวกัน ไม่เพียงแต่เส้นทางที่แตกต่างกัน แต่ยังรวมถึงตัวเลขที่แตกต่างกันด้วย

กลุ่มวิธีการเชื่อมต่อคำที่ไม่ได้มาตรฐาน

กลุ่มวิธีการเชื่อมต่อคำที่ไม่ได้มาตรฐานเข้ากับหน่วยวากยสัมพันธ์รวมถึง:

วงรี, anacoluf, หลักสูตร, alogism, amphiboly(ตัวเลขโดดเด่นด้วยการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ที่ผิดปกติ)
catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga(ตัวเลขที่มีการเชื่อมต่อความหมายที่ผิดปกติขององค์ประกอบ)

หนึ่งในสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดไม่เพียง แต่ในด้านศิลปะเท่านั้น แต่ยังอยู่ในคำพูดในชีวิตประจำวันด้วย เทคนิควากยสัมพันธ์เป็น วงรี(กรีก elleipsis- การละทิ้ง). นี่คือการเลียนแบบการแตกในการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ซึ่งประกอบด้วยการละเว้นคำหรือจำนวนคำในประโยคซึ่งความหมายของสมาชิกที่ถูกละเว้นนั้นสามารถกู้คืนได้ง่ายจากบริบทคำพูดทั่วไป เทคนิคนี้มักใช้ในผลงานที่ยิ่งใหญ่และน่าทึ่งในการสร้างบทสนทนาของตัวละคร ด้วยความช่วยเหลือ ผู้เขียนจึงเพิ่มความเหมือนจริงให้กับฉากการสื่อสารของตัวละครของพวกเขา

คำพูดแบบวงรีในข้อความวรรณกรรมให้ความรู้สึกน่าเชื่อถือเพราะใน สถานการณ์ชีวิตการสนทนา วงรีเป็นหนึ่งในวิธีการหลักในการเขียนวลี: เมื่อแลกเปลี่ยนความคิดเห็น จะช่วยให้คุณสามารถข้ามคำพูดก่อนหน้านี้ได้ ดังนั้นใน คำพูดติดปากวงรีมีฟังก์ชันที่ใช้งานได้จริง: ผู้พูดส่งข้อมูลไปยังคู่สนทนาใน ปริมาณที่ต้องการโดยใช้คำศัพท์ขั้นต่ำ

ในขณะเดียวกัน การใช้วงรีเป็นวิธีการแสดงออกในการพูดเชิงศิลปะสามารถกระตุ้นโดยทัศนคติของผู้เขียนต่อจิตวิทยาของการเล่าเรื่อง ผู้เขียนต้องการพรรณนาถึงอารมณ์ต่างๆ สถานะทางจิตวิทยาของฮีโร่ของเขา สามารถเปลี่ยนรูปแบบการพูดของแต่ละคนจากฉากหนึ่งไปอีกฉากหนึ่งได้ ดังนั้นในนวนิยายของ F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" Raskolnikov มักจะแสดงออกด้วยวลีรูปไข่ ในการสนทนาของเขากับพ่อครัว Nastasya (ตอนที่ 1, ตอนที่ 3) วงรีทำหน้าที่เป็นวิธีการเพิ่มเติมในการแสดงสถานะแปลกแยกของเขา:

- ... ก่อนหน้านี้คุณพูดว่าคุณไปสอนเด็ก แต่ตอนนี้ทำไมคุณไม่ทำอะไรเลย?

“ฉันกำลังทำ [บางสิ่ง]…” Raskolnikov พูดอย่างไม่เต็มใจและเข้มงวด

- คุณกำลังทำอะไรอยู่?

- [ฉันทำงาน...

[คุณกำลังทำงานอะไรอยู่]?

“ [ฉัน] คิด” เขาตอบอย่างจริงจังหลังจากหยุดชั่วคราว

ที่นี่เราเห็นว่าการละเลยคำบางคำเน้นย้ำถึงความหมายพิเศษของคำที่เหลือ

วงรีมักจะแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วในสถานะหรือการกระทำ ตัวอย่างเช่นหน้าที่ของพวกเขาในบทที่ห้าของ Eugene Onegin ในเรื่องราวของความฝันของ Tatyana Larina: “Tatyana ah! และเขาก็คำราม ... "," Tatiana เข้าไปในป่าหมีที่อยู่ข้างหลังเธอ ... "

ทั้งในชีวิตประจำวันและในวรรณคดี พูดผิดได้รับการยอมรับ อนาโคลูทอน(อนาโกลูโธสกรีก - ไม่สอดคล้องกัน) - ใช้ไม่ถูกต้อง รูปแบบไวยากรณ์เมื่อประสานงานและจัดการ: “กลิ่นของขนปุยและซุปกะหล่ำปลีเปรี้ยวที่สัมผัสได้จากที่นั่นทำให้ชีวิตในที่นี้แทบจะทนไม่ไหว” (A.F. Pisemsky, “Old Man's Sin”) อย่างไรก็ตาม การใช้งานสามารถให้เหตุผลได้ในกรณีที่ผู้เขียนแสดงคำพูดของตัวละคร: “หยุด พี่น้อง หยุด! ท้ายที่สุดคุณไม่ได้นั่งแบบนั้น!” (ในนิทานของ Krylov“ Quartet”)

ในทางตรงกันข้าม มันกลับกลายเป็นเทคนิคที่ใช้อย่างมีสติมากกว่าข้อผิดพลาดแบบสุ่มในวรรณคดี หลักสูตร(กรีก syllepsis - conjugation, capture) ซึ่งประกอบด้วยการออกแบบวากยสัมพันธ์ขององค์ประกอบที่ต่างกันทางความหมายในรูปแบบของอนุกรม สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันประโยค: “เซ็กส์แมนคนนี้สวมผ้าเช็ดปากไว้ใต้วงแขนและมีสิวหัวดำมากมายที่แก้ม” (Turgenev, “A Strange Story”)

นักเขียนชาวยุโรปในศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะตัวแทนของ "วรรณกรรมที่ไร้สาระ" มักหันไปหา alogism (กรีก a - อนุภาคเชิงลบ, logismos - ใจ) ตัวเลขนี้เป็นสหสัมพันธ์ทางวากยสัมพันธ์ของวลีที่ไม่สอดคล้องกันทางความหมายขององค์ประกอบด้วยความช่วยเหลือขององค์ประกอบการบริการซึ่งแสดงการเชื่อมต่อเชิงตรรกะบางประเภท (สาเหตุความสัมพันธ์ประเภท - สายพันธุ์ ฯลฯ ):“ รถขับเร็ว แต่พ่อครัวทำอาหาร ดีกว่า” (E. Ionesco, “นักร้องหัวล้าน”), “ นีเปอร์ช่างวิเศษเหลือเกินในสภาพอากาศที่สงบดังนั้นทำไมคุณถึงมาที่นี่ Nentsov?” (A. Vvedensky, “Minin and Pozharsky”)

ถ้าแอนาโคลัฟมักถูกมองว่าเป็นความผิดพลาดมากกว่า เทคนิคทางศิลปะและหลักสูตรและอโลจิสต์มักเป็นเทคนิคมากกว่าความผิดพลาด จากนั้นจะรับรู้แอมฟิโบเลีย (กรีกแอมฟิโบเลีย) เสมอในสองวิธี ความเป็นคู่อยู่ในธรรมชาติของมันเอง เนื่องจากแอมฟิโบลเป็นวากยสัมพันธ์ที่แยกไม่ออกของตัวแบบและ ส่วนประกอบโดยตรงแสดงโดยคำนามในรูปแบบไวยากรณ์เดียวกัน "การได้ยินสายพันธุ์เรือที่ละเอียดอ่อน ... " ในบทกวีชื่อเดียวกันโดย Mandelstam - ความผิดพลาดหรือกลอุบาย? สามารถเข้าใจได้ดังนี้: “หูที่บอบบาง หากเจ้าของปรารถนาที่จะรับเสียงกรอบแกรบของลมในใบเรือ จะทำอย่างอัศจรรย์บนใบเรือ บังคับให้มันตึง” หรือดังนี้: “ลมที่พัดมา (เช่น ตึง) แล่นเรือดึงดูดความสนใจและบุคคลก็เครียดการได้ยิน” . แอมฟิโบเลียมีความชอบธรรมก็ต่อเมื่อปรากฏว่ามีความสำคัญเชิงองค์ประกอบเท่านั้น ดังนั้นใน "The Chest" ขนาดย่อของ D. Kharms ฮีโร่จึงตรวจสอบความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ของชีวิตหลังความตายโดยการสำลักตัวเองในหีบที่ล็อคไว้ ตอนจบสำหรับผู้อ่านตามที่ผู้เขียนวางแผนไว้นั้นไม่ชัดเจน: ไม่ว่าฮีโร่จะไม่หายใจไม่ออกหรือเขาหายใจไม่ออกและฟื้นคืนชีพในขณะที่ฮีโร่สรุปอย่างคลุมเครือ: “หมายความว่าชีวิตเอาชนะความตายในแบบที่ฉันไม่รู้จัก”

ความหมายที่ผิดปกติระหว่างส่วนต่าง ๆ ของวลีหรือประโยคถูกสร้างขึ้นโดย catachresis (ดูหัวข้อ "เส้นทาง") และ oxymoron (กรีก oxymoron - ไหวพริบโง่) ในทั้งสองกรณี มีความขัดแย้งเชิงตรรกะระหว่างสมาชิกของโครงสร้างเดียว Catachresis เกิดขึ้นจากการใช้คำอุปมาที่ถูกลบหรือคำพ้องความหมาย และถูกประเมินว่าเป็นความผิดพลาดในกรอบของคำพูดที่ "เป็นธรรมชาติ": „ ล่องเรือ"- ความขัดแย้งระหว่าง "การแล่นเรือในทะเล" และ "การเดินบนบก", "การสอนด้วยวาจา" - ระหว่าง "ปากเปล่า" และ "เป็นลายลักษณ์อักษร", "แชมเปญโซเวียต" - ระหว่าง " สหภาพโซเวียตและแชมเปญ ในทางตรงกันข้าม Oxymoron เป็นผลตามแผนของการใช้คำอุปมาที่สดใหม่และถูกมองว่าเป็นเครื่องมือที่เป็นรูปเป็นร่างที่ยอดเยี่ยมแม้ในการพูดในชีวิตประจำวัน "แม่! ลูกชายของคุณป่วยหนัก!” (V. Mayakovsky, “A Cloud in Pants”) – ที่นี่ “ป่วย” เป็นการแทนที่เชิงเปรียบเทียบสำหรับ “ในความรัก”

ในบรรดาวรรณกรรมรัสเซียที่หายากและตัวเลขที่โดดเด่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งคือ gendiadis(จากภาษากรีก hen dia dyoin - หนึ่งต่อสอง) ซึ่ง คำคุณศัพท์ผสมแบ่งออกเป็นส่วนๆ เดิม คือ “อยากได้ถนน เหล็ก” (A. Blok, “On รถไฟ“). ที่นี่คำว่า "รถไฟ" ถูกแยกออกซึ่งเป็นผลมาจากการที่คำสามคำเข้าสู่ปฏิสัมพันธ์ - และกลอนได้รับความหมายเพิ่มเติม E.G. Etkind หมายถึงปัญหาของความหมายของฉายา "เหล็ก", "เหล็ก" ในพจนานุกรมบทกวีของ Blok ตั้งข้อสังเกต: สองคำจำกัดความมุ่งมั่นซึ่งกันและกันราวกับว่าสร้างคำว่า "รถไฟ" หนึ่งคำและในเวลาเดียวกันก็เริ่มต้น จากคำนี้ - มันมีความหมายแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง "ความปวดร้าวของเหล็ก" เป็นความสิ้นหวังที่เกิดจากโลกที่ตายไปแล้ว กลไกของสมัยใหม่ - "เหล็ก" - อารยธรรม

คำในคอลัมน์หรือกลอนได้รับการเชื่อมต่อความหมายพิเศษเมื่อผู้เขียนใช้ enallag (กรีก: enallage - การเคลื่อนไหว) - การถ่ายโอนคำจำกัดความไปยังคำที่อยู่ติดกับคำที่กำหนดไว้ ดังนั้นในบรรทัด "ผ่านเนื้อร่องลึกไขมัน ... " จากบทกวี "งานแต่งงาน" ของ N. Zabolotsky คำจำกัดความของ "ไขมัน" กลายเป็นฉายาที่สดใสหลังจากถ่ายโอนจาก "เนื้อ" เป็น "ร่องลึก" Enallaga เป็นสัญลักษณ์ของสุนทรพจน์กวีที่ละเอียด การใช้ตัวเลขนี้ในการก่อสร้างรูปไข่นำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเสียดาย: กลอน "ศพที่คุ้นเคยอยู่ในหุบเขานั้น ... " ในเพลงบัลลาด "ความฝัน" ของ Lermontov เป็นตัวอย่างของสิ่งที่ไม่คาดฝัน ความผิดพลาดทางตรรกะ. การรวมกันของ "ศพที่คุ้นเคย" ควรจะหมายถึง "ศพของ [บุคคล] ที่คุ้นเคย" แต่สำหรับผู้อ่านมันหมายถึงจริง ๆ : "คนนี้รู้จักนางเอกมานานแล้วว่าเป็นศพ"

ตัวเลขที่มีการจัดเรียงชิ้นส่วนของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ผิดปกติ

ตัวเลขที่มีการจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ผิดปกติ ได้แก่ ความขนานและการผกผันประเภทต่างๆ

ความเท่าเทียม(จากภาษากรีก Parallelos - เดินเคียงข้างกัน) แสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์เชิงองค์ประกอบของส่วนวากยสัมพันธ์ที่อยู่ติดกันของข้อความ (เส้นในงานกวีประโยคในข้อความส่วนในประโยค) ประเภทของความขนานมักจะแตกต่างบนพื้นฐานของคุณลักษณะบางอย่างที่มีโครงสร้างที่สัมพันธ์กันเป็นอันดับแรก ซึ่งทำหน้าที่เป็นแบบจำลองสำหรับผู้แต่งเมื่อสร้างรูปแบบที่สอง

ดังนั้นเมื่อฉายลำดับคำของกลุ่มวากยสัมพันธ์หนึ่งไปยังอีกส่วนหนึ่งพวกเขาแยกแยะระหว่างการขนานกันโดยตรง (“ สุนัขสัตว์กำลังหลับ / นกกระจอกนกกำลังหลับอยู่” ในบทกวีของ Zabolotsky“ สัญญาณของจักรราศีกำลังจางหายไป ... ”) และ กลับด้าน (“คลื่นกำลังเล่น, ลมกำลังหวีดหวิว” ใน “ แล่นเรือ” Lermontov) เราสามารถเขียนคอลัมน์ของสตริง Lermontov ในแนวตั้งได้:

คลื่นกำลังเล่น

ลมมันหวีด

และเราจะเห็นว่าในคอลัมน์ที่สองประธานและภาคแสดงจะได้รับใน กลับลำดับเกี่ยวกับการจัดเรียงคำในครั้งแรก หากตอนนี้เราเชื่อมคำนามและกริยาแยกกัน เราจะได้ภาพตัวอักษรกรีก "" ดังนั้นการกลับคู่ขนานกันจึงเรียกอีกอย่างว่า chiasm (กรีก chiasmos - -shape, การตรึงกางเขน)

เมื่อเปรียบเทียบจำนวนคำในกลุ่มวากยสัมพันธ์ที่จับคู่ พวกเขายังแยกแยะ ความขนานที่สมบูรณ์และไม่สมบูรณ์. ความขนานที่สมบูรณ์ (ชื่อสามัญคือ isocolon; Greek isokolon - Equinoxity) - ในบรรทัดสองคำของ Tyutchev "Amphora ว่างเปล่า / ตะกร้าคว่ำ" (กลอน "งานเลี้ยงจบลงนักร้องเงียบ ... ") ไม่สมบูรณ์ - ในสายที่ไม่เท่ากันของเขา " ช้าลงช้าลงตอนเย็น / สุดท้ายสุดท้ายเสน่ห์” (ข้อ“ รักครั้งสุดท้าย”) มีความขนานประเภทอื่น

ตัวเลขกลุ่มเดียวกันรวมถึงอุปกรณ์กวียอดนิยมเช่น ผกผัน(lat. inversio - การเปลี่ยนแปลง). ซึ่งแสดงออกในการจัดเรียงคำในวลีหรือประโยคในลำดับที่แตกต่างจากคำธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น ในภาษารัสเซีย ลำดับ "ประธาน + ภาคแสดง" "คำจำกัดความ + คำที่กำหนด" หรือ "คำบุพบท + คำนามในกรณีรูปแบบ" เป็นเรื่องธรรมชาติ และลำดับที่กลับกันไม่เป็นธรรมชาติ

"Erota ของปีกที่สูงส่งและใบ้บน ... " - นี่คือจุดเริ่มต้นของการล้อเลียนของนักเสียดสีที่มีชื่อเสียงของต้นศตวรรษที่ยี่สิบ A. Izmailov ถึงโองการโดย Vyacheslav Ivanov นักล้อเลียนสงสัยว่านักกวีผู้เป็นสัญลักษณ์ของการใช้การผกผันในทางที่ผิด ดังนั้นเขาจึงใช้ข้อความของเขาอิ่มตัวเกินไปกับพวกเขา “Erota on wing” เป็นลำดับที่ผิด แต่ถ้าการผกผันของ "ปีกของเอโรตา" ที่แยกจากกันนั้นเป็นที่ยอมรับได้ ยิ่งกว่านั้น ก็รู้สึกว่าเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับกวีรัสเซีย ดังนั้น "ปีกบน" ก็ถือเป็นสัญลักษณ์ไม่ใช่ศิลปะแห่งการพูด แต่เป็นภาษาที่ใช้ลิ้น

คำที่กลับด้านสามารถวางในวลีได้หลายวิธี ด้วยการผกผันการติดต่อคำที่อยู่ติดกันจะยังคงอยู่ (“ เหมือนโศกนาฏกรรมในจังหวัดละครของเช็คสเปียร์ ... ” โดย Pasternak) ด้วยการผกผันทางไกลคำอื่น ๆ จะถูกเชื่อมระหว่างพวกเขา (“ ชายชราเชื่อฟัง Perun คนเดียว ... ” โดยพุชกิน) ในทั้งสองกรณี ตำแหน่งที่ผิดปกติของคำเดียวส่งผลต่อน้ำเสียงสูงต่ำ ดังที่ Tomashevsky ระบุไว้ "ในโครงสร้างกลับหัว คำพูดจะสื่อความหมายได้ชัดเจนกว่า มีน้ำหนักมากกว่า"

ตัวเลขที่บ่งบอกถึงองค์ประกอบที่เป็นสากลของข้อความ

กลุ่มของตัวเลขที่ทำเครื่องหมายองค์ประกอบที่เป็นสากลของข้อความหรือส่วนต่างๆ ของข้อความนั้นรวมถึงการกล่าวซ้ำทางวากยสัมพันธ์ประเภทต่างๆ เช่นเดียวกับการพูดซ้ำซาก การเสนอชื่อและการไล่ระดับ

แยกแยะ เทคนิคการทำซ้ำสองกลุ่มย่อย. วิธีแรกรวมถึงเทคนิคการทำซ้ำแต่ละส่วนภายในประโยค ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ผู้เขียนมักจะเน้นที่ประโยคที่มีความตึงเครียดทางความหมาย เนื่องจากการทำซ้ำใดๆ ถือเป็นการเน้นโดยปริยาย เช่นเดียวกับการผกผันการติดต่อซ้ำ ๆ (“ ถึงเวลาแล้วเขากำลังเป่า ... ” ในบทกวีของพุชกิน“ Count Nulin”) หรือไกล (“ ถึงเวลาแล้วเพื่อนของฉันถึงเวลาแล้ว! หัวใจขอความสงบ . ..” ในกลอนของพุชกินที่มีชื่อเดียวกัน )

ทำซ้ำง่ายๆนำไปใช้กับหน่วยต่าง ๆ ของข้อความ - ทั้งกับคำ (ตามตัวอย่างด้านบน) และวลี ("เสียงเรียกเข้าตอนเย็น, เสียงเรียกเข้าตอนเย็น!" ในการแปลของ I. Kozlov จาก T. Moore) - โดยไม่ต้องเปลี่ยนรูปแบบไวยากรณ์ และ ความหมายศัพท์. การซ้ำคำหนึ่งคำในต่างกัน แบบฟอร์มคดีอาในขณะที่รักษาความหมายไว้ตั้งแต่สมัยโบราณพวกเขาได้รับการยอมรับว่าเป็นบุคคลพิเศษ - polyptoton (กรีก polyptoton - polycase): "แต่ผู้ชาย / เขาส่งผู้ชายไปที่ anchar ด้วยรูปลักษณ์ที่เชื่อถือได้ ... " (Pushkin, " อัญชร”). ตามการสังเกตของ R. Yakobson เกี่ยวกับ polyptotone นั้น "The Tale of the Little Red Riding Hood" ของ Mayakovsky ถูกสร้างขึ้นซึ่งมีการนำเสนอกระบวนทัศน์รูปแบบคดีที่สมบูรณ์ของคำว่า "นักเรียนนายร้อย" Antanaclasis (กรีก antanaklasis - ภาพสะท้อน) เป็นรูปโบราณที่เท่าเทียมกัน - การซ้ำซ้อนของคำในรูปแบบไวยากรณ์ดั้งเดิม แต่มีความหมายเปลี่ยนไป “นกเค้าแมวตัวสุดท้ายหักและเลื่อยแล้ว / และตรึงด้วยปุ่มธุรการ / มุ่งหน้าไปที่กิ่งไม้ในฤดูใบไม้ร่วง // แขวนและคิดด้วยหัวของเขา ... ” (A. Eremenko“ ในป่าโลหการหนาแน่น ... ”) - ที่นี่คำว่า " หัว ” ถูกใช้โดยตรงแล้วในความหมายที่มีความหมายเดียวกัน

กลุ่มย่อยที่สองประกอบด้วย ตัวเลขซ้ำไม่ได้ขยายไปยังข้อเสนอ แต่ ไปที่ข้อความส่วนใหญ่(บท, ช่วงเวลาวากยสัมพันธ์) บางครั้งสำหรับงานทั้งหมด ตัวเลขดังกล่าวแสดงถึงการปรับเสียงสูงต่ำของส่วนต่างๆ ของข้อความที่ขยายออกไป การทำซ้ำประเภทนี้แตกต่างกันตามตำแหน่งในข้อความ ดังนั้น anaphora (กรีก anaphora - การออกเสียง ระยะ patristic - mononaming) คือการยึดส่วนของคำพูด (คอลัมน์, โองการ) โดยการทำซ้ำคำหรือวลีในตำแหน่งเริ่มต้น: "นี่เป็นเสียงนกหวีดที่ไหลแรง / นี่คือการคลิกของ น้ำแข็งบีบ, / นี่คือคืนที่หนาวใบไม้, / นี่คือการต่อสู้ของนกไนติงเกลสองตัว” (Pasternak, "คำจำกัดความของบทกวี") Epiphora (กรีก epiphora - สารเติมแต่ง คำพ่อ - ด้านเดียว) ตรงกันข้ามเชื่อมต่อปลายชุดคำพูดด้วยการทำซ้ำคำศัพท์: "หอยเชลล์หอยเชลล์ทั้งหมด: || แหลมสแกลลอป | แขนสแกลลอป | อินทรธนูสแกลลอป | หอยเชลล์ล่าง | ประดับประดาทุกที่” (โกกอล, “วิญญาณแห่งความตาย”) เมื่อได้ฉายหลักการของ epiphora ลงบนข้อความบทกวีทั้งหมด เราจะเห็นพัฒนาการของมันในปรากฏการณ์ของการละเว้น (เช่น ในเพลงบัลลาดคลาสสิก)

อนาดิโพลซิส(Anadiplosis กรีก - ทวีคูณ; คำศัพท์ดั้งเดิม - ข้อต่อ) เป็นการทำซ้ำการติดต่อที่เชื่อมโยงจุดสิ้นสุดของชุดคำพูดกับจุดเริ่มต้นของชุดถัดไป นี่คือวิธีที่เสาเชื่อมต่อกันในแนวของ S. Nadson “มีเพียงเช้าแห่งความรักเท่านั้นที่ดี: | เฉพาะคำปราศรัยครั้งแรกที่ขี้อายเท่านั้นที่ดี "บทกวีของ Blok เชื่อมโยงกันด้วยวิธีนี้" โอ้ฤดูใบไม้ผลิที่ไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีขอบ - / ไม่มีจุดสิ้นสุดและไม่มีขอบเป็นความฝัน Anaphora และ epiphora มักทำในประเภทโคลงสั้น ๆ เป็นอุปกรณ์สร้างโครงสร้าง แต่ anadiplosis ยังสามารถได้รับหน้าที่ของแกนองค์ประกอบซึ่งสร้างคำพูด จากสายโซ่ยาวของ anadiplosis ตัวอย่างเช่น ตัวอย่างที่ดีที่สุดเนื้อเพลงไอริชต้น ในหมู่พวกเขา บางทีที่เก่าแก่ที่สุดคือ "คาถาแห่ง Amergin" นิรนาม สันนิษฐานว่าสืบมาจากศตวรรษที่ 5-6 AD (ด้านล่างเป็นส่วนของประโยค แปลตรงตัว V. Tikhomirov):

เอรินฉันเรียกดังๆ

ทะเลลึกมันอ้วน

อ้วนบนหญ้า

สมุนไพรในป่าโอ๊คชุ่มฉ่ำ

ความชื้นในทะเลสาบชุ่มฉ่ำ

แหล่งที่อุดมไปด้วยความชื้น

ที่มาของชนเผ่าเป็นหนึ่ง

ลอร์ดแห่งเทมราเพียงผู้เดียว...

ตรงข้ามกับ Anadiplosis โรคกระดูกพรุน(prosapodosis กรีก - เพิ่มเติม; คำภาษารัสเซีย - วงแหวน, ความคุ้มครอง) การทำซ้ำที่อยู่ห่างไกลซึ่งองค์ประกอบเริ่มต้นของการสร้างวากยสัมพันธ์จะทำซ้ำในตอนท้ายของสิ่งต่อไปนี้: "ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนมีเมฆมาก ... " ใน "ปีศาจ" ของพุชกิน นอกจากนี้ prosapodosis สามารถครอบคลุมบท (กลอนของ Esenin "Shagane คุณเป็นของฉัน Shagane ... " สร้างขึ้นจากการทำซ้ำของวงแหวน) และแม้แต่ข้อความทั้งหมดของงาน ("Night. Street. Lantern. Pharmacy ... " A. บล็อก)

กลุ่มย่อยนี้ยังรวมถึง complex รูปที่เกิดจากการรวมกันของ anaphora และ epiphoraภายในข้อความเดียวกัน ซิมล็อค(สัญลักษณ์กรีก - ช่องท้อง): “ฉันไม่ต้องการ Falaley, | ฉันเกลียด Falaley, | ฉันถ่มน้ำลายใส่ Falaley | ฉันจะบดขยี้ Falaley | ฉันจะรัก Asmodeus มากกว่า | กว่าฟาลาลีย์!" (Dostoevsky, "The Village of Stepanchikovo and its Inhabitants") - ตัวอย่างจากบทพูดคนเดียวของ Foma Opiskin ทำหน้าที่เป็นหลักฐานที่ชัดเจนว่าไม่เพียงแต่องค์ประกอบที่ซ้ำซากเท่านั้นที่เน้นเสียงสูงต่ำ: ด้วยความเรียบง่าย คำพูดที่ใส่กรอบโดย anaphora และ epiphora โดดเด่นในแต่ละคอลัมน์

เป็นไปได้ที่จะทำซ้ำในระหว่างการทำซ้ำไม่เพียง แต่คำที่เป็นสัญลักษณ์เดียว แต่ยังหมายถึงความหมายที่ฉีกออกจากเครื่องหมายด้วย ซ้ำซาก(กรีก tauto - เหมือนกัน โลโก้ - คำ) หรือ ความไพเราะ(กรีก pleonasmos - เกิน) - ตัวเลขเมื่อใช้คำที่ไม่จำเป็นต้องทำซ้ำ แต่ความหมายขององค์ประกอบคำศัพท์ใด ๆ จำเป็นต้องทำซ้ำ ในการทำเช่นนี้ ผู้เขียนจะเลือกคำที่มีความหมายเหมือนกันหรือวลีที่มีการแปลความหมาย การใช้คำซ้ำซากโดยเจตนาโดยนักเขียนสร้างความรู้สึกของผู้อ่านด้วยวาจาการใช้คำฟุ่มเฟือยที่ไม่ลงตัวทำให้เขาใส่ใจกับส่วนของคำพูดที่เกี่ยวข้องและผู้อ่าน - เพื่อแยกส่วนนี้ทั้งหมดออกจากกัน ใช่ในข้อ A. Eremenko "Pokryshkin" การพูดซ้ำซากซ้ำซ้อนในระดับชาติ แยกความแตกต่างกับพื้นหลังของการไหลของคำพูดทั่วไปของลำไส้ใหญ่ "กระสุนชั่วร้ายของนักเลงชั่วร้าย"

เพื่อเน้นน้ำเสียงของส่วนคำพูดที่มีนัยสำคัญ พวกเขายังใช้ การแต่งตั้ง(lat. annominatio - ตัวห้อย) - การทำซ้ำการติดต่อของคำที่มีรากเดียวกัน: "ฉันคิดว่าความคิดของฉันเอง ... " ใน "Railway" ของ N. Nekrasov ตัวเลขนี้พบได้ทั่วไปในเพลงพื้นบ้านและในผลงานของกวี ซึ่งผลงานของพวกเขาได้รับผลกระทบจากความหลงใหลในการพูดอย่างมีสไตล์

*****************************************************

ใกล้ตัวเลขซ้ำ การไล่ระดับ(lat. gradio - เปลี่ยนระดับ) ซึ่งคำที่จัดกลุ่มเป็นชุดของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันมีความหมายเชิงความหมายทั่วไป (ของคุณลักษณะหรือการกระทำ) แต่ตำแหน่งของคำเหล่านี้แสดงถึงการเปลี่ยนแปลงที่สอดคล้องกันในความหมายนี้ การรวมตัวของคุณลักษณะสามารถค่อยๆ เพิ่มขึ้นหรือลดลง: “ฉันสาบานโดยสวรรค์ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าคุณสวย ปฏิเสธไม่ได้ว่าคุณสวย เป็นความจริงที่คุณมีเสน่ห์” (“The Fruitless Labors of Love) ” โดยเช็คสเปียร์ในการแปลของ Yu. Korneev) ในวลีนี้ ถัดจาก "แท้จริงอย่างไม่ต้องสงสัย" เป็นการเสริมความแข็งแกร่งของคุณลักษณะหนึ่ง และถัดจาก "สวย-สวยงาม-น่าดึงดูด" - การอ่อนตัวของอีกคุณลักษณะหนึ่ง ไม่ว่าสัญญาณจะแข็งแกร่งขึ้นหรืออ่อนลง วลีที่สำเร็จการศึกษาจะออกเสียงด้วยการเน้นย้ำมากขึ้น (การแสดงออกทางเสียง): "มันฟังดูเหนือแม่น้ำใส / มันดังขึ้นในทุ่งหญ้าที่ซีดจาง / มันกวาดไปทั่วป่าใบ้ ... " (Fet "เย็น")

นอกจากนี้ กลุ่มวิธีการทำเครื่องหมายเสียงสูงต่ำรวมถึง polysyndeton(กรีก polysyndeton - polyunion) และ asyndeton(กรีก asyndeton - ไม่ใช่สหภาพ). เช่นเดียวกับการไล่สีที่ร่างทั้งสองมักจะมาพร้อมกัน พวกเขาแนะนำให้เน้นย้ำในส่วนของข้อความที่สอดคล้องกับพวกเขาในการพูดที่มีเสียง Polysyndeton ในสาระสำคัญไม่เพียง แต่เป็น polyunion ("ชีวิตและน้ำตาและความรัก" ใน Pushkin) แต่ยังมีหลายประโยค ("เกี่ยวกับความกล้าหาญ, เกี่ยวกับการกระทำ, เกี่ยวกับความรุ่งโรจน์" จาก Blok) หน้าที่ของมันคือเพื่อทำเครื่องหมายลำดับของการกระทำเชิงตรรกะ ("ฤดูใบไม้ร่วง" โดยพุชกิน: "และความคิดในหัวก็ปั่นป่วนด้วยความกล้าหาญและบทเพลงเบา ๆ ก็วิ่งเข้าหาพวกเขา / และนิ้วมือขอปากกา ... ") หรือเพื่อกระตุ้นให้ผู้อ่านสรุปให้เข้าใจรายละเอียดของซีรีส์เป็นภาพรวม (“ ฉันสร้างอนุสาวรีย์ให้ตัวเองไม่ได้ทำด้วยมือ ... ” โดยพุชกิน: เฉพาะ "และหลานชายที่น่าภาคภูมิใจของชาวสลาฟและฟินน์ และตอนนี้ดุร้าย / Tungus และเพื่อน Kalmyk ของสเตปป์” เกิดขึ้นเมื่อรับรู้ใน“ ประชาชนทั่วไป จักรวรรดิรัสเซีย") และด้วยความช่วยเหลือของ asyndeton ทั้งการเน้นย้ำพร้อมกัน ("สวีเดน, แทงรัสเซีย, บาดแผล, บาดแผล ... " ใน "Poltava" ของพุชกิน) หรือการกระจายตัวของปรากฏการณ์ของโลกที่ปรากฎ ("กระซิบ. ขี้อาย การหายใจ / นกไนติงเกล Trills / เงินและไหว / Sleepy Creek "โดย Fet)

การใช้ตัวเลขวากยสัมพันธ์โดยผู้เขียนทิ้งร่องรอยของความเป็นตัวของตัวเองไว้ในสไตล์ของผู้เขียน ในช่วงกลางของศตวรรษที่ 20 เมื่อถึงเวลาที่แนวคิดของ "ความแตกต่างเชิงสร้างสรรค์" เสื่อมค่าลงอย่างมีนัยสำคัญการศึกษาตัวเลขก็หยุดเกี่ยวข้องซึ่งบันทึกโดย A. Kvyatkovsky ใน "Dictionary of Poetic Terms" ของเขาในปี 1940 : “ในปัจจุบัน ชื่อของวาทศิลป์ได้รับการเก็บรักษาไว้เบื้องหลังปรากฏการณ์สามรูปแบบที่มีเสถียรภาพมากที่สุด เช่น: 1) คำถามเชิงวาทศิลป์ 2) อัศเจรีย์เชิงวาทศิลป์ 3) การกล่าวสุนทรพจน์ ... " ทุกวันนี้ ความสนใจในการศึกษาเทคนิควากยสัมพันธ์ในฐานะเครื่องมือของโวหารทางศิลปะกำลังฟื้นคืนชีพขึ้นมา การศึกษาไวยากรณ์บทกวีได้รับทิศทางใหม่: วิทยาศาสตร์สมัยใหม่กำลังวิเคราะห์ปรากฏการณ์ที่จุดเชื่อมต่อของด้านต่าง ๆ ของข้อความวรรณกรรมมากขึ้นเรื่อย ๆ เช่นจังหวะและไวยากรณ์ เมตรและไวยากรณ์ คำศัพท์และไวยากรณ์ ฯลฯ

ไม่มีความสำคัญน้อยกว่าพจนานุกรมกวี พื้นที่ของการศึกษาวิธีการแสดงออกคือไวยากรณ์กวี การศึกษาไวยากรณ์กวีนิพนธ์ประกอบด้วยการวิเคราะห์หน้าที่ของวิธีการคัดเลือกทางศิลปะแต่ละวิธีและการจัดกลุ่มองค์ประกอบคำศัพท์ที่ตามมาเป็นโครงสร้างวากยสัมพันธ์เดียว หากในการศึกษาคำศัพท์ของข้อความวรรณกรรมอย่างถาวร คำทำหน้าที่เป็นหน่วยวิเคราะห์แล้วในการศึกษาไวยากรณ์ประโยคและวลี หากการศึกษาคำศัพท์กำหนดข้อเท็จจริงของการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานวรรณกรรมในการเลือกคำเช่นเดียวกับข้อเท็จจริงของการถ่ายโอนความหมายของคำ (คำที่มีความหมายเป็นรูปเป็นร่างเช่น trope ปรากฏเฉพาะในบริบทเท่านั้น เฉพาะในระหว่างการโต้ตอบทางความหมายกับคำอื่น) ดังนั้นการศึกษาไวยากรณ์ไม่เพียงต้องพิจารณาแบบแผนของหน่วยวากยสัมพันธ์และความสัมพันธ์ทางไวยากรณ์ของคำในประโยค แต่ยังต้องระบุข้อเท็จจริงของการแก้ไขหรือเปลี่ยนความหมายของ วลีทั้งหมดที่มีความสัมพันธ์ทางความหมายของส่วนต่างๆ (ซึ่งมักเกิดขึ้นจากการใช้ตัวเลขที่เรียกว่าโดยผู้เขียน)

จำเป็นต้องให้ความสนใจกับการเลือกประเภทของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของผู้เขียน เนื่องจากการเลือกนี้สามารถกำหนดโดยหัวเรื่องและความหมายทั่วไปของงาน ให้เรายกตัวอย่างที่จะทำหน้าที่เป็นชิ้นส่วนของการแปลสองเพลง "Ballad of the Hanged" โดย F. Villon

พวกเราห้าคนถูกแขวนคอ บางทีหกคน

และเนื้อซึ่งรู้ถึงความสุขมากมาย

มันถูกกลืนกินไปนานแล้วและกลายเป็นกลิ่นเหม็น

เรากลายเป็นกระดูก - เราจะกลายเป็นฝุ่นและเน่าเสีย

ใครก็ตามที่ยิ้มจะไม่มีความสุขในตัวเอง

อธิษฐานต่อพระเจ้าเพื่อยกโทษให้เรา

(ก. ปริญญ์, "บทเพลงแห่งการแขวนคอ")

มีพวกเราห้าคน เราต้องการที่จะมีชีวิตอยู่

และพวกเขาก็แขวนคอเรา เราดำคล้ำ

เราใช้ชีวิตเหมือนคุณ เราไม่อยู่แล้ว

อย่าพยายามประณาม - คนบ้า

เราจะไม่คัดค้านในการตอบกลับ

ดูและอธิษฐาน แล้วพระเจ้าจะทรงพิพากษา

(I. Ehrenburg, "Epitaph เขียนโดย Villon สำหรับเขา

และสหายของเขาในความคาดหมายตะแลงแกง")

การแปลครั้งแรกสะท้อนถึงองค์ประกอบและไวยากรณ์ของแหล่งที่มาได้แม่นยำยิ่งขึ้น แต่ผู้เขียนได้แสดงให้เห็นถึงความเป็นเอกเทศทางกวีของเขาอย่างเต็มที่ในการเลือกความหมายของคำศัพท์: ซีรีย์ทางวาจาสร้างขึ้นจากสิ่งที่ตรงกันข้ามโวหาร (เช่น คำว่า "ดีไลท์" สูงชนกันภายในหนึ่งวลี ด้วยคำต่ำ ๆ "โก่ง") . จากมุมมองของความหลากหลายทางโวหารของคำศัพท์ การแปลครั้งที่สองดูเหมือนจะหมดลง นอกจากนี้ เราจะเห็นได้ว่า Ehrenburg เติมข้อความของการแปลด้วยวลี "สับ" สั้นๆ อันที่จริง ความยาวขั้นต่ำของวลีของผู้แปลของ Parin เท่ากับหนึ่งบรรทัด และความยาวสูงสุดของวลีของ Ehrenburg ในข้อความข้างต้นก็เท่ากับความยาวนั้นด้วย บังเอิญหรือเปล่า?

เห็นได้ชัดว่าผู้เขียนการแปลครั้งที่สองพยายามที่จะบรรลุความหมายสูงสุดโดยใช้วิธีการวากยสัมพันธ์เท่านั้น นอกจากนี้ เขายังประสานการเลือกรูปแบบวากยสัมพันธ์กับมุมมองที่วิลลอนเลือก Villon มอบสิทธิ์ของเสียงบรรยายไม่ใช่กับคนที่มีชีวิต แต่กับคนตายที่ไร้วิญญาณที่พูดกับคนเป็น ความหมายตรงกันข้ามนี้ควรได้รับการเน้นด้วยวากยสัมพันธ์ Ehrenburg ควรจะกีดกันคำพูดของผู้ถูกแขวนคอด้วยอารมณ์และดังนั้นจึงมีประโยคส่วนตัวที่ผิดปกติและคลุมเครือมากมายในข้อความของเขา: วลีเปล่าบอกข้อเท็จจริงที่เปลือยเปล่า ("และเราถูกแขวนคอ เรากลายเป็นคนดำ ... ") ในการแปลนี้ การไม่มีคำศัพท์เชิงประเมิน โดยทั่วไปแล้ว ฉายาเป็น "การรับสัญญาณลบ"

“แต่สิ่งที่สามารถพูดเกี่ยวกับนักเขียนของเราที่เมื่อพิจารณาจากพื้นฐานเพื่ออธิบายสิ่งที่ธรรมดาที่สุดคิดว่าจะเติมชีวิตชีวาให้กับร้อยแก้วของเด็กด้วยการเพิ่มเติมและอุปมาอุปมัยที่เฉื่อยชาคนเหล่านี้จะไม่มีวันพูดมิตรภาพโดยไม่เพิ่ม: ความรู้สึกศักดิ์สิทธิ์ซึ่งสูงส่ง เปลวไฟ ฯลฯ พูดว่า: เช้าตรู่ - และพวกเขาเขียนว่า: ทันทีที่แสงแรกของดวงอาทิตย์ขึ้นส่องขอบด้านตะวันออกของท้องฟ้าสีฟ้า - โอ้ช่างใหม่และสดแค่ไหนดีกว่าเพียงเพราะมัน ยาวขึ้น<...>ความแม่นยำและความกระชับเป็นคุณธรรมข้อแรกของร้อยแก้ว มันต้องใช้ความคิดและความคิด ถ้าไม่มีพวกเขา การแสดงออกที่ยอดเยี่ยมก็ไม่มีประโยชน์ บทกวีเป็นอีกเรื่องหนึ่ง..." ("ร้อยแก้วรัสเซีย")

ดังนั้น "การแสดงออกที่ยอดเยี่ยม" ที่กวีเขียนถึง - กล่าวคือ "ความงาม" ของคำศัพท์และความหลากหลายของวิธีการวาทศิลป์ในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ทั่วไป - ไม่ใช่ปรากฏการณ์บังคับในร้อยแก้ว แต่เป็นไปได้ และในกวีนิพนธ์ก็เป็นเรื่องปกติ เพราะการทำงานด้านสุนทรียะที่แท้จริงของข้อความบทกวีมักจะกำหนดหน้าที่การให้ข้อมูลอย่างมีนัยสำคัญ สิ่งนี้พิสูจน์ได้จากตัวอย่างจากผลงานของพุชกินเอง ไวยากรณ์สั้น ๆ ของ Pushkin นักเขียนร้อยแก้ว:

“ในที่สุด บางอย่างก็เริ่มเปลี่ยนเป็นสีดำที่ด้านข้าง วลาดิเมียร์หันไปทางนั้น เมื่อเข้าใกล้ เขาเห็นป่าไม้ ขอบคุณพระเจ้า เขาคิดว่า ตอนนี้มันใกล้เข้ามาแล้ว” ("พายุหิมะ")

นักปรัชญาขี้เล่นและขี้เล่น

Parnassian สลอธมีความสุข

หฤทัย เอาใจคนโปรด

มั่นใจในความน่ารักของ aonids,

Pochto บนพิณทอง

เงียบไปเลย นักร้องจอย?

เป็นคุณได้ไหม หนุ่มช่างฝัน

สุดท้ายเลิกกับฟีบัส?<...>

("ถึง Batyushkov")

E.G. Etkind ที่วิเคราะห์ข้อความบทกวีนี้ ให้ความเห็นเกี่ยวกับซีรีส์ periphrastic: "Piit" - คำเก่านี้หมายถึง "กวี" "สลอธมีความสุขของ Parnassian" - มันยังหมายถึง "กวี" "คริตเอาใจ" - "กวี" "หมั่นไส้อโรนีผู้น่ารัก" - "กวี" "นักร้องจอย" - ยังเป็น "กวี" โดยพื้นฐานแล้ว "เด็กช่างฝัน" และ "ปราชญ์ขี้เล่น" ก็เป็น "กวี" เช่นกัน<...>“ เกือบเงียบไปบนพิณทอง ... ” ซึ่งหมายความว่า: "ทำไมคุณถึงหยุดเขียนบทกวี" แต่เพิ่มเติม: "คุณ ... เลิกกับ Phoebus แล้วหรือยัง ... "<...>- นี่คือสิ่งที่เหมือนกัน" และสรุปว่าบทของพุชกิน "ปรับเปลี่ยนความคิดเดียวกันในทุก ๆ ด้าน: "ทำไมคุณนักกวีไม่เขียนบทกวีมากกว่านี้ล่ะ"

“ลาสวมหนังสิงโตและทุกคนคิดว่าเป็นสิงโต ผู้คนและวัวควายวิ่ง ลมพัด ผิวหนังเปิดออก และลาก็มองเห็นได้ ผู้คนมาวิ่ง พวกเขาตีลา”

("ลาในหนังสิงโต")

วลีที่ประหยัดทำให้งานที่เสร็จแล้วนี้มีลักษณะเป็นแผนพล็อตเบื้องต้น ทางเลือกของการก่อสร้างประเภทวงรี ("และทุกคนคิดว่ามันเป็นสิงโต") เศรษฐกิจของคำสำคัญซึ่งนำไปสู่การละเมิดไวยากรณ์ ("ผู้คนและวัววิ่ง") และในที่สุดเศรษฐกิจของคำอย่างเป็นทางการ (" ผู้คนวิ่งหนีไป: พวกเขาตีลา”) กำหนดแผนผังที่มากเกินไปของพล็อตของอุปมานี้และทำให้ผลกระทบด้านสุนทรียภาพลดลง

“มันดีสำหรับปี สอง สาม แต่เมื่อไหร่: ตอนเย็น บอล คอนเสิร์ต ดินเนอร์ บอลกาวน์ ทรงผมที่เปิดเผยความงามของร่างกาย ข้าราชบริพารหนุ่มและสูงอายุ เหมือนกัน ทุกคนดูเหมือนจะรู้ บางอย่างดูเหมือนว่าพวกเขามีสิทธิ์ที่จะใช้ทุกอย่างและหัวเราะเยาะทุกอย่างเมื่อฤดูร้อนที่กระท่อมด้วยธรรมชาติเดียวกันก็ให้ความสุขในชีวิตเท่านั้นเมื่อดนตรีและการอ่านก็เหมือนกัน - เท่านั้น ตั้งคำถามเกี่ยวกับชีวิตแต่ไม่แก้ไข - เมื่อทั้งหมดนี้กินเวลาเจ็ด แปดปี ไม่เพียงแต่ไม่สัญญาว่าจะเปลี่ยนแปลงใด ๆ แต่ในทางกลับกัน สูญเสียเสน่ห์ของเธอมากขึ้นเรื่อย ๆ เธอตกอยู่ในความสิ้นหวังและสิ้นหวัง ความปรารถนาที่จะตายเริ่มมาหาเธอ "(" สิ่งที่ฉันเห็นในความฝัน ")

ในด้านการศึกษาภาษารัสเซีย ไม่มีแนวคิดที่แน่ชัดว่าวลีภาษารัสเซียสามารถบรรลุความยาวสูงสุดเท่าใด อย่างไรก็ตาม ผู้อ่านควรรู้สึกถึงความยืดเยื้อของประโยคนี้ ตัวอย่างเช่น ส่วนของวลี "แต่เมื่อทั้งหมดนี้" ไม่ถูกมองว่าเป็นวากยสัมพันธ์ที่ไม่ถูกต้อง เป็นองค์ประกอบที่จับคู่กับส่วน "แต่เมื่อเป็น" เนื่องจากเราไปถึงส่วนแรกที่ระบุในกระบวนการอ่านไม่สามารถจดจำส่วนที่สองที่อ่านแล้ว: ส่วนเหล่านี้อยู่ไกลจากกันในข้อความมากเกินไปผู้เขียนจึงซับซ้อนการอ่านของเราด้วยรายละเอียดมากเกินไปที่กล่าวถึงในหนึ่งวลี . ความปรารถนาของผู้เขียนสำหรับรายละเอียดสูงสุดเมื่ออธิบายการกระทำและสภาพจิตใจนำไปสู่การละเมิดการเชื่อมต่อตรรกะของส่วนต่าง ๆ ของประโยค ("เธอตกอยู่ในความสิ้นหวังและสถานะของความสิ้นหวังก็เริ่มเข้ามาหาเธอ")

คำอุปมาและเรื่องราวที่ยกมาเป็นของแอล. ตอลสตอย. การพิจารณาผู้ประพันธ์เป็นเรื่องง่ายโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่ออ้างถึงตัวอย่างที่สอง และการให้ความสำคัญกับอุปกรณ์วากยสัมพันธ์ที่สร้างรูปแบบจะช่วยในเรื่องนี้ G.O. Vinokur เขียนเกี่ยวกับคำพูดข้างต้นจากเรื่องราว: "... ฉันรู้จัก Leo Tolstoy ที่นี่ไม่เพียงเพราะข้อความนี้พูดถึงสิ่งที่ผู้เขียนคนนี้มักจะพูดถึงและไม่เพียงด้วยน้ำเสียงเท่านั้นซึ่งเขามักจะพูดถึงเรื่องดังกล่าว วิชา แต่ยังรวมถึงในแง่ของภาษาในแง่ของสัญลักษณ์วากยสัมพันธ์ ... วิวัฒนาการของรูปแบบเป็นข้อเท็จจริงของชีวประวัติของผู้เขียนและโดยเฉพาะอย่างยิ่งจึงจำเป็นต้องติดตามวิวัฒนาการของรูปแบบที่ระดับของไวยากรณ์เป็น ดี.

การศึกษาไวยากรณ์กวียังเกี่ยวข้องกับการประเมินข้อเท็จจริงของการโต้ตอบของวิธีการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ที่ใช้ในวลีของผู้เขียนกับบรรทัดฐานของรูปแบบวรรณกรรมแห่งชาติ ที่นี่เราสามารถวาดคู่ขนานกับคำศัพท์แบบพาสซีฟในรูปแบบต่างๆ เป็นส่วนสำคัญของคำศัพท์บทกวี ในขอบเขตของไวยากรณ์เช่นเดียวกับในขอบเขตของคำศัพท์ความป่าเถื่อน archaisms ภาษาถิ่น ฯลฯ เป็นไปได้เนื่องจากทรงกลมทั้งสองนี้เชื่อมต่อถึงกัน: ตาม B.V. Tomashevsky "แต่ละสภาพแวดล้อมของคำศัพท์มีวากยสัมพันธ์เฉพาะของตัวเอง"

พื้นที่การศึกษาวิธีการแสดงออกที่มีความสำคัญไม่น้อยคือไวยากรณ์กวี การศึกษาไวยากรณ์กวีนิพนธ์ประกอบด้วยการวิเคราะห์หน้าที่ของวิธีการคัดเลือกทางศิลปะแต่ละวิธีและการจัดกลุ่มองค์ประกอบคำศัพท์ที่ตามมาเป็นโครงสร้างวากยสัมพันธ์เดียว หากในการศึกษาคำศัพท์ของข้อความวรรณกรรม คำทำหน้าที่เป็นหน่วยวิเคราะห์ แล้วในการศึกษาไวยากรณ์ ประโยคและวลี หากการศึกษาคำศัพท์กำหนดข้อเท็จจริงของการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานวรรณกรรมในการเลือกคำเช่นเดียวกับข้อเท็จจริงของการถ่ายโอนความหมายของคำ (คำที่มีความหมายเป็นรูปเป็นร่างเช่น trope ปรากฏเฉพาะในบริบทเท่านั้น เฉพาะในระหว่างการโต้ตอบทางความหมายกับคำอื่น) ดังนั้นการศึกษาไวยากรณ์ไม่เพียงต้องพิจารณาแบบแผนของหน่วยวากยสัมพันธ์และความสัมพันธ์ทางไวยากรณ์ของคำในประโยค แต่ยังต้องระบุข้อเท็จจริงของการแก้ไขหรือเปลี่ยนความหมายของ วลีทั้งหมดที่มีความสัมพันธ์ทางความหมายของส่วนต่างๆ (ซึ่งมักเกิดขึ้นจากการใช้ตัวเลขที่เรียกว่าโดยผู้เขียน)

ปราชญ์ขี้เล่นและฉี่ เฉื่อยเฉื่อยของ Parnassus คนโปรดของ Harit คนสนิทของ aonids ที่น่ารัก ทำไมบนพิณสีทอง เขาเงียบนักร้องแห่งความปิติยินดีหรือไม่? ในที่สุดคุณหนุ่มช่างฝันก็เลิกกับ Phoebus แล้วหรือยัง?

“ลาสวมหนังสิงโตและทุกคนคิดว่าเป็นสิงโต ผู้คนและวัวควายวิ่ง ลมพัด ผิวหนังเปิดออก และลาก็มองเห็นได้ ผู้คนมาวิ่ง พวกเขาตีลา” ("ลาในหนังสิงโต")

สุดขั้วอีกประการหนึ่งคือความซับซ้อนที่มากเกินไปของโครงสร้าง การใช้ประโยคพหุนามที่มีการเชื่อมต่อทางตรรกะและไวยากรณ์ประเภทต่างๆ ด้วยวิธีการกระจายหลายวิธี

ในด้านการศึกษาภาษารัสเซีย ไม่มีแนวคิดที่แน่ชัดว่าวลีภาษารัสเซียสามารถบรรลุความยาวสูงสุดเท่าใด ความปรารถนาของผู้เขียนสำหรับรายละเอียดสูงสุดเมื่ออธิบายการกระทำและสภาพจิตใจนำไปสู่การละเมิดการเชื่อมต่อตรรกะของส่วนต่าง ๆ ของประโยค ("เธอตกอยู่ในความสิ้นหวังและสถานะของความสิ้นหวังก็เริ่มเข้ามาหาเธอ")

การศึกษาไวยากรณ์กวียังเกี่ยวข้องกับการประเมินข้อเท็จจริงของการโต้ตอบของวิธีการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ที่ใช้ในวลีของผู้เขียนกับบรรทัดฐานของรูปแบบวรรณกรรมแห่งชาติ ที่นี่เราสามารถวาดคู่ขนานกับคำศัพท์แบบพาสซีฟในรูปแบบต่างๆ เป็นส่วนสำคัญของคำศัพท์บทกวี ในขอบเขตของไวยากรณ์เช่นเดียวกับในขอบเขตของคำศัพท์ความป่าเถื่อน archaisms ภาษาถิ่น ฯลฯ เป็นไปได้เนื่องจากทรงกลมทั้งสองนี้เชื่อมต่อถึงกัน: ตาม B.V. Tomashevsky "แต่ละสภาพแวดล้อมของคำศัพท์มีวากยสัมพันธ์เฉพาะของตัวเอง"

ในวรรณคดีรัสเซีย ความป่าเถื่อนแบบวากยสัมพันธ์ อาร์ไคม์ และภาษาพื้นถิ่นเป็นเรื่องธรรมดาที่สุดความป่าเถื่อนในไวยากรณ์เกิดขึ้นหากวลีนั้นสร้างขึ้นตามกฎของภาษาต่างประเทศ ในร้อยแก้วความป่าเถื่อนวากยสัมพันธ์มักถูกระบุว่าเป็นข้อผิดพลาดในการพูด: "เมื่อเข้าใกล้สถานีนี้และมองดูธรรมชาติผ่านหน้าต่าง หมวกของฉันก็โบกสะบัด" ในเรื่องราวของ A.P. Chekhov เรื่อง "The Book of Complaints" - gallicism นี้ชัดเจนมากจนทำให้เกิด ผู้อ่านรู้สึกการ์ตูน ในกวีนิพนธ์รัสเซีย ความป่าเถื่อนวากยสัมพันธ์บางครั้งถูกใช้เป็นสัญญาณบ่งบอกถึงสไตล์ชั้นสูง ตัวอย่างเช่นในเพลงบัลลาดของพุชกิน "มีอัศวินที่น่าสงสารในโลก ... " บรรทัด "เขามีวิสัยทัศน์เดียว ... " เป็นตัวอย่างของความป่าเถื่อนดังกล่าว: ลิงก์ "เขามีวิสัยทัศน์" ปรากฏขึ้นแทนที่จะเป็น "เขา" มีวิสัยทัศน์". ที่นี่เรายังพบกับวากยสัมพันธ์แบบเก่าด้วยฟังก์ชันดั้งเดิมของการเพิ่มความสูงของโวหาร: "ไม่มีการสวดอ้อนวอนต่อพระบิดาหรือถึงพระบุตร / หรือต่อพระวิญญาณบริสุทธิ์ตลอดไป / มันไม่ได้เกิดขึ้นกับพาลาดิน ... " ( มันจะตามมา: "ไม่ต่อพระบิดาหรือพระบุตร") ตามกฎแล้ววากยสัมพันธ์นั้นมีอยู่ในผลงานที่ยิ่งใหญ่และน่าทึ่งในการพูดของตัวละครเพื่อการสะท้อนที่สมจริงของรูปแบบคำพูดของแต่ละบุคคลสำหรับการกำหนดลักษณะอัตโนมัติของตัวละคร ด้วยเหตุนี้ Chekhov จึงใช้ภาษาท้องถิ่น: "พ่อของคุณบอกฉันว่าเขาเป็นที่ปรึกษาศาล แต่ตอนนี้ปรากฎว่าเขาเป็นเพียงยศเท่านั้น" ("ก่อนงานแต่งงาน"), "คุณกำลังพูดถึง ซึ่ง Turkins เป็นเรื่องเกี่ยวกับที่ลูกสาวของฉันเล่นเปียโน?" ("อิออน")

มีความสำคัญเป็นพิเศษในการระบุลักษณะเฉพาะ สุนทรพจน์ทางศิลปะมีการศึกษาตัวเลขโวหาร (เรียกอีกอย่างว่าวาทศิลป์ - เกี่ยวกับวินัยทางวิทยาศาสตร์ส่วนตัวซึ่งพัฒนาทฤษฎีของเขตร้อนและตัวเลขเป็นครั้งแรก วากยสัมพันธ์ - เกี่ยวกับด้านนั้นของข้อความบทกวีซึ่งจำเป็นต้องมีคำอธิบาย ).

1. การเชื่อมต่อทางตรรกะหรือทางไวยากรณ์ที่ผิดปกติขององค์ประกอบของโครงสร้างวากยสัมพันธ์

2. การจัดเรียงคำร่วมกันอย่างผิดปกติในวลีหรือวลีในข้อความ รวมถึงองค์ประกอบที่เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างวากยสัมพันธ์และวากยสัมพันธ์ (โคลง คอลัมน์) ที่แตกต่างกัน (ที่อยู่ติดกัน) แต่มีความคล้ายคลึงกันทางไวยากรณ์

3. วิธีมาร์กอัปที่ไม่ธรรมดาของข้อความโดยใช้วิธีวากยสัมพันธ์

โดยคำนึงถึงการครอบงำของปัจจัยเดียว เราจะแยกแยะกลุ่มตัวเลขที่เกี่ยวข้อง ถึง กลุ่มเทคนิคสำหรับการเชื่อมต่อคำที่ไม่ได้มาตรฐานเข้ากับหน่วยวากยสัมพันธ์รวมถึงวงรี anacoluf syleps alogism, amphibolia (ตัวเลขที่มีการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ที่ผิดปกติ) เช่นเดียวกับ catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (ตัวเลขที่มีการเชื่อมต่อทางความหมายที่ผิดปกติขององค์ประกอบ)

1. หนึ่งในเทคนิควากยสัมพันธ์ที่พบบ่อยที่สุด ไม่เพียงแต่ในนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการใช้คำพูดในชีวิตประจำวันด้วย วงรี(กรีก elleipsis- การละทิ้ง). นี่คือการเลียนแบบการแตกในการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ซึ่งประกอบด้วยการละเว้นคำหรือชุดของคำในประโยคซึ่งความหมายของสมาชิกที่ละเว้นนั้นสามารถเรียกคืนได้ง่ายจากบริบทคำพูดทั่วไป ข้อความให้ความรู้สึกน่าเชื่อถือเพราะในสถานการณ์ชีวิตของการสนทนาวงรีเป็นหนึ่งในวิธีการหลักของวลีองค์ประกอบ: เมื่อแลกเปลี่ยนความคิดเห็นจะช่วยให้คุณสามารถข้ามคำพูดก่อนหน้านี้ได้ ดังนั้นในการพูดภาษาพูดจะมีการกำหนดจุดไข่ปลา ฟังก์ชั่นที่ใช้งานได้จริง: ผู้พูดส่งข้อมูลไปยังคู่สนทนาในปริมาณที่ต้องการโดยใช้คำศัพท์ขั้นต่ำ

2. ทั้งในชีวิตประจำวันและในวรรณคดีมีการรับรู้ข้อผิดพลาดในการพูด อนาโคลูทอน(อนาโกลูโธสกรีก - ไม่สอดคล้องกัน) - การใช้รูปแบบไวยากรณ์ที่ไม่ถูกต้องในการประสานงานและการจัดการ: "กลิ่นของขนปุยและซุปกะหล่ำปลีเปรี้ยวทำให้ชีวิตในที่นี้แทบจะทนไม่ไหว" (A.F. Pisemsky, "Old Man's Sin") อย่างไรก็ตาม การใช้งานนั้นสมเหตุสมผลในกรณีที่ผู้เขียนแสดงคำพูดของตัวละคร: "หยุด พี่น้อง หยุด! คุณไม่ได้นั่งแบบนั้น!" (ในนิทาน "Quartet") ของ Krylov

3. หากอนาโคลัฟมักถูกมองว่าเป็นความผิดพลาดมากกว่าอุปกรณ์ศิลปะและ หลักสูตรและ alogism- รับบ่อยกว่าโดยไม่ได้ตั้งใจแล้ว แอมฟิโบเลีย(กรีกแอมฟิโบเลีย) รับรู้ได้สองวิธีเสมอ ความเป็นคู่อยู่ในธรรมชาติของมันเอง เนื่องจากแอมฟิโบลเป็นการแยกแยะวากยสัมพันธ์ของประธานและกรรมทางตรงไม่ได้ ซึ่งแสดงโดยคำนามในรูปแบบไวยากรณ์เดียวกัน "การได้ยินสายพันธุ์เรือที่ละเอียดอ่อน ... " ในบทกวีชื่อเดียวกันโดย Mandelstam - ความผิดพลาดหรือกลอุบาย? สามารถเข้าใจได้ดังนี้: "หูที่บอบบางหากเจ้าของปรารถนาที่จะรับเสียงกรอบแกรบของลมในใบเรือก็ทำหน้าที่อย่างมหัศจรรย์บนใบเรือบังคับให้เครียด" หรือดังนี้: "ลมพัด (เช่น , ตึงเครียด) แล่นเรือดึงดูดความสนใจและบุคคลก็เครียดการได้ยิน" . แอมฟิโบเลียมีความชอบธรรมก็ต่อเมื่อปรากฏว่ามีความสำคัญเชิงองค์ประกอบเท่านั้น ดังนั้นในย่อส่วนโดย D. Kharms "The Chest" ฮีโร่ตรวจสอบความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ของชีวิตหลังความตายโดยการสำลักตัวเองในอกที่ถูกล็อค ตอนจบสำหรับผู้อ่านตามที่ผู้เขียนวางแผนไว้นั้นไม่ชัดเจน: ไม่ว่าฮีโร่จะไม่หายใจไม่ออกหรือเขาหายใจไม่ออกและฟื้นคืนชีพในขณะที่ฮีโร่สรุปอย่างคลุมเครือ: "ดังนั้นชีวิตเอาชนะความตายในแบบที่ฉันไม่รู้จัก"

4. มีการสร้างการเชื่อมต่อความหมายที่ผิดปกติของส่วนต่าง ๆ ของวลีหรือประโยค catachresisและ ออกซีโมรอน(กรีก oxymoron - ไหวพริบโง่). ในทั้งสองกรณี มีความขัดแย้งเชิงตรรกะระหว่างสมาชิกของโครงสร้างเดียว Catahresis เกิดขึ้นจากการใช้คำอุปมาที่ถูกลบหรือคำพ้องความหมาย และถูกประเมินว่าเป็นข้อผิดพลาดภายในกรอบของคำพูดที่ "เป็นธรรมชาติ": "sea voyage" เป็นความขัดแย้งระหว่าง "การแล่นเรือในทะเล" และ "การเดินบนบก" "ใบสั่งยาทางปาก" - ระหว่าง "ปากเปล่า" และ "เป็นลายลักษณ์อักษร" "แชมเปญโซเวียต" - ระหว่าง "สหภาพโซเวียต" และ "แชมเปญ" ในทางตรงกันข้าม Oxymoron เป็นผลตามแผนของการใช้คำอุปมาที่สดใหม่และถูกมองว่าเป็นเครื่องมือที่เป็นรูปเป็นร่างที่ยอดเยี่ยมแม้ในการพูดในชีวิตประจำวัน "แม่! ลูกชายของคุณป่วยมาก!" (V. Mayakovsky "เมฆในกางเกง") - ที่นี่ "ป่วย" เป็นการแทนที่เชิงเปรียบเทียบสำหรับ "ในความรัก"

5. ในบรรดาวรรณกรรมรัสเซียที่หายากและตัวเลขที่โดดเด่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งคือ gendiadis(จากภาษากรีก hen dia dyoin - หนึ่งถึงสอง) ซึ่ง คำคุณศัพท์ผสมแบ่งออกเป็นส่วนประกอบดั้งเดิม: "ถนนสายเหล็ก" (A. Blok, "บนทางรถไฟ") ที่นี่คำว่า "รถไฟ" ถูกแยกออกซึ่งเป็นผลมาจากการที่คำสามคำเข้าสู่ปฏิสัมพันธ์ - และกลอนได้รับความหมายเพิ่มเติม

6. คำในคอลัมน์หรือกลอนได้รับการเชื่อมต่อความหมายพิเศษเมื่อผู้เขียนใช้ enallagu(กรีก enallage - เคลื่อนไหว) - การถ่ายโอนคำจำกัดความไปยังคำที่อยู่ติดกับคำที่กำหนด. ดังนั้นในบรรทัด "ผ่านเนื้อร่องลึกไขมัน ... " จากบทกวี "งานแต่งงาน" ของ N. Zabolotsky คำจำกัดความของ "ไขมัน" กลายเป็นฉายาที่สดใสหลังจากถ่ายโอนจาก "เนื้อ" เป็น "ร่องลึก" Enallaga เป็นสัญลักษณ์ของสุนทรพจน์กวีที่ละเอียด การใช้ตัวเลขนี้ในการก่อสร้างรูปไข่นำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเสียดาย: กลอน "ศพที่คุ้นเคยอยู่ในหุบเขานั้น ... " ในเพลงบัลลาด "ความฝัน" ของ Lermontov เป็นตัวอย่างของข้อผิดพลาดเชิงตรรกะที่ไม่คาดฝัน การรวมกันของ "ศพที่คุ้นเคย" ควรจะหมายถึง "ศพของ [บุคคล] ที่คุ้นเคย" แต่สำหรับผู้อ่านมันหมายถึงจริง ๆ : "คนนี้รู้จักนางเอกมานานแล้วว่าเป็นศพ"

การใช้ตัวเลขวากยสัมพันธ์โดยผู้เขียนทิ้งร่องรอยของความเป็นตัวของตัวเองไว้ในสไตล์ของผู้เขียน ในช่วงกลางของศตวรรษที่ 20 เมื่อถึงเวลาที่แนวคิดเรื่อง "ความแตกต่างเชิงสร้างสรรค์" เสื่อมค่าลงอย่างมีนัยสำคัญ การศึกษาตัวเลขก็หยุดเกี่ยวข้องกัน

รูปแบบของกวีนิพนธ์เรียกว่าวิธีการต่าง ๆ ของการรวมคำเป็นประโยคซึ่งมีหน้าที่ในการปรับปรุงผลกระทบของสิ่งที่พูด

พิจารณาตัวเลขทั่วไปของไวยากรณ์กวีด้วยตัวอย่าง:

การผกผัน (หรือการเปลี่ยนแปลง) คือการเปลี่ยนแปลงในลำดับปกติของคำในนิพจน์ ในภาษารัสเซีย ลำดับคำถือเป็นกฎเกณฑ์ แต่ยังคงมีโครงสร้างที่ยอมรับกันโดยทั่วไป ค่าเบี่ยงเบนจากที่นำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลงในความหมายบางส่วน คงไม่มีใครเถียงว่า สำนวน "ฉันพูด" "ฉันพูด" และ "ฉันพูด" มี เฉดสีต่างๆความหมาย

ทำซ้ำ. โดยทั่วไปแล้ว การทำซ้ำเป็นคุณลักษณะพื้นฐานของสุนทรพจน์ในบทกวี การทำซ้ำในระดับสัทศาสตร์และออร์โธปี้ทำให้เกิดโครงสร้างจังหวะของบทกวี การทำซ้ำในระดับของ morphemics (จุดสิ้นสุดของบรรทัดสุดท้ายของคำ) ก่อให้เกิดสัมผัส การทำซ้ำที่ระดับไวยากรณ์ก็มีบทบาทสำคัญเช่นกัน การทำซ้ำวากยสัมพันธ์ ได้แก่ anadiplosis (หรือทางแยก), anaphora และ epiphora Anadiplosis คือการสร้างข้อความที่จุดสิ้นสุดของวลีหนึ่งถูกทำซ้ำที่จุดเริ่มต้นของวลีถัดไป เทคนิคนี้ช่วยให้ข้อความมีความสอดคล้องกันมากขึ้น ตัวอย่างคือบทกวีของ K. Balmont "ฉันกำลังฝัน" ที่ "ออกจากเงามืด", "ขั้นตอนที่สั่นเทา" ฯลฯ ซ้ำแล้วซ้ำอีก Anaphora คือการทำซ้ำคำเริ่มต้นหรือกลุ่มคำในแต่ละบรรทัดใหม่ของบทกวี ตัวอย่างคือบทกวีของ M. Tsvetaeva "คนรวยตกหลุมรักคนจน" ซึ่งคำว่า "ความรัก" และ "ไม่รัก" ซ้ำแล้วซ้ำอีก Epiphora เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับ anaphora ในกรณีนี้ คำที่ลงท้ายบรรทัดหรือวลีซ้ำ ตัวอย่างคือเพลงจากภาพยนตร์เรื่อง "The Hussar Ballad" ซึ่งแต่ละท่อนลงท้ายด้วยคำว่า "a long time ago"

การไล่สีเป็นการเพิ่มความสม่ำเสมอหรือลดทอนของสีความหมายของคำที่รวมอยู่ในกลุ่มของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน เทคนิคนี้ช่วยนำเสนอปรากฏการณ์ในการพัฒนา ตัวอย่างเช่น N. Zabolotsky ในบทกวี "Road Makers" แสดงให้เห็นถึงการระเบิดด้วยลำดับของคำต่อไปนี้: "howled, sang, take off ... "

คำถามเชิงวาทศิลป์ อุทานเชิงโวหาร การอุทธรณ์เชิงโวหาร - สำนวนเหล่านี้ไม่เหมือนกับคำถามทั่วไป อัศเจรีย์ และคำอุทธรณ์ ไม่ได้หมายถึงใครโดยเฉพาะ พวกเขาไม่ต้องการคำตอบหรือคำตอบ ผู้เขียนใช้พวกเขาเพื่อให้ข้อความของเขามีอารมณ์และพลวัตมากขึ้น ตัวอย่างเช่น บทกวี "Sail" โดย M. Lermontov เริ่มต้นด้วยคำถามเชิงโวหารและจบลงด้วยเครื่องหมายอัศเจรีย์เชิงโวหาร

สุสานมีอนุสรณ์สถานต่างๆ บนเว็บไซต์ http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ คุณสามารถซื้อหลุมฝังศพในราคาที่แข่งขันได้

» » ตัวเลขของไวยากรณ์กวี

ลักษณะทั่วไปของงานของนักเขียนทิ้งรอยประทับไว้บนไวยากรณ์กวีของเขา นั่นคือ ในลักษณะการสร้างวลีและประโยค มันอยู่ในรูปแบบกวีนิพนธ์ที่โครงสร้างวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์กวีถูกกำหนดโดยธรรมชาติทั่วไปของพรสวรรค์เชิงสร้างสรรค์ของนักเขียน

ตัวเลขบทกวีของภาษานั้นสัมพันธ์กับบทบาทพิเศษที่เล่นโดยแหล่งข้อมูลคำศัพท์ส่วนบุคคลและ อุปมาหมายถึงภาษา.

อุทานเชิงวาทศิลป์, อุทธรณ์, คำถามสร้างขึ้นโดยผู้เขียนเพื่อเน้นความสนใจของผู้อ่านเกี่ยวกับปรากฏการณ์หรือปัญหาที่เป็นปัญหา ดังนั้นพวกเขาควรดึงความสนใจมาที่พวกเขาและไม่ต้องการคำตอบ ("โอ้ทุ่งนาใครเกลี้ยกล่อมคุณด้วยกระดูกที่ตายแล้ว" "คุณรู้จักคืนยูเครนไหม", "คุณชอบโรงละครไหม", "โอ้ Rus" ! ทุ่งสีแดงเข้ม...")

การทำซ้ำ: anaphora, epiphora, ชุมทางพวกเขาอยู่ในร่างของสุนทรพจน์บทกวีและเป็นโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ตามการทำซ้ำของคำแต่ละคำที่มีภาระความหมายหลัก

ท่ามกลางการทำซ้ำโดดเด่น อะนาโฟรานั่นคือการทำซ้ำของคำหรือวลีเริ่มต้นในประโยค บทกวีหรือบท ("ฉันรักคุณ" - A.S. Pushkin;

ฉันสาบานในวันแรกของการสร้าง

ฉันสาบานในวันสุดท้ายของเขา

ฉันสาบานต่อความอับอายของอาชญากรรม

และชัยชนะความจริงนิรันดร์ - ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

Epiphoraแสดงถึงการซ้ำซ้อนของคำหรือวลีสุดท้ายในประโยคหรือบท - "ที่นี่อาจารย์จะมา" N.A. เนกราซอฟ

ข้อต่อ- วาทศิลป์ซึ่งมีคำหรือสำนวนซ้ำที่ส่วนท้ายของวลีหนึ่งและตอนต้นของวินาที มักพบในนิทานพื้นบ้าน:

เขาตกลงมาบนหิมะที่หนาวเย็น

บนหิมะที่หนาวเหน็บเหมือนต้นสน

เหมือนต้นสนในป่าชื้น ... - (M.Yu. Lermontov)

โอ้ฤดูใบไม้ผลิไม่มีปลายและไม่มีขอบ

ความฝันที่ไม่มีที่สิ้นสุดและไร้ขอบ ... - (A.A. Blok)

ได้รับแสดงถึงการจัดเรียงคำและสำนวนตามหลักการของพลังที่เพิ่มขึ้น: "ฉันพูด ชักชวน เรียกร้อง สั่งการ" ผู้เขียนต้องการคำพูดบทกวีนี้เพื่อเพิ่มความแข็งแกร่งและการแสดงออกเมื่อถ่ายทอดภาพของวัตถุความคิดความรู้สึก: "ฉันรู้จักเขาด้วยความรักอย่างอ่อนโยน, หลงใหล, โกรธ, อย่างกล้าหาญ, เจียมเนื้อเจียมตัว ... " - (I.S. Turgenev)

ค่าเริ่มต้น- อุปกรณ์วาทศิลป์ตามการละเว้นคำหรือวลีแต่ละคำในคำพูด (ส่วนใหญ่มักใช้เพื่อเน้นความตื่นเต้นหรือความไม่พร้อมของคำพูด) - "มีช่วงเวลาเช่นนี้ ความรู้สึกเช่นนี้ ... คุณสามารถชี้ไปที่พวกเขาเท่านั้น ... และผ่านไป" - (I.S. Turgenev)

ความเท่าเทียม- เป็นอุปกรณ์เกี่ยวกับวาทศิลป์ - การเปรียบเทียบโดยละเอียดของปรากฏการณ์สองอย่างหรือมากกว่า ที่ให้ไว้ในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่คล้ายคลึงกัน -

สิ่งใดที่ขุ่นมัว รุ่งอรุณก็สดใส

ได้ตกลงมาที่พื้นด้วยน้ำค้าง?

คิดอะไรอยู่ สาวแดง

ดวงตาของคุณเป็นประกายด้วยน้ำตาหรือไม่? (เอ.เอ็น. โคลต์ซอฟ)

พัสดุ- การแยกส่วนโครงสร้างวากยสัมพันธ์เดียวของประโยคเพื่อจุดประสงค์ในการรับรู้ทางอารมณ์และการรับรู้ที่ชัดเจนยิ่งขึ้นโดยผู้อ่าน - "เด็กต้องได้รับการสอนให้รู้สึก ความงาม ผู้คน ทุกสิ่งที่อยู่รอบตัว"

ตรงกันข้าม(ฝ่ายค้าน, ฝ่ายค้าน) - อุปกรณ์วาทศิลป์ซึ่งการเปิดเผยความขัดแย้งระหว่างปรากฏการณ์มักจะดำเนินการโดยใช้คำและสำนวนที่ไม่ระบุชื่อจำนวนหนึ่ง -

ค่ำคืนสีดำ หิมะสีขาว... - (A.A. Blok).

ฉันเน่าเปื่อยในขี้เถ้า

ฉันสั่งฟ้าร้องด้วยใจ

ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า! (A.N. Radishchev).

ผกผัน- ลำดับคำที่ผิดปกติในประโยค แม้ว่าที่จริงแล้วในภาษารัสเซียจะไม่มีการเรียงลำดับคำที่แน่นอนและครั้งเดียว แต่ก็ยังมีคำสั่งที่คุ้นเคย ตัวอย่างเช่น คำจำกัดความมาก่อนคำที่กำหนด จากนั้น "ใบเรือที่อ้างว้างเปลี่ยนเป็นสีขาวในหมอกสีฟ้าของทะเล" ของ Lermontov ดูเหมือนจะผิดปกติและประเสริฐกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับแบบดั้งเดิม: "ใบเรือที่โดดเดี่ยวเปลี่ยนเป็นสีขาวในหมอกสีฟ้าของทะเล" หรือ "ช่วงเวลาที่รอคอยมาถึงแล้ว: งานระยะยาวของฉันจบลงแล้ว" - A.S. พุชกิน.

สหภาพแรงงานนอกจากนี้ยังสามารถใช้เพื่อให้คำพูดแสดงออก ดังนั้น, asyndetonมักใช้เพื่อสื่อถึงความรวดเร็วของการเคลื่อนไหวเมื่อวาดภาพหรือความรู้สึก: "ลูกกระสุนปืนใหญ่กำลังกลิ้ง, กระสุนจะผิวปาก, ดาบปลายปืนเย็นจะโฉบ ... " หรือ "โคมไฟกระพริบโดย, ร้านขายยา, ร้านค้าแฟชั่น ... สิงโตที่ ประตู ... " - A. จาก พุชกิน.

โพลิยูเนี่ยนมักจะสร้างความประทับใจในการแยกคำพูดเน้นความสำคัญของแต่ละคำที่แยกจากกันโดยสหภาพ:

โอ้! ฤดูร้อนสีแดง! ฉันจะรักคุณ

ถ้าไม่ใช่เพราะความร้อน ฝุ่น ยุงและแมลงวัน - เช่น. พุชกิน.

และเสื้อคลุม ลูกธนู และกริชเจ้าเล่ห์

รักษาเจ้านายไว้หลายปี - ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ

การเชื่อมต่อของ non-union กับ multi-union- ยังหมายถึงการแสดงออกทางอารมณ์สำหรับผู้แต่ง:

กลอง, กรีดร้อง, สั่น,

เสียงฟ้าร้องของปืนใหญ่, เสียงกระทบ, เสียงร้อง, เสียงครวญคราง,

และความตายและนรกจากทุกทิศทุกทาง - เช่น. พุชกิน.