Brjuszov üzenete rövid. Valerij Brjuszov

Szergej Rahmanyinov és Mihail Gnesin, Alekszandr Grecsanyinov és Reingold Gliere írtak zenét Valerij Brjuszov verseihez. A költő azonban nemcsak verseket írt – színdarabokat írt és külföldi szerzőket fordított, folyóiratokat adott ki és irodalmi intézetet vezetett. Valerij Bryusov az orosz szimbolizmus egyik alapítója lett.

"Hatalmas zacskók összefirkált papírral"

Valerij Brjuszov 1873-ban született egy moszkvai kereskedő családban. Alekszandr Bakulin költő, az Egy tartomány meséi című könyv szerzője unokája volt.

Négy éves korában Brjuszov megtanult olvasni, és szó szerint a szülei könyvtárában telepedett le. Nagy emberek és külföldi klasszikusok életrajzát tanulmányozta, bulvárregényeket és tudományos irodalmat olvasott. A költő így emlékezett vissza gyermekkorára: „A meséktől, minden „ördögtől” szorgalmasan védve voltam. De még azelőtt tanultam Darwin eszméiről és a materializmus elveiről, mint a szorzásról. Nem ismertem jól a klasszikus irodalmat: nem olvastam sem Tolsztojt, sem Turgenyevet, de még Puskint sem; A házunkban élő költők közül csak Nyekrasov volt kivétel, és kisfiúként a legtöbb versét fejből tudtam.". Bryusov is szerette a tudományos kísérleteket: egyszerű kémiai és fizikai kísérleteket végzett, és könyvekből tanulmányozta a különféle jelenségek természetét. Még óvodás korában is a fiú írta az első vígjátékot - "A béka".

11 évesen Valerij Bryusov a Kreyman magángimnázium tanulója lett - a vizsga után azonnal felvették a második osztályba. Otthon bajtársak nélkül nőtt fel, nem ismerte az egyszerű gyerekjátékokat, a tudomány és az irodalom iránti szenvedélye pedig még jobban elidegenítette osztálytársaitól. Később azonban Bryusov közel került az olvasás más fiatal szerelmeseihez, és elkezdték kiadni a „Kezdet” kézzel írott magazint. Ezekben az években a kezdő író kipróbálta magát a prózában és a költészetben, ősi ill kortárs szerzők. Brjuszov első publikációja azonban egy teljesen hétköznapi cikk volt - 13 évesen megjelent a Russkiy Sport magazin oldalain a versenyek nyereményjátékának támogatására.

„Mindig új munkába kezdtem. Verseket írtam, olyannyira, hogy hamarosan megtöltöttem a vastag Poesie-füzetet, amit kaptam. Kipróbáltam minden formát – szonettet, tetracint, oktávot, triolett, rondót, minden méretet. Drámákat, novellákat, regényeket írtam... Minden nap vitt tovább és tovább. Útban a gimnázium felé új műveken töprengtem, este leckék helyett írtam... hatalmas csomagok firkált papír."

A „Kezdet” magazin több éven át jelent meg, majd a hallgatók elvetették ezt az ötletet. Bryusov 16 éves korában folytatta szerkesztői tevékenységét. Az iskolában kezdett kiadni egy kézzel írott "V. osztály levelét". Az újság bírálta a gimnáziumi szabályokat, így a szabadgondolkodó diák hamarosan más oktatási intézménybe kényszerült. Továbbra is a Polivanov gimnáziumban tanult.

Elhivatottság az örökkévalóságnak és a művészetnek

Az 1890-es években Valerij Bryusov érdeklődést mutatott Puskin és a francia szimbolisták - Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stefan Mallarmé - munkái iránt. 1893-ban levelet írt Verlaine-nek, amelyben az orosz szimbolizmus megalapítójának nevezte magát. Ugyanebben az évben Bryusov létrehozta a "Dekadensek (Század vége)" drámát - beszélt a francia költő életrajzának néhány tényéről.

1893-ban Bryusov belépett a Moszkvai Egyetem Történettudományi és Filológiai Karára. Történelmet és filozófiát, művészetet és irodalmat tanult. A fiatal költő sok időt szentelt az idegen nyelveknek - néha csak a külföldi szerzők eredeti olvasására.

Brjuszov ezt írta a naplójában: "Ha száz életet élhetnék, nem csillapítanák a tudás iránti minden szomjat, ami éget".

A költő már a második tanulmányi évben kiadta első gyűjteményét "Chefs d'oeuvre" - "Remekművek". Az előszóban ezt írta: „A könyvemet ma kinyomtatva nem várom el, hogy megfelelően értékeljék... Ezt a könyvet nem kortársaimra hagyom és még csak nem is az emberiségre, hanem az örökkévalóságra és a művészetre.” A kritikusok szkeptikusan fogadták a verseket, többek között a könyv nagy horderejű címe miatt is. Két évvel később megjelent a második gyűjtemény - "Ez vagyok én." Városi, történelmi és tudományos motívumok jelentek meg benne. A következő könyvet - a "Harmadik gárda" című versgyűjteményt történelmi és mitológiai cselekményekkel - a költő Konstantin Balmontnak ajánlotta. A költő számos moszkvai és szentpétervári folyóiratban publikálta műveit, dolgozott a "Scorpion" moszkvai kiadóban.

1897-ben Valerij Brjuszov megnősült. Választottja Joanna Runt, a költő nővéreinek fiatal nevelőnője volt. A költő ezt írta naplójába: „Az esküvőt megelőző heteket nem jegyzik fel. Ez azért van, mert boldog hetek voltak. Hogyan írjak most, ha csak a „boldogság” szóval tudom meghatározni az állapotomat? Szinte szégyellem magam, hogy ilyen vallomást tegyek, de mit? Ez az". Joanna Runt nagyon érzékeny volt Brjuszov kézirataira, az esküvő előtt nem engedte, hogy takarítás közben kidobják őket, utána pedig igazi őrzője lett Brjuszov műveinek.

Valerij Brjuszov és felesége, Ioanna Bryusova (született Runt). 1899 Fotó: M.Zolotareva

Valerij Bryusov feleségével, Ioanna Matveevnával

A huszadik század elején Valerij Brjuszov közel került más szimbolistákhoz - Dmitrij Merezskovszkijhoz, Zinaida Gippiushoz, Fjodor Sologubhoz. 1901-ben jelent meg első közös almanachjuk, az „Északi virágok” – ekkor vált a szimbolizmus meghonosodott irodalmi irányzattá. A költők és írók irodalmi találkozókat szerveztek a Gippius körben, „szerdánként” Brjuszovval, valamint barátjával, Alekszandr Miropolszkijjal (Lang). Elég gyakran tartották itt az akkoriban divatos szeánszokat. A szobákban tompították a lámpákat, és "szellemeket" hívtak be, akik bútorokat mozgattak, sőt titokzatos szövegeket is "írtak" - persze más kezével.

1903-ban Bryusov kiadta a "Város és a világ" című könyvet, 1906-ban pedig a "Koszorú" gyűjteményt. A "Koszorú" több korábbi év alkotásait is tartalmazza - mitológiai, lírai, valamint a forradalomnak és háborúnak szentelt műveket. Párhuzamos irodalmi kreativitás a költő kiadja a "Scales" szimbolista folyóiratot, osztályvezető irodalmi kritika az "Orosz Gondolat" folyóiratban színdarabokat, prózát ír, külföldi szerzőket fordít.

Levelező, fordító, professzor

Az első világháború alatt Valerij Brjuszov a Russkiye Vedomosti újság haditudósítójaként dolgozott. De a háború első éveinek hazafias érzelmei gyorsan elhalványultak. Ioanna Bryusova emlékeztetett arra, hogy "mélységesen csalódottan tért vissza a háború miatt, már a legcsekélyebb vágya sem volt látni a csatateret". Ebben az időszakban jelentek meg Brjuszov kritikai versei, de kiadatlanok maradtak.

Ezekben az években Valerij Brjuszov nem új verseinek cselekményére, hanem a versformákra és a költői technikára összpontosított. Finomított rímeket válogatott, klasszikus francia balladákat írt, tanulmányozta az alexandriai iskola költőinek technikáit. Brjuszov az improvizáció virtuózává vált: klasszikus szonettet készített egy lemezre egy kis idő. Brjuszov mindössze hét óra alatt készített egy szonettkoszorút Brjuszov tizenöt művéből.

1915-ben a Moszkvai Örmény Bizottság megbízásából Valerij Brjuszov nemzeti költészeti gyűjteményt kezdett készíteni. Az antológia másfél ezer éves örmény történelmet ölelt fel. A költő részt vett a munkaszervezésben és a fordításokban, valamint a könyv szerkesztésében, kiadásra való előkészítésében is. A gyűjtemény megjelenésekor Brjuszov számos cikket írt az örmény kultúráról és az örmény nép történelmi sorsának krónikája című könyvet. Később megkapta az örmény népköltő címet.

A forradalom után Valerij Bryusov köztisztviselő lett. Eleinte a Sajtónyilvántartási Bizottságot vezette, az Állami Kiadónál dolgozott, az Összoroszországi Költők Szövetsége elnökségének elnöke volt, és segített a Nagy Szovjet Enciklopédia első kiadásának előkészítésében. 1921-ben Anatolij Lunacsarszkij azt javasolta, hogy Bryusov szervezze meg a Felső Irodalmi és Művészeti Intézetet. A költő élete végéig rektora és professzora maradt.

1924-ben a költő meghalt - tüdőgyulladásban halt meg. Valerij Bryusovot a Novogyevicsi temetőben temették el.

álnevek: Valerij Maszlov, Aurelius, Bakulin, Nelli

orosz költő, prózaíró, drámaíró, műfordító, irodalomkritikus, irodalomkritikus és történész; az orosz szimbolizmus egyik megalapítója

Valerij Brjuszov

rövid életrajz

Bryusov Valerij Jakovlevics- híres orosz költő, az orosz szimbolizmus egyik alapítója, prózaíró, drámaíró, irodalomkritikus, kritikus, műfordító. A moszkvai kereskedőcsalád, amelyben 1873. december 13-án (O.S. december 1.) született, nem fordított különösebb figyelmet fia nevelésére. Valeryt leggyakrabban magára hagyták, így lehetősége volt mindent elolvasni, ami kéznél volt, kezdve a tudományos cikkekkel és a bulvárregényekkel bezárólag. Az első verset 8 évesen írta, és Bryusov első publikációja az "Őszinte szó" című gyermekeknek szóló magazinban történt, amikor a fiú 11 éves volt. Fiukkal nem foglalkoztak különösebben, a szülők ennek ellenére jó oktatásban részesítették. 1885-től 1893-ig Két magángimnáziumban tanult. Bryusov 13 éves tinédzserként már rájött, hogy élete a költészettel függ össze.

A 90-es évek elején. Bryusov komolyan érdeklődött a francia szimbolisták iránt, akik saját bevallása szerint felfedezték új világ, egy másik minta kreativitására sarkallt. 1893-ban Verlaine-nek írt levelében a fiatal Brjuszov egy új oroszországi irodalmi mozgalom megalapítójaként pozicionálja magát, küldetésének pedig ennek terjesztését nevezi meg. 1893 és 1899 között a Moszkvai Egyetem Történet- és Filológiai Karának hallgatója volt. 1894-1895 folyamán három gyűjteményt jelentetett meg "Orosz szimbolisták" címmel, amelyekben a legtöbb verset ő írta. 1895-ben jelent meg debütáló "személyes" gyűjteménye - a "Masterpieces" -, amely tüzet keltett egy igényes címmel, amelyet a kritikusok nem tartottak megfelelőnek a tartalomhoz.

Miután 1899-ben elvégezte az egyetemet, Bryusov lehetőséget kapott arra, hogy teljesen a kreativitásnak szentelje magát. A 90-es évek második felét a szimbolista költőkhöz való közeledés fémjelzi életrajzában. 1899-ben Brjuszov az új Scorpion kiadó kezdeményezői és vezetői közé tartozott, amely a mozgalom támogatóit gyűjtötte maga köré. 1897-ben Bryusov feleségül vette Ioanna Runtot, aki a költő haláláig hű barátja és asszisztense volt.

1900-ban jelent meg a "Harmadik őrség" című, szimbolikával összhangban írt könyv, amely új szakaszt nyitott kreatív életrajz Brjuszov. 1901 és 1905 között Bryusov közvetlenül részt vett az „Északi virágok” almanach létrehozásában, 1904 és 1909 között a szimbolisták fő központi nyomtatott szervének, a „Scales” folyóiratnak a szerkesztője volt. Brjuszov tevékenységének jelentőségét az orosz modernizmus és különösen a szimbolizmus szempontjából nehéz túlbecsülni. Mind az általa vezetett kiadványt, mind őt magát nagy irodalmi tekintélyként ismerték, Brjuszovot a kultúra mesterének, papjának nevezték.

Brjuszov munkája csúcspontjának a "Koszorú" című gyűjteményt tartotta, amely az 1905-ös forradalmi események körülményei között íródott. 1909-ben a "Menleg" kiadását leállították, és a következő évre már érezhető csökkenés következett be. a szimbolizmus mozgalom tevékenységében. Brjuszov már nem pozícionálja magát ennek az irányzatnak a vezetőjeként, nem vezet irodalmi harcot a létjogért, helyzete kiegyensúlyozottabbá válik. 1910-1914 közötti időszak Az irodalomkritikusok Brjuszov válságát spirituálisnak és kreatívnak nevezik. Mikor történt az első Világháború, 1914-ben a Russzkije Vedomosztyi haditudósítójaként a frontra küldték.

A bolsevikok hatalomra jutásával új élet és kreatív szakasz kezdődött. V.Ya. Bryusov erőteljes tevékenységet folytat, arra törekszik, hogy mindenhol az élvonalban legyen. 1917-1919-ben. 1918-1919-ben a Sajtónyilvántartási Bizottság vezetője volt. - Az Oktatási Népbiztosság Moszkvai Könyvtári Osztályának vezetője, 1919-1921. az Összoroszországi Költők Szövetsége Elnökségének elnöke (a költő 1919-es bolsevik pártba lépése hozzájárult ahhoz, hogy ebben a posztban maradjon). Életrajzában voltak olyan epizódok, mint az Állami Kiadóban végzett munka, az Oktatási Népbiztosság irodalmi oktatási alosztályának vezetője, az Állami Tudományos Tanács tagja, a Moszkvai Állami Egyetem professzora. 1921-ben Valerij Jakovlevics a Felső Irodalmi és Művészeti Intézet szervezője lett, amelynek professzora és rektora volt élete végéig. Brjuszov a Nagy Szovjet Enciklopédia első kiadását előkészítő csoportban az Irodalmi, Művészeti és Nyelvészeti Osztály szerkesztője volt.

Aktív maradt kreatív tevékenység, forradalmi ihletésű kreatív kísérleteit azonban a modernisták és a nagyközönség egyaránt félreértette. Ennek ellenére 1923-ban 50. születésnapja alkalmából a szovjet kormány az országért végzett szolgálatokért oklevelet adományozott a költőnek. A halál 1924. október 9-én érte el Brjuszovot. Az ok kruppos tüdőgyulladás volt, amelyet valószínűleg súlyosbított az író hosszú évekig tartó drogfüggősége. A Novogyevicsi temetőben temették el.

Életrajz a Wikipédiából

kreatív út

Gyermekkor

Valerij Brjuszov 1873. december 1-jén (13-án) született Moszkvában, kereskedő családban. A szimbolizmus leendő császára anyai ágon Alekszandr Jakovlevics Bakulin kereskedő és költő-fabulista unokája volt, aki az 1840-es években publikált. "Egy tartomány meséi" gyűjtemény (Brjuszov néhány művét nagyapja nevével írta alá).

Valerij nagyapja, Kuzma Andreevics, a Bryusov őse, Bruce földbirtokos jobbágya volt. 1859-ben felszabadította magát, és Kostromából Moszkvába költözött, ahol kereskedelmi vállalkozásba kezdett, és házat vásárolt a Cvetnoj körúton. A költő ebben a házban született és 1910-ig élt.

Brjuszov apja, Jakov Kuzmics Brjuszov (1848-1907) szimpatizált a populista forradalmárok eszméivel; folyóiratokban közölt verseket; 1884-ben Yakov Bryusov elküldte az "Őszinte szó" magazinnak fia által írt "Levél a szerkesztőnek" címet. nyári pihenő Bryusov család. Megjelent a „Levél” (1884. 16. sz.).

A versenyek elragadtatva az apa teljes vagyonát a nyereményjátékra pazarolta; érdeklődni kezdett a versenyzés és fia iránt, akinek első önálló publikációja (az 1889-es "Russian Sport" folyóiratban) a nyereményjáték védelmében megjelent cikk. A szülők keveset tettek Valerij neveléséért, és a fiú magára maradt; a Brjuszov családban nagy figyelmet fordítottak „a materializmus és az ateizmus elveire”, ezért Valerijnak szigorúan megtiltották, hogy vallásos irodalmat olvasson („A meséktől, minden „ördögtől”, engem szorgalmasan őriztek. De tanultam Darwin gondolatairól és a materializmus alapelvei, mielőtt megtanultam szorozni” – emlékezett vissza Brjuszov); ugyanakkor a fiatalember olvasókörére nem szabtak más korlátozást, ezért korai éveinek „barátai” között szerepeltek mind a természettudományi irodalom, mind a „francia körúti regények”, Jules Verne és Mine Reed könyvei, valamint tudományos cikkek – a „minden, ami a hóna alatt találkozott” szó. Ahol leendő költő jó oktatásban részesült - két moszkvai gimnáziumban tanult: 1885-től 1889-ig F. I. Kreiman klasszikus magángimnáziumában (az ateista eszmék népszerűsítése miatt kizárták), 1890-1893-ban pedig L. I. Polivanov magángimnáziumban; az utolsó tanár jelentős hatással volt a fiatal költőre; a gimnázium utolsó éveiben Brjuszov szerette a matematikát.

bekerülni az irodalomba. Az 1890-es évek „dekadentizmusa”.

Bryusov már 13 évesen összekapcsolta jövőjét a költészettel. Brjuszov legkorábbi ismert költői kísérletei 1881-ig nyúlnak vissza; kicsit később jelentek meg első (meglehetősen ügyetlen) történetei. A Kreyman gimnáziumban tanult Brjuszov verseket írt és kézzel írt folyóiratot adott ki. Serdülőkorában Brjuszov Nekrasovot tartotta irodalmi bálványának, majd lenyűgözte Nadson költészete.

Az 1890-es évek elejére eljött az idő, hogy Bryusov szenvedélyesen rajongjon a francia szimbolisták – Baudelaire, Verlaine, Mallarmé – művei iránt. „A 90-es évek elején Verlaine és Mallarmé költészetével, majd hamarosan Baudelaire-rel való megismerkedés új világot nyitott meg előttem. Munkájuk benyomása alatt születtek meg azok a verseim, amelyek először nyomtatásban jelentek meg” – emlékszik vissza Brjuszov. 1893-ban levelet írt (az első ismert) Verlaine-nek, amelyben a szimbolizmus oroszországi terjesztésének küldetéséről beszélt, és bemutatta magát ennek az új oroszországi irodalmi mozgalomnak az alapítójaként.

Az 1890-es években Brjuszov számos cikket írt francia költőkről. Verlaine-t csodálva 1893 végén megalkotta a Dekadensek című drámát. (Századvég)", amely a híres francia szimbolista rövid boldogságát meséli el Mathilde Mote-tal, és érinti Verlaine és Arthur Rimbaud kapcsolatát. 1894 és 1895 között publikált (álnéven Valerij Maszlov) három „Orosz szimbolisták” című gyűjtemény, amely számos saját költeményt tartalmazott (többek között különféle álnevekkel); legtöbbjük francia szimbolisták hatására íródott. Brjuszov mellett a gyűjtemények széles körben képviselték barátja, A. A. Miropolsky verseit ( igazi neve Lang), valamint A. M. Dobrolyubov misztikus költő. Az „Orosz szimbolisták” harmadik számában helyet kapott Brjuszov „O zárd be sápadt lábad” című egysoros verse, amely gyorsan hírnevet szerzett, és biztosította a kritikák elutasítását és a közönség homéroszi nevetését a gyűjteményekkel kapcsolatban. Bryusov nevét hosszú ideig nemcsak a burzsoázia, hanem a hagyományos, „professzori”, „ideológiai” értelmiség körében is pontosan ehhez a munkához kapcsolták - az „irodalmi körhöz” (S. A. Vengerov szavaival). ). Vlagyimir Szolovjov irodalomkritikus, aki a Vesztnik Evropy számára szellemes recenziót írt a gyűjteményről, iróniával kezelte az orosz dekadensek első műveit (Szolovjov több ismert orosz szimbolisták stílusparódiája is birtokában van). Később azonban maga Brjuszov a következőképpen beszélt ezekről az első gyűjteményekről:

Emlékszem ezekre a könyvekre
Mint egy félálomban egy nap
Merészek voltunk, voltak gyerekek,
Minden fényesnek tűnt számunkra.
Most a lélekben, csendben és árnyékban.
Az első lépés messze van
Öt röpke év olyan, mint öt évszázad.

"Tertia Vigilia" gyűjtemény, 1900

1893-ban Brjuszov belépett a Moszkvai Egyetem Történet- és Filológiai Karára, ahol ugyanazon a kurzuson tanult Vlagyimir Savodnik híres irodalomtörténésznél. Diákkorában fő érdeklődési köre a történelem, a filozófia, az irodalom, a művészet és a nyelvek voltak. „... Ha száz életet élhetnék, nem csillapítanák mindazt a tudásszomjat, ami éget” – jegyezte meg naplójában a költő. Fiatal korában Brjuszov is szerette a színházat, és a Moszkvai Német Klub színpadán lépett fel; itt ismerkedett meg Natalja Alekszandrovna Daruzesszel (a színpadon Raevszkaja vezetéknéven lépett fel), aki hamarosan a költő szeretője lett (Brjusov első szerelme, Elena Kraskova 1893 tavaszán váratlanul meghalt himlőben; Brjuszov 1892-1893-as versei közül sok neki szentelt). Daruzes Bryusov 1895-ig szeretett "Tala" iránt.

Ugyanebben az évben jelent meg az első, kizárólag Bryusov verseiből álló gyűjtemény - "Chefs d'oeuvre" ("Remekművek"); sajtótámadásokat maga a gyűjtemény neve váltott ki, amely a kritikusok szerint nem felelt meg a gyűjtemény tartalmának (a nárcizmus az 1890-es években jellemző volt Brjuszovra; például 1898-ban a költő ezt írta naplójába: „ Az én fiatalságom egy zseni fiatalsága.Úgy éltem és cselekedtem, hogy csak nagy tettek igazolhatják viselkedésemet. Sőt, a gyűjtemény előszavában a szerző kijelenti: „Könyvemet ma kinyomtatva nem várom el, hogy sem a kritika, sem a közönség megfelelően értékelné. Ezt a könyvet nem kortársaimra hagyom és nem is az emberiségre, hanem az örökkévalóságra és a művészetre. Ami a „Chefs d'oeuvre”-t, és általában Brjuszov korai munkásságát illeti, a patriarchális kereskedő osztály leromlott, elavult világa elleni küzdelem témája, a „mindennapi valóságból” való menekülés vágya – egy új világba, amely a francia szimbolisták munkáiban vonzódtak hozzá, jellemző. A Brjuszov összes szövegére jellemző „művészet a művészetért”, a „külvilágtól” való elszakadás elve már a „Chefs d'oeuvre” gyűjtemény verseiben is tükröződött. Ebben a gyűjteményben Bryusov általában "magányos álmodozó", hideg és közömbös az emberekkel szemben. Néha a világtól való elszakadás vágya az öngyilkossághoz, az „utolsó versekhez” érkezik. Ugyanakkor Bryusov folyamatosan keresi a vers új formáit, egzotikus rímeket, szokatlan képeket hoz létre. Lásd például:

Nem teremtett lények árnyéka
Imbolygás álomban
Mint a foltpengék
A zománcfalon.

lila kezek
A zománcfalon
Álmosan rajzoljon hangokat
A zengő csendben...

A gyűjtemény verseiben Verlaine erős hatása érezhető.

A következő gyűjteményben - "Me eum esse" ("Ez vagyok én", 1897) Bryusov kissé előrehaladt a "Chefs d'oeuvre"-hez képest; a "Me eum esse"-ben még mindig hideg álmodozóként látjuk a szerzőt, aki elszakadt a "külvilágtól", koszos, jelentéktelen, a költő által gyűlölt. A "Chefs d'oeuvre" és a "Me eum esse" időszakot maga Brjuszov később "dekadensnek" nevezte. A leghíresebb költemény a "Me eum esse" - "Egy fiatal költőnek"; megnyitja a gyűjteményt.

Brjuszov fiatal korában már kidolgozta a szimbolizmus elméletét: „A költészet új iránya szervesen kapcsolódik a korábbiakhoz. Csak az új borhoz új héj kell” – írta 1894-ben F. E. Zarin (Talin) fiatal költőnek.

Miután 1899-ben elvégezte az egyetemet, Bryusov teljes mértékben az irodalomnak szentelte magát. Több évig dolgozott P. I. Bartenev „Orosz archívum” című magazinjában.

Az 1890-es évek második felében Brjuszov közeli barátságot kötött szimbolista költőkkel, különösen K. D. Balmonttal (a vele való ismeretség 1894-ig nyúlik vissza; hamarosan barátsággá alakult, amely meg sem szakadt Balmont emigrációjáig), egyike lett a kezdeményezői és vezetői az 1899-ben S. A. Polyakov által alapított Scorpion kiadónak, amely egyesítette az „új művészet” híveit.

1897-ben Bryusov feleségül vette Joanna Runtot. A költő társa és legközelebbi segítője volt haláláig.

1900-as évek

"Tertia Vigilia"

1900-ban a Skorpióban megjelent a Tertia Vigilia (Harmadik Gárda) gyűjtemény, amely új - "városi" szakaszt nyitott Bryusov munkájában. A gyűjteményt K. D. Balmontnak szentelték, akit a szerző „elítélt szemével” ruházott fel, és a következőképpen jegyezte meg: „De szeretlek – hogy mindannyian hazugság vagytok”. A gyűjteményben jelentős helyet foglal el a történeti és mitológiai költészet; Sz. A. Vengerov szerint Brjuszov ihletője a következő volt: „a szkíták, Esarhaddon asszír király, II. Ramszesz, Orfeusz, Kasszandra, Nagy Sándor, Amalthea, Kleopátra, Dante, Bajazet, a vikingek, Ursa Major”.

A későbbi gyűjteményekben a mitológiai témák fokozatosan elhalványulnak, helyet adva az urbanizmus eszméinek - Brjuszov a nagyváros életritmusát, társadalmi ellentmondásait, a városi tájat, még a villamoscsengőket és a koszos havat is dicsőíti. A költő a „magány sivatagából” visszatér az emberek világába; úgy tűnik, hogy visszaszerzi "atyai házát"; az őt nevelő környezet elpusztult, és most a "sötét boltok és csűrök" helyén a jelen ragyogó városai és jövő("A börtön álma eloszlik a fényben, és a világ eljut a megjósolt paradicsomba"). Az egyik első orosz költő, Brjuszov teljes mértékben feltárta a városi témát (bár a "városi szövegek" elemei már jóval Brjuszov előtt is megtalálhatók - például Puskin-ban " A bronzlovas", N. A. Nekrasov néhány versében). Még a természetről szóló versek is, amelyekből kevés van a gyűjteményben, „a városlakó szájából” hangzanak el („Elektromos havi fény” stb.). A „Harmadik őrség” Verhaern verseinek több fordítását is tartalmazza, akinek munkája iránti csodálatát Verlaine költészetének zenéje és „fuzzy képei” iránti csodálat követte.

Ebben az időben Bryusov már egy egész könyvet készített Verharn dalszövegeinek fordításaiból - "Versek a modernitásról". A költőt nemcsak a város növekedése ragadja magával: már maga a közelgő változások előérzete, egy új kultúra – a város kultúrája – kialakulása izgatja; ez utóbbi legyen a "mindenség királya" - és a költő már meghajol előtte, készen "porba dobni", hogy megnyissa a "győzelmekhez vezető utat". Ez a Tertia Vigilia kollekció kulcstémája.

Brjuszov poétikájának ebből az időszakból jellemző vonása a stilisztikai befogadás, az enciklopédizmus és a kísérletezés, mindenfajta költészet ismerője volt (látogatja a „K. K. Szlucsevszkij péntekjeit”), „minden dallam” gyűjtője (az egyik címe). gyűjteményei). Erről beszél Tertia Vigilia előszavában: „Egyformán szeretem a látható természet hű tükröződéseit Puskinban vagy Maikovban, és az érzékfelettit, a föld felettit kifejező késztetéseket Tyucsevben vagy Fetben, valamint Baratynszkij mentális reflexióit, és egy civil költő szenvedélyes beszédei, mondjuk Nekrasov. A változatos, orosz és külföldi költői modorok stilizálása (az „ausztrál vadak daláig”) Brjuszov kedvenc időtöltése, még egy „Dreams of Humanity” antológiát is készített, amely a költői stílus stilizációja (vagy fordítása). minden korszak stílusa. Brjuszov művének ez a vonása váltotta ki a leginkább sarkított válaszokat; támogatói (elsősorban szimbolisták, de Brjuszov olyan akmeista tanítványai is, mint Nyikolaj Gumiljov) a „puskini” vonást, a „proteizmust”, a műveltség és a költői erő jelét látták ebben, a kritikusok (July Aikhenvald, Vladislav Khodasevich) olyan stilizációkat bíráltak, mint pl. a "mindenevő", a "szívtelenség" és a "hideg kísérletezés" jele.

"Urbi et Orbi"

A magány tudata, az emberiség megvetése, az elkerülhetetlen feledés előérzete (jellegzetes versek - „A pusztaság napjaiban” (1899), „Mint a túlvilági árnyak” (1900)) tükröződik az „Urbi et Orbi” („Város”) gyűjteményben. és a világ”), 1903-ban jelent meg; Brjuszovot már nem a szintetikus képek inspirálják: a költő egyre gyakrabban fordul a "civil" témához. A civil dalszöveg klasszikus példája (és talán a leghíresebb a gyűjteményben) a „Kőműves” című költemény. Bryusov magának választ az összes közül életutakat„a munka útja, mint egy másik út”, hogy felfedezzük a „bölcs és egyszerű élet” titkait. A valóság iránti érdeklődés - a szenvedés és a szükség ismerete - a "Dalok" részben bemutatott "városi népi" "chastuhkákban" fejeződik ki. A "Songs" élethűen, "népszerű" formában íródott; felkeltették a kritikusok figyelmét, akik azonban többnyire szkeptikusak voltak ezekkel a munkákkal szemben, Brjuszov „álnépszerű dolgait” „hamisításnak” nevezve. A városi téma itt jobban kidolgozott, mint Tertia Vigiliában; a költő külön vonással rajzolja meg egy nagyváros életét annak minden megnyilvánulásában: tehát, látjuk a munkás érzéseit („És minden este rendszeresen itt állok az ablak alatt, és hálás a szívem, hogy látom ikonlámpádat ”), és a lakó igazi élményei „otthon piros zseblámpával”.

Néhány versben távoli önimádat látható („És a szüzek és ifjak felálltak, találkozva, megkoronázva engem, mint egy király”), míg másokban - erotománia, érzékiség (a „Balladák” rovat nagyrészt megtelt ilyen versekkel). A szerelem témája figyelemre méltó fejlődést kap az „Elégiák” rovatban; a szeretet szentséggé válik, „vallási szentséggé”. Ha minden korábbi gyűjteményben Brjuszov csak félénk lépéseket tett az új költészet útján, akkor az „Urbi et Orbi” gyűjteményben olyan mester, aki már megtalálta hivatását, meghatározta útját; az "Urbi et Orbi" megjelenése után Brjuszov lett az orosz szimbolizmus elismert vezetője. A gyűjtemény különösen nagy hatással volt a fiatal szimbolistákra - Alekszandr Blokra, Andrej Belijre, Szergej Szolovjovra.

A kapitalista kultúra apoteózisa a „Bledi ló” című költemény. Ebben az olvasó szorongással teli, intenzív városi életet mutat be. A város a maga "zúgásaival" és "hülyeségeivel" kitörli utcáiról a halál közelgő arcát, a végét - és ugyanazzal a dühös, "zajos" feszültséggel él tovább.

Témák és hangulatok ennek az időszaknak a munkásságában

A kor nagy hangulata Orosz-Japán háború 1904-1905 (versek „Polgártársaknak”, „Csak Csendes-óceán) váltotta fel Brjuszovnak a városi világ elkerülhetetlen halálába vetett hitének időszaka, a művészetek hanyatlása, a „kár korszakának” kezdete. Brjuszov a jövőben csak az „utolsó napok”, „utolsó pusztaság” idejét látja. Ezek az érzelmek az első orosz forradalom idején értek el tetőfokára; világosan kifejeződnek Brjuszov A Föld című drámájában (1904, A Föld tengelye című gyűjteményben), amely az egész emberiség jövőbeli halálát írja le; majd - a „Jövő hunok” című versben (1905); 1906-ban Brjuszov megírta az „Utolsó mártírok” című novellát, amelyben leírja utolsó napok az őrült erotikus orgiában résztvevő orosz értelmiség élete a halállal szemben. Az "Earth" (Blok meghatározása szerint "rendkívül magas" alkotás) hangulata összességében pesszimista. Bemutatjuk bolygónk jövőjét, a beteljesedett kapitalista világ korszakát, ahol nincs kapcsolat a földdel, a természet kiterjedtségeivel, és ahol az emberiség folyamatosan degenerálódik a „gépek világának” „mesterséges fénye” alatt. . Az emberiség egyetlen kiútja a jelenlegi helyzetben a kollektív öngyilkosság, amely a dráma fináléja. A tragikus befejezés ellenére a darab időnként még mindig tartalmaz reményteli jegyeket; így az utolsó jelenetben megjelenik az „emberiség újjászületésének” híve és be új élet ifjúság; eszerint csak az igazi emberiségre van bízva a föld élete, és az emberek, akik úgy döntenek, hogy „büszke halált” halnak, csak egy életbe veszett „szerencsétlen sokaság”, a fájáról letépett ág. A dekadens hangulatok azonban csak felerősödtek a költő életének következő éveiben. A teljes szenvtelenség időszakait Brjuszov csillapítatlan fájdalmas szenvedélyekről szóló dalszövegei váltják fel („Szeretlek a dagadtak szemében”, 1899; „A szerencsejáték-házban”, 1905; „A bordélyházban”, 1905 és még sokan mások).

«Στεφανος»

Brjuszov következő gyűjteménye a "Στεφανος" ("Koszorú") volt, amelyet 1905 legerőszakosabb forradalmi eseményei során írt (1905 decemberében adták ki); maga a költő tartotta a maga csúcsának költői kreativitás(A „Koszorú” kiegészítette költészetemet, valóban „koszorút” tett rá” – írja Brjuszov). Fényesen virágoznak benne Brjuszov polgári szövegei, amelyek az Urbi et Orbi gyűjteményben kezdtek megjelenni. Csak a „Pokolból űzve” és a „Pillanatok” című ciklusokat szentelték a szerelemnek. Brjuszov a „dicsőség himnuszát” énekli az „eljövendő hunoknak”, jól tudva, hogy tönkreteszik a kortárs világ kultúráját, hogy ez a világ el van ítélve, és ő, a költő annak elválaszthatatlan része. Az orosz parasztságból származott Brjuszov, aki a „mesteri igában” volt, jól ismerte a vidéki életet. A paraszti képek még Brjuszov dalszövegének korai - "dekadens" - időszakában is megjelennek. Az 1890-es években a költő egyre gyakrabban fordult a "paraszti" téma felé. És még a város istentiszteletének időszakában is, Brjuszovnak néha az a motívuma, hogy "meneküljön" a zajos utcákról a természet kebelébe. Az ember csak a természetben szabad - a városban csak fogolynak, „kövek rabszolgájának” érzi magát, és a városok jövőbeni pusztulásáról, a „vad akarat” megjelenéséről álmodik. Brjuszov szerint a forradalom elkerülhetetlen volt. „Ó, nem azok jönnek a kínaiak, akiket megvernek Tiencsinben, hanem azok, akik szörnyűbbek, bányákba taposva és gyárakba szorítva... hívom őket, mert elkerülhetetlenek” – írja a költő négy szimbolistának. 1900-ban, Vlagyimir Szolovjov „Három beszélgetése” után. A forradalomról alkotott nézeteltérés a szimbolisták között tehát már a századfordulón elkezdődött. Maga Brjuszov a polgári kultúra, a város kultúrájának rabszolgájának érzi magát, és saját kulturális építménye ugyanaz a börtön építése, amelyet a „Kőműves” című vers is bemutat. Lélekben hasonló a "Kőműves"-hez és a "Trireme evezői" című vershez (1905). A "Tőr" (1903), az "Elégedett" (1905) versek - a növekvő forradalom "dalszerzőjének" versei, akik készen állnak arra, hogy "üdvözlő himnusszal" fogadják a megdöntést.

A szimbolizmus vezetője

Brjuszov szervezeti szerepe az orosz szimbolikában és általában az orosz modernizmusban igen jelentős. Az általa vezetett Mérleg lett a legalaposabb anyagválogatás és tekintélyes modernista folyóirat (ellenzve az eklektikával, és nincs világos programja a hágónak és az aranygyapjúnak). Brjuszov sok fiatalabb költő munkásságára hatott tanácsokkal és kritikával, szinte mindegyikük átesik egy-egy „Bryusov-utánzat” szakaszán. Nagy presztízsnek örvendett társai és az irodalmárok körében egyaránt, szigorú, feddhetetlen "mesterként", a kultúra "varázslójaként", "papjaként" költészetet alkotott, valamint az akmeisták (Nikolaj Gumiljov, Zenkevics, Mandelsztam) között. ), és a futuristák (Pasternak, Shershenevich és mások). Mihail Gasparov irodalomkritikus úgy értékeli Brjuszov szerepét az orosz modernista kultúrában, mint "a győztes diákok legyőzött tanárát", aki egy egész generáció munkáját befolyásolta. Brjuszov „féltékenysége” nem volt nélkülözhetetlen a szimbolisták új generációja iránt.

Bryusov aktívan részt vett a moszkvai irodalmi és művészeti kör életében is, különösen annak igazgatója volt (1908 óta). Együttműködött a magazinban Új út(1903-ban szerkesztői titkár lett).

1910-es évek

Valerij Brjuszov. S. V. Maljutyin portréja. 1913

A Scales magazin 1909-ben megszűnik; 1910-re az orosz szimbolizmus mint mozgalom aktivitása hanyatlóban volt. Ebben a tekintetben Bryusov megszűnik az irodalmi harc szereplőjeként és egy adott irány vezetőjeként tevékenykedni, kiegyensúlyozottabb, "akadémikus" pozíciót foglal el. Az 1910-es évek elejétől jelentős figyelmet szentelt a prózának (A győzelem oltára című regény), a kritikának (a Russzkaja mislben, az Art in Southern Russia folyóiratban) és a Puskin-tanulmányoknak. 1913-ban a költő személyes tragédiát él át, amelyet a fiatal Nadezsda Lvova költőnővel és öngyilkosságával való fájdalmas románc okoz. 1914-ben, az első világháború kitörésével Brjuszov a Russzkije Vedomosztyi haditudósítójaként a frontra ment. Meg kell jegyezni a hazafias érzelmek növekedését Brjuszov dalszövegeiben 1914-1916-ban.

Az 1910-1914-es és különösen az 1914-1916-os időszakot sok kutató a költő szellemi és ennek következtében alkotói válságának időszakára tekinti. Már az 1900-as évek végének gyűjteményeit - "A Föld tengelye" (prózatörténeti gyűjtemény, 1907), "Minden dallam" (1909) - kritizálták, mint a "Stephanos"-nál gyengébbet, alapvetően az egykori "tunikákat" ismétlik; felerősödnek a gondolatok a mindenség gyarlóságáról, megnyilvánul a költő lelki fáradtsága (A haldokló máglya költeményei, 1908; Az öngyilkosság démona, 1910). Az „Árnyak tükre” (1912), „A szivárvány hét színe” (1916) gyűjteményekben időnként gyakoriak a szerző „folytatásra”, „ússzon tovább” stb. felszólításai, amelyek ezt a válságot árulják el. hős, munkás képei jelennek meg. 1916-ban Brjuszov Puskin „Egyiptomi éjszakák” című versének stilizált folytatását adta ki, ami rendkívül vegyes reakciót váltott ki a kritikusok részéről. Az 1916-1917-es recenziók (aki Andrej Polianin álnéven írt Sofia Parnok, Georgij Ivanov stb.) önismétléseket, a költői technika és ízlés összeomlását, hiperbolikus öndicséreteket („Emlékmű” stb.) jegyzi meg a „Hét színben”. a szivárványról” – jutott arra a következtetésre, hogy Brjuszov tehetsége kimerült.

A válságból való kilábalás és egy új stílus megtalálásának kísérletével Brjuszov munkásságának kutatói a költő olyan érdekes kísérletét, mint irodalmi álhírt társítják: a Nadezsda Lvovának szentelt „Nelli versei” (1913) gyűjteményt és a „Nelli újjait” Versek" (1914-1916), amely folytatta (1914-1916, kiadatlan maradt a szerző életében). Ezek a versek egy „elegáns” városi udvarhölgy nevében íródnak, a divatirányzatoktól elragadtatva, a lírai hős, Igor Szeverjanin egyfajta női párja – derül ki a poétikából – a Brjuszov stílusának jellegzetes jegyeivel együtt, amelyeknek köszönhetően az álhír. hamarosan kiderült - Severyanin és a futurizmus hatása, amelyre Bryusov érdeklődéssel utal.

Brjuszov és a forradalom

1917-ben a költő megvédte Makszim Gorkijt, akit az Ideiglenes Kormány bírált.

Az 1917-es októberi forradalom után Bryusov aktívan részt vett Moszkva irodalmi és kiadói életében, különféle szovjet intézményekben dolgozott. A költő továbbra is hű volt ahhoz a vágyához, hogy minden induló üzletben az első legyen. 1917 és 1919 között a Sajtónyilvántartási Bizottságot (1918 januárja óta az Orosz Könyvkamara moszkvai fiókját) vezette; 1918-tól 1919-ig az Oktatási Népbiztosság Moszkvai Könyvtári Osztályának vezetője volt;. 1919-től 1921-ig az Összoroszországi Költők Szövetsége Elnökségének elnöke (mint ilyen, a Politechnikai Múzeumban különféle csoportok moszkvai költőinek verses estjeit irányította). 1919-ben Brjuszov az RCP(b) tagja lett. Dolgozott az Állami Kiadónál, vezette az Oktatási Népbiztosság Művészetoktatási Osztályának irodalmi alosztályát, tagja volt az Állami Akadémiai Tanácsnak, a Moszkvai Állami Egyetem tanára (1921-től); 1922 végétől - a Glavprofobra Művészetoktatási Tanszékének vezetője; 1921-ben megszervezte a Felső Irodalmi és Művészeti Intézetet (VLHI), amelynek rektora és professzora maradt élete végéig. Brjuszov a Moszkvai Tanács tagja is volt. Aktívan részt vett a Nagy Szovjet Enciklopédia első kiadásának előkészítésében (az irodalmi, művészeti és nyelvészeti osztály szerkesztője volt; az első kötet Brjuszov halála után jelent meg).

1923-ban, az ötvenedik évforduló kapcsán Brjuszov levelet kapott a szovjet kormánytól, amelyben megjegyezte a költő „az egész ország számára” szerzett számos érdemét, és kifejezte „hála a munkás- és parasztkormánytól”.

Késői kreativitás

A forradalom után Bryusov folytatta aktív kreatív tevékenységét. A költő októberben egy új, átalakult világ zászlaját látta meg, amely képes lerombolni a polgári-kapitalista kultúrát, amelynek "rabszolgájának" tekintette magát a költő korábban; most már „életet támaszthat”. Egyes forradalom utáni versek lelkes himnuszai a „káprázatos októbernek”; egyes verseiben a forradalmat egy hangon dicsőíti a marxista költőkkel - különösen a „Munka”, „Válaszok”, „Az értelmiségi testvéreknek”, „Csak orosz”), miután az „orosz irodalom” megalapítója lett. Leniniana”, Bryusov figyelmen kívül hagyta az „előírásokat”, amelyeket 1896-ban fogalmazott meg „A fiatal költőhöz” című versében - „ne élj a jelenben”, „imádd a művészetet”.

Minden törekvése ellenére, hogy az új korszak részévé váljon, Brjuszov nem válhatott „az új élet költőjévé”. Az 1920-as években (a „Dali” (1922), „Mea” („Siess!”, 1924) gyűjteményekben) radikálisan megújítja poétikáját, hangsúlyokkal túlterhelt ritmust, bőséges alliterációt, rongyos szintaxist, neologizmusokat használ (ismét, mint pl. a Nelly Verseinek korszaka, a futurizmus tapasztalatait felhasználva); Vlagyiszlav Khodasevics, aki általában kritikus Brjuszovoval szemben, nem nélkülözi az együttérzést, és úgy értékeli ezt az időszakot, mint a „tudatos kakofónia” révén „új hangok” megtalálását. Ezek a versek telítettek társadalmi motívumokkal, a „tudományos” pátoszával (Rene Gil „tudományos költészetének” szellemében, amely Brjuszovot már a forradalom előtt is érdekelte: „Az elektron világa”, 1922, „A tudomány világa”. N-Dimensions", 1924), egzotikus kifejezések és tulajdonnevek(a szerző sok közülük részletes megjegyzést fűzött hozzá). M. L. Gasparov, aki ezt részletesen tanulmányozta, „akadémiai avantgárdnak” nevezte a néhai Brjuszov modorát. Egyes szövegekben felbukkannak a múltban és jelenben, sőt magával a forradalommal kapcsolatos csalódottság jegyzetei (különösen jellemző a „Látomok háza” című vers). Kísérletében Brjuszov egyedül volt: az új, szovjet költészet felépítésének korszakában Brjuszov kísérleteit túl bonyolultnak és "tömegek számára érthetetlennek" tartották; a modernista poétika képviselői is negatívan reagáltak rájuk.

Halál

1924. október 9-én Brjuszov moszkvai lakásában halt meg lobaris tüdőgyulladásban. A költőt a fővárosi Novogyevicsi temetőben temették el.

Bryusov munkájának főbb jellemzői

Brjuszov verseiben ellentétes elvekkel szembesül az olvasó: életigenlő – szerelem, az élet munkával való „hódítására”, létharcra, alkotásra – és pesszimista (a halál boldogság, „édes nirvána”, ezért a halálvágy mindenekelőtt, az öngyilkosság "csábító", az őrült orgiák pedig "a mesterséges éden titkos örömei"). És a fő színész Brjuszov költészetében vagy egy bátor, bátor harcos, vagy az életben kétségbeesett ember, aki nem lát más utat, csak a halálba vezető utat (ilyenek különösen a már említett „Nelli versei”, egy „önző lelkű” udvarhölgy).

Brjuszov hangulatai olykor ellentmondásosak; átmenetek nélkül helyettesítik egymást. Költészetében Brjuszov vagy újításra törekszik, vagy ismét a klasszikusok jól bevált formáihoz nyúl vissza. A vágy ellenére klasszikus formák, Brjuszov munkája továbbra sem az Empire, hanem az ellentmondásos minőségeket magába szívó szecesszió. Nehezen kombinálható tulajdonságok fúzióját látjuk benne. Andrej Belij jellemzése szerint Valerij Brjuszov „márvány- és bronzköltő”; ugyanakkor S. A. Vengerov Brjuszovot a "par excellence" ünnepélyes költőjének tartotta. L. Kamenev szerint Brjuszov "kalapácsharcos és ékszerész".

Bryusov versifikációja

Valerij Brjuszov nagyban hozzájárult a versforma fejlődéséhez, aktívan használt pontatlan rímeket, Verhaarn szellemében „szabad verset”, „hosszú” métereket fejlesztett ki (jambikus 12 láb belső rímekkel: „A lomha Nílus közelében, ahol a Merida-tó van, a tüzes Ra királyságban // sokáig szerettél, mint Ozirisz Ízisz, barát, királynő és nővér... ", a híres 7 láb magas, cezúra nélküli trocheus a "Sápadt ló"-ban: " Az utca olyan volt, mint a vihar. Tömegek haladtak el // Mintha az elkerülhetetlen szikla üldözte volna őket... "), sorváltásokat használt különböző mérőeszközök(az úgynevezett "lineáris logaedák": "Ajkaim közelednek // Ajkadhoz ..."). Ezeket a kísérleteket a fiatalabb költők gyümölcsözően fogadták. Az 1890-es években Zinaidával párhuzamosan Gippius Brjuszov tonizáló verset dolgozott ki (a dolnik egy kifejezés, amelyet egy 1918-as cikkében vezetett be az orosz költészetbe), de Gippiusszal és később Blokkal ellentétben kevés emlékezetes példát hozott erre a versre a Ritkán megszólalnak: Brjuszov leghíresebb dolnikjai: Az eljövendő hunok (1904) és a Harmadik ősz (1920). 1918-ban Bryusov kiadta a "Kísérletek ..." című gyűjteményt, amely nem szabott meg kreatív feladatokat, és kifejezetten a versszak legkülönfélébb kísérleteinek szentelte (extra hosszú sorvégek, alakos költészet stb.). Az 1920-as években Bryusov különféle intézetekben tanított versírást, néhány kurzusát kiadták.

Bryusov különböző műfajokban

Bryusov számos irodalmi műfajban kipróbálta magát.

Próza

Brjuszov leghíresebb történelmi regényei a Győzelem oltára, amely Róma életét és szokásait írja le a Krisztus utáni 4. században. e., és - különösen - a "Tüzes Angyal". Utóbbiban remekül jelenik meg a korabeli (XVI. századi Németország) lélektan, pontosan közvetítik a korszak hangulatát; a "Tüzes angyal" alapján Szergej Prokofjev megírta az azonos nevű operát. Brjuszov regényeinek motívumai teljes mértékben megfelelnek a szerző költői műveinek motívumainak; A költészethez hasonlóan Brjuszov regényei is a régi világ összeomlásának korszakát írják le, ábrázolják egyéni képviselőit, akik gondolatban megálltak az új világ érkezése előtt, friss, revitalizáló erőkkel támogatva.

Brjuszov eredeti, két világ elve alapján felépített novelláit a Föld tengelye (1907) című gyűjtemény állította össze. Az "Éjszakák és nappalok" című novellaciklusban Brjuszov átadja magát a "pillanat filozófiájának", a "szenvedély vallásának". Brjuszov írta és fantasztikus alkotások- ez a "Csillagok hegye" című regény, a "Gépek felemelkedése" (1908) és a "Gépek lázadása" (1914), az "Első bolygóközi" történet, a "Déli Kereszt Köztársaság" disztópia " (1904-05). Figyelemre méltó a "Dása eljegyzése" című történet, amelyben a szerző apját, Jakov Brjuszovot ábrázolja, aki részt vett az 1860-as évek liberális társadalmi mozgalmában. Az "Utolsó oldalak egy nő naplójából" című történet a kritikusok részéről is jelentős figyelmet kapott.

Fordítások

Fordítóként Brjuszov sokat tett az orosz irodalomért. Ő nyitotta meg az orosz olvasó előtt a híres belga városi költő, Emile Verhaern művét, Paul Verlaine verseinek első fordítója volt. Bryusov fordításai Edgar Allan Poe (versek), Romain Rolland ("Liliuli"), Maurice Maeterlinck ("Pelleas és Melesande", "Az ártatlanok mészárlása"), Victor Hugo, Racine, Ausonius, Molière ("Amphitryon") műveiből , Byron, Oscar Wilde ("A pádovai hercegnő", "The ballada of Reading Gaol"). Brjuszov teljesen lefordította Goethe Faustját, Vergilius Aeneisét. Az 1910-es években Brjuszovot lenyűgözte Örményország költészete, számos örmény költőt lefordított, és összeállította az "Örményország költészete az ókortól napjainkig" című alapvető gyűjteményt, amelyért 2008-ban Örményország népköltője címet kapott. 1923-ban a Jereváni Nyelvészeti Egyetem viseli a nevét.

Brjuszov fordítási teoretikus volt; néhány gondolata ma is aktuális, a „Verhaarn Prokrusztészi ágyon” (1923) recenziója stb.

Kritika és irodalomkritika

Valerij Brjuszov irodalomkritikusként már 1893-ban kezdett beszélni, amikor kezdő költők verseit válogatta (ugyanazokat, mint ő maga) az első, Orosz szimbolisták című gyűjteményhez. Brjuszov kritikai cikkeinek legteljesebb gyűjteménye a Távol és Közel. Kritikai cikkeiben Brjuszov nemcsak a szimbolizmus elméletét tárta fel, hanem a forma tartalomtól való függését is megfogalmazta az irodalomban; A költészetet Brjuszov szerint "lehet és kell" tanulni, mert ez egy olyan mesterség, amelynek fontos nevelő értéke van. Bryusov szerint a valóságtól való elszakadás végzetes a művész számára. Érdekesek Brjuszov versifikációról szóló munkái ("A versifikáció alapjai" stb.). Bryusov rokonszenves volt a proletár költők munkásságával, amit „Az orosz költészet tegnap, ma és holnap”, „A költészet szintetikája” című cikkeiben fejez ki.

Brjuszov irodalmi művei közül a leghíresebbek Alekszandr Puskin életrajzának és munkásságának szentelt művei (Puskin versifikációjával foglalkozó művek, "Puskin levelei Puskinhoz", "Puskin a Krím-félszigeten", "Puskin kapcsolatai a kormánnyal", "Puskin" Líceumi versek". Ez utóbbiban Puskin líceumi diák újonnan felfedezett és restaurált szövegeit tartalmazza a mű). Brjuszov több cikket ("Puskin és jobbágyság", Puskin költői technikájáról stb.) írt a nagy orosz költő összegyűjtött műveihez (Brockhaus-kiadás). Bryusov tanulmányozta Nyikolaj Gogol (amelyet az "Elégetett" beszédében fogalmazott meg), Baratynsky, Fjodor Tyutchev (Bryusov valóban megnyitotta e tehetséges költő munkáját az orosz társadalom előtt), Alekszej Tolsztoj munkásságát.

Bryusov-újságíró

Brjuszov újságírói tevékenységét az irodalmi viharoktól távol fekvő folyóiratban kezdte - az "Orosz Archívum" -ban, ahol az 1890-es évek végétől a tudományos publikációs iskolát egy prominens történész és a Bartenev folyóirat szerkesztője irányításával folytatta, 1900 és 1903 között a folyóirat szerkesztőbizottságának titkára volt. Megjelent Yasinsky's Monthly Works (1900-1902) c.

Később Brjuszov a Scales (1904-1909) című folyóirat főszereplője lett, amely az orosz szimbolizmus fő szerve. Brjuszov minden energiáját a szerkesztői munkába fektette. Brjuszov a Vyesov fő szerzője és szerkesztője is volt. Rajta kívül Andrej Belij, Konstantin Balmont, Vjacseszlav Ivanov, Maximilian Voloshin, Mihail Kuzmin jelent meg ott. Bryusov a "Scorpion" kiadót is irányította, és részt vett ennek a kiadónak az "Északi virágai" almanachjának kiadásában (1901-1903, 1905 és 1911 között).

Sztruve figyelembe vette Brjuszov szerkesztői tapasztalatait, amikor 1910-ben felkérte a költőt a legrégebbi moszkvai folyóirat, a Russkaya Mysl irodalmi osztályának szerkesztésére. Brjuszov irodalmi szerkesztői küldetését a Mérleg hagyományainak folytatásában látta. Hamarosan Bryusov a szépirodalom mellett elkezdte felügyelni a folyóirat bibliográfiáját és kritikáját. Az új irodalmi szerkesztő megjelenésével Alekszej Tolsztoj, Andrej Belij, Alekszandr Blok, Alekszandr Grin, Alekszej Remizov, Anna Ahmatova, Nyikolaj Gumiljov jelennek meg a magazin oldalain. A kortársak ironizálták, hogy Struve havilapja úgy jelent meg, mintha „az orosz szimbolizmus évfordulós kérdései lettek volna”. Azonban hamarosan súrlódás alakult ki Sztruve és Brjuszov között: az Russian Thought 1910. decemberi számát pornográfia miatt letartóztatták. Az ok Bryusov "Az utolsó oldalak egy nő naplójából" című története. Bryusov szerkesztőségének vége 1912 végén következett be. Ennek egyik oka az volt, hogy Struve megtagadta Andrej Belij Pétervár című regényének kiadását, aki a regényt kreatív kudarcnak tartotta – Brjuszov ragaszkodott a regény kinyomtatásához. Bryusov kritikusként a magazin alkalmazottja marad 1914-ig.

1915-ben Maxim Gorkij meghívta Brjuszovot, hogy működjön együtt az újonnan megnyílt Chronicle magazinban.

Bryusov-szerkesztő

Bryusov szerkesztői tevékenységet folytatott - irányítása alatt megjelentek Karolina Pavlova összegyűjtött munkái, Puskin munkáinak több kiadása. Megkezdte Puskin komplett munkáinak szerkesztését (az első kötettel befejeződött munkához még be nem fejezett munkák is belekerültek).

Brjuszov álnevei

Az "orosz szimbolisták" (1894-1895) gyűjteményén dolgozva Bryusov sok álnevet használt. Az álnév funkciója itt nem a szerző valódi nevének elrejtése, hanem az olvasó misztifikálása. A költő, mint gyűjteményszerkesztő, igyekezett a benyomást kelteni egy nagy szám hasonló gondolkodású embereit és követőit, állítólag ezekben a kiadványokban szerepelt, és ezzel növeli társadalmi jelentőségét. Ez a Brjuszov által használt álnevek egyedisége.

• Aurelius
• Br., Val.
• Br-ov, V.
• Bakulin, W.
• V. B.
• V. Ya. B.
• Verigin A.
• Galakhov, Anatolij

• Harmodius
• Darov, W.
• I. A.
• K.K.K.
• L. R.
• Latnik
• M.P.
• Maszlov, V. A.
• Moszkvai
• Nelli

• Pentaur
• Sbirko, D.
• Szozontov, K.
• Szpasszkij
• Német elvtárs
• Turista
• Fox, Z.
• Enrico

Brjuszov és a filatélia

Bryusov postabélyegeket gyűjtött, gyűjteményének tárgya minden ország bélyege volt. Szakterülete az európai államok gyarmatai bélyegzői. 1923 novemberében csatlakozott az Összoroszországi Filatisztek Társaságához, és a VOF szerkesztőbizottságának tiszteletbeli elnökévé választották. 1924 januárjában bekerült a Szovjet Filatelista folyóirat szerkesztőbizottságába.

Válogatott idézetek

• A tehetség, még a zsenialitás is, őszintén szólva csak lassú sikert ad, ha megadatik neki. Ez nem elég! Nekem ez nem elég. Mást kell választanunk... Keress egy vezércsillagot a ködben. És látom: dekadens. Igen! Bármit mond, akár hamis, akár nevetséges, de megy előre, fejlődik, és a jövő is hozzá tartozik, főleg ha méltó vezetőt talál. És én leszek a vezető! Igen én! (1893. március 4., napló).
• Az én fiatalságom egy zseni fiatalsága. Úgy éltem és cselekedtem, hogy viselkedésemet csak nagy tettek igazolják. (Uo. 1898).

• Testvér - Sándor (1885-1966) - művészettörténet professzor, a Történeti Múzeum munkatársa, a Borostyánszoba keresésének résztvevője.
• Nővér - Lydia - Samuil Kissin költő felesége.
• Nővér - Nadezhda (1881-1951) - zenetudós-folklorist, tanár (1921-1943) és rektorhelyettes (1922-28) a Moszkvai Állami Konzervatóriumban.
• Az 1910-es évek elején Brjuszov, Vjacs. Ivanov, Andrej Belij és A. Sz. Petrovszkij alkották az efemer Lucifer szabadkőműves páholyt, amelyet az ún. "Moszkvai központ" (feltehetően a rózsakeresztes káptalan / Astrea /), és az antropozófusokhoz fűződő kapcsolata miatt az alapítás után azonnal felszámolták. Valószínűleg az effajta jelenségek nem tekinthetők teljes mértékben e kulturális személyiségek szabad kőművesek mozgalmához való kötődésének jelzőjének, azonban ez a tény egy ilyen mozgalom évkönyvében megragadt.
• 1924-ben, nem sokkal halála előtt Valerij Brjuszov pózolt a fiatal szobrásznak, Nina Niss-Goldmannak. Ez a portré jelenleg a szentpétervári orosz múzeumban található, az 1920-as évek orosz avantgárd gyűjteményében.

Más művészetekben

• Brjuszov „The Pied Piper” című versét Szergej Rahmanyinov zenésítette meg (egy Op. 38-as románcciklus részeként); a romantika zenéjét „élessége és a körvonalak bizarr szögletessége különbözteti meg” (Yu. Keldysh).
• A "Vrubel" szimfonikus ditirambuszt Brjuszov szavaira Mihail Gnesin írta.
• Brjuszov néhány versét Vlagyimir Rebikov, Szergej Vaszilenko, Mihail Ivanov-Boretszkij, Alekszandr Grecsanyinov, Reingold Gliere, Alekszandr Kerin és mások zeneszerzők zenésítették meg.

Kompozíciók

• „Dekadensek. (Század vége). Dráma, 1893.
• "Juvenilia" - "Fiatalos", 1894.
• "Chefs d'oeuvre" - "Masterpieces", M., 1895-600 példány; 2. kiadás M., 1896-600 példány.
• "Me eum esse" - "Én vagyok", M., t-típusú. Mamontov, 1897-600 példány.
• "A művészetről", M., t-típusú. Mamontova, 1899. - 500 példány.
• "Tertia Vigilia" - "A harmadik gárda", M., Skorpió, 1900-1200 példány.
• "Urbi et Orbi" - "A városnak és a világnak", M., Scorpion, 1903-1200 példány.
• "Stephanos" - "Koszorú", M., Skorpió, 1906-2000 példány.
• "Föld tengelye", M., 1907; 2. kiadás - M., 1910; 3. kiadás M., 1911.
• "Tüzes angyal" (történelmi regény), M., 1908, 1909.
• "Elégetett", M., 1909, 2. kiadás. M., "Skorpió", 1910.
• „Minden dallam”, („Utak és kereszteződések”, 3. köt.) M., 1909-2000 példány.
• "F. I. Tyutchev. Munkásságának értelme", ​​1911.
• Távol és közel: Cikkek és jegyzetek az orosz költőkről Tyutchevtől napjainkig. - M.: "Skorpió", 1912., 2000 példány, 214 p.
• "Az árnyékok tükre", M., "Skorpió", 1912, 214 p.
• "Győzelem oltára", 1913.
• "Ablakomon kívül" M., Scorpion, 1913.
• "Éjszakák és nappalok" M., 1913.
• "A szivárvány hét színe", 1915.
• „Dasha eljegyzése” M., 1915.
• „Válogatott versek. 1897-1915". M., 1915; 2. kiadás 1916; 3. kiadás 1918.
• "Jupiter legyőzte", 1916.
• "Rhea Sylvia", M., 1916, 1917.
• "Egyiptomi éjszakák" M., 1916.
• "A kilencedik kő", 1917.
• "Hogyan fejezzük be a háborút". M., 1917.
• „Kísérletek metrikában és ritmusban, eufóniában és összhangzatban, strófában és formákban”, M., Helikon, 1918.
• "Az örmény nép történelmi sorsának krónikája". M., 1918.
• "Rövid tanfolyam a verstudományból". M., 1919.
• "Utolsó álmok", M., Kreativitás, 1920.
• „Ilyen napokban”, M., Gosizdat, 1921.
• "Dali", M., Gosizdat, 1922.
• "Krugozor", M., Gosizdat, 1922.
• "Mig", Berlin, szerk. Grzhebina, 1922.
• "Mea" - "Siess!", M., GIZ, 1924.
• Önéletrajz // A XX. század orosz irodalma. 1890-1914 / Szerk. S. A. Vengerova. - M.: 1914. - T. 1.
• A költészet alapjai. M., GIZ, 1924.
• Az életemből. Az én fiatalságom. Memória. - M., 1927.
• Naplók. M.: szerk. M. és S. Sabashnikov, 1927 (újraszerk.: M.: OLMA-PRESS, 2002.).
• V. Ya. Brjuszov levelei P. P. Percovhoz (1894-1896) (A korai szimbolizmus történetéről). - M.: 1927.
• Az én Puskinom. M., 1929.
• Valerij Brjusov, Nina Petrovskaya. Levelezés (1904-1913). - M.: Új Irodalmi Szemle, 2004. - 776 p.,

találkozók

• A Complete Works and Translations - csak az 1-4, 12, 13, 15, 21 kötetek - 1913-1914 között jelent meg Szentpéterváron (Sirin kiadó).
• Utak és válaszút. T. 1-3. M., 1908-1909.
• Válogatott művek 3 kötetben - M .: Goslitizdat, 1926.
• Válogatott művek 2 kötetben - M .: Goslitizdat, 1955.
• Összegyűjtött művek 7 kötetben - M., 1973-1975 (jelenleg a legteljesebb).
• Kiadatlan versek. - M.: GIHL, 1935.
• Versek és versek. - L .: szovjet író, 1961.
• Művek 2 kötetben - M .: Szépirodalom, 1987. - 400 000 példány.

Fordítások

• „Szó nélküli románcok” (Verlaine verseinek fordítása). - M., 1895.

memória

Krasznodarban V. Ya. Brjuszovról egy utcát és egy átjárót neveztek el.

Valerij Jakovlevics Brjuszov december 1-jén (az új stílus szerint december 13-án) született 1873-ban Moszkvában. A szülők korán elkezdték tanulni, és nyolc éves korára a fiú verseket kezdett írni. Korai gyermekkorától kezdve a szülők megengedték, hogy Valery mindent elolvasson, kivéve a vallásos irodalmat, és az ateizmus szellemében nevelte. Ez volt az oka annak, hogy Brjuszovot 1889-ben kizárták a Kreiman magángimnáziumból az ateizmus népszerűsítése miatt. Ugyanebben az évben, 1889-ben jelent meg első cikke az orosz Sport magazinban. Az első gimnáziumban 1885-től négy évig tanult. Tanulmányai során kézzel írt folyóiratot adott ki, verseket írt. A Kreiman gimnáziumból való kizárása után a Polivanov magángimnáziumban tanul, amelyet 1893-ban sikeresen elvégzett. A gimnázium végéhez közeledve Valerij Jakovlevics elkezd foglalkozni a matematikával. Tanulmányai során felfedezett francia szimbolista költőket. Verlaine hatása Brjuszov számos versében visszhangra talált. 1893-ban írta Verlaine életéről a Dekadensek (Századvég) című drámát. Ugyanebben az évben beiratkozott a Moszkvai Egyetem Történelem-Filológiai Karára, amelyet 1899-ben sikeresen végzett. Tanulmányai alatt, 1897-ben feleségül vette Ioanna Matveevna Runt (1876-1965), akivel a végsőkig együtt élt. napjairól. Az első hírnév az "orosz szimbolisták" című versgyűjtemények 1899-es megjelenése után következik be.
Az egyetem elvégzése után teljesen kedvenc időtöltésének - az irodalomnak - szentelte magát. Az Orosz Archívum folyóiratban kezdett dolgozni. 1899-ben a Scorpion kiadó létrehozásának egyik kezdeményezője lett. A huszadik század eleje a költő munkásságának csúcspontja. Ebben az időben megjelennek a „Város és béke”, „Koszorú”, „Föld”, „Tüzes angyal” című verses gyűjtemények. Bryusov a "Koszorú" gyűjteményét munkája csúcsának tekintette. 1904-ben megkezdte a Scales folyóirat kiadását. 1910 óta lelki válság tör be, és számos művét kritizálják. Ugyanebben az időszakban az "Orosz Gondolat" és a "Művészet Dél-Oroszországban" című folyóiratban jelent meg kritikai cikkekkel.
Valerij Jakovlevics Brjuszov lelkesedéssel néz szembe a forradalommal, és szinte azonnal dolgozni kezd közszolgálat. Dolgozott a Sajtónyilvántartási Bizottságban, majd a Moszkvai Könyvtári Osztályon, tagja lett a Moszkvai Tanácsnak, elnöke volt az Összoroszországi Költők Szövetségének. 1920-ban csatlakozott az SZKP(b)-hez. 1921-ben Brjuszov megalapította a Felső Irodalmi és Művészeti Intézetet, ahol haláláig rektor és professzor volt. Ugyanebben az évben a Moszkvai Állami Egyetem professzora lett. NÁL NÉL utóbbi évekélete továbbra is ír és igyekszik új irányt teremteni a költészetben. Tudományos tevékenységgel és kritikával is foglalkozik.
Valerij Jakovlevics Brjuszov 1924. október 9-én halt meg Moszkvában. A Novogyevicsi temetőben temették el.

Bryusov Valerij Jakovlevics híres orosz költő, az orosz szimbolizmus egyik alapítója, prózaíró, drámaíró, irodalomkritikus, kritikus, fordító. A moszkvai kereskedőcsalád, amelyben 1873. december 13-án (O.S. december 1.) született, nem fordított különösebb figyelmet fia nevelésére. Valeryt leggyakrabban magára hagyták, így lehetősége volt mindent elolvasni, ami kéznél volt, kezdve a tudományos cikkekkel és a bulvárregényekkel bezárólag. Az első verset 8 évesen írta, és Bryusov első publikációja az "Őszinte szó" című gyermekeknek szóló magazinban történt, amikor a fiú 11 éves volt. Fiukkal nem foglalkoztak különösebben, a szülők ennek ellenére jó oktatásban részesítették. 1885-től 1893-ig Két magángimnáziumban tanult. Bryusov 13 éves tinédzserként már rájött, hogy élete a költészettel függ össze.

A 90-es évek elején. Bryusovot komolyan elragadták a francia szimbolisták, akik saját bevallása szerint új világot nyitottak meg, és másfajta kreativitást inspiráltak. 1893-ban Verlaine-nek írt levelében a fiatal Brjuszov egy új oroszországi irodalmi mozgalom megalapítójaként pozicionálja magát, küldetésének pedig ennek terjesztését nevezi meg. 1893 és 1899 között a Moszkvai Egyetem Történet- és Filológiai Karának hallgatója volt. 1894-1895 folyamán három gyűjteményt jelentetett meg "Orosz szimbolisták" címmel, amelyekben a legtöbb verset ő írta. 1895-ben jelent meg debütáló "személyes" gyűjteménye - a "Masterpieces" -, amely tüzet keltett egy igényes címmel, amelyet a kritikusok nem tartottak megfelelőnek a tartalomhoz.

Miután 1899-ben elvégezte az egyetemet, Bryusov lehetőséget kapott arra, hogy teljesen a kreativitásnak szentelje magát. A 90-es évek második felét a szimbolista költőkhöz való közeledés fémjelzi életrajzában. 1899-ben Brjuszov az új Scorpion kiadó kezdeményezői és vezetői közé tartozott, amely a mozgalom támogatóit gyűjtötte maga köré. 1897-ben Bryusov feleségül vette Ioanna Runtot, aki a költő haláláig hű barátja és asszisztense volt.

1900-ban megjelent a "Harmadik gárda" című könyv, amely a szimbolizmusnak megfelelően íródott, amely új szakaszt nyitott Bryusov kreatív életrajzában. 1901 és 1905 között Bryusov közvetlenül részt vett az „Északi virágok” almanach létrehozásában, 1904 és 1909 között a szimbolisták fő központi nyomtatott szervének, a „Scales” folyóiratnak a szerkesztője volt. Brjuszov tevékenységének jelentőségét az orosz modernizmus és különösen a szimbolizmus szempontjából nehéz túlbecsülni. Mind az általa vezetett kiadványt, mind őt magát nagy irodalmi tekintélyként ismerték, Brjuszovot a kultúra mesterének, papjának nevezték.

Brjuszov munkája csúcspontjának a "Koszorú" című gyűjteményt tartotta, amely az 1905-ös forradalmi események körülményei között íródott. 1909-ben a "Menleg" kiadását leállították, és a következő évre már érezhető csökkenés következett be. a szimbolizmus mozgalom tevékenységében. Brjuszov már nem pozícionálja magát ennek az irányzatnak a vezetőjeként, nem vezet irodalmi harcot a létjogért, helyzete kiegyensúlyozottabbá válik. 1910-1914 közötti időszak Az irodalomkritikusok Brjuszov válságát spirituálisnak és kreatívnak nevezik. Az első világháború kitörésekor 1914-ben a Russzkije Vedomosztyi haditudósítójaként a frontra küldték.

A bolsevikok hatalomra jutásával új élet és kreatív szakasz kezdődött. V.Ya. Bryusov erőteljes tevékenységet folytat, arra törekszik, hogy mindenhol az élvonalban legyen. 1917-1919-ben. 1918-1919-ben a Sajtónyilvántartási Bizottság vezetője volt. - Az Oktatási Népbiztosság Moszkvai Könyvtári Osztályának vezetője, 1919-1921. az Összoroszországi Költők Szövetsége Elnökségének elnöke (a költő 1919-es bolsevik pártba lépése hozzájárult ahhoz, hogy ebben a posztban maradjon). Életrajzában voltak olyan epizódok, mint az Állami Kiadóban végzett munka, az Oktatási Népbiztosság irodalmi oktatási alosztályának vezetője, az Állami Tudományos Tanács tagja, a Moszkvai Állami Egyetem professzora. 1921-ben Valerij Jakovlevics a Felső Irodalmi és Művészeti Intézet szervezője lett, amelynek professzora és rektora volt élete végéig. Brjuszov a Nagy Szovjet Enciklopédia első kiadását előkészítő csoportban az Irodalmi, Művészeti és Nyelvészeti Osztály szerkesztője volt.

Az alkotótevékenység is aktív maradt, de a forradalom ihlette alkotói kísérleteit a modernizmus hívei és a nagyközönség egyaránt kevéssé értette. Ennek ellenére 1923-ban 50. születésnapja alkalmából a szovjet kormány az országért végzett szolgálatokért oklevelet adományozott a költőnek. A halál 1924. október 9-én érte el Brjuszovot. Az ok kruppos tüdőgyulladás volt, amelyet valószínűleg súlyosbított az író hosszú évekig tartó drogfüggősége. A Novogyevicsi temetőben temették el.

Valerij Brjuszov az ezüstkor kiemelkedő orosz költője. De tevékenységének jellege nem korlátozódott a versírásra. Tehetséges prózaírónak, újságírónak és irodalomkritikusnak bizonyult. Ezzel együtt Bryusov nagyon sikeres volt a műfordításokban. Szervezőkészsége pedig a szerkesztői munkában talált alkalmazást.

A költő családja

Valerij Jakovlevics Bryusov rövid életrajza lehetetlen a költő családjáról szóló történet nélkül. Erre azért van szükség, hogy magyarázatot találjunk az egy személyben összpontosuló sok tehetség jelenlétére. És Valerij Bryusov családja volt az alapja, amelyen sokoldalú személyisége kialakult.

Tehát Valerij Jakovlevics Bryusov 1873-ban, december 1-jén (13) született egy gazdag kereskedő családjában, amely híres volt kiemelkedő emberekről. A költő nagyapja anyja felől, Alekszandr Jakovlevics Bakulin kereskedő és költő-fabulista volt egy igen gazdag kereskedőcsaládból Jelec városában. A nagypapa archívumában számtalan mese mellett olyan regények, novellák, versek, lírai költemények is voltak, amelyeket olvasói remény nélkül írt.

Alekszandr Jakovlevics, aki önzetlenül az irodalomnak szentelte magát, és arról álmodott, hogy teljes egészében ennek szentelje magát, egész életében kénytelen volt kereskedelmi ügyekkel foglalkozni, hogy megfelelően eltarthassa családját. Sok év múlva a híres unoka néhány művét a nagyapja nevével írja alá.

Az apai ágon Valerij Brjuszovnak ugyanolyan figyelemre méltó nagyapja volt. Kuzma Andreevics az akkori híres földbirtokos, Bruce jobbágya volt. Innen a vezetéknév. 1859-ben nagyapám ingyen birtokot vásárolt a földbirtokostól, elhagyta Kostromát és Moszkvába költözött. A fővárosban Kuzma Andreevics sikeres kereskedő lett, és házat vásárolt a Tsvetnoy körúton, amelyben később híres unokája, Valerij Jakovlevics Brjuszov született és élt sokáig.

Valerij Jakovlevics apja, Jakov Kuzmics Brjuszov, szintén kereskedő és költő, kis példányszámban publikált. Az apa volt az, aki elküldte fia első, kinyomtatott versét az egyik folyóirat szerkesztőjének. A verset "Levél a szerkesztőnek" hívták, Valerij ekkor 11 éves volt.

Brjuszov nővére, Nadezhda Yakovlevna (1881-1951), mint sokan a családban, kreatív és zeneileg tehetséges ember volt. A Moszkvai Konzervatórium professzora lett. Számos zenepedagógiai és népzenei tudományos munkája van. Valerij Brjuszov öccse (1885-1966) pedig régész és a történettudományok doktora volt, aki a neolitikum és a bronzkor történetéről írt műveket.

A költő gyermekkora

A leírás folytatása rövid életrajz Bryusov Valerij Jakovlevics, meg kell jegyezni a költő gyermekkorát. Gyerekként Valerij Brjuszovot magára hagyták, mivel szülei nem figyeltek utódaik nevelésére. speciális figyelem. A gyerekeknek azonban szigorúan tilos volt vallásos irodalmat olvasni, mert szüleik megrögzött ateisták és materialisták voltak. Ezt követően Brjuszov felidézte, hogy szülei bevezették őt a materializmus alapelveibe és Darwin eszméibe, mielőtt megtanították volna számolni. A családban minden más irodalom megengedett, így a fiatal Bryusov mindent magába szívott: Jules Verne műveitől a bulvárregényekig.

Minden gyermeküket, beleértve Valerit is, kiváló oktatásban részesítették szüleik. 1885-ben, tizenegy évesen F. I. Kreiman klasszikus magángimnáziumában kezdett tanulni, és rögtön a második osztályba. Eleinte a fiatal Bryusovnak nagyon nehéz dolga volt: elviselte az osztálytársai nevetségessé tételét, és nehezen szokott hozzá a korlátozásokhoz és a rendhez. Azonban nagyon hamar elnyerte társai tetszését intelligenciájával és mesemondói tehetségével. Valerij egész könyvet tudott újra elmesélni érdeklődéssel és lelkesedéssel, sok hallgatót gyűjtve maga köré. Ám 1889-ben a szabadgondolkodó és ateista nézetek miatt az iskolás Brjuszovot kizárták.

Aztán egy másik magángimnáziumban tanul. Ez az oktatási intézmény egy bizonyos L. I. Polivanov, egy nagyszerű tanár tulajdonában van, akinek mentorálása felbecsülhetetlen befolyást gyakorolt ​​a fiatal Bryusov világképére. 1893-ban sikeresen befejezte gimnáziumi tanulmányait, és belépett a Moszkvai Egyetem Történelem- és Filológiai Karára, ahol 1899-ben szerzett diplomát.

Első irodalmi élmény

Valerij már tizenhárom évesen biztos volt benne, hogy híres költő lesz. A Kreyman gimnáziumban tanul, a fiatal Brjuszov nagyon jó verseket ír, és kézzel írt folyóiratot ad ki. Ezzel egy időben történt az első prózaírási tapasztalata is. Igaz, a korai történetek kissé sarkosak voltak.

Tinédzserként Brjuszovot szenvedélyesen lenyűgözte Nekrasov és Nadson költészete. Később ugyanezzel a szenvedéllyel olvassa Mallarmé, Verlaine és Baudelaire műveit, akik megnyitották a francia szimbolika világát a fiatal költő előtt.

Valerij Maszlov álnéven 1894-1895-ben. Bryusov három "orosz szimbolisták" gyűjteményt ad ki, ahol verseit különféle álnevekkel teszi közzé. A versek mellett Brjuszov a gyűjteményekbe belefoglalta barátja, A. A. Miropolsky és az ópiumkedvelő, misztikus költő, A. M. Dobrolyubov műveit. A gyűjteményeket kigúnyolták a kritikusok, de ez Brjuszovot nem tántorította el attól, hogy a szimbolizmus jegyében írjon verset, hanem éppen ellenkezőleg.

Egy zseni fiatalsága

Folytatva Valerij Jakovlevics Bryusov rövid életrajzának leírását, meg kell jegyezni a fiatal költő első versgyűjteményének kiadását (Bryusov ekkor 22 éves volt). Gyűjteményét "Masterpieces"-nek nevezte, ami ismét kuncogást és támadásokat váltott ki a kritikusokból, akik szerint a cím ellentétes a tartalommal.

A fiatalos merészség, a nárcizmus és az arrogancia az akkori költőre, Brjuszovra volt jellemző. „Az én fiatalságom egy zseni fiatalsága. Úgy éltem és cselekedtem, hogy viselkedésemet csak nagy tettek igazolják” – írta a fiatal költő személyes napló bízik kizárólagosságában.

A világtól való elszakadás és az unalmas hétköznapok elől való elrejtőzés vágya nyomon követhető az első gyűjtemény verseiben, és általában Brjuszov szövegeiben. Méltánytalan lenne azonban figyelmen kívül hagyni az új költői formák folyamatos keresését, a szokatlan rímek és élénk képek létrehozására irányuló kísérleteket.

Dekadencia: a szimbolizmus klasszikusa

Valerij Bryusov élete és munkája nem mindig ment zökkenőmentesen. A „Remekművek” gyűjtemény megjelenése körüli botrányos hangulat és egyes versek megrázó jellege egy új költészeti irányzatra hívta fel a figyelmet. Bryusov pedig költői körökben az oroszországi szimbolizmus propagandistájaként és szervezőjeként vált ismertté.

A dekadens időszak Bryusov munkásságában az „Ez vagyok én” második versgyűjteményének 1897-es kiadásával ér véget. A fiatal költő itt még hideg álmodozóként jelenik meg, aki elidegenedett egy jelentéktelen, gyűlölt világtól.

De fokozatosan újragondolja munkáját. Brjuszov hősiességet és magasztosságot, rejtélyt és tragédiát látott mindenütt. Versei akkor nyernek bizonyos tisztaságot, amikor in késő XIX században az irodalomban jelentős változások mennek végbe, és a szimbolikát önellátó irányzatnak tekintik.

A következő gyűjtemények ("Harmadik gárda" - 1900, "A városnak és a világnak" - 1903, "Koszorú" - 1906) megjelenése feltárta Brjuszov költészetének irányát a francia "Parnasszus" felé, amelynek jellegzetes vonásai: történelmi és mitológiai történetszálak, a műfaji formák keménysége, a változatosság plaszticitása, az egzotikum iránti hajlam. Brjuszov költészetében is sok volt a francia szimbolikából, költői árnyalatok, hangulatok és bizonytalanságok tömegével.

Az 1912-ben megjelent "Az árnyékok tükre" című gyűjteményt a formák észrevehető egyszerűsítése jellemezte. De a költő természete győzött, és Brjuszov későbbi munkája ismét a stílus, az urbanizmus, a tudomány és a historizmus bonyolítására irányul, valamint a költőnek a költői művészet számos igazságába vetett bizalmára.

Extrapoétikai tevékenység

Bryusov Valerij Jakovlevics rövid életrajzának leírásakor meg kell érinteni néhányat. fontos pontokat. Az egyetem 1899-es elvégzése után Valerij Jakovlevics az Orosz Archívum folyóiratban dolgozott. Ugyanebben az évben vezette a Scorpio kiadót, amelynek feladata az új művészet képviselőinek összefogása volt. 1904-ben pedig Bryusov a Scales folyóirat szerkesztője lett, amely az orosz szimbolizmus zászlóshajója lett.

Ebben az időben Valerij Jakovlevics számos kritikai, elméleti, tudományos cikket írt különféle témákban. A „Vesy” folyóirat 1909-es megszüntetése után az „Orosz Gondolat” folyóirat irodalomkritikai osztályát vezette.

Aztán volt az 1905-ös forradalom. Brjuszov elkerülhetetlennek vette. Ebben az időben számos történelmi regényt írt és fordított. Az októberi forradalom után aktívan együttműködött a szovjet hatóságokkal, sőt 1920-ban belépett a bolsevik pártba.

1917-ben Valerij Bryusov a sajtónyilvántartási bizottságot vezette, a tudományos könyvtárakért és az irodalomért volt felelős. az Oktatási Népbiztosság osztálya. Magas pozíciókat tölt be az Állami Akadémiai Tanácsban és előadásokat tart a Moszkvai Állami Egyetemen.

1921-ben Bryusov megszervezte a Felső Irodalmi és Művészeti Intézetet, és ennek első rektora lett. Ugyanakkor a Szózat Intézetében és a Kommunista Akadémián tanít.

Valerij Jakovlevics Brjuszov 1924-ben, október 9-én halt meg moszkvai lakásában lobaris tüdőgyulladásban. Moszkvában temették el a Novogyevicsi temetőben.