Характеристики на стила на художествената литература. Художествен стил - характеристики и език

Езикът е "първичният елемент на литературата". Езикът съществува в живота независимо от литературата, но в зависимост от своите специфични особености той придобива специални свойства, които позволяват да се говори за „език измислица(или подобен по значение „поетичен език“127). Литературната критика често оперира с термина художествена реч, която се разбира като една от страните на съдържателната форма.

Всяко литературно произведение използва особен, „поетичен език“ и „...очарованието на картината, образите заразява всеки човек, на какъвто и етап на развитие да се намира“128. Поетическият език, или езикът на художествената литература, е един от основни езицидуховната култура наред с езика на религията и езика на науката. Това е езикът на словесното изкуство. Поетическият език е отворен, тоест постоянно ориентиран към търсене на нови изразни възможности,

има отношение към съзнателното и активно „езикотворчество”129. ОТИВАМ. Винокур нарича езика на художествената литература „образен език“130.

Резултатът е поетичният език творческа дейностмного художници на словото. Оригиналността на поетичния език зависи от неговия жанр. Писателят в търсене на нови средства за представяне може да наруши езиковите норми. Поетически език от края на XX век. различен от поетическия език от края на деветнадесети век.

Поетическата лексика разглежда „въпроса за избора на отделни думи, които съставляват композицията на художествената реч“131. А.А. Потебня отбеляза неразривната връзка между литературната критика и лингвистиката в руската филология. Според неговата теория „първоначално всяка дума се състои от три елемента: външна форма (т.е. звукова обвивка), значение и вътрешна форма”132, които са необходими за създаване на словесен образ. Символистите засилиха максимално интереса си към обвивката на думата, към това, което наричаха нейната музикалност; те издигат на преден план сугестивни (емоционално въздействащи на читателя) думи. И символистите, и футуристите си поставят задачата да създадат нов поетичен език.

Филолозите правят разлика между реч и език. „Езикът е онзи запас от думи и тези граматически принципи на тяхното съчетаване в изречение, които живеят в съзнанието на хора от една или друга националност и с помощта на които тези хора винаги могат да общуват помежду си. Речта е език в действие, това е самият процес на вербална комуникация между хората, който винаги възниква в определени условия на живот и се състои в изразяване на определени мисли, оцветени от определени чувства и стремежи.

Изборът на думите и синтактичните конструкции зависи от особеностите на тяхното емоционално и мисловно съдържание. Речта на ораторските, канцеларските документи, философските произведения се различава от речта на художествените произведения.

Речта на художествените произведения има особености. Основните свойства на художествената реч са образност, алегоричност, емоционалност, авторска оригиналност. Неговата оригиналност се определя от задачите, които стоят пред писателите и поетите, които учат човешки животв различните му проявления. Могат да използват различни езикови стилове в художествено произведение: научен, делови, разговорен, интимна реч и др.; това е мотивирано от факта, че една или друга сфера на живота е изобразена в едно художествено произведение.

От голямо значение е принципът на отразяване на живота в произведенията - реалистични, романтични и др. Развитието на реализма в Русия през началото на XIXв отвори нови врати за литературата творчески възможности. Героите на Грибоедов, Пушкин, Гогол говореха на език, съответстващ на техния социален статус, защото „език е мотивиран и от факта, че е свързан със своя специфичен носител, предава оригиналността на характера на личността на човека, изразена в оригиналност на речта“134.

Поетичният език играе важна роля за формирането на стила на писателя, който се изразява в лексиката и в интонационно-синтактичната организация на речта. Проза A.C. Пушкин и проза L.N. Толстой - рязко различни художествено-индивидуални структури.

Въпросът за свойствата на художествената реч беше остро обсъден в трудовете на A.A. Потебни, А.Н. Веселовски, П.О. Джейкъбсън, B.V. Томашевски, Г.О. Винокура,

В.В. Виноградов. Заедно с учени, поети и писатели участваха в обсъждането на този проблем (В.

Шкловски, Ю. Тинянов, Б. Пастернак, О. Манделщам и други) - По-късно тази работа продължи в творбите на Б.М. Айхенбаум, А.Я. Гинзбург, A.I. Тимофеева, М.Л. Гаспарова, В.Г. Григориев и много други.

Речникът на писателите е проява на богатството на езика, на който са писали, доказателство за дълбоко познаване на този език и езиков талант. За създаване на художествени образи литературата използва предимно образните и изразни средства, налични в речника и в устойчивите речеви обороти, характерни за даден език. Речникът на езика се нарича негов речник, а фиксираните фрази се наричат ​​фразеология. Изборът на думи и фрази е най-важният аспект от работата на писателя върху езика на произведението. И трудно. В. Маяковски призна: „Вие изчерпвате една-единствена дума заради хиляда тона словесна руда...“.

От всички лексикални средства синонимите имат най-големи стилистични възможности (synonimos - едно и също име). Те се делят на идеографски, т.е. различаващи се само по значение (кон - кон - кобила - жребец) и стилистични, т.е. различаващи се по стилистично и емоционално оцветяване (вкус - ядеш - пукнат).

Елементите, изграждащи езика – езиковите единици – действат като средство за изразяване на определено съдържание и не могат да се използват като езикови художествени средства. Поради разнообразието от значения и емоционално експресивното оцветяване в езикови инструменти ah съдържа възможността за тяхното целенасочено използване, изчислено върху определено въздействие върху читателя и слушателя. Обикновено тези възможности се наричат ​​стилистични възможности на езиковите средства.

Многозначност, или полисемия, или полисемия (на гръцки poly - много, sema - знак) на думата може да се използва за решаване на сложни художествени проблеми.

Избирайки една дума от множество еднакви или много близки по значение думи или прибягвайки до нанизването на синоними, художникът постига живи образи и най-голяма точност на израза. Писателят, заменяйки една дума с друга, постига най-точното предаване на смисъла. И така, М.Ю. Лермонтов, в черновата на стихотворението „Смъртта на поета“, нарича Дантес първо „противник“, а след това „убиец“, определяйки ролята, която играе в дуел с Пушкин. Синонимите придават това или онова емоционално и стилистично оцветяване на твърдението. Например, думата "лице" е стилистично неутрална, "лице" има оттенък на тържественост:

Но светлината е поразена от проблясък

Лицето й не е често срещано изражение.

(Е. Баратински)

Навеждаш лице, споменавайки го,

И кръвта се издига на челото ти...

(А.К. Толстой)

Думата "очи" също е стилистично неутрална, а думата "очи" има оттенък на нежност, тържественост (това е книжна дума, славянство):

Поклон пред очите и сърцата ви, жива песен за вашата лира

И трепетното бърборене на срамежливи похвали!

(П. Вяземски)

И пееше за ясни очи.

За очите на момиче-душа.

(Ф. Глинка)

Притежанието на синонимия помага на писателя да избягва повтарянето на едни и същи думи, да разнообразява речта. Например в Гогол Мъртви душиСобакевич ... се присъедини към есетрата и за четвърт час с малко свърши всичко. След като приключи с есетрата, Собакевич седна на фотьойл и примигна очи.

По-голяма изразителност на художествената реч придават антоними - думи, които са противоположни по значение. С тяхна помощ авторът може да контрастира изобразените герои, явления, събития:

Ти си мощен.

Вие също сте безсилни.

Майка Русия!

(НА. Некрасов)

Не изоставай от теб. аз съм пазач.

Вие сте конвой. Съдбата е една.

(М. Цветаева)

Върху използването на антоними е изградено описание на появата на Чичиков в „Мъртви души“ на Гогол: В бричката седеше господин, не красив, но не зле изглеждащ, нито много дебел, нито много слаб; не може да се каже, че е стар, но не е и че е млад.

Антонимите помагат за характеризиране вътрешна същностхарактер. Ето как Ю. Трифонов описва един от своите герои: Някак си беше подходящ за всеки. И това, и това, и с онези, и с тези, и не зло, и не любезно, и не много алчно, и не много щедро, и не точно октопод, и не съвсем лакомник, и не страхлив, и не смелчак и привидно не хитър, и в същото време не простотия ... Той беше абсолютно не, Вадик Батон („Къща на насипа“).

Арт стил— понятие, видове реч, жанрове

Всички изследователи говорят за специалното положение на стила на художествената литература в системата от стилове на руския език. Но изборът му в това обща системаможе би, защото възниква на същата основа като другите стилове.

Обхватът на стила на художествената литература е изкуство.

„Материалът” на художествената литература е националният език.

Той изобразява с думи мисли, чувства, понятия, природа, хора, тяхното общуване. Всяка дума в художествен текст е подчинена не само на правилата на лингвистиката, тя живее според законите на словесното изкуство, в системата от правила и техники за създаване на художествени образи.

Формата на речта е предимно писмени, за текстове, предназначени за четене на глас, е необходимо предварително записване.

Художествената литература използва еднакво всички видове реч: монолог, диалог, полилог.

Тип комуникация - обществено.

Жанрове на фантастика известно ероман, разказ, сонет, разказ, басня, стихотворение, комедия, трагедия, драма и др.

всички елементи от художествената система на едно произведение са подчинени на решаването на естетически проблеми. Думата в художествен текст е средство за създаване на образ, предаващ художествения смисъл на произведение.

Тези текстове използват цялото разнообразие от езикови средства, които съществуват в езика (вече говорихме за тях): средства за художествено изразяване и могат да се използват като средства литературен език, и явления, които стоят извън книжовния език – диалекти, жаргон, средства от други стилове и др. В същото време подборът на езикови средства е подчинен на художественото намерение на автора.

Например името на героя може да бъде средство за създаване на изображение. Тази техника е широко използвана от писателите от 18-ти век, като въвеждат „говорещи имена“ в текста (Скотининс, Простакова, Милон и др.). За да създаде образ, авторът може да използва възможностите за полисемия на дума, омоними, синоними и други езикови явления в рамките на един и същ текст.

(Тази, която, отпивайки страстта, само глътна тиня - М. Цветаева).

Повторението на думата, която в научни и официални - бизнес стиловеподчертава точността на текста, в журналистиката служи като средство за засилване на въздействието, в художествената реч може да стои в основата на текста, да създава свят на изкуствотоавтор

(вж.: стихотворението на С. Есенин „Шагане, ти си мой, Шагане“).

Художествените средства на литературата се характеризират със способността да „увеличават значението“ (например с информация), което прави възможно различни интерпретациихудожествени текстове, различните му оценки.

Така например много произведения на изкуството бяха оценени по различен начин от критици и читатели:

• драма от A.N. Островски нарече „Гръмотевица“ „лъч светлина в тъмното царство“, виждайки в нейния главен герой - символ на възраждането на руския живот;
• неговият съвременник вижда в „Гръмотевицата“ само „драма в семейния кокошарник“,
• Съвременните изследователи А. Генис и П. Вайл, сравнявайки образа на Катерина с образа на Ема Бовари Флобер, виждат много общо и наричат ​​Гръмотевичната буря „трагедия на буржоазния живот“.

Има много такива примери: интерпретацията на образа на Шекспировия Хамлет, героите на Тургенев, Достоевски.

Художественият текст има авторска оригиналност - стилът на автора. Това е това характеристикиезикът на произведенията на един автор, състоящ се в избора на герои, композиционни особеноститекст, езикът на персонажите, речевите особености на самия авторски текст.

Така, например, за стила на L.N. Толстой се характеризира с техника, която известният литературен критик В. Шкловски нарича „премахване“. Целта на тази техника е да върне читателя към живо възприемане на реалността и да разобличи злото. Тази техника, например, се използва от писателя в сцената на посещението на Наташа Ростова в театъра („Война и мир“): отначало Наташа, изтощена от раздялата с Андрей Болконски, възприема театъра като изкуствен живот, противопоставя се към нейните, чувствата на Наташа (картонени декори, остаряващи актьори), след което, след среща с Хелън, Наташа гледа на сцената през нейните очи.

Друга особеност на стила на Толстой е постоянното разделяне на изобразения обект на прости съставни елементи, които могат да се проявят в поредицата хомогенни членовепредложения; в същото време подобно разчленяване е подчинено на една-единствена идея. Толстой, борейки се с романтиците, развива свой собствен стил, на практика отказва да използва действителните образни средства на езика.

В художествен текст срещаме и образа на автора, който може да бъде представен като образ – разказвач или образ-герой, разказвач.

Това е условно . Авторът му приписва, „прехвърля“ авторството на своето произведение, което може да съдържа информация за личността на писателя, факти от неговия живот, които не отговарят на действителните факти от биографията на писателя. С това той подчертава неидентичността на автора на произведението и неговия образ в творбата.

• участва активно в живота на героите,
• включени в сюжета на творбата,
• изразява отношението си към случващото се и героите

Често езикът на художествената литература се счита за особен функционален вид език - наред с деловия, научен, публицистичен и т.н. Но такова мнение е погрешно. Езикът на делови документи, научни трудове (и др.) и езикът на художествената проза и поезия не могат да се разглеждат като явления от един и същи ред. Художествената литература (а в наше време и поезията) няма онзи лексикален „набор“, който отличава една функционална разновидност от друга, и няма специфични признаци в областта на граматиката. Сравнявайки произведенията на различни писатели, не може да не се стигне до извода, че разликите между тях могат да бъдат изключително големи, че тук няма ограничения за използването на езикови средства.
Има едно „ограничение“, но то е чисто творческо, не е свързано с използването на определени ресурси на езика: всичко в творбата трябва да е художествено целесъобразно. При това условие писателят свободно използва характеристиките на ежедневната реч, и научните, и делови, и публицистичните - с всякакви средства на езика.
Особеността на езика на художествената литература не е, че той използва някакви специфични средства – думи и граматически конструкции, които са присъщи само на него. Напротив: спецификата на езика на художествената литература е, че той е " отворена система“, не е ограничено по никакъв начин в използването на каквито и да е езикови функции. Не само онези лексикални и граматични характеристики, които са характерни за бизнес, журналистика, научна реч, но и особеностите на нелитературната реч – диалектна, разговорна, жаргонна – могат да бъдат възприети от художествен текст и органично усвоени от него.
От друга страна, езикът на художествената литература е особено строг по отношение на нормата, по-взискателен, по-чувствително я защитава. И това също е специфично художествен език- речи. Как могат да се комбинират

такъв противоположни свойства: от една страна, пълна толерантност не само към всички литературни разновидности на езика - реч, но дори и към нелитературната реч, от друга страна, особено стриктно, взискателно спазване на нормите? Това трябва да се има предвид.

Още по темата § 8. СПЕЦИФИКА НА ЕЗИКА НА ХУДОЖЕСТВЕНАТА ЛИТЕРАТУРА:

1. Концепцията за функционални стилове на PR. Основните категории стил. Съотношение и взаимодействие на националния език, световния език и езика на художествената литература.
2. ОБЩИ ПРОБЛЕМИ И ЗАДАЧИ ЗА ИЗУЧАВАНЕ НА ЕЗИКА НА РУСКАТА ХУДОЖЕСТВЕНА ЛИТЕРАТУРА
3. ИЗУЧВАНЕ НА ЕЗИКА НА ХУДОЖЕСТВЕНАТА ЛИТЕРАТУРА В СЪВЕТСКАТА ЕПОХА
4. ЗА ВРЪЗКАТА НА ПРОЦЕСИТЕ НА РАЗВИТИЕ НА ЛИТЕРАТУРНИЯ ЕЗИК И СТИЛОВЕТЕ НА ЛИТЕРАТУРНОТО ИЗКУСТВО
5. В. В. ВИНОГРАДОВ НА ЕЗИКА НА ХУДОЖЕСТВЕНАТА ЛИТЕРАТУРА Държавно издателство за художествена литература Москва 1959, 1959
6. Многофункционалността на руския език: руският език като средство за обслужване на всички сфери и видове общуване на руския народ. Литературен език и езикът на художествената литература.
7. 3. Думата като единица на езика. Специфика на лексикалната система на езика. Граматични значения и свойства.
8. Стилистични слоеве на руската лексика. Функционални стилове на съвременния руски език (стил на художествената литература, разговорен стил на речта и неговите характеристики). Взаимодействие на речевите стилове в журналистиката.

Особеността на езика на художествената литература е:

1) единството на комуникативните и естетическите функции;

2) многостилов;

3) широко използване на образни и изразни езикови средства;

4) проявление на творческата индивидуалност на автора.

Към това добавяме, че езикът на художествената литература оказва голямо влияние върху развитието на книжовния език.

Не всички поръчки

Тези особености са специфична особеност на художествения стил. Както вече беше казано, само естетическата функция е изцяло релевантна за него. Що се отнася до други характеристики, те се срещат в по-голяма или по-малка степен в други стилове. По този начин образните и изразни средства на езика се срещат в много жанрове на публицистичния стил и в научно-популярната литература. Индивидуалният стил на автора се среща както в научните трактати, така и в обществено-политическите трудове. Литературният език е не само езикът на художествената литература, но и езикът на науката, периодичните издания, публични институции, училища и др.; разговорната реч оказва силно влияние върху нейното развитие.

Бидейки само част от общия литературен език, езикът на художествената литература в същото време надхвърля своите граници: да създаде "местен колорит", характеристика на речта актьори, както и диалектните думи се използват като изразно средство в художествената литература, социалната среда се характеризира с жаргонни думи, професионални, народни и др. За стилистични цели се използват и архаизми – думи, изпаднали от актива на езика, заменени от съвременни синоними. Основната им цел във художествената литература е да създадат историческия привкус на епохата. Използват се и за други цели - придават тържественост, патос на речта, служат като средство за създаване на ирония, сатира, пародия, оцветяват изявлението в хумористични тонове. В тези функции обаче архаизмите намират приложение не само в художествената литература: те се срещат и в публицистичните статии, вестникарските фейлетони, в епистоларния жанр и т.н.

Като отбелязваме, че в художествената литература езикът действа в особена, естетическа функция, имаме предвид използването на образните възможности на езика - звуковата организация на речта, изразните и визуални средства, експресивната и стилистична окраска на думата. Образността на думата се дължи на нейната художествена мотивация, предназначение и място в произведение на изкуството, според образното му съдържание. Думата в художествения контекст е двуизмерна: като номинативно-комуникативна единица, тя служи и като средство за създаване на художествен израз, създаване на образ.

Характерна черта на стила на художественото произведение е „образът на автора“ („разказвач“), който се появява в него не като пряко отражение на личността на писателя, а като негово оригинално прераждане. Изборът на думи, синтактични конструкции, интонационен модел на фраза служи за създаване на реч „образ на автора“ (или „образ на разказвача“), който определя целия тон на разказа, оригиналността на стила на произведение на изкуството.

Често художественият стил се противопоставя на научния. Тази опозиция се основава на Различни видовемислене - научно (с помощта на понятия) и художествено (с помощта на образи). различни формипознанието и отразяването на действителността намират своя израз в използването на различни езикови средства.

За да се потвърди тази позиция, могат да се съпоставят две описания на гръмотевична буря - в научна статия и в художествено произведение.

Стил на разговор

Разговорният стил се противопоставя на книжните стилове; само той има функцията на общуване, той формира система, която има характеристики на всички „нива“ на езиковата структура: във фонетиката (по-точно в произношението и интонацията), речника, фразеологията, словообразуването, морфологията, синтаксиса.

Терминът " разговорен стил“ се разбира по два начина. От една страна, той се използва за обозначаване на степента на литературна реч и е включен в поредицата: висок (книжен) стил - среден (неутрален) стил - намален (разговорен) стил. Такова подразделение е удобно за описване на лексика и се използва под формата на подходящи етикети в речниците (думите от неутрален стил се дават без етикет). От друга страна, същият термин се отнася до един от функционални разновидностилитературен език.

Разговорният стил е функционална система, толкова отделна от книжния стил (понякога се нарича литературен език), че това позволи на Л.В. Щерба да направи следната забележка: „Литературният език може да бъде толкова различен от говоримия език, че понякога човек трябва да говори за две различни езици". Литературният език не трябва да се противопоставя буквално говорим език, т.е. извади последното от книжовния език. Това се отнася до две разновидности на литературния език, всеки със своя система, свои собствени норми. Но в единия случай това е кодифициран (строго систематизиран, подреден) книжовен език, а в другия не е кодифициран (с по-свободна система, по-ниска степен на регулация), а също и литературен език (отвъд който има нещо, което се включва отчасти в книжовната реч, отчасти извън нея).рамките на т.нар. И в бъдеще ще се придържаме към това разбиране. А за разграничаване на наличните варианти в рамките на литературния език – лексикален, морфологичен, синтактичен – ще се използват термините „книжен“ и „разговорен“.

Разговорният стил намира своя израз както в писмена форма (забележки на герои в пиеси, в определени жанрове художествена и публицистична литература, записи в дневници, текстове на писма на битови теми), така и в устна форма. Това не означава устна публична реч (репортаж, лекция, реч по радио или телевизия, в съда, на заседание и др.), която се отнася до кодифициран литературен език, а неподготвена диалогична реч в условията на свободно общуване на нейните участници . За последния случай се използва терминът "разговорна реч".

Разговорната реч се характеризира със специални условия на функциониране, които включват:

1) липсата на предварително разглеждане на изложението и свързаната с това липса на предварителен подбор на езиков материал;

2) непосредственост речева комуникациямежду неговите участници;

3) лекотата на речевия акт, свързана с липсата на формалност в отношенията между говорещите и в самата природа на изказването.

Важна роля играе контекстът на ситуацията (средата на вербалната комуникация) и използването на екстралингвистични средства (мимика, жестове, реакция на събеседника).

К чисто езикови особености разговорна речсвързани:

1) използването на нелексикални средства: интонация - фразово и емфатично (емоционално експресивно) ударение, паузи, скорост на речта, ритъм и др.;

2) широкото използване на ежедневна лексика и фразеология, емоционално експресивна лексика (включително частици, междуметия), различни категории уводни думи;

Езикът на художествената литература -

1) езикът, на който се създават произведения на изкуството (неговия,), в някои общества е напълно различен от ежедневния, ежедневния („практичния“) език; в този смисъл I. x. л. - предмет история на езика и история; 2) поетичен език, система от правила, залегнали в основата на литературни текстове, както проза, така и поезия, тяхното създаване и четене (интерпретация); тези правила винаги са различни от съответните правила на ежедневния език, дори когато, както например в съвременния, лексиконът, граматиката и фонетиката и на двете са еднакви; в този смисъл I. x. л., изразяващ естетическата функция, е предмет на поетиката, в частност историческата поетика, а също и на семиотиката на литературата.

За 1-во значение терминът "художествена литература" трябва да се разбира широко, включително, за минали исторически епохи, неговите устни форми (например стихотворенията на Омир). Специален проблем е езикът на фолклора; в съответствие с 2-ра стойност, той е включен в Ya x. л.

В обществата, където ежедневна комуникациясе среща в и няма общ или литературен език, Ya x. л. действа като специална, "наддиалектна" форма на реч. Това е трябвало да бъде езикът на най-древната индоевропейска поезия. В древна Гърция езикът на омировите поеми „Илиада“ и „Одисея“ също не се свързва с никакъв териториален диалект, той е само езикът на изкуството, епос. Подобна ситуация се наблюдава и в обществата на Изтока. И така, в I. x. л. (същото като в литературните езици) Централна Азия- хорезмско-тюркски (език на Златната орда; 13-14 век), чагатайски и по-нататък на неговата основа староузбекски (15-19 век), старотуркменски (17-19 век) и други съществени компоненти включват - езикът на религиозни и философски писания, свързани с манихейството и будизма, които са се развили до 10 век.

В древните общества I. x. л. тясно свързана с жанра като вид текстове; често има толкова различни езици, колкото има жанрове. И така, в Древна Индия през 2-ра половина на 1-во хилядолетие пр.н.е. д. езикът на култа е т. нар. език на Ведите, сборници от свещени химни; езикът на епичната поезия и науката, както и разговорният език на висшите слоеве на обществото - (по-късно той става и език на драмата); говоримите диалекти на по-ниските класи са били . AT Древна Гърцияматериалните елементи на граматиката, лексиката и езиците на епоса, лириката, трагедията и комедията се различават. Последният, повече от другите, включва елементи, първо от Сицилия, след това от Атика.

Тази връзка между език и жанр впоследствие, индиректно, чрез учението на граматиците и Рим, се свежда до европейската теория. три стила, което първоначално предвиждаше връзка между предмет на представяне, жанр и стил и съответно регламентираше стиловете „висок“, „среден“ и „нисък“. В Русия тази теория е развита и реформирана от М. В. Ломоносов, за когото тя служи главно като форма на изразяване на резултатите от неговите наблюдения върху историческото развитие и стилистичната организация на руския литературен език.

По време на Ренесанса в Европа се води борба за въвеждане на националния език в сферата на художествената литература и науката; в романските страни това води до борба срещу латински; в Русия, особено при реформата на Ломоносов, който решително изключва остарелите книжно-славянски елементи от състава на руския книжовен език, в постепенно изместване.

След като спечелиха, народните, национални езици стават Y. x. л., последните придобиват ново качество и започват да се развиват в тясна връзка с промяната в стиловете и методите на художествената литература - класицизъм, романтизъм, реализъм. Специална роля във формирането на I. x. л. Реализмът на 19-ти век играе роля в европейските страни, тъй като именно в него субектът на образа, герой на литературата, се превръща, наред с благородника и буржоа, човек на труда, селянин, разночинец и работник, въвеждайки в езика си особеностите на своята реч. Реализмът се свързва с окончателното отхвърляне, прокламирано от романтиците, на жанровите разделения и ограничения. В една сфера I. x. л. участват всички слоеве на така наречения общ език. В процеса на загуба I. x. л. материални (лексикални, граматични, фонетични) различия, неговите различия се увеличават като система от правила за създаване и тълкуване на художествени текстове, тоест като поетичен език.

Успоредно с процесите на развитие на Я. х. л. развива своята теория. Още в античната риторика и поетиката се признава двойствеността на поетичния език – особеностите на материалните му средства и неговата специфика като особен „начин на говорене“. Тази двойственост е отразена в написването на Аристотел на два различни трактата: в Поетиката той разглежда поетичния език от гледна точка на неговия специален предмет, неговата семантика - съответствие с природата, имитация на природата (мимезис); в "Реторика" "небитовият" ораторски език се разглежда независимо от предмета, като "начин на говорене", структура на речта (лексика). , според Аристотел, има учение не за обективни обекти и техния образ, а за специална сфера - за мислими обекти, възможни и вероятни. Тук се предвиждат понятията "интенсионален свят", "възможен свят", които играят толкова важна роля в съвременната логика и теорията на езика.

Понятията „език като изкуство” и „език на изкуството” се появяват през вековете във връзка с почти всяко ново художествено движение. През 2-ра половина на 19 век. в произведенията на А. А. Потебня и А. Н. Веселовски, главно върху материала на епическите форми, основите на учението за постоянни признаципоетичен език и същевременно за различните им проявления в различни исторически епохи- основите на историческата поетика.

Процесите, протичащи в I. x. л. във връзка с промяната в стиловете на литературата, са подробно проучени на базата на руския език от В. В. Виноградов, който създава специална дисциплина, предмет на която е Ю. х. л.

От началото на 20-ти век, първоначално в произведенията на школата на "руския формализъм", относителните качества на поетичния език се осъзнават напълно теоретично. аз л. всяко направление в историята на литературата започва да се описва като иманентна система от „техники” и „правила”, които са значими само в нейните рамки (творбите на В. Б. Шкловски, Ю. Н. Тинянов, Р. О. Якобсон и др.). Тези работи са продължени във френската структурна школа; по-специално се установява важна концепция за глобалното значение на всяка дадена система на Я. х. л. - „морал на формата” (М. П. Фуко) или „етос” на поетическия език (Р. Барт). Тези термини се разбират като система от идеи и етични идеи, свързани с разбирането на I. x. л. в това литературно-художествено направление. Твърди се, например, че европейският авангардизъм, като скъсва с класическите, романтичните и реалистичните традиции и утвърждава „трагичната изолация“ на писателя, в същото време се стреми да оправдае възгледа за неговия поетичен език, че няма традиции, като "нулева степен на писменост". Концепцията за „И. Х. л." започва да се реализира наравно с такива понятия като „стил на научно мислене“ на определена епоха (М. Борн), „научна парадигма“ (Т. Кун) и др.

Излизането на преден план като основна характеристика на Ya x. л. всяка една особеност („психологическа образност“ в концепцията за Потебня, „елиминиране на познатото“ в концепцията на руския формализъм, „задаване на изразяване като такова“ в концепцията и Якобсон, „типична образност“ в концепциите за число на съветската естетика) е просто знак за I. X. л. дадено литературно-художествено направление или метод, към който принадлежи даденото теоретично понятие. Като цяло I. x. л. характеризиращ се с комбинация и променливост на тези характеристики, действащи като техен инвариант.

Като такъв (т.е. инвариантен) I. x. л. може да се характеризира като система от езикови средства и правила, различни във всяка епоха, но еднакво позволяващи създаването на въображаем свят във художествената литература, „интенсионален, възможен свят” на семантиката; като специален интенсионален език, който е изграден по законите на логиката, но с някои специфични закони на семантиката. И така, в I. x. л. (във всеки от дадените си, относително затворена система- дадено произведение, автор, цикъл от произведения) правилата за истинност и невярност на твърденията на практическия език не се прилагат („Княз Болконски беше на Бородино поле“ не е нито вярно, нито невярно в екстензионен смисъл, по отношение на екстралингвистичната реалност ); в общия случай е невъзможно да се замени практическия език (невъзможно е в романа на Л. Н. Толстой вместо „Княз Болконски видя лицето на Наполеон“ да се каже „Княз Болконски видя лицето на героя на Сто дни”); напротив, допуска се по-широка семантика и лексика на думите и изказванията, заместване в рамките на имплицитни договорености на даден поетичен език, езика на отделно произведение или автор („Имаше ли момче? Може би нямаше момче? ” като синоним на съмнение в романа на М. Горки „Животът на Клим Самгин“) и др.

Въпреки това, I. x. л., езикът на естетическите ценности, сам по себе си е художествена ценност. Следователно, по-специално, правилата на Ya. x. л., изразени от майсторите на словото, се явяват като обект на красота и естетическа наслада. Такава например е определението за поезия (от теоретична гледна точка дефиницията на разрешенията за семантична съвместимост), дадено от Ф. Гарсия Лорка: „Какво е поезия? И ето какво: обединението на две думи, за които никой не подозираше, че могат да се комбинират и които, когато се комбинират, ще изразяват нова тайна при всяко произнасяне.

• ПотебняА. А. Из бележки по теория на литературата, Харков, 1905;
• ТиняновЮ., ДжейкъбсънР., Проблеми на изучаването на литературата и езика, „Нов ЛЕФ”, 1928, No 12;
• литературни манифести. (От символизма до октомври), 2-ро изд., М., 1929;
• Виноградов V. V., Историята на руския език и историята на руската литература в тяхната връзка, в неговата книга: За художествената проза, M.-L., 1930 (препечатка: За езика на художествената проза, в книгата му: Избрани произведения, М., 1980);
• неговата собствена, За езика на художествената литература, М., 1959;
• неговата собствена, За теорията на художествената реч. М., 1971;
• ФрайденбергО. М., Проблемът за гръцкия книжовен език, в кн.: Съветско езикознание, т. 1. Л., 1935;
• ВеселовскиА. Н., Историческа поетика, Л., 1940;
• ТиняновЮ., Проблемът за поетическия език. Статии, М., 1965;
• МукаржовскиЯ., Книжовен език и поетически език, прев. от чешки, в книгата: Пражки лингвистичен кръг. Сборник със статии, М., 1967;
• Десницкая A. V., Наддиалектни форми устна речи тяхната роля в историята на езика, Л., 1970;
• ВомперскиВ. П., Стилистичното учение на М. В. Ломоносов и теорията на трите стила, М.,;
• ЛотманЮ. М., Анализ на поетическия текст. Структурата на стиха, Л., 1972;
• Ларин B. A., За лириката като разновидност на художествената реч. (Семантични изследвания), в книгата му: Естетика на словото и езика на писателя, Л., 1974;
• БелчиковЮ. А., Руският книжовен език през втората половина на 19 век, М., 1974;
• ДжейкъбсънР., Езикознание и поетика, прев. от английски, в книгата: Структурализъм: „за” и „против”. сб. статии, М., 1975;
• Езикови процеси на съвременната руска художествена литература. Проза. Поезия, М., 1977;
• ТодоровЦ., Граматика на повествователния текст, прев. от френски, „Ново в лингвистиката”, с. 8. Лингвистика на текста, М., 1978;
• ГригориевВ. П., Поетика на словото, М., 1979;
• Литературни манифести на западноевропейските романтици, М., 1980;
• Видове наддиалектни форми на езика, М., 1981;
• НикитинСА, Устната народна култура като езиков обект. Известия на Академията на науките на СССР, сер. ЛиЯ, 1982, т. 41, бр. 5;
• Поетика. Сборник на руски и съветски поетични школи, Будапеща, 1982;
• БартР., Нулева степен на писменост, прев. от френски, в кн.: Семиотика, М., 1983;
• ХрапченкоМ. Б., Езикът на художествената литература. Изкуство. 1-2, "Нов свят", 1983, No 9-10;
• Хансен-Любов A.A., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978;
• Сърл J. R., Логическият статус на измисления дискурс,в книгата: Съвременни гледни точки във философията на езика, .

Ю. С. Степанов.

лингвистичен енциклопедичен речник. - М.: Съветска енциклопедия. гл. изд. В. Н. Ярцева. 1990 .

Вижте какво е "език на художествената литература" в други речници:

ЕЗИК НА ХУДОЖЕСТВЕНАТА ЛИТЕРАТУРА- (понякога и поетичен език), едно от най-важните средства за художествена комуникация: езикова система, която функционира в обществото като инструмент за естетически значимо, словесно образно (писмено) отражение и трансформация на реалността ... ... Литературен енциклопедичен речник

езикът на художествената литература- (поетичен език), наднационален тип език, много черти на характеракоито обаче се разкриват само в рамките на творчеството на писатели от определена нация и само когато се съпоставят с нормите и особеностите на съответния национален език. Литературна енциклопедия

езикът на художествената литература- съвкупността и системата от езикови средства, използвани в художествените произведения. Неговата оригиналност се определя от специалните задачи, стоящи пред художествената литература, нейната естетическа функция, спецификата на изграждането на словесните ... ... Терминологичен речник-тезаурус по литературна критика

Език на художествената литература- - 1) най-важният компонент на художествената форма лит. произведения, заедно с композицията, изразяваща тяхното съдържание (виж концепцията на В. В. Одинцов, 1980); 2) художник художествен стил като една от функциите. разновидности на лит. език, който има свой собствен ... ... Стилистичен енциклопедичен речник на руския език

езикът на художествената литература- езикът на художествените произведения, словесното изкуство. Той се различава от книжовния език, обслужващ различни сфери на обществото и фиксиран от литературната норма в различни речници и граматики, като се фокусира върху поетическото ... ... Речник на литературните термини

езикът на художествената литература- Език, който не съвпада напълно с литературния език, тъй като езикът на художественото произведение, наред с литературно нормализираната реч, включва индивидуалния стил на автора и речта на героите, което предполага отклонение от нормата, ... ... Речник на езиковите термини T.V. Жребче

ЕЗИК НА ИЗКУСТВЕНА ЛИТЕРАТУРА (YHL)- ЕЗИК НА ХУДОЖЕСТВЕНАТА ЛИТЕРАТУРА (YHL). Една от функционалните разновидности на руския литературен език, която включва използването на такива езикови средства, чийто избор се определя от съдържанието на произведението и изпълнението на естетическата функция ... ... Нов речникметодически термини и понятия (теория и практика на преподаване на езици)

Стилистика на художествената литература- виж Поетичен език. Литературна енциклопедия. В 11 тона; М .: Издателство на Комунистическата академия, Съветска енциклопедия, художествена литература. Редактирано от V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Литературна енциклопедия