Крака за чертежи на hi end усилвател. Лампов аудио усилвател

Всички ние сме творци и творци до известна степен и няма да съжаляваме за нищо за себе си. Но не винаги има време и най-важното желание за разбиране на сложни технически структури. Затова обикновено пропускаме тази неприятна процедура и се надяваме на благоприличието на марката. В съвременната реалност обаче не цялото злато има блясък и е възможно да се получи бронз с ниска валентност.

Усилващото Hi-End аудио оборудване е отделен клас продукти, който е трудно да се оцени с пари, тъй като общият звуков комплект, заедно с усилвателя, включва системи от високоговорители и източник на звукови вибрации.

Съвсем очевидно, усилвателят на аудио сигнала е неразделна част от цялостната система за усилване на звука и неговият отрицателен принос към възпроизвеждането на звук винаги може да се дължи на лоша среда.

Много търговци на известни компании (предлагащи своите продукти) веднага предупреждават - много скъпи Hi-end усилвателзахранването работи добре само с препоръчани и много скъпи високоговорители и проводници. Следователно, когато купувате висококачествено устройство, е трудно да се оцени реалния му потенциал, тъй като 50% от качеството на звука зависи от стаята за слушане и психо-емоционалното състояние на човек, което се контролира от компетентен продавач-психолог .

Първоначално се чувстваме доволни от нова и скъпа покупка, но в бъдеще усещането за пристрастяване поражда недоволство, тъй като наблизо се появи алтернативно нещо, което е като че ли малко по-добро. Това е линията, на базата на която се изгражда цялата рекламна компания (продажба на скъпо аудио оборудване). А човек, който се намира в такава ситуация, е заложник и потенциален купувач на абсолютно същото (по отношение на качеството на усилване на звука) само с различно лого на оборудването - мислите си / купихте ново / в реално сравнение се оказа е по-лош от стария.

През миналия век се „раждат” вакуумната тръба и съпътстващите я пасивни елементи – кондензатори и резистори.
Лампата е активен вакуумен усилващ елемент, който има определено ниво на усилване (усилване) на сигнала. Транзисторът е полупроводников аналог на лампа.
Резисторът е пасивен елемент, който ограничава усилването на сигнала и токовете чрез създаване на спад на напрежението (работна точка) на входа и изхода на лампата.
Кондензатор - пасивен елемент, който предава аудиосигнал и прекъсва постоянния ток, както и филтрира и поддържа амплитудата на постоянното напрежение. Въпреки това, когато захранването е включено, значителен капацитет на кондензатори за съхранение ще провокира скок на тока, което създава допълнителни проблеми с веригата -.
За да работи лампата, трябва да приложите постоянно напрежение към анода и да използвате катода или анодния резистор, за да регулирате желаното усилване на сигнала. Това е всичко - дизайнът е готов, това е предусилвател от клас "А" с един цикъл. Остава само да се направи захранване - да се инсталира силов трансформатор, изправителни диоди, филтърен кондензатор.
По същия начин сглобяваме крайния етап на усилване на по-мощна лампа, като заменяме катодния резистор с изходен трансформатор, получаваме много проста и надеждна схема с правилния звук. За съжаление, масовото производство на такъв продукт е търговски нерентабилно, тъй като ниската изходна мощност и скъпите аудиофилски части, без които усилвателят няма да произведе приличен звук, няма да ви позволят да сложите пари в джоба си.

Имайки в предвид Hi-end усилвателкато цяло се оказва, че всички елементи на веригата са тясно свързани помежду си и липсата на един от тях ще доведе до нарушаване на енергийните процеси.
Ясно е – всеки нов детайл влияе на звука, като добавя свои негативни обертонове. И ако няма детайл, значи няма проблем. Следователно минималният брой пасивни компоненти подобрява качеството на звука, а истинският шум се внася от ограничители на енергийните ресурси - резистори. Резисторите са трудни, но е възможно да се заменят с активни елементи, които действат един върху друг по координиран начин (едният усилва, другият стабилизира захранването на тока), това компенсира общите отрицателни обертонове.
Решението за инсталиране на евтини резистори или по-скъпи активни елементи се взема не от дизайнера, а от търговеца. В крайна сметка моралът печели – „колкото по-евтино, толкова по-добре“. За съжаление този принцип напредва и води до намаляване на производството на аудиофилски части. Междувременно китайците заемат свободна ниша и карат потребителски стоки, а ние започваме да си спомняме какъв звук беше преди, за нормални пари.

Захранването на усилвателя на мощност осигурява енергия на активните елементи на веригата чрез преобразуване и филтриране на променливотоково напрежение в DC. Скоростта на преобразуване на напрежението зависи от скоростта на силовите токоизправители - диоди и оказва голямо влияние върху естеството на възпроизвеждането на звука. Естествено, използването на високоскоростни диоди е необходимо, но цената им зависи от мощността и скоростта.
Обикновено производителите не "парят" с диоди и инсталират най-евтиния ток и напрежение, които са подходящи за номиналната стойност, което не позволява на активните елементи на веригата да реализират напълно своя потенциал. Цената на диодите е от 1 рубла до $50.

Снимката показва скъпи и достойни диоди във всички технически и не само параметри, на базата на силициев карбид, цената е 25 $ за 1 брой. Естествено, те не са в серийни Hi End продукти.

Важен елемент от захранването е кондензаторът, тъй като осигурява моментално подаване на импулсна енергия към усилващия елемент, което ви позволява да възпроизвеждате стръмни фронтове на сигнала - музикален израз. Кондензаторите се делят на електролитни, филмови и хартиени.

(електролитите) имат малки размери, голям капацитет и цена на стотинка, тяхната работа се извършва с помощта на бавни йонни процеси, а звукът им е стиснат и неизразителен.

Снимката показва висококачествени и относително скъпи електролитни кондензатори с нисък импеданс, които се използват и в компютърни дънни платки и видеокарти.

Отделно отбелязваме, че кондензаторите Sanyo OS-CON (лилави) са инсталирани във видео ускорители на най-престижните компютърни компании (сух сепаратор - хартия със сребърно покритие), това са най-добрите електролитни кондензатори за потискане на радиочестотните смущения в цифровите схеми. Недостатъци - малки деноминации на капацитети и висока цена.

Филмовите и хартиените кондензатори имат високи импулсни характеристики, широк работен честотен диапазон, ниско еквивалентно съпротивление, техният звуков характер зависи не само от проводника и диелектрика, но и от индивидуалните характеристики - сложността на производствения процес, което гарантира много висока цена на аудиофилски филмови кондензатори, които могат да достигнат десетки или дори стотици долари. Въпреки това, в серийните Hi-End усилватели на мощност няма такива кондензатори и не могат да бъдат, това потвърждава същия тип звук на усилватели от различни ценови категории и техните официални схеми.

Съвсем очевидно е, че кондензаторът в аудиото е въпрос на директни спекулации, тъй като на пазара има много ценови точки (морж) от 0,01 цента до $500 (и повече). Това е цената на кондензаторите, която определя цената на аудио дизайна във връзка с качеството на звука (цена/качество на звука).
Ако известен производител на Hi-End усилвателно оборудване инсталира само чифт кондензатори на стойност $10 за единица, тогава търговецът има реална възможност да продаде усилвателя на цената на скъпа кола. Следователно в съвременното аудио производство е трудно да си представим съществуването на Hi-End усилвател с кондензатори с обща цена от около 200 долара.
В резултат на огромните рекламни разходи и алчността на производителя - дилър, качеството на звука на съвременните аудио продукти е на нивото на цената на кондензаторите и не зависи от цената на дребно на устройството, както и от осведомеността на марката.

За да бъдем конкретни – купихте скъпа единица с ниво на усилване на звука от $200, а останалите хиляди долари отидоха за плащане на реклама на етикета на марката.
Ето защо сред много любители на висококачествен звук има блудно мнение - всичко Hi-end усилвателиприблизително същото и приоритет при усилването на звука се дава на свързване на проводници, източник и високоговорители, като се забравя за какви цели се използва аудио оборудването и кой наистина усилва звука.

Аудиофилски филмови и хартиени кондензатори на стойност $2000.

В резултат на използването на инертни електролити потребителят (несъзнателно) търси не оборудване и качество на звука, а аудиофилски кондензатори. Но, като инсталирате уникални кондензатори в "марков" продукт, няма да получите нищо добро, освен ново главоболие. Факт е, че общата схема е пригодена за инсталиране на евтини и огромни електролити, а хартиено-филмовите кондензатори имат малък капацитет и големи размери. Следователно, за пълно надграждане може да е необходима символична сума, много повече от милион долара, и кутията ще се превърне в килер. Сега стигнахме до отговора на въпроса защо производителите не инсталират висококачествена хартия и филм?

Цената на четири филмови кондензатора (един бял на снимката) е равна на цената на всички електролитни кондензатори. От този брой електролитни кондензатори могат да се направят повече от 15 много скъпи Hi-End усилвателя. Не можете дори да направите един канал за предварително усилване от четири филмови кондензатора.
В нашите еднопосочни хибридни усилватели на мощност всички стъпала работят на хартиено-фолио кондензатори и относително големи (по капацитет) електролитни кондензатори са инсталирани само на едно място - отделно захранване за мощни изходни биполярни транзистори, което определя оригиналността на схеми.
Факт е, че се използва технология за захранване с малък капацитет по наш собствен проект (ВИРТУАЛНО ЗАХРАНВАНЕ НА БАТЕРИЯ), при което капацитетът на хартиените и филмовите кондензатори се увеличава по електронен път. И звукът на такъв усилвател, дори при записи от мобилен телефон, прави незаличимо впечатление, докато дизайнът работи доста добре във всяка стая, с всякакви високоговорители.
Общата цена на всички кондензатори е $2000.

Но забавлението започва сега!
- които се интересуват от подробностите, последвайте връзката и веднага ще отидем на парите. Цената на различните видове тези устройства започва от 20 рубли и завършва с наистина уникалните 10 000 долара, вероятно има и по-скъпи.
Красиви мъже на снимката за $200 - много готино за модерен Hi-End продукт.
Продавачите на усилвател от известна марка, в който е инсталиран такъв механизъм, могат лесно да поискат 1/2 от цената на апартамент и това ще бъде добре.
По-лесно - хижата се вижда на тази снимка. Това прави животворният спекулант (Иван Барига).

Честно казано, няма смисъл да инсталирате контрол на силата на звука от този клас в модерно скъпо устройство, защото качеството на звука ще се промени малко (проверено много пъти). Това се дължи на ниската чувствителност на веригата към качеството на използваните електрически компоненти, тъй като множество обратни връзки и множество резистори наистина ограничават скоростта на пренос на енергия, класическият закон за проводимост "чичо Ом" работи - повече съпротивление по-малко ток, т.е. намалява се подаването на енергия за единица време и се създава допълнително съпротивление за движението му. Като изход - отхвърлянето на използването на резистори и общи обратни връзки, но за това трябва да включите главата си, което е трудно. Ето защо винаги е по-лесно да навиете схема от учебник и да въведете допълнителна локална обратна връзка за ексклузивност – това са нови и модерни технологии в Hi-End усилватели.

За да докажем горното, предлагаме - да тествате серийния усилвател "Grimmi" при ваши условия, с някой от най-скъпите Hi-End усилватели. Според резултатите от теста ще публикуваме откровени видео файлове, така че всеки да може да чуе и да види кой наистина издава звука и кой отделя отпадъчни продукти с изтекъл срок на годност.
Съмняващи се, гледайте внимателно видео файловете, има звуков подпис на усилвателя "Grimmi" и сравнете качеството на (много компресиран) запис с най-добрите си оригинали, всички съмнения ще бъдат разсеяни веднага.

Днес имаме полезен домашен продукт за ценителите на добрия звук: висококачествен направи си сам лампов усилвател

Здравейте!

Реших да сглобя push-pull лампов усилвател (много ме сърбят ръцете) от частите, които съм натрупал за дълго време: корпус, лампи, панели за тях, трансформатори и т.н.

Трябва да кажа, че получих всички тези неща безплатно (tobish безплатно) и цената на новия ми проект ще бъде 0,00 гривни и ако трябва да купя нещо в малки неща, ще го купя за рубли (тъй като започнах проекта си в Украйна и ще завърша вече в Русия).

Ще започна с тялото.

Едно време явно беше добър усилвател SANYO DCA 411.

Но нямах възможност да го слушам, защото го получих в ужасно мръсен и неработещ вид, беше изровен до невъзможност и изгорялата 110 V мрежа (японска, сигурно) изпуши всичко вътрешностите. Вместо родни микросхеми на крайния етап, малко сополи от съветски транзистори (това е снимка от интернет на добро копие). Накратко, изкормих всичко и започнах да мисля. И така, не измислих нищо по-добро от това да напъхам ламповик там (там има доста място).

Решението е взето. Сега трябва да вземем решение за схемата и подробностите. Имам достатъчно лампи 6p3s и 6n9s.

Поради факта, че вече сглобих едноцикъл 6p3s, исках повече мощност и след като се рових из интернет, избрах тази схема на 6p3s push-pull усилвател.

Схема на домашен лампов усилвател (ULF)

Схемата е взета от сайта heavil.ru

Трябва да кажа, че схемата вероятно не е най-добрата, но с оглед на относителната й простота и наличност на части, реших да се спра на нея. Изходен трансформатор (важна фигура в сюжета).

Беше решено да се използва "легендарният" TS-180 като изходни трансформатори. Не хвърляйте камъни веднага (запазете ги до края на статията :)) Аз самият имам дълбоки съмнения относно подобно решение, но предвид желанието ми да не похарча и стотинка за този проект, ще продължа.

Свързах транс заключенията за моя случай по този начин.

(8)—(7)(6)—(5)(2)—(1)(1′)—(2′)(5′)—(6′)(7′)—(8′) първичен

(10)—(9)(9′)—(10′) вторично

анодно напрежение се прилага към свързването на клеми 1 и 1', 8 и 8' към анодите на лампите.

10 и 10′ на високоговорител. (Не съм го измислил сам, намерих го в интернет). За да разсея мъглата на песимизма, реших да проверя честотната характеристика на трансформатора на око. За да направя това, сглобих такава стойка набързо.

На снимката генераторът GZ-102, усилвателят BEAG APT-100 (100V-100W), осцилоскопът C1-65, еквивалентът на натоварване от 4 ома (100W) и самият трансформатор. Между другото, сайтът има.

Зададох 1000 Hz с люлка от 80 (приблизително) волта и фиксирах напрежението на екрана на осцилоскопа (около 2 V). След това увеличавам честотата и изчаквам напрежението на вторичния вход на транса да започне да пада. Правя същото в посока намаляване на честотата.

Резултатът, трябва да кажа, ме зарадва.Честотната характеристика е почти линейна в диапазона от 30 Hz до 16 kHz, добре, мислех, че ще бъде много по-лошо. Между другото, усилвателят BEAG APT-100 има покачващ трансформатор на изхода и неговата честотна характеристика също може да не е идеална.

Сега можете с чиста съвест да съберете всичко на купчина в кутията. Има идея инсталацията и оформлението вътре да се направи в най-добрите традиции на т. нар. модинг (минимални проводници се виждат) и няма да е лошо да се направи подсветката със светодиоди като в индустриални копия.

Захранване за домашен лампов усилвател.

Ще започна сглобяването с едновременно ще го опиша. Сърцето на захранването (и вероятно целия усилвател) ще бъде тороидалният трансформатор TST-143, който по едно време (преди 4 години) скъсах с месо от някакъв тръбен генератор точно в момента, в който го взимаха на сметище. За съжаление не успях да направя нищо повече. L, жалко за такъв генератор, или може би също беше работник или беше възможно да го поправя ... Добре, отклоних се. Тук той е моят настойник.

Разбира се, намерих диаграма за него в интернет.

Токоизправителят ще бъде на диоден мост с филтър на дросела за анодна мощност. И 12 волта за захранване на подсветката и анодното напрежение. Газ имам.

Индуктивността му беше 5 хенри (според устройството), което е напълно достатъчно за добро филтриране. И диодният мост беше намерен така.

Името му е BR1010. (10 ампера 1000 волта). Започвам да изрязвам усилвателя. Мисля, че ще бъде нещо подобно.

Маркирам и изрязвам дупки в текстолита за пана за крушки.

Оказва се, че не е зле :) засега всичко ми харесва.

И така, и така. пробиване на трион :)

Нещо започна да се появява.

Намерих флуоропластов проводник в стари складове и веднага всички алтернативи и компромиси по отношение на проводника за монтаж изчезнаха безследно :).

Ето как се получи инсталацията. Всичко е сякаш "кошерно", нажежанията са преплетени, земята е практически в една точка. Би трябвало да работи.

Време е да оградим храната. След като проверих и проверих всички изходни намотки на транса, запоявах всички необходими проводници към него и започнах да го инсталирам според приетия план.

Както знаете, в нашето не е лесно навсякъде без подръчни материали: контейнерът от Kinder Surprise дойде по-удобно.

И капак на Nescafe и стар диск

Изтръгнах дъските на телевизора и монитора. Всички мощности са поне 400 волта (знам, че имам нужда от повече, но не искам да купувам).

Манитирам моста с контейнери (които бяха под ръка, вероятно ще ги сменя по-късно)

Оказва се малко прекалено, но добре, ще увисне при натоварване :)

Използвам обикновения ключ за захранване от усилвателя (чист и мек).

Готово с това. Много добре :)

Осветление за корпуса на ламповия усилвател.

За реализиране на подсветката беше закупена LED лента.

И инсталиран по следния начин в случая.

Сега сиянието на усилвателя ще се вижда през деня. За захранване на подсветката ще направя отделен токоизправител със стабилизатор на някаква микросхема, подобна на KRKEN (която мога да намеря в кошчето), от която смятам да захранвам веригата за забавяне на захранването на анодното напрежение.

Реле за закъснение.

Ровейки из кошчетата на родината си, намерих точно такова напълно недокоснато нещо.

Това е комплект за радиовреме за уголемяване на снимки.

Събираме, проверяваме, пробваме.

Времето за реакция беше настроено на около 40 секунди, а променливият резистор беше заменен с постоянен. Случаят е към своя край. Остава да съберем всичко, да поставим муцуната, индикаторите и регулаторите.

Регулатори (входни променливи)

Казват, че качеството на звука може много да зависи от тях. Накратко, сложих тези

Двойно 100 kOhm. тъй като имам два от тях, реших да паралелирам изводите, като по този начин получих 50 kOhm и повишена устойчивост на хрипове :)

Индикатори.

Използвах стандартни индикатори, със стандартно осветление

Схемата за свързване беше безмилостно захапана от мен от родната платка и също е замесена.

Ето с какво завърших.

При проверка на мощността усилвателят показа напрежение на изхода от 10 волта на неизкривена синусоида с честота 1000 Hz до натоварване от 4 ома (25 вата) еднакво през каналите, което зарадва :)

При слушане звукът беше кристално чист без фон и прах, както се казва, но прекалено мониторен, или какво? хубаво, но плоско.

Наивно мислех, че ще свири без тембри, но...

При използване на софтуерния еквалайзер успяхме да получим много красив звук, който се хареса на всички. Благодаря ви много на всички!!!

Вдигна бюджетната аудио система на ново ниво. Относно усилвателя PAS-240, 4-тия модел от Audio Profile.
Моята система:
1. CD плейър Marants 6002 - бюджет.
2. Markana DAC е шедьовър на аудио технологиите.
3. Усилвател Marants 7001-бюджет.
4. Акустика Dali Ikon-2 - бюджет.
5. Изпращане на Павлов и Маркитанов - без оплаквания, супер. Изход от SD към DAC оптика - без оплаквания.

Започнах да струвам системата си въз основа на бюджета, първо без DAC. Сменени високоговорители, сменени на скъпи проводници. Всичко не е наред. Разрових се в литературата, разговарях със специалисти и стигнах до извода, че за да преминеш на ниво аудиофил, първо ти трябва DAC. Всичко се роди в болка и се роди DAC Markana. Оставих го и почти се разплаках, изглежда, това ни трябва. Насладете се на звука, ясна стерео сцена, страхотни детайли. Горните честоти в началото зарадваха със своята звучност, но след това започнаха да дразнят. Нямаше достатъчно ниски нива, купих субуфер Real Quake - няма оплаквания, отлично, средата започна да се пропуска. Ясно е, че се наложи смяна и на акустиката, и на усилвателя. Но поради липса на наличност реших да започна с усилвателя.
Въз основа на моя опит, а и не само, реших да избирам от руски производители, тъй като при равни други условия те са 2 или дори 5 пъти по-евтини от буржоазните. Слушах и по-скъпи от моите модели Стародубцев, Алекс, Мусатов. Да, усилвателите са добри, но не толкова, че да се получи сериозен скок в звука. След известно време намерих информация за "PAS-240" Model 4 от "Audio Profile", прочетох характеристиките, свързах се и след дълга кореспонденция взех 4-тия модел у дома от московския представител за тестване.
Донесоха го вкъщи със сина си, поставиха го и започнаха с операта „Чест на село“ с Пласидо Даминго в изпълнение на симфоничен оркестър, после джаз, после добрия стар рок и после всичко подред. Те седяха удивени. Появиха се дълбоки, устойчиви ниски честоти, дори в тежка кола, където барабанната ролка се пръсна като картечница, всичко беше подробно и ясно, останаха досадни високи честоти, средата беше просто невероятна. Основното беше месото, което толкова липсваше в Марант и изобщо в СДюки. Разширена стерео сцена. Получихме истинско удоволствие, стана ясно, че сме намерили това, което търсихме.
Но основният индикатор е жена ми. Когато включих Марантс, тя избяга от стаята. Сега тя беше щастлива да седи с нас 4 часа и да слуша, въпреки че не е фен на този бизнес по дефиниция. Нейната фраза говори много: „звукът стана благороден“. Като цяло те предложиха да купят! При първото слушане и синът ми (той е фанатичен любител на музиката) два дни, от сутрин до вечер, слушаше и не се измъкваше от нас.

Дори на моята "проста" акустика Dali Ikon (Dali Ikon) 2, звукът на "PAS-240" е поразително различен от Marants! Сега нямате нужда от субуфер, дъната са достатъчни. Между другото имам добър суб Rel Quake, може би някой има нужда от него?
Всеки ден звукът ми харесва все повече и повече. Препоръчвам! PAS-240 Model 4 е най-добрият усилвател от висок клас. Вземете руски, не хранете буржоазите!

Допълнение:

Смених акустиката Dali Ikon 2 като най-слабото звено в моята система. Това е акустика ALEKS с нейните супер високоговорители. С твоите мустаци звучи страхотно. Има всичко и точно на всички честоти. Самият Алекс ме изслуша вкъщи и оцени.
Слушах ProAki за 170 тр. - всичко е гладко, добре, но не и High End. Слаба детайлност, дълбочината на сцената не се чува. Спрях се на АЛЕКС. Има всичко! И най-важното е, че звукът е близък до естествения.
Те сравняват вашия VCL челно (Модел 4 "PAS-240" за 85 tr) с Briston за 300 хиляди рубли. На подова акустика МТУСИ "ТОПАЗ" със супер пищялки. Резултат: Вашият е поне толкова добър! Беше доволен.
Вече купих ALEKS и неговите пищялки. Цената на акустиката е 80 хил. + 15 хил. за супер високоговорители ST-9. Общо 95 хил. Доволен като мамут. Няма недостатъци. Звукът е честен, близък до естествения, без разкрасяване. Но имате нужда от висококачествени записи. В противен случай всички замърсявания и недостатъци се чуват. С такава акустика и мустаци слушането на лоши записи не е вятър. Той, Алекс, ги позиционира като High Grand High. При такава акустика настроих силата на звука на 7, максимум 10 часа. Силно. Но дори и при ниска сила на звука, детайлите са великолепни.

ПРЕГЛЕД 41. МОДЕЛ 4 (РОМАН, КРАСНОЯРСК)

Вчера ме уведомиха, че товарът е пристигнал, днес рано сутринта взех агрегата. Когато ми разточиха пакета вече се изплаших от размера му къде го сложих, въпреки че имам комби :) Вярно, успокоиха ме, че това е само защитна каса и няма да я дадем за теб. Печатите се отвориха пред мен, взех съдържанието и го нямаше.

Първо впечатление. Хареса ми външния вид, изглежда доста солидно, едно парче желязо и без пластмаса - класа!, и семейството не каза нищо за това, което означава, че всичко е добре. Надписите, завъртанията, крачетата са направени перфектно (особено ми харесаха краката), изглеждат солидни. Бутон за захранване - клас!
Като цяло звукът е ясен, което вече ми харесва, издигането на дъното при слушане на ниска сила на звука (което често се случва) добавя месо към звука, от което съм бил лишен отдавна и това, разбира се, радва! Все още не съм притежавал устройство в такава ценова ниша. През последните години слушах музика на приемника ONKYO TX-NR 708, подова акустика JBL ES 90.

Звукът на усилвателя след приемника, който е разбираем като цяло, ми хареса. Отлична звукова динамика, добра детайлност, резолюция, звуковата сцена не стърчи напред, всичко е изрядно по дълбочина и ширина на звуковата сцена. При добрите CD записи чух много нови неща в познати записи, които не бях чувал преди, например в албума на Iron Maiden „Somewhere in Time“ се появиха толкова много неща, че не бях много обезкуражен. Все още не съм разбрал дали това е добро или лошо.
Има повече от достатъчно мощност за къщата, не въртя регулатора повече от 9,5 часа, той пее, така че не се притеснявайте, мамо, субуферът все още не е необходим. Поставянето му в спалнята поради това, както е планирано, няма да работи. Дори при ниска сила на звука всичко е достатъчно, дори не можете да включите силата на звука, силата на звука повдига дъното, добре, много готино, не очаквах това. Исках да чуя от дъното, това, което веднъж чух на моя Pioneer A-702R, се оказа още по-добре. Като цяло не забелязах оцветяването на звука (силността не се брои), всичко е доста неутрално. Ако музиката е енергична, значи свири много енергично, ако е спокойна, значи звукът е същият. Естеството на звука зависи от фонограмата, как е записана и как звучи. Под AC/DC неволно искате да тропнете с крак и изглежда, че всичко наоколо подскача в ритъма на музиката.

- повечето ценители на качествената музика, които знаят как да боравят с оборудване за запояване и имат известен опит в ремонта на радиооборудване, могат да се опитат сами да сглобят лампов усилвател от висок клас, който обикновено се нарича Hi-End. Тръбните устройства от този тип принадлежат във всички отношения към специален клас домакинско радиоелектронно оборудване. По принцип те имат атрактивен дизайн, като нищо не е покрито с корпус - всичко се вижда.

В крайна сметка е ясно, че колкото повече можете да видите електронните компоненти, инсталирани на шасито, толкова повече авторитет има устройството. Естествено, параметричните стойности на ламповия усилвател са значително по-добри от моделите, направени на интегрални или транзисторни елементи. В допълнение към това, когато се анализира звука на тръбно устройство, цялото внимание се отделя на личната оценка на звука, а не на изображението на екрана на осцилоскопа. Освен това се различава в малък набор от използвани части.

Как да изберем схема на лампов усилвател

В случай на избор на схема за предварителен усилвател няма особени проблеми, тогава при избора на подходяща верига на крайния етап могат да възникнат трудности. Лампов аудио усилвателможе да има няколко опции. Например, има устройства с един цикъл и push-pull, а също така имат различни режими на работа на изходния път, по-специално "A" или "AB". Изходното стъпало на еднопосочното усилване е като цяло модел, защото е в режим "А".

Този режим на работа се характеризира с най-ниски стойности на нелинейно изкривяване, но ефективността му не е висока. Също така, изходната мощност на такава каскада не е много голяма. Следователно, ако е необходимо да се озвучи вътрешно пространство със среден размер, ще е необходим push-pull усилвател с режим на работа „AB“. Но когато еднотактово устройство може да бъде направено само с два етапа, единият от които е предварителен, а другият е усилващ, тогава е необходим драйвер за push-pull верига и нейната правилна работа.

Но ако е сам лампов аудио усилвателможе да се състои само от две степени - предварителен усилвател и усилвател на мощност, тогава една push-pull верига за нормална работа изисква драйвер или стъпало, което генерира две напрежения с еднаква амплитуда, изместени във фаза със 180. Изходните стъпала, независимо дали е едностранно или push-pull, приемете наличието в изходния трансформатор на веригата. Което действа като съпоставящо устройство за междуелектродното съпротивление на радиотръба с ниско акустично съпротивление.

Истинските фенове на "тръбния" звук твърдят, че веригата на усилвателя не трябва да има никакви полупроводникови устройства. Следователно токоизправителят за захранване трябва да бъде реализиран на вакуумен диод, който е специално проектиран за токоизправители с високо напрежение. Ако възнамерявате да повторите работеща, доказана схема на тръбен усилвател, тогава не е необходимо незабавно да сглобявате трудно устройство за издърпване. За да озвучите малка стая и да получите перфектната звукова картина, е напълно достатъчен лампов усилвател с един край. Освен това е по-лесно за производство и конфигуриране.

Принципът на сглобяване на лампови усилватели

Има определени правила за инсталиране на радиоелектронни конструкции, в нашия случай е така лампов аудио усилвател. Ето защо, преди да започнете производството на устройството, би било желателно да се проучат задълбочено първостепенните принципи за сглобяване на такива системи. Основното правило при сглобяването на конструкции върху вакуумни радиотръби е окабеляването на свързващи проводници по възможно най-краткия път. Най-ефективният метод е да се въздържате от използване на проводници на места, където можете да правите без тях. Фиксираните резистори и кондензатори трябва да се монтират директно върху цокъла на лампите. В същото време трябва да се използват специални „венчелистчета“ като помощни точки. Този метод за сглобяване на радиоелектронно устройство се нарича "монтиране на шарнири".

На практика при създаване на лампови усилватели не се използват печатни платки. Също така едно от правилата казва - избягвайте полагането на проводници успоредно един на друг. Въпреки това, такова, на пръв поглед, хаотично окабеляване се счита за норма и е напълно оправдано. В много случаи, когато усилвателят вече е сглобен, в високоговорителите се чува нискочестотен фон, той трябва да бъде премахнат. Основната задача е правилният избор на "земната" точка. Има два начина за организиране на заземяване:

• Свързването на всички проводници, отиващи към "земята" в една точка - наречена "звездичка"
• Инсталиране на енергийно ефективна електрическа медна шина около периметъра на платката и запояване на проводниците към нея.

Необходимо е да се провери мястото за земната точка чрез експеримент, като се изслуша наличието на фон. За да определите откъде идва нискочестотният фон, трябва да направите това: Трябва да използвате метода на последователен експеримент, като се започне с двойния триод на предусилвателя, за да се скъсят решетките на лампата към земята. В случай на забележимо намаляване на фона, ще стане ясно коя верига на коя лампа „телефонира“. И тогава, също емпирично, трябва да се опитате да премахнете този проблем. Има помощни методи, които са задължителни за използване:

Лампи преди етапа

• Вакуумните лампи на предварителния етап трябва да бъдат затворени с капачки, а те от своя страна трябва да бъдат заземени
• Случаите на резистори на тример също подлежат на заземяване
• Проводниците на лампата трябва да бъдат усукани

Лампов аудио усилвател, или по-скоро веригата с нажежаема жичка на лампата на предусилвателя може да се захранва с постоянен ток. Но в този случай ще трябва да добавите друг изправител, сглобен на диоди към захранването. А използването на токоизправителни диоди само по себе си е нежелателно, тъй като нарушава конструктивния принцип за производство на тръбен Hi-End усилвател без използването на полупроводници.

Поставянето на двойка на изходните и мрежовите трансформатори в лампово устройство е доста важен момент. Тези компоненти трябва да бъдат инсталирани строго вертикално, като по този начин се намалява нивото на фона от мрежата. Един от ефективните начини за инсталиране на трансформатори е затварянето им в метален и заземен корпус. Магнитните вериги на трансформаторите също трябва да бъдат заземени.

ретро компоненти

Радиолампи са устройства от далечни времена, но отново идват на мода. Следователно е необходимо да се завърши лампов аудио усилвателсъщите ретро елементи, които са били инсталирани в оригиналния дизайн на лампите. Ако става въпрос за фиксирани резистори, тогава могат да се използват въглеродни резистори с висока стабилност на параметрите или жични. Тези елементи обаче имат голямо разпространение - до 10%. Следователно, за тръбен усилвател най-добрият избор би бил използването на прецизни резистори с малък размер с метално-диелектричен проводящ слой - C2-14 или C2-29. Но цената на такива елементи е значително висока, тогава MLT са доста подходящи за тях.

Особено ревностните привърженици на ретро стила получават "мечта на аудиофила" за своите проекти. Това са въглеродни резистори BC, разработени в Съветския съюз специално за използване в лампови усилватели. Ако желаете, те могат да бъдат намерени в тръбните радиостанции от 50-60-те години. Ако според схемата резисторът трябва да има мощност повече от 5 W, тогава са подходящи PEV жични резистори, покрити със стъклоустойчив топлоустойчив емайл.

Кондензаторите, използвани в тръбните усилватели, по принцип не са критични за един или друг диелектрик, както и за самия дизайн на елемента. Всеки тип кондензатор може да се използва в пътищата за управление на тона. Също така в токоизправителните вериги на захранването можете да инсталирате всякакъв вид кондензатори като филтър. При проектирането на висококачествени нискочестотни усилватели, изолационните кондензатори, монтирани във веригата, са от голямо значение.

Именно те имат специално влияние върху възпроизвеждането на естествен, а не изкривен звуков сигнал. Всъщност благодарение на тях получаваме изключителен "тръбен звук". При избора на изолационни кондензатори, в които да се монтират лампов аудио усилвател, трябва да се обърне специално внимание, за да се поддържа възможно най-нисък ток на утечка. Тъй като правилната работа на лампата, по-специално нейната работна точка, директно зависи от този параметър.

Освен това не трябва да забравяме, че разделителният кондензатор е свързан към анодната верига на лампата, което означава, че е под високо напрежение. Така че, такива кондензатори трябва да имат работно напрежение най-малко 400v. Един от най-добрите кондензатори, работещи като преходен кондензатор, са кондензаторите JENSEN. Именно тези капацитети се използват в усилвателите от най-висок клас HI-END. Но цената им е много висока, достигайки до 7500 рубли за един кондензатор. Ако използвате домашни компоненти, тогава най-подходящите биха били, например: K73-16 или K40U-9, но те са значително по-ниски по качество от марковите.

Еднокраен лампов аудио усилвател

Представената схема на ламповия усилвател има три отделни модула:

• Предварителен усилвател с управление на тона
• Изходният етап, тоест самият усилвател на мощност
• Източник на мощност

Предусилвателят е направен по проста схема с възможност за регулиране на усилването на сигнала. Освен това има чифт отделни контроли за бас и високи тонове. За да се повиши ефективността на устройството, в дизайна на предварителния усилвател може да се въведе еквалайзер за няколко ленти.

Предусилвателна електроника

Представената тук схема на предусилвателя е направена върху едната половина на двоен триод 6N3P. Конструктивно предусилвателят може да бъде направен на обща рамка с изходно стъпало. В случай на стерео версията естествено се образуват два идентични канала, следователно триодът ще бъде напълно включен. Практиката показва, че когато започвате да създавате какъвто и да е дизайн, най-добре е първо да използвате платката. И след регулиране, вече се сглобява в основното тяло. Ако предусилвателят е сглобен правилно, той започва да работи синхронно със захранващото напрежение без проблеми. Въпреки това, на етапа на настройка, трябва да зададете напрежението на анода на радиотръбата.

Кондензаторът в изходната верига C7 може да се използва K73-16 с номинално напрежение 400v, но за предпочитане от JENSEN, което ще осигури най-добро качество на звука. Лампов аудио усилвателне е особено критичен за електролитните кондензатори, така че може да се използва всеки тип, но с граница на напрежението. На етапа на работа по настройка свързваме нискочестотен генератор към входната верига на предварителния усилвател и прилагаме сигнал. Към изхода трябва да бъде свързан осцилоскоп.

Първоначално обхватът на входния сигнал е настроен в рамките на 10 mv. След това определяме стойността на напрежението на изхода и изчисляваме коефициента на усилване. С аудио сигнал в диапазона от 20 Hz - 20000 Hz на входа можете да изчислите честотната лента на усилвателния път и да изобразите неговата честотна характеристика. Чрез избора на капацитивната стойност на кондензаторите е възможно да се определи приемливо съотношение на високите и ниските честоти.

Настройка на лампов усилвател

Лампов аудио усилвателреализиран на две осмични тръби. Във входната верига е инсталиран двоен триод с отделни катоди 6N9S, свързан паралелно, а крайният етап е направен на доста мощен тетрод на изходния лъч 6P13S, свързан като триод. Всъщност триодът, инсталиран в крайния път, създава изключително качество на звука.

За да извършите проста настройка на усилвателя, ще бъде достатъчен обикновен мултицет, а за да извършите точна и правилна настройка, трябва да имате осцилоскоп и генератор на аудио честота. Трябва да започнете, като настроите напрежението на катодите на двойния триод 6H9C, което трябва да бъде в рамките на 1,3v - 1,5v. Това напрежение се задава чрез избор на постоянен резистор R3. Токът на изхода на тетрода на лъча 6P13S трябва да бъде в диапазона от 60 до 65 mA. Ако не е наличен мощен постоянен резистор 500 Ohm - 4 W (R8), тогава той може да бъде сглобен от двойка двуватови MLT с номинална стойност 1 kOhm и свързани паралелно. Всички други резистори, посочени на диаграмата, могат да бъде инсталиран от всякакъв тип, но все пак се дава предпочитание на C2-14.

Точно както в предусилвателя, важен компонент е разделителният кондензатор C3. Както бе споменато по-горе, идеалният вариант би бил да инсталирате този елемент от JENSEN. Отново, ако няма такива под ръка, тогава могат да се използват и съветски филмови кондензатори K73-16 или K40U-9, въпреки че са по-лоши от задграничните. За правилната работа на веригата тези компоненти са избрани с най-нисък ток на утечка. Ако е невъзможно да се извърши такъв подбор, все пак е препоръчително да закупите елементи от чуждестранни производители.

Захранване на усилвателя

Захранването е сглобено с помощта на кенотрон с директно нагряване 5Ts3S, който осигурява изправяне на променлив ток, което напълно отговаря на стандартите за проектиране за лампови усилватели от клас HI-END. Ако не е възможно да се закупи такъв кенотрон, тогава вместо него могат да се монтират два изправителни диода.

Захранващият блок, инсталиран в усилвателя, не изисква никаква настройка - включи се и това е всичко. Топологията на веригата позволява използването на всякакви дросели с индуктивност най-малко 5 Gn. Като опция: използването на такива устройства от остарели телевизори. Силовият трансформатор може да бъде заимстван и от старо лампово оборудване от съветско производство. Ако имате умения, можете да го направите сами. Трансформаторът трябва да се състои от две намотки с напрежение 6,3v всяка, осигуряващи захранване на радиолампи на усилвателя. Друга намотка трябва да бъде с работно напрежение 5v, които се подават във веригата на кенотронната нишка и вторичната, която има средна точка. Тази намотка гарантира две напрежения от 300v и ток от 200mA.

Последователност на сглобяване на усилвател на мощност

Процедурата за сглобяване на ламповия усилвател на звука е следната: първо се прави източник на захранване и самият усилвател на мощност. След като настройките бъдат направени и необходимите параметри, предусилвателят е свързан. Всички параметрични измервания с измервателни уреди трябва да се извършват не на „жива” акустична система, а на неин еквивалент. Това е с цел да се избегне възможността за премахване на скъпа акустика от изправено положение. Еквивалентното натоварване може да бъде направено от мощни резистори или от дебел нихромов проводник.

След това трябва да се справите с калъфа за ламповия усилвател на звука. Дизайнът може да бъде разработен самостоятелно или заимстван от някого. Най-достъпният материал за производството на кутията е шперплат. В горната част на корпуса са монтирани лампи за изходни и предварителни стъпала и трансформатори. На предния панел има устройства за регулиране на тембъра, звука и индикатор за подаване на напрежение. В крайна сметка може да се окажете с устройства като моделите, показани тук.

Статия за създаването на усилвател, в чиято схема и дизайн се използват нетрадиционни технически решения. Проектът е некомерсиален.

Започнах да се интересувам от аудио оборудване и слушане на музика много отдавна, от края на 80-те и дълго време бях твърдо убеден, че всяко UM с етикета Sony, Technics, Revox и т.н. много по-добри от домашните усилватели и домашните - още повече, тъй като западните марки имат както технология, така и най-висококачествени части, и опит.

Всичко се промени след статията на A.M. Лихницки в списание Audiomagazin № 4 (9) 1996 г., в което е описано разработването и въвеждането в производството през 70-те години на усилвателя Brig-001, чийто автор е той. Случайно след кратък период от време в ръцете ми попадна дефектният Бриг-001 от първите емисии. Използвайки само оригинални домашни части от 70-те - 80-те години, доведох този PA до първоначалното му състояние, така че звуковите му способности да бъдат оценени възможно най-надеждно.

Свързването на усилвателя Brig-001 вместо домашната аудио система Technics SU-A700 ме шокира - Brig звучеше много по-добре, въпреки че параметрите бяха по-скромни и бяха с 20 години по-стари. което беше направено през 1998 г., главно на вътрешната елементна база на военните приемане. Новото устройство не остави никакви шансове в сравнителни прослушвания на вече по-изявени усилватели, като средните модели на линията NAD и Rotel, и беше доста убедително дори в сравнение с по-старите си колеги. Проектът е доразвит през 2000 г., под формата на двублоков РА по същата схема, но с нов дизайн и повишена консумация на електроенергия от захранването. Вече е сравняван с транзисторни и лампови усилватели от ценови диапазон до няколко хиляди щатски долара и в много случаи ги надминава по качество на звука. Тогава разбрах и още нещо - дизайнът на усилвателя решава почти всичко.

Анализирайки резултатите от слушането, особено с участието на онези усилватели, които звучаха по-добре от моя двублоков PA, стигнах до заключението, че или добрите лампови конструкции, или транзисторните без обща обратна връзка са по-често в най-добрия си вид. Сред тях бяха PA с дълбоко LLCOS, чиито спецификации често показват много високи скорости на накланяне на изходното напрежение - 200 V / μs и повече. По правило тези устройства бяха скъпи и техните схеми не бяха публично достъпни. Моят съвет също имаше доста дълбоко LLC, но ниска скорост в сравнение с тях - около 50 V / μs, със сравнимо изходно напрежение. Понякога му липсваше способността да предаде напълно естествеността на тембрите на музикалните инструменти и гласовете на изпълнителите, емоциите на музикантите. При някои композиции представянето на музиката беше опростено, част от тембровото богатство беше скрито зад един вид тънък сив воал. Това вероятно е това, което се нарича "транзисторен звук", присъщ на PA с обратна връзка.

Причините за звука на "транзистора" в PA с LLC многократно са обсъждани както във форуми, така и в книги за схеми, и в публикации на списания, съответстващи на тази тема. Една от добре познатите теории, към която се придържам и аз, е, че ниският изходен импеданс на усилвателите, обхванати от обща обратна връзка, измерен при синусоидален сигнал и активно натоварване, изобщо не остава такъв при възпроизвеждане на музика на високоговорители, което позволява Сигналите с обратна ЕМП от динамични глави проникват от изхода на усилвателя през веригите за обратна връзка към неговия вход. Тези сигнали не се изваждат от OOOS, тъй като те вече се различават по форма и имат фазово изместване спрямо оригиналните, така че те се усилват безопасно и отново влизат в високоговорителите, причинявайки допълнително изкривяване и външни звуци в аудио пътя. Периодично се обсъждат методи за борба с този ефект. Като примери могат да се дадат следните:

1. "Лъжлив" канал на LLC, когато неговият сигнал е взет от един от паралелно свързаните елементи на крайния етап, който не е свързан към AC, но е натоварен на резистор с определен рейтинг.

2. Намаляване на изходния импеданс на PA дори преди покритието на LLC.

3. Увеличаване на скоростта вътре в цикъла на LLCOS до "космически" скорости.

Естествено, най-ефективният начин да се справя с артефактите на LLCOS е да ги изключа от схемата на PA, но опитите ми да създам нещо, което си заслужава без LLCOS върху транзистори, бяха неуспешни. Започването от нулата в областта на ламповата аудио технология се считаше за неподходящо за мен. Методът от точка "1" повдигна много въпроси, така че започнах експерименти с увеличаване на производителността вътре в цикъла за обратна връзка, като вземам предвид точка "2". Бих искал незабавно да обърна внимание на факта, че скоростта на нарастване на изходното напрежение, достатъчна за правилното възпроизвеждане на атаката на звука на музикалните инструменти от усилвателя, е сравнително малка стойност, а нейните ултра високи стойности ​са от значение само по отношение на дейността на LLC.

Ясно е, че в усилвателите с общ контур за обратна връзка не всички проблеми се решават чрез увеличаване на скоростта на завъртане, но основната идея беше следната, при равни други условия: колкото по-висока е скоростта във веригата за обратна връзка, толкова по-бърз е " опашки” на сигнали, които не са компенсирани от обратна връзка, ще се разпадат и какъв трябва да бъде някакъв праг на тяхната видимост на ухо, като се вземе предвид намаляването на продължителността на артефактите с повишаване на производителността. Движейки се в тази посока, много бързо се сблъсках с проблема с приближаването поне до лентата от 100 V / μs в PA на дискретни елементи - ако във веригата имаше каскади на мощни транзистори, всичко се оказа много по-трудно. При усилватели с обратна връзка по напрежение високата скорост не „съвпада“ със стабилността, а в PA с TOC (с обратна връзка по тока) не беше възможно, без да се използва интегратор, да се получи приемливо ниво на постоянно напрежение на изхода, въпреки че всичко беше добре със скоростта в ред и със стабилността проблемът беше решен. Интеграторът не променя звука към по-добро, според мен, така че наистина исках да се справя без него.

Ситуацията беше почти задънена улица и не за първи път се появиха мисли, че ако създадете усилвател на мощност с обратна връзка по напрежение, тогава с помощта на топологията на предварителен или телефонен усилвател ще бъде много по-лесно да го направите високоскоростен , широколентов, стабилен и без интегратор, което според мен трябва да има положителен ефект върху качеството на звука. Оставаше само да разберем как да го приложим. Нямаше решение в продължение на почти 10 години, но през това време беше извършена домашна „R&D“ за изследване на ефекта от скоростта на нарастване на изходното напрежение вътре в общата обратна връзка върху качеството на звука, за което беше създаден макет, който позволява тестване на различни композитни усилватели на операционни усилватели.

Резултатите от моята "R&D" бяха както следва:

1. Скоростта и честотната лента на композитен усилвател трябва да се увеличават от вход към изход.

2. Корекцията е само еднополярна. Няма кондензатори в OOS вериги.

3. За усилвател с максимално изходно напрежение от 8,5 V RMS, с дълбочина на OOS от около 60 dB, се появява забележимо увеличение на качеството на звука някъде в диапазона от 40-50 V / μs, а след това по-близо до 200 V / μs, когато усилвателят практически престава да се "чува" LLC.

4. Над 200 V / µs не се наблюдава забележимо подобрение, но за PA с изходно напрежение от 20 V RMS, например, вече са необходими 500 V / µs за постигане на същия резултат.

5. Входните и изходните филтри, които ограничават PA лентата, не се представят добре в звука, дори ако граничната честота е значително по-висока от горната граница на звуковия диапазон.

След неуспешни експерименти с PA върху дискретни елементи, очите ми се насочиха към високоскоростни операционни усилватели и интегрирани буфери, които имат най-висок изходен ток. Резултатите от търсенето бяха разочароващи - всички устройства с голям изходен ток са безнадеждно "бавни", а високоскоростните устройства имат ниско допустимо захранващо напрежение и не много голям изходен ток.

През 2008 г. случайно в интернет беше намерено допълнение към спецификацията за интегрирания буфер BUF634T, където самите разработчици предоставиха схема на композитен усилвател с три такива изходни буфера, свързани паралелно (фиг. 1) - тогава Възникна идеята за проектиране на PA с голям брой такива буфери в изходния етап.

BUF634T е широколентов (до 180 MHz), ултра-бърз (2000 V/µs) паралелен последващ буфер с 250 mA изходен ток и до 20 mA ток на покой. Единственият му недостатък, може да се каже, е ниското захранващо напрежение (+\- 15 V номинално и +\- 18 V - максимално допустимото), което налага определени ограничения върху амплитудата на изходното напрежение.

Най-накрая избрах BUF634T, примирих се с ниското изходно напрежение, тъй като всички останали характеристики на буфера и неговите звукови свойства напълно ме подхождаха и започнах да проектирам PA с максимална изходна мощност от 20 W / 4 Ohm.

Фиг. 1

Изборът на броя на елементите на изходното стъпало беше сведен до получаване на PA, работещ в чист клас А за натоварване от 8 ома и за осигуряване на режимите на елементите на изходното стъпало по отношение на тока, далеч от границата. Необходимото количество беше определено като 40+1. За допълнителния 41-ви буфер беше зададен минималният ток на покой - само 1,5 mA и той трябваше да се използва за извършване на първото стартиране на конструкцията още преди инсталирането на радиаторите, както и за извършване на някои настройки и експерименти в по-удобни условия. По-късно се оказа много добра идея.

Както е известно, паралелното свързване на интегрални схеми не води до повишаване на общото ниво на шум и Kr, но входното съпротивление на такъв модул намалява и неговият входен капацитет се увеличава. Първото не е критично: входният импеданс на BUF634T е 8 MΩ и съответно общият импеданс няма да бъде по-нисък от 195 kΩ, което е повече от приемливо. С входния капацитет ситуацията не е толкова розова: 8 pF на буфер дава 328 pF общ входен капацитет, което вече е забележима стойност и ще се отрази негативно на работата на люлеещия се оперативен усилвател (фиг. 1). За да се намали глобално изходния импеданс на драйвера на крайния етап, пред него беше въведен друг оперативен усилвател, покрит със собствен OOS контур. Така схемата прерасна в троен композитен усилвател, но в който бяха проведени всички точки от резултатите от моето "R&D". След многобройни експерименти беше определен съставът на CL на композитния усилвател: AD843 зае мястото на входния оперативен усилвател, а мощният високоскоростен оперативен усилвател AD811, с обратна връзка по тока, беше проектиран да действа като изходен буфер от етапа на водача. За да се гарантира, че е получена необходимата скорост на PA (над 200 V/µs), усилването на AD811 беше избрано равно на две, което в идеалния случай удвои 250 V/µs на AD843 и ни позволи да се надяваме, че с подходяща схема и успешна дизайн, би било възможно да се поддържа необходимата стойност на изходната скорост на накланяне напрежение за цялата PA верига. Гледайки напред, отбелязвам, че очакванията бяха оправдани - реалната стойност на този параметър с изходни буфери се оказа повече от 250 V / μs.

Общата схема на усилвателя е претърпяла много промени по време на настройката и отстраняването на грешки, така че веднага ще дам окончателната версия, която включва всички корекции и подобрения (фиг. 2).

Ориз. 2

Структурата е проста - входен селектор, контрол на силата на звука, UN, буферен усилвател за запис към магнетофон, крайно стъпало и защитно реле, което се управлява от оптоелектронна схема за забавяне на свързването на високоговорителите и защитата им от постоянно напрежение (фиг. 3). За компактност буферите и свързаните с тях резистори са комбинирани в 10 бр, но номерацията на частите се запазва изцяло. Както се вижда на фиг. 2, контактната група на релето за защита на UM (K6) не е включена във веригата за предаване на звук и затваря изхода към земята по време на преходни процеси или възможни аварийни ситуации.

Ориз. 3

За BUF634T такова включване не е опасно, особено след като всички буфери имат резистор 10 Ohm на изхода. За да се избегне загуба на стабилност от усилвателя, поради повреда на земята на резистора OOOC (R15), едновременно с работата на релето K6, релето K5 също е затворено, образувайки временна верига на етапа на драйвера OOOC през резистора R14. Ако стойностите на резисторите R14 и R15 са равни, тогава няма външни щракания в високоговорителите по време на работа на защитата, дори ако те са чувствителни над 100 dB.

Струва си да се отбележи, че през първата година на работа усилвателят работеше надеждно без релето K5 и без временната верига OOS с R14, но бях преследван от самата възможност за самовъзбуждане по време на работа на защитата, така че тези бяха въведени допълнителни елементи. Между другото, усилвателят работи добре дори без да покрива крайния етап с LLC верига. Можете да премахнете резистора R15, релето K5 и да използвате резистора R14, за да затворите обратната връзка в ООН, което направих като експеримент. Звукът по този начин ми хареса по-малко – възможно е това да е опцията, когато получаваме повече плюсове, отколкото минуси от използването на свръхбърза обратна връзка.

Диаграмата също така показва, че един от 4-те входа (CD вход) поставя PA в режим на DC усилвател (UCA), а функцията Tape Monitor се реализира от LP входа (плейър на винил диск) и без допълнителни контактни групи в преминаване на сигнал на веригата. Аз съм фен на аналоговия запис, така че направих точно това за себе си. Ако в аудиосистемата няма аналогови устройства за запис на звук, тогава блокът на операционния усилвател IC1 може да бъде пропуснат.

Диаграмата не показва блокиращи кондензатори за захранване - за удобство те ще бъдат показани на схемата на захранването.

Идеологията на този усилвател е до голяма степен различна от класическата и се основава на принципа на споделяне на тока - всеки елемент от крайното стъпало работи с малък ток, в много удобен режим, но достатъчен брой от тези елементи, свързани в паралелно, може да осигури на този 20-ватов усилвател максимален ток в товара повече от 10 A постоянно и до 16 A в импулс. По този начин изходните стъпала се натоварват по време на слушане средно с не повече от 5-7%. Единственото място в усилвателя, където могат да протичат високи токове, са двете медни шини на платката PA, водещи до терминалите на високоговорителите, където изходите на всички BUF634T на всеки канал се събират.

В рамките на същата идеология е разработено и захранването на PA (фиг. 4) - в него всички захранващи елементи също работят с относително малки токове, но има и много от тях и в резултат на това общата мощност на захранването е 4 пъти по-високо от максималното консумирано от усилвателя. Захранването е една от най-важните части в един усилвател, която според мен си струва да се разгледа по-подробно. Усилвателят е изграден по технологията “double mono” и следователно съдържа на борда две независими захранвания за сигнални вериги, напълно стабилизирани, с мощност 150 W всеки, отделни стабилизатори за усилвателя на напрежението, както и захранване за осигуряване сервизни функции, захранвани от отделен мрежов трансформатор 20 W. Всички мрежови трансформатори на BP са фазирани един с друг - при производството на трансформатори бяха маркирани проводниците на началото и края на първичните намотки.

Ориз. 4

Силовата част на всеки канал е разделена на 4 биполярни линии, което направи възможно намаляването на тока на натоварване на всеки стабилизатор до стойност от само 200 mA и увеличаване на спада на напрежението в тях до 10 V. вериги. Беше възможно да се използват по-„усъвършенствани“ микросхеми LT317 и LT337, но имаше много оригинални LM7815C и LM7915C от Texas Instruments, с изход от 1,5 A, което определи избора. Общо сигналните вериги на усилвателя се захранват от двадесет такива интегрални стабилизатора - 4 за UN и 16 за VC (фиг. 4). Всяка двойка стабилизатори за захранване захранва 10 бр. BUF634T. Един чифт UN стабилизатори е зареден с пакет AD843+AD811 от един канал. RC веригата (R51, C137, например) пред стабилизаторите на ООН има двойна цел: защитава токоизправителя от пусков ток, когато PA е включен и образува филтър с честота на прекъсване под ръба на аудио диапазона (около 18 Hz), което значително намалява амплитудата на пулсациите на изправеното напрежение и нивото на други смущения, което е важно за входните стъпала.

Друга особеност на захранването е, че основната част от всички филтърни кондензатори (160 000 микрофарада от 220 000 микрофарада) са разположени след стабилизаторите, което прави възможно подаване на голям ток към товара, ако е необходимо. Това обаче наложи въвеждането на система Soft Start за защита на стабилизаторите при включване на усилвателя и първоначално зареждане на батерията. Както се вижда на фиг. 4, Soft Start се реализира доста просто, на един транзистор (VT1), който със закъснение (около 9 s) свързва слаботоковото реле K10, което от своя страна включва 4 силнотокови релета K11-K14, с четири групи от контакти във всяка, затварящи 16 токоограничаващи резистора с номинална стойност 10 ома (R20, R21, например). Тоест, когато усилвателят е включен, максималният пиков ток на всеки стабилизатор е строго ограничен до 1,5 A, което е нормалният му режим на работа. Не използвам „Soft Start“ в първичната верига от 220 V - в случай на прекъсване на токоограничаващия резистор или загуба на контакт в точките на запояване на неговите заключения, са възможни сериозни последици за целия UM.

PSU за сервизни функции е отговорен за свързването на мрежовото напрежение към главните трансформатори (реле K8), захранването на компонентите на системата Soft Start, релето на входния селектор, чието захранващо напрежение, между другото, също е стабилизирано. Реализиран е и +5 V изход, пренасочен към конектора на задния панел на PA - това вече е един вид стандарт в моите усилватели за едновременно включване на всякакви външни модули. Този усилвател може да работи като усилващо-превключващо устройство (предварителен усилвател) за по-мощни моноблокове, например, които ще се включват, когато към тях се приложи управляващо напрежение от +5 V.

Захранването на усилвателя е изградено на първо място, тъй като по-нататъшното развитие на процеса на разработка изисква наличието на пълноценен захранващ блок, така че първото стартиране, експерименти и настройка трябва да се извършват в режим, близък до реални условия на работа. След успешното стартиране на всички захранващи вериги, входен селектор, блок за забавяне на включване и защита на високоговорителя, както и композитен усилвател с един BUF634T (BUF41) на изхода, бяха сглобени на платката на PA като последен етап. Както бе споменато по-горе, този 41-ви буфер има нисък ток на покой и не изисква инсталиране на радиатор, но слушалките вече бяха лесно свързани към изхода на усилвателя, което направи възможно контрола на слуха, заедно с измерванията. В края на отстраняването на грешки на веригата с един изходен буфер във всеки канал, остана само да се запоят останалите 80 бр. и вижте какво ще излезе от това. Нямах никакви гаранции за положителен резултат и не можеше да бъде - нямаше информация за успешно реализирани подобни проекти от други разработчици. Доколкото знам, дори сега няма проекти, базирани на паралелни операционни усилватели с подобна скорост нито в Русия, нито в чужбина.

Резултатът обаче беше положителен. Тъй като усилвателят беше сглобен върху твърдо шаси, изработено от алуминиеви пръти, където всички превключващи конектори бяха фиксирани (снимка 1), беше възможно да го свържете към аудиосистемата без кутия. Първите прослушвания започнаха, но повече за това по-късно - първо ще дам някои параметри:

Снимка 1

Изходна мощност: 20W/4Ω, 10W/8Ω (клас A)

Честотна лента: 0 Hz - 5 MHz (CD вход)

1,25Hz - 5MHz (AUX, лента, LP входове)

Скорост на изходно напрежение: повече от 250V/μs

Усилване: 26 dB

Изходен импеданс: 0,004 ома

Входен импеданс: 47 kOhm

Входна чувствителност: 500 mV

Съотношение сигнал/шум: 113,4 dB

Консумирана мощност: 75W

Мощност на захранването: 320W

Габаритни размери, мм: 450x132x390 (без височината на краката)

Тегло: 18 кг

Въз основа на параметрите, без дори да гледате веригата, е очевидно, че усилвателят няма входни и изходни филтри, както и външни вериги за корекция на честотата. Но си струва да се отбележи, че в същото време той е стабилен и работи добре дори с неекранирани междусистемни кабели. Доста информативна в това отношение е осцилограмата на меандър от 2 kHz 5V / div, при натоварване от 8 ома при почти максимално ниво на изходното напрежение (Снимка 2).

Снимка 2

От моя гледна точка това е заслугата на правилното окабеляване на проводниците "земя", както и голямата им площ на напречното сечение: от 4 кв. мм. до 10 кв. мм. (включително печатни платки).

Има осцилограми, направени при честоти от 10 kHz, 20 kHz и 100 kHz, но проверките при високи честоти са извършени с ниско ниво на сигнала, така че наличието на високоомов контрол на силата на входа, както и веригата Zobel RC при изходът на PA, който все още присъства по това време, вече имаше ефект (меандър 100 kHz 50mV / div - снимка 3).

Снимка 3

Още при първото слушане в домашната аудио система стана ясно, че устройството звучи и че е време да поръчате калъф, за да можете да отидете на „обиколка“ с него :) Изминаха повече от 5 години от завършването на проекта и първото слушане. През това време бяха проведени десетки (по груби оценки над 70) сравнителни прослушвания на усилвателя с изключителни лампови и транзисторни усилватели от известни производители, както и с авторски дизайни на високо ниво. Въз основа на получените експертни оценки можем да кажем, че усилвателят не отстъпва по естествен звук на повечето от слушаните пуш-пул и еднопосочни лампови и транзисторни усилватели, изградени без използване на отрицателна обратна връзка, но често значително ги превъзхожда по музикална разделителна способност. Много любители на ламповия звук и привърженици на едноциклични PA без OOS забелязаха, че в този дизайн работата на отрицателната обратна връзка практически не се „чува“ и наличието на изходни стъпала с push-pull във веригата „не се издава“.

Усилвателят беше свързан към различни акустики - това са високоговорители от известни руски производители: Александър Клячин (модели: MBV (MBS), PM-2, N-1, Y-1), рупорни високоговорители Александър Князев, рафтови високоговорители на професионални високоговорители от Tulip Acoustics, Високоговорители на чужди марки от средни и високи ценови категории: Klipsh, Jamo, Cerwin Vega, PBN Audio, Monitor Audio, Cabasse и много други, с различна чувствителност и входен импеданс, многолентови със сложни и прости кросоувър филтри , широколентови без кросоувър филтри, високоговорители с различен акустичен дизайн. Не бяха разкрити специални предпочитания, но PA се разкрива най-добре на подова акустика с пълен нискочестотен диапазон и за предпочитане по-висока чувствителност, тъй като изходната мощност е ниска.

В началния етап прослушванията не бяха организирани с цел „спортен“ интерес – основната им задача беше да идентифицират всякакви артефакти в звука, които могат да бъдат коригирани. Сесиите за слушане бяха много информативни и полезни от тази гледна точка в аудиосистемата на Александър Клячин, където имаше уникална възможност да се оцени звука на усилвателя на 4 различни модела високоговорители наведнъж и ми хареса един от тези високоговорители ( Y-1) толкова много, че скоро се превърнаха в компоненти на моята домашна аудиосистема (Снимка 4). Естествено, беше много приятно да получа висока оценка за моя продукт и някои коментари от аудио експерт с богат опит.

Снимка 4

Аудиосистемата на известния майстор на руския Hi-End Юрий Анатолиевич Макаров (снимка 5, UM при слушане), вградена в специално оборудвана стая за слушане и е еталонна във всяко отношение, направи големи корекции в дизайна на този усилвател : веригата на Zobel е премахната от изхода на PA и главният вход е направен, заобикаляйки разделителния кондензатор. Всичко и дори повече се чува в тази аудио система, така че е трудно да се надцени нейният принос и съветите на Юрий Анатолиевич към процеса на фина настройка на звука на усилвателя. Съставът на аудиосистемата му: източник - транспортен и DAC с отделно захранване Mark Levinson 30.6, високоговорители Montana WAS от PBN Audio, безкомпромисен лампов усилвател с едно захранване "Imperator" и всички антифазни кабели, проектирани от Ю. А. Макаров. По-ниската гранична честота на високоговорителите Montana WAS 16 Hz (-3 dB) даде възможност да се оцени "приносът" на свързващия кондензатор и с достатъчно качество (MKP Intertechnik Audyn CAP KP-SN) за изкривяването на ниските -честотен диапазон на музикалния сигнал и най-високата музикална разделителна способност на аудиосистемата - да чуете изходния филтър за отрицателен удар, под формата на Zobel RC верига, която не оказва влияние върху стабилността на усилвателя и скоро е премахната от дъската. Свързването на външни контроли на силата на звука с ниски ома от 100 ома до 600 ома (стандартният RG беше настроен на максимална позиция) ми даде разбиране за факта, че дори висококачественият дискретен 50 kOhm DACT регулатор, използван в моя усилвател, би бил добър за замени с по-нисък рейтинг (от външните свързани към мен изглеждаше най-добрият WG 600 Ohm), но за това трябваше да се преработи доста и беше решено да се внедри това и други натрупани подобрения вече в новия проект.

Снимка 5

Вероятно си струва да се спомене участието на усилвателя в изложението през 2011 г. (снимка 6), като единствен некомерсиален проект, материалът за който беше публикуван в списание Stereo & Video през януари 2012 г., където UM беше наречен " откритие на годината". Демонстрацията беше с високоговорители Tulip Acoustics, които имат чувствителност от 93 dB на 8 ома и, колкото и да е странно, наличните 10 W/8 ома бяха достатъчни в голяма зала с висок фонов шум. 10 вата от усилвател от клас А с достатъчно мощност за всеки ват изходна мощност е субективно по-силно, според моя опит, отколкото усилвател с по-висока изходна мощност с крайно стъпало, запоено с глад.

Снимка 6

След изложбата исканията към мен по имейл и лични съобщения във форума от желаещи да повторят проекта зачестиха, но възникнаха известни трудности - информационна подкрепа беше предоставена на всички, но моите табла бяха нарисувани на милиметрова хартия, от двете страни и не бяха подходящи за сканиране във файл, тъй като хартията беше полупрозрачна и резултатът беше почти нечетлив чертеж. Без готова печатна платка, повторението на дизайна стана много по-сложно и ентусиазмът изчезна. Сега във форума на портала Vegalab. en, налична е електронна версия на платката, чийто автор е Владимир Лепехин, известен специалист по оформление на печатни платки от Рязан, на рускоезичните форуми. Платката е свободно достъпна, линк към нея има в първия пост на темата за този усилвател. Намирането на тема е много просто: просто въведете фразата "Prophetmaster amplifier" в лентата за търсене на Yandex или друга програма за търсене. На това табло е един от участниците във форума Vegalab- Сергей от Гомел (Serg138) успя да повтори този проект и да получи много добър резултат. Информация за тази реализация на UM и снимка на неговия дизайн също можете да намерите в съответната тема, чрез връзките в първия пост.

Няколко съвета:

При избора на електролитни кондензатори се ръководех от собствените си измервания на ESR и тока на утечка, така че оригиналните Jamicons си заслужават. Вмъкнах специално думата „оригинал“, защото много често се фалшифицират и мнозина вероятно вече са попадали на нискокачествени продукти под марката на този производител. Реално погледнато, това са едни от най-добрите кондензатори за използване при захранване на аудио вериги.

Регулаторът на силата на звука е настроен на DACT 50 kOhm. Сега бих избрал най-ниската им стойност - 10 kOhm, или бих използвал релеен регулатор на Никитин с постоянно входно и изходно съпротивление от 600 ома. WG тип ALPS RK-27 ще бъде много по-лош и не се препоръчва за употреба.

В електролитните шънтове са инсталирани повече от 90 микрофарада филмови кондензатори. Моите дъски имат „винтидж“ Evox от 70-те, който получих случайно, но полипропиленът Rifa PEH426, Wima MKP4, WimaMKP10 няма да бъде по-лош.

Релета Препоръчвам Finder в силовата секция, AC защита и мек старт, а за входния селектор трябва да използвате само такива релета, в които минималният ток на превключване е нормализиран в параметрите. Има малко модели на такива релета, но те съществуват.

Домашните високоскоростни изправителни диоди KD213 (10 A) или KD2989 (20 A) в захранването на крайното стъпало ще бъдат по-добри от повечето вносни.

Искам да отбележа, че схемата на усилвателя е доста проста, но за да работите с такива високоскоростни и широколентови микросхеми, се нуждаете от съответните умения и измервателни инструменти - функционален генератор, осцилоскоп с честотна лента от най-малко 30 MHz (за предпочитане 50 MHz).

В заключение бих искал да кажа, че изводите, които направих въз основа на резултатите от експериментите, както и по време на работата по този проект и последващото му усъвършенстване, не претендират за абсолютна истина. Има много начини за постигане на целта, която в този случай е висококачествен звук, и всеки от тях предполага набор от мерки, които може да не дадат положителен резултат поотделно. Следователно в тази област няма прости рецепти.

Снимки на усилвателя на сайта на датската компания DACT:

С уважение, Олег Шаманков ( пророкмайстор)