Caratteristiche dello stile di narrativa. Stile artistico - Caratteristiche e linguaggio

La lingua è "l'elemento primario della letteratura". La lingua esiste nella vita indipendentemente dalla letteratura, ma a seconda delle sue specificità acquisisce proprietà speciali che consentono di parlare di una “lingua finzione"(o simile nel significato di "linguaggio poetico"127). La critica letteraria opera spesso con il termine discorso artistico, inteso come uno dei lati della forma del contenuto.

Ogni opera letteraria utilizza uno speciale "linguaggio poetico" e "... il fascino del quadro, delle immagini contagia ogni persona, a qualunque stadio di sviluppo si trovi"128. Il linguaggio poetico, o il linguaggio della finzione, è uno di lingue principali cultura spirituale insieme al linguaggio della religione e al linguaggio della scienza. Questo è il linguaggio dell'arte verbale. Il linguaggio poetico è aperto, cioè costantemente orientato alla ricerca di nuove possibilità espressive,

ha un atteggiamento verso la “creazione del linguaggio” consapevole e attiva129. ANDARE. Vinokur chiama il linguaggio della narrativa "linguaggio figurativo"130.

Il linguaggio poetico è il risultato attività creativa molti artisti della parola. L'originalità del linguaggio poetico dipende dal suo genere. Lo scrittore alla ricerca di nuovi mezzi di rappresentazione può violare le norme linguistiche. Linguaggio poetico della fine del XX secolo. diverso dal linguaggio poetico di fine Ottocento.

Il vocabolario poetico considera "la questione della scelta delle singole parole che compongono la composizione del discorso artistico"131. AA. Potebnya ha notato il legame inestricabile tra critica letteraria e linguistica nella filologia russa. Secondo la sua teoria, «inizialmente ogni parola è composta da tre elementi: una forma esterna (cioè un guscio sonoro), un significato e una forma interna»132, necessari per creare un'immagine verbale. I simbolisti accrebbero al massimo il loro interesse per il guscio della parola, per quella che chiamavano la sua musicalità; mettono in primo piano parole suggestive (che influenzano emotivamente il lettore). Sia i simbolisti che i futuristi si sono posti il ​​compito di creare un nuovo linguaggio poetico.

I filologi distinguono tra discorso e linguaggio. “La lingua è quella scorta di parole e quei principi grammaticali della loro combinazione in una frase che vive nella mente di persone di una o un'altra nazionalità e con l'aiuto del quale queste persone possono sempre comunicare tra loro. La parola è linguaggio in azione, è il processo stesso di comunicazione verbale tra le persone, che nasce sempre in determinate condizioni di vita e consiste nell'espressione di certi pensieri, colorati da certi sentimenti e aspirazioni.

La scelta delle parole e delle costruzioni sintattiche dipende dalle caratteristiche del loro contenuto emotivo e mentale. Il discorso dell'oratorio, dei documenti clericali, delle opere filosofiche è diverso dal discorso delle opere d'arte.

Il discorso delle opere d'arte ha delle caratteristiche. Le principali proprietà del discorso artistico sono figuratività, allegoricità, emotività, originalità dell'autore. La sua originalità è determinata dai compiti che devono affrontare scrittori e poeti che studiano vita umana nelle sue varie manifestazioni. Possono usare diversi stili linguistici in un'opera d'arte: linguaggio scientifico, commerciale, colloquiale, intimo, ecc.; ciò è motivato dal fatto che l'una o l'altra sfera della vita è raffigurata in un'opera d'arte.

Di grande importanza è il principio di riflettere la vita nelle opere: realistiche, romantiche, ecc. Lo sviluppo del realismo in Russia in inizio XIX in. ha aperto nuove porte alla letteratura possibilità creative. Gli eroi di Griboedov, Pushkin, Gogol parlavano in una lingua corrispondente al loro status sociale, perché "la lingua è anche motivata dal fatto che è associata al suo vettore specifico, trasmette l'originalità del carattere della personalità di una persona, espressa nel originalità del discorso"134.

Il linguaggio poetico gioca un ruolo importante nel plasmare lo stile dello scrittore, che si esprime nel vocabolario e nell'organizzazione intonazione-sintattica del discorso. Prosa AC Pushkin e prosa L.N. Tolstoj: strutture artistico-individuali nettamente diverse.

La questione delle proprietà del linguaggio artistico è stata fortemente discussa nelle opere di A.A. Potebni, AN Veselovsky, PO Jacobson, B.V. Tomashevsky, GO Vinokura,

VV Vinogradov. Insieme a scienziati, poeti e scrittori hanno preso parte alla discussione di questo problema (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam e altri) - Successivamente questo lavoro è stato continuato nelle opere di B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, AI Timofeeva, ML Gasparova, V.G. Grigoriev e molti altri.

Il dizionario degli scrittori è una manifestazione della ricchezza della lingua in cui hanno scritto, testimonianza di una profonda conoscenza di questa lingua e del talento linguistico. Per creare immagini artistiche, la letteratura utilizza principalmente i mezzi figurativi ed espressivi disponibili nel dizionario e nei giri stabili del discorso caratteristici di una determinata lingua. Il vocabolario di una lingua è chiamato vocabolario e le frasi fisse sono chiamate fraseologia. La scelta delle parole e delle frasi è l'aspetto più importante del lavoro dello scrittore sul linguaggio dell'opera. E difficile. V. Mayakovsky ha ammesso: "Stai esaurendo una sola parola per il bene di mille tonnellate di minerale verbale ...".

Di tutti i mezzi lessicali, i sinonimi hanno le maggiori possibilità stilistiche (synonimos - lo stesso nome). Si dividono in ideografiche, cioè differiscono solo per significato (cavallo - cavallo - cavalla - stallone) e stilistiche, cioè differiscono per colorazione stilistica ed emotiva (gusto - mangia - crepa).

Gli elementi che compongono la lingua - unità linguistiche - fungono da mezzo per esprimere un determinato contenuto e non possono essere utilizzati come mezzo artistico linguistico. A causa della varietà di significati e della colorazione emotivamente espressiva strumenti linguistici ah contiene la possibilità del loro uso propositivo, calcolato su un certo impatto sul lettore e sull'ascoltatore. Di solito queste possibilità sono chiamate possibilità stilistiche dei mezzi linguistici.

La polisemia, o polisemia, o polisemia (dal greco poli - molti, sema - segno) della parola può essere usata per risolvere complessi problemi artistici.

Scegliendo una singola parola da un numero di parole identiche o molto vicine nel significato o ricorrendo a sinonimi infilati, l'artista ottiene immagini vivide e la massima precisione espressiva. Lo scrittore, sostituendo una parola con un'altra, ottiene il trasferimento di significato più accurato. Quindi, M.Yu. Lermontov, in una bozza del poema "La morte di un poeta", definì Dantes prima un "avversario" e poi un "assassino", definendo il ruolo che interpretò in un duello con Pushkin. I sinonimi danno questa o quella colorazione emotiva e stilistica all'affermazione. Ad esempio, la parola "volto" è stilisticamente neutra, "volto" ha una sfumatura di solennità:

Ma la luce è colpita da uno sguardo

Il suo viso non è un'espressione comune.

(E. Baratynsky)

Pieghi il viso, menzionandolo,

E il sangue sale alla tua fronte...

(A.K. Tolstoj)

Anche la parola "occhi" è stilisticamente neutra e la parola "occhi" ha una sfumatura di tenerezza, solennità (questa è una parola libresca, slavismo):

Un omaggio ai tuoi occhi e ai tuoi cuori, un canto vivo alla tua lira

E il tremulo mormorio di timide lodi!

(P.Vyazemsky)

E cantava di occhi chiari.

A proposito degli occhi di un'anima di ragazza.

(F. Glinka)

Il possesso della sinonimia aiuta lo scrittore a evitare di ripetere le stesse parole, a diversificare il discorso. Ad esempio, in Gogol Anime morte Sobakevich ... si unì allo storione e in un quarto d'ora con un po' finì tutto. Dopo aver finito lo storione, Sobakevich si sedette su una poltrona e sbatté le palpebre.

Una maggiore espressività del discorso artistico è data dai contrari: parole che hanno un significato opposto. Con il loro aiuto, l'autore può contrastare i personaggi, i fenomeni, gli eventi raffigurati:

Sei potente.

Sei anche impotente.

Madre Russia!

(NA. Nekrasov)

Non cadere dietro di te. Sono una guardia.

Sei un convoglio. Il destino è uno.

(M. Cvetaeva)

Sull'uso dei contrari, viene costruita una descrizione dell'aspetto di Chichikov nelle "Anime morte" di Gogol: un gentiluomo era seduto nella britzka, non bello, ma non di bell'aspetto, non troppo grasso, non troppo magro; non si può dire che sia vecchio, ma non è nemmeno così che sia giovane.

I contrari aiutano a caratterizzare essenza interiore carattere. Ecco come Y. Trifonov descrive uno dei suoi eroi: in qualche modo era adatto a tutti. E questo, e quello, e con quelli, e con questi, e non malvagi, e non gentili, e non molto avidi, e non molto generosi, e non proprio un polpo, e non proprio un ghiottone, e non vili, e non un temerario, e apparentemente non un astuto, e allo stesso tempo non un sempliciotto ... Non era assolutamente no, Vadik Baton ("La casa sull'argine").

Stile artistico— concetto, tipi di discorso, generi

Tutti i ricercatori parlano della posizione speciale dello stile di narrativa nel sistema di stili della lingua russa. Ma la sua selezione in questo sistema comune forse, perché sorge sulla stessa base di altri stili.

Lo scopo dello stile di narrativa è l'arte.

Il “materiale” della narrativa è la lingua nazionale.

Descrive con parole pensieri, sentimenti, concetti, natura, persone, la loro comunicazione. Ogni parola in un testo letterario è soggetta non solo alle regole della linguistica, ma vive secondo le leggi dell'arte verbale, nel sistema delle regole e delle tecniche per creare immagini artistiche.

La forma del discorso è prevalentemente scritto, per i testi destinati alla lettura ad alta voce è necessaria la preventiva registrazione.

La narrativa utilizza ugualmente tutti i tipi di discorso: monologo, dialogo, polilogo.

Tipo di comunicazione - pubblico.

Generi di narrativa noto èromanzo, racconto, sonetto, racconto, favola, poesia, commedia, tragedia, dramma, ecc.

tutti gli elementi del sistema artistico di un'opera sono subordinati alla soluzione di problemi estetici. La parola in un testo letterario è un mezzo per creare un'immagine, trasmettere il significato artistico di un'opera.

Questi testi utilizzano tutta la varietà di mezzi linguistici che esistono nella lingua (ne abbiamo già parlato): mezzi di espressione artistica, e possono essere usati come mezzi lingua letteraria, e fenomeni che stanno al di fuori della lingua letteraria - dialetti, gergo, mezzi di altri stili, ecc. Allo stesso tempo, la scelta dei mezzi linguistici è subordinata all'intenzione artistica dell'autore.

Ad esempio, il nome dell'eroe può essere un mezzo per creare un'immagine. Questa tecnica è stata ampiamente utilizzata dagli scrittori del XVIII secolo, introducendo nel testo "nomi parlanti" (Skotinins, Prostakova, Milon, ecc.). Per creare un'immagine, l'autore può utilizzare le possibilità di polisemia di una parola, omonimi, sinonimi e altri fenomeni linguistici all'interno dello stesso testo.

(Quello che, dopo aver sorseggiato la passione, ha ingoiato solo il limo - M. Cvetaeva).

La ripetizione della parola, che in scientifico e ufficiale - stili di affari sottolinea l'accuratezza del testo, nel giornalismo serve come mezzo per aumentare l'impatto, nel discorso artistico può essere alla base del testo, creare mondo dell'arte autore

(cfr.: la poesia di S. Yesenin “Shagane tu sei mio, Shagane”).

I mezzi artistici della letteratura sono caratterizzati dalla capacità di "accrescere il significato" (ad esempio con l'informazione), che rende possibile interpretazioni diverse testi letterari, le sue diverse valutazioni.

Così, ad esempio, molte opere d'arte sono state valutate in modo diverso dalla critica e dai lettori:

• dramma di A.N. Ostrovsky ha chiamato "Thunderstorm" "un raggio di luce nel regno oscuro", vedendo nel suo personaggio principale - un simbolo della rinascita della vita russa;
• il suo contemporaneo ha visto in The Thunderstorm solo "un dramma nel pollaio di famiglia",
• i ricercatori moderni A. Genis e P. Weil, confrontando l'immagine di Katerina con l'immagine di Emma Bovary Flaubert, hanno visto molto in comune e hanno definito The Thunderstorm "una tragedia della vita borghese".

Ci sono molti esempi di questo tipo: l'interpretazione dell'immagine dell'Amleto di Shakespeare, gli eroi di Turgenev, Dostoevskij.

Il testo letterario ha l'originalità dell'autore - lo stile dell'autore. Questo è questo caratteristiche il linguaggio delle opere di un autore, consistente nella scelta degli eroi, caratteristiche compositive testo, la lingua dei personaggi, le caratteristiche del parlato del testo stesso dell'autore.

Quindi, ad esempio, per lo stile di L.N. Tolstoj è caratterizzato da una tecnica che il famoso critico letterario V. Shklovsky ha chiamato "rimozione". Lo scopo di questa tecnica è riportare il lettore a una percezione viva della realtà ed esporre il male. Questa tecnica, ad esempio, è utilizzata dalla scrittrice nella scena della visita a teatro di Natasha Rostova ("Guerra e pace"): all'inizio Natasha, esausta per la separazione da Andrei Bolkonsky, percepisce il teatro come una vita artificiale, contrastata a lei, Natasha, sentimenti (scenari di cartone, attori invecchiati), poi, dopo aver incontrato Helen, Natasha guarda la scena attraverso i suoi occhi.

Un'altra caratteristica dello stile di Tolstoj è la divisione costante dell'oggetto raffigurato in semplici elementi costitutivi, che possono manifestarsi nella serie membri omogenei suggerimenti; allo stesso tempo, tale smembramento è subordinato a un'unica idea. Tolstoj, alle prese con i romantici, sviluppa il proprio stile, praticamente rifiuta di usare i veri mezzi figurativi del linguaggio.

In un testo letterario incontriamo anche l'immagine dell'autore, che può essere presentata come un'immagine: un narratore o un eroe dell'immagine, un narratore.

Questo è un condizionale . L'autore gli attribuisce, "trasferisce" la paternità della sua opera, che può contenere informazioni sulla personalità dello scrittore, fatti della sua vita che non corrispondono ai fatti reali della biografia dello scrittore. Con questo, sottolinea la non identità dell'autore dell'opera e la sua immagine nell'opera.

• partecipa attivamente alla vita degli eroi,
• incluso nella trama dell'opera,
• esprime il suo atteggiamento nei confronti di ciò che sta accadendo e dei personaggi

Spesso il linguaggio della narrativa è considerato uno speciale tipo di linguaggio funzionale, insieme a quello economico, scientifico, giornalistico, ecc. Ma un'opinione del genere è sbagliata. Il linguaggio dei documenti aziendali, delle opere scientifiche (ecc.) e il linguaggio della prosa e della poesia artistica non possono essere considerati fenomeni dello stesso ordine. La narrativa (e ai nostri tempi la poesia) non ha quel “set” lessicale che distingue una varietà funzionale da un'altra, e non ha segni specifici nel campo della grammatica. Confrontando le opere di diversi scrittori, non si può fare a meno di giungere alla conclusione che le differenze tra loro possono essere eccezionalmente grandi, che qui non ci sono restrizioni sull'uso degli strumenti linguistici.
C'è un “limite”, ma è puramente creativo, non legato all'uso di determinate risorse del linguaggio: tutto nell'opera deve essere artisticamente conveniente. In questa condizione, lo scrittore usa liberamente le caratteristiche del discorso quotidiano, scientifico, commerciale e giornalistico - con qualsiasi mezzo della lingua.
La particolarità del linguaggio della narrativa non è che utilizza alcuni mezzi specifici: parole e costruzioni grammaticali che sono peculiari solo di esso. Al contrario: la specificità del linguaggio della finzione è che è " sistema aperto”, non è limitato in alcun modo nell'uso di alcuna funzionalità linguistica. Non solo quelle caratteristiche lessicali e grammaticali tipiche del business, del giornalismo, discorso scientifico, ma anche le caratteristiche del discorso non letterario - dialettale, colloquiale, gergale - possono essere accettate da un testo artistico e da esso organicamente assimilate.
D'altra parte, il linguaggio della narrativa è particolarmente severo rispetto alla norma, più esigente, più sensibile a proteggerla. E anche questo è specifico linguaggio artistico- discorsi. Come possono essere combinati

tale proprietà opposte: da un lato, la completa tolleranza non solo per tutte le varietà letterarie di linguaggio - discorso, ma anche per il discorso non letterario, dall'altro, l'osservanza particolarmente rigorosa e rigorosa delle norme? Questo deve essere considerato.

Maggiori informazioni sull'argomento § 8. SPECIFICITÀ DEL LINGUAGGIO DELLA LETTERATURA ARTISTICA:

1. Il concetto di stili funzionali di PR. Le principali categorie di stile. Correlazione e interazione tra la lingua nazionale, la lingua illuminata e la lingua della narrativa.
2. PROBLEMI E COMPITI GENERALI DELLO STUDIO DELLA LINGUA DELLA LETTERATURA ARTISTICA RUSSA
3. STUDIO DELLA LINGUA DELLA LETTERATURA ARTISTICA IN ERA SOVIETICA
4. SUL RAPPORTO DEI PROCESSI DI SVILUPPO DELLA LINGUA LETTERARIA E DEGLI STILI DELL'ARTE LETTERARIA
5. V. V. VINOGRADOV SULLA LINGUA DELLA LETTERATURA D'ARTE Casa editrice statale di LETTERATURA D'ARTE Mosca 1959, 1959
6. La multifunzionalità della lingua russa: la lingua russa come mezzo per servire tutte le sfere e i tipi di comunicazione del popolo russo. Linguaggio letterario e linguaggio della narrativa.
7. 3. La parola come unità del linguaggio. Specificità del sistema lessicale della lingua. Significati e proprietà grammaticali.
8. Strati stilistici del vocabolario russo. Stili funzionali della moderna lingua russa (stile narrativo, linguaggio colloquiale e sue caratteristiche). Interazione degli stili di discorso nel giornalismo.

La particolarità del linguaggio della narrativa è:

1) l'unità delle funzioni comunicative ed estetiche;

2) multi-stile;

3) uso diffuso di mezzi linguistici figurativi ed espressivi;

4) manifestazione dell'individualità creativa dell'autore.

A questo aggiungiamo che il linguaggio della narrativa ha una grande influenza sullo sviluppo del linguaggio letterario.

Non tutti gli ordini

Queste caratteristiche sono una caratteristica specifica dello stile artistico. Come si è già detto, solo la funzione estetica le è del tutto rilevante. Quanto ad altre caratteristiche, si trovano in misura maggiore o minore in altri stili. Pertanto, i mezzi figurativi ed espressivi del linguaggio si trovano in molti generi di stile giornalistico e nella letteratura scientifica popolare. Lo stile individuale dell'autore si ritrova sia nei trattati scientifici che nelle opere sociali e politiche. Il linguaggio letterario non è solo il linguaggio della narrativa, ma anche il linguaggio della scienza, dei periodici, istituzioni pubbliche, scuole, ecc.; il discorso colloquiale ha una forte influenza sul suo sviluppo.

Essendo solo una parte del linguaggio letterario generale, il linguaggio della narrativa va al tempo stesso oltre i suoi limiti: creare un "colore locale", un discorso caratteristico attori, così come le parole dialettali sono usate come mezzo di espressione nella narrativa, l'ambiente sociale è caratterizzato da parole gergali, professionali, vernacolari, ecc. Ai fini stilistici vengono utilizzati anche arcaismi, parole cadute fuori dal patrimonio della lingua, sostituite da sinonimi moderni. Il loro scopo principale nella narrativa è creare il sapore storico dell'epoca. Sono usati anche per altri scopi: danno solennità, pathos alla parola, servono come mezzo per creare ironia, satira, parodia, colorano l'affermazione con toni umoristici. Tuttavia, in queste funzioni, gli arcaismi trovano applicazione non solo nella narrativa: si trovano anche negli articoli giornalistici, nei giornali feuilleton, nel genere epistolare, ecc.

Notando che nella finzione la lingua agisce in una funzione estetica speciale, intendiamo l'uso delle possibilità figurative della lingua: l'organizzazione sonora del discorso, i mezzi espressivi e visivi, la colorazione espressiva e stilistica della parola. La figuratività della parola è dovuta alla sua motivazione artistica, scopo e posto nella opera d'arte, secondo il suo contenuto figurativo. La parola nel contesto artistico è bidimensionale: essendo un'unità nominativo-comunicativa, serve anche come mezzo per creare un'espressione artistica, creare un'immagine.

Una caratteristica dello stile di un'opera d'arte è l '"immagine dell'autore" ("narratore") che in essa appare, non come riflesso diretto della personalità dello scrittore, ma come la sua originaria reincarnazione. La scelta delle parole, delle costruzioni sintattiche, del modello di intonazione di una frase serve a creare un discorso "immagine dell'autore" (o "immagine del narratore"), che determina l'intero tono della narrazione, l'originalità dello stile di un opera d'arte.

Spesso lo stile artistico si contrappone a quello scientifico. Questa opposizione si basa su tipi diversi pensiero - scientifico (con l'aiuto di concetti) e artistico (con l'aiuto di immagini). forme diverse la conoscenza e la riflessione della realtà trovano la loro espressione nell'uso dei vari mezzi linguistici.

A conferma di questa posizione, si possono confrontare due descrizioni di un temporale: in un articolo scientifico e in un'opera d'arte.

Stile colloquiale

Lo stile colloquiale è opposto agli stili del libro; lui solo ha la funzione di comunicazione, forma un sistema che ha caratteristiche su tutti i "livelli" della struttura linguistica: nella fonetica (più precisamente, nella pronuncia e nell'intonazione), nel vocabolario, nella fraseologia, nella formazione delle parole, nella morfologia, nella sintassi.

Il termine " stile colloquiale' è inteso in due modi. Da un lato, è usato per indicare il grado del discorso letterario ed è incluso nella serie: stile alto (libro) - stile medio (neutro) - stile ridotto (conversazionale). Tale suddivisione è conveniente per descrivere il vocabolario e viene utilizzata sotto forma di etichette appropriate nei dizionari (le parole di stile neutro sono fornite senza etichetta). D'altra parte, lo stesso termine si riferisce a uno dei varietà funzionali lingua letteraria.

Lo stile colloquiale è un sistema funzionale così separato dallo stile libresco (a volte è chiamato lingua letteraria) che ciò ha permesso a L.V. Shcherba per fare la seguente osservazione: "La lingua letteraria può essere così diversa dalla lingua parlata che a volte si deve parlare di due lingue differenti". Il linguaggio letterario non dovrebbe essere letteralmente opposto lingua parlata, cioè. togliere quest'ultimo dalla lingua letteraria. Questo si riferisce a due varietà della lingua letteraria, ciascuna con il proprio sistema, le proprie norme. Ma in un caso è una lingua letteraria codificata (rigorosamente sistematizzata, ordinata), e nell'altro non è codificata (con un sistema più libero, un minor grado di regolamentazione), ma anche una lingua letteraria (al di là della quale c'è qualcosa che è in parte compreso nel discorso letterario, in parte al di là di esso). E in futuro ci atterremo a questa comprensione. E per distinguere tra le opzioni disponibili all'interno della lingua letteraria - lessicale, morfologica, sintattica - verranno utilizzati i termini "libresco" e "colloquiale".

Lo stile colloquiale trova la sua espressione sia nella scrittura (commenti di personaggi in opere teatrali, in alcuni generi di narrativa e letteratura giornalistica, annotazioni in diari, testi di lettere su argomenti quotidiani), sia in forma orale. Questo non significa discorso pubblico orale (rapporto, conferenza, discorso alla radio o alla televisione, in tribunale, in una riunione, ecc.), Che si riferisce a una lingua letteraria codificata, ma discorso dialogico impreparato nelle condizioni di libera comunicazione dei suoi partecipanti . Per quest'ultimo caso si usa il termine "discorso colloquiale".

Il discorso conversazionale è caratterizzato da condizioni speciali di funzionamento, che includono:

1) la mancata considerazione preliminare della dichiarazione e la relativa mancata selezione preliminare del materiale linguistico;

2) immediatezza comunicazione vocale tra i suoi partecipanti;

3) la facilità dell'atto linguistico, associata alla mancanza di formalità nei rapporti tra interlocutori e nella natura stessa dell'enunciato.

Un ruolo importante è svolto dal contesto della situazione (l'ambiente della comunicazione verbale) e dall'uso di mezzi extralinguistici (espressioni facciali, gesti, reazione dell'interlocutore).

K puramente caratteristiche del linguaggio discorso colloquiale relazionare:

1) l'uso di mezzi non lessicali: intonazione - accento frasale ed enfatico (emotivamente espressivo), pause, ritmo della parola, ritmo, ecc.;

2) l'uso diffuso del vocabolario quotidiano e della fraseologia, del vocabolario emotivamente espressivo (comprese particelle, interiezioni), varie categorie di parole introduttive;

Il linguaggio della finzione -

1) il linguaggio con cui vengono create le opere d'arte (il suo), in alcune società, è completamente diverso dal linguaggio quotidiano, quotidiano ("pratico"); in questo senso, I. x. l. - il tema della storia della lingua e della storia; 2) linguaggio poetico, sistema di regole alla base dei testi letterari, sia in prosa che in poesia, alla loro creazione e lettura (interpretazione); queste regole sono sempre diverse dalle corrispondenti regole del linguaggio quotidiano, anche quando, come ad esempio nel moderno, il lessico, la grammatica e la fonetica di entrambi sono uguali; in questo senso, I. x. l., esprimendo la funzione estetica, è oggetto della poetica, in particolare della poetica storica, e anche, cioè, della semiotica della letteratura.

Per il 1° significato, il termine "finzione" dovrebbe essere inteso in senso ampio, includendo, per le epoche storiche passate, le sue forme orali (ad esempio, i poemi di Omero). Un problema speciale è il linguaggio del folklore; secondo il 2° valore, è compreso in Ya x. l.

Nelle società dove comunicazione quotidiana si verifica e non esiste una lingua comune o letteraria, Ya x. l. agisce come una forma di discorso speciale, "sopradialettale". Questa doveva essere la lingua della più antica poesia indoeuropea. Nell'antica Grecia, anche la lingua dei poemi omerici "Iliade" e "Odissea" non è associata ad alcun dialetto territoriale, è solo la lingua dell'arte, l'epica. Una situazione simile si osserva nelle società dell'Est. Quindi, in I.x. l. (come nelle lingue letterarie) Asia centrale- Khorezm-turco (la lingua dell'Orda d'Oro; 13-14 secoli), Chagatai e più avanti sulla sua base Antico uzbeko (15-19 secoli), Antico turkmeno (17-19 secoli) e altri componenti essenziali includono - la lingua di scritti religiosi e filosofici associati al manicheismo e al buddismo, che si erano sviluppati nel X secolo.

Nelle società antiche I. x. l. strettamente correlato al genere come tipo di testi; spesso ci sono tante lingue diverse quanti sono i generi. Quindi, nell'antica India nella seconda metà del I millennio a.C. e. la lingua del culto era la cosiddetta lingua dei Veda, raccolte di inni sacri; il linguaggio della poesia epica e della scienza, nonché il linguaggio colloquiale degli strati superiori della società - (in seguito divenne anche il linguaggio del dramma); i dialetti parlati delle classi inferiori erano . A Grecia antica elementi materiali di grammatica, lessico e linguaggi dell'epica, della lirica, della tragedia e della commedia differivano. Quest'ultimo, più di altri, comprendeva elementi, prima della Sicilia, poi dell'Attica.

Questo rapporto tra lingua e genere in seguito, indirettamente, attraverso gli insegnamenti dei grammatici e di Roma, si è ridotto alla teoria europea. tre stili, che inizialmente prevedeva un collegamento tra il tema della presentazione, il genere e lo stile e, di conseguenza, regolava gli stili "alto", "medio" e "basso". In Russia, questa teoria è stata sviluppata e riformata da M. V. Lomonosov, per il quale è servita principalmente come forma di espressione dei risultati delle sue osservazioni sullo sviluppo storico e sull'organizzazione stilistica della lingua letteraria russa.

Durante il Rinascimento in Europa ci fu una lotta per l'introduzione della lingua nazionale nella sfera della narrativa e della scienza; nei paesi romani sfociò in una lotta contro il latino; in Russia, soprattutto nella riforma di Lomonosov, che escludeva con decisione gli elementi obsoleti del libro-slavo dalla composizione della lingua letteraria russa, in un graduale spostamento.

Dopo, dopo aver vinto, le lingue popolari e nazionali diventano Y. x. l., questi ultimi acquisiscono una nuova qualità e iniziano a svilupparsi in stretta connessione con il cambiamento degli stili e dei metodi della narrativa: classicismo, romanticismo, realismo. Un ruolo speciale nella formazione di I. x. l. Il realismo del XIX secolo ha avuto un ruolo nei paesi europei, poiché è in esso che il soggetto dell'immagine, l'eroe della letteratura, è diventato, insieme al nobile e al borghese, un uomo di lavoro, un contadino, un raznochinets e un lavoratore, introducendo nel suo linguaggio i tratti del suo discorso. Il realismo è associato al rifiuto definitivo, proclamato dai romantici, delle partizioni e delle restrizioni di genere. In un'unica sfera I. x. l. sono coinvolti tutti gli strati del cosiddetto linguaggio comune. In corso di perdita I. x. l. differenze materiali (lessicali, grammaticali, fonetiche), le sue differenze aumentano come sistema di regole per la creazione e l'interpretazione dei testi letterari, cioè come linguaggio poetico.

In parallelo a processi di sviluppo di Ya. x. l. sviluppò la sua teoria. Già nella retorica e nella poetica antiche si riconosceva la dualità del linguaggio poetico: le caratteristiche dei suoi mezzi materiali e la sua specificità come speciale "modo di parlare". Questa dualità si riflette nella scrittura di Aristotele di due diversi trattati: in Poetica, considera il linguaggio poetico dal punto di vista della sua materia speciale, la sua semantica - corrispondenza con la natura, imitazione della natura (mimesi); in "Retorica" ​​il linguaggio oratorio "non quotidiano" è considerato a prescindere dall'argomento, come un "modo di parlare", una struttura del discorso (lexis). , secondo Aristotele, esiste una dottrina non sugli oggetti oggettivi e sulla loro immagine, ma su una sfera speciale - sugli oggetti concepibili, possibili e probabili. Qui vengono anticipati i concetti di "mondo intensionale", "mondo possibile", che svolgono un ruolo così importante nella logica moderna e nella teoria del linguaggio.

I concetti di "linguaggio come arte" e "linguaggio dell'arte" sono apparsi nel corso dei secoli in connessione con quasi ogni nuovo movimento artistico. Nella seconda metà del 19° secolo. nelle opere di A. A. Potebnya e A. N. Veselovsky, principalmente sul materiale delle forme epiche, i fondamenti della dottrina della segni costanti linguaggio poetico e allo stesso tempo sulle loro varie manifestazioni in differenti epoche storiche- i fondamenti della poetica storica.

I processi che si verificano in I. x. l. in connessione con il cambiamento degli stili letterari, sono stati studiati in dettaglio sulla base della lingua russa da V. V. Vinogradov, che ha creato una disciplina speciale, il cui argomento è Y. x. l.

Dall'inizio del XX secolo, inizialmente nelle opere della scuola del "formalismo russo", le qualità relative del linguaggio poetico furono pienamente realizzate teoricamente. IO. l. ogni direzione nella storia della letteratura iniziò a essere descritta come un sistema immanente di "tecniche" e "regole" che sono significative solo all'interno della sua struttura (le opere di V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson e altri). Questi lavori sono proseguiti nella scuola strutturale francese; in particolare, è stato stabilito un concetto importante sul significato globale di ogni dato sistema di Ya.x. l. - “moralità della forma” (M. P. Foucault) o “ethos” del linguaggio poetico (R. Barthes). Questi termini sono intesi come un sistema di idee e idee etiche associate alla comprensione di I. x. l. in questa direzione letteraria e artistica. È stato affermato, ad esempio, che l'avanguardia europea, pur rompendo con le tradizioni classiche, romantiche e realistiche e affermando il "tragico isolamento" dello scrittore, cerca allo stesso tempo di giustificare la visione del suo linguaggio poetico come privo tradizioni, come un "grado zero di scrittura". Il concetto di "Io. X. l." cominciò a realizzarsi alla pari di concetti come lo "stile del pensiero scientifico" di una certa epoca (M. Born), il "paradigma scientifico" (T. Kuhn), ecc.

Avanzando alla ribalta come caratteristica principale di Ya x. l. qualsiasi caratteristica ("immagini psicologiche" nel concetto di Potebnya, "eliminazione del familiare" nel concetto di formalismo russo, "impostazione dell'espressione in quanto tale" nel concetto e Yakobson, "immagini tipiche" nei concetti di un numero dell'estetica sovietica) è solo un segno di I. X. l. data tendenza o metodo letterario e artistico, a cui appartiene il dato concetto teorico. In generale, I. x. l. caratterizzato da una combinazione e variabilità di queste caratteristiche, agendo come loro invariante.

In quanto tale (cioè invariante) I. x. l. può essere caratterizzato come un sistema di mezzi e regole linguistiche, diverso in ogni epoca, ma che consente ugualmente la creazione di un mondo immaginario nella finzione, un “mondo intensionale, possibile” della semantica; come un linguaggio intensionale speciale, che si costruisce secondo le leggi della logica, ma con alcune leggi specifiche della semantica. Quindi, in I.x. l. (in ciascuno dei suoi dati, relativamente sistema chiuso- una data opera, autore, ciclo di opere) non si applicano le regole di verità e falsità delle affermazioni del linguaggio pratico (“Il principe Bolkonsky era sul campo di Borodino” non è né vero né falso in senso estensiva, in relazione alla realtà extralinguistica ); è impossibile, nel caso generale, sostituire il linguaggio pratico (è impossibile, nel romanzo di L. N. Tolstoj, invece di "Il principe Bolkonsky vide il volto di Napoleone" dire "Il principe Bolkonsky vide il volto dell'eroe del Cento giorni”); al contrario, è consentita una semantica e lessicale più ampia delle parole e degli enunciati, sostituendo, nell'ambito degli accordi impliciti di un dato linguaggio poetico, il linguaggio di un'opera o di un autore separato (“C'era un ragazzo? Forse non c'era un ragazzo? ” come sinonimo di dubbio nel romanzo M. Gorky "La vita di Klim Samgin"), ecc.

Tuttavia, I.x. l., il linguaggio dei valori estetici, è esso stesso un valore artistico. Pertanto, in particolare, le regole di Ya.x. l., essendo espressi dai maestri della parola, appaiono come oggetto di bellezza e di piacere estetico. Tale, ad esempio, è la definizione di poesia (da un punto di vista teorico, la definizione dei permessi per la compatibilità semantica) data da F. Garcia Lorca: “Che cos'è la poesia? Ed ecco cosa: l'unione di due parole che nessuno sospettava potessero combinare e che, una volta unite, esprimevano un nuovo segreto ogni volta che venivano pronunciate.

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Yu. S. Stepanov.

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