Նախորդ. Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջ բանաստեղծության վերլուծություն

Ռոմանտիկ ժամանակ. 1878 թ
Նվիրում:Անատոլի Իլյիչ Չայկովսկի, Պ.Ի.Չայկովսկու եղբայրը։

Վեց ռոմանսների ցիկլ, op. 38-ը, որն իր մեջ ներառում է այս սիրավեպը, ամբողջությամբ նվիրված է կոմպոզիտորի կրտսեր եղբորը՝ Անատոլի Իլյիչ Չայկովսկուն։ Եղբայրները շատ կապված էին ջերմ հարաբերություններ. Կրտսեր եղբայրը շատ բան է արել Պ.Չայկովսկու ճգնաժամային շրջանի տանջանքները մեղմելու համար, որոնք կոմպոզիտորը կրել է իր անհաջող ամուսնության հետ կապված: Ավելի ուշ Պ.Ի. ), այնտեղ ծառայել է որպես շրջանային դատարանի դատախազ։ Ա.Ի. Չայկովսկին սիրողական երաժիշտ էր, նա ջութակ էր նվագում և տնային քառյակի հանդիպումներում նվագում էր երկրորդ ջութակի դերը։ Պյոտր Իլյիչի մահից հետո նա գնեց իր տունը Կլինում և ի վերջո այն վերածեց թանգարանի։

Տոլստոյի կողմից 1851 թվականին ստեղծված բանաստեղծությունն ուղղված է Սոֆյա Անդրեևնա Միլլերին.(Բախմետեվա) , 2 իր ապագա կնոջը, որին նա հանդիպեց 1850 թվականի դեկտեմբերին կամ 1851 թվականի սկզբին Սանկտ Պետերբուրգի դիմակահանդեսներից մեկում։

Ահա բանաստեղծությունն իր սկզբնական տեսքով.

Աղմկոտ գնդակի մեջ, պատահաբար,

Աշխարհի թոհուբոհի մեջ,

Ես տեսա քեզ, բայց առեղծվածը

Ձեր առանձնահատկությունները ծածկված են 3.

Հեռավոր ֆլեյտայի ձայնի պես,

Ինչպես ծովի ալիքները:

Ինձ դուր եկավ քո բարակ կազմվածքը

Եվ ձեր ամբողջ մտածված հայացքը

Եվ քո ծիծաղը՝ և՛ տխուր, և՛ հնչեղ,

Այդ ժամանակվանից այն իմ սրտում է:

Միայնակ գիշերների ժամերին

Ես սիրում եմ, հոգնած, պառկել -

Ես տխուր աչքեր եմ տեսնում

Ես լսում եմ ուրախ ելույթ;

Եվ տխուր ես քնում եմ այսպես,

Եվ անհայտի երազներում ես քնում եմ ...

Ես սիրում եմ քեզ - չգիտեմ

Բայց ես կարծում եմ, որ ես սիրում եմ այն!

Բանաստեղծի նկարագրած նկարից կոմպոզիտորը երաժշտական ​​միջոցներով փոխանցել է Նրա՝ Օտարի հետ հանդիպումից հուզմունքի և ակնածանքի զգացում։ Բայց Չայկովսկին «աղմկոտ գնդակ» չունի 5 - ամեն ինչ կենտրոնացած է հերոսի մտքերի ու զգացմունքների վրա։ Այս բանաստեղծությունների բանաստեղծական պատկերը փոխանցելու համար Պ.Չայկովսկին ընտրել է վալսի ժանրը։ Եվ այս ընտրությունը ամենևին էլ պատահական չէ։ Այդ օրերին վալսը խիստ ասոցացվում էր գնդակի հետ, իսկ գնդակների նկարագրություններից շատ լավ գիտենք, որ նա առաջիններից է եղել, ով պարել է։ Վալսը եղել է առնվազն երկու տեսակի՝ հանդիսավոր, տոնական (այդպիսի վալսը կատարում էր մեծ նվագախումբը) և կամերային, հաճախ մելամաղձոտ, հնչում էր ավելի համեստ միջավայրում։ Ա.Տոլստոյի բանաստեղծության քնարական բովանդակությունը մարմնավորելու համար երկրորդ տեսակի վալսը շատ ավելի լավն է, օրգանապես ավելի հարմար։ Հենց այսպես է գրվել Պ.Չայկովսկու սիրավեպը.

Զգացմունքի անորոշությունը («սիրում եմ քեզ, չգիտեմ» 6), որի մեջ արդեն բողբոջել են ձգողականության մագնիսական ծիլերը, արտահայտվում է մի փոքր խուլ ձայնով. տեմպը զսպված է.չափավոր(իտալերենից - չափավոր), ձայնը հանգիստ է, կատարման բնավորությունը՝կոն տրիստեցա (իտալերենից - տխուր, տխուր) - սրանք են հեղինակի դիտողությունները գրառումներում։ Մի խոսքով, երաժշտությունը հրաշալի կերպով փոխանցում է հերոսի դողդոջուն ու հուզված վիճակը։

Այս սիրավեպը կարելի է համեմատել փափուկ ջրաներկի հետ գեղեցիկ շրջանակ; կադրի ֆունկցիան դրանում կատարվում է ութ գծանի ներածությամբ և վերջաբանով, որը երաժշտական ​​առումով միանգամայն նույնն է՝ ներկայացնում է ռոմանսի մթնոլորտն ու տրամադրությունը։ Վալսի հանգիստ, նրբագեղ պտույտը փոխանցվում է անհավանական պարզ միջոցներով։

Խոսելով այս սիրավեպի մասին՝ չի կարելի չհիշատակել մեկ տեխնիկական սարք, որն, իհարկե, միանգամայն գիտակցաբար օգտագործել է Պ.Չայկովսկին, սակայն այն երաժշտասերները, ովքեր հատուկ չեն ուսումնասիրել երաժշտության տեսությունը, հաճախ չեն կասկածում։ Փաստն այն է, որ ի սկզբանե կոմպոզիտորը նվագակցության ստորին ձայնում օգտագործել է շատ արտահայտիչ, այսպես կոչված, նվազող քրոմատիկ շարժում, այսինքն՝ բաս ձայնի շարժումը անընդմեջ քրոմատիկ մասշտաբի մի հատվածի հնչյունների երկայնքով։ . Դեռ միջնադարից այս մոտիվը կոմպոզիտորների կողմից ճանաչվել է որպես դրանցից մեկը լավագույն միջոցներըմեջ «սինգլ [երաժշտական ​​-Ա.Մ.] բառ միաձուլել տխրությունն ու տխրությունը։ Այն նույնիսկ հատուկ անուն է ստացել.անցում diriusculus (ծանր քայլ - լատ.): Պետք է ունենալ մեծ շնորհ և կոմպոզիտորական հմտություններ՝ անհատական ​​և յուրօրինակ տեսք հաղորդելու մի մոտիվին, որը կոմպոզիտորներն արդեն հազարավոր անգամ օգտագործել են մինչև Պ.Չայկովսկին։ 7

«Աղմկոտ գնդակի մեջ ...» սիրավեպը մեծ և արժանի ժողովրդականություն է ձեռք բերել: 8 Դա մեծապես պայմանավորված է նրանով, որ այն գրված է այնքան հեշտ և հարմար, որ այն կարելի է կատարել միայն երաժշտասերների շրջապատում, քանի որ սա կարիք չունի որևէ բացառիկ վոկալային կամ դաշնակահարական ունակությունների: Ընդ որում, այս սիրավեպը կարելի է կատարել դաշնամուրի վրա ուղեկցելով։

Նշումներ

1 Այս ոտանավորներին սիրավեպեր է գրել նաև Բ. Շերեմետևը, ով հայտնի է դարձել «Ես քեզ սիրում էի» ռոմանտիկայով Ա. Պուշկինի և Ա. Շեֆերի ոտանավորներին։

2 S. A. Miller-ն այդ ժամանակ ձիապահ գնդապետի կինն էր: Բանաստեղծի հետ նրա հարաբերությունները բազմաթիվ բամբասանքների ու ասեկոսեների առարկա դարձան Սանկտ Պետերբուրգի հասարակության համար։ Բայց Ա.Կ.Տոլստոյը համարձակորեն «անտեսեց հանրային կարծիք«. Բանաստեղծի մայրը դեմ էր որդու այս, ինչպես ինքն էր ասում, «վերթերական կրքին»։ Իրավիճակը բարդանում էր նրանով, որ Ս.Ա.Միլլերը երկար ժամանակ չէր կարողանում ամուսնալուծվել և գնաց խզվելու նրա հետ։ հին ընտանիք. Տոլստոյը գիտեր դա, ինչպես և շատ ուրիշներ: Բացի այդ, Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչը Միլլերի հեռավոր ազգականն էր։

3 Ա. Տոլստոյի և Ս. Միլլերի հանդիպումը տեղի է ունեցել, հիշում ենք, ոչ միայն պարահանդեսի ժամանակ, այլ դիմակահանդեսի ժամանակ։ Ակամայից վերհիշվում են Մ.Լերմոնտովի տողերը.

Խորհրդավոր, սառը կիսադիմակի տակից
Քո ձայնն ինձ երազ էր թվում,<…>

Գրականագետներն ուշադրություն են դարձրել այս երկու բանաստեղծությունների՝ Մ.Լերմոնտովի և Ա.Տոլստոյի սյուժեների նմանությանը և միևնույն ժամանակ նրանց գեղագիտական ​​հասկացությունների տարբերությանը։ Ի.Ռոդնյանսկայան «Լերմոնտովյան հանրագիտարանում» պնդում է, որ Ա.Տոլստոյի բանաստեղծությունը գրվել է «Լերմոնտովի, բայց բազմատոնայնությունից զուրկ քնարական սյուժեով»։ Համեմատությունների ու համեմատությունների ամբողջականության համար մատնանշում ենք Պուշկինի «Հիշում եմ մի հրաշալի պահ»։

4 Պ.Չայկովսկին հավատարիմ է ինքն իրեն. նա փոքրիկ, բայց դեռ նկատելի փոփոխություններ է կատարել բանաստեղծական տեքստում. դրանք՝ այս փոփոխությունները, թելադրված են երաժշտական ​​ձևի և արտահայտության երաժշտական ​​հոսքի օրենքներով։ Այսպիսով, այս դեպքում նա սիրավեպում ևս մեկ անգամ կրկնեց «տխուր» բառը՝ որպես մի տեսակ իմաստային և դրամատիկ ակցենտ։ Դա, պետք է խոստովանել, սիրավեպի բանալին է: Չափածո մեջ, սակայն, նման կրկնությունն անհնար է, քանի որ այն կկործաներ բանաստեղծության ռիթմը, բայց երաժշտությունը, որը նույնպես անկասկած ենթարկվում է ռիթմի օրենքներին, ունի իր կառուցվածքը, և կրկնությունը մեղեդիական ինտոնացիայի խոսքի հետ մեկտեղ. այստեղ հնչում է չափազանց արտահայտիչ և համոզիչ։ Ընդ որում, մենք, որպես Պ.Չայկովսկու համար բավականին սովորական բան, նշում ենք այն փոփոխությունները, որոնք նա իրեն թույլ է տալիս կատարել իր օգտագործած բանաստեղծությունների կետադրական նշաններում։ Ընդ որում, դա կարելի է ասել ոչ միայն վոկալ երաժշտության մեջ, որում տեքստն անմիջականորեն կապված է մեղեդու հետ, այլ, ինչպես հիշում ենք, գործիքային երաժշտության մեջ, մասնավորապես՝ «Չորս եղանակներ» ցիկլի պիեսների էպիգրաֆներում։ Սա ավելի մանրամասն քննարկվում է «Աշնանային երգ (հոկտեմբեր)» մեր պատմվածքում։

Ռուսական գեղարվեստական ​​գրականության մեջ և հուշերում մանրամասն նկարագրված են 5 «Աղմկոտ գնդակներ» և դիմակահանդեսներ՝ դրանցում բորբոքված կրքերի պայքարով։ գրականություն XIXդարում։ Բավական է նշել Մ.Լերմոնտովի «Դիմակահանդեսը» կամ Լ.Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» վեպում Նատաշա Ռոստովայի առաջին պարահանդեսի հայտնի տեսարանը։

6 Հենց այսպիսի կետադրական նշաններ է օգտագործել Պ.Չայկովսկին. համեմատե՛ք սիրավեպի տեքստի վերջին երկու տողերը Ա.Տոլստոյի կողմից իրենց ձայնագրության հետ։

7 Այս կոմպոզիցիոն տեխնիկայի մասին ավելի մանրամասն տե՛ս «Հոկտեմբեր. Աշնանային երգը» Պ.Չայկովսկու «Սեզոններ» ցիկլում։

8 Այս սիրավեպը հիշատակվում է Ա.Կուպրինի կողմից «Մոլոխ» պատմվածքում։

© Ալեքսանդր ՄԱՅԿԱՊԱՐ

Բանաստեղծության ծագման պատմությունը նույնքան ռոմանտիկ է, որքան սիրո ծնունդը։
Վարկածներից մեկի համաձայն՝ Սանկտ Պետերբուրգի Մեծ թատրոնում (Քարե թատրոն) պարահանդեսում պատահաբար հայտնվեց կամերային ջունկեր Ալեքսեյ Տոլստոյը (33 տարեկան)՝ հերթապահության ժամանակ նա ուղեկցում էր ապագա կայսր Ցարևիչ Ալեքսանդրին։

Ինչպես միշտ, դիմակահանդեսների ժամանակ, տիկնայք կիս դիմակներ էին կրում՝ բաց թողնելով միայն աչքերը: աղջիկ տխուր մոխրագույն աչքեր, գեղեցիկ կազմվածքն ու մեղեդային ձայնը գրավել են Տոլստոյի ուշադրությունը։ Նա նրբագեղ վալս էր անում, խելամտորեն պատասխանում էր հարցերին, դրսևորելով բարի տրամադրվածություն և կրթվածություն… Տոլստոյն այնքան հետաքրքրված էր նրանով, որ գնդակի ավարտին գեղեցկուհի անծանոթուհին ամբողջովին ենթարկեց նրան:

Մեկ այլ վարկածի համաձայն՝ պարահանդեսի ժամանակ Սոֆյա Անդրեևնա Միլլերին հանդիպել է ոչ թե Տոլստոյը, այլ Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևը։ Դիմակավորված աղջիկը հետաքրքրեց Տուրգենևին, և նա ժամադրություն կազմակերպեց նրա հետ։ Տուրգենևը նկարել է իր ընկերոջ՝ Ալեքսեյ Տոլստոյի հետ պարահանդեսում ծանոթության տեսարանը։ Նա հետաքրքրվեց և համոզեց Տուրգենևին, որ իրեն ժամադրության տանի։ Երկուսով եկանք։

Տեսնելով 24-ամյա Սոֆյա Անդրեևնայի տգեղ դեմքը՝ Տուրգենևի ոգևորությունը մի ակնթարթում հօդս ցնդեց։ Ավելի ուշ, հիշելով այդ հանդիպումը, նա կասի՝ նա ուներ «չուխոնյան զինվորի փեշով դեմք»։ Հանդիպման ընթացքում հիասթափված Տուրգենևն անկեղծորեն ձանձրանում էր, իսկ Տոլստոյը, ընդհակառակը, ուրախ էր խոսել Սոֆյա Անդրեևնայի հետ: Նա չտեսավ նրա լայն, նեղ շրթունքներով բերանը, կամ կռկուն քիթը, կամ ողբալիորեն իջեցված հոնքերի գիծը. նա հաճույք ստացավ զրույցից և աղջկան հմայիչ գտավ:

Երևակայական կերպարի հանդեպ զգացմունքները Տոլստոյին իրական թվացին, նա գլխով սուզվեց դրանց մեջ։ Մի քանի օր անց սիրահարն իր զգացմունքները թափեց «Աղմկոտ գնդակի մեջ» բանաստեղծության մեջ։

Ավելի ուշ, ընկերոջ և բարեկամ Ա.

Երրորդ վարկածի համաձայն՝ Տոլստոյն ու Տուրգենևը միասին են եկել այդ դիմակահանդեսին։ Տարբերությունն այն էր, որ Տուրգենևը հիասթափված էր Սոֆյա Միլլերից, իսկ Տոլստոյը, ընդհակառակը, սիրահարվեց նրան։

Պատմական փաստերը վկայում են, որ առաջին հանդիպումից ընդամենը 12 տարի անց Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչն ու Սոֆյա Անդրեևնան ամուսնացել են։

Կարծիք կա, որ այս տարիների ընթացքում նրանք փոխադարձաբար սիրում էին միմյանց, բայց մանրամասն ծանոթանալով Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչի կենսագրության մանրամասներին, ես սկսեցի կասկածել Սոֆյա Անդրեևնայի փոխադարձ սիրո վրա։

Ենթադրվում է, որ եթե պարկեշտ կինը սիրում է, և ամենակարևորը. հայտնի մարդ, այնուհետև հրեշտակները անմիջապես սկսում են երգել նրա շուրջը, և նա կերպարանափոխվում է՝ շարժվելով դեպի բարի կողմը, քանի որ լավ մարդանշուշտ սիրում է իր տեսակին, լավ ու լավ «չար կանայք» չեն լինում: Ցավոք, դա տեղի է ունենում:

Լավ, բարի, խելացի և տաղանդավոր Ալեքսեյ Տոլստոյը սիրում էր Սոֆյա Միլլերին, ուստի լռելյայն նա պետք է դրական հոգևոր հատկություններ ունենար, օրինակ՝ սիրել ամուսնուն և օգնել նրան իր գործերում: Գրականագետներից ոմանք կարծում են, որ Տոլստոյը, իբր, ոչ մի տող չէր գրի առանց Սոֆիա Միլլերի աջակցության։

Կենսագիրները համաձայն են, որ Սոֆյա Անդրեևնան լայնորեն կրթված էր, կարդում և խոսում էր տասնչորս-տասնվեց լեզու (երբ կարող էր), գիտեր, թե ինչպես վարել և վարել զրույց ցանկացած թեմայով, գեղեցիկ երգում էր, հասկանում էր գրականությունն ու երաժշտությունը… , իհարկե, կնոջ համար մեծ պլյուս, բայց կրթությունը, բարքն ու վարքը երջանիկ սիրո հոմանիշ չեն։

Կենսագրական տարբեր աղբյուրներից քաղած տվյալների համաձայն՝ ես եզրակացրի, որ եթե այս զույգից որևէ մեկը սիրում է, դա Տոլստոյն է, և Սոֆյան միայն իրեն թույլ է տվել, որ իրեն սիրեն։ Հավանաբար, նրանց ռոմանտիկ ծանոթության սկզբում նա փորձել է արձագանքել Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչի զգացմունքներին, բայց կիրքը սեր չէ, այն կարճատև է և փխրուն:

Իմ կասկածներն առաջացել են որոշ փաստերի ազդեցության տակ։
1.
Սիրահարված Տոլստոյին, չնայած այն հանգամանքին, որ Սոֆիան ամուսնացած էր, նա եկավ Միլլերի տուն և ամուսնության առաջարկ արեց Սոֆիային։ Եթե ​​սիրեր նրան, կօգտվեր այս հանգամանքից և վճռականորեն կհեռանար իր չսիրած ամուսնուց (հիշենք Աննա Կարենինային), բայց նա չհեռացավ, թեև ամուսնու հետ հարաբերություններն այն ժամանակ զուտ ձևական էին։ Այսպիսով, նա նույնպես Տոլստոյին չէր սիրում։

2.
Երբ Սոֆիայի ամուսինը՝ հեծելազորի գնդապետ Լև Ֆեդորովիչ Միլլերը, կռվում էր Ղրիմի պատերազմում, նա սիրավեպ ուներ գրող Գրիգորովիչի հետ, թեև գիտեր Տոլստոյի զգացմունքների մասին. հաճախակի ռոմանտիկ նամակներ էր ստանում նրանից՝ սիրո հայտարարություններով և իրեն նվիրված բանաստեղծություններով: Նա, անշուշտ, գիտեր, որ Գրիգորովիչի հետ իր կապի մասին խոսակցություններն անխուսափելիորեն կհասնեն սիրահարված Տոլստոյին և ցավ ու տառապանք կպատճառեն նրան, բայց ... չսիրվածը ափսոս չէ:

3.
Ա.Մ. Ժեմչուժնիկովը հիշեց Ա.Կ.Տոլստոյի մոր՝ Աննա Ալեքսեևնայի հետ զրույցը, ով խոստովանեց նրան, որ իրեն վրդովեցրել է որդու «կապվածությունը» Սոֆյա Անդրեևնային, որ ինքը «խորապես զայրացած է» նրա «խաբեությամբ և հաշվարկով» և վկայակոչում է նրա անկեղծությունը։ լիակատար անվստահությամբ»։

Աննա Ալեքսեևնան գիտեր, թե ինչի մասին էր խոսում։ Հասարակության մեջ Սոֆի Միլլերն ամրապնդել է այն կարծիքը, որ նա անարժան անցյալ ունի պարկեշտ աղջկա համար։

Բանն այն է, որ երիտասարդ (չամուսնացած) Սոֆիան սիրավեպ է ունեցել արքայազն Գրիգորի Վյազեմսկու հետ, որից նա երեխա է ունեցել։ Վյազեմսկին չի ցանկացել օրինականացնել նրանց հարաբերությունները, ինչի պատճառով նրա և Սոֆիայի եղբոր միջև մենամարտ է տեղի ունեցել, որի արդյունքում եղբայրը սպանվել է։

4.
Ամուսնացած լինելով Ա.Կ.Տոլստոյի հետ՝ Սոֆյա Անդրեևնան նրան դիմեց միայն իր ազգանունով, օրինակ՝ «Ինչ հիմարություն ես խոսում, Տոլստոյ»։ Ամուսինը զայրացրել է նրան, իսկ նա դա չի թաքցրել։ Նա արհամարհում էր նրա աշխատանքը՝ ասելով, օրինակ, որ նույնիսկ Տուրգենևն է ավելի լավ գրում։ Նա ձանձրանում էր ամուսնու ընկերակցությամբ և գնաց Եվրոպա զվարճանալու՝ ընտանեկան փողերը ծախսելով շքեղության վրա, մինչդեռ նրանց կալվածքները ավերված էին։

Բայց սերը ... սերը այս կնոջ հանդեպ դեռ ապրում էր բանաստեղծի սրտում.

Կիրքն անցել է, և նրա բուրմունքն անհանգստացնող է
Այն այլևս չի տանջում իմ սիրտը,
Բայց ես չեմ կարող դադարել սիրել քեզ:
Այն ամենը, ինչ դու չես, այնքան ունայն ու կեղծ է,
Այն ամենը, ինչ դու չես, անգույն է և մեռած... /Ա.Կ.Տոլստոյ/

5.
Կոմս Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչի բախտը բերեց կյանքում, թվում էր, թե ոչինչ չի կարող ստվերել նրա օրերը. նա ապրում էր, սիրում էր, ստեղծագործում, ուներ մեծ առողջություն, կարող էր որսի դուրս գալ դանակը ձեռքին... ինչու: վերջին տարիներըՏոլստոյը տառապե՞լ է նյարդային ծանր խանգարումով: Միգուցե Տոլստոյի մահվան պատճառը (58 տարեկանում) ոչ թե հանգստացնող դեղամիջոցի պատահական գերդոզավորումն էր, այլ դիտավորյալ ինքնասպանությո՞ւնը։

Սոֆյա Անդրեևնան նաև լավ դերասանուհի էր. «հասարակության մեջ» նա իրեն դրսևորեց համեստ, հոգատար և. սիրող կին, իսկ կողմնակի մարդիկ կարծիք ունեին, որ Տոլստոյն ու Միլլերը երջանիկ զույգ են։

Կենսագիրները Սոֆյա Տոլստայային (Միլլեր) են վերագրում այն ​​փաստին, որ նա խմբագրել է ամուսնու ձեռագրերը և զբաղվել նրա հրատարակչական գործով։ Կարծում եմ՝ կենսագիրները Սոֆյա Միլլերին վերագրում էին մեկ այլ Սոֆյա Անդրեևնա Տոլստոյի՝ Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյի կնոջ արժանապատվությունը, ով, իրոք, կրում էր խմբագրական հոգսերի բեռը։ Նույնն արեց երրորդ Սոֆյա Անդրեևնա Տոլստայան՝ Ս.Ա.Եսենինի կինը. Նա նաև ակտիվ մասնակցություն է ունեցել հրատարակչականամուսին.
Եվ այն, ինչ անում էին երկու Սոֆյա Անդրեևնաները, հեշտությամբ կարելի է վերագրել երրորդին:

Տաղանդավոր մարդկանց համար հեշտ չէր ապրել Ռուսաստանում, ուստի նրանք զգայուն են, խելացի և, ամենակարևորը, սիրող կանայք, նրանց համար «ապաստան ու հանգիստ» էին։ Ավաղ, Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչը զրկվեց հոգևոր ապաստանից, թեև մինչև կյանքի վերջ մնաց ռոմանտիկ՝ պահպանելով նվիրվածությունը, հավատարմությունը և սերը իր սրտի ընտրյալի հանդեպ։

Իհարկե, նա զգաց իր կյանքի ընկերոջ սառնությունը, և դա մեծապես վրդովեցրեց նրան, բայց պարահանդեսի ժամանակ առաջին հանդիպման հիշողությունը օգնեց բուժել հոգևոր վերքերը.

«Միայնակ գիշերների ժամերին
Ես սիրում եմ, հոգնած, պառկել -
Ես տխուր աչքեր եմ տեսնում
Ես լսում եմ ուրախ ելույթ;

Եվ ցավոք, ես այդպես քնում եմ
Եվ անհայտի երազներում ես քնում եմ ... »:

Ահա սրանք. «Ես սիրում եմ պառկել միայնակ գիշերներին՝ հոգնած», և «և ես այնքան տխուր եմ քնում»՝ նրանք ինձ հանգիստ չեն տալիս։ Ես համակրում ու կարեկցում եմ այս մեծ, բարի, նուրբ ու խոցելի մարդուն... հաստատ Տոլստոյը հասկացավ իրական Սոֆիայի և երևակայական Սոֆիայի տարբերությունը։

Ուշադիր և իմաստուն Ֆաինա Գեորգիևնա Ռանևսկայան մի անգամ նշել է. Գեղեցիկ ոտքեր? "

Բայց տղամարդը կարող է! Եվ նա կարող է կորցնել գլուխը միայն գեղեցիկ ոտքերի, բայց նաև գեղեցիկ աչքերի պատճառով, հատկապես, եթե դրանք տխուր են, ինչպես կիս դիմակով տիկինը։ Այս աչքերը, աչքերը բարի, համակրելի և տպավորիչ Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչ Տոլստոյի հոգում արթնացրին հետաքրքրություն իրենց տիրոջ նկատմամբ։

Գեղեցիկ ենք անվանում այն ​​դեմքը, որի բոլոր բաղադրիչները համաչափ են, լրացնում են միմյանց, միավորվում են մեկ ամբողջության մեջ և ստեղծում դեմքի յուրահատուկ գեղեցկություն։ Շատ ավելի հաճախ է պատահում, որ դեմքի դիմագծերը առանձին-առանձին գեղեցիկ և արտահայտիչ են, բայց դրանք չեն տեղավորվում միմյանց հետ, և կարելի է հիանալ միայն, օրինակ, քթով, շուրթերով կամ աչքերով։ Հիշենք, թե ինչպես է Լև Տոլստոյը նկարագրել արքայադուստր Մարյայի տգեղ դեմքը «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմում.

«... Արքայադստեր աչքերը, մեծ, խորը և փայլուն (կարծես թե ջերմ լույսի ճառագայթները երբեմն նրանցից դուրս էին գալիս խուրձ) այնքան լավն էին, որ շատ հաճախ, չնայած ամբողջ դեմքի տգեղությանը, այս աչքերը դառնում էին ավելի գրավիչ, քան գեղեցկություն…»

Զարմանալի չէ նման աչքերով սիրահարվելը։

Աչքերի տակ Սոֆիայի դեմքը թաքնված էր կիսա-դիմակով - «առեղծված» / Ես տեսա քեզ, բայց քո գաղտնիքները ծածկեցին դիմագծերը /: Կարծում եմ, Տոլստոյին դուր էին գալիս նրա աչքերը / «Միայն նրա աչքերը տխուր էին թվում» /, նրան դուր էր գալիս նրա «նիհար» ճամբարը, (և ուրիշ ինչի՞ վրա նայել), լսում էր, որ Սոֆիան հմտորեն կատակում էր, սրամիտ պատասխանում էր հարցերին, հմտորեն շարունակում էր զրույցը: Նրա ձայնն այնքան զարմանալի էր», և նրա ծիծաղը հետևյալն էր. «Ինչպես հեռավոր ֆլեյտայի զնգոց, ինչպես ծովի ալիքը նվագում է», - նա ինչ-որ բան տեսավ, ինչ-որ բան լսեց, որքան քիչ է պահանջվում սիրահարվելու համար: Մնացածն արել է բանաստեղծական երեւակայությունը։

Ոչ ոք չգիտի ոչ սիրո ծննդյան ժամանակը, ոչ դրա պատճառները. ինչպես Պուշկինն ասաց Տատյանա Լարինայի մասին. «Ժամանակը եկել է, նա սիրահարվեց»: Եկել է Ալեքսեյ Տոլստոյի ժամանակը, և նա «գաղտնիքի» մեջ սիրահարվել է անծանոթին, երբ նա «գլխով նետվել է լողավազանը»:
Մարդու մեջ միշտ սիրո նախատրամադրվածություն կա. սա այն պարարտ հողն է, որտեղ միայնակ սերմը (գեղեցիկ ոտքեր, աչքեր կամ ձայն) վերածվում է մեծ զգացողության:

Հատկանշական է, որ Իվան Տուրգենևը նույնպես հնարավորություն ուներ գնահատելու Սոֆիայի աչքերը, ճամբարն ու ձայնը, սակայն Տուրգենևի համար աչքերը չդարձան «տխուր աչքեր», ճամբարը թեև ճկուն էր, բայց չտպավորեց, իսկ ձայնը՝ ասոցիացիաներ չառաջացնել ոչ ֆլեյտայի, ոչ էլ հետ ծովի ալիք. Ավելին, երբ նա տեսավ Սոֆիա Միլլերի դեմքն առանց դիմակի, Տուրգենևը «ֆի» արեց՝ ծածկելով իր հիասթափությունը (ինչպես. բարեկիրթ մարդ) ձանձրալի տեսք ունի:

Բայց Տոլստոյը... Տոլստոյը իր զգացմունքների ողորմածության տակ էր։ Երևակայությունը նկարեց նրան նուրբ արարածի կերպարը և ստիպեց հիշել առաջին հանդիպման րոպեները.
Տղամարդիկ հիմնականում մոնոգամ են։ Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչը ենթագիտակցորեն զգաց, որ իր առաջին և միակ սերը ճակատագրի նվեր է, և այն միշտ պետք է մնա նվեր, որից դուք ստանում եք ուրախություն, ուժ և հոգևոր շնորհք:

Ինչևէ, Սոֆյա Անդրեևնա Միլլերը Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչի համար ստեղծագործության մուսան էր, նրա սիրային բառերի հերոսուհին, որի համար նա խոնարհվում է։
Նրա շնորհիվ (ավելի ճիշտ՝ պոետի սիրո շնորհիվ) մենք հնարավորություն ունենք վայելելու Տոլստոյի բանաստեղծությունները և այս բանաստեղծությունների վրա երգեր ու ռոմանսներ լսել, օրինակ՝ այնպիսի հայտնիները, ինչպիսիք են «Ոչ քամին, փչում է. բարձրություն», «Այն էր վաղ գարնանը««Մի հավատա ինձ, ընկեր», «Աշուն. Մեր ամբողջ խեղճ այգին ցողված է», «Զանգակներս, տափաստանի ծաղիկներ» և շատ ուրիշներ։

Եվ նրանց թվում հատուկ տեղզբաղեցնում է «Աղմկոտ գնդակի մեջ» բանաստեղծությունը, որին երաժշտություն են գրել շատ կոմպոզիտորներ, որոնցից ամենահայտնին պատկանում է Պյոտր Իլյիչ Չայկովսկուն։

Նկարազարդում. Ալեքսեյ Կ. Տոլստոյ և Սոֆյա Տոլստայա (ծն. Բախմետևա, 1-ին ամուսնության Միլլեր)
Միտա Պե կոլաժ.

Ա.Կ.Տոլստոյի ստեղծագործության վրա մեծ ազդեցություն է ունեցել նրա կինը՝ Սոֆիա Միլլերը։ Նրան նվիրված բանաստեղծությունները գրականագետներն անվանել են Միլլերի ցիկլ։ Դրանց թվում է «Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջ ...» բանաստեղծությունը, որի վերլուծությունը տրված է ստորև։

Բանաստեղծի համար նշանակալից հանդիպում

«Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջտեղում» բանաստեղծության վերլուծությունը պետք է սկսել գրելու պատմությունից։ Նշենք, որ բանաստեղծը սրտակեր չէր ու անցողիկ ժամանց չէր փնտրում։ Բայց 1850 թվականին Սոֆիա Միլլերի հետ նշանակալից հանդիպում է տեղի ունեցել։

Նա հանդիպել է նրան Մեծ թատրոնի դիմակահանդեսում: Նրա ուշադրությունը գրավեց մի խորհրդավոր կին, որի մասին բանաստեղծն այն ժամանակ գրեթե ոչինչ չգիտեր։ Այնուհետև Ի. Ս. Տուրգենևը նույնպես հետաքրքրվեց նրանով: Անծանոթը այցեքարտ է թողել ու խոստացել, որ կշարունակեն իրենց ծանոթությունը։

Որոշ ժամանակ անց Ալեքսեյ Տոլստոյը նրանից հրավեր է ստացել և պարզել, որ անծանոթը ամուսնացած տիկին Սոֆիա Միլլերն է։ Տեսնելով նրան առանց դիմակի՝ Տուրգենևը հիասթափվեց, մինչդեռ Տոլստոյը, ընդհակառակը, հիացած էր այս կնոջ հմայքով և խելքով։ Այսպիսով, կոմսը սիրահարվեց Միլլերին: Չնայած ամուսնու չցանկությանը Սոֆյային ամուսնալուծության թույլտվություն տալու և Տոլստոյի մոր ինտրիգներին, նրանք կարողացան ամուսնանալ: Սոֆիա Միլլերը երկար տարիներ դարձավ բանաստեղծի մուսան։

հիմնական թեման

«Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջ ...» բանաստեղծության վերլուծության մեջ դուք պետք է նշեք նաև աշխատանքի հիմնական գաղափարը: Սա Սոֆիայի հետ հանդիպման տպավորության նկարագրությունն է։ Առանձնահատկությունն այն է, որ ստեղծելու համար կանացի կերպարբանաստեղծը չի տալիս հատուկ ուշադրություննրա տեսքը.

Սա զարմանալի չէ. նրանց առաջին հանդիպումը կայացել է դիմակահանդեսի ժամանակ, որտեղ դժվար էր տարբերել արտաքինը դիմակի տակ: Ըստ Տոլստոյի ժամանակակիցների հուշերի՝ Միլլերը գեղեցկուհի չէր, բայց նա առանձնանում էր մյուսներից իր ներքին գեղեցկությամբ։ Նա շատ էրուդիտ կին էր, բայց ոչ բոլորը կարող էին գնահատել նրա խելքը։

Ալեքսեյ Տոլստոյը նրանցից մեկն էր։ Ամենից շատ նա հիշեց իր առաջին հանդիպման ժամանակ նրա ձայնն ու աչքերը, որոնք կարծես ինչ-որ գաղտնիք էին թաքցնում։ Նրանք հանդիպելու պահից բանաստեղծը ոչինչ չէր կարող մտածել, բացի հմայիչ անծանոթից։

Բանաստեղծության ժանրը

«Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջ ...» բանաստեղծության վերլուծության մեջ հաջորդ կետը նրա ժանրի սահմանումն է։ Սա սիրային լիրիկա է։ Մասնավորապես, քնարական հերոսի կոչն իր սիրելիին. Հեղինակը շատ ուշադիր խոստովանում է իր զգացմունքները անծանոթին.

Բանաստեղծը ցանկանում էր համոզվել իր զգացմունքների ուժգնության մեջ, հասկանալ, իսկ սա սովորական սեր չէ՞։ Հարկ է նշել, որ Ալեքսեյ Տոլստոյը պատկանում է հին դպրոցի ռոմանտիկներին, ուստի նա չէր կարող շատ բացահայտ գրել իր զգացմունքների մասին, առավել ևս կոպիտ կերպով խոսել դրանց մասին:

Նրա համար սերը մարդու հոգևոր բարձրագույն արժեքն էր։ Եվ Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչը չէր սխալվում իր զգացումներում. չնայած հանրության բոլոր բամբասանքներին և դատապարտմանը, Տոլստոյն ու Միլլերն ամուսնացան: Այս բանաստեղծությունը դարձավ բանաստեղծի սիրո խորհրդանիշը։

Կոմպոզիցիայի առանձնահատկությունները

«Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջ ...» բանաստեղծության վերլուծության մեջ պետք է հաշվի առնել նաև դրա կազմը: Բաղկացած է 5 տողից, կարելի է բաժանել երկու մասի։ Առաջին երկու տողերը ներածություն են, հանդիպման նկարագրություն, առաջին տպավորությունը, որ Սոֆիան թողել է հերոսի վրա առաջին րոպեներից։

Երրորդ տողը գնդակի իրադարձություններից անցում է դեպի հերոսի մտքերը: Բանաստեղծը սահուն կերպով ընթերցողին հասցնում է նրան, թե ինչ է նա զգում գնդակից հետո։

Վերջին երկու տողերը նկարագրում են հերոսի ներքին վիճակը։ Նրա հիշողությունները ձայնի ձայնի հետ կապված, նրա աչքերի տխուր արտահայտությունը: Առաջին հանդիպումը Տոլստոյի մոտ ուժեղ հույզեր ու զգացմունքներ առաջացրեց։ Գնդակից հետո նա կարող էր մտածել միայն անծանոթի մասին։

Տոլստոյի «Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջ ...» բանաստեղծության վերլուծության մեջ կարելի է նշել, որ Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչի համար մեծ խոչընդոտն այն էր, որ Սոֆիան էր. ամուսնացած տիկինայնպես որ նա ուղղակիորեն չէր կարող գրել իր սիրո մասին նրա հանդեպ: Նա մեղմացնում է իր խոստովանությունը՝ ավելացնելով «կարծես» բառը։ Եվ դա նրա խոստովանությունը դարձնում է մաքուր և հուզիչ։

Գեղարվեստական ​​արտահայտչամիջոցներ

«Աղմկոտ գնդակի մեջ ...» բանաստեղծության վերլուծության մեջ պետք է նշել այն գրական սարքերը, որոնք օգտագործել է բանաստեղծը: Արտաքին տեսքի նկարագրության վերաբերյալ վերնագրեր են, բավականին համեստ։ Ինչը հասկանալի է, քանի որ Տոլստոյին գերել էր Միլլերի էրուդիցիան ու հմայքը։

Բանաստեղծն առանձնացրել է հատկապես ձայնը. դրա համար նա օգտագործել է վառ պատկերային համեմատություն. «Եվ ձայնը հնչում էր այնքան հիասքանչ, //Ինչպես հեռավոր ֆլեյտայի զնգոց,//Ինչպես ալիք, որը նվագում է ծովը»: Իսկ շրջվելը վեհություն ու հանդիսավորություն է հաղորդում բանաստեղծությանը։ Ալեքսեյ Տոլստոյը չնչին քանակություն է օգտագործել գեղարվեստական ​​միջոցներարտահայտչականություն, բայց բոլորն էլ հմտորեն ընտրված են ու օրգանիկ կերպով միահյուսված բանաստեղծության մեջ։

Ձայնային-ռիթմիկ ձևավորում

«Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջ» բանաստեղծության վերլուծության մեջ պետք է նշել, որ այն գրված է երեք ոտնաչափ ամֆիբրախով՝ երկրորդ վանկի շեշտադրմամբ։ Խաչ հանգը տալիս է հանդիսավոր օրինաչափություն և սահունություն։

Այս բանաստեղծության վրա գրվել է 1878 թվականի հայտնի սիրավեպ, որի հեղինակը Պ.Ի.Չայկովսկին էր։ Այս ստեղծագործությունը նվիրված էր Չայկովսկու կրտսեր եղբորը՝ Անատոլիին։ Ռոմանտիկայի երաժշտական ​​ժանրը վալսն է, որը տարածված էր 19-րդ դարում, և առանց որի ոչ մի գնդակ հնարավոր չէր պատկերացնել։ Կոմպոզիտորը կենտրոնացել է ոչ թե բուն դիմակահանդեսի, այլ հերոսի փորձառությունների վրա։

AT համառոտ վերլուծությունբանաստեղծություններ «Պատահաբար աղմկոտ գնդակի մեջտեղում ///» կարող եք նաև պատմել, թե ինչպես է հետագա ընտանեկան կյանքԱլեքսեյ Տոլստոյ և Սոֆիա Միլլեր. Սկզբում նորապսակներն ապրում էին սիրո և ներդաշնակության մեջ։ Բայց աստիճանաբար բանաստեղծը սկսեց նյարդայնացնել Սոֆյային։

Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչը շարունակում էր սիրել իր կնոջը, որը նրա համար պարզապես կին չէր, նա նրա մուսան էր։ Գրեթե ամբողջ ստեղծագործությունը, որը կապված էր բանաստեղծուհու սիրային տեքստերի հետ, նվիրված էր նրան, բայց Միլլերի ցիկլում առանձնահատուկ տեղ հատկացվեց հենց այս ստեղծագործությանը։

Դա վերլուծություն էր Ա.Կ.Տոլստոյի «Աղմկոտ գնդակի մեջ պատահաբար ...» բանաստեղծության պլանի համաձայն:

1. Ստեղծման պատմություն
2.Ժանր
3. Հիմնական թեման
4. Կազմը
5.Չափ
6. Արտահայտիչ միջոցներ
7.հիմնական գաղափարը

1. Ստեղծման պատմություն. Աշխատանքը գրել է Ա.Կ.Տոլստոյը Ս.Ա.Միլլերի հետ պարահանդեսում հանդիպման տպավորությամբ։ Բանաստեղծն ու գրողը, ի տարբերություն իր գրողների մեծ մասի, սիրահար ու անընդհատ նոր վեպերի ձգտող մարդ չէր։ Սոֆյա Միլլերը իսկապես շատ մեծ տպավորություն թողեց Տոլստոյի վրա և առավելապես ոչ թե իր գեղեցկությամբ, այլ իր էրուդիտիայի շնորհիվ։ Պատկառելի և բարձր բարոյական բանաստեղծի համար Սոֆիայի ամուսնացած լինելու փաստը հսկայական խոչընդոտ էր։ Այնուամենայնիվ, նա Տոլստոյին ասաց, որ դժգոհ է ամուսնությունից և արդեն երկար ժամանակփորձում է ամուսնալուծվել ամուսնուց. Ի նշան իր զգացմունքների հավաստիության, բանաստեղծը Սոֆյային նվիրեց մի բանաստեղծություն, որը գրված էր հանդիպումից գրեթե անմիջապես հետո։

2. Ժանր. Ժանրային առումով բանաստեղծությունը սիրային լիրիկա է և ներկայացնում է հեղինակի կոչն իր սիրելիին։

3. Աշխատանքի հիմնական թեման այն տպավորության նկարագրությունն է, որը թողել է Սոֆիան Տոլստոյի վրա։ Հատկանշական է, որ այս նկարագրության մեջ գերակշռում են ոչ թե մարմնական գեղեցկության որոշ տարրեր («նիհար մարմին»), այլ կնոջ ձայնի և ծիծաղի ձայնը։ Ազնվական բանաստեղծը հիացած է Սոֆիայի տխուր հայացքով` թաքցնելով ինչ-որ գաղտնիք. Նա խոստովանում է, որ չի կարող մոռանալ սիրելիի «զանգող ծիծաղը», որը դեռ հնչում է իր սրտում։

4. Կազմը. Բանաստեղծությունը կարելի է բաժանել երկու հիմնական մասի. Ներածական մասը (առաջին երկու տողերը) հանդիպման նկարագրությունն է և բանաստեղծի վրա Սոֆիայի թողած անջնջելի տպավորությունը։ Երրորդ տողն է սահուն անցումանցյալից մինչև ներկա: Եզրափակիչ մասը (չորրորդ և հինգերորդ տողերը) այն վիճակն է, որում այժմ գտնվում է բանաստեղծը՝ անընդհատ վերապրելով իր ապագա սիրեցյալի հետ առաջին հանդիպման պահերը։ Բանաստեղծը ուղղակիորեն չի խոսում սիրո մասին ամուսնացած կինվճռական բացատրության՝ մեղմացնելով խոստովանությունը «կարծես սիրում եմ» արտահայտությամբ։

5. Չափ. Ստեղծագործությունը գրված է երեք ոտնաչափ ամֆիբրախով, խաչաձեւ հանգով, որը նրան տալիս է առանձնահատուկ վեհ չափ ու երաժշտականություն։ Այնուհետև պոեմի խոսքերը երաժշտության են ենթարկվել։

6. Արտահայտիչ միջոցները քիչ են, բայց Տոլստոյն օգտագործում է մեծ վարպետությամբ, օրգանապես տեղավորվում բանաստեղծության մեջ։ Բանաստեղծն օգտագործում է անհրաժեշտ համեստ էպիտետները («խոհուն», «տխուր», «հնչյուն»)։ Վառ համեմատությունը կիրառվում է միայն ձայնի հետ կապված (որպես «ֆլեյտայի զնգոց» և «ծովի նվագող ալիք»)։ Ստեղծագործությանը առանձնահատուկ հանդիսավորություն և արտահայտչականություն է հաղորդում ինվերսիան («բարակ ճամբար», «միայնակ ժամեր», «Սիրում եմ»)։

7. Բանաստեղծության հիմնական գաղափարը հեղինակի սիրո զգուշավոր և մաքուր խոստովանությունն է։ Բանաստեղծը փորձում է գնահատել իր զգացմունքների ուժն ու հնարավորությունը հետագա զարգացում. Ա.Կ.Տոլստոյը պատկանում էր հին դպրոցի ռոմանտիկ բանաստեղծներին։ Նա երբեք իրեն թույլ չէր տալիս կոպիտ կամ անկեղծ հայտարարություններ՝ նկատի ունենալով սերը որպես մարդու բարձրագույն հոգևոր զգացում: Տոլստոյի մոտ առաջացած սիրո զգացումը չէր կարող անցողիկ հոբբի դառնալ։ Նա չի սխալվել իր գնահատականում. Սոֆիա Միլլերը դարձավ նրա կյանքի գործընկերը և կյանքի ստեղծագործ մուսան:

Այս բանաստեղծությունը, իհարկե, պետք է վերագրել բանաստեղծի սիրային տեքստին։ Սա նրա հիշողությունն է գեղեցկուհու հետ առաջին հանդիպման մասին։

Եվ այս հանդիպումը կայացավ պարահանդեսի կեսին` աղմկոտ ու մարդաշատ միջոցառում, որտեղ, չնայած համընդհանուր զվարճությանը, բանաստեղծին չմնացին աշխարհիկ տագնապներն ու իրարանցումը։ Իհարկե, սրանք հարցեր էին, թե ով ինչ կասի հասարակության մեջ, փողի հարցեր, հարց-հարցեր... ամեն մեկն իր հետաքրքրությունն ունի, իսկ բանաստեղծն, առհասարակ, առանձնահատուկ՝ հաճախ ուրիշների համար անհասկանալի։ Բայց այս բոլոր մտքերի, խոսքերի, դեմքերի մեջ բանաստեղծը չէր կարող չնկատել իր Տիկին, թեկուզ «պատահաբար»։

Նրան գրավում էր նրա ծիծաղը (միևնույն ժամանակ ուրախ և տխուր), և նրա սլացիկ կազմվածքը և, իհարկե, անծանոթի կողմից առեղծվածի զգացումը: Նա տխուր հայացք ուներ, բայց ձայնը անգիր էր անում «հրաշալի»: Բանաստեղծուհին իր ձայնը համեմատում է հիմա ֆլեյտայի, հիմա՝ ծովի ձայնի հետ։ Նա դա լսում է նույնիսկ տարիներ անց իր սրտով: Սա այն պայծառ պահն է, որը հիշվում է ողջ կյանքի ընթացքում:

Բանաստեղծը կխոստովանի, որ երբ գիշերը հոգնած է, երբ գնում է հանգստանալու, լսում է նրա ձայնը, տեսնում նրա կերպարը։ Անշուշտ, դա նրան ուժ և հույս է տալիս։ Բայց բանաստեղծության հերոսը տխուր քնում է՝ հիշելով այդ կերպարը՝ երջանկության խոստումը։

«Միայնակ գիշեր», հոգնածություն, հիշողություններ – ամեն ինչ կարծես ասում է, որ բանաստեղծը մնացել է առանց կյանքի ընկերոջ, համենայն դեպս առանց այդ մուսայի։ Բանաստեղծության վերջում հերոսը այս Երազի հետ զրույցում ասում է, որ հաստատ չգիտի՝ սիրում է արդյոք նրան։ Այնուամենայնիվ, նա կարծես սիրում է դա:

Ինչու նա չգիտի: Ինչու է տխուր? Բանաստեղծությունից պարզ է դառնում, որ պոետը պարահանդեսի ժամանակ հերքել է ինքն իրեն այդ վայրկենական հմայքը։ Սերը չի ապրում, հարաբերությունները չեն ստացվել. Նա ինչ-որ մեկի կինն էր..չափազանց հարուստ ժառանգորդուհի՞ էր: Հպարտ?! Գաղտնիքը բաց չէ ընթերցողի համար.

Բայց կարևոր է, որ կյանքում ամեն ինչ ոչ այնքան տխուր ստացվեց։ Գաղտնիքը, որը ծածկում էր աղջկա դիմագծերը, դիմակն է գնդակի մոտ։ Այնտեղ Ալեքսեյ Տոլստոյը հանդիպեց իր կնոջը։ Հայտնի է, որ նա նրան հմայել է բարությամբ ու խելքով, բայց ոչ արտաքին գեղեցկությամբ։ Ճակատագիր, բախտավոր շանս, որ այդ երեկո նա դիմակով էր և կարողացավ հետաքրքրել ապագա ամուսնուն։

Բանաստեղծությունը լի է կոպիտ քնքշությամբ։

Վերլուծություն 2

Այս բանաստեղծությունը կարելի է համարել 19-րդ դարի սիրային տեքստերի ամենավառ ստեղծագործություններից մեկը։ Այն, ինչպես Ալեքսեյ Տոլստոյի շատ այլ ստեղծագործություններ, նվիրված է նրա սիրելիին՝ Սոֆիա Միլլերին։ Նրանց որոշակիորեն արգելված զգացողության պատմությունը շատերին է հայտնի։ Ինչպես նաև կնոջ ամուսնացած լինելու հանգամանքը, ինչպես նաև սիրահարների անցած ուղին, խոչընդոտ է առաջացել ի դեմս բանաստեղծի մոր, ով խոստացել է ժառանգությունից զրկել իր սերնդին, եթե այս հարաբերությունները շարունակվեն։

Գրավոր այս աշխատանքըեղել է 1851 թ. Հեղինակը կիսվում է իր տպավորություններով՝ գեղեցիկ անծանոթի հետ հանդիպելուց, որը պատահել է պարահանդեսի ժամանակ, բազմաթիվ զվարճացողների շրջանում: Այնուամենայնիվ, քնարական հերոսին, այնուամենայնիվ, հաջողվեց նկատել Նույնը, որը կարողացավ իսկապես հիացնել և ոգեշնչել նրան։ Առաջին տպավորությունից ու համակրանքից հետո սկսվում է զգացմունքների զգուշավոր ճանաչում։

Որպես վանկ՝ Տոլստոյն օգտագործում է երեք ոտնաչափ ամֆիբրախ։ Հանավորությունը խաչ է, օգտագործվում են էպիտետներ և անձնավորումներ, համեմատություններ, ինչպես նաև ինվերսիա։

Հարկ է նշել, որ ի տարբերություն գրչի շատ գործընկերների և գործընկերների, Ալեքսեյ Տոլստոյը փոցխ չէր, և Սոֆիայի հետ ինտրիգը թերեւս միակ բանն է, որ մենք գիտենք նրա անձնական կյանքի վայրէջքների մասին։

Այս իրադարձությունը տեղի ունեցավ այն ժամանակ, երբ բանաստեղծը դեռ ծեր չէր, բայց միևնույն ժամանակ երիտասարդ չէր. Ալեքսեյը մոտ 33 տարեկան էր: Սոֆիա Միլլերը նվաճեց հանճարի սիրտը և՛ իր գեղեցիկ արտաքինով, և՛ մտքի սրությամբ, կրթությամբ և լավ վարքով:

Բանաստեղծության մեջ, կարեկցանքի երկչոտ խոստովանություններից հետո, հերոսը փորձում է հասկանալ՝ արդյոք այս հարաբերությունները շարունակություն կունենա՞ն, արդյոք նրա զգացումը փոխադարձ է և իրական. ընդհանրապես և՛ գրողը, և՛ նրա քնարական հերոսը շատ պատասխանատու վերաբերմունք ունեն սիրո և լուրջի նկատմամբ։ .

Չնայած այն հանգամանքին, որ ստեղծագործությունը կոչ է դեպի երկրպագության առարկան, գեղարվեստական ​​տեխնիկաոչ շատ այստեղ:

• «Շղարշի գաղտնիքը» - անձնավորում;
• «Հրաշալի էր հնչում, ինչպես հեռավոր ֆլեյտայի կանչը» - համեմատություն.
• «Կանգնիր բարակ», «Միայնակ ժամեր» - ինվերսիա;
• «Աղմկոտ», «աշխարհիկ», «ձայնային»՝ էպիտետներ

Ինչպես բոլորս գիտենք, բանաստեղծի սիրո պատմությունը հեշտ չի եղել՝ երջանկության ճանապարհին բազմաթիվ խոչընդոտներ ու դժվարություններ էին սպասում նրան ու իր սիրելի կնոջը, բայց ինչպես երևում է պատմությունից, նրանք դեռ միասին էին։

Ի դեպ, սա հեռու է վերոհիշյալ գեղեցկուհուն նվիրված Տոլստոյի միակ բանաստեղծությունից՝ ստեղծագործողի տպավորությունից, խոցելի անձդժվարին զգացողությունից բավականին ուժեղ էր, հետևաբար այն արտացոլվել էր նրա ստեղծագործության մեջ և մասնավորապես պոեզիայում։

Բանաստեղծության վերլուծություն Աղմկոտ գնդակի մեջ, պատահաբար ... ըստ պլանի

Միգուցե ձեզ կհետաքրքրի

• Գիպիուսի շուրջբոլորը բանաստեղծության վերլուծություն

  Գիպիուսի աշխատությունը շուրջբոլորը գրված 20-րդ դարի հենց սկզբին հայտնվում է մեկ նախադասության տեսքով։ Ինտոնացիայի օգնությամբ կա ցուցակագրում, հիմնականում բացասական գույն կրող ածականներ

• Անչար Պուշկինի բանաստեղծության վերլուծություն 9-րդ դասարան

  «Անճարը» բանաստեղծություն է իշխանության և ստրկության մասին՝ որպես երեւույթների, առանց որևէ մեկին դատապարտելու, առանց որևէ մեկին դատապարտելու։ Այն բաղկացած է երկու մասից, առաջինը նկարագրում է բնության աշխարհը, երկրորդը՝ մարդու աշխարհը։ Անճար բառը նշանակում է թույն ծառ։ Այս ծառի շուրջ հողամաս է զարգանում

• Բանաստեղծության վերլուծություն Հրաժեշտ անլվա Ռուսաստան Լերմոնտով

  Այս հայտնի բանաստեղծությունը թվագրվում է 1841 թ. Այն ներառված է Մ.Յու բանաստեղծությունների և ստեղծագործությունների ժողովածուում։ Լերմոնտովը, բայց մինչ այժմ պատմաբաններն ու մշակութաբանները վիճում են և չեն կարող լիովին վստահ լինել, որ այս աշխատության հեղինակը Միխայիլ Յուրիևիչն է։

• Բանաստեղծության վերլուծություն Ես չգիտեմ Բալմոնտի իմաստությունը

  Բանաստեղծը գրեթե միշտ մտածող է, սակայն հաճախ նա հեռու է զուտ ողջամիտ ըմբռնումից, մտքի լարվածությունից, որը ջանասիրաբար ճանապարհ է բացում տրամաբանական շինությունների միջով։

• Լերմոնտովի բանաստեղծության վերլուծություն Ոչ, ես քեզ այդքան կրքոտ չեմ սիրում ...

  Միխայիլ Լերմոնտովը մի մարդ է, ով իր կյանքում սեր է ապրել, այնքան ուժեղ, որ չի կարողացել պարզապես դժբախտացնել իր սիրելիին, միայն այն պատճառով, որ նա սիրում է նրան։ Դրա համար նա որոշեց պատմել