Հակաթեզի իմաստը. Հակաթեզը որպես գեղարվեստական ​​տեխնիկա

«Հակաթեզ» հասկացությունը գալիս է հին հունարեն տերմինից՝ բաղկացած երկու մասից՝ «թեզա», որը նշանակում է «դիրք», և «հակա»՝ «դեմ»։ Դրանք ի մի բերելով՝ ստանում ենք «հակառակը», այսինքն՝ «հակառակը»։ Հակադրությունը, որի սահմանումն ու օրինակները կներկայացնենք ձեզ այս հոդվածում, կոմպոզիցիայի տարրերի, կերպարների, պատկերների, բառերի հակադրությունն է։ Սա գրականության մեջ գեղարվեստական ​​տեխնիկա է, որը թույլ է տալիս այն օգտագործող գրողներին և բանաստեղծներին ավելի լիարժեք բնութագրել կերպարներին, բացահայտել հեղինակի վերաբերմունքը պատկերվածի տարբեր կողմերի, ինչպես նաև հենց հերոսների նկատմամբ։

Հակաթեզի համար անհրաժեշտ պայման

Էական պայմանը, որն անհրաժեշտ է, որպեսզի մարդը կարողանա խոսել այնպիսի տեխնիկայի մասին, ինչպիսին է հակաթեզը (որի օրինակները մենք կտանք ստորև) հակադրությունների ընդհանուր հայեցակարգին կամ դրանց վերաբերյալ ընդհանուր տեսակետին ենթարկվելն է:

Պարտադիր չէ, որ նման ենթակայությունը տրամաբանորեն ճշգրիտ լինի։ Օրինակ, այնպիսի ասացվածքներ, ինչպիսիք են «Փոքր կծիկ, բայց թանկ», «Հազվադեպ, բայց տեղին», կառուցված են հակասական, թեև դրանցում հակադրվող հասկացությունները չեն կարող անվանվել տրամաբանորեն ենթակա, ինչպիսիք են, օրինակ, «սկիզբը» և « վերջ», «լույս և խավար».

Բայց այս համատեքստում դրանք համարվում են հակադիր, քանի որ «փոքր» և «հազվադեպ» բառերը վերցված են «թանկ» և «ճշգրիտ» բառերի հետ կապված իմաստի հստակեցմամբ՝ վերցված ուղղակի իմաստով։ Մտնելով հակաթեզի մեջ՝ տրոփերը կարող են էլ ավելի թաքցնել իր տրամաբանական ճշգրտությունն ու հստակությունը։

Բանավոր հակաթեզ

Այս տեխնիկայի կիրառման բազմաթիվ օրինակներ կան: Բանավոր հակաթեզը տեղի է ունենում, երբ որոշակի արտահայտություններ կամ բառեր, որոնք ունեն հակադիր զգացմունքային գունավորում կամ իմաստ, համակցվում են մեկ նախադասության կամ բանաստեղծական արտահայտության մեջ:

Վերցնենք, օրինակ, մի հատված բանաստեղծությունից Ա.Ս. Պուշկին.

«Քաղաքը հոյակապ է, քաղաքը՝ աղքատ

Ստրկության ոգին, սլացիկ տեսքը ... »:

Այստեղ առաջին տողում «քաղաք» բառին համընկնող էպիտետների հակաթեզը («աղքատ» - «հոյակապ») արտահայտում է Ալեքսանդր Սերգեևիչի գաղափարը Պետերբուրգի մասին, որը երկրորդ տողում կոնկրետացված է համապատասխան էպիտետների հակադրությամբ։ . Այստեղ հակադրվում են քաղաքի արտաքին տեսքը (տեքստում՝ «սլացիկ տեսք») և նրա կյանքի հոգևոր բովանդակությունը («ստրկության ոգին»)։ Նույն հեղինակի մեկ այլ բանաստեղծության մեջ բառային հակասություններ են օգտագործվում՝ ընդգծելու նրա արտաքինի «խեղճ ասպետի» ոգու հետ անհամապատասխանությունը։ Այս հերոսի մասին ասում են, որ նա արտաքնապես «գունատ» ու «մթնշաղ» էր, բայց հոգով «ուղիղ» ու «համարձակ»։ Նման հակադրությունը բանավոր հակաթեզ է։ Գրականության մեջ դրա օրինակները բավականին տարածված են։

Բարդ հուզական վիճակներ արտահայտող հակաթեզ

Հակաթեզը ծառայում է արտահայտելու ոչ միայն երեւույթի ու առարկայի կողմերը, ինչպես նաև դրանց նկատմամբ հեղինակի հուզական գունեղ վերաբերմունքը, այլև տարբեր բարդ հուզական վիճակներ։ Օրինակ կարելի է գտնել Ա.Ա. Բլոկը «Ռեստորանում» բանաստեղծության մեջ. Ստեղծագործության քնարական հերոսը սիրեցյալին հանդիպել է ռեստորանում «լկտիաբար» և «ամոթալի»՝ խոնարհվելով «գոռոզ հայացքով»։

Հաճախ տարբեր բանավոր հակաթեզներ օքսիմորոններ են: Այսինքն՝ իմաստով հակադիր բառերի համակցություն է։

փոխաբերական հակաթեզ

Փոխաբերական հակաթեզը հակադրություն է, որը գոյություն ունի երկու տարբեր պատկերների միջև: Դա կարող է լինել պատմության հերոսները: Գեղարվեստական ​​գրականության հակաթեզի օրինակները բազմաթիվ են. սրանք են Լենսկին և Օնեգինը, Մոլչալինը և Չացկին, Ստեփան Կալաշնիկովը և Կիրիբեևիչը, Պավել Պետրովիչը և Բազարովը, Նապոլեոնն ու Կուտուզովը և այլք: Պուշկինի «Գյուղը»), բացի այդ, հերոսի աններդաշնակությունը: հոգի և համընդհանուր ներդաշնակություն (Լերմոնտով, «Ես մենակ եմ դուրս գալիս ճանապարհին»), ազատ բնության և «զնդան» վանքի պատկերը (Լերմոնտով, «Մծրի») և այլն։ Փոխաբերական հակաթեզ, որի օրինակները հենց նոր բերեցինք. ոճի այնպիսի վարպետի սիրելի տեխնիկան էր, ինչպիսին Վլադիմիր Վլադիմիրովիչ Մայակովսկին էր:

Կոմպոզիցիոն հակաթեզ

Կա նաև այս տեխնիկայի այնպիսի տարբերակ, ինչպիսին է կոմպոզիցիոն հակաթեզը: Սա այն սկզբունքներից է, որոնց վրա կառուցված են գրական ստեղծագործությունները։ Կոմպոզիցիոն հակաթեզը տարբեր դրվագների և պատմվածքների, դրամատուրգիայի և էպոսի տեսարանների, քնարական պոեմների հատվածների և հատվածների հակադրությունն է։ Որպես օրինակ վերցրեք Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի «Եվգենի Օնեգին» վեպը։

Դրանում, երրորդ և չորրորդ գլուխներում, Օնեգինի և Տատյանայի անհաջող հարաբերությունները հակադրվում են Լենսկու և Օլգայի «երջանիկ սիրո» հետ։ Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևի «Հայրեր և որդիներ» վեպում երկու հակամարտությունների (սիրո և գաղափարական) հակադրությունը թույլ է տալիս հասկանալ նիհիլիստ Եվգենի Բազարովի հայացքների և համոզմունքների իրական իմաստը, ինչպես նաև դրանց փլուզման հիմնական պատճառը: Այլ օրինակներ կարելի է բերել։

Քնարերգություններում ներկայացված գրականությունից հակաթեզ

Այս տեխնիկան լայնորեն կիրառվում է նաև տարբեր քնարական բանաստեղծություններում։ Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի համար սրանք են, օրինակ, «Էլեգիա», «Պոետ և ամբոխ», «Բանաստեղծ», «Գյուղ» (Ալեքսանդր Սերգեևիչի բանաստեղծություններում հակաթեզի օրինակ է ժողովրդի ստրկության հակադրությունը և խաղաղ լանդշաֆտը. ), «Չաադաեւին»։ Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտով - «Բանաստեղծ», «Առագաստ», «Երազ», «Վեճ», «Երախտագիտություն», «Ինչու», «Հունվարի 1», «Տերև», «Դեպի դիմանկար»։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչ Նեկրասով - «Մտորումներ մուտքի դռան մոտ», «Երկաթուղի» և այլն:

Հակաթեզ (հունարեն հակաթեզ - հակադրություն) - հակադիր առարկաների, հասկացությունների, երևույթների, ինչպես նաև կոմպոզիցիոն բաղադրիչների (նիշեր, պատկերներ, բնանկարներ, գեղարվեստական ​​մանրամասներ և այլն) համեմատություն։

Իրենց աշխատանքում խոսքի պատկերավորությունն ու արտահայտիչությունը բարձրացնելու համար գրողները օգտագործում են հատուկ միջոցներ, որոնք կոչվում են ոճական կերպարներ։ Նկարնախադասության կամ խոսքի շրջադարձի անսովոր կառուցումն է, արտահայտության հատուկ շարահյուսական ձևավորում։ Խոսքի փոխաբերական և արտահայտիչ միջոցներից է հակաթեզ.

Անդրադառնում է շարահյուսական ուժեղացման թվերին: Հակաթեզի օրինակ. «Երդվում եմ արարչության առաջին օրը, երդվում եմ նրա վերջին օրը».(M.Yu. Lermontov); «Նրանք հավաքվեցին՝ ալիք և քար, պոեզիա և արձակ, սառույց և կրակ, ոչ այնքան տարբեր իրարից»(Ա.Ս. Պուշկին).

Մի ամբողջ աշխատանք կարելի է կառուցել հակաթեզի օգտագործման վրա։ Ն.Զաբոլոցկին ունի փիլիսոփայական բանաստեղծություն «Կարապը կենդանաբանական այգում», որում բանաստեղծը հակադրում է կենդանաբանական այգու փոքրիկ օազիսը, որտեղ ապրում է գեղեցիկ սպիտակ կարապը, և աղմկոտ մեգապոլիսը տրամվայների ճռռոցով, մեքենաների անվադողերի ճռռոցով և կամրջի դղրդյունով։

Մի տեսակ հակաթեզ օքսիմորոն է (հունարեն oxymoron - սուր հիմարություն) - իմաստով հակադիր բառերի կանխամտածված համակցություն, նոր հայեցակարգ ներմուծելու համար («մեռած հոգիներ» - Ն.Վ. Գոգոլ, «տխուր ուրախություն» - Ս.Ա. Եսենին, «աղքատ շքեղություն»: - Ն.Ա. Նեկրասով):

Հակաթեզի օրինակներ գեղարվեստական ​​գրականության մեջ

Թող լուսինը փայլի - գիշերը մութ է:
Թող կյանքը երջանկություն բերի մարդկանց -
Գարուն իմ սիրո հոգում
Չի փոխի բուռն վատ եղանակը.
(Ա. Բլոկ)

Նրանք հավաքվեցին՝ ալիք ու քար,
Պոեզիա և արձակ, սառույց և կրակ
Իրարից ոչ այնքան տարբեր:
(Ա.Ս. Պուշկին)

Դուք արձակագիր եք, ես բանաստեղծ եմ,
Դու հարուստ ես, ես շատ աղքատ
Դու կարմրել ես կակաչի գույնի պես,
Ես նման եմ մահվան, նիհար ու գունատ:
(Ա.Ս. Պուշկին)

Մեր ուժը ճշմարտությունն է
քոնը՝ դափնու զնգոց։
Քոնն է բուրվառի ծուխը,
Մերը գործարանի ծուխն է։
Քո զորությունը ոսկի է,
Մերը կարմիր դրոշ է,
Մենք կվերցնենք,
եկեք պարտք վերցնենք
և մենք հաղթելու ենք։
(Վ. Մայակովսկի)

Այս ամենը ծիծաղելի կլիներ
Երբ այդքան տխուր չէր լինի:
(Մ. Լերմոնտով)

Հակաթեզ

Ուսումնասիրված նյութի հիման վրա պարզեցինք, որ խոսքն աշխուժացնելու, նրան հուզականություն, արտահայտչականություն, փոխաբերականություն հաղորդելու համար օգտագործում են ոճական շարահյուսական տեխնիկա, այսպես կոչված, ֆիգուրներ՝ հակաթեզ, հակադարձ, կրկնություն և այլն։

Այս աշխատության ուսումնասիրության առարկան հակաթեզն է, իսկ նրան բնորոշ «բնակավայրը»՝ աֆորիզմներն ու թեւավոր արտահայտությունները։

Հաճախ խոսքում համեմատվում են կտրուկ հակադիր հասկացությունները՝ պատիվը մեծամտություն է, աշխատանքը՝ հանգիստ և այլն։ Սա առանձնահատուկ ազդեցություն է թողնում ունկնդիրների երևակայության վրա՝ վառ պատկերացումներ առաջացնելով նշված առարկաների և իրադարձությունների մասին։ Առարկան կամ երևույթն առանձնահատուկ կերպով բնութագրելու համար կարելի է գտնել ոչ միայն նմանություններ և ասոցիացիաներ մեկ այլ առարկայի կամ երևույթի հետ, այլ նաև սուր հակադրության, տարբերությունների՝ միմյանց հակադրվելու համար։ Նման տեխնիկան, որը հիմնված է հակադիր կամ կտրուկ հակադրվող կերպարների, հանգամանքների, պատկերների, կոմպոզիցիոն տարրերի, հասկացությունների, երևույթների և նշանների համեմատության վրա, որը ստեղծում է սուր հակադրության ազդեցություն, կոչվում է հակաթեզ: Antithesis-ը ի վիճակի է ոչ միայն հակադրել հասկացությունները, այլև ընդգծել համեմատության պարադոքսալ բնույթը (ինչպես օքսիմորոնում), օբյեկտի մեծությունը, ունիվերսալությունը, երբ օբյեկտին վերագրվում են հակադրական հատկություններ: Այսպիսով, հակաթեզը կարող է կշռել իմաստը, ուժեղացնել տպավորությունը:

Այս ոճական կերպարը, որոշակի իմաստով, հակադրվում է այլ գործիչների մեծ մասին հենց նրանով, որ խստորեն պահպանում է բանականության բոլոր կանոնները, զույգ հակադրությունների ներդաշնակ կառուցումը` առանց հիմնական տրամաբանական նորմերի խախտման: Հակադրությունն իրականացվում է հասկացությունները հակադրական հարաբերությունների մեջ դնելու համար, և ոչ միայն այն հասկացությունները, որոնք սկզբունքորեն հակադիր են (հականիշներ), այլ նաև հասկացություններ, որոնք սովորաբար կապված չեն որևէ հարաբերության հետ, բայց դառնում են հակասական, երբ դրանք տեղադրվում են կողք կողքի:

Հակաթեզում համեմատվում են երկու երևույթներ, որոնց համար ամենից հաճախ օգտագործվում են հականիշներ՝ հակառակ իմաստով բառեր՝ ամեն քաղցրություն ունի իր դառնությունը, ամեն չարիք՝ իր բարությունը (Ռալֆ Վալդո Էմերսոն): Հակաթեզի օգտագործումը, հակառակ հասկացությունների համեմատությունը թույլ է տալիս ավելի վառ և զգացմունքային արտահայտել հիմնական գաղափարը, ավելի ճշգրիտ արտահայտել ձեր վերաբերմունքը նկարագրված երևույթների նկատմամբ: Առօրյա կյանքում շատ բաներ ավելի պարզ են դառնում միայն մեկը մյուսին հակադրվելիս. իմանալով վիշտը՝ մարդիկ ավելի են գնահատում ուրախության պահերը։ Զարմանալի չէ, որ ասում են՝ «Ամեն ինչ համեմատության մեջ հայտնի է»։

Անտիթեզը, որպես ոճական կերպար, ամենասուր հակադրություն է տալիս հակադիր իրերին՝ մտքում առաջացնելով հստակ պատկերներ։ Հակադրությունը սրում է միտքը, օգնում է կազմակերպել տեքստը կամ դրա մասը, ինչի պատճառով զուգահեռ ֆիգուրները, հատկապես հակաթեզները, օգտագործվում են որպես տեքստ կազմող միջոց։ Հակաթեզի օգտագործման նպատակը գրեթե միշտ հասնում է հռետորության, հրապարակախոսության և արվեստի գործերում: Բայց հակաթեզի օգտագործումից անհամեմատ խորը ազդեցություն է ստացվում կարճ և տարողունակ հայտարարություններում, օրինակ՝ հանելուկ, աֆորիզմ, ասացվածք, տարեգրություն թերթում, քանի որ սահմանման հիմնական բառը սուր է: Սուրությունն ու հակադրությունը, իհարկե, ուշագրավ են, մենք տեսնում ենք անհամապատասխանություն։ Արդյունքը՝ վառ զգացմունքային երանգավորում, արտահայտչականություն և հաճախ՝ հումոր։ Երբ հիմար մարդը խելացի է ձևանում, և հիմարությունը դուրս է սողում նրա միջից։ Երբ չարը բարի է ձևանում, և մենք տեսնում ենք, որ սա ոչխարի մորթով գայլ է։

«Անտիթեզ (հունարեն հակաթեզ - ընդդիմություն). Ոճական կերպար, որը ծառայում է խոսքի արտահայտչականության բարձրացմանը՝ հասկացությունների, մտքերի, պատկերների կտրուկ հակադրությամբ։ Որտեղ սեղանը ուտելիք էր, այնտեղ դագաղ է (Դերժավին): Հակադրությունը հաճախ կառուցվում է հականիշների վրա. հարուստը խնջույք է անում նույնիսկ աշխատանքային օրերին, իսկ աղքատը տրտմում է նույնիսկ տոներին (առակասաց):

«Անտիթեզ, խոսքի իմաստային պատկեր, որը բաղկացած է տրամաբանորեն հակադիր հասկացությունների կամ պատկերների համեմատությունից՝ ենթակա մեկ գաղափարի կամ մեկ տեսակետի։ * Կծիկը փոքր է, բայց թանկ է (առակասաց): «Խաբեություն և սեր» (Ֆ. Շիլլեր).

Նրանք համաձայնեցին։ Ալիք և քար

Պոեզիա և արձակ, սառույց և կրակ

Իրարից ոչ այնքան տարբեր:

(Ա. Պուշկին)»

Ավելի վաղ աշխատության մեջ արդեն նշվել էր, որ հակաթեզի ամենատարածված հիմքը հականիշներն են, օրինակ՝ բարի - չար, լավ սնված - սոված: Նաև տարբեր փաստեր և երևույթներ կարելի է հակադրել ըստ բոլոր նշանների՝ և՛ հիմնական, և՛ երկրորդական։ Այսպիսով, երկու բառ աշխարհ և շղթաներ, վերը նշված Ա.Ի. Գալպերինի օրինակը հականիշներ չեն։ Նրանք ներգրավված են հակաթեզում. Պրոլետարները կորցնելու ոչինչ չունեն, բացի իրենց շղթաներից: Նրանք հաղթելու աշխարհ ունեն: Հականիշ զույգ այստեղ կորցնել և հաղթել բայերն են, բայց աշխարհ և շղթաները նույնպես հակադրվում են, ավելի ճիշտ՝ դրանց նշանները՝ աշխարհ՝ ամեն ինչ, ամեն ինչ և շղթաներ՝ ստրկություն։

«Հակադրության հիմնական գործիչը հակաթեզն է: Հակաթեզը բացահայտ հակադրություն պարունակող հայտարարություն է: Ամենից հաճախ այս հակադրությունն արտահայտվում է հականիշների կիրառմամբ, այսինքն. հակադիր նշանակություն ունեցող բառեր.

Որպես կանոն, հակաթեզ ստեղծելու համար անհրաժեշտ է, որ հակադիր հասկացությունները սկզբունքորեն համադրելի լինեն, եթե հարաբերակցությունը դիտարկենք որպես գործողություն, որում կարելի է բացահայտել և՛ նմանությունը, և՛ տարբերությունը։ Սակայն հակաթեզը, որպես ոճական սարք, բացահայտվում է ոչ միայն հակադրության մեջ, այլեւ հակադիր հասկացություններ չարտայայտող բառերին լրացուցիչ իմաստային երանգներ ավելացնելով։ Այլմոլորակայինների նավերը կախված են երկնքում այնպես, ինչպես աղյուսները չեն կախված երկնքում (D. Adams. Hitchhiker's Guide to Galaxy-1): Հակաթեզը բնութագրվում է հեռավոր առարկաների անսպասելի համեմատությամբ, բառերի ուղղակի և փոխաբերական իմաստով խաղով, պարադոքսալ հայտարարությամբ: Այս դեպքում հակաթեզը ստանում է օքսիմորոնի հատկանիշներ «Օքսիմորոն, ս. Լեքսիկական ոճով՝ խոսքի իմաստային պատկեր, իմաստով միմյանց հակասող բառերի համակցություն, որի արդյունքում ծնվում է նոր հասկացություն։ * Սառը թվերի ջերմությունը (Ա. Բլոկ): Օտար հող, իմ հայրենիք։ (Մ. Ցվետաևա) Ամբոխի հնազանդ ոգևորությունը (Պ. Չաադաև). Ուղղահայաց հորիզոններ (Վ. Սոլովյով)» [Laguta 1999: 35]: Oxymoron-ն իր հերթին շատերի կողմից համարվում է մի տեսակ հակաթեզ, որտեղ շեշտը դրվում է հայտարարության հումորային լինելու վրա։

Հակաթեզի առավելությունը, որպես գործիչ, այն է, որ երկու մասերը փոխադարձաբար լուսավորում են մեկը մյուսին: Հակաթեզ օգտագործելու մի քանի ընդհանուր տարբերակներ կան՝ պատկերներ կամ հասկացություններ, որոնք հակադրվում են միմյանց, արտահայտելիս մեկ ամբողջության հակապատկեր էությունը, երբ անհրաժեշտ է պատկերի ստվերում, ինչպես նաև այլընտրանք արտահայտելիս:

Հասկացությունների և երևույթների հակադրությունը կարող է հայտնվել նաև տեքստի մեծ հատվածներում, բայց դա կլինի ավելի շատ հակադրվող հակադրություն, քան հակաթեզի ոճական սարք, ինչպես որ դարձվածքաբանական միավորները, որոնց ձևավորումը հիմնված է հականիշների վրա, չեն լինի. հակաթեզ. Օրինակ՝ վերևից և ներքևից, վեր ու վար, ներսից և դրսից: Հակաթեզի անհրաժեշտ նշանը, որը նրան տարբերում է ցանկացած տրամաբանական հակադրությունից, հուզական գունավորումն է, հակադրության եզակիության ցանկությունը։ Բայց դա հնարավոր է միայն մեկ դեպքում՝ անալոգիայի կանոնների խախտման դեպքում։ Նշանը, որով մենք կապում ենք առարկաները, իրականում չպետք է ակնհայտ լինի: Ընթերցողին կամ ունկնդիրին առաջարկվում է որոշ չափով մտածել իր համար իմաստը (տաք, բայց ոչ այրող, չինական, բայց բարձրորակ): Ուստի «սուր» իմաստային էֆեկտի վրա հաշվելիս խորհուրդ չի տրվում ամեն դեպքում ընդունել հակադիր (օրինակ՝ հականիշ) հասկացությունները։ Սա չի նշանակում, որ հականիշի վրա հիմնված հակաթեզը կդառնա սխալ, բայց զգացմունքային երանգավորումը գրեթե անտեսանելի կլինի։

Առակում հակադիր բառերի փոխհարաբերությունն ավելի բարդ է, և դրանց իմաստային կապը չի կարող ամփոփվել բառապաշարային հականիշի խիստ հայեցակարգի ներքո (տես մայր-խորթ մայր, գայլ-եղբայր, կաթ-ջուր, ջուր-կրակ, ջուր-գինի. , գիշեր-ցերեկ, Աստված-դժոխք և այլն):

Հակաթեզը լայնորեն կիրառվում է արձակում և դրամայում։ Նա ակտիվորեն մասնակցում է ցանկացած ստեղծագործության ճարտարապետության ստեղծմանը: Վերնագրերը ամբողջական չեն առանց հակաթեզի («Դավաճանություն և սեր»՝ Շիլլերի, «Հայրեր և որդիներ»՝ Տուրգենևի, «Պատերազմ և խաղաղություն»՝ Տոլստոյ, «Գայլեր և ոչխարներ»՝ Օստրովսկու, «Արքայազնն ու աղքատը»՝ Տվեն, « Հաստ և բարակ» Չեխովի...) Հակառակ հոդակապը խոսքում օգտագործվում է հակադրությունները համատեղելու, բնութագրման մեջ որոշ որակ ընդգծելու համար. «Մենք ամոթալի անտարբեր ենք բարու և չարի նկատմամբ» (Մ. Լերմոնտով):

Հականիշների համեմատությունը հայտարարություններում և աֆորիզմներում առանձնահատուկ նշանակություն է տալիս նրանց կողմից նշված առարկաներից յուրաքանչյուրին, ինչը մեծացնում է խոսքի արտահայտչականությունը: Հականիշները նման դեպքերում իրենց վրա են վերցնում տրամաբանական շեշտը՝ ընդգծելով արտահայտության իմաստային կենտրոնները։ Ժողովրդական արտահայտություններին հականիշներ են տալիս սրություն և աֆորիզմ. «Այնքան քիչ ճանապարհներ են անցել, այնքան սխալներ են արվել։ (Եսենին)»: Շատ աֆորիզմներ կառուցված են հակաթեզներով. «Չկա ավելի հիմար բան, քան մյուսներից միշտ ավելի խելացի լինելու ցանկությունը» (Լա Ռոշֆուկո): Հակաթեզի վրա կառուցված արտահայտությունը բավական ուժեղ է հնչում, հեշտ է հիշել, ստիպում է մտածել:

Հակաթեզի դասակարգում

Հաճախ հակաթեզը ընդգծվում է նրանով, որ նախադասության համապատասխան մասերում դրա տեղակայման բնույթը նույնն է (զուգահեռություն):

Ըստ կառուցվածքի հակաթեզը կարող է լինել պարզ (մեկ անդամ) և բարդ (բազմանդամ)։ Բարդ հակաթեզը ներառում է մի քանի հականիշ զույգեր կամ երեք կամ ավելի հակադիր հասկացություններ: «Հակաթեզերը տարբեր տեսակի են. Երբեմն նրանց բևեռները հակադրվում են միմյանց՝ «ոչ թե Ա, այլ Բ» սխեմայով, երբեմն, ընդհակառակը, համեմատվում են «և Ա և Բ» սխեմայով [Խազագերով http]։

Կա նաև բարդ կամ ընդլայնված հակաթեզ: Մանրամասն հայտարարություն է ստեղծվում՝ ներառելով սահմանումների շղթաները: Մանրամասն հակաթեզի օգտագործումը թույլ է տալիս ավելի վառ ակտուալացնել անսպասելին արդեն ծանոթ երեւույթի մեջ:

Հարկ է նշել նաև հակաթեզի հատուկ տեսակ՝ հոմանիշ զույգի ներսում՝ հանգստանալ, բայց չլռել և այլն։ Նման գործիչները ուժեղ տպավորություն են թողնում և հրահրում սյուժեի փոխաբերական զարգացումը։ Հակաթեզը կարող է նույնիսկ բաղկացած լինել նույն բառերից, այսինքն. լինել նույն սկզբունքով: Այսպիսով, մի գործողությունը կարող է հակադրվել մեկ այլ գործողության, մեկի զգացմունքները մյուսի զգացմունքների դեմ և այլն: Կառավարելու գաղտնիքն այն է, որ քեզ ատող տղաներին հեռու պահես չկողմնորոշված ​​տղաներից (Չարլզ Դիլոն «Քեյսի» Ստենգել): -Լավ մենեջեր լինելու հիմքը ինձ ատող մարդկանց հեռու պահելն է այն մարդկանցից, ովքեր դեռ չեն որոշել։

Հակադրություն կա նաև մեկ բառի երկու քերականական, ձայնային կամ գործային ձևերի միջև: Ամենից հաճախ բառի գործային ձևերը հակադրվում են: Նման հակաթեզը բնորոշ է պերճախոսության կարճ ձևերին, որոնք ունեն աֆորիստական ​​բնույթ՝ «Մարդը եղբայր է մարդուն», «Մարդը գայլ է մարդուն», «Պատերազմը պատերազմ է»։ Նմանությամբ կառուցվեց «Խաղաղություն աշխարհին» կարգախոսը. որտեղ «աշխարհ» բառն օգտագործվում է տարբեր իմաստներով։

Անտիթեզի կառուցման զուգահեռականության շնորհիվ կարելի է առանձնացնել հակաթեզի ռիթմակազմական ֆունկցիան, ինչպես նաև համեմատական, բազմապատկիչ և միավորող ֆունկցիան։ Այս գործառույթները հաճախ իրականացվում են միասին, սակայն, որպես կանոն, հակաթեզը առանձնացնում է մի գործառույթ մյուսներից։

Հակաթեզ նշանակում է- ընդդիմություն. Ոճական կամ բառային հակաթեզ՝ նշանակելով մի շարք բառերի հակադիր, հականիշներ:

Հակաթեզի օրինակ

«Մարմնով փոշու մեջ փչանում եմ, մտքով որոտներին հրամայում եմ, թագավոր եմ, ստրուկ եմ, որդ եմ, աստված եմ»: (Գ.Ռ. Դերժավին. Աստված, 1784):

Բառային հակաթեզը հաճախ կազմում է գրական ստեղծագործության վերնագիրը:, դառնալով օքսիմորոն՝ «Կուրտիզանների փայլն ու աղքատությունը» (1838-47) Օ.Բալզակ. փոխաբերական հակաթեզն էստեղծագործության գեղարվեստական ​​աշխարհի տարրերի, առաջին հերթին կերպարների հակադրությունը։ Շատ առասպելներում աշխարհում ամեն պայծառ, բարի, օգտակար և ամեն մութ, չար, կենդանի էակների հանդեպ թշնամական ամեն բան անձնավորված է Տիեզերքի առաջին ստեղծողների՝ երկվորյակ եղբայրների կերպարներում։ Այդպիսին են հին իրանական «Ավեստան» Ահուրամազդան (բառացի՝ «իմաստուն Տերը») և չար ոգին Ահրիմանը։ Բացարձակ հակապոդները հայտնվում են Շեքսպիրի Համլետում (1601) որպես Համլետի հայր և նրա եղբայր ու մարդասպան Կլավդիոս։ Կոմպոզիցիոն, փաստացի իմաստալից հակաթեզ՝ հովվերգական և սոցիալ-քննադատական ​​մասերի հակադրությունը Պուշկինի «Գյուղում» (1819 թ.), ողորմելի ներածությունը և դժբախտ մանր պաշտոնյայի ճակատագրի պատմությունը «Բրոնզե ձիավորը» (1833 թ.) .

Կոնտրաստ , գեղարվեստական ​​կամ հռետորական խոսքի հակադրության ոճական կերպար, որը բաղկացած է ընդհանուր կառուցվածքով կամ ներքին իմաստով փոխկապակցված հասկացությունների, դիրքերի, պատկերների, վիճակների կտրուկ հակադրության մեջ։

Հանրագիտարան YouTube

1 / 3

Քրիստոնեական նահատակությունը որպես հին հերոսության հակադրություն

Գրականության քննության թիվ 6 առաջադրանքը. Գեղարվեստական ​​և վիզուալ միջոցներ, խոսքի պատկերներ

Աշխարհի երեք հիմնական ինստալացիա Հեյդար Ջեմալ

սուբտիտրեր

Հակադրություն գրականության մեջ

Հակաթեզի ֆիգուրը կարող է ծառայել որպես ամբողջ բանաստեղծական պիեսների կամ չափածո և արձակ արվեստի ստեղծագործությունների առանձին մասերի կառուցման սկզբունք։ Օրինակ, Պետրարք-Ֆ.-ն ունի սոնետ (թարգմանել է Վերխովսկին-Յու.-Ն.), որն ամբողջությամբ կառուցված է հակաթեզի վրա.

Եվ չկա խաղաղություն, և չկան թշնամիներ ոչ մի տեղ.
Վախենում եմ - հուսով եմ, սառչում եմ և այրվում;
Ես ինձ քարշ եմ տալիս փոշու մեջ, և սավառնում եմ երկնքում.
Աշխարհում բոլորի համար խորթ - և աշխարհը պատրաստ է գրկել:

Նա գերության մեջ է, չգիտեմ;
Նրանք չեն ուզում ինձ տիրանալ, բայց ճնշումը դաժան է.
Cupid-ը չի քանդում և չի կոտրում կապանքները.
Իսկ կյանքին ու տանջանքին վերջ չկա՝ ծայրը։

Ես տեսողություն ունեմ - առանց աչքերի; nem - ես արձակում եմ լաց;
Եվ մահվան ծարավը - ես աղոթում եմ փրկելու համար.
Ես ատում եմ ինձ, և սիրում եմ բոլորին.
Տառապանք - կենդանի; ծիծաղից հեկեկում եմ;

Ե՛վ մահը, և՛ կյանքը ցավալիորեն անիծված են.
Եվ սա է մեղքը, դոննա, դու:

Նկարագրությունները, բնութագրերը, հատկապես, այսպես կոչված, համեմատականները, հաճախ հակասական են կառուցված։

Օրինակ, Պետրոս Առաջինի բնութագրումը Պուշկինի Ստանզերում A. S.

Հիմա ակադեմիկոս, հետո հերոս,
Կամ նավատորմ, կամ ատաղձագործ...

Կտրուկ ստվերելով համեմատվող անդամների հակապատկեր գծերը՝ հակաթեզը, հենց իր սրության պատճառով, առանձնանում է չափազանց համառ համոզիչությամբ և պայծառությամբ (որի համար ռոմանտիկներն այնքան էին սիրում այս գործիչը): Հետևաբար, շատ ոճաբաններ բացասաբար են վերաբերվել հակաթեզին, իսկ մյուս կողմից՝ հռետորական պաթոս ունեցող բանաստեղծները, ինչպիսիք են Հյուգոն կամ Մայակովսկին, նկատելիորեն սիրում են այն.

Մեր ուժը ճշմարտությունն է
քոնը՝ դափնու զնգոց։
Քոնն է բուրվառի ծուխը,
մերը գործարանի ծուխն է։
Քո զորությունը ոսկի է,
մերը կարմիր դրոշ է։
Մենք կվերցնենք,
եկեք պարտք վերցնենք
և մենք հաղթելու ենք։

Հակաթեզի համաչափությունն ու վերլուծական բնույթը այն շատ տեղին են դարձնում որոշ խիստ ձևերով, ինչպես, օրինակ, Ալեքսանդրյան հատվածում, իր հստակ բաժանումով երկու մասի։

Հակագրի կտրուկ հստակությունը նաև այն շատ հարմար է դարձնում այն ​​ստեղծագործությունների ոճին, որոնք ձգտում են անմիջական համոզիչության, ինչպես, օրինակ, դեկլարատիվ քաղաքական, սոցիալական հակումներով, գրգռիչ կամ բարոյախոսական և այլն ստեղծագործություններում: Օրինակները կարող են ծառայել: