Геральдичний щит (гербовий щит) - умовно зображений стилізований щит визнаної в геральдичній традиції форми, або характерної конструкції (павеза), що несе на своїй лицьовій поверхні (у гербовому полі) певний набір гербових фігур. Є основою будь-якого герба.

Крапки щита

Щоб точно визначити, у якій частині щита розташована та чи інша геральдична фігура, слід розрізняти такі точки або області щита.

Форми геральдичних щитів

Форми геральдичних щитів зовні відрізняють одну національну традицію гербознавства з іншого.

Форми геральдичних щитів отримали умовні назви за національною приналежністю лицарства, котрий надавав перевагу певну конфігурацію щитів. Найпоширенішою формою лицарського щита в епоху зародження геральдики була трикутна, яка нарівні з формою «французький щит» стала однією з основних у геральдиці. У російській геральдиці найуживанішою також є французька формащита.

Щит	Форма	Традиційна назва	Період найбільшого поширення	Посилання	Приклад
	Трикутний із звуженням у розділі	Варязький (норманський), ранньоготський	XIII-XIV			Герб Словаччини
	Трикутний	Варязька (норманський), старофранцузька	XIII-XIV			Герб Норвегії
	Чотирьохкутний із загостреною основою	Французька	XVIII-XXI			Герб Росії
	Чотирьохкутний із загостреною основою та верхніми кутами	Французька	XVIII -			Герб Ватикану
	Чотирьохкутний з круглою основою	Іспанська	XIV -			Герб Вільнюса
	Чотирьохкутний із округлою основою	Іспанська	XIX -			Герб Іспанії
	Фігурний	Німецька (німецька), «тарч»	-XVI			Герб роду Девонширів
	Розтягнута шкіра	Німецька (німецька), «картуш», барочний	XVI-XVII			Герб РРФСР
	Розтягнута шкіра	Польський, барочний	XVI-XVIII			Герб Естонії
	Розтягнута шкіра	Польський, барочний	XVII-XVIII			Герб роду Сапегів
	Трикутний із двома перекинутими дугами у розділі	Англійська	XVIII -			Герб Панами
	Трикутний					Герб Нікарагуа
	Чотирьохкутний з гострою основою та верхніми кутами	Англійська	XVIII -			Герб Молдови
	Чотирьохкутний з гострою основою	Англійська	XVIII -			Герб України
	Овальний	Італійська, жіноча	XVI-XVIII			Герб Еквадору
	Ромбічний (косовугільний)	Жіночий	-XVIII			Герб принцеси Анни
	Круглий	Візантійський (східний)	XII-XVI			Герб Китаю
	Каплевидний (мигдалеподібний)	Варязька, російська, давньоруська	XXI			Герб Нової Землі
		Гуситська павеза				Герб ЧССР

Тим часом «національність» назв форм щита є лише даниною традиції. Згідно з правилами геральдики, при описі герба (блазонування) форма щита не називається .

Напишіть відгук про статтю "Геральдичний щит"

Примітки

2. «З XII до XVI століття форми геральдичних щитів слідували моделям справжніх своїх аналогів, що використовувалися в битвах, але після епохи Відродження художні вільності знайшли своє місце буквально у всіх способах прикраси будь-чого, включаючи геральдику.»
3. Геральдично правої, тобто лівої стосовно глядача.
4. «Розквіт геральдичних зображень посідає фантастичний період рококо, коли самі герби стали просто якимось «вибаченням» для химерної рамки.»
6. «Якщо варязький щит більш витягнутий донизу, а вгорі його гострі краї злегка закруглені, то він зветься ранньоготським». Похльобкін В.
7. «Найдавнішою формою щита є трикутна, що звужується донизу. Це - норманський, або варязький щит, як його називають у російській геральдиці. Похльобкін В.
8. "Варязький щит - традиційне найменування трикутного щита."
9. «Загострений трикутний щит, що зустрічається в більшості старих гербовників, називають норманським (за подібність до реального бойового норманського щита), або старофранцузьким (за часом і місцем знаходження в гербовниках)». Івлєв С. А.
10. «До кінця XIII століття розміри щита зменшилися, прийнявши форму, схожу на основу праски (у Росії вона називається „варязькою“). Така форма щита стала дуже популярною, і саме вона домінує і здебільшого служить геральдиці з XIV сторіччя.
11. "Квадрат або прямокутник, близький до квадрата і лише злегка витягнутий у висоту, з серцеподібним загостренням донизу, називається французьким щитом". Похльобкін В.
12. «У пізній же час найбільшого поширення набув французький новий щит - майже прямокутний, із заокругленими нижніми кутами та гострокінцевим завершенням у центрі нижньої сторони щита». Івлєв С. А.
13. «Іспанський щит - умовна назващита, що має округлий нижній край.
14. «Щит, що є квадратом, нижня сторона якого злегка вигнута, округлена, називається іспанським». Похльобкін В.
15. "Прямокутний рівномірно закруглений внизу щит називають іспанським, так як він дійсно часто зустрічається в країнах Піренейського півострова". Івлєв С. А.
16. «Тарч – малий турнірний щит. У гербах зазвичай зображується круглим, хоча можуть використовуватися інші форми.»
17. «Щит фігурний, химерний, що утворює виїмки і завитки і набув поширення в пізньому Ренесансі в країнах, що входили до Священної Римської імперії як чисто декоративна, геральдична, а не бойова форма щита, називається німецькою, особливо в геральдиці тих країн, куди ця форма Німеччини. У Росії він був особливо популярний у наприкінці XIX- На початку XX століття у художників-графіків книги, що іменували його на своєму професійному жаргоні "картушем"». Похльобкін В.
18. "У блакитному полі "барочного", або "німецького", щита срібна натягнута цибуля зі стрілою наконечником вгору".
19. "Німецький щит - умовна назва фігурного щита, в блазоні, як правило, не згадується."
21. "Своєрідні хвилеподібні верхні завершення щита і невеликі виступи характерні для англійських гербів". Івлєв С. А.
22. «Щит овальної, яйцеподібної форми називається італійським і використовується найчастіше для жіночих гербів». Похльобкін В.
23. "Італійський щит - традиційне найменування овального щита."
24. "Так ромбічний щит - приналежність тільки жіночого герба, хоча в ньому могли бути, наприклад, і овальні щити". Івлєв С. А.
25. « Круглий щитвважається східним. Він існував з найдавніших часів у всіх країнах Сходу - Малої Азії, Середнього Сходу, в Центральній Азії та на Далекому Сходіі характерний також і для Росії, особливо з кінця XIII століття». Похльобкін В.
26. Останнім часом набув поширення російський щит для особистих і корпоративних гербів.
27. «На початку геральдичної історії, у другій половині XII століття, щит був таким довгим, що закривав майже половину тулуба несучого його воїна. Зазвичай він був вигнутий для того, щоб ідеально підходити до фігури. Зазначимо, що у Стародавній Русі така форма щита була дуже популярна, чому її часто називають „давньоруської“».
28. «Гідна бути прийнятою великоросійським гербознавством як системотворча оригінальна формагербового щита, що є національною особливістю російського оборонного озброєння. Верхній край (вінець) великоруського щита утворює правильну півколо, а опуклі дугоподібні бічні краї сходяться внизу під гострим кутом.»

Література

• Вінклер. П. П. Герби міст Російської імперії. З-Пб., 1900.
• Дворянські пологи Російської імперії. Том 1. Князі / Автори-упорядники П. Гребельський, С. Думін, А. Мірвіс, А. Шумков, М. Катін-Ярцев. - СПб. : ІПК «Вісті», 1993. – 344 с. - 25 260 екз. - ISBN 5-86153-004-1.
• Карамишев О. М.

Посилання

Див. також

Уривок, що характеризує Геральдичний щит

Наташа, бліда і злякана, вбігла до вітальні.
- Мамо, Болконський приїхав! - сказала вона. - Мамо, це жахливо, це нестерпно! – Я не хочу… мучитися! Що ж мені робити?…
Ще графиня не встигла відповісти, як князь Андрій з тривожним і серйозним обличчям увійшов до вітальні. Як тільки він побачив Наташу, обличчя його засяяло. Він поцілував руку графині та Наташі і сів біля дивана.
- Давно вже ми не мали задоволення ... - Почала було графиня, але князь Андрій перебив її, відповідаючи на її запитання і очевидно поспішаючи сказати те, що йому було потрібно.
– Я не був у вас весь цей час, бо був у батька: мені треба було переговорити з ним про важливу справу. Я вчора вночі тільки-но повернувся, - сказав він, глянувши на Наташу. - Мені треба переговорити з вами, графине, - додав він після хвилинного мовчання.
Графіня, зітхнувши, опустила очі.
- Я до ваших послуг, - сказала вона.
Наталя знала, що їй треба піти, але вона не могла цього зробити: що те стискало їй горло, і вона неввічливо, прямо, відкритими очима дивилася на князя Андрія.
«Зараз? Цієї хвилини! ... Ні, це не може бути! » думала вона.
Він знову глянув на неї, і цей погляд переконав її, що вона не помилилася. - Так, зараз, зараз вирішувалася її доля.
- Іди, Наташа, я покличу тебе, - сказала графиня пошепки.
Наташа зляканими, благаючими очима глянула на князя Андрія і на матір, і вийшла.
– Я приїхав, графине, просити руки вашої дочки, – сказав князь Андрій. Обличчя графині спалахнуло, але вона нічого не сказала.
– Ваша пропозиція… – статечно почала графиня. - Він мовчав, дивлячись їй у вічі. – Ваша пропозиція… (вона зніяковіла) нам приємно, і… я приймаю вашу пропозицію, я рада. І мій чоловік... я сподіваюся... але від неї самої залежатиме...
– Я скажу їй тоді, коли маю вашу згоду… чи даєте ви мені його? – сказав князь Андрій.
- Так, - сказала графиня і простягла йому руку і зі змішаним почуттям відчуженості і ніжності притулилася губами до його чола, коли він нахилився над її рукою. Вона хотіла любити його, як сина; але відчувала, що він був чужою і страшною для неї людиною. - Я впевнена, що мій чоловік буде згоден, - сказала графиня, - але ваш батюшка.
– Мій батько, якому я повідомив свої плани, неодмінною умовою згоди поклав те, щоб весілля було не раніше року. І це я хотів повідомити вам, – сказав князь Андрій.
- Правда, що Наташа ще молода, але так довго.
– Це не могло бути інакше, – зітхнувши, сказав князь Андрій.
— Я пошлю її вам, — сказала графиня і вийшла з кімнати.
- Господи, помилуй нас, - твердила вона, шукаючи дочку. Соня сказала, що Наталя у спальні. Наташа сиділа на своєму ліжку, бліда, з сухими очима, дивилася на образи і, швидко хрестячись, шепотіла щось. Побачивши матір, вона схопилася і кинулася до неї.
– Що? Мамо? Що?
- Іди, іди до нього. Він просить твоєї руки, - сказала графиня холодно, як здалося Наталці ... - Іди ... мабуть, - промовила мати з сумом і докором услід дочки, що тікала, і важко зітхнула.
Наташа не пам'ятала, як вона увійшла до вітальні. Увійшовши до дверей і побачивши його, вона зупинилася. «Невже ця чужа людина стала для мене все?». спитала вона себе і миттєво відповіла: «Так, все: він один тепер дорожчий для мене всього на світі». Князь Андрій підійшов до неї, опустивши очі.
- Я полюбив вас з тієї хвилини, як побачив вас. Чи можу я сподіватися?
Він глянув на неї, і серйозна пристрасть виразу її обличчя вразила його. Обличчя її говорило: «Навіщо питати? Навіщо сумніватися у тому, чого не можна не знати? Навіщо говорити, коли не можна словами висловити те, що відчуваєш».
Вона наблизилася до нього та зупинилася. Він узяв її руку та поцілував.
- Чи любите ви мене?
- Так, так, - ніби з досадою промовила Наталка, голосно зітхнула, іноді, частіше і частіше, і заридала.
– Про що? Що з вами?
- Ах, я така щаслива, - відповіла вона, посміхнулася крізь сльози, нахилилася ближче до нього, подумала секунду, наче питаючи себе, чи це можна, і поцілувала його.
Князь Андрій тримав її руки, дивився їй у вічі, і не знаходив у своїй душі колишнього коханнядо неї. У душі його раптом обернулося щось: не було колишньої поетичної та таємничої принади бажання, а була жалість до її жіночої та дитячої слабкості, був страх перед її відданістю та довірливістю, важка і разом радісна свідомість обов'язку, що навіки пов'язала його з нею. Справжнє почуття, хоч і не було таке світло і поетично як колишнє, було серйозніше і сильніше.
– Чи сказала вам мама, що це не може бути раніше року? - Сказав князь Андрій, продовжуючи дивитися в її очі. «Невже це я, та дівчинка дитина (всі так говорили про мене) думала Наташа, невже я тепер з цієї хвилини дружина, рівна цієї чужої, милої, розумної людини, шанованої навіть батьком моїм. Невже це правда! невже правда, що тепер уже не можна жартувати життям, тепер я вже велика, тепер уже лежить на мені відповідальність за всяку мою справу і слово? Так, що він запитав у мене?
- Ні, - відповіла вона, але вона не розуміла, що він питав.
- Вибачте мене, - сказав князь Андрій, - але ви такі молоді, а я вже так багато випробував життя. Мені страшно за вас. Ви не знаєте себе.
Наташа зосереджено слухала, намагаючись зрозуміти сенс його слів і не розуміла.
— Яким тяжким мені буде цей рік, що відкладає моє щастя, — продовжував князь Андрій, — у цей термін ви повірите собі. Я прошу вас за рік зробити моє щастя; але ви вільні: заручини наші залишаться таємними і, якщо ви переконалися б, що ви не любите мене, або полюбили б ... - сказав князь Андрій з неприродною усмішкою.
– Навіщо ви це кажете? - Перебила його Наташа. - Ви знаєте, що з того самого дня, як ви вперше приїхали до Відрадного, я покохала вас, - сказала вона, твердо впевнена, що вона говорила правду.
– У рік ви впізнаєте себе…
– Цілий рік! - Раптом сказала Наташа, тепер тільки зрозумівши те, що весілля відстрочена на рік. - Та чому ж рік? Чому ж рік? - Князь Андрій став їй пояснювати причини цієї відстрочки. Наталя не слухала його.
– І не можна інакше? - Запитала вона. Князь Андрій нічого не відповів, але в особі його виявилася неможливість змінити це рішення.
- Це жахливо! Ні, це жахливо, жахливо! - Раптом заговорила Наталка і знову заридала. - Я помру, чекаючи року: це не можна, це жахливо. - Вона глянула в обличчя свого нареченого і побачила на ньому вираз співчуття і здивування.
- Ні, ні, я все зроблю, - сказала вона, раптом зупинивши сльози, - я така щаслива! – Батько та мати увійшли до кімнати і благословили нареченого та наречену.
З цього дня князь Андрій нареченим почав їздити до Ростових.

Заручини не було і нікому не було оголошено про заручини Болконського з Наташею; на цьому наполіг князь Андрій. Він говорив, що оскільки він причиною відстрочки, то він і повинен нести весь тягар її. Він казав, що він навіки зв'язав себе своїм словом, але що не хоче зв'язувати Наташу і надає їй повну свободу. Якщо вона через півроку відчує, що вона не любить його, вона буде у своєму праві, якщо відмовить йому. Зрозуміло, що ні батьки, ні Наталя не хотіли чути про це; але князь Андрій наполягав своєму. Князь Андрій бував щодня у Ростових, але не як жених поводився з Наталкою: він казав їй ви і цілував тільки її руку. Між князем Андрієм і Наталею після дня пропозиції встановилися зовсім інші, ніж колись, близькі, прості відносини. Вони начебто й досі не знали одне одного. І він і вона любили згадувати про те, як вони дивилися один на одного, коли були ще нічим, тепер обидва вони відчували себе зовсім іншими істотами: тоді вдаваними, тепер простими і щирими. Спочатку в сімействі відчувалася незручність у поводженні з князем Андрієм; він здавався людиною з чужого світу, і Наталя довго привчала домашніх до князя Андрія і з гордістю запевняла всіх, що він тільки здається таким особливим, а що він такий самий, як і всі, і що вона його не боїться і що ніхто не повинен боятися його. Після кількох днів, у сімействі до нього звикли і не соромлячись вели при ньому колишній спосіб життя, в якому він брав участь. Він про господарство умів говорити з графом і про вбрання з графинею та Наталкою, і про альбоми та канву з Сонею. Іноді домашні Ростови між собою і за князя Андрія дивувалися тому, як усе це сталося і наскільки очевидними були ознаки цього: і приїзд князя Андрія в Відрадне, і їх приїзд до Петербурга, і подібність між Наташею і князем Андрієм, яке помітила няня в перший приїзд. князя Андрія, і зіткнення в 1805 м між Андрієм і Миколою, і ще багато інших ознак того, що трапилося, було помічено домашніми.
У будинку панувала та поетична нудьга і мовчазність, яка завжди супроводжує присутності нареченого та нареченої. Часто сидячи разом, усі мовчали. Іноді вставали і йшли, і наречений з нареченою, залишаючись одні, також мовчали. Рідко вони говорили про майбутнє своє життя. Князю Андрієві страшно і соромно було говорити про це. Наталя розділяла це почуття, як і всі його почуття, які вона постійно вгадувала. Одного разу Наталка почала розпитувати про його сина. Князь Андрій почервонів, що з ним часто траплялося тепер і що особливо любила Наташа, і сказав, що його син не житиме з ними.
- Від чого? - Злякано сказала Наталя.
– Я не можу відібрати його у діда і потім…
- Як би я його любила! - Сказала Наталя, відразу вгадавши його думку; але я знаю, ви хочете, щоб не було підстав обвинувачувати вас і мене.
Старий граф іноді підходив до князя Андрія, цілував його, питав у нього поради щодо виховання Петі або служби Миколи. Стара графиня зітхала, дивлячись на них. Соня боялася будь-якої хвилини бути зайвою і намагалася знаходити приводи залишати їх самих, коли їм цього й не треба було. Коли князь Андрій говорив (він дуже добре розповідав), Наталя з гордістю слухала його; коли вона говорила, то зі страхом і радістю помічала, що він уважно дивиться на неї. Вона з подивом запитувала себе: Що він шукає в мені? Чогось він добивається своїм поглядом! Що, як нема в мені того, що він шукає цим поглядом? Іноді вона входила у властиве їй дуже веселе настрої, і тоді вона особливо любила слухати і дивитися, як князь Андрій сміявся. Він рідко сміявся, але, коли він сміявся, то віддавався весь своєму сміху, і щоразу після цього сміху вона почувала себе ближче до нього. Наташа була б абсолютно щаслива, якби думка про майбутню і наближення розлуці не лякала її, оскільки і він бліднув і холодів при одній думці про те.
Напередодні свого від'їзду з Петербурга, князь Андрій привіз з собою П'єра, який з часу балу ніколи не був у Ростових. П'єр здавався розгубленим і зніяковілим. Він розмовляв із матір'ю. Наташа сіла із Сонею біля шахового столика, запрошуючи цим до себе князя Андрія. Він підійшов до них.
- Ви давно знаєте Безухого? – спитав він. - Ви кохаєте його?
- Так, він славний, але дуже смішний.
І вона, як завжди говорячи про П'єра, почала розповідати анекдоти про його розсіяність, анекдоти, які навіть вигадували на нього.
— Ви знаєте, я повірив йому в нашу таємницю, — сказав князь Андрій. – Я знаю його з дитинства. Це — золоте серце. Я вас прошу, Наталі, - сказав він раптом серйозно; – я поїду, Бог знає, що може статися. Ви можете розлю... Ну, знаю, що я не повинен говорити про це. Одне, щоб не сталося з вами, коли мене не буде…

Основою герба є щит. З опису цього головного елемента ми почнемо виклад правил геральдики. У геральдиці зустрічаються щити самих різних форм- від простих до дуже хитромудрих. Найпоширенішою формою лицарського щита в епоху зародження геральдики була трикутна, яка стала основною. Але в різні історичні періодивиникали та інші зміни. Сьогодні форма щита може бути відправною точкою для експертизи герба.

Оскільки герб у своїй основі є атрибут лицарства, геральдичний щит - насамперед щит кінного лицаря, та її форма змінювалася разом із розвитком військового мистецтва. Ось як говорить про це П. фон Вінклер у своїй книзі "Зброя" (С.-Петербург, 1894)

"В історії розвитку збройової справи Європи немає жодного періоду, який би мав більшого значення, ніж період Х і XI століття. Причина і привід до цього був дано північним народом, який вже у VIII столітті наводив жах на всю давню Європу своїми наважками. Це були нормани.Утвердившись на півночі Франкської держави (912), вони беруть діяльну участь у розвитку лицарства, завдяки своїм здібностям, діяльності та заповзятливості вони незабаром стали першими людьми у військовій справі, у них всюди бачили приклад і зразок всього того, що стосується. війни, її засобів і способу ведення Ще в IX столітті нормани були в Андалузії, висаджувалися на африканський берег, проходили через Італію, винесли з цих походів незвичайну військову дослідність і під вогнем і мечем не змарнували нічого, що було для них нового і Таким чином, вони зробили значні перетворення у військовій справі, перетворення, які стали основним становищем всіх середніх віків та які своєю організацією з наступальною тактикою відповідали феодального строю, елементи для цих перетворень вони здебільшого запозичили у східних народів. На шпалерах Байо, що зображують картини завоювання Англії, з першого погляду помітний у озброєнні вплив сходу, хоча подальший розвиток, не можна не визнати, відбувається відповідно до своєрідних національних вірувань. Там ми вперше знаходимо поруч із стародавнім пілумом гострий шолом з характерним наносником, що щільно облягає панцир, але, водночас, помічаємо, що нормандець, як і саксонець, утримує вживання свого великого національного щита з довгим мечем".

Стародавній гобелен з Байо, що зображує завоювання Англії норманнами - сувій довжиною 73 метри, виконаний способом аплікації - став для істориків цінним джерелом інформації про нормани. На гобелені можна побачити, що англосакси, як та його противники, озброєні великими витягнутими щитами, спеціально розробленими захисту як можна більшої площітіла. У цей період і в наступні століття воїни боролися переважно пішими, а витягнуті по зростанню щити "bodylength" забезпечували хороший захист від лучників. Проте кіннота набуває все більшого значення. Норманни, вихідці зі Скандинавії, були моряками, але швидко опанували мистецтво кінного бою. Їхні предки, вікінги, захопили острів на півночі Франції, і тепер званий Нормандією, і оселилися там. Норманни створили сильна державаі прагнули розширення своїх володінь. Під керівництвом герцога Вільгельма Завойовника вони вторглися до Англії. 14 жовтня 1066 року в битві при Гастінгсі відбулася битва між дев'ятитисячною армією Вільгельма і десятьма тисячами англійської піхоти, яку очолював король Гарольд. Англосакси успішно оборонялися, але тисячний загін норманських вершників, зробивши хибну атаку, виманив їх з позицій, після чого вони були повністю розгромлені, а сам король Гарольд загинув у бою.

Наприкінці IX століття войовничі нормани з ентузіазмом сприйняли ідею завоювання Святої землі. Почалася епоха хрестових походів, що справила величезний вплив на військову тактику та озброєння. Зросла роль кінноти у європейських війнах. Форма щита зазнала істотних змін, оскільки лицарю тепер був потрібний захист не від фронтальних, а від бічних ударів, оскільки з появою нової стрілецької зброї, такої як самостріл, здатної пробивати своїми "болтами" сталеві обладунки, важливість щита як засобу захисту від стрільців знизилася . Тут треба зазначити, що кінні лицарі тримали щит похило, через що багато художників зображують геральдичний щит "couche", тобто нахиленим під кутом між 25 і 45 градусами. Отже, висота щита зменшувалася, і щит зрештою набув форми, відомої як "heater". Класичний "heater" має точні розміри та зображується за певною схемою.

Спочатку форма геральдичних щитів повторювала форму бойових, реально існуючих, і змінювалася разом із розвитком зброї. Але з часом у героя льодовику стався відхід від класичних (правдоподібних) форм. Широкі можливості для фантазії художників відкрила поява "bouche" - круглого вирізу з правої сторонищита, який служив опорою для списа.

Можна виділити принаймні дев'ять основних форм геральдичних щитів: "варязький", "іспанський", "італійський", "французький", "англійський", "візантійський", "німецький", ромбічний, квадратний. Проте ці " національні " назви є суто умовними, а описі герба форма щита взагалі згадується. Найзручнішим з погляду вільного місця є так званий французький щит, що надає, порівняно зі щитами складніших форм, максимальну площудля заповнення. Цей щит вже давно застосовується у геральдиці як основний. Він є прямокутником з основою, що дорівнює 8/9 висоти, з виступаючим у середній нижній частині вістрям і закругленими нижніми кутами.

Шолом вміщується над щитом. Форма геральдичного шолома змінювалася з часом, залежно від моди та вдосконалення обладунків. Поступово були вироблені правила, за якими шолом зображувався відповідно до титулу, гідності або звання власника герба. Ось як ця система виглядає у англійській геральдиці. Золотий шолом із гратчастим забралом, повернутий прямо – для гербів суверенів та принців королівської крові. Срібний шолом із золотим гратчастим забралом, повернутий геральдично вправо – для перів. Срібний шолом із піднятим забралом, повернутий прямо - для баронетів та лицарів. Срібний турнірний шолом, повернутий геральдично вправо – для есквайрів та джентльменів. Багаточастинний герб князів Барклай-де-Толлі-Веймарн склався в процесі злиття кількох знатних пологів, що мають свої власні герби. Складовою частиною цих гербів були і нашлемники, які в певних випадках також передаються у спадок, ось чому на гербі п'ять шоломів з різними навершиями. Легко визначити, якій частині щита відповідає кожне з них (додамо, що в даному випадку центральний шолом, на відміну від чотирьох, увінчаний княжою короною, що відповідає титулу володаря герба).

Наверші

Наверші, нашлемник або шоломний нашлемник - укріплена на верхівці шолома прикраса, спочатку з рогів тварин та пір'я птахів. Цей елемент набув розвитку під час лицарських турнірів. Він служив додатковим розпізнавальним знаком, яким можна було впізнавати лицаря в загальному звалищі турнірного побоїща, оскільки здалеку цю фігуру було видно краще, ніж герб, зображений на щиті. Нашлемники робилися з легкого дерева, шкіри та пап'є-маше, але з часом їх стали виготовляти і з цінніших матеріалів. Неодмінною частиною герба нашлемники стали не відразу. В Англії герольди в XVI столітті узаконили цей елемент, щоб мати можливість стягувати за нього додаткову плату. В даний час нашлемники автоматично включаються до нових гербів. Шолом та нашлемник мають бути повернені в один бік. Нашлемник зміцнюється на шоломі зазвичай разом із бурлетом чи шоломовою короною. Сам нашлемник є повторення головної постаті герба, але може бути окремим, самостійним знаком. Деякі ранні герби не мають нашлемників, тому що вони були затверджені до того, як нашлемники увійшли в моду.

Нашлемники повинні по можливості відповідати за розфарбовуванням гербового щита, хоча це не завжди дотримується.

За умовною класифікацією нашлемники бувають допоміжнимиі самостійними.

Допоміжні нашлемники повністю повторюють зображення на гербовому щиті. Для цього зазвичай використовуються так звані щитові дошкиі крила, що надають площу, часто рівну площі самого щита. Самостійні нашлемники не повторюють зображення на щиті, але здебільшого відповідають йому за тинктурами.

Головні типи нашлемників наступні: 1. Роги 2. Крила 3. Пір'я та прапори 4. Природні постаті (людини або тварин) 5. Штучні фігури 6. Щитові дошки 7. Головні убори

Роги бувають двох видів - волов'ячі, у вигляді півмісяця, і бичачі, S-подібні. Вони завжди зображуються парами, що виступають з обох боків шолома. До XIV століття шоломи прикрашалися серповидними загостреними рогами, а пізніше набули більш вигнутої форми з відпиляними кінцями. Звідси з'явився другий тип геральдичних рогів - S-образних, відкритих, тобто невеликі розтруби, що мають на кінцях, що робить їх схожими на слонячі хоботи. Вони також нагадують мисливські ріжки, через що у деяких геральдистів відбувалося змішання цих двох термінів. Втім, мисливські ріжки іноді зображалися на кшталт рогів, парно, що виходили на шолом, мундштуком вгору. Вже на ранніх гербах роги прикрашаються всадженими в них гілочками, пір'ям і бубонцями, в отвори відкритих рогів встромлялися гілки, пір'я і т.п.

Роги розфарбовуються відповідно до розфарбування щита. Іноді між рогів міститься другорядна постать, що є в гербі: будь-яка тварина, людська постать, який-небудь предмет.

Часто зустрічаються роги інших типів: роги козла, оленя та єдинорога, причому останній, завжди одиночний, зазубрений і відігнутий назад. Ці роги відносяться до самостійних нашлемників і не несуть на собі зображення гербових фігур.

Крила зазвичай зображуються парами, причому їх положення - пряме або профільне - залежить від положення шолома. Якщо шолом звернений прямо, крила зображуються розпростертими, на шоломі, зверненим у профіль, крила зображуються паралельно один одному, із зверненими назад гострими кінцями.

На стародавніх гербах, що мають горщикові шоломи, крила зображалися стилізовано, схожими швидше на дошки, розфарбовані під пір'я або посаджені окремим пір'ям. З розвитком геральдики та відходом від примітивних готичних форм крила набули більш природного вигляду.

Крила розфарбовуються відповідно до розфарбування щита і, як і щитові дошки, іноді повністю повторюють зображені на ньому першорядні і другорядні фігури. Іноді між крилами розміщується другорядна гербова фігура (наприклад, зірка або троянда), зображена в самому гербі.

Пір'я буває трьох типів - півнячі, павичі, страусові. Вони зображуються окремо, по три, по п'ять і т.д., зазвичай, у вигляді віяла.

Півнячі, зображувані у вигляді пучка вузького довгого пір'я нерівної довжини, є найдавнішими. Вони зміцнюються на верхівках головних уборів, одягнених на шолом, або вставляються в спеціальні сагайдаки.

Павичі пір'я зображуються як окремо, так і у вигляді цілого павичячого хвоста, віялоподібно розпущеного. Пір'я має натуральне забарвлення - зелене з жовто-червоно-синіми "очима".

Страусові пір'я, що з'явилися в геральдиці пізніше двох попередніх, зображуються окремо, але найчастіше по три, загнутими зверху. Страусові пір'я мають тинктури щита. Якщо перо одне, воно розфарбовується в кілька кольорів, або забарвлюється металевою тинктурою щита, якщо пера три, то їхнє забарвлення чергується: метал-фініфть-метал, або фініфть-метал-фініфть.

Пір'я часто вставляються в сагайди, що мають циліндричну, подовжену або загострену донизу, розфарбовані гербовими фігурами відповідно до розфарбування щита.

Пір'я не можна показувати виходять прямо з шолома, тому вони завжди виходять або з сагайдака, або з корони.

Природні постаті (людини та тварин)

Найрізноманітніша і мальовнича родина утворюють нашлемники, що несуть зображення людини та тварин. Існують такі типи таких нашлемників:

1. Окремі частини тіла людини чи тварини. Це насамперед голови, а також повні руки, кисті рук та ноги.

2. Тулуби або бюсти людини та тварин. Це перш за все верхня частина тіла з головою, шиєю та грудьми, але без рук або передніх лап (причому шия та груди зображуються незвичайно подовженими, шия відігнута назад у вигляді літери S).

3. Зростаючі постаті. На відміну від вищеописаного, цей спосіб передбачає зображення фігури людини або тварини до пояса або нижче, з руками або передніми лапами, що ніби виростає з шолома.

4. Повні постаті людини чи тварини. При цьому фігури зображуються так, як вони представлені в щиті, хоча тварини, наприклад лев, іноді показуються на шоломі.

Штучні фігури

Геральдика має в своєму розпорядженні великою кількістютак званих негеральдичних фігур, кожна з яких може бути перенесена до нашлемника або окремо, або в сукупності з іншими фігурами, утворюючи складну конструкцію. Особливо цікаві такі нашлемники, у яких за допомогою кількох фігур зашифрований будь-який сюжет, який повторює або доповнює зображення на гербовому щиті.

Щитові дошки

Щитові дошки мають круглу, шестикутну або віялоподібну форму. Вони досить великі, щоб повністю відтворити зображення на гербовому щиті. Краї та кути цих дощок часто прикрашаються пензликами, бубонцями, пір'ям. Самі дошки іноді встановлюються на подушку, прикрашену по кутах кистями, яка спочиває на шоломі.

Головні убори

Корона міститься на шолом або, як у державних гербах, прямо над щитом (наприклад, князівська корона у гербі Ліхтенштейна). Корона у гербі вказує на титул володаря герба. Існує безліч різновидів корон, і будь-яка з них може зустрітися в гербах, поміщена на шолом, над щитом або над мантією. Можна виділити такі типи геральдичних корон: імператорські, королівські та князівські корони, що зображуються в гербах монархів та державних гербах (а також у гербах адміністративних областей), символізуючи суверенітет; корони маркізів, графів, віконтів, баронів; дворянські діадеми; тіари, мітри та капелюхи духовенства; стінні корони, складені з фортечних веж і стін, що розміщуються у міських гербах.

Намет (lambrequin, mantling), що нагадує цілий або підірваний плащ, зображується у вигляді прикріпленої до шолома матерії. Про походження геральдичного шатра розказано у розділі "Історія геральдики". Зовнішня і внутрішня поверхні палатки повинні бути пофарбовані змінно фініфтю і металом, причому в сучасній геральдиці прийнято фарбувати поверхню палатки головним кольором щита, а виворот (підбій) - головним металом щита. Останнє правиловважається штучно привнесеним до геральдики в період, коли "жива геральдика" поступилася місцем "канцелярської" ("паперової"). Таким чином, принципи класичної геральдики не будуть порушені, якщо:
а) поверхня палатки буде металевою, а підбій – фініфтяним;
б) забарвлення палатки нічого очікувати відповідати забарвленню гербового щита.

Намет може бути розфарбований з використанням хутра. Іноді палатка покривається щитовими фігурами, вишитими на його поверхні, а іноді поверхня палатки посіюється дрібними негеральдичними фігурами, наприклад, липовим листям, зірками, серцями і т.д.

Якщо в гербі використовуються два, три і більше шоломів, у кожного з них має бути персональна палатка. Намет може бути розфарбований не в два, а в чотири кольори (особливо, коли щит складається з двох гербів). У цьому випадку права сторона палатки забарвлюється у кольори більш почесної частини герба - правої, а ліва - кольору лівої частини герба.

Можна виділити три типи шоломової палатки, кожен із яких відповідає певному періоду розвитку геральдики.

Мантія (mantling, lambrequin) - традиційна частина парадного вбрання монарха. У геральдиці цей атрибут суверенітету присутній у гербах монархів та суверенів, а також представників найвищої аристократії. На геральдичну мантію можна дивитися як на предмет одягу, але, ймовірно, і як на нагадування про намет, в якому лицар відпочивав і переодягався під час турніру, і про намети, в яких хрестоносці ховали від негоди зброю та зброю під час військових походів. Мантія зазвичай зображується пурпурною, підбитою горностаєм і стягнутою по кутах золотими шнурами з кистями. На деяких великих державних гербах (наприклад, на великому гербі Російської імперії) поверх мантії змальовується покров - круглий намет з тієї ж матерії.

Щитотримачі

Щитотримачами називаються фігури, розташовані на сторонах щита і підтримують його. Як правило це ті ж геральдичні тварини – леви, орли, грифони, єдинороги, або людські постаті – дикуни з кийками, ангели чи воїни. Втім, щитоутримувачі можуть бути взяті не з класичної геральдики, а виступати самостійними символами чогось. Наприклад, у багатьох державних гербів щодо молодих країн Африки, Азії та Америки щитоутримувачами є найбільш характерні представники місцевої фауни – кенгуру, страус (Австралія), антилопи, тигри, зебри. Вибір щитоутримувачів для герба не обмежується будь-яким спеціальним правиломГеральдики, хоча в російській геральдиці, наскрізь канцелярської, прийнято, що щитоутримувачів можуть мати лише представники вищої аристократії. У західній геральдиці щодо щитоутримувачів діє той самий принцип, що й щодо девізів - вони можуть змінюватись за бажанням власника герба.

Герб австрійських земель Австрійської імперії(Рис. Х.Штреля)

підстава

Підставою називається платформа, де стоять щитоутримувачі і де розташовується весь герб загалом. Це може бути пагорб або лужок, як на гербі Великобританії, крижина, як на гербі Ісландії, різьблена плита, як на гербах Греції та Швеції, гори, як на гербі Малаві, або острів у морі, як на гербі Мальти. Підставою може бути і химерно вигнута гілка, схожа на деталь чавунної ґрат, як на гербі князів Барклай-де-Толлі-Веймарн. Підстава перестав бути обов'язковим елементом герба, їм часто служить девізна стрічка. Щитотримачі завжди повинні стояти на підставі якої б форми воно не було. Винятком є ​​тільки щитоутримувачі, що ширяють у повітрі, тобто янголи, що летять.

Девіз - короткий вислів, як правило, написаний на стрічці внизу щита. Іноді девізи розміщуються в гербі без стрічки, якщо круглий щит, девіз зазвичай пишеться навколо щита. Очевидно, основою для девізу спочатку міг служити лицарський бойовий клич (наприклад "Crom boo", девіз герцогів Фіцджеральдів, що означає "Кром (старий родовий замок) назавжди!"), але девізом може бути короткий вислів, що нагадує про якесь важливе історичній події. або кредо, що виражає власника герба. Текст девізу може бути зашифрований і зрозумілий лише присвяченим. У західній геральдиці було прийнято писати девізи латиною, хоча це правило не обов'язково. Сенс деяких старовинних девізів взагалі неможливо зрозуміти - або історія не зберегла даних про події, про які говорив девіз, або через різні обставини фраза спотворювалася, в неї вкрадалися помилки. Девіз не є обов'язковою та постійною частиною герба, тому власник може змінювати його за своїм бажанням. При складанні нових гербів девіз завжди входить у їх конструкцію. У державних монархічних гербах девіз іноді міститься на сіни - наметі, що розташовується над мантією. Кольори стрічки та літер повинні відповідати основним кольорам та металам герба. Ось приклади геральдичних девізів. "З нами Бог" - Державний девіз Російської імперії. "Gott mit uns" (Нім.) - німецький імператорський державний девіз аналогічного змісту. "Dieu et mon droit" (франц.) - "Бог і моє право" - Девіз Великобританії. "Dieu protege la France" (франц.) – старий французький девіз "Бог зберігає Францію" .
На сучасному французькому гербі написані слова:
"Liberte, Egalite, Fraternite" (франц.) - "Свобода рівність братство" . "Je maintiendrai" (франц.) - "Я збережу" - Нідерландів. "Nihil sine Deo" (Лат.) - "Ніщо без Бога" - Румунії. "L"union fait la force" (франц.) - "Об'єднання дає силу" - Бельгії. "Providentiаe memor" (Лат.) - "Пам'ятаю про приречення" – Саксонії.

З дворянських девізів можна навести такі приклади. "Treu auf Tod und Leben" - девіз німецьких графів Тотлебенов, в якому обігрується їхнє прізвище -
"Вірен у смерті та в житті" . "Labore et Zelo" - латинський девіз графів Аракчеєвих - "Працею та старанністю" . "Semper immota fides" - Девіз графів Воронцових - "Вірність завжди непохитна" . "Deus conservat omnia" - Девіз графів Шереметєвих - "Бог зберігає все" . "Честь та вірність" - Девіз найсвітліших князів Варшавських, графів Паскевич-Ериванських.

Девізна стрічка зазвичай розташована внизу герба, під основою або на його фоні (крім шотландської геральдики, в якій девіз міститься над нашлемником).

Хоча у деяких великих гербах прапори зустрічаються, вони є геральдичним елементом. Тим не менш, про них варто згадати через тісний зв'язок з геральдикою.

Прапори та прапори здавна використовувалися як розпізнавальні знаки, добре помітні на відстані. Вони були незамінні на полі бою, але також під час лицарських турнірів. З розвитком військової технології турнірні обладунки набули такої масивності та міцності, що лицарі могли відмовитися від щита, як від основного елемента захисту. У зв'язку з цим потрібно було перенести зображення герба зі щита на вимпел, який замінював щит з гербом як розпізнавальний знак.

Є три основні види гербових прапорів: власне прапор (banner), штандарт (standard) і прапорець, або вимпел (pennon).

Прапор (banner)

Середньовічний прапор, що несе зображення герба власника, був вертикально витягнутим прямокутником зі ставленням ширини до висоти як 2 до 3. Протилежний держак край прапора міг бути забезпечений численними "язичками", або однією великою "мовою" у верхньому правому кутку (тоді він називався "sch "). Ніхто нижче рангу лицаря-баннерета у відсутності право прапор (Knight Banneret - неіснуючий нині старовинний титул, давав привілей під час битви вести своїх людей під власним прапором, на відміну бакалаврів (Bachelor), лицарів нижчого рангу, не мали достатньо, щоб зібрати їх під свій прапор). Ранг банерета був нижчим за ранг лицарів Ордену Підв'язки, коли присвоювався королем під час війни, а в звичайний часслідував після титулу баронета). На малюнку королівський прапор Шотландії.

Штандарт (standard)

Томаса Ховарда	Генрі Стаффорд (1475 р.)
Сира Роберта Веллеса (1470)	Сіра Мейстера Гілфорда
Графа Едмунда Рооса (1460)	Лорда Роберта Уіллогбі (1440 р.)

Штандарт є довгим полотнищем, що звужується до кінця і закруглене. Причому закруглений кінець роздвоювався, якщо штандарт не належав принцові королівської крові. Штандарт, величина якого варіювалася від 11 ярдів (10 метрів) у імператора до 4 ярдів (1,5 метра) у барона, зазвичай поділявся на три частини: у першій містився лицарський або національний герб, у другій - гербовий значок, а в третій частині - Зображення його навершия (були й інші варіанти). Ці частини поділялися смугами, на яких було написано лицарський бойовий клич або девіз. Колір штандарта відповідав родинним кольорам лицаря або кольорам його гербового вбрання.

Під час битви штандарт служив орієнтиром для військ. Він показував не фізичну присутність головнокомандувача, а місцезнаходження його штабу. На малюнку наведені штандарти сера Генрі Стаффорда (1475) і Томаса Ховарда, учасника війни Червоної та Білої Рози (з 1455 по 1485). Хрест Св. Георга на підйомі (область у держака) показує національну (англійську) приналежність.

Прапорець (pennon)

Це прапор, або вимпел, середнього розміру (близько трьох футів або одного метра), що мав трикутну форму і прикріплювався до держаку списа. Як і прапор, він вказував на фізичну присутність людини, зображення герба якої несло. Трикутний прапорець меншого розміру називався "pavon pennon". Тут показаний прапорець із роздвоєним кінцем – вимпел Суверенного Військового Мальтійського Ордену.

Малюнки гербів та нашлемників, розміщені на сторінці, виконані І.Лоуда (Jiri Louda).

Тема

ОСНОВИ ТЕОРЕТИЧНОЇ ГЕРАЛЬДИКИ

План

Загальна будова герба.

Історичні форми щита.

Колірний та графічний поділ щита.

Геральдичні та негеральдичні фігури у гербі.

Зовнішні складові герба.

Матеріали та кольори у гербі та їх символічне значення.

Походження та розвиток гербів у Росії.

1. Загальна будова герба

Теоретична геральдика – це спеціальний розділ геральдики, що вивчає правила складання та прочитання гербів.

Теоретична геральдика виділяє у будові герба 10 складових частин– однієї внутрішньої, головної та обов'язкової, а також 9 зовнішніх, необов'язкових.

Складові частини герба

1. ЩИТ.

2. Шолом.

3. Нашлемник.

4. Корона.

5. Мантія.

6. Намет.

7. Щитотримачі.

8. Девіз.

9. Клейноди.

10. Бурелет.

Щит – внутрішня, головна та єдина обов'язкова частина герба. Щит - це основне гербове поле, на яке наносяться всі символи, емблеми, фігури, що характеризують гербовласника. Щит є центром будь-якого герба, контуром, в межах якого, а також навколо нього, наносяться різноманітні гербові знаки та фігури.

Зовнішня частина герба складається з шолома, нашлемника, корони, палатки, клейнодів, мантії, щитоутримувачів та девізу. Присутність всіх складових зовнішньої частини не є обов'язковою. Зовнішня частина, на відміну від внутрішньої, більш схильна до змін, пов'язаних із змінами в посадовому становищі власника герба. Приміром, у гербі А.А. Аракчеєва до 1816 р. щитоутримувачами були лицар і кінь, а потім - два солдати-артилеристи підшефного полку.

2. Історичні формищита

Геральдичні щити походять від реальних щитів, тому вони вводилися в геральдику поступово, оскільки форма щита розвивалася залежно від часу та країни. Саме тому геральдичні щити носять історично та національно зумовлену форму та відповідні їм національні найменування. В основі всіх видів щитів лежать прості геометричні постаті: трикутник, квадрат, коло, еліпс, ромб. Усього існує 8 основних форм щита: французька іспанська, варязька, англійська, візантійська, італійська, німецька, польська. Найдавнішою формою щита є трикутна, що звужується донизу. Це норманський або варязький щит.

3. Колірний та графічний поділ щита

Розподіл щита. Іноді щит на гербі був однобарвним, іноді він за своїм фарбуванням ділився на частини. Поле щита ділиться на частини за допомогою 4 основних поділів: розтин (вертикально), перетин (горизонтально), скошіння праворуч і ліворуч (зверху вниз по діагоналі). Перетин виконується як прямими, так і звивистими лініями. Скошення ступінчастою лінією праворуч називається низхідними ступенями, ліворуч – висхідними. Існує ієрархія частин щита – найбільш почесною є центр поля, потім праворуч чи центрі зверху (залежно від членування), далі зверху чи центрі знизу тощо. Часто зустрічаються такі розподіли, як ступінчасте, увігнуте або вигнуте, зубчасте, вістрі, пилкоподібне, лускате, хмароподібне, пламевидне, равликоподібне. Багатопільність виникає або при з'єднанні декількох гербів (включаючи герби згаслих ліній), або при отриманні гербовласником більше високого титулу(наприклад, у гербі А.В. Суворова), або при пізньому отриманні герба (зазвичай чим давніший герб, тим менше перерізів на його щиті).

Таким чином, геральдичний щит був основною несучою конструкцією всього герба і, у свою чергу, був складною будовою, в якій було закладено основне. смислове значенняГеральдичний знак.

4. Геральдичні та негеральдичні фігури у гербі

Геральдичні та негеральдичні фігури. У теоретичній геральдиці фігури, які містилися на щиті, ділилися на два основні види: геральдичні та негеральдичні. Розрізняють шість основних геральдичних форм:

1. Розділ щита. Щит мав розділ у тому випадку, коли 2/7 його довжини вгорі давалося іншим кольором, якщо довжина її менша за вказану величину, то фігура називалася вершиною. Розділ щита може бути скошеним або трикутним.

2. Підніжжя або край щита. Якщо 2/7 довжини внизу щита давалося іншим кольором, то геральдична фігура називалася краєм; якщо ці розміри менші, фігура називається підніжжям. Край також може бути скошеним або трикутним.

3. Стовп . Така геральдична постать виходила, коли іншим кольором давалася 1/3 ширини щита. Стовп може бути як правим або лівим, так і зрушеним праворуч або ліворуч. Якщо стовп нормальної ширини знаходиться в щиті один, то означається як вузький.

4. Пояс . Виділення іншим кольором 1/3 довжини щита становило пояс, який може бути підвищений або знижений, може бути вузьким, але в щиті може бути і кілька поясів.

5. Перев'язь – це виділення іншим кольором 1/3 щита на діагоналі. Перев'язь може бути праворуч і ліворуч, вона може бути вузькою, підвищеною або зниженою або повторюватися в щиті кілька разів.

6. Крокви - Два зустрічні перев'язі, що не доходять до вершини щита. Якщо його вершина стосується нижньої частини щита, воно називається перекинутим. Вона може бути звужена або повторена кілька разів, підвищена або знижена.

7. Простий геральдичний хрест.

8. Андріївський хрест.

Негеральдичні фігури ділилися на природні, штучні та легендарні.

Природними фігурами називалися зображення живих істот (людей, тварин, птахів, комах, плазунів), рослин, небесних світил та стихій (сонце, півмісяць, зірки; річки, пагорби, хмари) До природних фігур належать фігури людей : зображення святих, зображення людини або частини тіла людини (рука, голова, ноги, серце, іноді охоплене полум'ям). З тварин можна зустріти зображення лева, леопарда; коня, оленя, пса, вовка, вепря, ведмедя, бика, борсука, козла, ягня та ін. птахів зображується орел, журавель, лебідь, півень, павич, сова, голуб. Зустрічаються зображення змій, дельфінів, риб, раків, жуків, бджіл, мурах, равликів, раковин, та якщо з рослин – лілій, троянд, вінків, дерев, гілок.

Відомо близько 40 варіантів зображень лева і леопарда, а також їх симбіозів (левий леопард і леопардний лев), що відрізняються за його пози або характером виконання окремих деталей (особливо хвоста, який може бути подвійним і потрійним і згинатися в різних напрямках).

Символічний сенс зображень тварин: лев та леопард – влада, могутність, сила, хоробрість. Кінь - поєднує хоробрість лева, зір орла, силу вола, швидкість оленя, спритність лисиці). Собака – символ відданості та покори. Кішка – незалежність. Вовк – злість, жадібність. Ведмідь – передбачливість. Кабан чи вепр – безстрашність, невгамовність. Бик – родючість землі. Вівця – лагідність. Лань – боязкість. Олень – символ воїна, перед яким біжить ворог) та ін. (Дітолюбство), журавель (з каменем в одній лапі – символ пильності) та ін. З морських тварин: дельфін (символ сили); з комах: бджоли та мурахи (працелюбність), метелики (незмінність). Змія може бути зображена повзучою (символ заздрощів, розбрату, заколоту, невдячності), що згорнулася в кільце з хвостом у роті (символ вічності), що обвілася навколо чаші (символ медицини).

Рослини в геральдиці представлені деревами: дуб (сила, фортеця), оливкове дерево (світ), пальма (довговічність, миролюбність); гілками; квітами – троянда, лілія; вінками, злаками – колоски, снопи; травами; плодами. Геральдична лілія (лілія Каролінгів) у своїй основі, мабуть, була зображенням вістря списа, чим пояснюється її широке вживання в геральдиці. Сонце (символ істини, правди, премудрості) зображується як диска з людським обличчям і оточене сяйвом чи має вісім променів. Так само місяць, що зображується у вигляді півмісяця, має іноді людський профіль. Кількість променів у зірок по-різному: у німецькій геральдиці зазвичай шість, у французькій – п'ять.

Штучні фігури – це зображення предметів, зроблених людськими руками: мечі, списи, стріли, кольчуги, пістолети, підкови, шпори, кільця, прапори, башти, фортеці, гармати, колеса, кораблі, якорі. Серед фігур мирного побуту – чаша, ліра, ріг достатку та ін.

До легендарним постатям відносяться зображення істот, що не існують у природі, наприклад, зображення кентавра, сирен, грифів, єдинорогів, пегасів, драконів, феніксів, козерогів та багатьох інших, у тому числі і двоголового орла.

Зображена на щиті фігура може містити натяк на прізвище власника або назву його володіння, такий герб називається голосним. У Росії її такі герби були притаманні нового, служивого дворянства. Гласність може бути виражена приміщенням на щиті окремих ініціалів, котрий іноді повних назв (у земельних гербах). Поміщена на щиті фігура може бути частиною герба сюзерена і тим самим свідчити про надання герба за особливі заслуги. Таким свідченням у російській геральдиці є приміщення на щиті двоголового орла. У Росії пожалування графським гідністю запроваджено Петром I, графи отримували спочатку титул графа " Священної Римської імперії " , та був зводилися в графське гідність Російської імперії, у їхніх гербах вміщено два двоголових орла: російський (з коронами) і імперський ).

Предметом теоретичної геральдики є сукупність правил і прийомів складання гербів, без знання яких неможливе їхнє правильне «прочитання» та визначення. Відповідно до цих правил герб складався з різних частин: щита, шолома, корони, нашлемника, палатки, щитоутримувачів, девізів, мантії та різних прикрас навколо щита. Однак не в кожному гербі була обов'язковою одночасна наявність усіх цих частин. Одні з них були головними, обов'язковими, інші – ні. Головною частиною герба є щит. Розрізняють кілька видів геральдичних щитів: французька- чотирикутної форми із загостренням унизу в середині. Висота такого щита повинна дорівнювати 9/8 його ширини; іспанська- тих же розмірів, що і французька, але з плавно закругленою нижньою частиною; варязький- трикутний, з бічними сторонами, що плавно згинаються; італійська- овальної форми та німецька- щит химерно вирізаної форми. Крім них існували круглі, косокутні та квадратні щити. У російській геральдиці найуживанішою стала французька форма щита.

Геральдичні сторони.Сторони у геральдиці визначаються з погляду того, хто стоїть за гербовим щитом та тримає його; таким чином, від глядача права геральдична сторона знаходиться ліворуч, ліва геральдична сторона – праворуч. Щит, розділений навпіл по вертикалі, називається розсіченим; розділений навпіл по горизонталі – перетнутим; розділений на дві частини з кута в кут - скошеним праворуч або ліворуч. Щит, розділений одночасно по вертикалі та горизонталі, є одночасно і розсіченим, і перетнутим. Застосовувалися інші види поділів, наприклад вилообразно розділений, клинчастий. Поділу щита могли бути утворені і кривими лініями. У цьому випадку вони мали відповідні назви - зубчасто-пересічений, увігнуто-розсічений, гострієподібно-розсічений. Поділ герба зубчастими лініями був притаманним німецьких гербів.

Геральдичні кольори.Кольори всіх деталей (фігур, поля тощо) мають бути визначені. Бажано обмежитися основними геральдичними кольорами: двома "металами" - золотом і сріблом (у геральдиці не проводиться різницю між золотом і жовтим, між сріблом і білим кольором), п'ятьма "фініфтями" ("емалями") - блакитом (це поняття об'єднує різні і блакитного, між якими також не проводиться відмінність), червлення (червоний, червоний колір), зеленню, чорним і пурпуром (може передаватися різними відтінками фіолетового, холодно-малинового, бузкового); допускається також стилізоване зображення деяких хутр (горностаєвий, біличий, "протигорностаєвий"; кожен з хутр вважається в геральдиці окремим кольором) і тілесний колір (при зображенні людей, ангелів, кентаврів, сфінксів та інших людиноподібних чудовиськ). При однобарвному відтворенні герба використовується умовне штрихування для червлення. Срібло зображується незаштрихованою поверхнею, золото – поверхнею, покритою крапками. Чорний колір зображується поверхнею, зафарбованою суцільно, а при рельєфному відтворенні - штрихами, що перетинаються. Протигірностаєве хутро має чорне тло з білими "хвостиками", що зображаються так само, як і горностаєві. Соболе хутро еквівалентне чорному кольору. Основні фігури, що поміщаються на металевому фоні, повинні бути фініфтяними, і навпаки - фігури у фініфтяному полі повинні бути металевими. Метал на метал, фініфть на фініфть не накладаються. Це так зване "основне правило геральдики".

Графічне зображення.Срібло - порожній простір, золото - крапки, блакит - горизонтальними рисами, а червень - вертикальні. Чорні частини герба можна зафарбовувати суцільно або покривати вертикальними та горизонтальними лініями на зразок ґрат. Зеленій та пурпурній фініфтам відповідають косі лінії; важливо не сплутати, який нахил відповідає зелені, а який - пурпуру. Якщо щит зображується похилим, штрихування нахиляється разом із ним.

Теоретична геральдика: основні правила геральдичних зображень, назви частин щита, способи розподілу щита та ієрархія гербових полів, геральдичні та негеральдичні фігури, назви різних форм їхнього взаємного розташування.

Серед гербових фігур виділяються абстрактно-геометричні, які звуться геральдичних, або почесних фігур. Найважливіші геральдичні фігури – стовп (вертикальна смуга), хрест (сполучені стовп і пояс), права та ліва перев'язі (діагональні смуги), закінченість (смуга по нижньому краю щита), кайма (смуга вздовж усіх країв щита), крокви (дві похилі смуги) , з'єднані «будиночком»). Стовп може бути зміщений праворуч і ліворуч, пояс – підвищений або знижений, голова та закінченість – скошені праворуч або ліворуч. Крокви, якщо не обумовлено інше, упирається в нижні кути і не досягає середини верхнього краю щита. Якщо воно сягає середини щита, то називається зниженим, якщо упирається над кути, а бічні боки щита, то підвищеним. Воно може бути перекинутим (перевернутим), правим (що упирається в ліві кути і середину правої сторони щита), лівим, скошеним вправо (що упирається в середини основи та лівого боку щита та правий верхній кут) або скошеним ліворуч. Якщо геральдична фігура одна, вона має ширину від ½ до 1/3 ширини щита, якщо їх у гербі кілька, то ширина стає менше.

Інші фігури називаються негеральдичними і діляться на природні (зображення живих істот) і штучні (зображення найрізноманітніших предметів, створених людиною).

До складу герба, крім щита, можуть входити статусні знаки, що становлять обрамлення. До них відносяться шолом, нашлемник, палатка або мантія, корона (або бурлет або шапка, що замінюють її), щитоутримувачі, девіз, а також нагороди, посадові знаки. Розташування двох або більше фігур одна над одною називається "в стовп", один з одним - "в пояс", розташування уздовж діагоналі щита "в перев'язь". За замовчуванням фігури в гербі розташовуються наступним чином: одинична - посередині щитового поля, дві - поруч, три - дві над однією, чотири - по дві в ряд. При велику невизначену кількість однакових фігур поле називається усеяним цими фігурами. Більша фігура може супроводжуватися дрібними. Можливий супровід по сторонах і по кутах, причому з кожної сторони має бути однакова кількість фігур, що супроводжують. Більша фігура може бути обтяжена або прикрита дрібнішими. В обох випадках дрібні фігури накладаються на велику, але при обтяженні вони вміщаються на ній цілком, а при прикритті краю дрібних фігур виступають за великі. Якщо навіть на верхньому краю однієї фігури вміщено іншу, то перша фігура називається досконалою другою. Живі істоти та зброю за замовчуванням повернені праворуч. Повернені праворуч фігури називаються зверненими. Обернені фігури не обумовлюються, якщо воно зумовлене так званою геральдичною ввічливістю, тобто поворотом назустріч іншій фігурі. Перевернута фігура називається перекинутою, розташована вище або нижче нормального розташування-підвищеною або зниженою. Фігура тварини, зображена в полі герба частково, називається зростаючою, коли видно приблизно половина фігури, і виникає, коли з-за краю щита або іншої фігури видно тільки голову і шию, іноді з частиною лапи або хвоста. Геральдичні тварини можуть зображуватися в строго певних позах. Чотирьоногі бувають повстаючими (що встали дибки), стрибають (з горизонтальним положенням тіла, але, з опорою на дві задні лапи), що йдуть (на всіх чотирьох лапах, на з першою піднятою), що стоять (на всіх чотирьох лапах), що сидять або лежать.

Російська родова геральдика. Родовий, особистий та сімейний герб у Росії. Принципи побудови пологових гербів. Герби надані та «самобутні». Герби різних категорій російського дворянства. Герби іноземного походження.

Правом на родовий герб у дореволюційній Росії мали лише дворяни – цим Росія відрізнялася від європейських країн, де були поширені як герби духовенства, а й бюргерські, і навіть селянські. Дворянські герби у Росії були загальнородові, як і дворянські прізвища, більшість титулів. Герб дворянина переходив до всіх його законних нащадків обох статей по чоловічій лінії. Передача герба по жіночій лінії оформлялася як нове надання. Підставою йому міг стати припинення роду. Чітких правил компонування двох гербів, що зливаються, в одному не було, найпоширеніші - в розсіченому щиті, в щиті з серцевим щитком або чотиричастинному щиті.

Особливістю жалуваних гербів є їхня незмінність. Вносити зміни до герба вправі лише монарх шляхом повторного пожалування, довільні зміни неприпустимі. Цей принцип запровадив Павло 1.

У герби з волі монарха могли вноситися спеціальні почесні додавання. Найчастіше вносився двоголовий орел або його частина, але могли бути і елементи місцевих гербів, відзнаки, вказівки на відзнаки, а також абстрактні символи честі. Це називається аугментація. «Самобутні» герби- це герби, прийняті самостійно, він має силу, якщо це не заборонено державою.

Загальний гербовник дворянських пологів Російської імперії - зведення гербів російських дворянських пологів, заснований указом імператора Павла I від 20 січня 1797 року. Двадцять томів гербовника включають 3066 родових і кілька особистих гербів. Загальноприйняте скорочення – ОГ. Всі герби, в гербовник внесені, залишити назавжди неодмінними так, щоб без особливого нашого, або наступників наших наказів, ніщо ні в якому разі з них не виключалося і знову в них не було нічого доданого.

Кожному дворянину того роду, якого герб знаходиться в гербовнику видавати на пергаменті за скріпою точні копії з герба цього роду і з опису того, що перебуває. Три століття тому, як і сьогодні, родові герби стали вживатися у Росії стихійно. Спочатку, з кінця XVII століття, Московське держава визнавало лише герби іноземного походження (належали " виїжджим на Русь " пологів) і підтверджувало такі через Посольський наказ. У ході петровських реформ, з уніфікацією благородного стану і з заснуванням Герольдмейстерської контори, була зроблена спроба використати фамільні герби як атрибут "шляхетства", і в цій якості поставити їх під контроль держави. Спочатку Герольдмейстерська контора була уповноважена не лише представляти на монарше твердження нові герби та почесні доповнення до них, але й самостійно підтверджувати вже використовувані герби, за необхідності піддаючи їх виправленню. Згодом, однак, процедура самостійного підтвердження була залишена в силі лише для гербів, раніше наданих у Росії. Потреба будь-яких виправлень, редагування гербів при цьому відпадала. Такий порядок був закріплений послідовно Павлом І та Олександром ІІ.

Російська міська та обласна геральдика. Міські емблеми XVII ст. Принципи побудови губернських та міських гербів. Співвідношення повітових гербів із губернськими. Міські герби в радянський час. Міські герби у сучасній Росії.

Ранні земельні емблеми відомі лише за печатками. Велика Державний друкІвана Грозного, датована останньою чвертю 16 століття, містила у собі 24 земельні емблеми. Велика державна книга 1672 містила вже 33 земель, назви яких входили в той момент в титул російського царя. При Катерині 2 всі міста були надані гербами. Міські герби, надані Катериною, не містили жодних елементів, крім щитів. У міській геральдиці також зустрічаються голосні герби (орел у гербі міста Орла; вовк у гербі Вовчанська; куріпки у гербі Курська тощо). Окрім голосних гербів, помітне місце займають «старі» герби, у деяких із них знайшли відображення місцеві давні культи. Але найчастіше міський герб, наданий Катериною відображав природу, економіку чи політичне життяповіту чи міста. Іноді змістовий і «гласний» елемент зливалися в одному символі. Наприклад, дзвін у гербі Звенигорода можна сприймати і як голосний герб, і як включення до герба елемента, яким насправді славиться Звенигород. За радянських часів інтерес до міської геральдики відродився лише у другій половині 1960-х р. І за приблизно чверть століття було розроблено близько 250 гербів міст СРСР. При цьому геральдична грамотність у укладачів гербів, як і в тих, хто ці герби затверджував, як правило, була відсутня. Дуже поширеним стало приміщення в гербі назви міста, що у традиційній геральдиці не прийнято. Тим часом, майже половина радянських міських гербів містить цей елемент. Виникла ідея, що герб неодмінно повинен відбивати минуле міста, його сьогодення та майбутнє. Це призводило до перевантаженості герба, складеного відповідно до такої посилки. Крім того, символіка сучасності була, як правило, одноманітна - промисловість символізували шестірня або відбійний молоток. сільське господарство- Колос, науку - Колба, модель атома. Втім, ряд міст (Тула, Псков, Смоленськ, Зубцов, Новгород, Рига, Ярославль) взяли за основу старі герби. Оригінальні радянські герби міст Мурманської області, які мають дуже нетривалу історію. Укладачам гербів вдалося уникнути стандартних «промислових» рішень. Герб Мончегорська, відомого нікілеєвим комбінатом, містить символи хімічних елементівміді, нікелю та кобальту. Наприкінці 80-х р інтерес до історичної геральдики виріс, містам стали повертатися колишні герби. У сучасній Росії проголошено спадкоємство до дореволюційної геральдики. Але гербознавство зберігає своє значення: по-перше, багато існуючих сьогодні міст ніколи раніше гербів не мали; по-друге, створюються нові графічні версії старих гербів; по-третє, незважаючи на реформу, 1857 р, багато місцевих гербів аж до 1917 р. використовувалися у версії катерининського часу, хоча це суперечило законодавству. З 1992 р. у РФ діє геральдичне відомство, у 1996 р. проголошено єдність геральдичної політики в країні та введена федеральна реєстрація гербів. Створюються також особисті герби, герби товариств, об'єднань, фірм.

Державна геральдика. Державний герб та його особливості. Герб Російської імперії, його історія та еволюція. Великий, Середній та Малий Державний герб Російської імперії. Державна символіка Тимчасового уряду. Герб сучасної Росії.

Вперше двоголовий орел з'явився на печатці великого князя Івана 3 близько 1490 р. Але власне герб (двоголовий орел у щиті під шоломом з царською короною і шатром) вперше в Росії з'являється на особистій пресі царя Федора Олексійовича, хоча і це унікальний випадок у 17 столітті. На порозі 18 відбувається геральдизація монаршої емблеми (двоголовий орел, зазвичай з вершником на грудях). Закріплюються деталі (орел тримає саме скіпетр та державу, вершник вражає списом змія), визначаються кольори (чорний орел у золотому полі, «натуральний» вершник у червленому щитку) та орієнтація фігур (вершник у нагрудному щитку – звернений). Корони над орлом було замінено на «імперські» (аналогічні бічній короні Священної Римської імперії) навіть раніше, ніж Петро 1 прийняв імператорський титул. Спочатку на деяких зображеннях орел у щиті носив дві корони, а третя велика корона стала розташовуватися безпосередньо над ним. При Петра 1 навколо щита на грудях орла було вміщено ланцюг ордена Андрія Первозванного, а вершник був інтерпретований як св. Георгія. Геральдизація торкнулася і емблем, що позначали окремі князівства і володіння згідно з повним титулом монарха. Але вироблення великого імператорського герба, що включало всі герби володінь, у роки не було здійснено. Такий герб був розроблений за Павла 1, але не був затверджений. Зате за Павла 1 у складі державного герба було введено Мальтійський хрест, що містився на грудях орла за щитом з вершником, і мальтійська корона. Олександр 1 прибрав мальтійську символіку, але багато експериментував зі становищем крил орла, з кількістю корон, із предметами, які орел тримає в лапах. У 1856 році Олександр 2 затвердив великий, середній і малий державні герби, герби титульних володінь, великий і малий герби для всіх членів династії. У герби були внесені деякі зміни, зокрема вершника розгорнули вправо, а на щиток з вершником нанесли тонку золоту облямівку (щоб уникнути накладання червленого щитка на чорні груди орла). У герби старших членів династії замість мантії було введено покров. Молодші члени династії вінчали свої герби імператорської короною. Тимчасовий уряд скасував імперський герб і став використовувати на печатках двоголового орла без жодних атрибутів, без геральдичного щита та фіксованого забарвлення. Передбачалося, що новий герб буде складено після ухвалення Установчими зборамирішення про державний устрій. Але натомість двоголовий орел на 75 років взагалі зник із російської державної символіки. 30 листопада 1993 р Указом Президента РФ знову було засновано герб як двоголового орла під трьома коронами, щоправда, іншого забарвлення. Ще за сім років цей герб було перезатверджено вже конституційним законом. Відповідно до ст. 1 Федерального конституційного закону «Про державний герб РФ», прийнятого 25 грудня 2000 р, «Державний герб РФ є чотирикутний, із закругленими нижніми кутами, загострений на краю червоний геральдичний щит із золотим двоголовим орлом, що підняв вгору розпущений. Орел увінчаний двома малими коронами і над ними однією великою короною, з'єднаними стрічкою. У правій лапі орла-скіпетр, у лівій-держава. На грудях орла, в червоному щиті, - срібний вершник у синьому плащі на срібному коні, що вражає срібним списом чорного перекинутого горілиць і попраного конем дракона.

Ціль:

• Ознайомити учнів із символічною мовою декоративного мистецтва з прикладу гербів, гербами міст Краснодарського краю, історією герба Белореченска.
• Сформувати уявлення про герб як відмітний знак будь-якої людської спільноти. Виховати почуття патріотизму, поваги до історії та традицій своєї Батьківщини.
• Розвинути творчий інтерес, Пізнавальну активність, володіння композицією, асоціативно-образне мислення

Тип уроку:комбінований.

Форма уроку:урок.

Обладнання:

• Магнітофон, комп'ютер, мультимедійний проектор.
• Плакати із зображенням символіки Росії, Краснодарського краю.
• Музичний ряд: гімн Росії, гімн Кубані.
• Художні матеріали: альбом, кольорові олівці, фарби.

План уроку:

1. Розмова про державну символіку, символіку Краснодарського краю, про історію появи гербів, про основні елементи гербів та їхнє символічне значення.
2. Постановка мистецького завдання.
3. Практичне виконання завдання.
4. Підбиття підсумків, аналіз та захист робіт.

Хід уроку

1. Організація класу.

Звучить Гімн Росії (учні встають).

Вчитель:Діти, що за музика зараз звучить.

Учні:Це Гімн Росії.

Вчитель:А що таке Гімн?

Учні:Це є символ нашої країни.

Вчитель:А які ще державні знаки ви знаєте?

Учні:Герб прапор.

Вчитель:Сьогодні наш урок присвячений гербам.

Розповідь вчителя: "Історія геральдики".

Символічні зображення були у вживанні людини з давніх-давен і зображалися на персні, щитах, прапорах. Змінювалися ці знаки за бажанням людини, яка їх застосовувала.

Особи, що видаються своєю доблестю та хоробрістю, поміщали на своєму одязі та озброєнні символічні зображення. Це було необхідно, тому що закуті в залізо обладунки лицарі мало відрізнялися один від одного.

А найдавніші герби були на печатках, монетах, медалях давніх держав. У III тисячолітті до нашої ери у Шумері це був орел з левовою головою, в Єгипті – змій, у Вірменії – лев, у Візантії – двоголовий орел. Герби складали та описували глашатаї (розпорядники) на лицарських турнірах – цих людей називали герольдами. Так виникло мистецтво складання гербів – геральдика.

Гербом називається символічне зображення, складене на підставі певних знаків та затверджене верховною владою. У композиції герба все мало значення та несло інформацію про власника. Форма герба може бути різноманітною, але переважно це форма щита стародавніх лицарів. Відомо п'ять форм західноєвропейських щитів.

Поверхня герба була одного кольору або ділилася на кілька полів певного кольору. Ці поля називалися геральдичними постатями. Обираний мав символічне значення.

Вчитель:Хлопці, як ви вважаєте, що можуть означати кольори – золотий, срібний, червоний, зелений, чорний.

Учні:Червоний – кров, хоробрість, чорний – жалоба, зелений – спокій, золотий – багатство, срібний – чистота.

Вчитель:В основному, ви правильно визначили значення кольорів. Золото – багатство, вірність, постійність. Срібло – безневинність, чистота, незайманість. Блакитний – велич, ясність. Червоний – хоробрість, мужність. Зелений – свобода, достаток. Чорний – скромність, вченість, смуток.

Герб поділяється на кілька частин. Ці основні поділки (їх три) - розтин, перетин, скошення.

На полі герба може бути зображені тварини, рослини, міфологічні істоти, зброю тощо.

Символіка кольору

• Золото- Знатність, шляхетність
• Срібло- невинність, доброта, відвертість
• червоний- хоробрість, мужність, великодушність, любов
• Зелений- Надія
• Чорний– мудрість, смуток
• Синій- вірність, чесність.

Алфафіт емблем

Рукоптиск – емблема дружби

Герб також може мати короткий вислів, що відображає ідею герба – це гасло герба.

Свої герби мають міста та держави. Герб міста зображується на головних будинках. Складають його виходячи з особливостей міста, його історії, головних споруд, тваринного та рослинного світу навколо міста.

Вчитель:А ви знаєте історію виникнення герба міста Білоріченська.

Герб міста Білоріченська

Герб міста має традиційну форму гербів міст Росії – форму щита. У верхній частині, і натомість прапора Росії, напис “Белореченск”. У центральній частині герба на зеленому фоні зображена реторта, обрамлена з лівого боку золотими колоссями, а з правої – дубовим листям. У нижній частині обрамлення присутні символи промисловості та залізниці. Нижче обрамлення герб горизонтально перетинають дві хвилясті лінії, що символізують річку Білу, на правому березі якої розташоване місто Білореченськ. У самому низу герба зображено дві козацькі шаблі навхрест, папаха та напис "1862" - це рік заснування міста.

А тепер погляньте, які мають герби міста нашого Краснодарського краю.

Герб міста Лабінська	Герб міста Новоросійська	Герб міста Тихорецьк	Герб міста Туапсе