Funktioner i fiktionsstilen. Konststil - Funktioner och språk

Språket är "litteraturens primära element". Språket existerar i livet oberoende av litteraturen, men beroende på dess specifika egenskaper får det speciella egenskaper som gör det möjligt att tala om ett "språk fiktion"(eller liknande i betydelsen "poetiskt språk"127). Litteraturkritiken opererar ofta med begreppet konstnärligt tal, vilket förstås som en av innehållsformens sidor.

Varje litterärt verk använder ett speciellt, "poetiskt språk", och "... bildens charm, bilder infekterar varje människa, oavsett utvecklingsstadium han är"128. Poetiskt språk, eller fiktionens språk, är en av stora språk andlig kultur tillsammans med religionens språk och vetenskapens språk. Detta är språket för verbal konst. Det poetiska språket är öppet, d.v.s. ständigt orienterat mot sökandet efter nya uttrycksmöjligheter,

den har en inställning till medvetet och aktivt ”språkskapande”129. GÅ. Vinokur kallar fiktionens språk för "figurativt språk"130.

Poetiskt språk är resultatet kreativ aktivitet många ordets konstnärer. Det poetiska språkets originalitet beror på dess genre. Författaren på jakt efter nya representationsmedel kan bryta mot språknormer. Poetiskt språk i slutet av XX-talet. skiljer sig från det sena artonhundratalets poetiska språk.

Poetisk vokabulär behandlar "frågan om valet av enskilda ord som utgör sammansättningen av konstnärligt tal"131. A.A. Potebnya noterade den oupplösliga kopplingen mellan litteraturkritik och lingvistik i rysk filologi. Enligt hans teori "består varje ord till en början av tre element: en yttre form (d.v.s. ett ljudskal), en betydelse och en inre form"132, som behövs för att skapa en verbal bild. Symbolisterna ökade sitt intresse till det yttersta för ordets skal, för vad de kallade dess musikalitet; de lägger fram suggestiva (känslomässigt påverkande läsaren) ord i förgrunden. Både symbolister och futurister satte sig själva i uppgift att skapa ett nytt poetiskt språk.

Filologer skiljer på tal och språk. "Språket är den samlingen av ord och de grammatiska principerna för deras kombination i en mening som lever i medvetandet hos människor av en eller annan nationalitet och med hjälp av vilken dessa människor alltid kan kommunicera med varandra. Tal är språk i handling, det är själva processen för verbal kommunikation mellan människor, som alltid uppstår under vissa livsförhållanden och består i uttrycket av vissa tankar, färgade av vissa känslor och strävanden.

Valet av ord och syntaktiska konstruktioner beror på egenskaperna hos deras känslomässiga och mentala innehåll. Talet om oratoriska, prästliga dokument, filosofiska verk skiljer sig från talet om konstverk.

Konstverkens tal har drag. Huvudegenskaperna hos konstnärligt tal är figurativitet, allegoriskhet, emotionalitet, författarens originalitet. Dess originalitet bestäms av de uppgifter som författare och poeter står inför som studerar mänskligt liv i dess olika yttringar. De kan använda olika språkstilar i ett konstverk: vetenskapligt, affärsmässigt, vardagligt, intimt tal, etc.; detta motiveras av att en eller annan livssfär avbildas i ett konstverk.

Av stor betydelse är principen att spegla livet i verk - realistiskt, romantiskt etc. Realismens utveckling i Ryssland i tidiga XIX i. öppnade nya dörrar för litteraturen kreativa möjligheter. Hjältarna från Griboedov, Pushkin, Gogol talade på ett språk som motsvarar deras sociala status, eftersom "språket också motiveras av det faktum att det är förknippat med sin specifika bärare, förmedlar originaliteten i karaktären hos en persons personlighet, uttryckt i talets originalitet"134.

Poetiskt språk spelar en viktig roll för att forma skribentens stil, som uttrycks i vokabulär och i talets intonationssyntaktiska organisation. Prosa A.C. Pushkin och prosa L.N. Tolstoj - skarpt olika konstnärligt-individuella strukturer.

Frågan om det konstnärliga talets egenskaper diskuterades skarpt i A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Jacobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradov. Tillsammans med vetenskapsmän deltog poeter och författare i diskussionen om detta problem (V.

Shklovsky, Yu Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam och andra) - Senare fortsatte detta arbete i B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gasparova, V.G. Grigoriev och många andra.

Författarordboken är en manifestation av rikedomen i det språk de skrev på, bevis på en djup kunskap om detta språk och språklig talang. För att skapa konstnärliga bilder använder litteraturen i första hand de figurativa och uttrycksfulla medel som finns i ordboken och i de stabila talväxlingar som är karakteristiska för ett visst språk. Ett språks vokabulär kallas dess vokabulär, och fasta fraser kallas fraseologi. Valet av ord och fraser är den viktigaste aspekten av författarens arbete med verkets språk. Och svårt. V. Mayakovsky medgav: "Du utmattar ett enda ord för tusen ton verbal malm ...".

Av alla lexikaliska medel har synonymer de största stilistiska möjligheterna (synonimos - samma namn). De är uppdelade i ideografiska, d.v.s. skiljer sig endast i betydelse (häst - häst - sto - hingst) och stilistiska, d.v.s. skiljer sig åt i stilistisk och känslomässig färgning (smak - äta - spricka).

De element som utgör språket - språkenheter - fungerar som ett sätt att uttrycka ett visst innehåll och får inte användas som språkliga konstnärliga medel. På grund av mångfalden av betydelser och känslomässigt uttrycksfull färgning språkverktyg ah innehåller möjligheten till deras ändamålsenliga användning, beräknad på en viss påverkan på läsaren och lyssnaren. Vanligtvis kallas dessa möjligheter för språkmedels stilistiska möjligheter.

Polysemi, eller polysemi, eller polysemi (grekiska poly - många, sema - tecken) av ordet kan användas för att lösa komplexa konstnärliga problem.

Genom att välja ett enstaka ord från ett antal identiska eller mycket nära betydelsefulla ord eller tillgripa strängsynonymer, uppnår konstnären levande bilder och yttersta noggrannhet i uttrycket. Författaren, som ersätter ett ord med ett annat, uppnår den mest exakta överföringen av betydelse. Så, M.Yu. Lermontov, i ett utkast till dikten "The Death of a Poet", kallade Dantes först en "motståndare" och sedan en "mördare", och definierade rollen som han spelade i en duell med Pushkin. Synonymer ger den ena eller den känslomässiga och stilistiska färgen till uttalandet. Till exempel är ordet "ansikte" stilistiskt neutralt, "ansikte" har en antydan av högtidlighet:

Men ljuset träffas av en glimt

Hennes ansikte är inte ett vanligt uttryck.

(E. Baratynsky)

Du böjer ditt ansikte och nämner det,

Och blod stiger upp till din panna...

(A.K. Tolstoy)

Ordet "ögon" är också stilistiskt neutralt, och ordet "ögon" har en antydan av ömhet, högtidlighet (detta är ett bokaktigt ord, slavism):

En hyllning till dina ögon och hjärtan, en levande sång till din lyra

Och det darrande babblet av blyga lovord!

(P. Vyazemsky)

Och han sjöng om klara ögon.

Om en tjejs själs ögon.

(F. Glinka)

Innehav av synonymer hjälper författaren att undvika att upprepa samma ord, att diversifiera talet. Till exempel i Gogols Döda själar Sobakevich ... anslöt sig till stören och på en kvart hade han gjort klart det hela. Efter att ha avslutat stören satte sig Sobakevich i en fåtölj och blinkade med ögonen.

Större uttrycksförmåga hos konstnärligt tal ges av antonymer - ord som har motsatt betydelse. Med deras hjälp kan författaren kontrastera de avbildade karaktärerna, fenomenen, händelserna:

Du är kraftfull.

Du är också maktlös.

Moder Ryssland!

(NA. Nekrasov)

Fall inte bakom dig. Jag är en vakt.

Du är en konvoj. Ödet är ett.

(M. Tsvetaeva)

Beskrivningen av Chichikovs framträdande i Gogols "Döda själar" är baserad på användningen av antonymer: En gentleman satt i britzka, inte snygg, men inte dåligt utseende, inte för tjock, inte för smal; man kan inte säga att han är gammal, men det är inte så att han är ung heller.

Antonymer hjälper till att karakterisera inre väsen karaktär. Så här beskriver Y. Trifonov en av sina hjältar: Han var på något sätt lämplig för alla. Och det, och det, och med de, och med dessa, och inte ond, och inte snäll, och inte särskilt girig, och inte särskilt generös, och inte precis en bläckfisk, och inte riktigt en frossare, och inte feg, och inte en våghals, och till synes inte en list, och samtidigt inte en enkeling ... Han var absolut ingen, Vadik Baton ("Huset på banvallen").

Konststil— koncept, typer av tal, genrer

Alla forskare talar om den speciella ställningen för fiktionsstilen i det ryska språkets stilsystem. Men dess urval i detta gemensamt system kanske för att det uppstår på samma grund som andra stilar.

Omfattningen av fiktionsstilen är konst.

Skönlitteraturens "material" är det nationella språket.

Han skildrar i ord tankar, känslor, begrepp, natur, människor, deras kommunikation. Varje ord i en litterär text är inte bara föremål för lingvistikens regler, det lever enligt den verbala konstens lagar, i systemet med regler och tekniker för att skapa konstnärliga bilder.

Talformen är övervägande skrivna, för texter som är avsedda att läsas upp krävs förhandsinspelning.

Skönlitteratur använder lika mycket alla typer av tal: monolog, dialog, polylog.

Typ av kommunikation - offentlig.

Genrer av fiktion känt ärroman, novell, sonett, novell, fabel, dikt, komedi, tragedi, drama, etc.

alla delar av ett verks konstnärliga system är underordnade lösningen av estetiska problem. Ordet i en litterär text är ett sätt att skapa en bild, förmedla den konstnärliga innebörden av ett verk.

Dessa texter använder alla de olika språkliga medel som finns i språket (vi har redan pratat om dem): medel för konstnärliga uttryck, och kan användas som medel litterärt språk, och fenomen som står utanför det litterära språket - dialekter, jargong, medel för andra stilar osv. Samtidigt är valet av språkmedel föremål för författarens konstnärliga avsikt.

Till exempel kan hjältens namn vara ett sätt att skapa en bild. Denna teknik användes i stor utsträckning av författare från 1700-talet, och introducerade "talande namn" i texten (Skotinins, Prostakova, Milon, etc.). För att skapa en bild kan författaren använda möjligheterna till polysemi av ett ord, homonymer, synonymer och andra språkliga fenomen inom samma text.

(Den som, efter att ha sörjt passion, bara svalde silt - M. Tsvetaeva).

Upprepningen av ordet, som i vetenskapliga och officiella - affärsstilar betonar textens noggrannhet, fungerar i journalistiken som ett medel för att förstärka genomslaget, i konstnärligt tal kan det ligga bakom texten, skapa konstvärlden författare

(jfr .: S. Yesenins dikt "Shagane du är min, Shagane").

Litteraturens konstnärliga medel kännetecknas av förmågan att "öka mening" (till exempel med information), vilket gör det möjligt olika tolkningar litterära texter, dess olika bedömningar.

Så till exempel utvärderades många konstverk olika av kritiker och läsare:

• drama av A.N. Ostrovsky kallade "Åskväder" "en stråle av ljus i det mörka riket", och såg i hennes huvudperson - en symbol för återupplivandet av det ryska livet;
• hans samtida såg i The Thunderstorm bara "ett drama i familjens hönshus",
• De moderna forskarna A. Genis och P. Weil, som jämförde bilden av Katerina med bilden av Emma Bovary Flaubert, såg mycket gemensamt och kallade Åskvädret för "en tragedi för det borgerliga livet".

Det finns många sådana exempel: tolkningen av bilden av Shakespeares Hamlet, Turgenevs, Dostojevskijs hjältar.

Den litterära texten har författarens originalitet - författarens stil. Det här är det här egenskaper språket i en författares verk, bestående av valet av hjältar, kompositionsegenskaper text, karaktärernas språk, taldragen i själva författarens text.

Så, till exempel, för stilen av L.N. Tolstoj kännetecknas av en teknik som den berömda litteraturkritikern V. Shklovsky kallade "borttagning". Syftet med denna teknik är att återföra läsaren till en levande verklighetsuppfattning och avslöja ondska. Denna teknik, till exempel, används av författaren i scenen för Natasha Rostovas besök på teatern ("Krig och fred"): till en början uppfattar Natasha, utmattad av separationen från Andrei Bolkonsky, teatern som ett konstgjort liv, motsatte sig till henne, Natasha, känslor (papplandskap, åldrande skådespelare), sedan, efter att ha träffat Helen, ser Natasha på scenen genom hennes ögon.

Ett annat särdrag i Tolstojs stil är den ständiga uppdelningen av det avbildade föremålet i enkla beståndsdelar, vilket kan visa sig i serien homogena medlemmar förslag; samtidigt är en sådan styckning underordnad en enda idé. Tolstoj, som kämpar med romantikerna, utvecklar sin egen stil, vägrar praktiskt taget att använda språkets verkliga figurativa medel.

I en litterär text möter vi också bilden av författaren, som kan presenteras som en bild - en berättare eller en bildhjälte, en berättare.

Detta är ett villkor . Författaren tillskriver honom, "överför" författarskapet till hans verk, som kan innehålla information om författarens personlighet, fakta om hans liv, som inte överensstämmer med de faktiska fakta i författarens biografi. Genom detta framhåller han icke-identiteten hos verkets författare och hans bild i verket.

• deltar aktivt i hjältarnas liv,
• ingår i handlingens handling,
• uttrycker sin inställning till vad som händer och karaktärer

Ofta betraktas fiktionsspråket som ett speciellt funktionellt slags språk - tillsammans med affärsmässigt, vetenskapligt, journalistiskt etc. Men en sådan åsikt är felaktig. Språket i affärsdokument, vetenskapliga verk (etc.) och språket i konstnärlig prosa och poesi kan inte betraktas som fenomen av samma ordning. Skönlitteratur (och i vår tid, poesi) har inte den lexikala "uppsättningen" som skiljer en funktionell variant från en annan, och har inte specifika drag inom grammatikens område. När man jämför olika författares verk kan man inte låta bli att komma fram till att skillnaderna mellan dem kan vara exceptionellt stora, att det inte finns några begränsningar för användningen av språkverktyg här.
Det finns en "begränsning", men den är rent kreativ, inte relaterad till användningen av vissa resurser i språket: allt i verket måste vara konstnärligt ändamålsenligt. Under detta villkor använder författaren fritt funktionerna i vardagligt tal, och vetenskapligt, och affärsmässigt och journalistiskt - på alla sätt av språket.
Det speciella med skönlitterärt språk är inte att det använder några specifika medel - ord och grammatiska konstruktioner som är säregna bara för det. Tvärtom: det speciella med fiktionsspråket är att det är " öppna system”, är inte begränsat på något sätt i användningen av några språkfunktioner. Inte bara de lexikaliska och grammatiska drag som är typiska för företag, journalistiska, vetenskapligt tal, men också dragen av icke-litterärt tal - dialektalt, vardagligt, jargong - kan accepteras av en konstnärlig text och organiskt assimileras av den.
Å andra sidan är det skönlitterära språket särskilt strikt med avseende på normen, mer krävande, mer känsligt skyddar det. Och detta är också specifikt konstnärligt språk- tal. Hur kan de kombineras

sådan motsatta fastigheter: å ena sidan, fullständig tolerans inte bara för alla litterära varianter av språk - tal, utan även för icke-litterärt tal, å andra sidan, särskilt strikt, krävande iakttagande av normer? Detta måste övervägas.

Mer om ämnet § 8. SPECIFICITET FÖR KONSTLITERATURENS SPRÅK:

1. Konceptet med funktionella stilar av PR. De viktigaste kategorierna av stil. Korrelation och växelverkan mellan riksspråket, upplyst språk och skönlitterärt språk.
2. ALLMÄNNA PROBLEM OCH UPPGIFTER ATT STUDERA SPRÅKET I RYSK KONSTLITERATUR
3. STUDERA SPRÅKET I KONSTLITERATUREN I SOVJETTIDEN
4. OM RELATIONEN MELLAN UTVECKLINGSPROCESSER FÖR DET LITERÄRA SPRÅKET OCH STILAR AV LITTERÄR KONST
5. V. V. VINOGRADOV OM KONSTLITERATURENS SPRÅK State Publishing House of ART LITERATURE Moskva 1959, 1959
6. Det ryska språkets multifunktionalitet: det ryska språket som ett sätt att betjäna alla sfärer och typer av kommunikation för det ryska folket. Litterärt språk och skönlitteraturens språk.
7. 3. Ordet som en språkenhet. Specificitet av språkets lexikaliska system. Grammatiska betydelser och egenskaper.
8. Stilistiska lager av ryskt ordförråd. Funktionella stilar av det moderna ryska språket (fiktionsstil, vardagsstil av tal och dess funktioner). Interaktion mellan talstilar i journalistik.

Det speciella med fiktionsspråket är:

1) enheten av kommunikativa och estetiska funktioner;

2) multistil;

3) utbredd användning av bildliga och uttrycksfulla språkmedel;

4) manifestation av författarens kreativa individualitet.

Till detta lägger vi att skönlitteraturens språk har stort inflytande på det litterära språkets utveckling.

Inte alla beställningar

Dessa egenskaper är en specifik egenskap hos den konstnärliga stilen. Som redan har sagts är endast den estetiska funktionen helt relevant för den. När det gäller andra funktioner så finns de i större eller mindre utsträckning i andra stilar. Sålunda återfinns figurativa och uttrycksfulla språkmedel i många genrer av journalistisk stil och i populärvetenskaplig litteratur. Författarens individuella stil återfinns både i vetenskapliga avhandlingar och i sociala och politiska verk. Det litterära språket är inte bara skönlitterärt språk, utan också vetenskapens språk, tidskrifter, offentliga institutioner, skolor etc.; samtalstal har ett starkt inflytande på dess utveckling.

Eftersom det bara är en del av det allmänna litterära språket, går det skönlitterära språket samtidigt över sina gränser: att skapa en "lokal färg", en talkaraktär. skådespelare, liksom dialektord används som uttrycksmedel i skönlitteraturen, den sociala miljön präglas av slangord, professionell, vardaglig m.m. I stilistiska syften används också arkaismer - ord som fallit ur språkets tillgång, ersatta av moderna synonymer. Deras huvudsakliga syfte i fiktion är att skapa den historiska smaken av eran. De används också för andra ändamål - de ger högtidlighet, patos åt tal, fungerar som ett sätt att skapa ironi, satir, parodi, färga uttalandet i lekfulla toner. Men i dessa funktioner finner arkaismer tillämpning inte bara i fiktion: de finns också i journalistiska artiklar, tidningsfeuilletoner, i epistolärgenren, etc.

När vi noterar att språket i skönlitteraturen har en speciell, estetisk funktion, menar vi användningen av språkets figurativa möjligheter - talets sunda organisation, uttrycksfulla och visuella medel, uttrycksfulla och stilistiska färgning av ordet. Ordets figurativitet beror på dess konstnärliga motivation, syfte och plats i konstverk, enligt dess bildliga innehåll. Ordet i det konstnärliga sammanhanget är tvådimensionellt: som en nominativ-kommunikativ enhet fungerar det också som ett medel för att skapa konstnärliga uttryck, skapa en bild.

Ett kännetecken för ett konstverks stil är "bilden av författaren" ("berättaren") som visas i det, inte som en direkt återspegling av författarens personlighet, utan som dess ursprungliga reinkarnation. Valet av ord, syntaktiska konstruktioner, intonationsmönster för en fras tjänar till att skapa en tal "bild av författaren" (eller "bild av berättaren"), som bestämmer hela tonen i berättandet, originaliteten i stilen i en konstverk.

Ofta står den konstnärliga stilen i motsats till den vetenskapliga. Denna opposition bygger på Olika typer tänkande - vetenskapligt (med hjälp av begrepp) och konstnärligt (med hjälp av bilder). olika former kunskap och reflektion av verkligheten tar sig uttryck i användningen av olika språkliga medel.

För att bekräfta denna position kan två beskrivningar av ett åskväder jämföras – i en vetenskaplig artikel och i ett konstverk.

Konversationsstil

Vardagsstilen står i motsats till bokstilarna; han ensam har kommunikationens funktion, han bildar ett system som har drag på alla "nivåer" i språkstrukturen: i fonetik (närmare bestämt i uttal och intonation), vokabulär, fraseologi, ordbildning, morfologi, syntax.

Termen " vardagsstil' förstås på två sätt. Å ena sidan används det för att ange graden av litterärt tal och ingår i serien: hög (boklig) stil - medium (neutral) stil - reducerad (konversations) stil. En sådan underavdelning är bekväm för att beskriva ordförråd och används i form av lämpliga märken i ordböcker (ord med neutral stil ges utan märke). Å andra sidan hänvisar samma term till en av de funktionella sorter litterärt språk.

Samtalsstilen är ett funktionssystem så skilt från bokstilen (det kallas ibland det litterära språket) att detta tillät L.V. Shcherba för att göra följande anmärkning: "Litterärt språk kan vara så annorlunda från talat språk att man ibland måste prata om två olika språk". Litterärt språk bör inte bokstavligen kontrasteras talat språk, dvs. ta det senare ur det litterära språket. Detta syftar på två varianter av det litterära språket, var och en med sitt eget system, sina egna normer. Men i det ena fallet är det ett kodifierat (strängt systematiserat, ordnat) litterärt språk, och i det andra är det inte kodifierat (med ett friare system, en mindre grad av reglering), utan också ett litterärt språk (bortom vilket det finns något som ingår dels i litterärt tal, dels utanför det). Och i framtiden kommer vi att hålla fast vid denna förståelse. Och för att skilja mellan de tillgängliga alternativen inom det litterära språket - lexikaliskt, morfologiskt, syntaktisk - kommer begreppen "boklig" och "vardaglig" att användas.

Den talspråkiga stilen kommer till uttryck både i skrift (anmärkningar av karaktärer i pjäser, i vissa genrer av skönlitteratur och journalistisk litteratur, anteckningar i dagböcker, brevtexter om vardagliga ämnen) och i muntlig form. Detta betyder inte muntligt offentligt tal (rapport, föreläsning, tal i radio eller TV, i domstol, vid ett möte, etc.), som hänvisar till ett kodifierat litterärt språk, utan oförberedda dialogiska tal under villkoren för fri kommunikation för deltagarna. . För det senare fallet används termen "vardagstal".

Konversationstal kännetecknas av speciella funktionsförhållanden, som inkluderar:

1) avsaknaden av preliminär övervägande av uttalandet och den relaterade bristen på preliminärt urval av språkligt material;

2) omedelbarhet talkommunikation mellan dess deltagare;

3) lättheten i talhandlingen, förknippad med bristen på formalitet i relationerna mellan talare och i själva uttalandets natur.

En viktig roll spelas av situationens sammanhang (miljön för verbal kommunikation) och användningen av extralingvistiska medel (ansiktsuttryck, gester, samtalspartnerns reaktion).

K rent språkegenskaper vardagligt tal relatera:

1) användningen av icke-lexikaliska medel: intonation - frasal och emfatisk (emotionellt uttrycksfull) stress, pauser, talhastighet, rytm, etc.;

2) den utbredda användningen av vardagsvokabulär och fraseologi, känslomässigt uttrycksfulla ordförråd (inklusive partiklar, interjektioner), olika kategorier av inledande ord;

Skönlitteraturens språk -

1) språket som konstverk skapas på (hans,), i vissa samhällen, är helt annorlunda än det vardagliga (”praktiska”) språket; i denna mening, I. x. l. - ämnet språkets och historiens historia; 2) poetiskt språk, ett system av regler som ligger till grund för litterära texter, både prosa och poesi, deras skapande och läsning (tolkning); dessa regler skiljer sig alltid från motsvarande regler i vardagsspråket, även när, som till exempel i modern, bådas lexikon, grammatik och fonetik är desamma; i denna mening, I. x. l., som uttrycker den estetiska funktionen, är ämnet för poetiken, i synnerhet den historiska poetiken, och också, nämligen litteraturens semiotik.

För den första betydelsen bör termen "fiktion" förstås brett, inklusive, för tidigare historiska epoker, dess muntliga former (till exempel Homers dikter). Ett speciellt problem är folklorespråket; i enlighet med det andra värdet ingår det i Ya x. l.

I samhällen där vardagskommunikation förekommer i, och det finns inget vanligt eller litterärt språk, Ya x. l. fungerar som en speciell, "supradialektal" form av tal. Detta var tänkt att vara språket i den äldsta indoeuropeiska poesin. I det antika Grekland är språket i de homeriska dikterna "Iliaden" och "Odyssey" inte heller förknippat med någon territoriell dialekt, det är bara konstens språk, episk. En liknande situation observeras i samhällena i öst. Så i I. x. l. (samma som i litterära språk) Centralasien- Khorezm-turkiska (språket i den gyllene horden; 13-14 århundraden), chagatai och vidare på dess grund gammal uzbekiska (15-19 århundraden), gammal turkmenisk (17-19 århundraden) och andra väsentliga komponenter inkluderar - språket i religiösa och filosofiska skrifter förknippade med manikeism och buddhism, som hade utvecklats på 900-talet.

I forntida samhällen I. x. l. nära korrelerad med genren som typ av texter; det finns ofta lika många olika språk som det finns genrer. Så, i det antika Indien under andra hälften av det första årtusendet f.Kr. e. kultens språk var vedaernas så kallade språk, samlingar av heliga hymner; den episka poesin och vetenskapens språk, liksom det vardagsspråk i samhällets övre skikt - (senare blev det också dramats språk); de lägre klassernas talade dialekter var . PÅ Antikens Grekland materiella delar av grammatik, lexikon och språken episk, lyrik, tragedi och komedi skilde sig åt. De senare inkluderade mer än andra element, först av Sicilien, sedan av Attika.

Detta förhållande mellan språk och genre kom senare, indirekt, genom grammatikers och Roms läror, till europeisk teori. tre stilar, som till en början gav en koppling mellan ämnet presentation, genre och stil och följaktligen reglerade stilarna "höga", "medelstora" och "låga". I Ryssland utvecklades och reformerades denna teori av M. V. Lomonosov, för vilken den främst tjänade som en form av uttryck för resultaten av hans observationer om den historiska utvecklingen och stilistiska organisationen av det ryska litterära språket.

Under renässansen i Europa pågick en kamp för riksspråkets införande i skönlitteraturens och vetenskapens sfär; i de romanska länderna resulterade det i en kamp mot latinet; i Ryssland, särskilt i reformen av Lomonosov, som resolut uteslöt föråldrade bokslaviska element från sammansättningen av det ryska litterära språket, till en gradvis förskjutning.

Efter att ha vunnit, folk, nationella språk blir Y. x. l., de senare får en ny kvalitet och börjar utvecklas i nära anslutning till förändringen i fiktionens stilar och metoder - klassicism, romantik, realism. En speciell roll i bildandet av I. x. l. 1800-talets realism spelade en roll i de europeiska länderna, eftersom det var i den som bildens ämne, litteraturens hjälte, tillsammans med adelsmannen och borgaren blev en arbetsman, en bonde, en raznochinet och en arbetare, som introducerar dragen i sitt tal i sitt språk. Realism förknippas med det slutliga förkastandet, som förkunnats av romantikerna, av genreuppdelningar och restriktioner. I en enda sfär I. x. l. alla lager av det så kallade gemensamma språket är inblandade. I process av förlust I. x. l. materiella (lexikaliska, grammatiska, fonetiska) skillnader, dess skillnader ökar som ett system av regler för att skapa och tolka litterära texter, det vill säga som ett poetiskt språk.

Parallellt med utvecklingsprocesser av Ya. x. l. utvecklade sin teori. Redan i antik retorik och poetik erkändes det poetiska språkets dualitet - egenskaperna hos dess materiella medel och dess specificitet som ett speciellt "sätt att tala". Denna dubbelhet återspeglades i Aristoteles författande av två olika avhandlingar: i poetiken betraktar han poetiskt språk ur dess synvinkel. speciellt ämne, dess semantik - överensstämmelse med naturen, imitation av naturen (mimesis); i "Retorik" betraktas "icke-vardagligt" oratoriskt språk oavsett ämne, som ett "sätt att tala", en talstruktur (lexis). , enligt Aristoteles finns det en lära inte om objektiva objekt och deras bild, utan om en speciell sfär - om tänkbara objekt, möjliga och sannolika. Här förutses begreppen "intentionell värld", "möjlig värld", som spelar en så viktig roll i modern logik och språkteorin.

Begreppen "språk som konst" och "konstens språk" har dykt upp genom århundradena i samband med nästan varje ny konstnärlig rörelse. Under andra hälften av 1800-talet. i verk av A. A. Potebnya och A. N. Veselovsky, främst på materialet av episka former, grunderna för läran om konstanta tecken poetiskt språk och samtidigt om deras olika yttringar i olika historiska epoker- den historiska poetikens grunder.

De processer som sker i I. x. l. i samband med förändringen i litteraturstilar, studerades i detalj på grundval av det ryska språket av V. V. Vinogradov, som skapade en speciell disciplin, vars ämne är Y. x. l.

Från början av 1900-talet, initialt i verken av skolan för "rysk formalism", realiserades de relativa egenskaperna hos poetiskt språk teoretiskt. jag. l. varje riktning i litteraturhistorien började beskrivas som ett immanent system av "tekniker" och "regler" som endast är betydelsefulla inom dess ram (verk av V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson och andra). Dessa arbeten fortsattes i den franska strukturskolan; i synnerhet etablerades ett viktigt koncept om den globala betydelsen av varje givet system av Ya. x. l. - "formmoral" (M. P. Foucault) eller "etos" för det poetiska språket (R. Barthes). Dessa termer förstås som ett system av idéer och etiska idéer förknippade med förståelsen av I. x. l. i denna litterära och konstnärliga riktning. Det har till exempel hävdats att den europeiska avantgardismen, samtidigt som den bryter med klassiska, romantiska och realistiska traditioner och hävdar författarens "tragiska isolering", samtidigt försöker motivera synen på dess poetiska språk som inte har någon traditioner, som en "nollgrad av skrivande". Konceptet "I. X. l." började realiseras i nivå med sådana begrepp som "vetenskapligt tänkande" från en viss era (M. Born), "vetenskapligt paradigm" (T. Kuhn), etc.

Att gå i förgrunden som huvuddraget i Ya x. l. någon funktion ("psykologiskt bildspråk" i begreppet Potebnya, "eliminering av det välbekanta" i begreppet rysk formalism, "att sätta på uttryck som sådant" i begreppet och Yakobson, "typiskt bildspråk" i begreppen för ett antal av sovjetisk estetik) är bara ett tecken på I. X. l. given litterär och konstnärlig riktning eller metod, till vilken det givna teoretiska begreppet hör. I allmänhet, I. x. l. kännetecknas av en kombination och variation av dessa egenskaper, som fungerar som deras invarianta.

Som sådan (dvs invariant) I. x. l. kan karakteriseras som ett system av språkliga medel och regler, olika i varje era, men som likaväl tillåter skapandet av en fantasivärld i fiktion, en "intentionell, möjlig värld" av semantik; som ett speciellt intensivt språk, som är byggt enligt logikens lagar, men med några specifika semantiska lagar. Så i I. x. l. (i var och en av dess givna, relativt slutet system- ett givet verk, författare, verkcykel) reglerna för sanning och falskhet för uttalanden om praktiskt språk gäller inte ("Prins Bolkonsky var på Borodino-fältet" är varken sant eller falskt i en extensionell mening, i förhållande till utomspråkig verklighet ); det är omöjligt, i det allmänna fallet, att ersätta det praktiska språket (det är omöjligt, i romanen av L. N. Tolstoj, istället för "Prins Bolkonsky såg Napoleons ansikte" att säga "Prins Bolkonsky såg ansiktet på hjältens hjälte. Hundra dagar”); tvärtom tillåts en bredare semantik och lexikal av ord och yttranden, substitution inom ramen för implicita överenskommelser om ett givet poetiskt språk, språket i ett separat verk eller författare (”Finns det en pojke? Kanske fanns det ingen pojke? ” som synonym för tvivel i romanen M. Gorkij "Klim Samgins liv"), etc.

Men I. x. l., de estetiska värdenas språk, är i sig ett konstnärligt värde. Därför är i synnerhet reglerna i Ya. x. l., uttryckt av ordets mästare, framstår som ett objekt för skönhet och estetisk njutning. Sådan är till exempel definitionen av poesi (ur en teoretisk synvinkel, definitionen av tillstånd för semantisk kompatibilitet) som ges av F. Garcia Lorca: ”Vad är poesi? Och här är vad: föreningen av två ord som ingen misstänkte att de kunde kombinera och som, när de kombinerades, skulle uttrycka en ny hemlighet varje gång de uttalades.

• Potebnya A. A., Från anteckningar om litteraturteori, Kharkov, 1905;
• Tynyanov YU., Jacobson R., Problem med att studera litteratur och språk, "Nya LEF", 1928, nr 12;
• litterära manifest. (Från symbolism till oktober), 2:a uppl., M., 1929;
• Vinogradov V. V., Det ryska språkets historia och den ryska litteraturens historia i deras förhållande, i hans bok: Om konstnärlig prosa, M.-L., 1930 (omtryck: Om den konstnärliga prosaens språk, i hans bok: Utvalda verk, M.., 1980);
• hans egna, Om skönlitteraturens språk, M., 1959;
• hans egna, Om det konstnärliga talets teori. M., 1971;
• Freudenberg O. M., Problemet med det grekiska litterära språket, i boken: Soviet linguistics, vol. 1. L., 1935;
• Veselovsky A. N., Historisk poetik, L., 1940;
• Tynyanov Yu., Problemet med poetiskt språk. Articles, M., 1965;
• Mukarzhovsky Ya., Litterärt språk och poetiskt språk, övers. från tjeckiska, i boken: Prague Linguistic Circle. Artikelsamling, M., 1967;
• Desnitskaya A. V., Överdialektformer muntligt tal och deras roll i språkets historia, L., 1970;
• Vompersky V. P., Den stilistiska läran om M. V. Lomonosov och teorin om tre stilar, M.,;
• Lotman Yu. M., Analys av den poetiska texten. Versens struktur, L., 1972;
• Larin B. A., Om sångtexter som olika konstnärliga tal. (Semantiska studier), i sin bok: Ordets estetik och författarens språk, L., 1974;
• Belchikov Yu. A., ryskt litterärt språk under andra hälften av 1800-talet, M., 1974;
• Jacobson R., Språkvetenskap och poetik, övers. från engelska, i boken: Strukturalism: "för" och "mot". lö. artiklar, M., 1975;
• Språkprocesser i modern rysk fiktion. Prosa. Poetry, M., 1977;
• Todorov Ts., Den berättande textens grammatik, övers. från franska, "Ny i lingvistik", v. 8. Textens språkvetenskap, M., 1978;
• Grigoriev V. P., Poetics of the word, M., 1979;
• Västeuropeiska romantikers litterära manifest, M., 1980;
• Typer av supradialektala språkformer, M., 1981;
• Nikitin SA, Muntlig folkkultur som språkligt objekt. Proceedings of the Academy of Sciences of the USSR, ser. LiYA, 1982, vol 41, nr 5;
• Poetik. Proceedings of ryska och sovjetiska poetiska skolor, Budapest, 1982;
• Bart R., Noll grad av skrift, övers. från franska, i boken: Semiotics, M., 1983;
• Khrapchenko M. B., Skönlitteraturens språk. Konst. 1-2, "New World", 1983, nr 9-10;
• Hansen-Kärlek A.A., Der russische Formalismus. Metodologisk Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978;
• Searle J.R., Den fiktiva diskursens logiska status, i boken: Samtida perspektiv i språkfilosofin, .

Yu. S. Stepanov.

Språklig encyklopedisk ordbok. - M.: Sovjetiskt uppslagsverk. Ch. ed. V. N. Yartseva. 1990 .

Se vad "Fictionspråk" är i andra ordböcker:

KONSTLITERATURENS SPRÅK- (ibland även poetiskt språk), ett av de viktigaste medlen för konstnärlig kommunikation: ett språksystem som fungerar i samhället som ett instrument för estetiskt betydelsefull, verbalt figurativ (skriven) reflektion och transformation av verkligheten ... ... Litterär encyklopedisk ordbok

skönlitteraturens språk- (poetiskt språk), övernationell typ av språk, många karaktärsdrag som emellertid endast avslöjas inom ramen för arbetet av författare från en viss nation och endast när de jämförs med normerna och särdragen hos det motsvarande nationella språket. ... ... Litterär uppslagsverk

skönlitteraturens språk- helheten och systemet av språkliga medel som används i konstverk. Dess originalitet bestäms av de speciella uppgifter som fiktionen står inför, dess estetiska funktion, detaljerna i konstruktionen av verbala ... ... Terminologisk ordbok-tesaurus om litteraturkritik

Skönlitterärt språk- - 1) den viktigaste beståndsdelen i konstformen lit. verk, tillsammans med kompositionen som uttrycker deras innehåll (se konceptet av V.V. Odintsov, 1980); 2) konstnär skönlitterär stil som en av funktionerna. sorter av lit. språk, som har sitt eget ... ... Stilistisk encyklopedisk ordbok för det ryska språket

skönlitteraturens språk- konstverkens språk, verbal konst. Det skiljer sig från det litterära språket, tjänar olika sfärer av samhället och fixeras av den litterära normen i olika ordböcker och grammatiker, med fokus på det poetiska ... ... Ordbok över litterära termer

skönlitteraturens språk- Ett språk som inte helt sammanfaller med det litterära språket, eftersom språket i ett konstverk, tillsammans med litterärt normaliserat tal, innehåller författarens individuella stil och karaktärernas tal, vilket innebär en avvikelse från normen, ... ... Ordbok över språkliga termer T.V. Föl

KONSTLITERATURS SPRÅK (YHL)- KONSTLITERATURENS SPRÅK (YHL). En av de funktionella varianterna av det ryska litterära språket, som involverar användningen av sådana språkliga medel, vars val bestäms av innehållet i arbetet och genomförandet av den estetiska funktionen ... ... Ny ordbok metodologiska termer och begrepp (teori och praktik för att lära ut språk)

Skönlitteraturens stilistik- se Poetiskt språk. Litterär uppslagsverk. I 11 ton; M .: kommunistiska akademins förlag, sovjetisk uppslagsverk, skönlitteratur. Redigerad av V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 ... Litterär uppslagsverk