Grožinės literatūros stiliaus ypatybės. Meno stilius – ypatybės ir kalba

Kalba yra „pirminis literatūros elementas“. Kalba gyvenime egzistuoja nepriklausomai nuo literatūros, tačiau priklausomai nuo jos specifinių bruožų įgyja ypatingų savybių, leidžiančių kalbėti apie „kalbą“. grožinė literatūra„(ar panašiai reiškia „poetinė kalba“127). Literatūros kritika dažnai operuoja meninės kalbos terminu, kuris suprantamas kaip viena iš turinio formos pusių.

Bet kokiame literatūros kūrinyje vartojama ypatinga, „poetiška kalba“, o „... paveikslo, vaizdų žavesys užkrečia kiekvieną žmogų, kad ir kokioje raidos stadijoje jis būtų“128. Poetinė kalba arba grožinės literatūros kalba yra viena iš pagrindines kalbas dvasinė kultūra kartu su religijos ir mokslo kalba. Tai verbalinio meno kalba. Poetinė kalba atvira, t.y. nuolat orientuota į naujų išraiškos galimybių paieškas,

ji turi požiūrį į sąmoningą ir aktyvią „kalbos kūrybą“129. G.O. Grožinės literatūros kalbą Vinokuras vadina „vaizdinga kalba“130.

Poetinė kalba yra rezultatas kūrybinė veikla daug šio žodžio menininkų. Poetinės kalbos originalumas priklauso nuo jos žanro. Rašytojas, ieškodamas naujų vaizdavimo priemonių, gali pažeisti kalbos normas. XX amžiaus pabaigos poetinė kalba. skiriasi nuo XIX amžiaus pabaigos poetinės kalbos.

Poetinis žodynas svarsto „atskirų žodžių, sudarančių meninės kalbos kompoziciją, pasirinkimo klausimą“131. A.A. Potebnya pažymėjo neatsiejamą ryšį tarp literatūros kritikos ir kalbotyros rusų filologijoje. Pagal jo teoriją, „iš pradžių kiekvienas žodis susideda iš trijų elementų: išorinės formos (t. y. garsinio apvalkalo), reikšmės ir vidinės formos“132, reikalingų verbaliniam vaizdui sukurti. Simbolistai iki galo padidino susidomėjimą žodžio apvalkalu, tuo, ką jie vadino jo muzikalumu; jie iškelia įtaigius (emociškai skaitytoją veikiančius) žodžius. Tiek simbolistai, tiek futuristai iškėlė sau uždavinį sukurti naują poetinę kalbą.

Filologai skiria kalbą ir kalbą. „Kalba yra ta žodžių atsarga ir tie gramatiniai jų jungimo sakinyje principai, kurie gyvena vienos ar kitos tautybės žmonių galvose ir kurių pagalba šie žmonės visada gali bendrauti tarpusavyje. Kalba yra kalba veikiant, tai pats žodinio bendravimo tarp žmonių procesas, kuris visada kyla tam tikromis gyvenimo sąlygomis ir susideda iš tam tikrų minčių, nuspalvintų tam tikrų jausmų ir siekių, išreiškimo.

Žodžių ir sintaksinių konstrukcijų pasirinkimas priklauso nuo jų emocinio ir mentalinio turinio ypatybių. Oratorinių, kanceliarinių dokumentų, filosofinių kūrinių kalbėjimas skiriasi nuo meno kūrinių kalbos.

Meno kūrinių kalba turi bruožų. Pagrindinės meninės kalbos savybės yra figūratyvumas, alegoriškumas, emocionalumas, autoriaus originalumas. Jo originalumą lemia studijuojantiems rašytojams ir poetams tenkančios užduotys žmogaus gyvenimasįvairiomis jo apraiškomis. Meno kūrinyje jie gali naudoti skirtingus kalbos stilius: mokslinę, dalykinę, šnekamąją, intymiąją kalbą ir kt.; tai motyvuoja tai, kad meno kūrinyje pavaizduota viena ar kita gyvenimo sfera.

Didelę reikšmę turi gyvenimo atspindėjimo kūriniuose principas – realistinis, romantiškas ir kt. Realizmo raida Rusijoje m. pradžios XIX in. atvėrė naujas duris literatūrai kūrybinės galimybės. Gribojedovo, Puškino, Gogolio herojai kalbėjo savo socialinę padėtį atitinkančia kalba, nes „kalbą motyvuoja ir tai, kad ji siejama su specifiniu jos nešikliu, perteikia žmogaus asmenybės charakterio originalumą, išreikštą kalbos originalumas“134.

Poetinė kalba vaidina svarbų vaidmenį formuojant rašytojo stilių, kuris išreiškiamas žodynu ir intonacine-sintaksine kalbos organizacija. Proza A.C. Puškinas ir proza ​​L.N. Tolstojus - ryškiai skirtingos meninės-individualios struktūros.

Meninės kalbos savybių klausimas buvo aštriai aptartas A.A. Potebni, A.N. Veselovskis, P.O. Jacobsonas, B.V. Tomaševskis, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradovas. Kartu su mokslininkais šios problemos aptarime dalyvavo poetai ir rašytojai (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstamas ir kiti) - Vėliau šis darbas buvo tęsiamas B. M. darbuose. Eikhenbaumas, A.Ya. Ginzburgas, A.I. Timofejeva, M.L. Gasparova, V.G. Grigorjevas ir daugelis kitų.

Rašytojų žodynas yra kalbos, kuria jie rašė, turtingumo apraiška, gilaus šios kalbos išmanymo ir kalbinio talento įrodymas. Meniniams įvaizdžiams kurti literatūroje pirmiausia naudojamos vaizdinės ir raiškos priemonės, esančios žodyne ir tam tikrai kalbai būdinguose stabiliuose kalbos posūkiuose. Kalbos žodynas vadinamas jos žodynu, o fiksuotos frazės – frazeologizmu. Žodžių ir frazių pasirinkimas yra svarbiausias rašytojo darbo dėl kūrinio kalbos aspektas. Ir sunku. V. Majakovskis prisipažino: „Jūs išsekinate vieną žodį dėl tūkstančio tonų verbalinės rūdos...“.

Iš visų leksinių priemonių didžiausias stilistines galimybes turi sinonimai (synonimos – tas pats pavadinimas). Jie skirstomi į ideografinius, t.y., besiskiriančius tik reikšme (arklys – arklys – kumelė – eržilas) ir stilistinius, t.y., besiskiriančius stilistiniu ir emociniu koloritu (skonis – valgyti – trūkinėti).

Kalbą sudarantys elementai – kalbiniai vienetai – veikia kaip tam tikro turinio išraiškos priemonė ir negali būti naudojamos kaip kalbinės meninės priemonės. Dėl reikšmių įvairovės ir emociškai išraiškingo kolorito kalbos įrankiai ah yra galimybė juos tikslingai panaudoti, apskaičiuota atsižvelgiant į tam tikrą poveikį skaitytojui ir klausytojui. Paprastai šios galimybės vadinamos stilistinėmis kalbos priemonių galimybėmis.

Žodžio polisemija arba polisemija arba polisemija (graikiškai poli – daug, sema – ženklas) gali būti naudojama sudėtingoms meninėms problemoms spręsti.

Pasirinkęs vieną žodį iš daugybės identiškų ar labai artimų žodžių arba pasitelkęs sinonimus, menininkas pasiekia ryškų vaizdą ir didžiausią išraiškos tikslumą. Rašytojas, pakeisdamas vieną žodį kitu, pasiekia tiksliausią prasmės perdavimą. Taigi, M.Yu. Lermontovas, eilėraščio „Poeto mirtis“ juodraštyje, Dantesą pavadino pirmiausia „priešu“, o paskui „žudiku“, apibrėždamas vaidmenį, kurį jis atliko dvikovoje su Puškinu. Sinonimai teiginiui suteikia vienokį ar kitokį emocinį ir stilistinį koloritą. Pavyzdžiui, žodis „veidas“ yra stilistiškai neutralus, „veidas“ turi iškilmingumo atspalvį:

Tačiau šviesą smogia žvilgsnis

Jos veidas nėra įprasta išraiška.

(E. Baratynskis)

Tu lenki veidą, mini tai,

Ir kraujas pakyla tau į kaktą...

(A. K. Tolstojus)

Žodis „akys“ taip pat yra stilistiškai neutralus, o žodis „akys“ turi švelnumo, iškilmingumo atspalvį (tai knyginis žodis, slavizmas):

Duoklė jūsų akims ir širdims, gyva daina jums lyra

Ir drebantis drovių pagyrimų burbuliavimas!

(P. Vyazemsky)

Ir jis dainavo apie skaidrias akis.

Apie merginos sielos akis.

(F. Glinka)

Sinonimų turėjimas padeda rašytojui vengti tų pačių žodžių kartojimo, paįvairinti kalbą. Pavyzdžiui, Gogolyje Mirusios sielos Sobakevičius... prisijungė prie eršketo ir per ketvirtį valandos su trupučiu viską baigė. Pabaigęs eršketą, Sobakevičius atsisėdo į fotelį ir sumirksėjo akimis.

Didesnį meninės kalbos išraiškingumą suteikia antonimai – priešingos reikšmės žodžiai. Jų pagalba autorius gali supriešinti vaizduojamus veikėjus, reiškinius, įvykius:

Tu esi galingas.

Jūs taip pat esate bejėgis.

Motina Rusija!

(NA. Nekrasovas)

Neatsilik nuo tavęs. Aš esu sargas.

Jūs esate konvojus. Likimas yra vienas.

(M. Cvetajeva)

Antonimų vartosenoje pastatytas Čičikovo pasirodymo Gogolio „Negyvosiose sielose“ aprašymas: Britzkoje sėdėjo džentelmenas, negražus, bet ir neblogos išvaizdos, ne per storas, ne per plonas; negalima sakyti, kad jis senas, bet taip pat nėra, kad jis jaunas.

Antonimai padeda apibūdinti vidinė esmė charakteris. Štai kaip Y. Trifonovas apibūdina vieną iš savo herojų: Jis kažkaip tiko kiekvienam. Ir tai, ir anas, ir su tais, ir su tais, ir ne pikti, ir ne malonūs, ir nelabai godūs, ir nelabai dosnūs, ir ne aštuonkojis, ir ne visai rijūnas, ir ne bailys, ir ne drąsuolis ir, regis, ne gudruolis, o kartu ir ne paprastasis... Jis buvo visiškai ne Vadikas Batonas („Namas ant krantinės“).

Meno stilius— samprata, kalbos rūšys, žanrai

Visi tyrinėtojai kalba apie ypatingą grožinės literatūros stiliaus padėtį rusų kalbos stilių sistemoje. Tačiau jo pasirinkimas šioje bendra sistema galbūt, nes jis kyla tuo pačiu pagrindu kaip ir kiti stiliai.

Grožinės literatūros stiliaus apimtis – menas.

Grožinės literatūros „medžiaga“ yra nacionalinė kalba.

Žodžiais vaizduoja mintis, jausmus, sąvokas, gamtą, žmones, jų bendravimą. Kiekvienam žodžiui literatūriniame tekste galioja ne tik kalbotyros taisyklės, jis gyvena pagal verbalinio meno dėsnius, meninių vaizdų kūrimo taisyklių ir technikų sistemoje.

Kalbos forma yra daugiausia rašomas, o tekstus, skirtus skaityti garsiai, būtina iš anksto įrašyti.

Grožinė literatūra vienodai naudoja visų tipų kalbą: monologas, dialogas, polilogas.

Bendravimo tipas - viešas.

Grožinės literatūros žanrai žinomas yraromanas, apysaka, sonetas, apysaka, pasakėčia, eilėraštis, komedija, tragedija, drama ir kt.

estetinių problemų sprendimui pajungti visi kūrinio meninės sistemos elementai. Žodis literatūriniame tekste yra įvaizdžio kūrimo priemonė, perteikianti kūrinio meninę prasmę.

Šiuose tekstuose panaudotos visos kalboje egzistuojančios kalbinės priemonės (apie jas jau kalbėjome): meninės raiškos priemonės ir gali būti naudojamos kaip priemonės. literatūrinė kalba, ir reiškiniai, stovintys už literatūrinės kalbos ribų – tarmės, žargonas, kitų stilių priemonės ir kt. Kartu kalbos priemonių parinkimas priklauso nuo autoriaus meninės intencijos.

Pavyzdžiui, herojaus vardas gali būti įvaizdžio kūrimo priemonė. Šią techniką plačiai naudojo XVIII amžiaus rašytojai, į tekstą įvesdami „kalbančius vardus“ (Skotinins, Prostakova, Milon ir kt.). Kurdamas vaizdą, autorius gali panaudoti žodžio polisemijos, homonimų, sinonimų ir kitų kalbinių reiškinių galimybes tame pačiame tekste.

(Tas, kuris, gurkšnodamas aistrą, tik prarijo dumblą – M. Cvetajeva).

Žodžio kartojimas, kuris mokslinėje ir oficialioje verslo stiliai pabrėžia teksto tikslumą, žurnalistikoje jis tarnauja kaip poveikio stiprinimo priemonė, meninėje kalboje gali pagrįsti tekstą, sukurti meno pasaulis autorius

(plg.: S. Jesenino eilėraštis „Šagane, tu mano, Šagane“).

Meninėms literatūros priemonėms būdingas gebėjimas „padidinti prasmę“ (pavyzdžiui, informacija), o tai leidžia skirtingos interpretacijos literatūros tekstai, įvairūs jos vertinimai.

Taigi, pavyzdžiui, daugelis meno kūrinių kritikų ir skaitytojų buvo vertinami skirtingai:

• drama A.N. Ostrovskis „Perkūną“ pavadino „šviesos spindulėliu tamsos karalystėje“, savo pagrindiniame veikėje įžvelgdamas Rusijos gyvenimo atgimimo simbolį;
• jo amžininkas filme „Perkūnas“ matė tik „dramą šeimos vištidėje“,
• šiuolaikiniai tyrinėtojai A. Genis ir P. Weilas, lygindami Katerinos įvaizdį su Emmos Bovary Flaubert įvaizdžiu, įžvelgė daug bendro ir „Perkūną“ pavadino „buržuazinio gyvenimo tragedija“.

Tokių pavyzdžių daug: Šekspyro Hamleto, Turgenevo, Dostojevskio herojų įvaizdžio interpretacija.

Literatūrinis tekstas turi autoriaus originalumas – autoriaus stilius. Tai štai kas charakteristikos vieno autoriaus kūrinių kalba, kurią sudaro herojų pasirinkimas, kompozicinės ypatybės tekstas, veikėjų kalba, paties autoriaus teksto kalbėjimo ypatybės.

Taigi, pavyzdžiui, dėl L. N. stiliaus. Tolstojui būdinga technika, kurią žymus literatūros kritikas V. Šklovskis pavadino „pašalinimu“. Šios technikos tikslas – sugrąžinti skaitytoją prie gyvo tikrovės suvokimo ir atskleisti blogį. Šią techniką, pavyzdžiui, rašytoja naudoja Natašos Rostovos vizito teatre scenoje („Karas ir taika“): iš pradžių Nataša, išvarginta išsiskyrimo su Andrejumi Bolkonskiu, teatrą suvokia kaip dirbtinį gyvenimą, priešinosi. jai, Natašai, jausmai (kartoninės dekoracijos, senstantys aktoriai), tada, susitikusi su Helen, Nataša į sceną žiūri jos akimis.

Kitas Tolstojaus stiliaus bruožas – nuolatinis vaizduojamo objekto skirstymas į paprastus sudedamuosius elementus, kuris gali pasireikšti seriale. vienarūšiai nariai pasiūlymai; kartu toks išskaidymas pajungtas vienai idėjai. Tolstojus, kovodamas su romantikais, kuria savo stilių, praktiškai atsisako naudoti tikras vaizdines kalbos priemones.

Literatūriniame tekste susiduriame ir su autoriaus įvaizdžiu, kuris gali būti pateikiamas kaip atvaizdas – pasakotojas arba vaizdinys-herojus, pasakotojas.

Tai sąlyginis . Autorius jam priskiria, „perkelia“ savo kūrinio autorystę, kurioje gali būti informacijos apie rašytojo asmenybę, jo gyvenimo faktus, kurie neatitinka tikrųjų rašytojo biografijos faktų. Tuo jis pabrėžia kūrinio autoriaus ir jo įvaizdžio kūrinyje netapatybę.

• aktyviai dalyvauja herojų gyvenime,
• įtrauktas į darbo siužetą,
• išreiškia savo požiūrį į tai, kas vyksta, ir veikėjus

Dažnai grožinės literatūros kalba laikoma ypatinga funkcine kalbos rūšimi – kartu su verslo, mokslo, žurnalistikos ir kt. Tačiau tokia nuomonė klaidinga. Tos pačios eilės reiškiniais negali būti laikoma verslo dokumentų kalba, mokslo darbai (ir kt.), meninės prozos ir poezijos kalba. Grožinė literatūra (o mūsų laikais ir poezija) neturi to leksinio „rinkinio“, išskiriančio vieną funkcinę atmainą nuo kitos, ir neturi specifinių bruožų gramatikos srityje. Lyginant skirtingų rašytojų kūrybą, negalima neprieiti prie išvados, kad skirtumai tarp jų gali būti išskirtinai dideli, kad čia nėra jokių kalbos priemonių naudojimo apribojimų.
Yra „ribojimas“, bet jis grynai kūrybinis, nesusijęs su tam tikrų kalbos išteklių vartojimu: viskas kūrinyje turi būti meniškai tikslinga. Esant tokiai sąlygai, rašytojas bet kokiomis kalbos priemonėmis laisvai naudoja kasdienės kalbos ypatybes, mokslines, verslo ir žurnalistines.
Grožinės literatūros kalbos ypatumas nėra tas, kad joje naudojamos kokios nors specifinės priemonės – tik jai būdingi žodžiai ir gramatinės konstrukcijos. Priešingai: grožinės literatūros kalbos specifika yra ta, kad ji yra " atvira sistema“, jokiu būdu nėra ribojamas jokių kalbos funkcijų naudojimas. Ne tik tas leksines ir gramatines ypatybes, kurios būdingos verslui, žurnalistikai, mokslinę kalbą, bet ir neliteratūrinio kalbėjimo bruožai – tarminė, šnekamoji, žargoninė – gali būti priimti meniniu tekstu ir juo organiškai įsisavinami.
Kita vertus, grožinės literatūros kalba ypač griežta normos atžvilgiu, reiklesnė, jautriau ją sauganti. Ir tai taip pat yra specifinė menine kalba- kalbos. Kaip juos galima derinti

toks priešingos savybės: viena vertus, visiška tolerancija ne tik visoms literatūrinėms kalbos atmainoms - kalbėjimui, bet net ir neliteratūrinei kalbai, kita vertus, ypač griežtas, reiklus normų laikymasis? Į tai reikia atsižvelgti.

Plačiau apie temą § 8. DAILĖS LITERATŪROS KALBOS YPATUMAS:

1. PR funkcinių stilių samprata. Pagrindinės stiliaus kategorijos. Valstybinės kalbos, liet kalbos ir grožinės literatūros kalbos sąsaja ir sąveika.
2. BENDROSIOS RUSŲ DAILĖS LITERATŪROS KALBOS MOKYMOSI PROBLEMOS IR UŽDUOTYS
3. DAILĖS LITERATŪROS KALBOS STUDIJIMAS TARYBŲ METU
4. DĖL LITERATŪRINĖS KALBOS RAIDOS PROCESŲ IR LITERATŪROS MENO STILIŲ RYŠIO
5. V. V. VINOGRADOVAS APIE MENO LITERATŪROS KALBĄ Valstybinė DAILĖS LITERATŪROS leidykla Maskva 1959, 1959 m.
6. Rusų kalbos daugiafunkciškumas: rusų kalba kaip priemonė aptarnauti visas Rusijos žmonių bendravimo sritis ir tipus. Literatūrinė kalba ir grožinės literatūros kalba.
7. 3. Žodis kaip kalbos vienetas. Kalbos leksinės sistemos specifika. Gramatinės reikšmės ir savybės.
8. Stilistiniai rusų kalbos žodyno sluoksniai. Šiuolaikinės rusų kalbos funkciniai stiliai (grožinės literatūros stilius, šnekamosios kalbos stilius ir jo ypatybės). Kalbėjimo stilių sąveika žurnalistikoje.

Grožinės literatūros kalbos ypatumai yra šie:

1) komunikacinių ir estetinių funkcijų vienovė;

2) kelių stilių;

3) platus perkeltinės ir raiškos kalbos priemonių naudojimas;

4) autoriaus kūrybinės individualybės pasireiškimas.

Prie to pridedame, kad grožinės literatūros kalba turi didelę įtaką literatūrinės kalbos raidai.

Ne visi užsakymai

Šie bruožai yra specifinis meninio stiliaus bruožas. Kaip jau buvo sakyta, jam visiškai svarbi tik estetinė funkcija. Kalbant apie kitas savybes, jie didesniu ar mažesniu mastu aptinkami kituose stiliuose. Taigi vaizdingos ir raiškos kalbos priemonės aptinkamos daugelyje publicistinio stiliaus žanrų ir mokslo populiarinimo literatūroje. Individualus autoriaus stilius aptinkamas ir moksliniuose traktatuose, ir socialiniuose bei politiniuose darbuose. Literatūrinė kalba yra ne tik grožinės literatūros kalba, bet ir mokslo, periodikos, viešosios institucijos, mokyklos ir kt.; šnekamoji kalba turi didelę įtaką jos raidai.

Grožinės literatūros kalba, būdama tik bendrosios literatūrinės kalbos dalis, tuo pačiu peržengia savo ribas: sukuria „vietinę spalvą“, kalbos ypatybę. aktoriai, taip pat tarminiai žodžiai vartojami kaip raiškos priemonė grožinėje literatūroje, socialinei aplinkai būdingi žargoniniai žodžiai, profesinė, šnekamoji ir kt. Stilistiniais tikslais naudojami ir archaizmai – iš kalbos turtų iškritę žodžiai, pakeisti šiuolaikiniais sinonimais. Jų pagrindinis tikslas grožinėje literatūroje yra sukurti istorinį epochos skonį. Jie naudojami ir kitiems tikslams – suteikia kalbai iškilmingumo, patoso, tarnauja kaip ironijos, satyros, parodijos kūrimo priemonė, nuspalvina teiginį žaismingais tonais. Tačiau šiose funkcijose archaizmai pritaikomi ne tik grožinėje literatūroje: jie aptinkami ir žurnalistiniuose straipsniuose, laikraščių feljetonuose, epistoliniame žanre ir kt.

Pastebėjus, kad grožinėje literatūroje kalba atlieka ypatingą, estetinę funkciją, turime omenyje vaizdinių kalbos galimybių panaudojimą - garsinį kalbos organizavimą, raiškos ir vaizdines priemones, išraiškingą ir stilistinį žodžio koloritą. Žodžio vaizdingumą lemia jo meninė motyvacija, paskirtis ir vieta meno kūrinys, pagal vaizdinį turinį. Žodis meniniame kontekste yra dvimatis: būdamas nominatyvus-komunikacinis vienetas, jis kartu tarnauja ir kaip meninės raiškos kūrimo, įvaizdžio kūrimo priemonė.

Meno kūrinio stiliaus bruožas yra „autorio įvaizdis“ („pasakotojas“), kuris jame pasirodo ne kaip tiesioginis rašytojo asmenybės atspindys, o kaip pirminis jo reinkarnacija. Žodžių parinkimas, sintaksės konstrukcijos, frazės intonacijos modelis padeda sukurti kalbėjimo „autorio įvaizdį“ (arba „pasakotojo įvaizdį“), kuris lemia visą pasakojimo toną, pasakojimo stiliaus originalumą. meno kūrinys.

Dažnai meninis stilius priešinamas moksliniam. Ši opozicija pagrįsta Įvairių tipų mąstymas – mokslinis (sąvokų pagalba) ir meninis (vaizdinių pagalba). skirtingos formos tikrovės pažinimas ir atspindys išreiškia savo išraišką naudojant įvairias kalbines priemones.

Šiai pozicijai patvirtinti galima palyginti du perkūnijos aprašymus – moksliniame straipsnyje ir meno kūrinyje.

Pokalbio stilius

Šnekamosios kalbos stilius priešinamas knygų stiliams; jis vienas turi bendravimo funkciją, jis formuoja sistemą, kuri turi bruožų visose kalbos sandaros „pakopose“: fonetikoje (tiksliau – tarime ir intonacijoje), žodyne, frazeologizme, žodžių daryboje, morfologijoje, sintaksėje.

Terminas " šnekamosios kalbos stilius“ suprantamas dvejopai. Viena vertus, jis naudojamas literatūrinės kalbos laipsniui nurodyti ir yra įtrauktas į seriją: aukštas (knyginis) stilius - vidutinis (neutralus) stilius - sumažintas (pokalbio) stilius. Toks suskirstymas patogus žodynui apibūdinti ir naudojamas atitinkamų etikečių pavidalu žodynuose (neutralaus stiliaus žodžiai pateikiami be etiketės). Kita vertus, tas pats terminas reiškia vieną iš funkcinės veislės literatūrinė kalba.

Šnekamosios kalbos stilius yra funkcinė sistema, taip atskirta nuo knygos stiliaus (ji kartais vadinama literatūrine kalba), kad tai leido L.V. Shcherba pasakyti tokią pastabą: „Literatūrinė kalba gali taip skirtis nuo šnekamosios, kad kartais tenka kalbėti apie dvi skirtingomis kalbomis“. Literatūrinė kalba neturėtų būti tiesiogine prasme priešinama šnekamoji kalba, t.y. pastarąją ištraukite iš literatūrinės kalbos. Tai reiškia dvi literatūrinės kalbos atmainas, kurių kiekviena turi savo sistemą, savo normas. Bet vienu atveju tai yra kodifikuota (griežtai susisteminta, sutvarkyta) literatūrinė kalba, o kitu – ne kodifikuota (su laisvesne sistema, mažesniu reguliavimo laipsniu), bet ir literatūrinė kalba (už kurios ribų egzistuoja). yra kažkas, kas iš dalies įtraukta į literatūrinę kalbą, iš dalies už jos ribų). vadinamosios liaudies kalbos rėmai). Ir ateityje laikysimės šio supratimo. O norint atskirti galimas literatūrinės kalbos parinktis – leksinę, morfologinę, sintaksinę – bus vartojami terminai „knyginė“ ir „šnekamoji kalba“.

Šnekamosios kalbos stilius pasireiškia tiek raštu (pjesių veikėjų pastabos, kai kurių grožinės ir publicistinės literatūros žanrų, įrašų dienoraščiuose, laiškų tekstai kasdienėmis temomis), tiek žodine forma. Tai reiškia ne žodinį viešą pasisakymą (pranešimą, paskaita, pasisakymas per radiją ar televiziją, teisme, susirinkime ir pan.), kuriame kalbama apie kodifikuotą literatūrinę kalbą, o neparuoštą dialoginį pasisakymą laisvo jos dalyvių bendravimo sąlygomis. . Pastaruoju atveju vartojamas terminas „šnekamosios kalbos“.

Pokalbio kalbai būdingos ypatingos veikimo sąlygos, kurios apima:

1) teiginio išankstinio svarstymo stoka ir su tuo susijęs išankstinis kalbinės medžiagos atrankos trūkumas;

2) betarpiškumas kalbinis bendravimas tarp jos dalyvių;

3) kalbos veiksmo paprastumas, susijęs su formalumo stoka santykiuose tarp kalbėtojų ir pačioje teiginio prigimtyje.

Svarbų vaidmenį atlieka situacijos kontekstas (žodinio bendravimo aplinka) ir ekstralingvistinių priemonių naudojimas (veido mimika, gestai, pašnekovo reakcija).

K grynai kalbos ypatybės šnekamoji kalba susieti:

1) neleksinių priemonių vartojimas: intonacija – frazinis ir emfatinis (emociškai išraiškingas) kirčiavimas, pauzės, kalbos greitis, ritmas ir kt.;

2) plačiai paplitęs kasdienės žodynas ir frazeologizacija, emociškai išraiškingas žodynas (įskaitant daleles, įterpimus), įvairių kategorijų įžanginiai žodžiai;

Grožinės literatūros kalba -

1) kalba, kuria kuriami meno kūriniai (jo,), kai kuriose visuomenėse visiškai skiriasi nuo kasdieninės, kasdieninės („praktinės“ kalbos); šia prasme I. x. l. - kalbos ir istorijos istorijos dalykas; 2) poetinė kalba, taisyklių sistema, kuria grindžiami literatūros tekstai – tiek proza, tiek poezija, jų kūrimas ir skaitymas (interpretacija); šios taisyklės visada skiriasi nuo atitinkamų kasdienės kalbos taisyklių, net kai, pavyzdžiui, šiuolaikinėje, abiejų leksika, gramatika ir fonetika yra vienodi; šia prasme I. x. l., išreiškiantis estetinę funkciją, yra poetikos, ypač istorinės poetikos, o taip pat, būtent, literatūros semiotikos, objektas.

Dėl 1-osios reikšmės sąvoka „grožinė literatūra“ turėtų būti suprantama plačiai, įskaitant praeities istorines eras ir jos žodines formas (pavyzdžiui, Homero eilėraščius). Ypatinga problema – tautosakos kalba; pagal 2-ąją reikšmę jis įtrauktas į Ya x. l.

Visuomenėse, kur kasdieninis bendravimas pasitaiko ir nėra bendrinės ar literatūrinės kalbos, Ya x. l. veikia kaip ypatinga, „supradialektinė“ kalbos forma. Tai turėjo būti seniausios indoeuropiečių poezijos kalba. Senovės Graikijoje Homero eilėraščių „Iliada“ ir „Odisėja“ kalba taip pat nėra siejama su jokiu teritoriniu dialektu, tai tik meno kalba, epas. Panaši situacija pastebima ir Rytų visuomenėse. Taigi, I. x. l. (tas pats kaip literatūrinėmis kalbomis) Centrine Azija- Chorezmo-tiurkų kalba (Aukso ordos kalba; 13-14 a.), čagatai ir toliau jos pagrindu senoji uzbekų (15-19 a.), senoji turkmėnų (17-19 a.) ir kiti esminiai komponentai apima - religiniai ir filosofiniai raštai, susiję su manicheizmu ir budizmu, susiformavusiu iki 10 a.

Senovės visuomenėse I. x. l. glaudžiai koreliuoja su žanru kaip tekstų tipu; dažnai yra tiek skirtingų kalbų, kiek yra žanrų. Taigi Senovės Indijoje I tūkstantmečio prieš Kristų II pusėje. e. kulto kalba buvo vadinamoji Vedų kalba, šventųjų giesmių rinkiniai; epinės poezijos ir mokslo kalba, taip pat aukštųjų visuomenės sluoksnių šnekamoji kalba – (vėliau ji tapo ir dramos kalba); žemesniųjų klasių šnekamieji tarmės buvo . AT Senovės Graikija skyrėsi materialūs gramatikos, leksikos elementai, epo, lyrikos, tragedijos ir komedijos kalbos. Pastarasis, daugiau nei kiti, apėmė elementus, pirmiausia Sicilijos, paskui Atikos.

Šis kalbos ir žanro santykis vėliau, netiesiogiai, per gramatikų ir Romos mokymus, atėjo į Europos teoriją. trys stiliai, kuri iš pradžių numatė ryšį tarp pateikimo dalyko, žanro ir stiliaus ir atitinkamai reguliavo „aukštą“, „vidutinį“ ir „žemą“ stilių. Rusijoje šią teoriją sukūrė ir reformavo M. V. Lomonosovas, kuriam ji daugiausia pasitarnavo kaip jo stebėjimų dėl rusų literatūrinės kalbos istorinės raidos ir stilistinės organizacijos rezultatų išraiškos forma.

Renesanso laikais Europoje vyko kova dėl nacionalinės kalbos įvedimo į grožinės literatūros ir mokslo sferą; romanų šalyse tai sukėlė kovą su lotynų kalba; Rusijoje, ypač vykdant Lomonosovo reformą, kuris ryžtingai pašalino pasenusius knygų slaviškus elementus iš rusų literatūrinės kalbos sudėties į laipsnišką perkėlimą.

Po to, kai laimėjo, liaudies, nacionalinės kalbos tampa Y. x. l., pastarieji įgyja naują kokybę ir pradeda vystytis glaudžiai susiję su grožinės literatūros stilių ir metodų kaita – klasicizmas, romantizmas, realizmas. Ypatingas vaidmuo formuojant I. x. l. XIX amžiaus realizmas vaidino svarbų vaidmenį Europos šalyse, nes būtent jame įvaizdžio subjektas, literatūros herojus, kartu su bajoru ir buržujumi tapo darbininku, valstiečiu, raznočinetu ir darbuotojas, įvesdamas į savo kalbą savo kalbos ypatybes. Realizmas siejamas su galutiniu romantikų paskelbtu žanrų skirstymo ir apribojimų atmetimu. Vienoje sferoje I. x. l. dalyvauja visi vadinamosios bendrinės kalbos sluoksniai. Prarasti I. x. l. materialiniai (leksiniai, gramatiniai, fonetiniai) skirtumai, jo skirtumai didėja kaip literatūros tekstų kūrimo ir interpretavimo taisyklių sistema, tai yra kaip poetinė kalba.

Lygiagrečiai su Ya. x. l. sukūrė savo teoriją. Jau antikinėje retorikoje ir poetikoje buvo pripažintas poetinės kalbos dvilypumas – jos materialiųjų priemonių ypatumai, ir jos, kaip ypatingo „kalbėjimo būdo“, specifika. Šis dvilypumas atsispindėjo Aristotelio dviejų skirtingų traktatų raštuose: „Poetikoje“ jis nagrinėja poetinę kalbą jos požiūriu. speciali tema, jo semantika – atitikimas gamtai, gamtos mėgdžiojimas (mimezė); „Retorikoje“ „ne kasdienė“ oratorinė kalba laikoma nepriklausomai nuo dalyko, kaip „kalbėjimo būdas“, kalbos struktūra (leksika). , anot Aristotelio, egzistuoja doktrina ne apie objektyvius objektus ir jų atvaizdą, o apie ypatingą sferą – apie įsivaizduojamus objektus, galimus ir tikėtinus. Čia numatomos „intensyvaus pasaulio“, „galimo pasaulio“ sąvokos, kurios šiuolaikinėje logikoje ir kalbos teorijoje atlieka tokį svarbų vaidmenį.

Sąvokos „kalba kaip menas“ ir „meno kalba“ per šimtmečius atsirado siejant beveik kiekvieną naują meninį judėjimą. 2 pusėje XIX a. A. A. Potebnios ir A. N. Veselovskio darbuose, daugiausia apie epinių formų medžiagą, doktrinos pagrindus nuolatiniai ženklai poetine kalba ir kartu apie skirtingas jų apraiškas skirtingose istorinės epochos– istorinės poetikos pagrindai.

Procesai, vykstantys I. x. l. ryšium su literatūros stilių kaita, rusų kalbos pagrindu išsamiai nagrinėjo V. V. Vinogradovas, sukūręs specialią discipliną, kurios tema yra Y. x. l.

Nuo XX amžiaus pradžios, iš pradžių „rusiško formalizmo“ mokyklos darbuose, santykinės poetinės kalbos savybės buvo visiškai teoriškai įsisąmonintos. aš. l. kiekviena literatūros istorijos kryptis pradėta apibūdinti kaip imanentinė „technikų“ ir „taisyklių“ sistema, reikšminga tik jos rėmuose (V. B. Šklovskio, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson ir kt. darbai). Šie darbai buvo tęsiami prancūzų struktūrinėje mokykloje; visų pirma buvo sukurta svarbi koncepcija apie kiekvienos pateiktos Ya sistemos pasaulinę reikšmę. x. l. - „formos moralė“ (M. P. Foucault) arba poetinės kalbos „etosas“ (R. Barthes). Šie terminai suprantami kaip idėjų ir etinių idėjų sistema, susijusi su I. x supratimu. l. šia literatūrine ir menine kryptimi. Pavyzdžiui, buvo teigiama, kad Europos avangardizmas, laužydamas klasikines, romantiškas ir realistines tradicijas ir teigdamas rašytojo „tragišką izoliaciją“, kartu siekia pateisinti požiūrį į savo poetinę kalbą kaip neturinčią. tradicijos, kaip „nulinis rašymo laipsnis“. Sąvoka „Aš. X. l." pradėtas realizuoti lygiagrečiai su tokiomis sąvokomis kaip tam tikros epochos „mokslinio mąstymo stilius“ (M. Bornas), „mokslinė paradigma“ (T. Kuhn) ir kt.

Iškilimas į priekį kaip pagrindinė Ya x savybė. l. bet kuri viena savybė („psichologiniai vaizdiniai“ Potebnia sąvokoje, „pažįstamo pašalinimas“ rusiškojo formalizmo sampratoje, „išsireiškimo kaip tokio“ sąvokoje ir Jakobsono, „tipiški vaizdiniai“ skaičiaus sąvokose sovietinės estetikos) yra tik I. X ženklas. l. tam tikra literatūros ir meno kryptis ar metodas, kuriam priklauso pateikta teorinė koncepcija. Apskritai I. x. l. būdingas šių požymių derinys ir kintamumas, veikiantis kaip jų nekintamas.

Kaip toks (t. y. nekintantis) I. x. l. gali būti apibūdinama kaip kalbinių priemonių ir taisyklių sistema, skirtinga kiekvienoje epochoje, bet vienodai leidžianti grožinėje literatūroje sukurti įsivaizduojamą pasaulį, semantikos „intensyvų, galimą pasaulį“; kaip speciali intencionali kalba, kuri kuriama pagal logikos dėsnius, bet su tam tikrais specifiniais semantikos dėsniais. Taigi, I. x. l. (kiekviename iš jų santykinai uždara sistema- duotas kūrinys, autorius, darbų ciklas) netaikomos praktinės kalbos teiginių tiesos ir klaidingumo taisyklės („Princas Bolkonskis buvo Borodino lauke“ nėra nei teisinga, nei klaidinga išplėstine prasme, ekstralingvistinės tikrovės atžvilgiu. ); apskritai neįmanoma pakeisti praktinės kalbos (neįmanoma L. N. Tolstojaus romane vietoj „Princas Bolkonskis pamatė Napoleono veidą“ sakyti „Princas Bolkonskis pamatė herojaus veidą“. Šimtas dienų“); priešingai, leidžiama platesnė žodžių ir posakių semantika ir leksika, keitimas tam tikros poetinės kalbos, atskiro kūrinio ar autoriaus kalbos numanomų susitarimų rėmuose („Ar buvo berniukas? Gal berniuko nebuvo? ” kaip abejonės sinonimas romane M. Gorkis „Klimo Samgino gyvenimas“) ir kt.

Tačiau I. x. l., estetinių vertybių kalba, pati yra meninė vertybė. Todėl, visų pirma, Ya. x taisyklės. l., išreikštas žodžio meistrų, pasirodo kaip grožio ir estetinio malonumo objektas. Toks, pavyzdžiui, yra poezijos apibrėžimas (teoriniu požiūriu, semantinio suderinamumo leidimų apibrėžimas), kurį pateikė F. Garcia Lorca: „Kas yra poezija? Ir štai kas: dviejų žodžių, kuriuos niekas neįtarė, kad jie gali sujungti, sąjunga ir kuriuos sujungus kaskart ištarus jie išreikš naują paslaptį.

• Potebnya A. A., Iš literatūros teorijos užrašų, Charkovas, 1905 m.
• Tynianovas YU., Jacobsonas R., Literatūros ir kalbos studijų problemos, „Naujasis LEF“, 1928, Nr. 12;
• literatūriniai manifestai. (Nuo simbolizmo iki spalio), 2 leidimas, M., 1929;
• Vinogradovas V. V., Rusų kalbos istorija ir rusų literatūros istorija jų santykiuose, knygoje: Apie meninę prozą, M.-L., 1930 (perspauda: Apie meninės prozos kalbą, knygoje: Rinktiniai kūriniai M. ., 1980);
• jo paties, Apie grožinės literatūros kalbą, M., 1959;
• jo paties, Apie meninės kalbos teoriją. M., 1971;
• Freudenbergas O. M., Graikų literatūrinės kalbos problema, knygoje: Soviet linguistics, t. 1. L., 1935;
• Veselovskis A. N., Istorinė poetika, L., 1940;
• Tynianovas Yu., Poetinės kalbos problema. Straipsniai, M., 1965;
• Mukaržovskis Taip, Literatūrinė kalba ir poetinė kalba, vert. iš čekų k., knygoje: Prahos kalbinis ratas. Straipsnių rinkinys, M., 1967;
• Desnickaja A. V., Supratarmės formos žodinė kalba ir jų vaidmuo kalbos istorijoje, L., 1970;
• Vomperskis V. P., M. V. Lomonosovo stilistinė doktrina ir trijų stilių teorija, M.,;
• Lotmanas Yu. M., Poetinio teksto analizė. Eilėraščio sandara, L., 1972;
• Larinas B. A., Apie dainų tekstus kaip meninės kalbos įvairovę. (Semantikos studijos), savo knygoje: Žodžio estetika ir rašytojo kalba, L., 1974;
• Belčikovas Yu.A., Rusų literatūrinė kalba XIX amžiaus antroje pusėje, M., 1974;
• Jacobsonas R., Kalbotyra ir poetika, vert. iš anglų kalbos, knygoje: Struktūrizmas: „už“ ir „prieš“. Šešt. straipsniai, M., 1975;
• Šiuolaikinės rusų grožinės literatūros kalbos procesai. Proza. Poezija, M., 1977;
• Todorovas Ts., Pasakojamojo teksto gramatika, vert. iš prancūzų kalbos „Naujiena kalbotyroje“, v. 8. Teksto kalbotyra, M., 1978;
• Grigorjevas V. P., Žodžio poetika, M., 1979;
• Vakarų Europos romantikų literatūriniai manifestai, M., 1980;
• Supradialektinių kalbos formų tipai, M., 1981;
• Nikitinas SA, Žodinė liaudies kultūra kaip kalbinis objektas. SSRS mokslų akademijos darbai, ser. LiYA, 1982, t. 41, Nr. 5;
• Poetika. Rusų ir sovietų poetinių mokyklų darbai, Budapeštas, 1982;
• Bartas R., Nulinis rašymo laipsnis, vert. iš prancūzų k., knygoje: Semiotika, M., 1983;
• Chrapčenka M. B., Grožinės literatūros kalba. Art. 1-2, „Naujasis pasaulis“, 1983, Nr. 9-10;
• Hansenas-Meilė A.A., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978;
• Searle J. R., Loginis išgalvoto diskurso statusas, knygoje: Šiuolaikinės perspektyvos kalbos filosofijoje, .

Yu. S. Stepanovas.

Lingvistinė enciklopedinis žodynas. - M.: Tarybinė enciklopedija. Ch. red. V. N. Jartseva. 1990 .

Pažiūrėkite, kas yra „Grožinės literatūros kalba“ kituose žodynuose:

DAILĖS LITERATŪROS KALBA- (kartais ir poetinė kalba), viena iš svarbiausių meninės komunikacijos priemonių: kalbos sistema, visuomenėje funkcionuojanti kaip estetiškai reikšmingos, verbaliai vaizdinės (rašytinės) refleksijos ir tikrovės transformacijos instrumentas ... ... Literatūros enciklopedinis žodynas

grožinės literatūros kalba- (poetinė kalba), viršnacionalinis kalbos tipas, daug charakterio bruožai kurie vis dėlto atsiskleidžia tik tam tikros tautos rašytojų kūrybos rėmuose ir tik lyginant su atitinkamos nacionalinės kalbos normomis ir ypatumais. ... Literatūrinė enciklopedija

grožinės literatūros kalba- meno kūriniuose naudojamų kalbinių priemonių visuma ir sistema. Jo originalumą lemia specialios grožinės literatūros užduotys, estetinė funkcija, verbalinės konstrukcijos ypatumai ... ... Literatūros kritikos terminų žodynas-tezauras

Grožinės literatūros kalba- - 1) svarbiausias meno formos komponentas lit. kūriniai, kartu su jų turinį išreiškiančia kompozicija (žr. V.V. Odincovo koncepciją, 1980); 2) menininkas grožinės literatūros stilius kaip viena iš funkcijų. veislių lit. kalba, kuri turi savo...... Stilistinis rusų kalbos enciklopedinis žodynas

grožinės literatūros kalba- meno kūrinių kalba, verbalinis menas. Ji skiriasi nuo literatūrinės kalbos, tarnauja įvairioms visuomenės sferoms ir fiksuojama literatūros normos įvairiuose žodynuose ir gramatikose, daugiausia dėmesio skiriant poetinei ... ... Literatūros terminų žodynas

grožinės literatūros kalba- Kalba, kuri nevisiškai sutampa su literatūrine kalba, nes meno kūrinio kalba kartu su literatūrine normalizuota kalba apima individualų autoriaus stilių ir veikėjų kalbą, o tai reiškia nukrypimą nuo normos, ... ... Kalbos terminų žodynas T.V. Kumeliukas

MENO LITERATŪROS KALBA (YHL)- MENO LITERATŪROS KALBA (YHL). Viena iš funkcinių rusų literatūrinės kalbos atmainų, kuri apima tokių kalbinių priemonių naudojimą, kurių pasirinkimą lemia darbo turinys ir estetinės funkcijos įgyvendinimas ... ... Naujas žodynas metodiniai terminai ir sąvokos (kalbų mokymo teorija ir praktika)

Grožinės literatūros stilistika- žr. Poetinė kalba. Literatūros enciklopedija. 11 tonų; M .: Komunistų akademijos leidykla, Tarybinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939... Literatūrinė enciklopedija