Značajke stila fikcije. Umjetnički stil - značajke i jezik

Jezik je "primarni element književnosti". Jezik postoji u životu neovisno o književnosti, ali ovisno o svojim specifičnostima dobiva posebna svojstva koja omogućuju govoriti o „jeziku fikcija(ili sličan po značenju „pjesnički jezik“127). Književna kritika često operira pojmom umjetnički govor koji se shvaća kao jedna od strana sadržajne forme.

Svako književno djelo koristi se posebnim, "pjesničkim jezikom", a "... čar slike, slike inficira svaku osobu, u kojoj god fazi razvoja bio"128. Pjesnički jezik, ili jezik fikcije, jedan je od glavni jezici duhovnu kulturu zajedno s jezikom religije i jezikom znanosti. Ovo je jezik verbalne umjetnosti. Pjesnički jezik je otvoren, tj. stalno orijentiran na potragu za novim izražajnim mogućnostima,

ima stav prema svjesnom i aktivnom “jezičnom stvaranju”129. IĆI. Vinokur jezik fikcije naziva „figurativnim jezikom“130.

Rezultat je pjesnički jezik kreativna aktivnost mnogi umjetnici riječi. Originalnost pjesničkog jezika ovisi o njegovom žanru. Pisac u potrazi za novim sredstvima predstavljanja može kršiti jezične norme. Pjesnički jezik kasnog XX. stoljeća. drugačiji od pjesničkog jezika s kraja devetnaestog stoljeća.

Pjesnički vokabular razmatra „pitanje izbora pojedinih riječi koje čine sastav umjetničkog govora“131. A.A. Potebnya je primijetio neraskidivu vezu između književne kritike i lingvistike u ruskoj filologiji. Prema njegovoj teoriji, “u početku se svaka riječ sastoji od tri elementa: vanjskog oblika (tj. zvučne ljuske), značenja i unutarnjeg oblika”132, koji su potrebni za stvaranje verbalne slike. Simbolisti su do krajnjih granica povećali zanimanje za ljusku riječi, za ono što su nazivali njezinom muzikalnošću; u prvi plan stavljaju sugestivne (emocionalno utječujuće na čitatelja) riječi. I simbolisti i futuristi postavili su si zadatak stvaranja novog pjesničkog jezika.

Filolozi razlikuju govor i jezik. „Jezik je ta zaliha riječi i onih gramatičkih principa njihove kombinacije u rečenici koji žive u glavama ljudi jedne ili druge nacionalnosti i uz pomoć kojih ti ljudi uvijek mogu međusobno komunicirati. Govor je jezik na djelu, to je sam proces verbalne komunikacije među ljudima, koji uvijek nastaje u određenim uvjetima života i sastoji se u izražavanju određenih misli, obojenih određenim osjećajima i težnjama.

Izbor riječi i sintaktičkih konstrukcija ovisi o karakteristikama njihova emocionalnog i mentalnog sadržaja. Govor govorništva, činovničkih dokumenata, filozofskih djela razlikuje se od govora umjetničkih djela.

Govor umjetničkih djela ima značajke. Glavna svojstva umjetničkog govora su figurativnost, alegoričnost, emocionalnost, autorska originalnost. Njegovu originalnost određuju zadaci pred književnicima i pjesnicima koji studiraju ljudski život u svojim raznim manifestacijama. U umjetničkom djelu mogu koristiti različite jezične stilove: znanstveni, poslovni, kolokvijalni, intimni govor itd.; to je motivirano činjenicom da je jedna ili druga sfera života prikazana u umjetničkom djelu.

Od velike je važnosti načelo odražavanja života u djelima - realistična, romantična itd. Razvoj realizma u Rusiji u god. početkom XIX u. otvorio nova vrata književnosti kreativne mogućnosti. Heroji Gribojedova, Puškina, Gogolja govorili su jezikom koji odgovara njihovom društvenom statusu, jer je „jezik motiviran i činjenicom da je povezan sa svojim specifičnim nositeljem, prenosi originalnost karaktera ličnosti osobe, izraženu u originalnost govora“134.

Pjesnički jezik ima važnu ulogu u oblikovanju spisateljskog stila, koji se izražava u vokabularu i u intonaciono-sintaktičkoj organizaciji govora. Proza A.C. Puškin i proza ​​L.N. Tolstoj - oštro različite umjetničko-individualne strukture.

Pitanje svojstava umjetničkog govora oštro je raspravljano u djelima A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Jacobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradov. Uz znanstvenike, u raspravi o ovom problemu sudjelovali su pjesnici i pisci (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam i drugi) - Kasnije je ovaj rad nastavljen u djelima B.M. Eikhenbaum, A.Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gašparova, V.G. Grigorijev i mnogi drugi.

Rječnik književnika očitovanje je bogatstva jezika kojim su pisali, dokaz dubokog poznavanja ovog jezika i jezičnog talenta. Za stvaranje umjetničkih slika književnost se prvenstveno služi figurativnim i izražajnim sredstvima koja su dostupna u rječniku i u stabilnim govornim okretima karakterističnim za dani jezik. Rječnik jezika naziva se njegov vokabular, a fiksne fraze nazivaju se frazeologijom. Odabir riječi i izraza najvažniji je aspekt spisateljskog rada na jeziku djela. I teško. V. Mayakovsky je priznao: "Vi iscrpljujete jednu jedinu riječ zbog tisuću tona verbalne rude ...".

Od svih leksičkih sredstava najveće stilske mogućnosti imaju sinonimi (synonimos - isto ime). Dijele se na ideografske, tj. razlikuju se samo po značenju (konj - konj - kobila - pastuh) i stilske, tj. razlikuju se po stilskoj i emocionalnoj obojenosti (okus - jesti - puknuti).

Elementi koji čine jezik - jezične jedinice - djeluju kao sredstvo izražavanja određenog sadržaja i ne smiju se koristiti kao jezično-umjetnička sredstva. Zbog raznolikosti značenja i emocionalno ekspresivne obojenosti u jezični alati ah sadrži mogućnost njihove namjenske uporabe, sračunate na određeni utjecaj na čitatelja i slušatelja. Obično se te mogućnosti nazivaju stilskim mogućnostima jezičnih sredstava.

Polisemija, ili polisemija, ili polisemija (grč. poly - mnogo, sema - znak) riječi može poslužiti za rješavanje složenih umjetničkih problema.

Odabirom jedne riječi između niza riječi koje su istovjetne ili vrlo bliske po značenju, ili pribjegavajući nizanju sinonima, umjetnik postiže živopisnu slikovitost i najveću točnost izraza. Pisac, zamjenjujući jednu riječ drugom, postiže najtočniji prijenos značenja. Dakle, M.Yu. Lermontov je u nacrtu pjesme "Smrt pjesnika" Dantesa nazvao najprije "neprijateljem", a potom i "ubojicom", definirajući ulogu koju je igrao u dvoboju s Puškinom. Sinonimi daju ovu ili onu emocionalnu i stilsku obojenost iskazu. Na primjer, riječ "lice" stilski je neutralna, "lice" ima prizvuk svečanosti:

Ali svjetlost udari pogled

Njezino lice nije uobičajen izraz.

(E. Baratynsky)

Sagneš lice, spominjući to,

I krv ti se penje na čelo...

(A.K. Tolstoj)

Riječ "oči" također je stilski neutralna, a riječ "oči" ima prizvuk nježnosti, svečanosti (ovo je knjiška riječ, slavenstvo):

Počast vašim očima i srcima, živa pjesma tebi lira

I drhtavo brbljanje sramežljivih pohvala!

(P. Vyazemsky)

I pjevao je o bistrim očima.

O očima djevojke-duše.

(F. Glinka)

Posjedovanje sinonimije pomaže piscu da izbjegne ponavljanje istih riječi, da diverzificira govor. Na primjer, u Gogoljevom Mrtve duše Sobakevich ... se pridružio jesetri i za četvrt sata s malo završio sve. Dovršivši jesetru, Sobakevič je sjeo u fotelju i trepnuo očima.

Veću izražajnost umjetničkom govoru daju antonimi – riječi koje su suprotne po značenju. Uz njihovu pomoć, autor može suprotstaviti prikazane likove, pojave, događaje:

Vi ste moćni.

Također ste nemoćni.

Majka Rusija!

(NA. Nekrasov)

Nemojte zaostajati za sobom. Ja sam čuvar.

Vi ste konvoj. Sudbina je jedna.

(M. Cvetaeva)

Opis Čičikovljeve pojave u Gogoljevim "Mrtvim dušama" temelji se na upotrebi antonima: U bricku je sjedio gospodin, ne zgodan, ali ne i lošeg izgleda, ni predebeo, ni previše mršav; ne može se reći da je star, ali nije ni da je mlad.

Antonimi pomažu karakterizirati unutarnja bit lik. Evo kako Y. Trifonov opisuje jednog od svojih junaka: On je nekako bio prikladan za svakoga. I ovo, i ono, i s onima, i s ovima, a ne zao, i ne ljubazan, i ne baš pohlepan, i ne baš velikodušan, i ne baš hobotnica, i ne baš proždrljivac, i ne kukavica, i ne drznik, a naizgled ne lukav, a u isto vrijeme ni prostakluk ... Bio je apsolutno nikakav, Vadik Baton ("Kuća na nasipu").

Umjetnički stil— pojam, vrste govora, žanrovi

Svi istraživači govore o posebnom položaju stila fikcije u sustavu stilova ruskog jezika. Ali njegov izbor u ovome zajednički sustav možda, jer nastaje na istoj osnovi kao i ostali stilovi.

Opseg stila fikcije je umjetnost.

“Materija” fikcije je nacionalni jezik.

Riječima prikazuje misli, osjećaje, pojmove, prirodu, ljude, njihovu komunikaciju. Svaka riječ u književnom tekstu podliježe ne samo lingvističkim pravilima, ona živi po zakonima verbalne umjetnosti, u sustavu pravila i tehnika stvaranja umjetničkih slika.

Oblik govora je pretežno pisani, za tekstove namijenjene za čitanje naglas potrebno je prethodno snimanje.

Beletristika jednako koristi sve vrste govora: monolog, dijalog, polilog.

Vrsta komunikacije - javnost.

Žanrovi fikcije poznato jeroman, pripovijetka, sonet, pripovijetka, basna, pjesma, komedija, tragedija, drama itd.

svi elementi umjetničkog sustava djela podređeni su rješenju estetskih problema. Riječ je u književnom tekstu sredstvo za stvaranje slike, prenošenje umjetničkog značenja djela.

Ovi tekstovi koriste svu raznolikost jezičnih sredstava koja postoje u jeziku (o njima smo već govorili): sredstva likovnog izražavanja, a mogu se koristiti i kao sredstva književni jezik, te pojave koje stoje izvan književnog jezika - dijalekti, žargon, sredstva drugih stilova itd. Pritom je odabir jezičnih sredstava podložan umjetničkoj namjeri autora.

Na primjer, ime junaka može biti sredstvo za stvaranje slike. Ovu tehniku ​​su naširoko koristili pisci 18. stoljeća, unoseći u tekst "imena koja govore" (Skotinins, Prostakova, Milon itd.). Za stvaranje slike autor može koristiti mogućnosti polisemije riječi, homonima, sinonima i drugih jezičnih pojava unutar istog teksta.

(Ona koja je, pijuckajući strast, samo progutala mulj - M. Tsvetaeva).

Ponavljanje riječi, koje u znanstvenom i službenom - poslovni stilovi naglašava točnost teksta, u novinarstvu služi kao sredstvo za pojačavanje utjecaja, u umjetničkom govoru može biti podloga teksta, stvarati svijet umjetnosti Autor

(usp.: Pjesma S. Jesenjina “Shagane ti si moj, Shagane”).

Umjetnička sredstva književnosti karakteriziraju sposobnost “povećavanja značenja” (npr. informacijama), što omogućuje različita tumačenja književnih tekstova, njegove različite ocjene.

Tako su, na primjer, mnoga umjetnička djela kritičari i čitatelji različito ocijenili:

• drama A.N. Ostrovsky je "Gromu" nazvao "zrakom svjetla u mračnom kraljevstvu", videći u njenom glavnom liku - simbol oživljavanja ruskog života;
• njegov je suvremenik u Grmljavini vidio samo "dramu u obiteljskom kokošinjcu",
• moderni istraživači A. Genis i P. Weil, uspoređujući sliku Katerine sa slikom Emme Bovary Flaubert, vidjeli su mnogo zajedničkog i nazvali su Grmljavinu "tragedijom građanskog života".

Takvih je primjera mnogo: tumačenje slike Shakespeareova Hamleta, Turgenjevljevih, junaka Dostojevskog.

Književni tekst ima autorska originalnost – stil autora. ovo je ovo karakteristike jezik djela jednog autora, koji se sastoji u izboru junaka, kompozicijske značajke tekst, jezik likova, govorna obilježja samog autorskog teksta.

Tako, na primjer, za stil L.N. Tolstoja karakterizira tehnika koju je poznati književni kritičar V. Shklovsky nazvao “uklanjanjem”. Svrha ove tehnike je vratiti čitatelja na živu percepciju stvarnosti i razotkriti zlo. Ovu tehniku, na primjer, pisac koristi u sceni posjeta Nataše Rostove kazalištu (“Rat i mir”): u početku, Natasha, iscrpljena razdvojenošću od Andreja Bolkonskog, doživljava kazalište kao umjetni život, suprotstavlja se na njezine, Natashine, osjećaje (kartonska scenografija, ostarjeli glumci), zatim, nakon susreta s Helenom, Natasha gleda scenu njenim očima.

Još jedna značajka Tolstojeva stila je stalna podjela prikazanog predmeta na jednostavne sastavne elemente, koji se mogu manifestirati u seriji homogeni članovi prijedlozi; ujedno je takvo rasparčavanje podređeno jednoj jedinoj ideji. Tolstoj, boreći se s romantičarima, razvija vlastiti stil, praktički odbija koristiti stvarna figurativna sredstva jezika.

U književnom tekstu susrećemo i sliku autora, koja se može predstaviti kao slika – pripovjedač ili slika-junak, pripovjedač.

Ovo je uvjet . Autor mu pripisuje, "prenosi" autorstvo svog djela, koje može sadržavati podatke o ličnosti pisca, činjenice njegova života, koje ne odgovaraju stvarnim činjenicama spisateljeve biografije. Time on naglašava neidentitet autora djela i njegovu sliku u djelu.

• aktivno sudjeluje u životima heroja,
• uključeno u radnju,
• izražava svoj stav prema onome što se događa i likovima

Često se jezik fikcije smatra posebnom funkcionalnom vrstom jezika - uz poslovni, znanstveni, publicistički itd. Ali takvo je mišljenje pogrešno. Jezik poslovnih dokumenata, znanstvenih djela (itd.) i jezik umjetničke proze i poezije ne mogu se smatrati pojavama istoga reda. Beletristika (a u naše vrijeme poezija) nema onaj leksički “skup” koji razlikuje jednu funkcionalnu sortu od druge, a nema ni specifičnosti u području gramatike. Uspoređujući djela različitih pisaca, ne može se ne doći do zaključka da razlike među njima mogu biti iznimno velike, da ovdje nema ograničenja u korištenju jezičnih alata.
Postoji “ograničenje”, ali ono je isključivo kreativno, a ne vezano uz korištenje određenih jezičnih sredstava: sve u djelu mora biti umjetnički svrsishodno. Pod tim uvjetom, pisac slobodno koristi značajke svakodnevnog govora, i znanstvenog, i poslovnog, i publicističkog - bilo kojim jezikom.
Posebnost jezika fikcije nije u tome što koristi neka specifična sredstva – riječi i gramatičke konstrukcije koje su samo njemu svojstvene. Naprotiv: specifičnost jezika fikcije je u tome što je " otvoreni sustav“, nije ni na koji način ograničen u korištenju bilo kojih jezičnih značajki. Ne samo one leksičke i gramatičke značajke koje su tipične za poslovnu, novinarsku, znanstveni govor, ali i značajke neknjiževnog govora - dijalektalno, kolokvijalno, žargonsko - mogu se prihvatiti umjetničkim tekstom i njime organski asimilirati.
S druge strane, jezik fikcije posebno je strog u odnosu na normu, zahtjevniji, osjetljivije je štiti. I ovo je također specifično umjetnički jezik- govori. Kako se mogu kombinirati

takav suprotna svojstva: s jedne strane, potpuna tolerancija ne samo za sve književne varijante jezika - govora, nego čak i za neknjiževni govor, s druge strane, posebno strogo, zahtjevno poštivanje normi? Ovo se mora uzeti u obzir.

Više o temi § 8. SPECIFIČNOST JEZIKA UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI:

1. Koncept funkcionalnih stilova PR-a. Glavne kategorije stila. Korelacija i interakcija narodnoga jezika, likovnog jezika i jezika beletristike.
2. OPĆI PROBLEMI I ZADACI PROUČAVANJA JEZIKA RUSKOG UMETNIČKOG KNJIŽEVNOSTI
3. PROUČAVANJE JEZIKA UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI U SOVJETSKO DOBA
4. O ODNOSU RAZVOJNIH PROCESA KNJIŽEVNOG JEZIKA I STILOVA KNJIŽEVNE UMJETNOSTI
5. V. V. VINOGRADOV O JEZIKU UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI Državna izdavačka kuća UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI Moskva 1959., 1959.
6. Multifunkcionalnost ruskog jezika: ruski jezik kao sredstvo služenja svim sferama i vrstama komunikacije ruskog naroda. Književni jezik i jezik fikcije.
7. 3. Riječ kao jezična jedinica. Specifičnost leksičkog sustava jezika. Gramatička značenja i svojstva.
8. Stilski slojevi ruskog rječnika. Funkcionalni stilovi suvremenog ruskog jezika (stil fikcije, kolokvijalni stil govora i njegove značajke). Interakcija stilova govora u novinarstvu.

Posebnost jezika fikcije je:

1) jedinstvo komunikacijske i estetske funkcije;

2) višestilski;

3) raširena uporaba figurativnih i izražajnih jezičnih sredstava;

4) očitovanje stvaralačke individualnosti autora.

Tome dodajemo da jezik beletristike ima veliki utjecaj na razvoj književnog jezika.

Nisu sve narudžbe

Te su značajke specifičnost umjetničkog stila. Kao što je već rečeno, za njega je u potpunosti relevantna samo estetska funkcija. Što se tiče ostalih značajki, one se u većoj ili manjoj mjeri nalaze u drugim stilovima. Dakle, figurativna i izražajna jezična sredstva nalaze se u mnogim žanrovima novinarskog stila i u znanstveno-popularnoj literaturi. Individualni stil autora nalazi se kako u znanstvenim raspravama tako iu društvenim i političkim djelima. Književni jezik nije samo jezik fikcije, već i jezik znanosti, periodike, javne ustanove, škole itd.; kolokvijalni govor ima snažan utjecaj na njegov razvoj.

Budući da je samo dio općeg književnog jezika, jezik fikcije u isto vrijeme nadilazi svoje granice: stvara "lokalni kolorit", govornu karakteristiku. glumci, kao i dijalektne riječi koriste se kao izražajno sredstvo u fikciji, društveno okruženje karakteriziraju žargonske riječi, stručne, kolokvijalne itd. U stilske svrhe koriste se i arhaizmi - riječi koje su ispale iz jezičnog dobra, zamijenjene modernim sinonimima. Njihova glavna svrha u fikciji je stvoriti povijesni okus tog doba. Koriste se i u druge svrhe - daju svečanost, patos govoru, služe kao sredstvo za stvaranje ironije, satire, parodije, boje iskaz u razigranim tonovima. Međutim, u tim funkcijama arhaizmi nalaze primjenu ne samo u fikciji: nalaze se i u novinarskim člancima, novinskim feljtonima, u epistolarnom žanru itd.

Napominjući da u fikciji jezik djeluje u posebnoj, estetskoj funkciji, mislimo na korištenje figurativnih mogućnosti jezika - zvučnu organizaciju govora, izražajna i likovna sredstva, izražajnu i stilsku obojenost riječi. Figurativnost riječi je zbog njezine umjetničke motivacije, namjene i mjesta u ilustracije, prema svom figurativnom sadržaju. Riječ je u umjetničkom kontekstu dvodimenzionalna: kao nominativno-komunikacijska jedinica, služi i kao sredstvo stvaranja likovnog izraza, stvaranja slike.

Značajka stila umjetničkog djela je „slika autora“ („pripovjedača“) koja se u njemu pojavljuje ne kao izravni odraz ličnosti pisca, već kao njegova izvorna reinkarnacija. Odabir riječi, sintaktičke konstrukcije, intonacijski obrazac fraze služi za stvaranje govorne „slike autora“ (ili „slike pripovjedača“), koja određuje cjelokupni ton pripovijedanja, originalnost stila umjetničko djelo.

Često je umjetnički stil suprotstavljen znanstvenom. Ova se opozicija temelji na Različite vrste mišljenje – znanstveno (uz pomoć pojmova) i umjetničko (uz pomoć slika). različite forme spoznaja i promišljanje stvarnosti nalaze svoj izraz u korištenju različitih jezičnih sredstava.

Za potvrdu ovog stava mogu se usporediti dva opisa grmljavine - u znanstvenom članku i u umjetničkom djelu.

Stil razgovora

Kolokvijalni stil suprotstavljen je stilovima knjige; samo on ima komunikacijsku funkciju, on čini sustav koji ima značajke na svim "slojevima" jezične strukture: u fonetici (točnije, u izgovoru i intonaciji), vokabularu, frazeologiji, tvorbi riječi, morfologiji, sintaksi.

Uvjet " kolokvijalnog stila' shvaća se na dva načina. S jedne strane, koristi se za označavanje stupnja književnog govora i uključen je u niz: visoki (knjižarski) stil - srednji (neutralni) stil - reduciran (razgovorni) stil. Takva je podjela pogodna za opisivanje rječnika i koristi se u obliku odgovarajućih oznaka u rječnicima (riječi neutralnog stila daju se bez oznake). S druge strane, isti se izraz odnosi na jednu od funkcionalne sorte književni jezik.

Kolokvijalni stil je funkcionalni sustav toliko odvojen od stila knjige (ponekad se naziva i književnim jezikom) da je to omogućilo L.V. Shcherba da sljedeću primjedbu: „Književni jezik može biti toliko različit od govornog jezika da se ponekad mora govoriti o dvoje različiti jezici". Književni jezik ne treba doslovno suprotstavljati govorni jezik, tj. izvući potonje iz književnog jezika. To se odnosi na dvije varijante književnog jezika, svaka sa svojim sustavom, svojim vlastitim normama. Ali u jednom slučaju to je kodificiran (strogo sistematiziran, uređen) književni jezik, a u drugom nije kodificiran (sa slobodnijim sustavom, manjim stupnjem regulacije), nego ni književni jezik (izvan kojeg postoji nešto što dijelom je uključena u književni govor, dijelom izvan njega).okvir tzv. narodnog jezika). I ubuduće ćemo se pridržavati tog shvaćanja. A za razlikovanje dostupnih opcija unutar književnog jezika - leksičke, morfološke, sintaktičke - koristit će se pojmovi "knjiški" i "kolokvijalni".

Kolokvijalni stil dolazi do izražaja kako u pisanom obliku (opaske likova u dramama, u pojedinim žanrovima beletristike i publicističke literature, zapisi u dnevnicima, tekstovi pisama o svakodnevnim temama), tako i u usmenom obliku. To ne znači usmeni javni govor (izvještaj, predavanje, govor na radiju ili televiziji, na sudu, na sastanku i sl.), koji se odnosi na kodificirani književni jezik, već nepripremljen dijaloški govor u uvjetima slobodne komunikacije njegovih sudionika. . U potonjem slučaju koristi se izraz "kolokvijalni govor".

Konverzacijski govor karakteriziraju posebni uvjeti funkcioniranja, koji uključuju:

1) nedostatak prethodnog razmatranja iskaza i s tim povezan nedostatak preliminarne selekcije jezične građe;

2) neposrednost govorna komunikacija između njegovih sudionika;

3) lakoća govornog čina, povezana s nedostatkom formalnosti u odnosima između govornika i u samoj prirodi iskaza.

Važnu ulogu ima kontekst situacije (okruženje verbalne komunikacije) i korištenje ekstralingvističkih sredstava (mimika, geste, reakcija sugovornika).

K čisto jezične značajke kolokvijalnog govora odnositi se:

1) upotreba neleksičkih sredstava: intonacija - frazni i emfatički (emocionalno ekspresivni) naglasak, pauze, brzina govora, ritam itd.;

2) rasprostranjena uporaba svakodnevnog rječnika i frazeologije, emocionalno ekspresivnog rječnika (uključujući čestice, međumeti), raznih kategorija uvodnih riječi;

Jezik fikcije -

1) jezik na kojem nastaju umjetnička djela (njegov,), u nekim je društvima potpuno drugačiji od svakodnevnog, svakodnevnog (“praktičnog”) jezika; u tom smislu, I. x. l. - predmet povijesti jezika i povijesti; 2) pjesnički jezik, sustav pravila na kojima se temelje književni tekstovi, kako prozni tako i pjesnički, njihovo stvaranje i čitanje (tumačenje); ta se pravila uvijek razlikuju od odgovarajućih pravila svakodnevnog jezika, čak i kada su, kao, na primjer, u modernom, leksikon, gramatika i fonetika oba ista; u tom smislu, I. x. l., izražavajući estetsku funkciju, predmet je poetike, posebice povijesne poetike, a također, naime, semiotike književnosti.

Za 1. značenje, pojam "fikcija" treba shvatiti široko, uključujući, za protekla povijesna razdoblja, njezine usmene oblike (na primjer, Homerove pjesme). Poseban problem predstavlja jezik folklora; u skladu s 2. vrijednosti, uključen je u Ya x. l.

U društvima gdje svakodnevna komunikacija javlja se u, a ne postoji zajednički ili književni jezik, Ya x. l. djeluje kao poseban, "naddijalektalni" oblik govora. Ovo je trebao biti jezik najstarije indoeuropske poezije. U staroj Grčkoj, jezik homerskih pjesama "Ilijada" i "Odiseja" također nije povezan ni s jednim teritorijalnim dijalektom, to je samo jezik umjetnosti, ep. Slična se situacija opaža u društvima Istoka. Dakle, u I. x. l. (isto kao u književnim jezicima) Srednja Azija- horezmsko-turski (jezik Zlatne Horde; 13-14 st.), čagatajski i dalje na njegovoj osnovi starouzbečki (15-19 st.), staroturkmenski (17-19 st.) i druge bitne komponente uključuju - jezik vjerski i filozofski spisi povezani s maniheizmom i budizmom, koji su se razvili do 10. stoljeća.

U antičkim društvima I. x. l. usko povezana s žanrom kao vrstom tekstova; često postoji onoliko različitih jezika koliko i žanrova. Dakle, u staroj Indiji u 2. polovici 1. tisućljeća pr. e. jezik kulta bio je takozvani jezik Veda, zbirki svetih himni; jezik epske poezije i znanosti, kao i razgovorni jezik viših slojeva društva - (kasnije je postao i jezik drame); govorni dijalekti nižih klasa bili su . NA Drevna grčka razlikovali su se materijalni elementi gramatike, leksike, te jezici epa, lirike, tragedije i komedije. Potonji su, više od ostalih, uključivali elemente, prvo Sicilije, a zatim Atike.

Taj se odnos jezika i žanra naknadno, posredno, kroz učenja gramatičara i Rima, sveo na europsku teoriju. tri stila, koji je u početku predviđao vezu između predmeta prezentacije, žanra i stila te u skladu s tim regulirao "visoki", "srednji" i "niski" stil. U Rusiji je ovu teoriju razvio i reformirao M. V. Lomonosov, kojemu je služila uglavnom kao oblik izražavanja rezultata njegovih zapažanja o povijesnom razvoju i stilskoj organizaciji ruskog književnog jezika.

Tijekom renesanse u Europi se vodila borba za uvođenje nacionalnog jezika u sferu fantastike i znanosti; u romanskim zemljama rezultirala je borbom protiv latinskog; u Rusiji, osobito u reformi Lomonosova, koji je odlučno isključio zastarjele knjižnoslavenske elemente iz sastava ruskog književnog jezika, u postupno istiskivanje.

Nakon što su, pobijedivši, narodni, nacionalni jezici postali Y. x. l., potonji dobivaju novu kvalitetu i počinju se razvijati u bliskoj vezi s promjenom stilova i metoda fikcije - klasicizma, romantizma, realizma. Posebnu ulogu u formiranju I. x. l. Realizam 19. stoljeća igrao je ulogu u europskim zemljama, budući da je upravo u njemu subjekt slike, junak književnosti, postao, uz plemića i buržuja, čovjek od rada, seljak, raznočinac i radnik, uvodeći u svoj jezik značajke svog govora. Realizam je povezan s konačnim odbacivanjem žanrovskih podjela i ograničenja, koje su proklamirali romantičari. U jednoj kugli I. x. l. uključeni su svi slojevi takozvanog zajedničkog jezika. U procesu gubitka I. x. l. materijalne (leksičke, gramatičke, fonetske) razlike, njegove se razlike povećavaju kao sustav pravila za stvaranje i tumačenje književnih tekstova, odnosno kao pjesnički jezik.

Paralelno s procesima razvoja Ya. x. l. razvio svoju teoriju. Već u antičkoj retorici i poetici prepoznata je dvojnost pjesničkog jezika – značajke njegovih materijalnih sredstava, te njegova specifičnost kao posebnog „načina govora“. Ta se dvojnost odrazila u Aristotelovom pisanju dviju različitih rasprava: u Poetici on pjesnički jezik razmatra s gledišta njegovog poseban predmet, njegova semantika - korespondencija s prirodom, oponašanje prirode (mimesis); u "Retorici" se "nesvakodnevni" govornički jezik smatra bez obzira na predmet, kao "način govora", struktura govora (leksis). , prema Aristotelu, postoji doktrina ne o objektivnim objektima i njihovoj slici, već o posebnoj sferi - o zamislivim objektima, mogućim i vjerojatnim. Ovdje se anticipiraju pojmovi "intencionalnog svijeta", "mogućeg svijeta", koji igraju tako važnu ulogu u modernoj logici i teoriji jezika.

Koncepti "jezik kao umjetnost" i "jezik umjetnosti" pojavljivali su se tijekom stoljeća u vezi s gotovo svakim novim umjetničkim pokretom. U 2. polovici 19.st. u djelima A. A. Potebnya i A. N. Veselovsky, uglavnom na materijalu epskih oblika, temelji doktrine o stalni znakovi pjesničkom jeziku i ujedno o njihovim različitim očitovanjima u različitim povijesne ere- temelji povijesne poetike.

Procesi koji se događaju u I. x. l. u vezi s promjenom stilova književnosti, detaljno ih je proučavao na temelju ruskog jezika V. V. Vinogradov, koji je stvorio posebnu disciplinu, čiji je predmet Y. x. l.

Od početka 20. stoljeća, u početku u djelima škole "ruskog formalizma", relativne kvalitete pjesničkog jezika u potpunosti su teorijski ostvarene. ja l. svaki smjer u povijesti književnosti počeo se opisivati ​​kao imanentni sustav “tehnika” i “pravila” koji su značajni samo u njegovim okvirima (radovi V. B. Šklovskog, Yu. N. Tynyanova, R. O. Yakobsona i drugih). Ti su radovi nastavljeni u francuskoj strukturnoj školi; posebice je uspostavljen važan koncept o globalnom značaju svakog danog sustava Ya. x. l. - “moral forme” (M. P. Foucault) ili “etos” pjesničkog jezika (R. Barthes). Ovi pojmovi se shvaćaju kao sustav ideja i etičkih ideja povezanih s razumijevanjem I. x. l. u ovom književno-umjetničkom pravcu. Tvrdilo se, na primjer, da europska avangarda, dok prekida s klasičnom, romantičnom i realističkom tradicijom i tvrdi "tragičnu izolaciju" pisca, istovremeno nastoji opravdati stajalište o svom pjesničkom jeziku da nema tradicije, kao "nulti stupanj pisanja". Koncept „I. X. l." počeo se realizirati u usporedbi s konceptima kao što su "stil znanstvenog mišljenja" određenog doba (M. Born), "znanstvena paradigma" (T. Kuhn) itd.

Napredovanje u prvi plan kao glavna značajka Ya x. l. bilo koje obilježje ("psihološka slika" u konceptu Potebnya, "eliminacija poznatog" u konceptu ruskog formalizma, "postavljanje izraza kao takvog" u konceptu i Yakobson, "tipična slika" u konceptima broja sovjetske estetike) samo je znak I. X. l. zadani književni i umjetnički pravac ili metoda, kojoj pripada dati teorijski koncept. Općenito, I. x. l. karakterizira kombinacija i varijabilnost ovih značajki, djelujući kao njihova invarijanta.

Kao takav (tj. nepromjenjiv) I. x. l. može se okarakterizirati kao sustav jezičnih sredstava i pravila, različitih u svakoj eri, ali podjednako dopuštajući stvaranje imaginarnog svijeta u fikciji, „intencionalnog, mogućeg svijeta” semantike; kao poseban intenzivni jezik, koji je izgrađen prema zakonima logike, ali s nekim specifičnim zakonima semantike. Dakle, u I. x. l. (u svakoj svojoj datoj, relativno zatvoreni sustav- dano djelo, autor, ciklus djela) ne vrijede pravila istinitosti i neistinitosti iskaza praktičnog jezika („Knez Bolkonski je bio na Borodinskom polju“ nije ni istinit ni lažan u ekstenzijskom smislu, u odnosu na ekstralingvističku stvarnost ); nemoguće je, u općem slučaju, zamijeniti praktični jezik (nemoguće je u romanu L. N. Tolstoja umjesto "Princ Bolkonski je vidio lice Napoleona" reći "Princ Bolkonski je vidio lice heroja Sto dana”); naprotiv, dopuštena je šira semantička i leksika riječi i iskaza, zamjena u okviru implicitnih dogovora zadanog pjesničkog jezika, jezika zasebnog djela ili autora („Je li bilo dječaka? Možda nije bilo dječaka? ” kao sinonim za sumnju u romanu M. Gorkog "Život Klima Samgina") itd.

Međutim, I. x. l., jezik estetskih vrijednosti, sam je umjetnička vrijednost. Stoga su posebno pravila Ya. x. l., izraženi od strane majstora riječi, pojavljuju se kao predmet ljepote i estetskog užitka. Takva je, na primjer, definicija poezije (sa teorijske točke gledišta, definicija dopuštenja za semantičku kompatibilnost) koju daje F. Garcia Lorca: „Što je poezija? A evo što: spoj dviju riječi za koje nitko nije slutio da se mogu spojiti i koje bi, spojene, svaki put kada bi bile izgovorene izražavale novu tajnu.

• Potebnya A. A., Iz bilješki o teoriji književnosti, Harkov, 1905;
• Tynyanov YU., Jacobson R., Problemi proučavanja književnosti i jezika, "Novi LEF", 1928, br. 12;
• književni manifesti. (Od simbolike do listopada), 2. izd., M., 1929.;
• Vinogradov V. V., Povijest ruskog jezika i povijest ruske književnosti u njihovom odnosu, u svojoj knjizi: O umjetničkoj prozi, M.-L., 1930. (pretisak: O jeziku umjetničke proze, u njegovoj knjizi: Izabrana djela, M., 1980);
• vlastiti, O jeziku fikcije, M., 1959.;
• vlastiti, O teoriji umjetničkog govora. M., 1971;
• Freidenberg O. M., Problem grčkog književnog jezika, u knjizi: Sovjetska lingvistika, vol. 1. L., 1935.;
• Veselovsky A. N., Povijesna poetika, L., 1940.;
• Tynyanov Yu., Problem pjesničkog jezika. Članci, M., 1965.;
• Mukaržovski Ya., Književni jezik i pjesnički jezik, prev. s češkog, u knjizi: Praški lingvistički krug. Zbornik članaka, M., 1967;
• Desnitskaya A. V., Naddijalekatski oblici usmeni govor i njihova uloga u povijesti jezika, L., 1970.;
• Vompersky V. P., Stilska doktrina M. V. Lomonosova i teorija triju stilova, M.,;
• Lotman Yu. M., Analiza pjesničkog teksta. Struktura stiha, L., 1972.;
• Larin B. A., O lirici kao raznolikosti umjetničkog govora. (Semantičke studije), u svojoj knjizi: Estetika riječi i jezik književnika, L., 1974.;
• Belčikov Yu. A., Ruski književni jezik u drugoj polovini 19. stoljeća, M., 1974;
• Jacobson R., Lingvistika i poetika, prev. s engleskog, u knjizi: Strukturalizam: “za” i “protiv”. sub. članci, M., 1975;
• Jezični procesi moderne ruske fikcije. Proza. Poezija, M., 1977.;
• Todorov Ts., Gramatika pripovjednog teksta, prev. s francuskog, "Novo u lingvistici", v. 8. Lingvistika teksta, M., 1978.;
• Grigorijev V. P., Poetika riječi, M., 1979.;
• Književni manifesti zapadnoeuropskih romantičara, M., 1980.;
• Tipovi naddijalektalnih oblika jezika, M., 1981;
• Nikitin SA, Usmena narodna kultura kao jezični objekt. Zbornik radova Akademije znanosti SSSR-a, ser. LiYA, 1982, vol. 41, broj 5;
• Poetika. Zbornik ruskih i sovjetskih poetskih škola, Budimpešta, 1982.;
• Bart R., Nulti stupanj pisanja, prev. s francuskog, u knjizi: Semiotika, M., 1983.;
• Khrapchenko M. B., Jezik fikcije. Umjetnost. 1-2, "Novi svijet", 1983, broj 9-10;
• Hansen-Ljubav A.A., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978.;
• Searle J. R., Logički status fiktivnog diskursa, u knjizi: Suvremene perspektive u filozofiji jezika, .

Yu. S. Stepanov.

lingvistički enciklopedijski rječnik. - M.: Sovjetska enciklopedija. CH. izd. V. N. Yartseva. 1990 .

Pogledajte što je "Jezik fikcije" u drugim rječnicima:

JEZIK UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI- (ponekad i pjesnički jezik), jedno od najvažnijih sredstava umjetničke komunikacije: jezični sustav koji u društvu funkcionira kao instrument estetski značajnog, verbalno figurativnog (pisanog) odraza i preobrazbe stvarnosti ... ... Književni enciklopedijski rječnik

jezikom fikcije- (pjesnički jezik), nadnacionalni tip jezika, mnogo karakterne osobine koji se, međutim, otkrivaju samo u okviru djela književnika određene nacije i samo u usporedbi s normama i značajkama odgovarajućeg nacionalnog jezika. Književna enciklopedija

jezikom fikcije- ukupnost i sustav jezičnih sredstava korištenih u umjetničkim djelima. Njegovu originalnost određuju posebni zadaci s kojima se fikcija suočava, njezina estetska funkcija, specifičnosti konstrukcije verbalnog ... ... Terminološki rječnik-tezaurus o književnoj kritici

Jezik fikcije- - 1) najvažnija komponenta umjetničke forme lit. djela, zajedno sa skladbom koja izražava njihov sadržaj (vidi koncept V.V. Odintsova, 1980.); 2) umjetnik stil fikcije kao jedna od funkcija. sorte lit. jezik, koji ima svoj ... ... Stilski enciklopedijski rječnik ruskog jezika

jezikom fikcije- jezik umjetničkih djela, verbalna umjetnost. Razlikuje se od književnog jezika, služeći raznim sferama društva i fiksiran književnom normom u raznim rječnicima i gramatikama, usredotočujući se na pjesničko ... ... Rječnik književnih pojmova

jezikom fikcije- Jezik koji se u potpunosti ne poklapa s književnim jezikom, budući da jezik umjetničkog djela, uz književno normalizirani govor, inkorporira individualni stil autora i govor likova, što implicira odstupanje od norme, ... ... Rječnik lingvističkih pojmova T.V. Ždrijebe

JEZIK UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI (YHL)- JEZIK UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI (YHL). Jedna od funkcionalnih varijanti ruskog književnog jezika, koja uključuje upotrebu takvih jezičnih sredstava, čiji je izbor određen sadržajem djela i provedbom estetske funkcije ... ... Novi rječnik metodički pojmovi i pojmovi (teorija i praksa nastave jezika)

Stilistika fikcije- vidi Pjesnički jezik. Književna enciklopedija. U 11 tona; M .: izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Beletristika. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929. 1939. ... Književna enciklopedija