Які кольори краще видно при тьмяному освітленні та які при яскравому. Пояснити чому

Сітківка складається з двох видів світлочутливих клітин – паличок та колбочок. Вдень, при яскравому освітленні, ми сприймаємо зорову картину та розрізняємо кольори за допомогою колб. При слабкому освітленні в дію вступають палички, які більш чутливі до світла, але не сприймають кольори. Тому в сутінках ми бачимо все в сірому кольорі, і навіть існує прислів'я "Вночі всі кішки сірі

Тому що в оці є два типи світлочутливих елементів: колбочки та палички. Колбочки розрізняють кольори, а палички розрізняють лише інтенсивність світла, тобто бачать у чорно-білому зображенні. Колбочки менш світлочутливі, ніж палички, тому при слабкій освітленості вони взагалі нічого не бачать. Палички дуже чутливі і реагують навіть на дуже слабке світло. Ось тому в напівтемряві ми не розрізняємо кольорів, хоч і бачимо контури. До речі, колбочки здебільшого сконцентровані в центрі поля зору, а палички з обох боків. Цим пояснюється те, що наш бічний зір теж не дуже кольоровий, навіть при денному світлі. Крім того, з цієї ж причини астрономи минулих століть намагалися при спостереженнях використовувати бічний зір: у темряві воно гостріше прямого.

35. Чи буває 100% білизна та 100% чорнота? В яких одиницях вимірюється білизна?

У науковому кольорознавстві для оцінки світлових якостей поверхні користуються також терміном «білизна», який має особливо значення для практики та теорії живопису. Термін «білизна» за своїм змістом близький до понять «яскравість» і «світлота», проте, на відміну від останніх, вона містить відтінок якісної характеристики і навіть певною мірою естетичної.

Що ж таке білизна? Білизна характеризує сприйняття відбивної спроможності. Чим більше поверхня відображає падаючого на неї світла, тим вона буде біліша, і теоретично ідеально білою поверхнею слід вважати поверхню, що відображає всі промені, що падають на неї, проте практично таких поверхонь не існує, так само як не існує поверхонь, які повністю поглинали б падаючий на неї них світло.

Почнемо з питання, якого кольору папір у шкільних зошитах, альбомах, книгах?

Ви, мабуть, подумали, що за пусте запитання? Звісно білого. Правильно – білого! Ну, а рама, підвіконня, пофарбовані якоюсь фарбою? Теж білий. Все правильно! А тепер візьміть зошитовий аркуш, газету, кілька аркушів з різних альбомів для малювання та креслення, покладіть їх на підвіконня і уважно розгляньте якого кольору. Виявляється, будучи білими, вони всі різного кольору (правильніше було б сказати – різного відтінку). Один біло-сірий, інший біло-рожевий, третій біло-блакитний тощо. То який із них «чисто білий»?

Фактично ми називаємо білими поверхні, що відбивають різну частку світла. Наприклад, крейдяний ґрунт ми оцінюємо як білий ґрунт. Але варто на ньому пофарбувати квадрат цинковими білилами, як він втратить свою білизну, якщо ж усередині потім зафарбувати квадрат білилами, що мають ще більшу відбивну здатність, наприклад баритовими, то перший квадрат також частково втратить свою білизну, хоча всі три поверхні ми практично вважатимемо білими .

Виходить, що поняття «білизна відносно, але в той же час є якийсь рубіж, з якого поверхню, що сприймається, ми почнемо вважати вже не білою.

Поняття білизни можна висловити математично.

Відношення світлового потоку, відбитого поверхнею, до потоку, що падає на неї (у відсотках) зветься «АЛЬБЕДО» (від лат. albus – білий)

Альбідо(від пізньолат. albedo - білизна), величина, що характеризує здатність поверхні відбивати потік на неї потік електромагнітного випромінювання або частинок. Альбедо дорівнює відношенню відбитого потоку до падаючого.

Це відношення для даної поверхні в основному зберігається при різних умовахосвітленості, і тому білизна є більш постійною якістю поверхні, ніж світла.

Для білих поверхонь альбедо дорівнюватиме 80 - 95%. Білизна різних білих речовин, таким чином, може бути виражена через відбивну здатність.

В.Оствальд дає наступну таблицю білизни різних білих матеріалів.

Тіло, яке зовсім не відбиває світла, у фізиці називається абсолютно чорним.Але найчорніша видима нами поверхня не буде з фізичного погляду абсолютно чорною. Оскільки вона видима, то відображає хоч якусь частку світла і, таким чином, містить хоча б мізерний відсоток білизни – так само як поверхня, що наближається до ідеально білої, можна сказати, що містить хоча б мізерний відсоток чорноти.

Системи CMYK та RGB.

Система RGB

Перша колірна система, яку ми розглянемо, це система RGB (від "red/green/blue" - "червоний/зелений/синій"). Екран комп'ютера або телевізора (як і всяке інше тіло, що не випромінює світло) - спочатку темний. Його вихідним кольором є темний. Всі інші кольори на ньому утворюються шляхом використання комбінації таких трьох кольорів, які у своїй суміші повинні утворити білий колір. Досвідченим шляхом було виведено комбінацію "червоний, зелений, синій" - RGB (red, green, blue). Чорний колір у схемі відсутній, тому що ми його і так маємо – це колір "чорного" екрану. Значить відсутність кольору у схемі RGB відповідає чорному кольору.

Ця система кольорів називається адитивною (additive), що у грубому перекладі означає "складує/доповнює". Іншими словами, ми беремо чорний колір (відсутність кольору) і додаємо до нього первинні кольори, складаючи їх один з одним до білого кольору.

Система CMYK

Для кольорів, які виходять шляхом змішування фарб, пігментів або чорнила на тканині, папері, полотні або іншому матеріалі, як колірна модель використовується система CMY (від cyan, magenta, yellow - ціан, фуксин, жовтий). У зв'язку з тим, що чисті пігменти дуже дорогі, для отримання чорного (букві K відповідає Black) кольору використовується не рівна суміш CMY, а просто чорна фарба

До певної міри система CMYK діє повністю протилежно, в порівнянні з системою RGB. Ця система кольорів називається субтрактивною (subtractive), що в грубому перекладі означає "віднімає/виключає". Іншими словами ми беремо білий колір (присутність всіх кольорів) і, наносячи і змішуючи фарби, видаляємо з білого певні кольори аж до повного видалення всіх кольорів – тобто отримуємо чорний.

Папір є спочатку білим. Це означає, що вона має здатність відбивати весь спектр кольорів світла, який на неї потрапляє. Чим якісніший папір, чим краще він відображає всі кольори, тим вона нам здається білішою. Чим гірший папір, чим більше в ньому домішок і менше білил, тим гірше він відображає кольори, і ми вважаємо його сірим. Порівняйте якість паперу елітного журналу та дешевої газети.

Барвники є речовинами, які поглинають певний колір. Якщо барвник поглинає всі кольори крім червоного, то при сонячному світлі, ми побачимо "червоний" барвник і вважатимемо його "червоною фарбою". Якщо ми подивимося на це барвник при світлі синьої лампи, він стане чорним і ми помилково приймемо його за чорну фарбу.

Шляхом нанесення на білий папір різних барвників ми зменшуємо кількість кольорів, які вона відображає. Пофарбувавши папір певною фарбою ми можемо зробити так, що всі кольори світла, що падає, будуть поглинатися барвником крім одного - синього. І тоді папір нам здаватиметься пофарбованим у синій колір. І так далі ... Відповідно, існують комбінації кольорів, змішуючи які ми можемо повністю поглинути всі кольори, що відображаються папером, і зробити її чорною. Білий коліру схемі відсутня, тому що його ми і так маємо – це колір паперу. У тих місцях, де потрібний білий колір, фарба просто не наноситься. Значить відсутність кольору у схемі CMYK відповідає білому кольору.

Доброго дня Любі друзі! Раз усіх вітати на сайті "Електрик у домі". Останнім часом потрібність світлодіодних виробів постійно зростає. Використання інноваційних джерел світла знаходить застосування в різних галузяхнародного господарства

Світлодіодними лампами оснащуються нові автомобілі, висвітлюються будинки, приміщення підприємств та стенди зовнішньої реклами. Вони застосовуються в прожекторах, вуличних та офісних світильниках, а також у багатьох інших винаходах людини.

Концепція навіть не має на увазі кількість тепла, що віддається ними, а має зовсім інше значення. Це – візуальний ефектсприйняття джерела висвітлення людським оком. У міру наближення колірного спектра світла до сонячного (жовтого) визначають теплоту кожної лампи.

Можна також привести асоціацію з полум'ям свічки, і ви одразу зрозумієте, як це явище описується. Навпаки, голубуватий відтінок світла асоціюється з хмарним небом, сніговим нічним сяйвом. Це світло викликає у нас холодні, бліді образи. Але є певне наукове пояснення.

При нагріванні шматка металу у нього з'являється характерне світіння. Спочатку діапазон кольору знаходиться у червоних тонах. При підвищенні температури колірний спектр поступово починає зміщуватися до жовтого, білого, яскраво-синього та фіолетового.

Кожному кольору свічення металу відповідає свій температурний діапазон, що дозволяє описати явище за допомогою відомих фізичних величин. Це допомагає дати характеристику колірної температурі не як випадково взятої величини, бо як певному проміжку нагрівання до отримання необхідного кольору спектра.

Спектр кольору світіння світлодіодних кристалів дещо інший. Він відрізняється від можливих кольорів світіння металу завдяки іншій методиці свого походження. Але загальна суть залишається тією ж: для отримання вибраного відтінку знадобиться певна колірна температура. Цей показник ніяк не пов'язаний з кількістю тепла, що виділяється освітлювальним приладом.

Ще раз хочу відзначити, не варто плутати колірну температуруі фізичну температуру (кількості тепла), яку виділяє ваша лампа, це різні показники.

Шкала колірної температури світлодіодних ламп

Сьогоднішній вітчизняний ринок пропонує величезний асортимент джерел світла на світлодіодних кристалах. Усі вони працюють у різних температурних діапазонах. Зазвичай їх вибирають залежно від місця передбачуваної установки, адже кожна така лампа створює свій, індивідуальний вигляд. Те саме приміщення можна істотно перетворити, змінивши в ньому лише колір освітлення.

Для оптимального застосування кожного світлодіодного джерела світла слід заздалегідь визначитися, який колір вам найзручніший. Поняття колірної температури не пов'язане безпосередньо зі світлодіодними лампами, його не можна прив'язати і до певного джерела, воно залежить лише від спектрального складу вибраного випромінювання. Колірна температура завжди була у кожного світлового приладу, просто при випуску стандартних ламп розжарювання їхнє світло було тільки «теплим» жовтим (спектр випромінювання був стандартним).

З появою люмінесцентних і галогенових джерел освітлення узвичаїлося біле «холодне» світло. Світлодіодні лампи характеризуються ще ширшою колірною гамою, за рахунок чого самостійний вибіроптимального освітлення ускладнився, проте його відтінки стали обумовлюватися матеріалом, з якого виконувався напівпровідник.

Зв'язок колірної температури та освітлення

Чітке знання табличних значень цієї властивості допомагає зрозуміти, про який колір йтиметься далі. Кожен з нас відрізняється своїм сприйняттям, тому визначити візуально холодність або теплоту світлового потоку вдається лише одиницям.

За основу приймають усереднені показники групи виробів, що працюють у заданому спектрі, а при остаточному виборі світлодіодних світильників враховують конкретні умови їх експлуатації (місце встановлення, простір, призначення та ін.).

Сьогодні всі джерела освітлення в залежності від їх діапазону світіння відносять до трьох основних груп:

- теплого білого світла – працюють у температурному діапазоні від 2700K до 3200K. Випромінюваний ними спектр білого теплого світла сильно схожий зі свіченням звичайної лампи розжарювання. Лампи з такою колірною температуроюрекомендовані для використання в житлових приміщеннях.
- денного білого світла(Нормального білого) – в діапазоні від 3500K до 5000K. Їх свічення візуально асоціюється із сонячним ранковим світлом. Це світловий потік нейтрального діапазону, який можна використовувати у квартирних технічні приміщення(передпокій, ванна кімната, туалет), офіси, навчальні класи, виробничі цехи і так далі.
- холодного білого світла(денний білий) – в діапазоні від 5000K до 7000K. Нагадує яскраве денне світло. Їм висвітлюють лікарняні корпуси, технічні лабораторії, парки, алеї, паркування, рекламні щити та ін.

кольорова температура світлодіодних ламптаблиця

кольорова температура	Тип світла	Де застосовується
2700 К	світло «теплий білий», «червоно-білий», тепла частина спектру	Характерно для звичайних ламп розжарювання, але трапляється і в LED лампах. Використовується у затишному домашньому інтер'єрі, сприяє відпочинку, розслабленню
3000 К	світло «теплий білий», «жовто-білий», тепла частина спектру	Буває у деяких галогенових лампах, також зустрічається у світлодіодних. Ледве холодніше попереднього, але також рекомендовано для житлового фонду.
3500 К	світло «денний білий», біла частина спектру	Створюється флуоресцентними трубками та деякими модифікаціями світлодіодних ламп. Підходить для квартир, офісів, громадських приміщень.
4000 К	світло «холодний білий», холодна частина спектру	Незамінний атрибут стилю хай-тек, але пригнічує своєю блідістю. Використовується в лікарнях та в підземних об'єктах.
5000 К - 6000 К	світло «денний» «біло-синій», денна частина спектру	Прекрасна імітація дня для робочих та виробничих приміщень, теплиць, оранжерів, тераріумів тощо.
6500 К	світло «холодний денний» «біло-бузковий», холодна частина спектру	Підходить для вуличного висвітлення, складських приміщень, висвітлення промислових об'єктів.

З наведених характеристик чудово видно, що за низької колірної температурипереважає червоний, а відсутній синій колір. Коли температура збільшується – з'являються зелені та сині кольори, а червоний зникає.

Де можна дізнатися про цей параметр?

На упаковці кожної лампи освітлення виробники вказують її технічні характеристики. Серед інших характеристик, таких як потужність, напруга, частота мережі, обов'язково вказується (це відноситься не тільки до LED ламп). На цей основний фактор обов'язково варто звертати увагу перед покупкою лампи.

До речі, дана характеристика відображається не тільки на упаковці, але й на лампі. Ось один із прикладів, LED лампа потужністю 7 Вт та температурою 4000К. Встановлена вона в мене вдома, на кухні, світить денним приємним світлом.

А ось ще один приклад позначення на світлодіодному точковому світильнику для гіпсокартонних стель, температура 2800 Кельвінів. Світильники з такою температурою кольору світять теплим світлом схожим на лампу розжарювання і були встановлені в спальній кімнаті на одному з об'єктів.

Які лампи вибрати для офісу

В нормативному документіСП 52.13330.2011 «Природне та штучне освітлення» рекомендує використовувати різні джерела випромінювання залежно від їх типу, потужності, побудови та характеристик світлового потоку. Приміщення житлового фонду наказується обладнати невеликими та низькотемпературними «теплими» світловими приладами, а в нежитловому фонді встановлювати більші світильники нормального «білого» світла.

Доведено, що біле освітлення оптимальне для робочого процесу, оскільки частина синього спектру, що міститься в ньому, благотворно впливає на людину, допомагає їй сконцентруватися, прискорює реакцію і робочі процеси організму. Добре вибирати джерела випромінювання саме від 3500K до 5600K, з білим або нейтральним світлом, із трохи синюватим відтінком. Таке освітлення дозволить збільшити працездатність до максимальної позначки.

Підійдуть як люмінесцентні, так і світлодіодні світильники, хоч останні дадуть суттєву економіюенергоресурсів.

Навпаки, великою помилкою буде встановлення в такому місці світильників холодного білого світла з діапазоном близько 6500K. Це призведе до швидкої втоми працівників, скарг на головну більта різкого зниження працездатності.

Які лампи підходять для дому

У квартирах та приватних будинках біле світло не рекомендоване. Не обов'язково розміщувати скрізь однакові світильники, краще скористатися індивідуальними рекомендаціями щодо обладнання освітлення у таких приміщеннях. Можна встановити білі нейтральні світильники на кухні, в санвузлі та передпокої. Їхня температура може варіюватися від 4000K до 5000K.

Але для спальні, дитячої та кімнат, де ви відпочиваєте, бажано використовувати теплі тони світлового спектру. Тут найкращим рішеннямбуде тепле біле світло ближче від 2700K до 3200. Він зніме денну напруженість, створить затишок і дозволить розслабитися.

Зручно та ефективно користуватися нормальним білим світлом у зоні читання та робочому куточку, а також для підсвічування дзеркал, перед якими наноситься макіяж. Цим ви досягнете максимального колірного контрасту і зручностей для виконуваних дій.

Письмовий стіл дитини краще оснастити лампою із температурою 3200-3500K. Вона не створить зайвої втоми для очей, а близькість до білого спектру допоможе зібратись та налаштуватися на роботу. Для всіх світлодіодних ламп їхня робоча температура вказана на упаковці.

На цьому, власне, всі дорогі друзі. Якщо вам сподобалася стаття буду вдячний, якщо Ви поділіться нею у соціальних мережах.

Однією з найвизначніших властивостей зору є здатність ока звикати (адаптуватися) до темряви. Коли з яскраво освітленої кімнати ми входимо в темну, то деякий час ми нічого не бачимо, і лише навколишні предмети починають вимальовуватися все виразніше, і врешті-решт ми починаємо помічати те, чого раніше зовсім не бачили. При дуже слабкому світлі предмети здаються позбавленими забарвлення. Було встановлено, що зір за умов темнової адаптації здійснюється майже лише з допомогою паличок, а умовах яскравого світла - з допомогою колб. В результаті ми розпізнаємо цілий ряд явищ, пов'язаних з передачею функції зору від паличок і колб, що діють спільно, до тільки паличок.

У багатьох випадках об'єкти, які вважаються одноколірними, зі збільшенням інтенсивності світла можуть набути забарвлення і стати надзвичайно красивими. Наприклад, зображення якоїсь слабкої туманності в телескопі зазвичай здається «чорно-білим», проте астроному Міллеру з обсерваторій Маунт Вільсон та Паломар вдалося завдяки своєму терпінню отримати кольорові знімки кількох туманностей. Ніхто ніколи не бачив забарвлення туманностей на власні очі, але це не означає, що кольори створені штучним шляхом, просто інтенсивність світла була надто мала, щоб колбочки наших очей могли визначити колір. Особливо красиві Кільцеподібна та крабоподібна туманності. На знімку Кільцеподібної туманності центральна частина забарвлена в прекрасний синій колір і оточена вона яскравим червоним ореолом, а на знімку Крабовидної туманності на тлі блакитнуватого серпанку перемежовуються яскраві червоно-жовтогарячі нитки.

При яскравому світлі чутливість паличок, мабуть, дуже мала, але в темряві з часом вони набувають здатності бачити. Відносні зміни інтенсивності, до яких може пристосовуватися око, перевищують один мільйон разів. Природа придумала для цієї мети два роди клітин: одні бачать при яскравому світлі та розрізняють кольори – це колбочки, інші пристосовані бачити у темряві – це палички.

Звідси виникають цікаві наслідки: перше – це знебарвлення предметів (у слабкому світлі), а друге – відмінність у відносній яскравості двох предметів, пофарбованих у різні кольори. Виявляється, палички бачать синій кінець спектру краще, ніж колбочки, зате колбочки бачать, наприклад, темно-червоний колір, тоді як палички його зовсім не можуть побачити. Тому для паличок червоний колір – все одно що чорний. Якщо взяти два листки паперу, скажімо червоний і синій, то в напівтемряві синій здаватиметься яскравішим за червоний, хоча при хорошому освітленні червоний листок набагато яскравіший за синій. Це дуже вражаюче явище. Якщо ми в темряві розглядаємо яскраво розфарбовану обкладинку журналу і уявляємо її забарвлення, то на світлі все стає абсолютно невпізнанним. Описане вище явище називається ефектом Пуркіньє.

На фіг. 35.3 Пунктирна крива характеризує чутливість ока в темряві, тобто чутливість за рахунок паличок, а суцільна крива відноситься до зору на світлі. Видно, що максимальна чутливість паличок лежить в області зеленого кольору, а колб - в області жовтого кольору. Тому червоний листок (червоний колір має довжину хвилі близько 650 ммк), добре видно при яскравому світлі, майже зовсім не видно у темряві.

Той факт, що зір у темряві здійснюється за допомогою паличок, а в околиці жовтої плями паличок немає, проявляється ще й у тому, що ми бачимо у темряві предмети, що знаходяться прямо перед нами, не настільки чітко, як предмети, розташовані збоку. Слабкі зірки і туманності іноді легше помітити, якщо дивитися на них кілька вбік, тому що в центрі сітківки паличок майже зовсім немає.

Зменшення числа колб до периферії ока у свою чергу призводить ще до одного цікавого ефекту - на краю поля зору навіть яскраві предмети втрачають своє забарвлення. Цей ефект легко перевірити. Зафіксуйте свій погляд у якомусь певному напрямку та попросіть приятеля, щоб він підійшов до вас збоку, тримаючи в руці яскраво розфарбовані листки. Спробуйте визначити колір листків, перш ніж вони опиняться перед вами. Ви виявите, що самі листки побачили задовго до того, як спромоглися визначити, якого вони кольору. Краще, якщо ваш приятель буде входити в поле зору з боку, протилежного сліпій плямі, інакше виникне плутанина: ви почнете розрізняти кольори, і раптом все зникне, а потім листки знову з'являться і ви ясно розрізніть їх колір.

Цікаво також, що периферія сітківки є виключно чутливою до руху об'єктів зору. Хоча ми погано бачимо, коли дивимося скоса, одним куточком ока, проте відразу помічаємо жука або мошку, що летить збоку, навіть якщо зовсім не очікували побачити що-небудь на цьому місці. Нас так і «тягне» подивитися, що це там миготить на краю поля зору.

Основи графічного дизайнуна базі комп'ютерних технологій Яцюк Ольга Григорівна

2.7. Вплив освітлення на колір

Видимий об'єкт висвітлюється сонцем чи штучним джерелом світла. При штучному висвітленні найчастіше використовуються кольорофільтри, що суттєво впливає на сприйняття. Наприклад, якщо висвітлити синій об'єкт помаранчевим світлом, він здаватиметься чорним, тому що в помаранчевому промені немає синьої складової, яка б могла відбитися від цього об'єкта, отже, всі промені поглинаються.

Існує ряд правил сприйняття.

Чим сильніше природне світло, тим яскравіший і дзвінкіший будь-який колір.

Предмет того ж кольору, що й освітлення, стає яскравішим. Дане явище широко використовують при оформленні експозицій – у цьому випадку найефективніше застосування світлофільтрів. Наприклад, червоні предмети при червоному освітленні виглядають дуже яскравими, а зеленому – дуже темними, майже чорними.

Білий завжди «вбирає» у собі колір освітлення. Білі об'єкти в червоному світлі виглядають червоними, в зеленому - зеленими і т.д.

Світло відбивається сильніше (предмети виглядають яскравіше), якщо промені падають прямовисно, а чи не під кутом.

При видаленні спостерігається зміна кольору: на відстані всі предмети здаються блакитними. Зі збільшенням відстані світлі предмети дещо темніють, а темні пом'якшуються та світлішають. Слід мати на увазі, що вдале освітлення або вміле, цілеспрямоване підсвічування може дати додатковий ефект.

При штучному висвітленні відбувається зміна колірного тону предметів. Наприклад, білі, сірі та зелені об'єкти жовтіють; сині – темніють та червоніють; тіні предметів різко окреслені; предмети, що у тіні, погано помітні за кольором (табл. 2.3).

Дуже важливий як колір освітлення, а й його інтенсивність. Потрібно розрізняти принаймні три градації сили світла: яскравий, середній розсіяний і відбитий. Помічено, що темне оздобленняприміщень поглинає промені та знижує освітленість у середньому на 20–40 %, залежно від варіанту освітлення: пряме – до 20 %, рівномірне розсіяне – до 30 %, відбите – до 40 %. Тому, слабко освітлене приміщення найкраще обробляти у світло-жовті та світло-рожеві тони. Білий колір значно їм поступається, тому що при слабкому освітленні білі поверхні здаються тьмяними та сірими. Оздоблення добре освітлених приміщень, звернених на південь, може бути темнішим; допустимо використання сіро-блакитних тонів. Освітленість нижніх поверхів, особливо першого, завжди гірша, ніж верхніх, тому колір нижніх поверхів повинен бути світлішим за верхні.

Таблиця 2.3.Зміна колірного тону та яскравості при штучному освітленні

Кольорове підсвічування активно використовується у рекламі. Якщо на виставці потрібно підкреслити колір експонату (наприклад, виділити червоний помідор), направте на нього червоний софіт. Колір буде особливо яскравим та виразним. Однак у цьому випадку потрібно ретельно підбирати кольори інших об'єктів, включених в експозицію: вони змінять свої кольори, і результат може бути несподіваним. Ще один цікавий ефект: при денному світлі білий предмет, додатково освітлений червоним прожектором, дає зелену тінь. При освітленні предмета зеленим тінь буде червона. Взагалі, під час підсвічування предмета штучним джерелом певного кольору, предмет буде відкидати тінь додаткового кольору

З книги Фотокомпозиція автора Дико Лідія Павлівна

Поняття "ефект освітлення" Робота зі світлом під час зйомки повинна розглядатися з наведених вище позицій. Потрібно зазначити також, що у фотографії значення освітлення об'єкта зйомки підвищується ще й у зв'язку з тим, що світло є основою освіти.

З книги Вирішальний момент автора Картьє-Брессон Анрі

Колір Досі в розмові про композицію ми мали на увазі виключно один, настільки символічний колір - чорний. Чорно-біла фотографія – це, так би мовити, формотворчість. Їй вдається вдається передати все кольорове різноманіття світу через абстрактні чорний та білий, і це

З книги Світло та освітлення автора Кілпатрік Девід

Рівень висвітлення Рівні висвітлення, що спостерігаються на Землі, вже згадувалися. За нормальних умов вихід межі робочих діапазонів фотографічних чи телевізійних систем малоймовірний. Тим не менш, деякі камери старих моделей, використовувані з сучасними

З книги Основи композиції. Навчальний посібник автора Голубєва Ольга Леонідівна

Контраст освітлення Однією з причин, через які в умовах загального оточення (наприклад, вулиць середземноморських сіл з побіленими будинками) виходять чудові фотознімки, є малий контраст освітлення. У подібних умовах можна з успіхом використати

З книги Великі загадки світу мистецтва автора Коровіна Олена Анатоліївна

Види освітлення та його організація Теоретично єдине джерело світла є найкращим засобомімітації природного освітлення, Оскільки саме сонце - одиночне джерело. Але сонце знаходиться на небосхилі, який має форму півсфери, граючи роль

З книги Том 4. Трактати та лекції першої половини 1920-х років автора Малевич Казимир Северинович

Світло та колір Біле світло складається із суміші випромінювань з довжинами хвиль від 440 до 700 нм. Це, принаймні, стандартне пояснення. Насправді білого світла не існує; просто людське око, реагуючи на випромінювання з довжинами хвиль у межах зазначеного

З книги Основи графічного дизайну на базі комп'ютерних технологій автора Яцюк Ольга Григорівна

Колір у студії Колірний баланс і вміст кольору впливають на сприйняття фотографічного зображення. Іноді помилково припускають, що це джерела світла точно відповідають одне одному за колірними характеристиками. Але це не так. Наприклад, електронна імпульсна лампа

З книги Цифрова фотографія від А до Я автора Газарів Артур Юрійович

Спеціальні прийоми освітлення Є низка робіт, для яких через спеціальні вимоги стандартні освітлювальні установки непридатні. Зазвичай це загальні стандартизовані роботи, тому, якось освоївши базову техніку і прийоми, вже не потрібно вдаватися до якихось нових

З книги автора

Ускладнена техніка освітлення Коли фарбоване світло використовується як основне джерело світла, а не для створення ефекту, виникають труднощі з визначенням експозиції. При прямому відліку показань експонометра як по яскравості, так і по

Гідність та цінність живопису визначається багатством переданих у ньому тонких колірних відтінківабо на французький манер "валерів". Однією з головних ознак професійного живопису є вміння тримати гаму, локальний колір кожного об'єкта, але разом з тим і багато показати єдність і боротьбу теплих і холодних відтінків, нюансну зміну кольору в залежності від умов освітлення (докладніше про які можна прочитати на сайті в статті «»), відстані до глядача (««) та кольорів навколишніх об'єктів.

На відміну від малюнка, де крім композиції та побудови, які також притаманні живопису, основне завдання витримати роботу в тоні, тобто правильно передати світлоті відносини між різними тонами чорного, сірого та білого, у живописі таких завдань два – тон плюс колір. При цьому слід зазначити, що основою живопису завжди повинен бути локальний кольоровий тонзображуваного об'єкта, а чи не багатство відтінків, нюансів чи валеров. Власне забарвлення предмета будь-коли змінюється оточенням до невпізнанності у природі як наслідок має змінюватися у реалістичної живопису. Які б відтінки не надавало натурі відстань до спостерігача, освітлення та навколишні предмети, ми відчуваємо її справжній колір. Таким чином, у живопису локальний колір і тон можна уподібнити базису, а гру відтінків, переходи теплохолодності, відсвічування рефлексів у цьому сенсі уподібнюється до надбудови або прикраси, які допомагають виявити простір, підкреслити зв'язок з навколишнім середовищем та збагатити роботу мальовничими якостями. І те, й інше важливо.

Всі видимі зміни локального кольору з'являються через вплив а) товщини повітряного прошарку, б) освітлення та в) колористичного оточення. Величина повітряного прошарку диктує правила повітряної перспективи чи закономірності зміни квітотону внаслідок збільшення світлоповітряного простору між спостерігачем та предметом. Час доби та погода з їх характерними кольоровими станами освітлення багато в чому визначають гаму* та колорит** картини. Колірне (або колористичне) середовище, під яким ми розумітимемо тут різноманітність кольорів об'єктів у навколишньому світі, не менш важлива, ніж повітряна перспектива або освітлення для розуміння створення колористичного багатства в живописі. У окремому випадку кольори оточення диктують, як мальовничо збагатити об'єкт, що окремо зображується, а в глобальному сенсі вони створюють багату взаємопов'язану колірну гармонію в мальовничому творі.

З фізики відомо, що це об'єкти у світі є джерелами власного чи відбитого світла. Пучок світла несе у собі хвилі всіх семи кольорів веселки. Падаючи на об'єкт з пучка світла відбиваються лише хвилі того кольору, як і колір об'єкта, інші хвилі об'єктом поглинаються. Об'єкти, які відображають світло, що падає на них, своїм відбитим кольором видозмінюють локальне забарвлення сусідніх об'єктів. Сусідні об'єкти теж впливають на об'єкти, що поряд стоять, своїм відбитим кольором. Від цього взаємного впливу об'єктів один на одного виникають нові поєднання кольорів, посилюється враження обсягу та простору, об'єкти набувають колористичного взаємозв'язку з усім навколишнім середовищем. Так усі предмети, вірніше кольори предметів, сприймані нами, визначаються ще й відбитими променями – рефлексами, які предмети посилають одне одному.

«Рефлекс (від лат. reflexus – звернений, повернутий назад, відбитий) у живопису (рідше у графіці), відблиск кольору і світла якомусь предметі , що виникає у тих випадках, коли на цей предмет падає відсвіт від навколишніх об'єктів(сусідніх предметів, неба тощо)». У сенсі рефлекс – це вплив довкілля на об'єкт.

Кількість і сила рефлексів, залежать як від матеріальної фактури поверхні зображуваних предметів (матова, прозора, глянсова), так і від яскравості предметів, що знаходяться поруч. Наприклад, якщо поруч із глянцевим глечиком, з тіньового боку покласти жовтий лимон, то на темній поверхні глека, з'явиться дуже помітний рефлекс жовтого відтінку. Глянцеві, блискучі поверхні дають сильні відображення та мають безліч кольорових відблисків та рефлексів. Шорсткі і матові поверхні, розсіюють промені і мають більш м'які та плавні переходисвітлових градацій.

Як правило, рефлекс прийнято визначати складовою власної тіні, де вплив оточення на предмет помітити найлегше. Особливо сказане відноситься до графічному малюнку. Проте наведемо дуже важливі міркування великого французького колориста Еге. Делакруа. Він писав: «Чим більше я розмірковую про колір, тим більше переконуюсь, що забарвлений рефлексом напівтон є той принцип, який повинен домінувати, тому що саме він дає вірний тон – той тон, який утворює валер, настільки важливий у предметі і надає йому справжню жвавість».

Грунтуючись на наведеному висловлюванні, можна рекомендувати забарвлювати відбитим кольором не тільки рефлекс у тіні, але й півтінь з боку світла.

Тепер застосуємо всі теоретичні знання з кольорознавства та отримаємо такі рекомендації у живописі об'єкта:

- низ зображуваних об'єктів завжди під впливом подіуму і забарвлюється відбитими від нього променями кольору і світла;

- верх зображуваного об'єкта знаходиться під впливом кольору неба або стелі і взагалі того, що вище за об'єкт уваги;

- Колір бічних сторін з боку власної тіні забарвиться рефлексом, як складовою власної тіні, а з боку світла забарвиться відбитим від оточення кольором півтінь;

- у власній тіні з'явиться колір додатковий (або контрастний) до основного локального кольору об'єкта, що зображується, за законом одночасного контрасту;

- Тінь, що падає, забарвиться кольором предмета, від якого падає і набуде холодного або теплого відтінку залежно від теплохолодності освітлення. Також її колір вплине колір об'єкта, який тінь падає;

- у відблисках і переломах форми, завжди помітна забарвленість, що відповідає кольору освітлення. Наприклад, відблиск у натюрморті при денному освітленні відображає контур вікна і має колір неба за вікном. Відблиск від софіту матиме колір лампи і т.д.

Разом про те як предмет перебуває під владою оточення, а й сам він впливає колір оточення.

Щоб точніше пояснювати принципи впливу кольорів поруч об'єктів, що стоять, розберемо хід думок на прикладі навчального завдання, звернувши увагу на малюнок 1.

Рис. 1. А.С. Чувашів. Навчальний натюрморт. 2002 Бум., Акварель. А-3.

На момент виконання навчального завдання постановка висвітлювалася розсіяним теплим світлом, отже, розсіяні, як би тіні, що йдуть нанівець, набудуть холодних відтінків. У Об'єктів, пофарбованих у теплі кольори, як червоне драпірування, яблуко, глечик і ваза у світлі їх колір стане яскравішим і дзвінкішим, насиченішим, а в тіні їх колір зблякне і набуде ахроматичного відтінку, тобто втратять насиченість. Навпаки, колір освітленої частини фонової холодної синьої драпірування втратить свою красу насиченості і набере її у власних та падаючих тінях складок. Принцип простий: тепле плюс тепле або холодне плюс холодне складається і дає насиченість, а холодне плюс тепле віднімається і ніби обнулює один одного, дає рух кольору в ахроматику. Блики на предметах відображають колір неба у вікні. Низ кожного предмета в натюрморті знаходиться під владою кольору драпірування на подіумі. Глянцева вазочка добре відображає рожеве драпірування, на якому воно стоїть, разом з яблуком. Яблуко знизу набуває рожевого кольору подіуму, а в півтіні зверху відображає відтінок фонової синьої драпірування. Матовий керамічний глечик відбиває не конкретні об'єкти, але відблиски від них. На південь на ринку з боку світла і рефлекс внизу глечика також отримують рожевий відтінок від фонового драпірування. Ліворуч у тіні з'являється рефлекс від фонового блакитного драпірування. Також холодні тіні, які зазвичай пишуться блакитно-синіми фарбами на охристо-жовтому ринку і коричневій вазі за законами механічного змішування квітів дадуть художнику зелені відтінки. Яблуко в тіні буде прагнути до зелених відтінків. Тіні, що падають, набувають відтінку кольору того предмета, від якого вони падають. Охриста падаюча тінь від глечика на синій драпіровці також прагнутиме в зелений бік. Тінь, що падає, від рожевого драпірування набуває фіолетовий відтінокна блакитному тлі матерії. Власні тіні на складках блакитного драпірування також підсвічуються рожевим рефлексом. Кринок і вазочка підцвітить рефлекс у власній тіні на рожевому драпіруванні коричневими відтінками. Падаюча тінь від глянсової вази написана домішкою до основного рожевого кольорудрапірування коричневих холоднуватих відтінків.

Так, здавалося б, вірно передані рефлекси допомагають передати об'ємну форму. Однак, головна їх функція – створити колірний взаємозв'язок між предметами в єдиному світлі та кольорово-повітряному середовищі, дозволяють пов'язати предмети між собою та з середовищем оточення. Вони як би вписують об'єкт у навколишнє середовищез різноманітними за кольором об'єктами. Це різнокольорове оточення тут і називається колористичним середовищем. Потоки сильних і слабких, великих і малих рефлексів, перетинаються і пронизують, огортають все навколо, створюючи особливе колірне середовище, загальний колірний лад. Такий загальний колірний лад картини, де всі барвисті поєднання прагнуть єдиної, цілісної, гармонійно згладженої життєвої правдивості, називається у живопису колоритом*. Загальний колористичний лад картини та її гамма** як би підводять рисою знаменника приватні колористичні багатства кількох зображених об'єктів, тобто створює необхідну єдність різноманіття.

Все різнобарвне різноманіття зображуваних об'єктів з їхньою різною теплохолодністю і темрявою у картині має працювати виявлення композиційного центру та створення відповідної ідеї атмосфери. Холодний темний колірний тон оточення посилює світлі теплі тони зображуваного об'єкта, а темний теплий тон підсилює холодні світлі відтінки. При цьому необхідно пам'ятати, що різні «чорні» фарби теж мають теплі та холодні відтінки. Якщо живописцеві потрібен холодний чорний колір, він додає в суміш сині фарби, якщо теплий тон – то червоні. Взагалі холодні відтінки виділяють теплі та навпаки, а в рівному масштабі таких колірних плям вони викликають ефект вібрації або казкового мерехтіння. Художник стежить за створенням чи підтримкою теплої (від 100% теплих квітів, до співвідношення 75% теплих квітів до 25% холодних квітів), холодної (від 100% холодних квітів, до співвідношення 75% холодних квітів до 25% теплих кольорів), та контрастної гами (50% теплих та 50% холодних кольорів).

Важливо помічати всі ці описані теоретично явища вирішуючи практичні завдання зображення навколишнього світу у кожному його окремому разі бажано під досвідченим керівництвом наставника. Але, разом з тим, щоб правильно і виразно писати навколишній світ живописцю насамперед необхідно спиратися на теоретичні знання, отримані з різних наук: хімії, фізики, біології, фізіології, психології та багатьох інших. Бо коли майстер намагається відтворити на образотворчій площині реалії життя, він має правдиво відобразити всі закономірності, за якими живе цей світ. Швидше за все, глядач не побачить натуру в той єдиний момент пори року, доби, стану природи та з тією подією, яку художник відображає у своєму творі. Найчастіше картина – це творче комбінування перерахованих реалій. Проте, оцінюючи правдоподібність зображеного, глядач завжди спиратиметься на свій життєвий досвід і знання, які отримують у процесі безперервної життя освіти. Можливо, тільки в другу чергу слід покладатися на розвинені або природні здібності окоміру та сприйняття кольору. Зображуючи той чи інший предмет, ми в будь-якому випадку повинні думати про локальний колір об'єкта, що зображається, колір основного джерела світла - власного або відображеного - і сусідніх об'єктів. Кожен рефлекс, кожен відтінок має пояснення. За особистими спостереженнями автора статті за авторитетними художниками можна стверджувати, що грамотний художник при роботі лише перевіряє в натурі точність своїх теоретичних міркувань. Приблизним міркуванням може бути таке: якщо ми знаємо, з якого боку розташовується джерело освітлення, отже, знаємо, як поширюватиметься світло за формою і куди впадуть тіні, що падають. Ми одразу можемо визначити який день: похмурий чи сонячний. Знаємо час доби: ранок, день, вечір. Ці дані визначають майстру тепле або холодне світло, а, отже, і теплохолодність тіні, що падає. Далі знання завжди підкажуть, як зміниться локальний колір предмета, виходячи з локального кольору предмета та відтінку освітлення. Залишається додати до цього ще вплив поряд об'єктів, що стоять, які відкидають пофарбовані в свій колір промені світла. Якщо в натурі майстер зорово знаходить відповідність своїм висновкам міркувань, то можна з упевненістю закріпити осмислене та побачене у своїй мальовничій роботі. Залишається ще тримати гаму та колорит. Теоретичні знання полегшать роботу і позбавлять художника візуальних обманів, викликаних а) втомою очного м'яза, що настроює кришталик; б) окремого, фрагментарного розгляду натури поза контекстом оточення та відстані до ока глядача. І останнє. Потрібно уникати будь-яких канонів, тому що в природі зустрічаються найрізноманітніші надзвичайні світлові умови, найнесподіваніші колірні поєднання.

Рис. 2. А.С. Чувашів. Складний натюрморт. 2002р. бум., Акварель. А-2.

______________________

*Гамма (від грец. γαμμα - третя літера грецьк. алфавіту) – термін, широко поширений у мистецтвознавстві, що позначає певну послідовність к.-л. однорідних явищ, предметів, напр., фарб («барвна Р.»), квітів («кольорова Р.»). . В образотворчому мистецтві гама – це найменування закономірності повторення відтінків одного кольору, що переважають у даному творі та визначають характер його колірного ладу або ряд гармонійно взаємозалежних відтінків кольору (з одним домінуючим), що використовується під час створення художнього твору. Наприклад, червона гама твору може поєднувати кольори бордо, вишневий, гранатовий, рубіновий, малиновий, лафітний, амарант, цикламен, кардинал, червоний, червоний, полуничний, суничний, брусничний, кумачовий, томатний, рябиновий і т.д. Блакитна гама – кольори гортензії, похмуро-блакитний, сапфірно-блакитний, колір незабудки, попелястий, попелясто-блакитний, небесно-блакитний, тощо. Разом з тим цей термін може супроводжуватися звичайними для кольору визначеннями теплою, гарячою, холодною, яскравою, бляклою, світлою. Але найчастіше говорять мусатівська синьо-зелена гама, врубелівська гама тощо, за переважаючими у творчості художників кольорами.

**«Колорит (від латів. color – колір) – загальна естетична оцінка колірних якостей твори мистецтва, характер взаємозв'язку всіх колірних елементів твору, його колірний лад. Колорит буває теплим і холодним, світлим і темним.

Література

Велика радянська енциклопедія: У 30 т./гл. ред. А. М. Прохоров. - 3-тє вид. - М.: Радянська енциклопедія, 1975. - Т. 22: Ремінь - Сафі.
Малюнок, живопис, композиція. Хрестоматія. М., 1989, с. 101.
Російський гуманітарний енциклопедичний словник: У 3 т. - М: Гуманіт. вид. центр ВЛАДОС: Філол. фак. С.-Петерб. держ. ун-ту, 2002. Т. 1: А-Ж. – 688 с.: іл.
Сокольникова Н.М. Образотворче мистецтво: Підручник для уч. 5-8 кл.: О 4 год. Ч. 4. Короткий словникхудожніх термінів - Обнінськ: Титул, 1996. - 80 с.: Кол. іл. С. 38.

Головна > Металургія