สีใดที่เห็นได้ดีที่สุดในแสงสลัวและสีใดดีที่สุดในแสงจ้า อธิบายว่าทำไม
เรตินาประกอบด้วยเซลล์ที่ไวต่อแสงสองประเภท - แท่งและโคน ในระหว่างวัน ในแสงจ้า เรารับรู้ภาพที่มองเห็นและแยกแยะสีโดยใช้กรวยช่วย ในที่แสงน้อย แท่งจะเข้ามาเล่น ซึ่งไวต่อแสงมากกว่า แต่ไม่รับรู้สี ดังนั้นในยามพลบค่ำ เราจึงมองเห็นทุกสิ่งใน สีเทาและก็มีสุภาษิตว่า “ตอนกลางคืนแมวทุกตัวเป็นสีเทา
เนื่องจากมีองค์ประกอบที่ไวต่อแสงสองประเภทในดวงตา: โคนและแท่ง โคนมองเห็นสี ในขณะที่แท่งมองเห็นเฉพาะความเข้มของแสง นั่นคือ พวกมันเห็นทุกอย่างเป็นขาวดำ โคนมีความไวต่อแสงน้อยกว่าแท่ง ดังนั้นจึงมองไม่เห็นอะไรเลยในที่แสงน้อย แท่งไม้มีความละเอียดอ่อนมากและตอบสนองต่อแสงที่อ่อนมาก นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมในความมืดมิด เราไม่แยกแยะสี ถึงแม้ว่าเราจะเห็นรูปทรงก็ตาม อย่างไรก็ตาม กรวยส่วนใหญ่จะกระจุกตัวอยู่ที่กึ่งกลางของช่องรับภาพ และแท่งจะอยู่ที่ขอบ สิ่งนี้อธิบายได้ว่าทำไมการมองเห็นรอบข้างของเราจึงไม่มีสีสันแม้ในเวลากลางวัน ด้วยเหตุผลเดียวกัน นักดาราศาสตร์ในศตวรรษที่ผ่านมาพยายามใช้การมองเห็นรอบข้างเมื่อทำการสังเกต: ในความมืดจะคมชัดกว่าโดยตรง
35. มีสีขาว 100% และสีดำ 100% หรือไม่ อะไรคือหน่วยความขาว??
ในวิทยาศาสตร์สีทางวิทยาศาสตร์ คำว่า "ความขาว" ยังใช้เพื่อประเมินคุณภาพแสงของพื้นผิว ซึ่งมีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการฝึกปฏิบัติและทฤษฎีการวาดภาพ คำว่า "ความขาว" ในเนื้อหานั้นใกล้เคียงกับแนวคิดของ "ความสว่าง" และ "ความสว่าง" อย่างไรก็ตาม แตกต่างจากแบบหลังตรงที่มีเฉดสีของลักษณะเชิงคุณภาพและแม้กระทั่งความสวยงามในระดับหนึ่ง
ความขาวคืออะไร? สีขาว ลักษณะการรับรู้ของการสะท้อนแสง ยิ่งพื้นผิวสะท้อนแสงที่ตกกระทบมันมากเท่าไหร่ก็จะยิ่งขาวขึ้นเท่านั้นและในทางทฤษฎีแล้วพื้นผิวที่ขาวอย่างสมบูรณ์ควรถือเป็นพื้นผิวที่สะท้อนแสงทั้งหมดที่ตกลงมาบนมัน แต่ในทางปฏิบัติพื้นผิวดังกล่าวไม่มีอยู่จริงเช่นเดียวกับที่มีอยู่ ไม่มีพื้นผิวที่จะดูดซับเหตุการณ์ได้อย่างสมบูรณ์ พวกเขาเบา
มาเริ่มกันที่คำถามว่า กระดาษในสมุดโน้ต อัลบั้ม หนังสือเรียน เป็นสีอะไร?
คุณอาจจะคิดว่า คำถามที่ว่างเปล่าคืออะไร? แน่นอนสีขาว ใช่แล้ว - ขาว! แล้วกรอบ ขอบหน้าต่าง ทาสีอะไรครับ? ยังขาว. ทุกอย่างถูกต้อง! ตอนนี้เอาแผ่นสมุดบันทึก หนังสือพิมพ์ หลายแผ่นจากอัลบั้มต่าง ๆ สำหรับการวาดและการวาด วางไว้บนขอบหน้าต่างและพิจารณาอย่างรอบคอบว่ามันเป็นสีอะไร ปรากฎว่าเป็นสีขาวล้วนเป็นสีที่ต่างกันทั้งหมด (จะพูดถูกกว่านะ - เฉดสีที่แตกต่างกัน). อันหนึ่งสีขาวและสีเทา อีกอันสีขาวและสีชมพู อันที่สามคือสีขาวและสีน้ำเงิน ฯลฯ แล้วอันไหนคือ "สีขาวบริสุทธิ์"?
ในทางปฏิบัติ เราเรียกพื้นผิวสีขาวที่สะท้อนแสงในสัดส่วนที่ต่างกัน ตัวอย่างเช่น เราประเมินดินชอล์กเป็นดินสีขาว แต่ทันทีที่สี่เหลี่ยมจัตุรัสถูกทาด้วยสังกะสีสีขาว มันจะสูญเสียความขาวไป แต่ถ้าภายในสี่เหลี่ยมนั้นถูกทาด้วยสีขาวที่มีการสะท้อนแสงที่มากกว่า เช่น แบไรท์ สี่เหลี่ยมจัตุรัสแรกก็จะสูญเสียบางส่วนไปด้วย ความขาวแม้ว่าเราจะถือว่าทั้งสามพื้นผิวเป็นสีขาว
ปรากฎว่าแนวคิดของ "ความขาวเป็นสิ่งที่สัมพันธ์กัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีขอบเขตบางอย่างที่เราจะเริ่มพิจารณาว่าพื้นผิวที่รับรู้นั้นไม่ขาวอีกต่อไป
แนวคิดเรื่องความขาวสามารถแสดงออกทางคณิตศาสตร์ได้
อัตราส่วนของฟลักซ์แสงที่สะท้อนโดยพื้นผิวต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบบนผิวนั้น (เป็นเปอร์เซ็นต์) เรียกว่า "ALBEDO" (จากภาษาละติน albus - white)
อัลเบโด้(จากลาตินอัลเบโดตอนปลาย - ความขาว) ค่าที่กำหนดความสามารถของพื้นผิวในการสะท้อนการไหลของรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าหรืออนุภาคที่ตกกระทบบนนั้น อัลเบโดเท่ากับอัตราส่วนของฟลักซ์สะท้อนกลับต่อเหตุการณ์หนึ่ง
อัตราส่วนนี้สำหรับพื้นผิวที่กำหนดโดยทั่วไปจะคงอยู่ที่ เงื่อนไขต่างๆความเบา ดังนั้นความขาวจึงเป็นคุณภาพพื้นผิวที่คงที่มากกว่าความสว่าง
สำหรับพื้นผิวสีขาว อัลเบโด้จะอยู่ที่ 80 - 95% ความขาวของสารสีขาวต่างๆ สามารถแสดงออกมาเป็นค่าการสะท้อนแสงได้
W. Ostwald ให้ตารางความขาวของวัสดุสีขาวต่างๆ ดังต่อไปนี้
ร่างกายที่ไม่สะท้อนแสงเลยเรียกว่าฟิสิกส์ สีดำสนิทแต่พื้นผิวที่ดำที่สุดที่เราเห็นจะไม่เป็นสีดำสนิทจากมุมมองทางกายภาพ เนื่องจากมองเห็นได้ จึงสะท้อนแสงอย่างน้อยบางส่วน ดังนั้นจึงมีความขาวอย่างน้อยร้อยละเล็กน้อย เช่นเดียวกับที่พื้นผิวที่เข้าใกล้สีขาวสมบูรณ์สามารถกล่าวได้ว่ามีสีดำอย่างน้อยร้อยละเล็กน้อย
ระบบ CMYK และ RGB
ระบบ RGB
ระบบสีแรกที่เราจะพิจารณาคือระบบ RGB (แดง/เขียว/น้ำเงิน) หน้าจอของคอมพิวเตอร์หรือทีวี (เหมือนกับตัวเครื่องอื่นๆ ที่ไม่ปล่อยแสง) ในตอนแรกจะมืด สีเดิมของมันคือสีดำ สีอื่น ๆ ทั้งหมดนั้นได้มาจากการใช้สามสีผสมกันซึ่งในส่วนผสมควรเป็นสีขาว การรวมกัน "แดง เขียว น้ำเงิน" - RGB (แดง เขียว น้ำเงิน) ได้มาจากการสังเกต ไม่มีสีดำในโครงการเนื่องจากเรามีอยู่แล้ว - นี่คือสีของหน้าจอ "สีดำ" ดังนั้นการไม่มีสีในรูปแบบ RGB จึงสอดคล้องกับสีดำ
ระบบสีนี้เรียกว่าสารเติมแต่ง (additive) ซึ่งในการแปลคร่าวๆ หมายถึง "การเพิ่ม/การเติมเต็ม" กล่าวอีกนัยหนึ่งเราใช้สีดำ (ไม่มีสี) และเพิ่มสีหลักลงไปแล้วรวมกันจนเป็นสีขาว
ระบบ CMYK
สำหรับสีที่ได้จากการผสมสี เม็ดสี หรือหมึกพิมพ์บนผ้า กระดาษ ลินิน หรือวัสดุอื่นๆ ระบบ CMY (จากสีฟ้า สีม่วงแดง สีเหลือง - สีฟ้า สีม่วงแดง สีเหลือง) ใช้เป็นแบบจำลองสี เนื่องจากเม็ดสีบริสุทธิ์มีราคาแพงมากเพื่อให้ได้สีดำ (ตัวอักษร K สอดคล้องกับสีดำ) สีจึงไม่ใช่ส่วนผสมของ CMY ที่เท่ากัน แต่เป็นสีดำ
ในทางหนึ่ง ระบบ CMYK ทำงานในทิศทางตรงกันข้ามจากระบบ RGB ระบบสีนี้เรียกว่าการลบ (subtractive) ซึ่งในการแปลคร่าวๆ หมายถึง "การลบ/พิเศษ" กล่าวอีกนัยหนึ่งเราใช้สีขาว (การมีทุกสี) และการใช้และการผสมสีเอาสีบางสีออกจากสีขาวจนถึงการกำจัดสีทั้งหมด - นั่นคือเราได้สีดำ
เดิมกระดาษเป็นสีขาว ซึ่งหมายความว่ามันสามารถสะท้อนสเปกตรัมสีทั้งหมดที่กระทบมัน ยิ่งกระดาษดีเท่าไรก็ยิ่งสะท้อนสีได้ดีเท่าไรก็ยิ่งขาวขึ้นเท่านั้น ยิ่งกระดาษแย่เท่าไหร่ ยิ่งมีสิ่งเจือปนมากขึ้นและมีสีขาวน้อยลงเท่านั้น มันยิ่งสะท้อนสีได้แย่ และเรามองว่ามันเป็นสีเทา เปรียบเทียบคุณภาพกระดาษของนิตยสารระดับไฮเอนด์กับหนังสือพิมพ์ราคาถูก
สีย้อมเป็นสารที่ดูดซับสีเฉพาะ ถ้าสีย้อมดูดซับสีทั้งหมดยกเว้นสีแดงแล้ว แดดเราจะเห็นสีย้อม "สีแดง" และจะถือว่าเป็น "สีย้อมสีแดง" หากเราดูสีย้อมนี้ภายใต้ตะเกียงสีน้ำเงิน มันจะเปลี่ยนเป็นสีดำ และเราจะเข้าใจผิดว่าเป็น "สีย้อมสีดำ"
การใช้สีย้อมต่างๆ กับกระดาษสีขาวจะทำให้เราลดจำนวนสีที่สะท้อนลงได้ โดยการวาดภาพกระดาษด้วยสีบางอย่าง เราสามารถทำได้เพื่อให้สีทั้งหมดของแสงตกกระทบจะถูกย้อมด้วยสีย้อม ยกเว้นสีน้ำเงินหนึ่งสี แล้วกระดาษก็ดูเหมือนเราจะทาสีฟ้า และอื่นๆ ... ดังนั้นจึงมีการผสมสีต่างๆ เข้าด้วยกัน ซึ่งเราสามารถดูดซับสีทั้งหมดที่สะท้อนจากกระดาษและทำให้เป็นสีดำได้ สีขาวหายไปในไดอะแกรม เนื่องจากเรามีอยู่แล้ว - นี่คือสีของกระดาษ ในสถานที่ที่ต้องการสีขาวจะไม่ใช้สี ดังนั้นการไม่มีสีในรูปแบบ CMYK จึงสอดคล้องกับสีขาว
สวัสดีตอนบ่าย เพื่อนรัก! เมื่อทุกคนยินดีต้อนรับสู่เว็บไซต์ "ช่างไฟฟ้าในบ้าน" เมื่อเร็ว ๆ นี้ความต้องการผลิตภัณฑ์ LED เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง การใช้แหล่งกำเนิดแสงที่เป็นนวัตกรรมใหม่พบว่าการประยุกต์ใช้ใน อุตสาหกรรมต่างๆเศรษฐกิจของประเทศ
รถยนต์ใหม่มีการติดตั้งหลอดไฟ LED, บ้าน, สถานประกอบการและป้ายโฆษณากลางแจ้งที่สว่างไสว ใช้ในสปอตไลท์ โคมไฟถนนและสำนักงาน ตลอดจนในสิ่งประดิษฐ์อื่นๆ ของมนุษย์
แนวคิด ไม่ได้หมายความถึงปริมาณความร้อนที่ปล่อยออกมา แต่มีความหมายแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง นี่คือ - เอฟเฟกต์ภาพการรับรู้แหล่งกำเนิดแสงด้วยตามนุษย์ เมื่อสเปกตรัมสีของแสงเข้าใกล้ดวงอาทิตย์ (สีเหลือง) จะกำหนด "ความอบอุ่น" ของหลอดไฟแต่ละดวง
นอกจากนี้คุณยังสามารถเชื่อมโยงกับเปลวเทียนและคุณจะเข้าใจทันทีว่าปรากฏการณ์นี้อธิบายได้อย่างไร ในทางตรงกันข้าม แสงสีน้ำเงินจะสัมพันธ์กับท้องฟ้าที่มืดครึ้ม ซึ่งเป็นแสงเรืองรองในยามค่ำคืนที่ปกคลุมไปด้วยหิมะ แสงนี้กระตุ้นภาพที่เย็นชาในตัวเรา แต่มีคำอธิบายทางวิทยาศาสตร์สำหรับทุกสิ่ง
เมื่อชิ้นส่วนของโลหะถูกทำให้ร้อน จะมีลักษณะเรืองแสง ช่วงแรก ช่วงสีจะเป็นโทนสีแดง เมื่ออุณหภูมิสูงขึ้น สเปกตรัมสีจะค่อยๆ เปลี่ยนไปเป็นสีเหลือง สีขาว สีฟ้าสดใส และสีม่วง
สีของโลหะเรืองแสงแต่ละสีสอดคล้องกับช่วงอุณหภูมิของมัน ซึ่งทำให้สามารถอธิบายปรากฏการณ์นี้โดยใช้ปริมาณทางกายภาพที่ทราบได้ วิธีนี้จะช่วยระบุลักษณะอุณหภูมิสีไม่ใช่ค่าที่สุ่มมา แต่เป็นช่วงการให้ความร้อนจนกว่าจะได้สเปกตรัมสีที่ต้องการ
สเปกตรัมสีของการเรืองแสงของคริสตัล LED แตกต่างกันบ้าง มันแตกต่างจากสีที่เป็นไปได้ของการเรืองแสงของโลหะเนื่องจากวิธีการกำเนิดที่แตกต่างกัน แต่สาระสำคัญทั่วไปยังคงเหมือนเดิม: จำเป็นต้องมีอุณหภูมิสีที่แน่นอนเพื่อให้ได้เฉดสีที่เลือก เป็นที่น่าสังเกตว่าตัวบ่งชี้นี้ไม่เกี่ยวข้องกับปริมาณความร้อนที่เกิดจากโคมไฟ
ย้ำอีกครั้งว่าอยากทราบอย่าสับสน อุณหภูมิสีและอุณหภูมิทางกายภาพ (ปริมาณความร้อน) ที่หลอดไฟของคุณปล่อยออกมา เป็นตัวชี้วัดที่แตกต่างกัน.
มาตราส่วนอุณหภูมิสีสำหรับหลอดไฟ LED
ตลาดในประเทศในปัจจุบันมีแหล่งกำเนิดแสงมากมายบนคริสตัล LED ทั้งหมดทำงานในช่วงอุณหภูมิที่แตกต่างกัน โดยปกติพวกเขาจะเลือกขึ้นอยู่กับตำแหน่งของการติดตั้งที่ต้องการเพราะแต่ละหลอดดังกล่าวสร้างรูปลักษณ์ของตัวเอง ห้องเดียวกันสามารถเปลี่ยนได้อย่างมากโดยเปลี่ยนสีของแสงเท่านั้น
เพื่อการใช้งานแหล่งกำเนิดแสง LED แต่ละแหล่งให้เกิดประโยชน์สูงสุด คุณควรตัดสินใจล่วงหน้าว่าสีใดสะดวกที่สุดสำหรับคุณ แนวคิดของอุณหภูมิสีไม่เกี่ยวข้องกับหลอดไฟ LED โดยเฉพาะ ไม่สามารถเชื่อมโยงกับแหล่งกำเนิดเฉพาะได้ ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบสเปกตรัมของรังสีที่เลือกเท่านั้น อุปกรณ์ให้แสงสว่างแต่ละเครื่องมีอุณหภูมิสีเสมอ เมื่อปล่อยหลอดไส้มาตรฐาน แสงของพวกมันจะเป็นสีเหลือง "อุ่น" เท่านั้น (สเปกตรัมการแผ่รังสีเป็นมาตรฐาน)
ด้วยการกำเนิดของแหล่งกำเนิดแสงจากหลอดฟลูออเรสเซนต์และฮาโลเจน แสง "เย็น" สีขาวจึงถูกนำมาใช้ หลอดไฟ LED มีลักษณะเฉพาะที่กว้างขึ้น สีเนื่องจากการที่ ทางเลือกอิสระแสงที่เหมาะสมกลายเป็นเรื่องที่ซับซ้อนมากขึ้นและเฉดสีทั้งหมดเริ่มถูกกำหนดโดยวัสดุที่ใช้ทำเซมิคอนดักเตอร์
ความสัมพันธ์ระหว่างอุณหภูมิสีกับแสง
ความรู้ที่ชัดเจนเกี่ยวกับค่าตารางของคุณลักษณะนี้ช่วยให้เข้าใจว่าสีใดที่จะกล่าวถึงต่อไป เราแต่ละคนมีการรับรู้สีต่างกัน ดังนั้นจึงมีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่มองเห็นความหนาวเย็นหรือความอบอุ่นของฟลักซ์แสงได้
ตัวชี้วัดเฉลี่ยของกลุ่มผลิตภัณฑ์ที่ทำงานในสเปกตรัมที่กำหนดจะถูกนำมาเป็นพื้นฐาน และตัวเลือกสุดท้ายของหลอดไฟ LED จะพิจารณาถึงเงื่อนไขเฉพาะของการทำงาน (สถานที่ติดตั้ง พื้นที่ส่องสว่าง วัตถุประสงค์ ฯลฯ)
ทุกวันนี้ แหล่งกำเนิดแสงทั้งหมด ขึ้นอยู่กับช่วงการเรืองแสง แบ่งออกเป็นสามกลุ่มหลัก:
- - อบอุ่น แสงสีขาว - ทำงานในช่วงอุณหภูมิตั้งแต่ 2700K ถึง 3200K สเปกตรัมของแสงสีขาวอบอุ่นที่ปล่อยออกมานั้นคล้ายกับแสงของหลอดไส้ธรรมดามาก โคมไฟด้วยเช่น อุณหภูมิสีแนะนำให้ใช้ใน ที่อยู่อาศัย.
- - แสงสีขาวกลางวัน(สีขาวธรรมดา) - อยู่ในช่วง 3500K ถึง 5000K แสงของพวกมันสัมพันธ์ทางสายตากับแสงแดดในตอนเช้า นี่คือฟลักซ์การส่องสว่างที่มีช่วงเป็นกลางที่สามารถใช้ในที่อยู่อาศัยได้ ห้องเทคนิค(โถงทางเดิน ห้องน้ำ ห้องส้วม) สำนักงาน ห้องเรียน เวิร์กช็อปการผลิตและอื่นๆ
- - แสงสีขาวเย็นตา(เดย์ไวท์) - อยู่ในช่วงตั้งแต่ 5,000K ถึง 7000K เตือนฉันถึงแสงกลางวันที่สดใส ให้แสงสว่างในอาคารโรงพยาบาล ห้องปฏิบัติการทางเทคนิค สวนสาธารณะ ตรอกซอกซอย ลานจอดรถ ป้ายโฆษณา ฯลฯ
| อุณหภูมิที่มีสีสัน | ประเภทไฟ | ที่ใช้บังคับ |
| 2700 K | แสง "สีขาวนวล", "สีขาวอมแดง", ส่วนที่อบอุ่นของสเปกตรัม | โดยทั่วไปสำหรับหลอดไส้ธรรมดา แต่ยังพบในหลอด LED ใช้ในโคซี่ ตกแต่งภายในบ้านส่งเสริมการพักผ่อนและผ่อนคลาย |
| 3000 K | แสง "วอร์มไวท์" "เหลือง-ขาว" ส่วนที่อบอุ่นของสเปกตรัม | เกิดขึ้นในหลอดฮาโลเจนบางชนิด ซึ่งพบในหลอด LED ด้วย เย็นกว่าเมื่อก่อนเล็กน้อย แต่ยังแนะนำสำหรับสต็อกที่อยู่อาศัย |
| 3500 K | แสงสีขาวกลางวัน ส่วนสีขาวของสเปกตรัม | สร้างขึ้นโดยหลอดฟลูออเรสเซนต์และการดัดแปลงบางอย่างของหลอดไฟ LED เหมาะสำหรับอพาร์ตเมนต์ สำนักงาน พื้นที่สาธารณะ |
| 4000 K | แสง "ขาวเย็น" ส่วนเย็นของสเปกตรัม | คุณลักษณะที่ขาดไม่ได้ของสไตล์ไฮเทค แต่ปราบปรามด้วยความซีดเผือก ใช้ในโรงพยาบาลและในสถานที่ใต้ดิน |
| 5000 K - 6000 K | แสง "กลางวัน" "ขาว-น้ำเงิน" ส่วนกลางวันของสเปกตรัม | เลียนแบบวันที่ยอดเยี่ยมสำหรับสถานที่ทำงานและโรงงานอุตสาหกรรม, โรงเรือน, โรงเรือน, สวนขวด, ฯลฯ. |
| 6500 K | แสง "กลางวันเย็น" "ม่วงขาว" ส่วนเย็นของสเปกตรัม | เหมาะสำหรับไฟถนน โกดังสินค้า ไฟส่องสว่างของโรงงานอุตสาหกรรม |
เป็นที่ชัดเจนจากลักษณะข้างต้นว่า อุณหภูมิสีต่ำสีแดงครอบงำและไม่มีสีน้ำเงิน เมื่ออุณหภูมิเพิ่มขึ้น สีเขียวและสีน้ำเงินจะปรากฏขึ้น และสีแดงจะหายไป
ฉันจะหาข้อมูลเกี่ยวกับตัวเลือกนี้ได้ที่ไหน
ผู้ผลิตระบุลักษณะทางเทคนิคบนบรรจุภัณฑ์ของหลอดไฟแต่ละดวง จะต้องระบุลักษณะเฉพาะอื่นๆ ทั้งหมด เช่น กำลังไฟฟ้า แรงดันไฟฟ้า ความถี่ของแหล่งจ่ายไฟหลัก (วิธีนี้ใช้ไม่ได้กับหลอดไฟ LED เท่านั้น) คุณควรให้ความสนใจกับปัจจัยหลักนี้อย่างแน่นอนก่อนซื้อหลอดไฟ
อย่างไรก็ตาม คุณลักษณะนี้ไม่เพียงแสดงบนบรรจุภัณฑ์เท่านั้น แต่ยังแสดงบนตัวโคมไฟด้วย นี่คือตัวอย่างหนึ่ง หลอดไฟ LED 7W ที่มีอุณหภูมิ 4000K มันถูกติดตั้งในบ้านของฉัน ในห้องครัว มีแสงสว่างเพียงพอในตอนกลางวัน
และนี่คืออีกตัวอย่างหนึ่งของการกำหนดบนสปอตไลท์ LED สำหรับเพดานยิปซั่มบอร์ด อุณหภูมิ 2800 เคลวิน โคมไฟที่มีอุณหภูมิสีนี้ปล่อยแสงที่อบอุ่นคล้ายกับหลอดไส้และติดตั้งในห้องนอนที่หนึ่งในวัตถุ
เลือกโคมไฟแบบไหนให้เหมาะกับสำนักงาน
ที่ เอกสารกฎเกณฑ์ SP 52.13330.2011 "แสงธรรมชาติและแสงประดิษฐ์" แนะนำให้ใช้แหล่งกำเนิดรังสีต่างๆ ขึ้นอยู่กับประเภท พลังงาน โครงสร้างและลักษณะของฟลักซ์การส่องสว่าง มีการกำหนดให้ติดตั้งหลอดไฟ "อบอุ่น" ขนาดเล็กและอุณหภูมิต่ำในสถานที่ของสต็อกที่อยู่อาศัยและในสต็อกที่ไม่ใช่ที่อยู่อาศัยให้ติดตั้งหลอดไฟขนาดใหญ่กว่าแสง "สีขาว" ปกติ
ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าแสงสีขาวเหมาะสมที่สุดสำหรับกระบวนการทำงาน เนื่องจากสเปกตรัมสีน้ำเงินที่มีอยู่ในนั้นมีผลดีต่อบุคคล ช่วยให้เขามีสมาธิ เร่งปฏิกิริยา และกระบวนการทำงานของร่างกาย เป็นการดีที่จะเลือกแหล่งกำเนิดรังสีตั้งแต่ 3500K ถึง 5600K โดยใช้แสงสีขาวหรือแสงที่เป็นกลางพร้อมโทนสีน้ำเงินเล็กน้อย แสงดังกล่าวจะทำให้สามารถเพิ่มประสิทธิภาพได้ถึงเครื่องหมายสูงสุด
ทั้งหลอดฟลูออเรสเซนต์และ LED มีความเหมาะสมแม้ว่าหลังจะให้ ประหยัดได้มากแหล่งพลังงาน
ในทางตรงกันข้าม การติดตั้งโคมสีขาวนวลที่มีระยะใกล้ถึง 6500K ในสถานที่ดังกล่าวถือเป็นความผิดพลาดครั้งใหญ่ อันจะนำไปสู่ความเหนื่อยล้าอย่างรวดเร็วของคนงาน ร้องเรียนเกี่ยวกับ ปวดหัวและประสิทธิภาพลดลงอย่างมาก
โคมไฟแบบไหนที่เหมาะกับบ้าน
ในอพาร์ตเมนต์และบ้านส่วนตัว ไม่แนะนำให้ใช้แสงสีขาว ไม่จำเป็นต้องวางโคมไฟเดียวกันทุกที่จะดีกว่าถ้าใช้คำแนะนำเฉพาะสำหรับอุปกรณ์ให้แสงสว่างในห้องดังกล่าว คุณสามารถติดตั้งไฟกลางสีขาวในห้องครัว ห้องน้ำ และโถงทางเดิน อุณหภูมิอาจแตกต่างกันตั้งแต่ 4000K ถึง 5000K
แต่สำหรับห้องนอน สถานรับเลี้ยงเด็ก และห้องที่คุณพักผ่อน ควรใช้โทนสีอบอุ่นของสเปกตรัมแสง ที่นี่ ทางออกที่ดีที่สุดจะมีแสงสีขาวอบอุ่นให้ใกล้ขึ้นจาก 2700K ถึง 3200 จะช่วยคลายความตึงเครียดในเวลากลางวัน สร้างความผาสุก และให้คุณรู้สึกผ่อนคลาย
สะดวกและมีประสิทธิภาพในการใช้แสงสีขาวปกติในบริเวณอ่านหนังสือและพื้นที่ทำงาน รวมทั้งส่องกระจกหน้าที่ใช้แต่งหน้า วิธีนี้คุณจะได้คอนทราสต์สีสูงสุดและความสะดวกสำหรับการดำเนินการที่ทำ
จะดีกว่าถ้าจัดโต๊ะสำหรับเด็ก หลอดไฟที่มีอุณหภูมิ 3200-3500K. จะไม่ทำให้ดวงตาเมื่อยล้ามากเกินไป และความใกล้ชิดกับสเปกตรัมสีขาวจะช่วยให้คุณเตรียมพร้อมและเตรียมพร้อมสำหรับการทำงาน สำหรับหลอด LED ทั้งหมด อุณหภูมิการทำงานจะระบุไว้บนบรรจุภัณฑ์
นั่นคือทั้งหมดเพื่อนรัก หากคุณชอบบทความนี้ ฉันจะขอบคุณมากหากคุณแบ่งปันบนเครือข่ายสังคมออนไลน์
คุณสมบัติที่โดดเด่นที่สุดประการหนึ่งของการมองเห็นคือความสามารถของตาในการปรับ (ปรับ) ให้เข้ากับความมืด เมื่อเราเข้าไปในห้องมืดจากห้องที่สว่างไสว เรามองไม่เห็นสิ่งใดเลยชั่วขณะหนึ่ง และเพียงแต่ค่อย ๆ วัตถุรอบข้างเริ่มปรากฏชัดเจนขึ้นเรื่อยๆ และในที่สุด เราก็เริ่มสังเกตเห็นบางสิ่งที่เราไม่ได้เห็น ทั้งหมดมาก่อน ในที่แสงน้อย วัตถุจะดูเหมือนไม่มีสี พบว่าการมองเห็นในสภาพของการปรับตัวที่มืดนั้นทำได้เกือบโดยใช้แท่งและในสภาพแสงจ้า - ด้วยความช่วยเหลือของกรวย เป็นผลให้เรารับรู้ปรากฏการณ์จำนวนหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายโอนการทำงานของการมองเห็นจากแท่งและกรวยที่ทำหน้าที่ร่วมกันไปยังแท่งเพียงอย่างเดียวในหลายกรณี วัตถุที่ถือว่าเป็นสีเดียวกันอาจมีสีและสวยงามอย่างน่าอัศจรรย์เมื่อความเข้มของแสงเพิ่มขึ้น ตัวอย่างเช่น ภาพกล้องโทรทรรศน์ของเนบิวลาจาง ๆ มักจะปรากฏเป็น "ขาวดำ" แต่นักดาราศาสตร์มิลเลอร์แห่งหอดูดาว Mount Wilson และ Palomar สามารถผ่านความอดทนของเขาเพื่อให้ได้ภาพสีของเนบิวลาหลายดวง ไม่มีใครเคยเห็นสีของเนบิวลาด้วยตาของพวกเขาเอง แต่นี่ไม่ได้หมายความว่าสีนั้นเป็นสีเทียม เพียงแต่ความเข้มของแสงนั้นต่ำเกินไปที่โคนของดวงตาของเราจะตรวจจับสีได้ ที่สวยงามเป็นพิเศษคือวงแหวนและเนบิวลาปู ในภาพเนบิวลาวงแหวน ส่วนตรงกลางถูกทาด้วยสีฟ้าสวยงามและล้อมรอบด้วยรัศมีสีแดงสด ในขณะที่ในภาพเนบิวลาปู เส้นใยสีส้มแดงสดสลับกับหมอกควันสีน้ำเงิน
ในแสงจ้า ความไวของแท่งไม้ดูเหมือนจะต่ำมาก แต่ในที่มืด เมื่อเวลาผ่านไป พวกมันจะได้รับความสามารถในการมองเห็น การเปลี่ยนแปลงระดับความเข้มที่สัมพันธ์กันซึ่งตาสามารถรองรับได้เกินหนึ่งล้านครั้ง ธรรมชาติสร้างเซลล์ขึ้นมาสองประเภทเพื่อจุดประสงค์นี้: บางชนิดมองเห็นในแสงจ้าและแยกแยะสี - เหล่านี้คือรูปกรวย, เซลล์อื่น ๆ ถูกปรับให้มองเห็นในความมืด - เหล่านี้เป็นแท่ง
ผลที่ตามมาที่น่าสนใจเกิดขึ้นจากสิ่งนี้ ประการแรกคือการเปลี่ยนสีของวัตถุ (ในที่แสงน้อย) และประการที่สองคือความแตกต่างในความสว่างสัมพัทธ์ของวัตถุสองชิ้นที่ทาสี สีที่ต่างกัน. ปรากฎว่าแท่งมองเห็นปลายสีน้ำเงินของสเปกตรัมได้ดีกว่ากรวย แต่กรวยมองเห็นเช่นสีแดงเข้มในขณะที่แท่งมองไม่เห็นเลย ดังนั้นสำหรับแท่งสีแดงจึงเหมือนกับสีดำ หากคุณใช้กระดาษสองแผ่น สมมติว่าสีแดงและสีน้ำเงิน จากนั้นในความมืดกึ่งหนึ่ง สีน้ำเงินจะปรากฏสว่างกว่าสีแดง แม้ว่าในที่แสงดี แผ่นสีแดงจะสว่างกว่าสีน้ำเงินมาก นี่เป็นปรากฏการณ์ที่น่าอัศจรรย์อย่างยิ่ง หากเรามองปกนิตยสารสีสดใสในความมืดและจินตนาการถึงสีสันของมัน เมื่ออยู่ในแสงแล้ว ทุกสิ่งก็จะไม่สามารถจดจำได้โดยสิ้นเชิง ปรากฏการณ์ที่อธิบายข้างต้นนี้เรียกว่าเอฟเฟกต์ Purkinje
ในรูป 35.3 เส้นโค้งเส้นประแสดงถึงความไวของดวงตาในความมืด นั่นคือ ความไวเนื่องจากแท่ง และเส้นโค้งทึบหมายถึงการมองเห็นในแสง จะเห็นได้ว่าความไวสูงสุดของแท่งอยู่ในพื้นที่สีเขียวและกรวย - ในพื้นที่ สีเหลือง. ดังนั้นใบไม้สีแดง (สีแดงมีความยาวคลื่นประมาณ 650 มม.) ซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนในแสงจ้าแทบมองไม่เห็นในความมืด
ความจริงที่ว่าการมองเห็นในความมืดนั้นดำเนินการด้วยความช่วยเหลือของแท่งและไม่มีแท่งใดในบริเวณใกล้เคียงของ macula lutea ก็ปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่าเราเห็นวัตถุตรงหน้าเราในความมืดไม่ใช่เป็น ชัดเจนเหมือนวัตถุที่อยู่ด้านข้าง บางครั้งดาวและเนบิวลาจาง ๆ จะมองเห็นได้ง่ายกว่าหากคุณมองไปด้านข้างบ้าง เพราะแทบไม่มีแท่งอยู่ตรงกลางเรตินา
การลดจำนวนโคนไปทางขอบตาทำให้เกิดเอฟเฟกต์ที่น่าสนใจอีกอย่างหนึ่ง - ที่ขอบของมุมมอง แม้แต่วัตถุที่สว่างก็จะสูญเสียสีไป เอฟเฟกต์นี้ง่ายต่อการตรวจสอบ เพ่งมองไปทางใดทางหนึ่งแล้วขอให้เพื่อนคนหนึ่งเดินเข้ามาหาคุณโดยถือกระดาษสีสดใสไว้ในมือ พยายามกำหนดสีของใบไม้ก่อนที่มันจะอยู่ตรงหน้าคุณ คุณจะพบว่าคุณได้เห็นใบไม้มานานแล้วก่อนที่คุณจะสามารถบอกได้ว่าเป็นสีอะไร จะดีกว่าถ้าเพื่อนของคุณเข้ามาในมุมมองจากด้านตรงข้ามจุดบอด มิฉะนั้น ความสับสนจะเกิดขึ้น: คุณจะเริ่มแยกแยะสีแล้ว และทันใดนั้นทุกอย่างก็หายไป แล้วใบไม้ก็จะปรากฏขึ้นอีกครั้ง และคุณจะแยกแยะได้อย่างชัดเจน สีของพวกเขา
ที่น่าสนใจคือบริเวณรอบนอกของเรตินานั้นไวต่อการเคลื่อนที่ของวัตถุที่มองเห็นเป็นอย่างมาก แม้ว่าเราจะมองเห็นได้ไม่ดีเมื่อมองไปด้านข้าง แต่ด้วยมุมตาข้างหนึ่ง เราสังเกตเห็นแมลงปีกแข็งหรือมิดจ์บินจากด้านข้างทันที แม้ว่าเราไม่ได้คาดหวังว่าจะมองเห็นอะไรเลยในที่นี้ก็ตาม เรา “ถูกดึง” เพื่อดูว่ามันกะพริบอยู่ที่ขอบของช่องรับภาพอย่างไร
พื้นฐาน ออกแบบกราฟิกบนพื้นฐานของเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ Yatsyuk Olga Grigorievna
2.7. ผลกระทบของแสงที่มีต่อสี
วัตถุที่มองเห็นได้รับแสงจากดวงอาทิตย์หรือแหล่งกำเนิดแสงประดิษฐ์ ในแสงประดิษฐ์ มักใช้ฟิลเตอร์สี ซึ่งส่งผลต่อการรับรู้อย่างมาก ตัวอย่างเช่น หากคุณส่องสว่างวัตถุสีน้ำเงินด้วยแสงสีส้ม วัตถุนั้นจะปรากฏเป็นสีดำ เนื่องจากไม่มีองค์ประกอบสีน้ำเงินในลำแสงสีส้มที่สามารถสะท้อนจากวัตถุนี้ ดังนั้นรังสีทั้งหมดจะถูกดูดกลืน
มีกฎเกณฑ์หลายประการในการรับรู้
ยิ่งแสงธรรมชาติแรงขึ้น สีใดๆ ก็ยิ่งสว่างและดังมากขึ้นเท่านั้น
วัตถุที่มีสีเดียวกับแสงจะสว่างขึ้น ปรากฏการณ์นี้ใช้กันอย่างแพร่หลายในการออกแบบการเปิดรับแสง - ในกรณีนี้คือการใช้ฟิลเตอร์อย่างมีประสิทธิภาพสูงสุด ตัวอย่างเช่น วัตถุสีแดงจะปรากฏสว่างมากภายใต้แสงสีแดง และมืดมากจนเกือบเป็นสีดำภายใต้แสงสีเขียว
สีขาวมักจะ "ดูดซับ" สีของแสงเสมอ วัตถุสีขาวปรากฏเป็นสีแดงในแสงสีแดง สีเขียวในแสงสีเขียว และอื่นๆ
แสงจะสะท้อนมากกว่า (วัตถุดูสว่างกว่า) หากรังสีตกในแนวตั้งมากกว่าทำมุม
เมื่อนำออก จะสังเกตเห็นการเปลี่ยนสี: ในระยะไกล วัตถุทั้งหมดจะปรากฏเป็นสีน้ำเงิน เมื่อระยะห่างเพิ่มขึ้น วัตถุที่สว่างจะมืดลงบ้าง ในขณะที่วัตถุที่มืดจะอ่อนลงและสว่างขึ้น ควรระลึกไว้เสมอว่าการจัดแสงที่ดีหรือการจัดแสงอย่างมีจุดมุ่งหมายสามารถให้เอฟเฟกต์เพิ่มเติมได้
ภายใต้แสงประดิษฐ์ โทนสีของวัตถุจะเปลี่ยนไป ตัวอย่างเช่น วัตถุสีขาว สีเทา และสีเขียวเปลี่ยนเป็นสีเหลือง สีน้ำเงิน - เข้มขึ้นและแดง เงาของวัตถุถูกกำหนดอย่างคมชัด วัตถุในที่ร่มไม่สามารถแยกแยะสีได้ (ตารางที่ 2.3)
ไม่เพียงแต่สีของแสงเท่านั้นที่มีความสำคัญมาก แต่ยังรวมถึงความเข้มของแสงด้วย จำเป็นต้องแยกแยะความเข้มแสงอย่างน้อยสามระดับ: สว่าง กระจายแสงปานกลาง และสะท้อนแสง สังเกตได้ว่า ผิวสีเข้มห้องดูดซับรังสีและลดแสงสว่างโดยเฉลี่ย 20-40% ขึ้นอยู่กับตัวเลือกแสง: โดยตรง - มากถึง 20%, กระจายสม่ำเสมอ - มากถึง 30%, สะท้อน - มากถึง 40% ดังนั้นห้องที่มีแสงน้อยจึงควรตกแต่งในโทนสีเหลืองอ่อนและสีชมพูอ่อน สีขาวนั้นด้อยกว่าพวกเขาอย่างมากเนื่องจากในพื้นผิวสีขาวที่มีแสงน้อยจะดูหมองคล้ำและเป็นสีเทา การตกแต่งห้องที่มีแสงสว่างเพียงพอซึ่งหันไปทางทิศใต้อาจมืดลง ยอมรับการใช้โทนสีเทาน้ำเงิน การส่องสว่างของชั้นล่างโดยเฉพาะอย่างยิ่งชั้นแรกนั้นแย่กว่าชั้นบนเสมอ ดังนั้นสีของชั้นล่างจึงควรสว่างกว่าชั้นบน
ตารางที่ 2.3.เปลี่ยนโทนสีและความสว่างภายใต้แสงประดิษฐ์
แสงสีถูกใช้อย่างแข็งขันในการโฆษณา หากต้องเน้นสีของนิทรรศการที่นิทรรศการ (เช่น เน้นมะเขือเทศสีแดง) ให้ชี้ไปที่สปอตไลท์สีแดง สีจะสว่างและแสดงออกเป็นพิเศษ อย่างไรก็ตาม ในกรณีนี้ คุณต้องเลือกสีของวัตถุอื่นๆ ที่รวมอยู่ในการเปิดรับแสงอย่างระมัดระวัง เพราะสีเหล่านี้จะเปลี่ยนสี และผลลัพธ์ที่ได้ก็อาจคาดไม่ถึง เอฟเฟกต์ที่น่าสนใจอีกอย่างหนึ่ง: ในเวลากลางวัน วัตถุสีขาวที่ส่องสว่างด้วยสปอตไลท์สีแดงเพิ่มเติมทำให้เกิดเงาสีเขียว เมื่อให้แสงวัตถุเป็นสีเขียว เงาจะเป็นสีแดง โดยทั่วไป เมื่อวัตถุได้รับแสงจากแหล่งกำเนิดเทียม บางสี, รายการจะทำให้เกิดเงาของสีเสริม
จากหนังสือ Photocomposition ผู้เขียน Dyko Lidia Pavlovnaแนวคิดของ "เอฟเฟกต์แสง" การทำงานกับแสงในการถ่ายภาพควรพิจารณาจากตำแหน่งข้างต้น นอกจากนี้ ควรสังเกตด้วยว่าในการถ่ายภาพ ความสำคัญของการจัดแสงให้กับตัวแบบก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน เนื่องจากแสงที่นี่เป็นพื้นฐานของการศึกษา
จากหนังสือ The Decisive Moment ผู้เขียน คาร์เทียร์ เบรสสัน อองรีสี จนถึงตอนนี้ เมื่อพูดถึงการจัดองค์ประกอบ เรานึกไว้เพียงสีเดียว ดังนั้นสีที่เป็นสัญลักษณ์คือสีดำ การถ่ายภาพขาวดำก็คือการสร้างรูปร่าง เธอสามารถถ่ายทอดความหลากหลายของสีทั้งหมดของโลกผ่านสีดำและสีขาวนามธรรม และสิ่งนี้
จากหนังสือแสงและแสงสว่าง ผู้เขียน คิลแพทริค เดวิดระดับการส่องสว่าง ระดับการส่องสว่างที่สังเกตได้บนโลกได้รับการกล่าวถึงแล้ว ภายใต้สภาวะปกติ ไม่น่าจะเกินช่วงการทำงานของระบบถ่ายภาพหรือโทรทัศน์ อย่างไรก็ตาม กล้องรุ่นเก่าบางรุ่นใช้กับความทันสมัย
จากหนังสือ พื้นฐานขององค์ประกอบ กวดวิชา ผู้เขียน Golubeva Olga Leonidovnaความเปรียบต่างของแสง สาเหตุหนึ่งที่สภาพแวดล้อมสะท้อนแสงทั่วไป (เช่น ถนนในหมู่บ้านเมดิเตอร์เรเนียนที่ขาวสะอาด) ให้ภาพถ่ายที่ยอดเยี่ยมคือความเปรียบต่างของแสงน้อย ภายใต้เงื่อนไขดังกล่าว สามารถใช้งานได้สำเร็จ
จากหนังสือ Great Mysteries of the Art World ผู้เขียน Korovina Elena Anatolievnaประเภทของแสงและการจัดระเบียบตามทฤษฎี แหล่งกำเนิดแสงเพียงแหล่งเดียวคือ การรักษาที่ดีที่สุดของเลียนแบบ แสงธรรมชาติเนื่องจากดวงอาทิตย์เป็นแหล่งเดียว แต่ดวงอาทิตย์อยู่ในนภาซึ่งมีรูปเป็นซีกโลกแสดงบทบาท
จากหนังสือเล่มที่ 4 บทความและการบรรยายในช่วงครึ่งแรกของปี ค.ศ. 1920 ผู้เขียน Malevich Kazimir Severinovichแสงและสี แสงสีขาวประกอบด้วยส่วนผสมของการแผ่รังสีที่มีความยาวคลื่นระหว่าง 440 ถึง 700 นาโนเมตร อย่างน้อยก็เป็นคำอธิบายมาตรฐาน อันที่จริงแสงสีขาวเช่นนี้ไม่มีอยู่จริง เพียงแค่ตามนุษย์ที่ทำปฏิกิริยากับรังสีด้วยความยาวคลื่นภายในที่กำหนด
จากหนังสือ พื้นฐานการออกแบบกราฟิกบนพื้นฐานของเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ ผู้เขียน Yatsyuk Olga Grigorievnaสีในสตูดิโอ ความสมดุลของสีและเนื้อหาสีส่งผลต่อการรับรู้ของภาพถ่าย บางครั้งมีการสันนิษฐานอย่างผิดพลาดว่าแหล่งกำเนิดแสงทั้งหมดตรงกันทุกประการในแง่ของลักษณะสี แต่มันไม่ใช่ ตัวอย่างเช่น ไฟแฟลชอิเล็กทรอนิกส์
จากหนังสือ Digital Photography จาก A ถึง Z ผู้เขียน กาซารอฟ อาร์ตูร์ ยูริเยวิชเทคนิคการให้แสงแบบพิเศษ มีงานหลายอย่างที่การติดตั้งไฟมาตรฐานไม่เหมาะสมเนื่องจากข้อกำหนดพิเศษ โดยปกติสิ่งเหล่านี้เป็นงานที่มีมาตรฐานทั่วไป ดังนั้น เมื่อคุณเชี่ยวชาญเทคนิคและเทคนิคพื้นฐานแล้ว คุณไม่จำเป็นต้องหันไปใช้วิธีการใหม่อีกต่อไป
จากหนังสือของผู้เขียนเทคนิคการจัดแสงที่ซับซ้อน การจัดแสงสี เมื่อแสงสีถูกใช้เป็นแหล่งกำเนิดแสงหลักและไม่ใช่เอฟเฟกต์ จะกำหนดระดับแสงได้ยาก ด้วยการอ่านค่ามิเตอร์วัดแสงโดยตรงทั้งในด้านความสว่างและใน
ศักดิ์ศรีและคุณค่าของการวาดภาพถูกกำหนดโดยความสมบูรณ์ของความละเอียดอ่อน เฉดสีหรือในลักษณะภาษาฝรั่งเศส "วาเลรอฟ" หนึ่งในสัญญาณหลักของการวาดภาพแบบมืออาชีพคือความสามารถในการรักษาขอบเขตสีท้องถิ่นของแต่ละวัตถุ แต่ในขณะเดียวกันก็แสดงให้เห็นถึงความสามัคคีและการต่อสู้ของเฉดสีที่อบอุ่นและเย็นอย่างมั่งคั่งการเปลี่ยนสีที่เหมาะสมกับสภาพแสง ( เพิ่มเติมเกี่ยวกับสิ่งที่สามารถพบได้บนเว็บไซต์ในบทความ "") ระยะทางไปยังผู้ชม ("") และสีของวัตถุโดยรอบ
ต่างจากการวาดภาพ ซึ่งนอกจากการจัดองค์ประกอบและโครงสร้างซึ่งมีอยู่ในภาพวาดแล้ว ภารกิจหลักคือต้องรักษาโทนสีของงาน นั่นคือ ถ่ายทอดความสัมพันธ์ของแสงระหว่างโทนสีต่างๆ ของสีดำ สีเทา และสีขาว ในภาพวาดให้ถูกต้อง มีสองงานดังกล่าว - โทนสีบวก ในขณะเดียวกันก็ควรสังเกตว่าพื้นฐานของการวาดภาพควรเป็นท้องถิ่นเสมอ โทนสีของวัตถุที่ปรากฎ ไม่ใช่ความสมบูรณ์ของเฉดสี ความแตกต่าง หรือความกล้าหาญ สีของวัตถุนั้นไม่เคยเปลี่ยนแปลงโดยสภาพแวดล้อมเกินกว่าจะรับรู้ได้ในธรรมชาติ และด้วยเหตุนี้ จึงไม่ควรจะเปลี่ยนในการวาดภาพเหมือนจริง ไม่ว่าระยะห่างจากผู้สังเกตจะแรเงา แสงและวัตถุรอบข้างทำให้ธรรมชาติเป็นสีอะไร เราก็สัมผัสได้ถึงสีที่แท้จริงของมัน ดังนั้นในการวาดภาพ สีและโทนสีท้องถิ่นสามารถเปรียบได้กับพื้นฐาน และการเล่นของเฉดสี การเปลี่ยนแปลงของความอบอุ่นและความเย็น การสะท้อนของปฏิกิริยาตอบสนองในแง่นี้เปรียบได้กับโครงสร้างส่วนบนหรือการตกแต่งที่ช่วยเปิดเผยพื้นที่ เน้นการเชื่อมต่อกับ สิ่งแวดล้อมและเสริมสร้างงานด้วยคุณภาพของภาพ ทั้งสองมีความสำคัญ
การเปลี่ยนแปลงสีในท้องถิ่นที่มองเห็นได้ทั้งหมดปรากฏขึ้นเนื่องจากอิทธิพลของ a) ความหนาของช่องว่างอากาศ b) แสง และ c) สภาพแวดล้อมที่มีสี ขนาดของช่องว่างอากาศกำหนดกฎของเปอร์สเปคทีฟทางอากาศหรือรูปแบบของการเปลี่ยนแปลงโทนสีอันเนื่องมาจากการเพิ่มขึ้นของพื้นที่แสง-อากาศระหว่างผู้สังเกตกับวัตถุ ช่วงเวลาของวันและสภาพอากาศ ด้วยสภาพสีที่เป็นลักษณะเฉพาะของแสง ส่วนใหญ่จะกำหนดช่วง* และสี** ของภาพวาด สภาพแวดล้อมสี (หรือสี) ซึ่งเราจะเข้าใจถึงความหลากหลายของสีของวัตถุในโลกรอบข้างนั้นมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่ามุมมองทางอากาศหรือแสงเพื่อทำความเข้าใจการสร้างความสมบูรณ์ของสีในภาพวาด ในบางกรณี สีของสภาพแวดล้อมจะกำหนดวิธีการเสริมแต่งวัตถุที่แยกออกมาต่างหากในลักษณะที่งดงาม และในความหมายสากล สีสันของสภาพแวดล้อมจะทำให้เกิดความกลมกลืนของสีที่สัมพันธ์กันอย่างเข้มข้นในงานภาพ
เป็นที่ทราบกันดีจากฟิสิกส์ว่าวัตถุทั้งหมดในโลกรอบตัวเป็นแหล่งกำเนิดแสงของตัวเองหรือแสงสะท้อน ลำแสงนำคลื่นสีรุ้งทั้งเจ็ดสี การตกกระทบวัตถุจากลำแสงจะสะท้อนเฉพาะคลื่นที่มีสีเดียวกับสีของวัตถุเท่านั้น คลื่นที่เหลือจะถูกดูดซับโดยวัตถุ วัตถุที่สะท้อนแสงที่ตกกระทบจะปรับเปลี่ยนสีของวัตถุที่อยู่ใกล้เคียงด้วยสีสะท้อนแสง วัตถุที่อยู่ใกล้เคียงยังส่งผลต่อวัตถุใกล้เคียงด้วยสีสะท้อนแสง จากอิทธิพลซึ่งกันและกันของวัตถุที่มีต่อกันใหม่ การผสมสี, การแสดงผลของปริมาตรและพื้นที่เพิ่มขึ้น วัตถุได้รับความสัมพันธ์แบบสีกับสภาพแวดล้อมทั้งหมด ดังนั้นวัตถุทั้งหมดหรือค่อนข้างสีของวัตถุที่เรารับรู้จะถูกกำหนดโดยรังสีสะท้อน - ปฏิกิริยาตอบสนองที่วัตถุส่งถึงกัน
“ การสะท้อนกลับ (จาก lat. reflexus - หันหลังกลับสะท้อน) ในภาพวาด (น้อยกว่าในกราฟิก) การสะท้อนของสีและแสงบนวัตถุใด ๆ ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อเงาสะท้อนตกกระทบวัตถุนี้ จากวัตถุรอบข้าง(สิ่งของข้างเคียง ท้องฟ้า ฯลฯ) ". โดยทั่วไปแล้ว การสะท้อนกลับคืออิทธิพลของสิ่งแวดล้อมที่มีต่อวัตถุ
จำนวนและความแรงของปฏิกิริยาตอบสนองขึ้นอยู่กับทั้งพื้นผิววัสดุของพื้นผิวของวัตถุที่แสดง (ด้าน โปร่งใส มันเงา) และความสว่างของวัตถุใกล้เคียง ตัวอย่างเช่น หากคุณวางมะนาวสีเหลืองไว้ข้างเหยือกมันเงาในด้านที่ร่มรื่น การสะท้อนที่สังเกตเห็นได้ชัดเจนจะปรากฏขึ้นบนพื้นผิวสีเข้มของเหยือก สีเหลือง. พื้นผิวมันเงาสะท้อนแสงที่แข็งแกร่งและมีไฮไลท์และแสงสะท้อนหลายสี หยาบและ พื้นผิวด้าน, กระจายรังสีและมีความนุ่มนวลและ การเปลี่ยนที่ราบรื่นการไล่ระดับแสง
ตามกฎแล้ว เป็นเรื่องปกติที่จะกำหนดเงาสะท้อนให้เป็นส่วนหนึ่งของเงาของตัวเอง โดยที่อิทธิพลของสิ่งแวดล้อมที่มีต่อวัตถุจะสังเกตเห็นได้ง่ายที่สุด สิ่งนี้ใช้โดยเฉพาะกับ การวาดภาพกราฟิก. อย่างไรก็ตาม ต่อไปนี้เป็นภาพสะท้อนที่สำคัญมากของ E. Delacroix นักวาดภาพสีชาวฝรั่งเศสผู้ยิ่งใหญ่ เขาเขียนว่า: “ยิ่งฉันคิดเกี่ยวกับสีมากเท่าไหร่ ฉันก็ยิ่งเชื่อว่าเซมิโทนที่ระบายสีด้วยแสงสะท้อนกลับเป็นหลักการที่ควรครอบงำ เพราะเขาเป็นผู้ให้โทนเสียงที่เหมาะสม - โทนที่สร้างวาแลร์ที่มีความสำคัญมาก ในเรื่องและให้ความมีชีวิตชีวาอย่างแท้จริง".
จากคำกล่าวข้างต้น ขอแนะนำให้ทาสีด้วยสีสะท้อนแสง ไม่เพียงแต่การสะท้อนในเงาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเงามัวจากด้านแสงด้วย
ตอนนี้เราใช้ความรู้ทางทฤษฎีของวิทยาศาสตร์สีและรับคำแนะนำต่อไปนี้ในการวาดภาพวัตถุ:
- ด้านล่างของวัตถุที่ปรากฎอยู่ภายใต้อิทธิพลของแท่นเสมอและถูกวาดด้วยรังสีของสีและแสงที่สะท้อนจากมัน
- ส่วนบนของวัตถุที่ปรากฎนั้นได้รับอิทธิพลจากสีของท้องฟ้าหรือเพดาน และโดยทั่วไปแล้ว สิ่งที่สูงกว่าวัตถุที่ให้ความสนใจ
- สีของด้านข้างจากด้านข้างของเงาของมันจะถูกระบายสีด้วยการสะท้อน ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของเงาของมันเอง และจากด้านข้างของแสง มันก็จะลงสีด้วยสีเงามัวที่สะท้อนจากสิ่งแวดล้อม
- ในเงาของมันเอง สีเพิ่มเติม (หรือตัดกัน) กับสีหลักของวัตถุที่ปรากฎจะปรากฏตามกฎของความเปรียบต่างพร้อมกัน
- เงาที่ตกลงมาจะถูกทาสีด้วยสีของวัตถุที่ตกลงมาและจะได้เฉดสีที่เย็นหรืออบอุ่น ขึ้นอยู่กับความอบอุ่นและความเย็นของแสง นอกจากนี้ สีของมันจะได้รับผลกระทบจากสีของวัตถุที่เงาตกลงมา
- ในส่วนไฮไลท์และรอยแตกของรูปแบบ สีที่สอดคล้องกับสีของแสงจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเสมอ ตัวอย่างเช่น ไฮไลท์ในภาพนิ่งในเวลากลางวันจะสะท้อนถึงโครงร่างของหน้าต่างและมีสีของท้องฟ้าอยู่นอกหน้าต่าง แสงจ้าจาก soffit จะมีสีของโคมไฟ ฯลฯ
ในเวลาเดียวกัน ไม่เพียงแต่วัตถุอยู่ภายใต้การควบคุมของสิ่งแวดล้อมเท่านั้น แต่ยังส่งผลต่อสีของสิ่งแวดล้อมด้วย
เพื่ออธิบายหลักการของอิทธิพลของสีของวัตถุใกล้เคียงได้แม่นยำยิ่งขึ้น เรามาวิเคราะห์ขบวนความคิดโดยใช้ตัวอย่างงานฝึก โดยให้ความสนใจกับรูปที่ 1
ข้าว. 1. เอ.เอส. ชูวาชอฟ การศึกษายังคงชีวิต พ.ศ. 2545 กระดาษสีน้ำ เอ-3
เมื่อเสร็จสิ้นภารกิจการฝึกอบรม การผลิตได้รับแสงสว่างจากแสงที่อบอุ่นแบบกระจาย ดังนั้น ราวกับว่าเงาที่จางหายไปจะได้รับเฉดสีเย็น สำหรับวัตถุที่ทาสีด้วยโทนสีอบอุ่น เช่น ผ้าม่านสีแดง แอปเปิ้ล ขวดโหล และแจกัน ในที่แสง สีของมันจะสว่างขึ้นและดังขึ้น อิ่มตัวมากขึ้น และในที่ร่มสีของพวกมันจะจางลงและได้สีที่ไม่มีสีซึ่ง คือพวกเขาจะสูญเสียความอิ่มตัว ในทางตรงกันข้าม สีของส่วนที่ส่องสว่างของผ้าม่านสีน้ำเงินเย็นในพื้นหลังจะสูญเสียความสวยงามของความอิ่มตัวไป และได้มันมาในเงาของรอยพับเองและตกลงมา หลักการง่าย ๆ คือ อบอุ่นบวกอุ่นหรือเย็นบวกเย็นรวมกันและให้ความอิ่มตัว ในขณะที่ความเย็นบวกอุ่นถูกลบออกและทำให้สีเคลื่อนไหวเป็นสีที่ไม่มีสีดังที่เคยเป็นมา แสงสะท้อนบนวัตถุสะท้อนสีของท้องฟ้าในหน้าต่าง ส่วนล่างของแต่ละรายการในภาพนิ่งถูกครอบงำด้วยสีของผ้าม่านบนแท่น แจกันมันวาวสะท้อนแสงผ้าม่านสีชมพูที่มันตั้งไว้พร้อมกับแอปเปิ้ลได้ดี แอปเปิ้ลด้านล่างใช้โทนสีชมพูของสีของแท่น และในเงามัวด้านบนจะสะท้อนเงาของผ้าม่านสีน้ำเงินพื้นหลัง ฝาเซรามิกเคลือบด้านไม่ได้สะท้อนวัตถุเฉพาะ แต่สะท้อนจากวัตถุเหล่านั้น เงามัวบนฝาจากด้านข้างของแสงและแสงสะท้อนที่ด้านล่างของฝาปิดยังได้โทนสีชมพูจากผ้าม่านพื้นหลัง ทางด้านซ้าย มีเงาสะท้อนจากผ้าม่านสีน้ำเงินพื้นหลังปรากฏขึ้นในเงามืด นอกจากนี้ เงาเย็นซึ่งมักจะทาสีด้วยสีฟ้าอมน้ำเงินบนขวดสีเหลืองสดและแจกันสีน้ำตาลตามกฎของการผสมสีแบบกลไกจะทำให้จิตรกรมีเฉดสีเขียว แอปเปิ้ลในที่ร่มมักจะมีสีเขียว เงาตกกระทบกับสีของวัตถุที่ตกหล่น เงาที่ร่วงหล่นจากฝาบนผ้าม่านสีน้ำเงินก็มีแนวโน้มไปทางด้านสีเขียวเช่นกัน เงาที่ร่วงหล่นจากผ้าม่านสีชมพูฉายแสง สีม่วงบนพื้นหลังสีน้ำเงิน เงาของตัวเองบนรอยพับของผ้าม่านสีน้ำเงินยังถูกเน้นด้วยแสงสะท้อนสีชมพูอีกด้วย ขวดโหลและแจกันจะเน้นแสงสะท้อนในเงาของตัวเองบนผ้าม่านสีชมพูที่มีเฉดสีน้ำตาล เงาที่ตกลงมาจากแจกันมันเขียนเป็นส่วนผสมหลัก สีชมพูผ้าม่านสีน้ำตาลเย็น
ดังนั้นเมื่อมองแวบแรก การตอบสนองที่ถ่ายทอดอย่างถูกต้องจะช่วยถ่ายทอดรูปแบบสามมิติ อย่างไรก็ตาม หน้าที่หลักของพวกมันคือการสร้างความสัมพันธ์ของสีระหว่างวัตถุในสภาพแวดล้อมที่มีแสงสีเดียวและอากาศสี ซึ่งช่วยให้คุณเชื่อมต่อวัตถุเข้าด้วยกันและกับสิ่งแวดล้อมได้ ดูเหมือนว่าจะพอดีกับวัตถุใน สิ่งแวดล้อมด้วยวัตถุหลากสีสัน สภาพแวดล้อมหลากสีนี้เรียกว่าสภาพแวดล้อมที่มีสี สายธารของแสงสะท้อนที่แรงและอ่อน ขนาดใหญ่และขนาดเล็กตัดกัน และดังที่มันเป็น ทะลุผ่าน ห่อหุ้มทุกสิ่งรอบตัว สร้างสภาพแวดล้อมสีพิเศษ ซึ่งเป็นระบบสีทั่วไป โครงสร้างสีทั่วไปของภาพดังกล่าว ซึ่งการผสมผสานที่มีสีสันทั้งหมดมุ่งมั่นเพื่อความจริงของชีวิตที่ครบถ้วนสมบูรณ์และเป็นหนึ่งเดียวที่กลมกลืนกันอย่างกลมกลืน เรียกว่าสีในการวาดภาพ * โครงสร้างสีโดยรวมของภาพและขอบเขตของภาพ** อย่างที่เคยเป็นมา สรุปความสมบูรณ์ของสีเฉพาะของวัตถุหลายชิ้นที่ปรากฎเป็นตัวส่วน กล่าวอีกนัยหนึ่ง ทำให้เกิดความสามัคคีที่จำเป็นของความหลากหลาย
วัตถุที่แสดงภาพหลากหลายสีทั้งหมดซึ่งมีความอบอุ่น ความเย็น และความมืดต่างกันในภาพควรทำงานเพื่อระบุศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบและสร้างบรรยากาศที่สอดคล้องกับแนวคิด โทนสีเย็นโทนเย็นของสภาพแวดล้อมช่วยเพิ่มโทนสีอบอุ่นของวัตถุที่แสดงให้เห็น และโทนสีอบอุ่นที่เข้มจะช่วยเพิ่มโทนสีเย็นของแสง ต้องจำไว้ว่าสี "ดำ" ที่ต่างกันก็มีเฉดสีอบอุ่นและเย็นเช่นกัน หากจิตรกรต้องการสีดำเย็น ๆ เขาจะเพิ่มสีน้ำเงินลงในส่วนผสม หากเป็นโทนสีอบอุ่น ให้เปลี่ยนเป็นสีแดง โดยทั่วไปแล้ว เฉดสีเย็นจะปล่อยเฉดสีที่อบอุ่นและในทางกลับกัน และในขนาดที่เท่ากันของจุดสีดังกล่าว พวกมันทำให้เกิดผลกระทบของการสั่นสะเทือนหรือ แวววาวสุดวิเศษ. ศิลปินติดตามการสร้างหรือบำรุงรักษาความอบอุ่น (จาก 100% โทนสีอบอุ่นสูงถึงอัตราส่วนของสีโทนอุ่น 75% ต่อสีโทนเย็น 25%), โทนเย็น (จากสีโทนเย็น 100% เป็นอัตราส่วนของสีโทนเย็น 75% ไปจนถึงสีโทนอุ่น 25%) และช่วงคอนทราสต์ (50% โทนอุ่นและ 50% สีเย็น)
สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตปรากฏการณ์เหล่านี้ทั้งหมดที่อธิบายไว้ในทฤษฎีเมื่อแก้ปัญหาในทางปฏิบัติของการพรรณนาโลกโดยรอบในแต่ละกรณีโดยเฉพาะและควรอยู่ภายใต้การแนะนำที่มีประสบการณ์ของที่ปรึกษา แต่ในขณะเดียวกัน เพื่อที่จะเขียนโลกรอบตัวจิตรกรได้อย่างถูกต้องและชัดเจน ประการแรก จำเป็นต้องอาศัยความรู้ทางทฤษฎีที่ได้รับจากวิทยาศาสตร์ต่างๆ เช่น เคมี ฟิสิกส์ ชีววิทยา สรีรวิทยา จิตวิทยา และอื่นๆ อีกมากมาย เมื่ออาจารย์พยายามสร้างความเป็นจริงของชีวิตบนระนาบภาพ เขาต้องแสดงรูปแบบทั้งหมดที่โลกนี้อาศัยอยู่ตามความเป็นจริง เป็นไปได้มากว่าผู้ชมจะไม่เห็นธรรมชาติในช่วงเวลาเดียวของฤดูกาล วัน สภาพธรรมชาติ และด้วยเหตุการณ์ที่ศิลปินแสดงในงานของเขา ส่วนใหญ่แล้ว รูปภาพมักจะเป็นการผสมผสานที่สร้างสรรค์ของความเป็นจริงที่อยู่ในรายการ อย่างไรก็ตาม ในการประเมินความสมเหตุสมผลของภาพที่ปรากฎ ผู้ชมมักจะอาศัยประสบการณ์ชีวิตและความรู้ที่ได้รับในกระบวนการศึกษาตลอดชีวิต บางทีก็ควรพึ่งพาความสามารถที่พัฒนาแล้วหรือตามธรรมชาติของการรับรู้ของตาและสี การวาดภาพสิ่งนี้หรือวัตถุนั้น ไม่ว่าในกรณีใด เราต้องนึกถึงสีในท้องถิ่นของวัตถุที่ปรากฎ สีของแหล่งกำเนิดแสงหลัก - ของเราเองหรือของแสงสะท้อน - และวัตถุใกล้เคียง รีเฟล็กซ์แต่ละอัน แต่ละเฉดมีคำอธิบายของตัวเอง จากการสังเกตส่วนตัวของผู้เขียนเกี่ยวกับศิลปินที่มีชื่อเสียง เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าจิตรกรที่มีความสามารถในที่ทำงานจะตรวจสอบความถูกต้องของการให้เหตุผลเชิงทฤษฎีในธรรมชาติเท่านั้น การให้เหตุผลโดยคร่าวอาจเป็นดังนี้: หากเรารู้ว่าแหล่งกำเนิดแสงอยู่ด้านใด ดังนั้นเราจึงรู้ว่าแสงจะกระจายตัวเป็นรูปร่างอย่างไรและเงาที่ตกลงมาจะตกอยู่ที่ใด เราสามารถกำหนดได้ทันทีว่าวันไหน: เมฆมากหรือแดดจัด เรารู้เวลาของวัน เช้า บ่าย เย็น ข้อมูลเหล่านี้กำหนดต้นแบบของแสงที่อบอุ่นหรือเย็น และด้วยเหตุนี้ ความร้อนและความเย็นของเงาที่ตกลงมา นอกจากนี้ ความรู้จะบอกคุณเสมอว่าสีในพื้นที่ของวัตถุจะเปลี่ยนไปอย่างไร โดยพิจารณาจากสีในพื้นที่ของวัตถุและเฉดสีของแสง มันยังคงเพิ่มอิทธิพลของวัตถุใกล้เคียงที่ฉายแสงสีเป็นสีของตัวเอง หากโดยธรรมชาติแล้ว อาจารย์พบว่ามีการโต้ตอบกับข้อสรุปของการให้เหตุผลด้วยสายตา ก็เป็นไปได้ที่จะแก้ไขด้วยความมั่นใจถึงความหมายและมองเห็นได้ในงานภาพของเขา มันยังคงรักษาขนาดและสีไว้ ความรู้เชิงทฤษฎีจะช่วยอำนวยความสะดวกในการทำงานและปกป้องศิลปินจากการหลอกลวงทางสายตาที่เกิดจาก ก) ความล้าของกล้ามเนื้อตาที่ปรับเลนส์ ข) การตรวจสอบธรรมชาติที่แยกเป็นส่วนๆ นอกบริบทของสิ่งแวดล้อมและระยะห่างจากสายตาของผู้ชม และสุดท้าย จำเป็นต้องหลีกเลี่ยงศีลทุกชนิดเพราะในธรรมชาติมีสภาพแสงที่ผิดปกติหลากหลายชุดค่าผสมสีที่ไม่คาดคิดที่สุด
ข้าว. 2. เอ.เอส. ชูวาชอฟ สิ่งมีชีวิตที่ซับซ้อน 2002 กระดาษสีน้ำ เอ-2.
______________________
* แกมมา (จากภาษากรีก γαμμα - อักษรตัวที่สามของอักษรกรีก) เป็นคำที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในประวัติศาสตร์ศิลปะ ซึ่งแสดงถึงลำดับของ c.-l ปรากฏการณ์ที่เป็นเนื้อเดียวกัน วัตถุ เช่น สี (“colorful G”), สี (“color G”) . ในทัศนศิลป์ แกมมาเป็นชื่อของรูปแบบการทำซ้ำของเฉดสีที่มีสีเดียวกันซึ่งมีผลเหนือกว่าในงานที่กำหนดและกำหนดลักษณะของระบบสีของมันหรือชุดของเฉดสีที่เชื่อมโยงกันอย่างกลมกลืน (ที่มีหนึ่งเด่น) ที่ใช้เพื่อ สร้าง งานศิลปะ. ตัวอย่างเช่นระดับสีแดงของงานสามารถรวมสีเบอร์กันดี, เชอร์รี่, ทับทิม, ทับทิม, ราสเบอร์รี่, ลาไฟต์, ผักโขม, ไซคลาเมน, พระคาร์ดินัล, สีแดงเข้ม, สีแดงเข้ม, สตรอเบอร์รี่, สตรอเบอร์รี่, lingonberry, ลูกเกดแดง, คิวแมค, มะเขือเทศ, ภูเขา เถ้า, ปะการัง, ชมพู, ฟลามิงโกเป็นต้น แกมมาสีน้ำเงิน - สีไฮเดรนเยีย, ฟ้าหม่น, แซฟไฟร์บลู, สีฟอร์เก็ตมีนอท, ขี้เถ้า, แอชบลู, ฟ้าและอื่น ๆ ในเวลาเดียวกัน คำนี้สามารถมาพร้อมกับคำจำกัดความสีปกติของอบอุ่น ร้อน เย็น สว่าง จาง และเบา แต่บ่อยครั้งที่พวกเขากล่าวว่าช่วง Musatov สีน้ำเงิน - เขียว Vrubel gamut ฯลฯ ตามสีที่มีอยู่ทั่วไปในผลงานของศิลปิน
**“สี (จากสีละติน - สี) เป็นการประเมินความงามทั่วไปของคุณภาพสีของงานศิลปะ ธรรมชาติของความสัมพันธ์ขององค์ประกอบสีทั้งหมดของงาน โครงสร้างสีของมัน โทนสีอบอุ่นและเย็น สว่างและมืด
วรรณกรรม
- สารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่: ใน 30 เล่ม / ตอน เอ็ด A.M. Prokhorov. - ครั้งที่ 3 - ม.: สารานุกรมโซเวียต, 2518 - ต. 22: เข็มขัด - ซาฟี
- การวาดภาพ, การวาดภาพ, องค์ประกอบ รีดเดอร์. ม., 1989, น. 101.
- มนุษยธรรมรัสเซีย พจนานุกรมสารานุกรม: ใน 3 เล่ม - M.: Humanit. เอ็ด ศูนย์ VLADOS: Philol ปลอม เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. สถานะ un-ta, 2002. ต. 1: A-Zh. - 688 น. ป่วย
- Sokolnikova N.M. วิจิตรศิลป์: ตำราสำหรับ uch 5-8 ช่อง : 4 โมงเย็น ตอนที่ 4 พจนานุกรมกระชับเงื่อนไขทางศิลปะ - Obninsk: Title, 1996. - 80 p.: tsv. ป่วย. ส. 38.
กำลังโหลด...