ทฤษฎีสี ลักษณะสีพื้นฐาน

ความสว่างของสีเป็นลักษณะการรับรู้ มันถูกกำหนดโดยความเร็วของเราในการเน้นเสียงหนึ่งกับพื้นหลังของผู้อื่น

นี่เป็นลักษณะสัมพัทธ์ สามารถทราบได้เมื่อเปรียบเทียบเท่านั้น เฉดสีที่ซับซ้อนด้วยส่วนผสมของสีเทาหรือสีน้ำตาล สร้างคอนทราสต์ที่จำเป็น เพื่อให้ดวงตาของเราเน้นโทนสีที่เหมาะสมที่สุดสำหรับคำจำกัดความนี้

โทนสีสว่างเรียกว่าเฉดสีที่ใกล้เคียงกับสเปกตรัมบริสุทธิ์ หากพื้นผิวของวัสดุสะท้อนคลื่นหนึ่งหรืออีกคลื่น (c) ที่มีการบิดเบือนน้อยที่สุด เราจะพิจารณาว่าโทนสีนี้สว่าง

การผสมสีขาวหรือสีดำมีผลเล็กน้อยต่อความสว่างของสี ดังนั้นเบอร์กันดีจึงค่อนข้างสว่าง เช่น สีเหลืองอ่อน สีเหลือง-เขียวยังเป็นโทนที่ดึงดูดสายตา เนื่องจากเป็นความยาวคลื่นระดับกลางระหว่างสีเขียวกับสีเหลือง

แต่ละสเปกตรัมมีความสว่างของตัวเอง: สีเหลืองสดใสคือแสงที่เบาที่สุด ที่มืดที่สุดคือสีน้ำเงินและสีม่วง
ค่ากลางคือ: ฟ้า, เขียว, ชมพู, แดง

ข้อความนี้เป็นจริงหากเราพิจารณาเส้นเฉดสีที่มีสีเดียวกัน

อย่างไรก็ตาม หากจะเน้นเฉดสีที่สว่างที่สุดท่ามกลางโทนสีอื่นๆ สีที่แตกต่างจากความสว่างที่เหลือให้มากที่สุดก็จะสว่างขึ้น

เฉดสีสว่างสร้างคอนทราสต์กับสีที่ทึบ เข้มขึ้น หรือจางลง เนื่องจากเราถือว่าชุดค่าผสมนั้นมีความอิ่มตัวและแสดงออกถึงอารมณ์

บทความที่เป็นประโยชน์ในหัวข้อนี้ (คลิกที่ภาพ)

1. สีคืออะไร?
2. ฟิสิกส์ของสี
3. สีหลัก
4. โทนสีอบอุ่นและเย็น

สีคืออะไร?

สีคือคลื่นของพลังงานแม่เหล็กไฟฟ้าชนิดหนึ่ง ซึ่งหลังจากที่ถูกรับรู้ด้วยตาและสมองของมนุษย์แล้ว จะถูกแปลงเป็นความรู้สึกสี (ดู ฟิสิกส์ของสี)

สัตว์บางชนิดบนโลกใช้ไม่ได้กับสี. นกและบิชอพมีการมองเห็นสีที่สมบูรณ์ ส่วนที่เหลือจะแยกแยะเฉดสีบางเฉดได้ดีที่สุด ส่วนใหญ่เป็นสีแดง

การปรากฏตัวของการมองเห็นสีนั้นสัมพันธ์กับวิถีทางโภชนาการ เชื่อกันว่าในบิชอพมันปรากฏขึ้นในกระบวนการค้นหาใบที่กินได้และผลสุก ในวิวัฒนาการต่อไป สีเริ่มช่วยให้บุคคลระบุอันตราย จดจำพื้นที่ แยกแยะพืช และกำหนดสภาพอากาศที่ใกล้จะเกิดขึ้นด้วยสีของเมฆ

สีเป็นสื่อกลางของข้อมูลเริ่มมีบทบาทอย่างมากในชีวิตของบุคคล

สีเป็นสัญลักษณ์. ข้อมูลเกี่ยวกับวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ทาสีด้วยสีใดสีหนึ่งถูกรวมเข้ากับรูปภาพที่ทำให้สัญลักษณ์หมดสี สัญลักษณ์นี้เปลี่ยนความหมายจากสถานการณ์ แต่เข้าใจได้เสมอ (อาจไม่รับรู้ แต่ยอมรับโดยจิตใต้สำนึก)
ตัวอย่าง : สีแดงใน "หัวใจ" เป็นสัญลักษณ์ของความรัก สัญญาณไฟจราจรสีแดงเป็นการเตือนอันตราย

ด้วยความช่วยเหลือของภาพสี คุณสามารถถ่ายทอดข้อมูลเพิ่มเติมไปยังผู้อ่านได้ นี่คือ ความเข้าใจภาษาศาสตร์ของสี.
ตัวอย่าง: ฉันใส่สีดำ
ไม่มีความหวังในใจฉัน
ฉันเบื่อแสงสีขาว

สีทำให้เกิดความเพลิดเพลินหรือความไม่พอใจ.
ตัวอย่าง: สุนทรียศาสตร์แสดงออกในงานศิลปะ แม้ว่าจะประกอบด้วยสีไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรูปแบบและโครงเรื่องด้วย คุณไม่รู้ว่าทำไมถึงบอกว่าสวยแต่เรียกว่าศิลปะไม่ได้

สีส่งผลต่อระบบประสาทของเราทำให้หัวใจเต้นเร็วขึ้นหรือช้าลง ส่งผลต่อการเผาผลาญ ฯลฯ
ตัวอย่างเช่น ในห้องที่ทาสีฟ้า ดูเท่กว่าที่เป็นจริง เพราะสีน้ำเงินทำให้หัวใจเต้นช้าลง ทำให้เราอยู่ในความสงบ

ในแต่ละศตวรรษ สีนำพาข้อมูลมากขึ้นเรื่อยๆ สำหรับเรา และตอนนี้ก็มีบางอย่างเช่น "สีของวัฒนธรรม" ซึ่งเป็นสีในการเคลื่อนไหวทางการเมืองและในสังคม

ฟิสิกส์ของสี

ดังนั้นสีจึงไม่มีอยู่ในธรรมชาติ สีเป็นผลจากการประมวลผลทางจิตของข้อมูลที่ผ่านตามาในรูปของคลื่นแสง

บุคคลสามารถแยกแยะเฉดสีได้มากถึง 100,000 เฉดสี: คลื่นตั้งแต่ 400 ถึง 700 ไมครอน นอกสเปกตรัมที่แยกแยะได้คืออินฟราเรด (ที่มีความยาวคลื่นมากกว่า 700 นาโนเมตร) และรังสีอัลตราไวโอเลต (ที่มีความยาวคลื่นน้อยกว่า 400 นาโนเมตร)

ในปี ค.ศ. 1676 I. Newton ได้ทำการทดลองแยกลำแสงโดยใช้ปริซึม เป็นผลให้เขาได้รับสเปกตรัม 7 สีที่ชัดเจน

สีเหล่านี้มักจะลดลงเหลือ 3 สีหลัก (ดูสีหลัก)

คลื่นไม่ได้มีความยาวเพียงอย่างเดียว แต่ยังมีความถี่อีกด้วย ปริมาณเหล่านี้สัมพันธ์กัน ดังนั้นคุณจึงสามารถตั้งค่าคลื่นเฉพาะตามความยาวหรือความถี่ของการแกว่งได้

เมื่อได้รับสเปกตรัมต่อเนื่อง นิวตันก็ส่งผ่านเลนส์มาบรรจบกันและได้รับสีขาว จึงพิสูจน์ได้ว่า:

1 สีขาวประกอบด้วยสีทั้งหมด
2 สำหรับคลื่นสี ใช้หลักการบวก
3 การขาดแสงนำไปสู่การขาดสี
4 สีดำคือการขาดสีโดยสมบูรณ์

ระหว่างการทดลอง พบว่าตัววัตถุเองไม่มีสี เรืองแสงด้วยแสงสะท้อนคลื่นแสงบางส่วนและดูดซับบางส่วนขึ้นอยู่กับคุณสมบัติทางกายภาพของคลื่น คลื่นแสงสะท้อนจะเป็นสีของวัตถุ
(ตัวอย่างเช่น หากแก้วสีน้ำเงินส่องผ่านตัวกรองสีแดงด้วยแสง เราจะเห็นว่าแก้วเป็นสีดำ เนื่องจากคลื่นสีน้ำเงินถูกกรองโดยตัวกรองสีแดง และแก้วสามารถสะท้อนได้เฉพาะคลื่นสีน้ำเงินเท่านั้น)

ปรากฎว่าค่าของสีอยู่ในคุณสมบัติทางกายภาพของมัน แต่ถ้าคุณตัดสินใจที่จะผสมสีน้ำเงินสีเหลืองและสีแดง (เพราะสีที่เหลือสามารถรับได้จากการรวมกันของสีหลัก (ดูสีหลัก)) แล้วคุณ จะได้รับสีที่ไม่ใช่สีขาว (ราวกับว่าคุณผสมคลื่น) แต่เป็นสีเข้มไม่มีกำหนดเนื่องจากในกรณีนี้จะใช้หลักการของการลบ

หลักการของการลบกล่าวว่า: การผสมใดๆ นำไปสู่การสะท้อนของความยาวคลื่นที่สั้นลง
ถ้าคุณผสมสีเหลืองกับสีแดง คุณจะได้สีส้ม ซึ่งมีความยาวคลื่นน้อยกว่าความยาวคลื่นของสีแดง เมื่อผสมสีแดง สีเหลือง และสีน้ำเงิน จะได้สีเข้มอย่างไม่มีกำหนด ซึ่งเป็นภาพสะท้อนที่มุ่งไปยังคลื่นที่รับรู้ขั้นต่ำ

คุณสมบัตินี้อธิบายความขาวของสีขาว สีขาวเป็นการสะท้อนของคลื่นสีทั้งหมด การใช้สารใดๆ นำไปสู่การสะท้อนที่ลดลง และสีจะไม่เป็นสีขาวบริสุทธิ์

สีดำเป็นสิ่งที่ตรงกันข้าม เพื่อให้โดดเด่น คุณต้องเพิ่มความยาวคลื่นและจำนวนการสะท้อน และการผสมจะทำให้ความยาวคลื่นลดลง

สีหลัก

สีหลักคือสีที่คุณสามารถใช้สีอื่นๆ ได้ทั้งหมด

มันคือ แดง เหลือง น้ำเงิน

ถ้าคุณผสมคลื่นสีแดง น้ำเงิน และเหลืองเข้าด้วยกัน คุณจะได้สีขาว

หากคุณผสมสีแดง สีเหลือง และสีน้ำเงิน คุณจะได้สีที่เข้มไม่มีกำหนด (ดูฟิสิกส์ของสี)

สีเหล่านี้มีความแตกต่างกันในด้านความสว่าง ซึ่งความสว่างจะอยู่ที่จุดสูงสุด หากคุณแปลงเป็นขาวดำ คุณจะเห็นคอนทราสต์ได้ชัดเจน

เป็นการยากที่จะจินตนาการว่าสีเหลืองเข้มสว่างเป็นสีแดงอ่อน เนื่องจากความสว่างในช่วงความสว่างที่แตกต่างกัน จึงสร้างสีสว่างระดับกลางขึ้นมามากมาย

แดง+เหลือง=ส้ม
สีเหลือง+สีน้ำเงิน=สีเขียว
ฟ้า+แดง=ม่วง

ฮิว ความสว่าง ความอิ่มตัว ความสว่าง

เว้เป็นลักษณะเฉพาะหลักในการตั้งชื่อสี

ตัวอย่างเช่นสีแดงหรือสีเหลือง มีจานสีมากมายซึ่งอิงจาก 3 สี (น้ำเงิน เหลือง และแดง) ซึ่งในทางกลับกัน ก็เป็นคำย่อของสีหลักทั้ง 7 ของรุ้ง (เพราะการผสมสีหลักที่คุณจะได้หายไป 4)

โทนสีได้มาจากการผสมสีหลักในสัดส่วนที่ต่างกัน

โทนสีและเฉดสีเป็นคำพ้องความหมาย

ฮาล์ฟโทนจะเปลี่ยนสีเล็กน้อย แต่สามารถสังเกตได้

ความสว่างเป็นลักษณะของการรับรู้ มันถูกกำหนดโดยความเร็วของเราในการเน้นสีหนึ่งกับพื้นหลังของสีอื่น

สีที่ "บริสุทธิ์" ถือว่าสว่างโดยไม่มีการผสมสีขาวหรือสีดำ สำหรับแต่ละโทน จะสังเกตความสว่างสูงสุดที่ความสว่างต่างกัน: โทน/ความสว่าง

ข้อความนี้เป็นจริงหากเราพิจารณาเส้นเฉดสีที่มีสีเดียวกัน

อย่างไรก็ตาม หากจะเน้นเฉดสีที่สว่างที่สุดท่ามกลางโทนสีอื่นๆ สีที่แตกต่างจากความสว่างที่เหลือให้มากที่สุดก็จะสว่างขึ้น

ความอิ่มตัว (ความเข้ม) - คือระดับของการแสดงออกของเสียงบางอย่างแนวคิดนี้ดำเนินการในการกระจายเสียงหนึ่งโทน โดยที่ระดับของความอิ่มตัวจะถูกวัดโดยระดับความแตกต่างจากสีเทา: ความอิ่มตัว / ความสว่าง

แนวคิดนี้เกี่ยวข้องกับความสว่างเช่นกัน เนื่องจากโทนสีที่อิ่มตัวมากที่สุดในเส้นจะสว่างที่สุด

ในระดับความสว่าง คุณจะเห็นได้ว่ายิ่งความอิ่มตัวของสีมากเท่าใด โทนสีก็จะยิ่งอ่อนลงเท่านั้น

ความสว่างคือระดับของสีที่แตกต่างจากสีขาวและสีดำหากความแตกต่างระหว่างสีที่กำหนดและสีดำมากกว่าระหว่างสีกับสีขาว แสดงว่าสีนั้นอ่อน มิฉะนั้นมืด หากความแตกต่างระหว่างขาวดำเท่ากัน แสดงว่าสีมีความสว่างปานกลาง

เพื่อให้กำหนดความสว่างของสีได้สะดวกยิ่งขึ้น โดยที่โทนสีไม่เสียสมาธิ คุณสามารถเปลี่ยนสีเป็นขาวดำได้:

ความสว่างเป็นคุณสมบัติที่สำคัญของสี คำจำกัดความของความมืดและความสว่างเป็นกลไกที่เก่าแก่มาก พบได้ในสัตว์เซลล์เดียวที่ง่ายที่สุด เพื่อแยกความแตกต่างระหว่างแสงและความมืด มันเป็นวิวัฒนาการของความสามารถนี้ที่นำไปสู่การมองเห็นสี แต่จนถึงขณะนี้ดวงตามีแนวโน้มที่จะยึดติดกับความแตกต่างของแสงและความมืดมากกว่าสิ่งอื่นใด

โทนสีอบอุ่นและเย็น

โทนสีอบอุ่นและเย็นนั้นสัมพันธ์กับคุณลักษณะของฤดูกาล เฉดสีเย็นเรียกว่าเฉดสีที่มีอยู่ในฤดูหนาวและเฉดสีอบอุ่นเรียกว่าฤดูร้อน

นี่คือ "ไม่แน่นอน" ที่วางอยู่บนพื้นผิวในครั้งแรกที่พบกับแนวคิด มันเป็นความจริง แต่หลักการที่แท้จริงของการแยกกันอยู่ลึกกว่ามาก

การแบ่งเย็นและอบอุ่นไปตามความยาวคลื่น คลื่นยิ่งสั้น สียิ่งเย็น คลื่นยิ่งนาน สียิ่งอุ่น

สีเขียวเป็นสีเส้นขอบ: เฉดสีเขียวอาจเย็นและอบอุ่น แต่ในขณะเดียวกันก็รักษาตำแหน่งตรงกลางไว้ในคุณสมบัติ

สเปกตรัมสีเขียวสบายตาที่สุด เราแยกแยะจำนวนเฉดสีที่มากที่สุดในสีนี้

ทำไมการแบ่งเช่นนี้: เย็นและอบอุ่น? หลังจากที่ทุกคลื่นไม่มีอุณหภูมิ

ในตอนแรก การแบ่งส่วนเป็นไปตามสัญชาตญาณ เนื่องจากการกระทำของสเปกตรัมความยาวคลื่นสั้นนั้นผ่อนคลาย ความรู้สึกเฉื่อยชาคล้ายกับสภาพของบุคคลในฤดูหนาว ในทางตรงกันข้ามสเปกตรัมความยาวคลื่นมีส่วนทำให้เกิดกิจกรรมซึ่งคล้ายกับสถานะในฤดูร้อน (ดู จิตวิทยาของสี)

เข้าใจได้ด้วยสีหลัก แต่มีเฉดสีที่ซับซ้อนมากมายที่เรียกว่าสีเย็นหรืออบอุ่น

ผลของความสว่างต่ออุณหภูมิสี

มาเริ่มกันที่: สีดำและสีขาวสีเย็นหรืออบอุ่น?

สีขาวคือการมีอยู่ของทุกสีในเวลาเดียวกัน ซึ่งหมายความว่าจะมีอุณหภูมิที่สมดุลและเป็นกลางที่สุด ตามคุณสมบัติของมัน สีเขียวมักจะชอบมัน (เราสามารถแยกแยะเฉดสีขาวจำนวนมากได้)

สีดำคือการไม่มีสี คลื่นยิ่งสั้น สียิ่งเย็น สีดำมาถึงจุดสูงสุดแล้ว - ความยาวคลื่นเท่ากับ 0 แต่เนื่องจากไม่มีคลื่น จึงจัดได้ว่าเป็นกลาง

ตัวอย่างเช่น ลองใช้สีแดงซึ่งอุ่นจริง ๆ แล้วพิจารณาเฉดสีอ่อนและสีเข้ม

ที่อุ่นที่สุดจะเป็น “คลื่นบริสุทธิ์” ที่อุดมด้วยสีแดงสด (ซึ่งอยู่ตรงกลาง)

เฉดสีแดงเข้มขึ้นได้อย่างไร?

สีแดงผสมกับสีดำ - เข้าครอบงำคุณสมบัติบางอย่างของมัน แม่นยำยิ่งขึ้นในกรณีนี้ เป็นกลางผสมกับความอบอุ่นและทำให้เย็นลง ยิ่งระดับ "การเจือจาง" ของสีแดงกับสีดำสูงขึ้น อุณหภูมิของเบอร์กันดีถึงสีดำยิ่งใกล้ขึ้น

คุณจะได้เฉดสีแดงที่อ่อนกว่า (สีชมพู) ได้อย่างไร?

สีขาวที่มีความเป็นกลางจะเจือจางสีแดงอบอุ่น ด้วยเหตุนี้สีแดงจึงสูญเสีย "ปริมาณ" ของความร้อนขึ้นอยู่กับอัตราส่วนการผสม

สีที่เจือจางด้วยสีดำหรือสีขาวจะไม่เปลี่ยนจากสีโทนอุ่นไปเป็นสีเย็น โดยจะเข้าใกล้คุณสมบัติที่เป็นกลางเท่านั้น

สีที่เป็นกลางของอุณหภูมิ

อุณหภูมิที่เป็นกลางสามารถเรียกได้ว่าเป็นสีที่มีเฉดสีเย็นและอบอุ่นในความสว่างเดียวกัน ตัวอย่างเช่น: โทน / ความสว่าง

ความเปรียบต่างของสี

ด้วยอัตราส่วนของสองสิ่งที่ตรงกันข้ามตามคุณสมบัติบางอย่างคุณสมบัติของแต่ละกลุ่มจะถูกคูณ ตัวอย่างเช่น แถบยาวจะดูยาวกว่าแถบสั้นอีก

ด้วยความช่วยเหลือของคอนทราสต์ 7 แบบ คุณสามารถเน้นคุณภาพอย่างใดอย่างหนึ่งในสี

มี 7 ความแตกต่าง:

1 สร้างขึ้นจากความแตกต่างระหว่างสี เป็นการรวมกันของสีที่ใกล้เคียงกับสเปกตรัมบางอย่าง

ความคมชัดนี้ส่งผลต่อจิตใต้สำนึก หากเราถือว่าสีเป็นแหล่งข้อมูลเกี่ยวกับโลกรอบตัวเรา การรวมกันดังกล่าวจะสื่อข้อความที่ให้ข้อมูล (และในบางกรณีทำให้เกิดโรคลมบ้าหมู)

ตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดคือการรวมกันของสีขาวและสีดำ

สมบูรณ์แบบสำหรับการบรรลุผลของความแน่นอน

ดังที่กล่าวไว้ในบทความเกี่ยวกับความสว่างของสี: ความแตกต่างระหว่างแสงและความมืดนั้นมองเห็นได้ง่ายกว่าการเชื่อมโยงเฉดสี ด้วยคอนทราสต์นี้ คุณจึงได้ระดับเสียงและความสมจริงของภาพ

ตามความแตกต่างระหว่าง "การยับยั้ง" กับสีสันที่เร้าใจ เพื่อสร้างความแตกต่างทางความร้อนของสี ในรูปแบบที่บริสุทธิ์ สีจะถูกนำมาเหมือนกันใน ความเบา.

ความเปรียบต่างนี้ดีสำหรับการสร้างภาพด้วยกิจกรรมต่างๆ ตั้งแต่ "ราชินีหิมะ" ไปจนถึง "นักสู้เพื่อความยุติธรรม"

สีเสริมคือสีที่เมื่อผสมแล้วจะทำให้เกิดสีเทา หากคุณผสมสเปกตรัมของสีเสริมเข้าด้วยกัน คุณจะได้สีขาว

ในวงกลมของอิทเทน สีเหล่านี้อยู่ตรงข้ามกัน

นี่คือคอนทราสต์ที่สมดุลที่สุด เนื่องจากสีเสริมกันไปถึง "ค่าเฉลี่ยสีทอง" (สีขาว) แต่ปัญหาก็คือ สีเหล่านี้ไม่สามารถสร้างการเคลื่อนไหวหรือไปถึงเป้าหมายได้ ดังนั้นชุดค่าผสมเหล่านี้จึงไม่ค่อยได้ใช้ในชีวิตประจำวันเนื่องจากสร้างความประทับใจและเป็นการยากที่จะอยู่ในสถานะนี้เป็นเวลานาน

แต่ในการวาดภาพ เครื่องมือนี้เหมาะสมมาก

- มันไม่ได้อยู่นอกการรับรู้ของเรา ความแตกต่างนี้ ยืนยันความมุ่งมั่นของจิตสำนึกของเราที่มีต่อค่าเฉลี่ยสีทอง

ความคมชัดพร้อมกันคือการสร้างภาพลวงตาของสีเพิ่มเติมบนเฉดสีที่อยู่ติดกัน

ซึ่งเห็นได้ชัดเจนที่สุดในการผสมผสานระหว่างสีดำหรือสีเทากับสีอะโรเมติก (นอกเหนือจากขาวดำ)

หากคุณเพ่งความสนใจไปที่สี่เหลี่ยมสีเทาแต่ละอัน รอให้ดวงตาเริ่มล้า สีเทาจะเปลี่ยนสีเป็นสีเพิ่มเติมที่สัมพันธ์กับแบ็คกราวด์

สำหรับสีส้ม สีเทาจะเป็นโทนสีน้ำเงิน

บนสีแดง - เขียว

สีม่วงมีโทนสีเหลือง

ความเปรียบต่างนี้เป็นอันตรายมากกว่าเป็นประโยชน์ หากต้องการยกเลิก คุณควรเพิ่มเฉดสีหลักให้กับสีที่เปลี่ยนแปลงได้ แม่นยำยิ่งขึ้น หากเพิ่มสีเหลืองลงในสีเทาและกำหนดไว้กับพื้นหลังสีส้ม คอนทราสต์พร้อมกันจะลดลงเหลือศูนย์

แนวคิดของความอิ่มตัวสามารถพบได้ .

ฉันจะเสริมว่าสีที่มืดลง สว่างขึ้น ซับซ้อนและไม่สว่างก็สามารถเป็นสีที่ไม่อิ่มตัวได้เช่นกัน

คอนทราสต์ของความอิ่มตัวของสีบริสุทธิ์ขึ้นอยู่กับความแตกต่างระหว่างสีที่สว่างและไม่สว่างในสีเดียวกัน ความเบา.

คอนทราสต์นี้ให้ความรู้สึกว่าสีสดใสถูกผลักไปข้างหน้ากับแบ็คกราวด์ที่ไม่สว่าง ด้วยความช่วยเหลือของคอนทราสต์ในความอิ่มตัว คุณสามารถเน้นรายละเอียดของตู้เสื้อผ้า เน้นที่

ขึ้นอยู่กับความแตกต่างเชิงปริมาณระหว่างสี ในทางตรงกันข้าม ความสมดุลหรือไดนามิกสามารถทำได้

มีข้อสังเกตว่าเพื่อให้เกิดความสามัคคีควรมีแสงสว่างน้อยกว่าความมืด

ยิ่งจุดสว่างบนพื้นหลังสีเข้มเท่าใด ก็จะยิ่งใช้พื้นที่ในการทรงตัวน้อยลงเท่านั้น

ด้วยสีที่สว่างเท่ากัน พื้นที่ที่มีจุดจึงเท่ากัน

จิตวิทยาสี ความหมายของสี

การผสมสี

ความสามัคคีของสี

ความกลมกลืนของสีอยู่ในความสม่ำเสมอและการผสมผสานที่เข้มงวด เมื่อเลือกชุดค่าผสมที่กลมกลืนกัน มันง่ายกว่าที่จะใช้สีน้ำและมีทักษะบางอย่างในการเลือกโทนสีบนสี จะไม่ยากที่จะจัดการกับหัวข้อ

ความกลมกลืนของสีเป็นไปตามกฎเกณฑ์บางประการ และเพื่อให้เข้าใจได้ดียิ่งขึ้น จำเป็นต้องศึกษาการก่อตัวของสี เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้ใช้วงล้อสี ซึ่งเป็นวงปิดของสเปกตรัม

ที่ปลายเส้นผ่านศูนย์กลางที่แบ่งวงกลมออกเป็น 4 ส่วนเท่าๆ กัน มี 4 สีหลัก ได้แก่ แดง เหลือง เขียว น้ำเงิน เมื่อพูดถึง "สีบริสุทธิ์" พวกเขาหมายความว่าไม่มีเฉดสีอื่นที่อยู่ติดกันในสเปกตรัม (เช่น สีแดง ซึ่งไม่สังเกตเห็นเฉดสีเหลืองหรือสีน้ำเงิน)

นอกจากนี้ในวงกลมระหว่างสีบริสุทธิ์เป็นสีกลางหรือเฉพาะกาลซึ่งได้มาจากการผสมสีบริสุทธิ์ที่อยู่ติดกันเป็นคู่ในสัดส่วนต่างๆ (ตัวอย่างเช่นโดยการผสมสีเขียวกับสีเหลืองจะได้สีเขียวหลายเฉด) ในแต่ละสเปกตรัม สามารถจัดเรียงสีกลางได้ 2 หรือ 4 สี

โดยการผสมแต่ละสีแยกจากกันด้วยสีขาวและสีดำ จะได้โทนสีอ่อนและสีเข้มที่มีสีเดียวกัน เช่น น้ำเงิน ฟ้า น้ำเงินเข้ม เป็นต้น โทนสีอ่อนจะอยู่ที่ด้านในของวงล้อสี และโทนสีเข้มคือ ด้านนอก เมื่อเติมวงล้อสี คุณจะสังเกตเห็นว่าสีโทนอุ่น (แดง เหลือง ส้ม) อยู่ในครึ่งหนึ่งของวงกลม และสีเย็น (น้ำเงิน ฟ้า ม่วง) จะอยู่ในอีกครึ่งหนึ่ง

สีเขียวสามารถอุ่นได้หากมีสีเหลืองหรือสีเย็นผสมกับสีน้ำเงิน สีแดงยังสามารถอุ่นด้วยโทนสีเหลืองและโทนเย็นด้วยโทนสีน้ำเงิน การผสมผสานที่กลมกลืนกันของสีอยู่ในความสมดุลของโทนสีอบอุ่นและโทนเย็น เช่นเดียวกับความสอดคล้องของสีและเฉดสีที่ต่างกัน วิธีที่ง่ายที่สุดในการพิจารณาการผสมสีที่กลมกลืนกันคือการค้นหาสีเหล่านี้บนวงล้อสี

มี 4 กลุ่มของการผสมสี

ขาวดำ- สีที่มีชื่อเดียวกัน แต่มีความสว่างต่างกัน กล่าวคือ โทนสีเปลี่ยนผ่านของสีเดียวกันจากสีเข้มเป็นสีอ่อน (ได้มาจากการเพิ่มสีดำหรือสีขาวลงในสีเดียวในปริมาณที่ต่างกัน) สีเหล่านี้ผสมผสานกันอย่างกลมกลืนที่สุดและง่ายต่อการเลือก

ความกลมกลืนของโทนสีเดียวกันหลายๆ สี (ควร 3-4) ดูน่าสนใจยิ่งขึ้น สมบูรณ์กว่าองค์ประกอบสีเดียว เช่น สีขาว ฟ้าอ่อน น้ำเงินและน้ำเงินเข้มหรือน้ำตาล น้ำตาลอ่อน เบจ สีขาว

การผสมสีเดียวมักใช้ในการปักเสื้อผ้า (เช่นบนพื้นหลังสีน้ำเงินพวกเขาปักด้วยด้ายสีน้ำเงินเข้ม, สีฟ้าอ่อนและสีขาว), ผ้าเช็ดปากสำหรับตกแต่ง (ตัวอย่างเช่นบนผืนผ้าใบที่รุนแรงพวกเขาปักด้วยด้ายสีน้ำตาลอ่อน สีน้ำตาล เบจ) รวมถึงการปักลายใบไม้และกลีบดอกไม้เพื่อสื่อถึงแสงและเงา

สีที่เกี่ยวข้องอยู่ในหนึ่งในสี่ของวงล้อสีและมีสีหลักร่วมกันหนึ่งสี (เช่น สีเหลือง สีเหลือง-สีแดง สีเหลือง-สีแดง) สีที่เกี่ยวข้องกันมี 4 กลุ่ม คือ เหลือง-แดง, แดง-น้ำเงิน, น้ำเงิน-เขียว และ เขียว-เหลือง

เฉดสีเฉพาะกาลที่มีสีเดียวกันนั้นเข้ากันได้ดีและผสมผสานกันอย่างกลมกลืน เนื่องจากมีสีหลักทั่วไปในองค์ประกอบ การผสมสีที่เกี่ยวข้องกันอย่างกลมกลืนจะทำให้เกิดความสงบ นุ่มนวล โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากสีมีความอิ่มตัวต่ำและมีความสว่างใกล้เคียงกัน (แดง ม่วง ม่วง)

สีที่เกี่ยวข้อง-ตัดกันอยู่ในวงล้อสีสองส่วนที่อยู่ติดกันที่ปลายคอร์ด (นั่นคือ เส้นขนานกับเส้นผ่านศูนย์กลาง) และมีสีทั่วไปหนึ่งสีและส่วนประกอบสีอื่นๆ อีกสองสี เช่น สีเหลืองที่มีโทนสีแดง (ไข่แดง) และสีน้ำเงิน ด้วยโทนสีแดง (ม่วง) สีเหล่านี้ประสานกัน (รวมกัน) ด้วยโทนสีทั่วไป (สีแดง) และผสมผสานกันอย่างกลมกลืน สีตัดกันที่เกี่ยวข้องกันมี 4 กลุ่ม คือ เหลือง-แดง และ เหลือง-เขียว น้ำเงินแดงและน้ำเงินเขียว แดงเหลืองและแดงน้ำเงิน เขียวเหลืองและเขียวน้ำเงิน

สีที่ตัดกันที่เกี่ยวข้องกันจะผสมกันอย่างกลมกลืน หากสีทั้งสองมีความสมดุลกันโดยปริมาณสีทั่วไปที่มีอยู่ในสีเท่ากัน (กล่าวคือ สีแดงและสีเขียวมีสีเหลืองหรือสีน้ำเงินเท่ากัน) การผสมสีเหล่านี้ดูน่าทึ่งกว่าสีที่เกี่ยวข้องกัน

สีตัดกัน.สีและเฉดสีที่ตรงข้ามกันบนวงล้อสีจะมีความแตกต่างและไม่สอดคล้องกันมากที่สุด

ยิ่งสีสัน ความสว่าง และความอิ่มตัวของสีแตกต่างกันมากเท่าใด สีก็จะยิ่งกลมกลืนกันน้อยลงเท่านั้น เมื่อสีเหล่านี้สัมผัสกัน จะเกิดความแปรปรวนที่ไม่พึงประสงค์ต่อดวงตา แต่มีวิธีจับคู่สีที่ตัดกัน ในการทำเช่นนี้จะมีการเพิ่มสีกลางลงในสีที่ตัดกันหลักซึ่งเชื่อมโยงเข้าด้วยกันอย่างกลมกลืน

ตั้งแต่สมัยโบราณ นักทฤษฎีสีได้พัฒนาแนวคิดและความเข้าใจเกี่ยวกับปฏิสัมพันธ์ของสี ความพยายามครั้งแรกในการจัดระบบมุมมองเกิดขึ้นในช่วงชีวิตของอริสโตเติล (384-322 ปีก่อนคริสตกาล) แต่การวิจัยที่จริงจังที่สุดในทฤษฎีสีเริ่มต้นภายใต้ Leonardo da Vinci (1452-1519) เลโอนาร์โดสังเกตว่าสีบางสีเสริมซึ่งกันและกันและค้นพบสีที่ตัดกัน (ตรงกันข้าม) และสีเสริมกัน

วงล้อสีแรกถูกคิดค้นโดย Isaac Newton (1642-1727) เขาแบ่งลำแสงสีขาวออกเป็นสีแดง สีส้ม สีเหลือง สีเขียว สีฟ้า สีคราม และสีม่วง จากนั้นเชื่อมต่อปลายสเปกตรัมเป็นวงล้อสี เขาสังเกตเห็นว่าเมื่อผสมสองสีจากตำแหน่งที่ตรงข้ามกัน จะได้สีที่เป็นกลาง

โธมัส ยัง (ค.ศ. 1773-1829) พิสูจน์ว่าในความเป็นจริงแล้ว ลำแสงสีขาวถูกแบ่งออกเป็นสามสีสเปกตรัมเท่านั้น: แดง เขียว และน้ำเงิน สามสีนี้เป็นต้นฉบับ จากผลงานของเขา นักสรีรวิทยาชาวเยอรมัน Hermann Helmholtz (1821-1894) แสดงให้เห็นว่าดวงตาของมนุษย์รับรู้สีเป็นการรวมกันของคลื่นแสงสีแดงสีเขียวและสีน้ำเงิน ทฤษฎีนี้พิสูจน์ว่าสมองของเรา "แบ่ง" สีของแต่ละวัตถุออกเป็นเปอร์เซ็นต์ที่แตกต่างกันของสีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน และด้วยเหตุนี้เราจึงรับรู้สีต่างๆ ในรูปแบบต่างๆ

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) แบ่งสีออกเป็นสองกลุ่ม เขาใส่สีโทนร้อน (แดง-ส้ม-เหลือง) ในกลุ่มบวก และสีโทนเย็น (เขียว-น้ำเงิน-ม่วง) ในกลุ่มเชิงลบ เขาพบว่าสีสันของกลุ่มที่เป็นบวกทำให้เกิดอารมณ์ที่สูงขึ้นในผู้ชม ในขณะที่สีของกลุ่มเชิงลบมีความเกี่ยวข้องกับความรู้สึกไม่มั่นคง

Wilhelm Ostwald (1853-1932) นักเคมีชาวรัสเซีย-เยอรมัน ในหนังสือของเขา The ABC of Color (1916) ได้พัฒนาระบบสีขึ้นอยู่กับความกลมกลืนและระเบียบทางจิตวิทยา

Itten Johans (1888-1967) นักทฤษฎีสีชาวสวิส ได้พัฒนารูปแบบสีและแก้ไขวงล้อสี ซึ่งมีพื้นฐานมาจากสีหลักสามสี ได้แก่ สีแดง สีเหลือง และสีน้ำเงิน และรวมสิบสองเฉดสี ในการทดลอง เขาได้สำรวจความสัมพันธ์ระหว่างสีและเอฟเฟ็กต์ภาพ

ในปี 1936 ศิลปินชาวอเมริกัน Albert Munsell (1858-1918) ได้สร้างแบบจำลองสีสากลใหม่ มันถูกเรียกว่า "ต้นมันเซลล์" ซึ่งมีการจัดเรียงเฉดสีตามกิ่งที่มีความยาวต่างๆ ตามลำดับความอิ่มตัวของสี งานของ Munsell ได้รับการยอมรับจากอุตสาหกรรมอเมริกันเป็นมาตรฐานในการตั้งชื่อสี

ความสามัคคีของสี

การผสมสีที่ประสบความสำเร็จสามารถเรียกได้ว่าเป็น "ความกลมกลืนของสี" ไม่ว่าจะประกอบด้วยสีที่คล้ายคลึงกันซึ่งให้ความรู้สึกนุ่มนวลต่อดวงตาหรือสีตัดกันที่ดึงดูดสายตา การผสมสีที่กลมกลืนกันเป็นเรื่องของรสนิยมส่วนตัว การฝึกปฏิบัติทางศิลปะและการออกแบบทำให้เกิดทฤษฎีสี หลักการใช้สี ซึ่งทำให้คุณสามารถตัดสินใจเกี่ยวกับการเลือกสีเฉพาะได้

สีกระตุ้นการตอบสนองทางอารมณ์และร่างกาย แต่ธรรมชาติของการตอบสนองสามารถเปลี่ยนแปลงได้โดยการวางสีดั้งเดิมร่วมกับสีอย่างน้อยหนึ่งสี การผสมสีสามารถเปลี่ยนแปลงได้เพื่อสร้างชุดค่าผสมที่เกี่ยวข้องหรือตัดกัน และส่งผลต่อประสบการณ์การรับชม

แนวคิดพื้นฐาน

สีเสริม (ไม่จำเป็น)

สีอยู่ตรงข้ามกันบนวงล้อสี พวกเขาให้ชุดค่าผสมที่ตัดกันมากที่สุด การใช้สีที่ตรงข้ามกันสองสีจะส่งผลให้เกิดความสั่นสะเทือนและความตื่นตัวทางสายตา

ปิดสี+แถม(คอนทราสต์)

สีหนึ่งจะมาพร้อมกับสองสีที่อยู่ในบริเวณใกล้เคียงของสีตรงข้ามกับสีหลัก การทำให้คอนทราสต์อ่อนลงส่งผลให้เกิดการผสมสีที่สลับซับซ้อน

สีเสริมคู่

เป็นการผสมกันของสีเสริมสองคู่ เนื่องจากสีที่เกี่ยวข้องในการรวมกันดังกล่าวช่วยเพิ่มความเข้มที่เห็นได้ชัดของสีแต่ละสี บางคู่อาจไม่เป็นที่พอใจต่อตา เมื่อใช้ 4 สี ให้หลีกเลี่ยงจุดสีในบริเวณเดียวกัน

ปิดสี

เหล่านี้เป็นการผสมกันของสีตั้งแต่สองสีขึ้นไปที่อยู่ในวงล้อสีใกล้เคียงกัน มีความยาวคลื่นใกล้เคียงกัน ซึ่งทำให้อ่านง่าย

ประมวลผลสี

นี่คือการรวมกันของสามสีใดๆ ที่เว้นระยะห่างเท่าๆ กันบนวงล้อสี สีหลักสามสีจะมองเห็นได้ชัดเจนกว่า สีสามสีรองและสีสามสีจะให้คอนทราสต์ที่นุ่มนวลกว่า

สีเดียว

เหล่านี้เป็นโครงร่างสีที่ประกอบด้วยเฉดสีเดียวกัน ใช้สีเดียว สำรวจความอิ่มตัวและความโปร่งใสที่หลากหลาย

สามารถชื่นชมสีได้ไม่รู้จบ แต่บางครั้งการพูดคุยเรื่องสีอาจเป็นเรื่องยาก ความจริงก็คือคำที่เราใช้อธิบายสีไม่ชัดเจนเกินไป และมักนำไปสู่ความเข้าใจผิดซึ่งกันและกัน ความสับสนไม่ได้เกิดขึ้นเฉพาะกับศัพท์เทคนิคเช่น "ความสว่าง" "ความอิ่มตัว" และ "สี" แต่ถึงแม้จะใช้คำง่ายๆ เช่น "แสง" "ชัดเจน" "สว่าง" และ "สลัว" แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญก็ยังโต้เถียงกันในลักษณะนี้และยังไม่อนุมัติคำจำกัดความมาตรฐานของแนวคิด

สีเป็นปรากฏการณ์ของแสงที่เกิดจากความสามารถของดวงตาในการตรวจจับแสงสะท้อนและแสงที่ฉายในปริมาณต่างๆ วิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีช่วยให้เราเข้าใจว่าดวงตาของมนุษย์รับรู้แสงทางสรีรวิทยาอย่างไร เพื่อวัดความยาวคลื่นของแสง เพื่อทราบปริมาณพลังงานที่พวกมันมีอยู่ และตอนนี้เราเข้าใจแล้วว่าแนวคิดเรื่อง "สี" ซับซ้อนเพียงใด ด้านล่างเราจะพูดถึงวิธีที่เรากำหนดคุณสมบัติสี

เราได้พยายามรวบรวมอภิธานศัพท์ของคำศัพท์และแนวคิด แม้ว่าเราไม่ได้อ้างว่าเป็นผู้มีอำนาจแต่เพียงผู้เดียวในทฤษฎีสี คำจำกัดความที่คุณพบในที่นี้ได้รับการสนับสนุนโดยข้อโต้แย้งทางคณิตศาสตร์และวิทยาศาสตร์อื่นๆ โปรดแจ้งให้เราทราบหากมีคำหรือแนวคิดใดในพจนานุกรมนี้ที่คุณต้องการทราบ

โทน (เว้)

คำแปลอื่นๆ : สี, สี, เฉดสี, ​​โทนสี.

นี่คือคำที่เราหมายถึงเมื่อเราถามคำถามว่า "นี่สีอะไร" เรามีความสนใจในคุณสมบัติสีที่เรียกว่าเว้ ตัวอย่างเช่น เมื่อเราพูดถึงสีแดง สีเหลือง สีเขียว และสีน้ำเงิน เราหมายถึง "สีสัน" โทนสีต่างๆ ถูกสร้างขึ้นด้วยแสงที่มีความยาวคลื่นต่างกัน ดังนั้น ลักษณะของสีนี้จึงมักจะจดจำได้ง่าย

ความเปรียบต่างของโทนสีนั้นเป็นโทนสีที่แตกต่างกันอย่างชัดเจน

คอนทราสต์ของโทน - เฉดสีต่างกัน โทนเดียวกัน (สีน้ำเงิน)

คำว่า "โทนสี" อธิบายลักษณะสีหลักที่แยกสีแดงออกจากสีเหลืองและสีน้ำเงิน สีส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับความยาวคลื่นของแสงที่ปล่อยออกมาหรือสะท้อนจากวัตถุ ตัวอย่างเช่น ช่วงของแสงที่มองเห็นได้อยู่ระหว่างอินฟราเรด (ความยาวคลื่น ~700 นาโนเมตร) และรังสีอัลตราไวโอเลต (ความยาวคลื่น ~400 นาโนเมตร)

แผนภาพแสดงสเปกตรัมสีที่สะท้อนขอบเขตของแสงที่มองเห็นได้ รวมทั้งกลุ่มสีสองกลุ่ม (สีแดงและสีน้ำเงิน) ซึ่งเรียกว่า "ตระกูลโทนสี" สีใดๆ ที่นำมาจากสเปกตรัมสามารถผสมกับสีขาว สีดำ และสีเทา และรับสีของตระกูลโทนสีที่สอดคล้องกัน โปรดทราบว่ากลุ่มโทนสีประกอบด้วยสีของความสว่าง ความเข้มสี และความอิ่มตัวของสีที่แตกต่างกัน

รงค์ (Chromaticity, Chorma)

เราพูดถึง chromaticity เมื่อเราพูดถึง "ความบริสุทธิ์" ของสี คุณสมบัติของสีนี้บอกเราว่าสีบริสุทธิ์แค่ไหน ซึ่งหมายความว่าถ้าไม่มีสีขาว สีดำ หรือสีเทาเจือปน แสดงว่าสีนั้นมีความบริสุทธิ์สูง สีเหล่านี้ดูสดใสและบริสุทธิ์

แนวคิดของ "สี" มีความเกี่ยวข้องกับความอิ่มตัว และมักจะสับสนกับความอิ่มตัว อย่างไรก็ตาม เราจะยังคงใช้ข้อกำหนดเหล่านี้แยกกันต่อไป เพราะในความเห็นของเรา คำเหล่านั้นอ้างถึงสถานการณ์ที่แตกต่างกัน ซึ่งจะกล่าวถึงในภายหลัง

High chromaticity - สีสันสดใสมาก

สีต่ำ - ไม่มีสีไม่มีสี

สีเหมือนกัน - ระดับเฉลี่ย ความมีชีวิตชีวาของสีเหมือนกันทั้งๆที่โทนสีต่างกัน ความบริสุทธิ์น้อยกว่าตัวอย่างข้างต้น

สีที่มีสีสูงประกอบด้วยสีจริงสูงสุดโดยมีสีขาว สีดำ หรือสีเทาเพียงเล็กน้อยหรือไม่มีเลย กล่าวอีกนัยหนึ่ง ระดับของการขาดสิ่งเจือปนของสีอื่นในสีใดสีหนึ่ง บ่งบอกถึงลักษณะสีของมัน

Chromaticity ซึ่งมักเรียกกันว่า "ความชุ่มฉ่ำ" คือปริมาณของเฉดสี สีที่ไม่มีสี (hue) เป็นแบบไม่มีสีหรือแบบสีเดียว และถูกมองว่าเป็นสีเทา สำหรับสีส่วนใหญ่ เมื่อความสว่างเพิ่มขึ้น ความเข้มของสีก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน ยกเว้นสีที่สว่างมาก

ความอิ่มตัว

ความอิ่มตัวของสีบอกเราว่าสีมีลักษณะอย่างไรในสภาพแสงต่างๆ ตัวอย่างเช่น ห้องที่ทาสีด้วยสีเดียวจะดูแตกต่างไปจากในตอนกลางคืนมากกว่าในตอนกลางวัน ในระหว่างวันแม้ว่าสีจะไม่เปลี่ยนแปลง แต่ความอิ่มตัวของสีก็จะเปลี่ยนไป ความอิ่มตัวไม่เกี่ยวอะไรกับคำว่า "มืด", "สว่าง" ให้ใช้คำว่า "ซีด", "อ่อนแอ" และ "ชัดเจน", "แข็งแรง" แทน

ความอิ่มตัวเหมือนกัน - ความเข้มเท่ากัน โทนสีต่างกัน

ความเปรียบต่างของความอิ่มตัว - ระดับความอิ่มตัวที่แตกต่างกัน โทนสีจะเหมือนกัน

ความอิ่มตัว หรือที่เรียกว่า "ความเข้มของสี" (ความเข้ม) อธิบายความแรงของสีที่สัมพันธ์กับความสว่าง (ค่า) หรือความสว่าง (ความสว่าง/ความสว่าง) กล่าวอีกนัยหนึ่ง ความอิ่มตัวของสีหมายถึงความแตกต่างจากสีเทาที่ความสว่างระดับหนึ่ง ตัวอย่างเช่น สีที่ใกล้เคียงกับสีเทาจะถูกทำให้ไม่อิ่มตัวเมื่อเทียบกับสีที่อ่อนกว่า

ในสี คุณสมบัติ "มีชีวิตชีวา" หรือ "เต็ม" ไม่มีอะไรมากไปกว่าการไม่มีสีเทาหรือเฉดสีผสมกัน สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าความอิ่มตัวนั้นวัดตามเส้นที่มีความสว่างเท่ากัน

ความอิ่มตัว / ความอิ่มตัว: 128

ความสว่าง (ค่า/ความสว่าง)

เมื่อเราพูดว่าสี "มืด" หรือ "สว่าง" เราหมายถึงความสว่างของมัน คุณสมบัตินี้บอกเราว่าแสงนั้นสว่างหรือมืดเพียงใด ในแง่ที่ว่าแสงนั้นอยู่ใกล้สีขาว ตัวอย่างเช่น สีเหลืองคานารีถือว่าเบากว่าสีน้ำเงินกรมท่า ซึ่งเบากว่าสีดำ ดังนั้น มูลค่าของสีเหลืองคานารีจึงสูงกว่าสีน้ำเงินกรมท่าและสีดำ

ความสว่างต่ำ คงที่ - ระดับความสว่างเท่ากัน

ความเปรียบต่างของความสว่าง - สีเทา = ไม่มีสี

ความเปรียบต่างของความสว่างคือความแตกต่างของความสว่างทั้งหมด

ความสว่าง (ใช้คำว่า "ค่า" หรือ "ความสว่าง") ขึ้นอยู่กับปริมาณแสงที่ปล่อยออกมาจากสี วิธีที่ง่ายที่สุดในการจดจำแนวคิดนี้คือลองนึกภาพระดับสีเทาที่มีสีดำเป็นสีขาวซึ่งมีสีเทาแบบเอกรงค์ทั้งหมดที่เป็นไปได้ ยิ่งแสงเป็นสีมากเท่าไหร่ก็ยิ่งสว่างมากขึ้นเท่านั้น ดังนั้นสีม่วงแดงจึงสว่างน้อยกว่าสีฟ้าเพราะให้แสงน้อยกว่า

ระดับสีเทานี้สามารถเทียบเป็นมาตราส่วนสีได้โดยใช้สมการเดียวกับที่ใช้ในโทรทัศน์ (ความสว่างสีเทา = 0.30 สีแดง + 0.59 สีเขียว + 0.11 สีน้ำเงิน):

การสาธิตเชิงโต้ตอบแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงของความสว่างในรูปแบบ 2 มิติ:

ความสว่าง/ค่า: 128

ความสว่าง (ความสว่าง/ความสว่าง)

แม้ว่าคำต่างๆ มักใช้คำว่า "ความสว่าง" แทน แต่เราชอบที่จะใช้คำว่า "ความสว่าง" (หรือ "ความส่องสว่าง") แนวคิดของ "ความสว่างของสี" มีความเกี่ยวข้องกับตัวแปรหลายตัวที่เหมือนกันกับความสว่างในแง่ของ "คุณค่า" แต่ในกรณีนี้ จะใช้สูตรทางคณิตศาสตร์อื่น ในระยะสั้นจำวงล้อสี ในนั้นสีจะถูกจัดเรียงเป็นวงกลมที่มีความสว่างเท่ากัน เพิ่มสีขาวเพิ่มความสว่าง เพิ่มสีดำลดความมัน

การวัดสีนี้หมายถึงความสว่าง (ค่า) แต่ความหมายทางคณิตศาสตร์แตกต่างกัน ความสว่างของสีจะวัดความเข้มของฟลักซ์แสงต่อหน่วยพื้นที่ของแหล่งกำเนิด คำนวณโดยคำนวณค่าเฉลี่ยในกลุ่มสีที่ไม่มีสี

พอจะพูดได้ว่าความสว่างเปลี่ยนจากมืดมากไปเป็นสว่างมาก (ส่องแสง) และสามารถแสดงได้โดยใช้วงล้อสีที่แสดงทุกสี (ฮิว) ที่มีความสว่างเท่ากัน หากเราเพิ่มแสงเล็กน้อยลงในวงล้อสี เราจะเพิ่มความเข้มของแสงและทำให้ความสว่างของสีเพิ่มขึ้น สิ่งที่ตรงกันข้ามจะเกิดขึ้นหากเราลดแสงลง เปรียบเทียบลักษณะระนาบความสว่างกับระนาบความสว่าง (ด้านบน)

ความสว่าง/ความสว่าง: 128

ฮิว (โทนสีอ่อน) โทนสี (โทน) และเงา (เฉดสี)

คำเหล่านี้มักถูกใช้ในทางที่ผิด แต่อธิบายแนวคิดเรื่องสีที่ค่อนข้างง่าย สิ่งสำคัญที่ต้องจำไว้คือความแตกต่างของสีจากโทนสีเริ่มต้น (hue) เมื่อเพิ่มสีขาวลงในสี ความหลากหลายของสีที่อ่อนกว่านี้เรียกว่าสีอ่อน หากสีนั้นเข้มขึ้นโดยการเพิ่มสีดำเข้าไป สีที่ได้จะเรียกว่าเฉดสี หากเพิ่มสีเทา การไล่สีแต่ละครั้งจะให้โทนสีที่แตกต่างกัน

เฉดสี (เพิ่มสีขาวเป็นสีบริสุทธิ์)

เงา (เพิ่มสีดำเป็นสีที่บริสุทธิ์)

โทนสี (เพิ่มสีเทาเป็นสีที่บริสุทธิ์)

สีเสริม, สีเสริม (สีเสริม)

เมื่อสีตั้งแต่สองสีขึ้นไป "จับคู่กัน" จะเรียกว่าสีเสริมหรือสีเสริม เครื่องหมายนี้เป็นอัตนัยอย่างยิ่งและเราพร้อมที่จะหารือและรับฟังความคิดเห็นอื่น ๆ คำจำกัดความที่แม่นยำยิ่งขึ้นคือ "ถ้าสองสีเมื่อผสมเข้าด้วยกันแล้วให้สีเทากลาง (สีย้อม / เม็ดสี) หรือสีขาว (สีอ่อน) จะเรียกว่าสีเสริมและเสริม"

สีหลัก

คำจำกัดความของสีหลักขึ้นอยู่กับว่าเราจะทำซ้ำสีอย่างไร สีที่เห็นเมื่อแสงอาทิตย์ถูกแบ่งโดยปริซึม บางครั้งเรียกว่าสีสเปกตรัม ได้แก่ สีแดง สีส้ม สีเหลือง สีเขียว สีฟ้า สีฟ้า และสีม่วง การรวมกันของ KOZHZGSF นี้มักจะลดเหลือสามสี: สีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน-ม่วง ซึ่งเป็นสีหลักของระบบสีเสริม (แสง) สีหลักของระบบสีลบ (สี เม็ดสี) คือ สีฟ้า สีม่วงแดง และสีเหลือง โปรดจำไว้ว่า ชุดค่าผสม "แดง เหลือง น้ำเงิน" ไม่ใช่การผสมของสีหลัก!

ระบบสี RGB, CMYK, HSL

ในกรณีต่างๆ ระบบสีที่ต่างกันจะถูกใช้ขึ้นอยู่กับวิธีการผลิตซ้ำ หากเราใช้แหล่งกำเนิดแสง - ระบบที่โดดเด่นคือ RGB (จาก "แดง / เขียว / น้ำเงิน" - "แดง / เขียว / น้ำเงิน")

สำหรับสีที่ได้จากการผสมสี เม็ดสี หรือหมึกพิมพ์บนผ้า กระดาษ ลินิน หรือวัสดุอื่นๆ ระบบ CMY (จาก “ฟ้า / ม่วงแดง / เหลือง” - “ฟ้า / ม่วงแดง / เหลือง”) ใช้เป็นแบบจำลองสี เนื่องจากเม็ดสีบริสุทธิ์มีราคาแพงมาก จึงไม่ใช้ส่วนผสมของ CMY ที่เท่ากันเพื่อให้ได้สีดำ แต่ใช้สีดำเพียงอย่างเดียว

ระบบสียอดนิยมอีกระบบหนึ่งคือ HSL (จากเฉดสี/ความอิ่มตัวของสี/ความสว่าง) ระบบนี้มีหลายทางเลือก โดยจะใช้แทนความอิ่มตัวของสี (chroma) ความสว่าง (ความสว่าง) ร่วมกับความสว่าง (ค่า) (HSV / HLV) เป็นระบบนี้ที่สอดคล้องกับวิธีที่ดวงตามนุษย์มองเห็นสี

ติดต่อกับ

เพื่อนร่วมชั้น

จากบทความนี้คุณจะได้เรียนรู้

• ความอิ่มตัวของสีคืออะไร
• ลักษณะสำคัญของสีเชื่อมต่อถึงกันอย่างไร
• อะไรเป็นตัวกำหนดความอิ่มตัวของสี และมันส่งผลกระทบอย่างไร
• วิธีเปลี่ยนความอิ่มตัวของสีโดยใช้โปรแกรมพิเศษ
• ความอิ่มตัวของสีส่งผลต่อการเลือกกระดาษสำหรับการพิมพ์อย่างไร

การทำสำเนาสีที่ดีเป็นปัญหาสำคัญเมื่อพิมพ์ผลิตภัณฑ์การพิมพ์ใดๆ ความชัดเจน ความอิ่มตัวของสีสูงสุด - นี่คือคุณสมบัติของการพิมพ์ที่น่าดึงดูด ซึ่งอาจกลายเป็นวิธีการโปรโมตที่ได้ผลจริงๆ แผ่นพับและแคตตาล็อกที่สดใส ชั้นวางข้อมูลที่สะดุดตา หนังสือเล่มเล็กจะทำให้คุณจดจำเนื้อหาและแนวคิดต่างๆ ได้เป็นเวลานาน

ความอิ่มตัวของสีคืออะไร

ความอิ่มตัวคือระดับความเข้มของโทนสี สีอิ่มตัวสามารถอยู่ในรูปแบบที่บริสุทธิ์เท่านั้น แต่ไม่สามารถรวมเข้ากับสีอื่นได้ ไม่ค่อยได้ใช้สีที่เข้มที่สุด มีคำตอบมากมายสำหรับคำถามว่า "จะเพิ่มความเข้มของสีได้อย่างไร" และเทคนิคการเปลี่ยนระดับความอิ่มตัว ตัวอย่างเช่น หากคุณเพิ่มสีดำ สีขาว หรือเฉดสีเทาให้กับสีที่สว่าง ความเข้มของสีหลักจะลดลง เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน จะมีการผสมสีต่างๆ

อีกวิธีในการเปลี่ยนระดับความอิ่มตัวคือการผสมสีที่เลือกกับสีเสริม ซึ่งถือว่าอยู่ตรงข้ามกับวงล้อสีแบบเดิมๆ ตัวอย่างเช่น สีส้มจะกลายเป็นปิดเสียงหากคุณเพิ่มสีน้ำเงินลงไป

ในความเป็นจริง คุณไม่ค่อยเห็นสีที่บริสุทธิ์ ซึ่งหมายความว่าเมื่อสร้างภาพ จำเป็นต้องเปลี่ยนความอิ่มตัวของสีให้ทันเวลา เนื่องจากมีฮาล์ฟโทนที่ละเอียดอ่อนจำนวนมาก จึงจำเป็นต้องสามารถแยกแยะระหว่างสีเหล่านี้ได้เมื่อเลือกการผสมสี

ความสว่างและความอิ่มตัวของสีเป็นคุณสมบัติหลัก

การทำงานของตัวรับที่ไวต่อสีในสายตามนุษย์ส่งผลต่อการมองเห็นสี นี่เป็นเพราะอัตราส่วนของปฏิกิริยาของตัวรับทั้งหมดมี 3 ประเภท พฤติกรรมทั่วไปจะส่งผลต่อความสว่างของภาพ การเปลี่ยนแปลงพลังงานรังสีจะส่งผลต่อความสว่าง และเมื่อความยาวคลื่นเปลี่ยนไป โทนสีที่มองเห็นได้และความอิ่มตัวของสีจะถูกแปลง พิจารณาแนวคิดข้างต้นโดยจินตนาการถึงกระดานที่ทาสี ส่วนหนึ่งอยู่ในแสงแดดโดยตรง และอีกส่วนหนึ่งอยู่ในที่ร่ม ครึ่งหนึ่งเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะด้วยโทนสีเดียวกัน แต่มีความโดดเด่นด้วยความสว่าง คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้รวมกันเป็นหนึ่งโดยแนวคิดของ "สี" ดังตัวอย่างที่แสดง ความอิ่มตัวของสีและความอิ่มตัวของสีรวมอยู่ในคุณลักษณะเชิงอัตวิสัยเชิงคุณภาพของสี และความสว่างถือเป็นคุณลักษณะเชิงปริมาณเชิงอัตนัย

ดังนั้นปรากฏการณ์ทั้ง 3 ประการข้างต้นจึงเป็นคุณสมบัติของสีที่ดวงตารับรู้ได้ ยกเว้นสีขาว สีเทา และสีดำ ลองพิจารณาตามลำดับ

โทนสี

โทนสีเป็นคุณลักษณะที่กำหนดโดยความรู้สึก คำบรรยายอธิบายโดยคำว่า: สีฟ้า สีส้ม ฯลฯ หากวัตถุไม่ใช่แหล่งกำเนิดแสง โทนสีของวัตถุนั้นจะเป็นสัดส่วนกับระดับความโปร่งใสของสเปกตรัมของวัตถุและการสะท้อนของวัตถุที่ไม่มีคุณสมบัติแรก สำหรับบุคคล ปรากฏการณ์ที่เรากำลังพูดถึงในส่วนนี้เกี่ยวข้องโดยตรงกับสภาพแวดล้อมที่คุ้นเคย ดังนั้นชื่อส่วนใหญ่จึงมาจากชื่อของสิ่งของที่มีสีใกล้เคียงกัน เหล่านี้คือสีต่างๆ เช่น มะนาว มรกต สีฟ้า เลือดสีแดง ทราย ฯลฯ อย่างไรก็ตาม การรับรู้เป็นเรื่องส่วนตัวและขึ้นอยู่กับอารมณ์ ทักษะทางวิชาชีพ นิสัย และลักษณะอื่นๆ ของมนุษย์ นอกเหนือจากกฎทางกายภาพแล้ว

ความอิ่มตัวของสี

ลักษณะสีถัดไปที่บุคคลรับรู้ - ความอิ่มตัว - กำหนดความสมบูรณ์ของมัน ดังนั้น ในแถวสีแดง จึงง่ายต่อการเลือกตัวเลือกที่มีโทนสีแดงที่แอคทีฟมากกว่า ปรากฏเป็นสีแดงสด ความสว่างและความอิ่มตัวของสีสัมพันธ์กับความเข้มข้นของสีย้อม การเพิ่มปริมาณทำให้ง่ายต่อการเพิ่มความอิ่มตัวของสารละลายสี

ความอิ่มตัวของสีของวัตถุจะสูงที่สุดทันทีที่วัตถุอยู่ภายใต้แสงสีที่สอดคล้องกัน ผู้มีประสบการณ์ในด้านนี้จะสามารถแยกแยะความแตกต่างของโทนสีได้สูงสุด 180 โทนและความอิ่มตัวของสีสิบหกระดับในแสงธรรมชาติ นั่นคือพื้นที่นี้มีสีบริสุทธิ์ 1880 พันธุ์และสีที่ซับซ้อนจำนวนมาก ในแสงสลัว ปริมาณสีที่รับรู้จะลดลง การรับรู้ของวัตถุจะเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิงหากใช้แสงสี เป็นที่ทราบกันดีว่าในเงาสะท้อนสีน้ำเงินของดวงจันทร์ทุกอย่างดูเหมือนเป็นสีดำ

ความอิ่มตัวของสีและความอิ่มตัวของสีแสดงโดยพารามิเตอร์ทางกายภาพตามวัตถุประสงค์ โทนสีมีลักษณะตามความยาวคลื่นของการแผ่รังสี "ความถี่เดียว" เราเสริมว่าในการจัดแสงแบบไม่มีสี จะมองเห็นเป็นสีเดียวกับวัตถุที่เป็นปัญหา ความยาวคลื่นที่มีรังสีเอกรงค์ดังกล่าวถือว่ามีความโดดเด่น ความบริสุทธิ์จะวัดความอิ่มตัว เป็นสัดส่วนของฟลักซ์ความถี่เดี่ยวรวมกับแสงสีขาว กล่าวอีกนัยหนึ่ง ความบริสุทธิ์ถูกกำหนดให้เป็นพลังของรังสีเอกรงค์หารด้วยพลังของการแผ่รังสีที่มองเห็นได้ทั้งหมดที่สร้างสีเฉพาะ เป็นผลให้สีจะสะอาดขึ้นหากความแรงของอันแรกสูงและระดับแสงสีขาวต่ำกว่า ความบริสุทธิ์สูงสุดของสีสเปกตรัมคือ 1 ในนั้น ระดับสีขาวจะเท่ากับ 0

ความสว่าง

ความสว่างเป็นตัวบ่งชี้สุดท้ายที่อธิบายความสว่างของวัตถุ ถ้าคุณถ่ายของที่มีสีต่างกัน แน่นอนว่าบางสีจะสว่างกว่า บางสีก็เข้มกว่า เราไม่ถูกรบกวนจากความแตกต่างของโทนสี เมื่อเปรียบเทียบสีของวัตถุบางอย่างในแสงและเงา ผู้ชมจะสังเกตเห็นความแตกต่างของแสงและสีในบริเวณนั้น ดังนั้นวัตถุสีเหลืองจึงสว่างกว่าวัตถุสีม่วง

อะไรเป็นตัวกำหนดความอิ่มตัวของสี

ความอิ่มตัว กล่าวอีกนัยหนึ่ง ความบริสุทธิ์ของสีนั้นสัมพันธ์กับปริมาณของโทนสีสเปกตรัมสีขาว สีดำ สีเทาในสี หากมีจำนวนมากในองค์ประกอบสีจะหูหนวกมากขึ้น จะสว่างหรือเข้มกว่ารุ่นเดิม

ขึ้นอยู่กับระดับของความอิ่มตัว สีสามารถเป็นสามประเภท:

• สีที่อิ่มตัวมากที่สุดคือสีของสเปกตรัมและชุดสีม่วงแดง (ไม่ใช่สเปกตรัม)
• อิ่มตัว- สีที่มีสีเด่นชัด
• สีอิ่มตัวต่ำ- สีเหล่านี้เป็นสีที่มีการรวมไม่มีสี นั่นคือ: ฟ้าอ่อน, เหลืองซีด, ครีม, เช่นเดียวกับสีเทาน้ำเงิน, เขียวอ่อน, เบอร์กันดี, เทาม่วง, น้ำตาลเข้ม

รงค์มีคุณสมบัติเชิงคุณภาพเช่น chromaticity: โทนสีและความอิ่มตัวของสี สำหรับสีที่ไม่มีสี สิ่งสำคัญคือความสว่างหรือความมืดเท่านั้น

ความอิ่มตัวของสี เช่น ความสว่าง จะแตกต่างกันเมื่อเปรียบเทียบ สีเหลืองที่อยู่ตรงกลางของสเปกตรัมมีความอิ่มตัวน้อยกว่าใกล้กับขอบ แต่ในแง่ของความสว่าง (ความสว่าง) มันอยู่เหนือสีอื่นๆ ในกลุ่ม

สีที่ไม่มีสีเป็นสีที่ไม่มีสี ฟังดูไร้เหตุผล แต่คำจำกัดความนี้เป็นที่ยอมรับในหมู่นักวิทยาศาสตร์ที่ศึกษาปัญหานี้ แนวคิดนี้รวมถึงสีดำ สีเทา สีขาว ตามทฤษฎีสเปกตรัมของสี การรวมสีที่ไม่มีสีในรายการเป็นสิ่งที่ผิด เนื่องจากไม่มีคุณสมบัติหลักของสีรงค์ - เฉดสีและความอิ่มตัวของสี หากความบริสุทธิ์ของส่วนหลังเท่ากับ 100% แสดงว่าไม่มีสีตัวบ่งชี้นี้จะเป็นศูนย์ ดังนั้นคุณไม่ควรสุ่มสี่สุ่มห้าเชื่อความหมายของวลี "สีขาว" อย่างไรก็ตาม วลีเหล่านี้มีพื้นฐานมาเป็นอย่างดี เรียบง่าย ดังนั้นจึงได้รับการเก็บรักษาไว้ในวิทยาศาสตร์

การผสมผสานระหว่างสีและสีที่ไม่มีสีทำให้เกิดสีและเฉดสีที่หลากหลายในโลกและในสภาพแวดล้อมประจำวันของบุคคลเช่นกัน

วิธีปรับความอิ่มตัวของสีเมื่อออกแบบเลย์เอาต์การพิมพ์

หน้าจอคอมพิวเตอร์สามารถส่งวัตถุที่มีความอิ่มตัวของสีสูง แต่ในการพิมพ์ออฟเซต หมึกพื้นฐานสี่สีจะซ้อนทับกัน นี่เป็นสิ่งสำคัญที่ต้องจำไว้เมื่อเลือกเฉดสีและการผสมผสานในการออกแบบ ชั้นสีที่หนาเกินไปอาจไม่มีเวลาแห้งและจะเปื้อนแผ่นต่อไป

เมื่อคุณใช้การเติมสี CMYK ที่สม่ำเสมอในเลย์เอาต์ของคุณ ผลลัพธ์ที่ดีที่สุดสามารถทำได้ด้วยเฉดสีที่ประกอบด้วย 1 หรือ 2 ในสี่สี (เช่น สีม่วงแดงและสีฟ้า)

อย่าใช้เฉดสีแม่ (ฟ้า, ม่วงแดง, เหลือง, ดำ) ที่มีความหนาแน่นน้อยกว่า 10% เนื่องจากเมื่อพิมพ์ออกมาจะสว่างกว่าบนจอภาพมาก ถ้าเป็นไปได้ ให้เลือกเฉดสีตั้งแต่ 10% ถึง 30%

ระวังการเติมแบบสม่ำเสมอที่ใช้พื้นที่มากเพราะจะสังเกตเห็นความเบี่ยงเบนของสีเล็กน้อย ควรใช้พื้นผิวแทน

การพิมพ์ออฟเซตทำด้วยหมึกเหลว จึงต้องใช้เวลาในการทำให้แห้งบนกระดาษ หากสารไม่มีเวลาทำเช่นนี้แผ่นจะเปื้อนกันเมื่อสัมผัส สิ่งนี้เรียกว่า "การทับซ้อนกัน" มีหลายวิธีในการกำจัดมัน หนึ่งในนั้นคือการเตรียมเค้าโครงเบื้องต้นที่ถูกต้อง

ในการพิมพ์สีเต็มรูปแบบ แต่ละสีจะถูกสร้างขึ้นจากเฉดสีของสีพื้นฐาน ตัวอย่างเช่น สีฟ้าคือสีน้ำเงิน 100% สีม่วงแดง 72% และสีดำ 10% การรวมตัวเลขเหล่านี้เข้าด้วยกันจะทำให้มีความอิ่มตัวรวม 182% (100%+72%+10%) ความหนาแน่นสูงสุดที่เป็นไปได้คือ 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B) เราขอแนะนำให้คุณไม่เกินจำนวน 225% กล่าวอีกนัยหนึ่ง หากคุณบวกเปอร์เซ็นต์ของสีทั้งหมด คุณควรได้ไม่เกิน 225% ปริมาณเล็กน้อย พาดหัวข่าว และโลโก้จะยอมรับได้ถึง 275% อย่างไรก็ตาม หากเกินตัวเลขนี้จะเกิดปัญหาในการพิมพ์และใช้เวลาในการผลิตเพิ่มขึ้นอย่างมาก

นอกจากนี้ เมื่อออกแบบเลย์เอาต์ของคุณ ให้ใส่ใจกับสีดำในโมเดลสี CMYK อย่างที่คุณทราบ การรวมกันของหมึก CMY ที่ 100% นั้นไม่สามารถพิมพ์สีดำล้วน แต่เป็นสีน้ำตาลเข้ม มีปัญหาอื่น - การกำหนดช่องสี 3 ช่องในรายละเอียดปลีกย่อย ข้อผิดพลาดทำให้วิธีการพิมพ์ดังกล่าวเป็นไปไม่ได้สำหรับการพิมพ์โดยที่ข้อความหลักอยู่ แน่นอน ตัวอักษรขนาดใหญ่สามารถพิมพ์ด้วยหมึกสามชั้น แต่ตัวอักษรที่มีขนาดเล็กกว่า 6 จุดจะทำให้เกิดความยุ่งยากมากมาย

สิ่งสำคัญคือต้องจำค่าใช้จ่ายสูงของการใช้สามสีเมื่อต้องการสีดำเท่านั้น นอกจากราคาแล้ว ยังมีปัญหาอื่นๆ อีกมากมาย เช่น ความเปียกของกระดาษหนังสือพิมพ์จากสีสามชั้น กระดาษสำหรับนามบัตรจะยอมรับสี แต่มันจะยากสำหรับหนังสือพิมพ์

แม้จะมีข้อดีที่มีอยู่ แต่สีดำที่แยกจากกันก็มีปัญหาร้ายแรง: เป็นสีเทามากและสีอิ่มตัวต่ำ แม้ว่ามันจะทำงานบนข้อความขนาดกลาง แต่ก็ไร้ประโยชน์อย่างสมบูรณ์ในการสร้างสรรค์ ดังนั้น ผู้เชี่ยวชาญจึงเลือก "ริชแบล็ค" หรือโปรเกรสซีฟแบล็ค

ติดตั้งง่าย คุณเพียงแค่ต้องใส่ K100 และเพิ่ม 50% Cyan, 50% Yellow และ 50% Magenta ในแต่ละอัน ในหลายอุตสาหกรรม - ส่วนใหญ่แล้วสิ่งนี้จะส่งผลกระทบต่อหนังสือพิมพ์ - มีการจำกัดเปอร์เซ็นต์ของหมึกทั้งหมด เนื่องจากสีดำสนิท C100 M100 Y100 K100 ให้ 400% จึงเป็นเรื่องโง่ที่จะใช้เงินจำนวนดังกล่าวกับกระดาษหนังสือพิมพ์แผ่นเดียว โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากจะมีคราบและรอยริ้ว

ความอิ่มตัวของสีเป็นไปได้อย่างไร?

เครื่องมือสำหรับปรับความอิ่มตัวของสีใน Photoshop, Elements และ Lightroom นั้นคล้ายกันมาก วิธีเพิ่มความอิ่มตัวของสีใน Photoshop? ง่ายมาก: Image>Adjustments>Hue/Saturation มีสามรายการในกล่องโต้ตอบ: "Hue", "Saturation", "Lightness" "ความอิ่มตัว" ช่วยให้คุณปรับระดับความเข้มของสีที่มองเห็นในภาพถ่ายได้หลากหลาย ขณะที่ "ฮิว" จะส่งผลต่อสีเอง เป็นไปได้ที่จะแก้ไขภาพผ่านช่องทางทั่วไปหรือเลือกตัวเลือกเฉพาะในเมนูแบบเลื่อนลง และยังเปลี่ยนเฉพาะสีที่เลือกโดยใช้ Color Eye dropper ที่มุมล่างขวาของกล่องโต้ตอบ เมื่อต้องการทำสิ่งนี้ ให้คลิกด้วยเครื่องมือที่จุดที่เลือกในภาพวาด แถบเลื่อนใกล้กับสเกลสีที่ด้านล่างช่วยให้คุณกำหนดความกว้างของพื้นที่สีที่เลือกได้

ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว เอ็นจิ้น "ฮิว" จะเปลี่ยนสีในรูปภาพโดยกระจายไปยังค่าใหม่ สิ่งที่เกิดขึ้นจะแสดงด้วยแถบสีสองแถบใกล้กับโซนด้านล่างของกล่องโต้ตอบ แถบด้านบนจะแสดงสีที่มีอยู่ในปัจจุบันในรูปภาพ และแถบที่สองแสดงให้เห็นว่าสีจะเป็นอย่างไรหลังจากการแปลงด้วยฟังก์ชันนี้ คุณสามารถเคลื่อนที่ไปตามเลนทั้งสองได้โดยใช้แถบเลื่อน "เว้" ซึ่งจะเปลี่ยนสีตามตำแหน่งของพอยน์เตอร์บนสองเลนพร้อมกัน

การใช้การแก้ไขสีกับทั้งภาพมีจำกัด แต่การรวมการตั้งค่า Hue กับ Color Eye droppers จะช่วยให้คุณมีพื้นที่มากมายสำหรับการเปลี่ยนสีเฉพาะที่ ตัวเลือกนี้สะดวกกว่ามาก

Photoshop ยังมีเครื่องมือในการควบคุมความอิ่มตัวของสี - "ความสดใส" ใน Photoshop, Elements และ Lightroom จะมีผลกับสีในลักษณะเดียวกับที่ Hue/Saturation ทำ แต่จะปกป้องโทนสีผิว มันทำงานอย่างเข้มข้นในพื้นที่ที่มีสีอ่อนกว่าสีอิ่มตัว

วิธีใช้ความอิ่มตัวของสีเพื่อสร้างคอนทราสต์

คุณภาพของสีแสดงถึงความบริสุทธิ์และความอิ่มตัว วลี "ความเปรียบต่างตามความอิ่มตัว" กำหนดการเปรียบเทียบสีที่อิ่มตัว บริสุทธิ์ มีสีซีดจาง และปิดเสียง สีที่เกิดจากการหักเหของแสงสีขาวมีความอิ่มตัวสูงสุด

เม็ดสียังมาพร้อมกับความอิ่มตัวสูงสุด แต่ทันทีที่สีบริสุทธิ์ถูกทำให้มืดและสว่างขึ้น ความอิ่มตัวของสีก็จะระเหยไป

ความบริสุทธิ์ของสีสามารถหายไปได้ด้วยเหตุผลสี่ประการ:

1. สีบริสุทธิ์สามารถผสมกับสีขาว,ซึ่งให้น้ำเสียงที่ค่อนข้างเย็น สีแดงเลือดนกเมื่อผสมกับสีขาวจะมีสีน้ำเงินซึ่งการรับรู้เปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก สีเหลืองในกรณีนี้จะถูกแปลงเป็นสีที่ค่อนข้างเย็น และสีน้ำเงินจะไม่เปลี่ยนแปลง ไม่สูญเสียความอิ่มตัวของสี ไวโอเล็ตอ่อนไหวต่ออิทธิพลของสีขาวอย่างไม่น่าเชื่อ ดังนั้น สีม่วงเข้มเข้มจึงดูน่ากลัว เมื่อเพิ่มสีขาวเข้าไป เฉดสีม่วงจะปรากฏขึ้น และทำให้ผู้ดูรู้สึกสงบเมื่อมองไปยังวัตถุที่มีสีนี้
2. สีที่บริสุทธิ์สามารถผสมกับสีดำได้ด้วยตัวเลือกนี้ สีเหลืองจะสูญเสียความสดใส และสัมผัสของความรุนแรงและความเป็นพิษปรากฏขึ้น สีดำเน้นความวิตกกังวลที่มีอยู่ในโทนสีม่วงทำให้รู้สึกอ่อนแอและเซื่องซึม โดยการเพิ่มสีดำเป็นสีแดงสด เราจะได้สีม่วง สีน้ำเงินเข้มขึ้น แม้แต่สีดำเพียงเล็กน้อยก็สามารถลบล้างความบริสุทธิ์ของมันได้ สีเขียวมีความยืดหยุ่นมากกว่า ไม่เหมือนสีม่วง สีน้ำเงิน สีดำนำสีทั้งหมดที่อยู่ในรายการออกจากแสง ทำลายความบริสุทธิ์ของสี
3. เม็ดสีแน่น จางง่าย ต้องขอบคุณการเพิ่มส่วนผสมของขาวดำเข้าไปคือสีเทา จากรูปลักษณ์ภายนอก โทนสีจะสว่างขึ้นหรือเข้มขึ้น แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีการเคลื่อนไหวน้อยกว่าเมื่อก่อน สีที่ผสมกับสีเทาเรียกว่า "ตาบอด"
4. สีบริสุทธิ์กระจายง่าย โดยการเพิ่มสีเสริมที่เหมาะสมเพิ่มสีเหลืองเป็นสีม่วงและคุณจะได้รับตัวเลือกระดับกลางตั้งแต่สีเหลืองอ่อนไปจนถึงสีม่วงเข้ม สีเขียวและสีแดงมีความสว่างใกล้เคียงกัน ดังนั้นจึงรวมกันเป็นสีเทาดำ การผสมผสานระหว่างสองสีเสริมกับสีขาวทำให้เฉดสีที่น่าสนใจและซับซ้อนมาก

เมื่อส่วนผสมมี 3 สีของ "ลำดับแรก" ก็ดูจืดชืดไร้ความหมาย อาจใกล้เคียงกับเฉดสีเหลือง แดง น้ำเงิน หรือดำ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับอัตราส่วน ด้วยความช่วยเหลือของสีหลัก 3 สี ความอิ่มตัวของสีที่ลดลงทุกระดับในสีนั้นสามารถทำได้ กฎเดียวกันนี้ใช้กับ 3 สีของ "ลำดับที่สอง" และชุดค่าผสมใดๆ ที่สังเกตได้จากสีหลัก 3 สี ได้แก่ สีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงิน

คอนทราสต์ "จาง - อิ่มตัว" นั้นยังห่างไกลจากคำว่าไม่มีเงื่อนไขเสมอ แน่นอนทุกสีจะดูอิ่มตัวสำหรับคุณเมื่อเปรียบเทียบกับสีซีดจางและในทางกลับกัน

หากคุณต้องการได้องค์ประกอบที่แสดงออกถึงอารมณ์ โดยเล่นกับความอิ่มตัวของสีเท่านั้น เราขอแนะนำให้คุณสร้างสีที่ซีดจางโดยใช้สีที่อิ่มตัว จากนั้นสีแดงบริสุทธิ์ควรโต้เถียงกับรุ่นที่ซีดจางและสีน้ำเงินอิ่มตัวกับสีน้ำเงินจาง อย่างไรก็ตาม ไม่สามารถใช้ได้ ตัวอย่างเช่น สีแดงบริสุทธิ์กับสีน้ำเงินจาง หรือสีแดงกับสีเขียวจาง ที่นี่ การเปรียบเทียบความอิ่มตัวจะถูกแทนที่ด้วยการเปรียบเทียบอื่นๆ เช่น เย็นกับอุ่น และการกระทำของสิ่งตรงกันข้ามจะกลายเป็นข้อโต้แย้ง

ที่น่าสนใจคือ ตัวเลือกสีเทาดูมีชีวิตชีวาสำหรับผู้ดูเนื่องจากสีบริสุทธิ์ที่อยู่ติดกัน มาอธิบายเรื่องนี้กัน ปล่อยให้เซลล์บน "กระดานหมากรุก" ถูกทาสีทับด้วยสีเทา และในสี่เหลี่ยมที่เหลือจะมีสีที่บริสุทธิ์และอิ่มตัวของความสว่างประจวบกับมัน เห็นได้ชัดว่าความมีชีวิตชีวาจะถูกถ่ายโอนไปยังสีเทาและสีจะมีความฉ่ำน้อยลงและอ่อนแอลง

วิธีการพิมพ์ส่งผลต่อความอิ่มตัวของสีอย่างไร

โรงพิมพ์ใช้สองวิธีในการพิมพ์ผลิตภัณฑ์สิ่งพิมพ์:

1. ดิจิทัลผนึก. การพิมพ์ดังกล่าวดำเนินการโดยใช้ลำแสงเลเซอร์บนเครื่องพิมพ์เลเซอร์ ด้วยมันเป็นไปได้ที่จะได้สีที่ลึกและอิ่มตัวมากขึ้น คุณลักษณะประเภทนี้คือความสามารถในการเปลี่ยนแปลงเทมเพลตที่เสร็จสิ้น การพิมพ์ดิจิทัลเป็นเรื่องปกติสำหรับการพิมพ์โพลิกราฟีในปริมาณน้อย และกระดาษทุกประเภทก็เหมาะสำหรับการพิมพ์นั้น ผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปต้องผ่านการอบชุบด้วยความร้อนเพื่อให้สีแห้งเร็ว คุณสมบัตินี้ช่วยให้ประมวลผลหลังพิมพ์ได้อย่างรวดเร็ว
2. offsetการพิมพ์ประหยัดกว่าตัวเลือกแรก ในการผลิตหมุนเวียนขนาดใหญ่ต้นทุนต่อหน่วยการผลิตไม่สูงนัก แต่สิ่งนี้ต้องแลกมาด้วยค่าความอิ่มตัวของสีต่ำ การสร้างสีในเวอร์ชันนี้ยังควบคุมได้ยาก โปรดทราบว่าตัวอย่างมีราคาแพง ด้วยเหตุนี้ ลูกค้าจึงอาจลงเอยด้วยรูปแบบผลิตภัณฑ์ที่แตกต่างกัน สีเข้มน้อยกว่าที่ตั้งใจไว้

ความอิ่มตัวของสีส่งผลต่อการเลือกกระดาษสำหรับการพิมพ์อย่างไร

การทำสำเนาสีคุณภาพสูง นอกเหนือจากการจัดวางที่ออกแบบมาอย่างเหมาะสมแล้ว ยังต้องการหมึก กระดาษคุณภาพสูง และอุปกรณ์การพิมพ์ที่ทันสมัย ลักษณะเฉพาะที่เครื่องพิมพ์ใช้งานได้คือขนาดและความหนาแน่นของกระดาษการหมุนเวียน กระดาษเป็นประเภทต่อไปนี้:

• หนังสือพิมพ์;
• ออกแบบ;
• เคลือบและออฟเซ็ต

ยิ่งกระดาษมีความหนาแน่นสูง ความอิ่มตัวของสีและการสร้างสีที่ดีที่สุดก็จะยิ่งมอบให้คุณ กระดาษหนังสือพิมพ์แบบบางจะดูดซับหมึกได้อย่างรวดเร็วและบิดเบือนเฉดสี ในกรณีนี้ สิ่งพิมพ์ดังกล่าวส่วนใหญ่ทำในรูปแบบขาวดำบนกระดาษคุณภาพต่ำ การพิมพ์สีที่หลากหลายสามารถทำได้บนกระดาษออฟเซ็ต สิ่งที่สำคัญ - มีตัวเลือกสำหรับการพิมพ์ตามงบประมาณ

กระดาษเคลือบมีโครงสร้างหนาแน่นและเหมาะสำหรับการสร้างสีที่ดี เพื่อเพิ่มสีสันบนกระดาษหนาช่วยให้สามารถรับความมันเงาได้ สิ่งนี้ทำให้ผลิตภัณฑ์น่าพึงพอใจไม่เพียงแค่รูปลักษณ์เท่านั้น แต่ยังน่าสัมผัสอีกด้วย เทคโนโลยีนี้เป็นเรื่องปกติในการพิมพ์นิตยสาร นอกจากความมันวาวแล้ว ลูกค้าชอบกระดาษเคลือบด้าน ให้เฉดสีที่สมบูรณ์โดยไม่มีแสงสะท้อน ซึ่งดูเป็นธรรมชาติและสว่างสดใส

ขนาดและน้ำหนักของกระดาษสำหรับพิมพ์ในโรงพิมพ์ขึ้นอยู่กับความต้องการและคำขอของลูกค้า หากการแสดงสีและความอิ่มตัวของสีเป็นสิ่งสำคัญ จะเป็นการดีกว่าถ้าเลือกจากตัวเลือกกระดาษหนาคุณภาพสูง ช่วยให้คุณสามารถถ่ายโอนเฉดสีที่จำเป็นโดยไม่มีริ้วและบรรลุผลตามที่ต้องการโดยไม่ต้องตั้งค่าอุปกรณ์เพิ่มเติม