Rosyjskie ogrody i parki regularne - historia i cechy powstania. Jedność i walka przeciwieństw: styl regularny i krajobrazowy Regularny styl parkowy

Regularny projekt ogrodu został pierwotnie wdrożony w Persji i całej Europie. Ogrody regularne charakteryzują się prostymi geometrycznymi kształtami z wyraźnymi krawędziami. Rośliny, żywopłoty i chodniki są ułożone w okrąg, prostokąt lub kwadrat i zawsze są symetryczne. Czytaj dalej, aby dowiedzieć się, jak stworzyć własny, regularny ogród.

Kroki

Narysuj plan

Oceń lokalizację witryny. Projekt, który wybierzesz dla swojego ogrodu, będzie zależał od konturów obszaru, z którego korzystasz. Musisz również wziąć pod uwagę jego położenie w stosunku do swojego domu lub innych pobliskich budynków. Rozważ następujące czynniki:

• Czy teren jest pagórkowaty czy płaski? Wpłynie to na ostateczny wygląd Twojego zwykłego ogrodu. Zwykłe ogrody są łatwiejsze do stworzenia na płaskim terenie, więc warto rozważyć wyrównanie niektórych wzgórz w Twojej okolicy.
• Jaki jest kształt terenu? Czy pracujesz ze zwykłym kwadratem, czy jest to bardziej podłużny kształt? Musisz zdecydować, czy zamierzasz uprawiać swój ogród na skraju posesji, czy chcesz stworzyć w nim bardziej zwartą przestrzeń.

1. Zdecyduj, jak będziesz korzystać z ogrodu. Może projektujesz ogród dla przyjemności wizualnej, a może chcesz, aby był bardziej funkcjonalny, czyli miejsce dla ludzi do relaksu i zabawy. To ważna decyzja, bo od niej zależy, ile wolnej przestrzeni pozostawić proporcjonalnie do terenu z roślinami i żywopłotami.

   • Jeśli chcesz, aby ludzie spokojnie spacerowali po ogrodzie i obserwowali wszystkie jego szczegóły, prawdopodobnie chcesz zrobić wiele ścieżek i skomplikowanych nasadzeń.
   • Jeśli chcesz, aby Twój ogród był mniej zorganizowany, zaplanuj tylko jedną lub dwie ścieżki i więcej otwartej przestrzeni.

2. Wybierz punkt centralny. Regularne ogrody są zwykle rozmieszczone wokół imponującego centralnego punktu - pomyśl o ogrodzie pałacowym z gigantyczną fontanną pośrodku. W wielu przypadkach centralny punkt znajduje się na środku ogrodu, ale nie jest to wymagane. Rozważ następujące pomysły:

   • Zrób małą wersję ogrodów pałacowych, tworząc centrum znaczenia z ładną fontanną lub nawet wanienką dla ptaków.
   • Twoim centrum znaczeń może być piękne drzewo który już rośnie w ogrodzie.
   • Możesz kupić ławkę z kutego żelaza i umieścić ją w wolnym miejscu jako centrum kompozycyjne.
   • Utwórz łuk kratowy na środku ogrodu.
   • Użyj swojego tarasu lub tarasu jako akcentu, zamiast pojedynczego elementu ogrodowego.

3. Zaplanuj tory. Teraz, gdy masz już centrum znaczenia, czas zaplanować ścieżki, które do niego prowadzą. Zwykły ogród może mieć brukowane, ceglane lub kamienne ścieżki. Możesz także zostawić starannie przycięte naturalne ścieżki między żywopłotami. Musisz starannie pielęgnować ścieżki, aby stworzyć poczucie czystości i porządku, główne elementy zwykłego ogrodu. Utwórz mapę, która pokazuje centrum kompozycji i różne ścieżki, które do niego prowadzą.

   architektura ogrodu

   1. Zastanów się nad swoim klimatem. Być może odwiedziłeś ogród we Francji, zakochałeś się w jego pięknie i chcesz odtworzyć go na swoim własnym podwórku. Pierwszą rzeczą, którą powinieneś zrobić, to dowiedzieć się, czy twój klimat jest odpowiedni do uprawy roślin, które widziałeś gdzie indziej. Ważne jest, aby wybierać rośliny, które będą się dobrze rozwijać w miejscu zamieszkania, w przeciwnym razie zamiast cieszyć się zdrowym ogrodem, będziesz miał do czynienia z chorymi i umierającymi roślinami.

      • Dowiedz się, które strefa klimatycznażyjesz tak, że kiedy zaczynasz szukać gatunków roślin, możesz od razu powiedzieć, czy nadają się do sadzenia.
      • Nie dyskontuj roślin, które pochodzą z Twojej okolicy. Zwykłe ogrody mogą mieć wiele różne opcje które zmieniają się wraz z klimatem. Istnieją style alpejskie, pustynne, tropikalne, umiarkowane i śródziemnomorskie. Spójrz na ogrody w Twojej okolicy, mogą zainspirować Cię pomysłami.

   2. Wybierz odpowiednie rośliny. Równowaga i jedność są kluczowe w zwykłych ogrodach. Wybierz rośliny o kształtach, które dobrze współgrają ze sobą oraz z innymi elementami w Twoim ogrodzie. Na przykład, jeśli Twój ogród ma głównie kształt kwadratu, możesz posadzić żywopłot, który można przyciąć do kształtu kwadratu. Kwiaty hortensji to dobry wybór do ogrodu w przeważającej mierze okrągłego.

      Obserwuj symetrię. Po wybraniu roślin zdecyduj, gdzie je zasadzić. Twój ogród jest podzielony ścieżkami na kilka części; oceń każdą przestrzeń indywidualnie, a także w całym ogrodzie, kiedy zdecydujesz, co i gdzie sadzić.

      • Posadź jeden rodzaj roślin wzdłuż ścieżek. Wygląda pięknie i połączy ze sobą wszystkie części ogrodu.
      • Jeśli posadzisz coś w jednym miejscu, posadź to samo po przeciwnej stronie. Na przykład, jeśli masz grupę tulipanów w lewym rogu ogrodu, posadź podobną grupę w prawym rogu, aby zachować równowagę i symetrię.
      • Sadź masowo. Klasyczną cechą zwykłego ogrodu jest efektowny wygląd dużej grupy roślin. Na przykład kwadratowe sekcje sadzone w pobliżu hiacyntów mogą nadać Twojemu ogrodowi pożądany wygląd.
      • Twórz szablony. Zmieniaj kształty i kolory roślin, sadząc rząd niektórych kwiatów, rząd innych kwiatów i tak dalej.

   3. Upewnij się, że ogród wygląda pięknie cały rok. Termin „dobra kość” jest używany przez architektów krajobrazu, aby opisać strukturę ogrodu, która jest przyjemna dla oka przez cały rok po tym, jak kwiaty więdną, a trawa nie jest już tak zielona. Wybierz żywopłoty, które pozostaną zielone przez cały rok, posadź odporne rośliny. Możesz również użyć ogrodzeń i innych trwałych konstrukcji, aby zachować doskonały projekt ogrodu.

      Twórz otwarte przestrzenie. Pamiętaj, aby pozostawić niektóre obszary otwarte. Otwarte przestrzenie kontrastują z nasadzeniami i są również odpowiednie, jeśli chcesz, aby ludzie mogli zrelaksować się w ogrodzie. Wyląduj na otwarte przestrzenie trawę lub wypełnij żwirem, w zależności od upodobań.

   Dodawanie szczegółów

   Użyj funkcji wodnych. Wiele regularnych ogrodów ma fontanny, małe strumienie i inne elementy wodne, które zwiększają zainteresowanie układem. Zastanów się nad zainstalowaniem elementów wodnych w swoim ogrodzie, jako centralnego punktu lub prostej dekoracji.

   1. Dodaj kamienne wazony i posągi. Beton jest często używany w ogrodzie w postaci wazonów i posągów. Innym klasycznym kamieniem, którego można użyć, jest marmur lub sztuczny marmur jeśli szukasz tańszej opcji.

      • Jeden piękny posąg używany jako centralny element Twojego ogrodu może mieć ogromne znaczenie. Odwiedź sklepy ogrodnicze i żłobki, aby znaleźć opcje posągów na świeżym powietrzu.
      • Jeśli zdecydujesz się użyć wazonów, kup Liczba parzysta i umieść je w całym ogrodzie. Na przykład, jeśli twój ogród jest podzielony na cztery sektory, każdy musi zawierać wazon, a wszystkie wazony muszą zawierać te same rośliny lub kwiaty.

   2. Dodaj meble. Jeśli twój ogród znajduje się na twoim podwórku, prawdopodobnie będziesz tam spędzać dużo czasu. Potrzebujesz mebli ogrodowych, które pasują do wystroju Twojego ogrodu.

      • Kute żelazo jest dobrym wyborem do tego celu. Możesz również wybrać inny materiał i pomalować go na ciemnozielony lub czarny kolor, aby pasował do projektu Twojego ogrodu.
      • Unikaj plastikowych mebli, ponieważ zwykły ogród musi wyglądać ponadczasowo.

Zacznij planować swój ogród, wybierając styl ogrodu.

Czym jest styl ogrodowy?

Aby zdecydować się na wybór stylu, musisz to najpierw zrozumieć. W projektowaniu krajobrazu styl ogrodowy to zastosowanie pewnych technik i metod planowania ogrodu, połączonych wspólną ideą. W tym przypadku mały formy architektoniczne(rzeźby, fontanny, kraty, pergole), kompozycje dekoracyjne (stawy, ogrody skalne, rabaty kwiatowe), różnego rodzaju pokrycia, ogrodzenia, określone rodzaje roślin i ich kombinacje, charakterystyczne dla każdego stylu.

Obecnie istnieją dwa główne wskazówki dotyczące stylu w projektowaniu krajobrazu, z którego wzięła się cała reszta: regularna i krajobrazowa. Aby dokonać właściwego wyboru, musisz zapoznać się z cechami każdego z nich.

W zwykłym ogrodzie wszystko podporządkowane jest geometrii, która jest głównym źródłem piękna i harmonii. Styl regularny charakteryzuje się rygorem, symetrią, powagą, przepychem, dążeniem do wyższego porządku. W takim ogrodzie człowiek stara się ujarzmić naturę, przywrócić doskonały porządek.

Główne cechy stylu regularnego:

• obecność osi symetrii w ogrodzie;
• proste tory;
• geometryczne kształty (koło, kwadrat, sześciokąt, prostokąt) trawników, klombów, oczek wodnych;
• wykorzystanie antycznej rzeźby i fontann;
• skrócone formy drzew i krzewów.

Fontanny i kompozycje rzeźbiarskie często obramowane są bordiurami.

z jednorocznych lub strukturalnych bylin, takich jak hostas

Regularny styl w sztuce ogrodowej ma bogatą historię, sięgającą ponad tysiąc lat: powstał w Starożytny Egipt i Babilon (wiszące ogrody Babilonu), rozwinął się w starożytnej Grecji i Rzymie. Nawet w średniowieczu modne były regularne ogrody, ale swój rozkwit osiągnęły w renesansie: w tym czasie powstały ogrody z luksusowymi fontannami i rzeźbami, a także groty (Villa d'Este we Włoszech). Pojawiła się sztuka topiary - kręcone cięcie drzew i krzewów.

Później, gdy nastała moda na regularny klasycyzm, pojawiły się takie perły sztuki krajobrazu, jak Wersal we Francji, Peterhof w Rosji i wiele innych parków. Charakteryzują się: obecnością klombów wodnych i kwiatowych o geometrycznym kształcie z rzeźbami, luksusowymi złoconymi fontannami, ujawnieniem odległej perspektywy, zastosowaniem ukośnych promienistych dróg, zamkniętymi przestrzeniami ograniczonymi wysokimi, strzyżonymi żywopłotami („zielone hale”), kręcone cięcie drzew i krzewów. Jednocześnie stosuje się pojemniki w postaci antycznych doniczek lub ścisłego sześciennego kształtu, drzewek standardowych, kutych ławek, a także łuków, pergoli, obelisków, bersów, kratek na rośliny pnące. W takich parkowych ogrodach instalowane są altany i małe pawilony.

Wcześniej, tworząc ogrody w stylu regularnym, człowiek starał się pokazać swoją wyższość nad naturą, podkreślając swoją władzę nad nią. Teraz nie ma już takiej potrzeby. Dlatego regularne ogrody są zabytkami sztuki krajobrazu i służą jako źródło inspiracji do tworzenia nowych stylów. Czy we współczesnym ogrodzie i we współczesnym życiu z jego szybkimi rytmami potrzebny jest dziś regularny styl? Smaki, jak mówią, nie kłócą się. Styl regularny stosowany jest często tam, gdzie konieczne jest podkreślenie powagi, przepychu, monumentalności – przed budynkami użyteczności publicznej i rezydencjami rządowymi, w części frontowej parków itp.

W ogrodach prywatnych styl regularny jest znacznie mniej powszechny. Wybór stylu ogrodu często zależy od styl architektoniczny domy na terenie. Jeśli dom jest zabudowany klasyczny styl(z kolumnami, doniczkami, rzeźbą), wtedy projekt obszaru przylegającego do niego w regularnym stylu będzie całkiem uzasadniony i odpowiedni. Zwykły ogród wymaga dużo miejsca na pokazanie perspektywy. Ale będzie też całkiem odpowiedni w małym ogrodzie: możesz na przykład stworzyć w nim mały parter z czterech kwadratowych klombów, otoczonych niskim żywopłotem, z małą fontanną, doniczką, rzeźbą lub zegarem słonecznym w Centrum. Czasami zamiast kwiatów na rabatach sadzone są aromatyczne zioła. W takim przypadku dobrze jest pokryć ścieżki między rabatami drobnym żwirem.

Regularny styl jest często używany do dekoracji strefy wejściowej, nawet jeśli reszta jest wykonana w innym stylu. Odpowiedni będzie tu duży prostokątny lub okrągły parter, kwietnik z jednorocznymi lub różami o tej samej wysokości lub trawnik otoczony wąską obwódką roślin kwitnących. Czasami we frontowej części domu przed domem umieszczana jest rzeźba. Ogród czy ogród modułowy również często wykonuje się w stylu regularnym – muszą mieć oś symetrii, a ścieżki między modułami muszą mieć solidną kostkę (żwir, płytki, kamień naturalny).

Niestety styl regularny powstał w krajach o łagodnym klimacie, gdzie wiecznie zielone rośliny rosną i dobrze zimują, odpowiednie na żywopłoty i strzyżenie topiary (cisy, bukszpany, wawrzyn). W ogrodach Petersburga i okolic zastąpiono je roślinami alternatywnymi. Lipa służy do wysokich żywopłotów, do tworzenia piramid, spiral, kul i rzeźba ogrodowa- tuja zachodnia. Na kręcone żywopłot - irga, głóg. W uprawie zastępczej stosuje się standardowe drzewa zimozielone (laury, fikusy) (są usuwane na zimę w ogrzewanych szklarniach).

Regularny styl wykorzystuje antyczną rzeźbę, zegar słoneczny, fontanny w formie mis i muszli, groty, poidła dla ptaków, różne doniczki forma klasyczna, a także altany i różnego rodzaju pawilony do rekreacji. Do układania nawierzchni najczęściej stosuje się drobny żwir o jasnych odcieniach. Zbiorniki mają ściśle geometryczny kształt (koło, kwadrat, wielościan) i są rozmieszczone symetrycznie wokół osi głównej.

styl krajobrazowy

Wszystko na tym świecie ma swoje przeciwieństwo, więc nie ma nic dziwnego w pojawieniu się kierunku krajobrazu odmiennego od zwykłego stylu w sztuce ogrodnictwa krajobrazowego. Powstał i ukształtował się na początku XVIII wieku w Anglii jako odzwierciedlenie społeczno-politycznych i filozoficznych idei Oświecenia. Idea powrotu człowieka do natury stała się wówczas bardzo popularna i znalazła wielu zwolenników. Początek industrializacji i pojawienie się megamiast doprowadziły do ​​tego, że większość ludności Europy Zachodniej była skoncentrowana w główne miasta. Wszystko to przyczyniło się do powstania i rozwoju stylu pejzażowego, najpierw w parkach, a następnie w posiadłościach wiejskich.

Powszechnie przyjmuje się, że styl krajobrazowy przybył do Europy ze wschodu, z Chin i Japonii, ponieważ w tych krajach ogrody zawsze były tworzone wyłącznie w styl krajobrazowy. Jednak Europejczycy raczej pożyczyli na zewnątrz orientalny design: w ogrodach i parkach zainstalowano pawilony, pawilony, pagody w stylu chińskim, ogrody ozdobiono japońskimi mostami. Ogród orientalny ze swoim filozoficznym znaczeniem, głęboką symboliką i zwięzłością pojawił się w Europie znacznie później - dopiero na początku XX wieku. Dlatego pojawienie się stylu pejzażowego raczej nie było imitacją wschodnie tradycje ale naturalny rezultat rozwoju społeczeństwa.

Tworzenie parków krajobrazowych było najbardziej rozpowszechnione na początku w Anglii, ponieważ jego naturalne warunki przyczyniły się do tego: łagodny wilgotny klimat, obfitość mgieł, rozległe łąki i pastwiska, niskie pagórki, żywopłoty wysokich krzewów oddzielających ogrody, pola, kępy drzew. Później zaczęto tworzyć parki krajobrazowe z elementami romantyzmu w innych krajach europejskich (we Francji, Niemczech, Rosji). Niektóre z nich przetrwały do ​​dziś jako zabytki sztuki krajobrazu: Stowe Park w Wielkiej Brytanii, Petit Trianon w Wersalu, parki Bagatelle i Buttes Chaumont w Paryżu, Park Wörtlitz w Niemczech, parki Katarzyny i Pawłowska pod Petersburgiem, Ogród Aleksandra w Moskwa i inni. Charakteryzują się wyraźną rzeźbą terenu, dużymi powierzchniami wody, kaskadami, mostami, naprzemiennie otwartymi i zamkniętymi przestrzeniami. Parki te obejmowały wiele różnych budowli w duchu romantyzmu: świątynie, groty, pawilony, ruiny, mauzolea, nagrobki, obeliski.

W posiadłościach i posiadłościach wiejskich urządzano aleje o łagodnie krętych ścieżkach, które posadzono drzewami iglastymi i liściastymi (lipa, dąb, jesion, wiąz, klon, modrzew). Lokalne gatunki krzewów posadzono w grupach. Takie parki i osiedla dobrze wpisują się w otaczający krajobraz naturalny, niejako stanowiąc jego kontynuację.

Cechy stylu krajobrazu:

• plan otwarty;
• brak symetrii w rozmieszczeniu obiektów;
• ścisłe powiązanie ogrodu z otaczającym krajobrazem naturalnym;
• przemienność form płaskich ze wzgórzami i wąwozami;
• wykorzystanie cech terenu;
• kręte ścieżki;
• włączenie w skład takich obiektów jak ogrody skalne, naturalne lub sztuczne zbiorniki, kaskady, wzgórza, mury oporowe;
• stopniowe otwieranie perspektywy ogrodu w miarę poruszania się po ścieżkach;
• dowolne zarysy klombów, zbiorników wodnych;
• wykorzystanie w projekcie materiałów naturalnych (kamień naturalny, kora, zrębki, żwir i kamyki, cięte piłami do drewna itp.);
• brak roślin o sztucznym kształcie korony;
• wykorzystanie różnych naturalnych form roślin;
• obecność mixborders - kompozycji, w tym drzew, krzewów, bylin rośliny zielne;
• brak wspaniałej rzeźby, fontann.

Ogród w stylu krajobrazowym najczęściej znajduje się w projektowaniu nowoczesnych witryn. Wynika to z pragnienia osoby, aby mieć kawałek nietkniętej przyrody w pobliżu swojego domu. W takim ogrodzie powstaje „raj” - kompozycje zbliżone do naturalnych. Nadaje się do tego jako duże przestrzenie i małe ogrody. Człowiek niejako lekko koryguje i lekko uszlachetnia naturę, wygładzając jej wady i podkreślając jej zalety. Ogród w stylu krajobrazowym nie jest wierną kopią naturalnych pejzaży, ale pozwala oderwać się od intensywnych rytmów współczesnego życia, rozładować napięcie, zregenerować siły, uzyskać dodatkową energię i przyjemność estetyczną z obcowania z naturą.

Możliwości planowania ogrodów krajobrazowych jest wiele, w dużej mierze zależy to od ukształtowania terenu, ale zazwyczaj ten rodzaj ogrodu jest lepiej dostosowany do potrzeb rodziny, ponieważ każda rodzina tworzy go „dla siebie”. Często stosuje się tę technikę: w centralnej części terenu umieszcza się duży trawnik o swobodnych konturach, wzdłuż którego znajdują się grupy drzew i krzewów, klomby, ogrody skalne, stawy, altany. Bliżej domu tworzą tereny rekreacyjne o utwardzonej nawierzchni, czasem pod wiatami, w których montuje się meble ogrodowe.

Ważne jest, aby wziąć pod uwagę położenie w ogrodzie obiektów o różnych rozmiarach i ścieżkach – pomoże to optycznie powiększyć przestrzeń, wzmocnić jej głębię. Wtedy nawet średniej wielkości ogród będzie wydawał się duży i przestronny.

Ogród przyrodniczy lub krajobrazowy to często różne obiekty: skoszony trawnik, trawnik kwitnący, mixborder, staw kąpielowy, staw ozdobny z przybrzeżnymi roślinami wodnymi, potok lub kaskada, taras lub wąwóz, zielone wzgórze, skała ogród, nieuformowane żywopłoty, grupy drzew i krzewów, rabaty kwiatowe i kręte obrzeża. Wszystko to powinno harmonijnie wpisywać się w istniejący krajobraz naturalny.

Całkiem odpowiedni będzie ogród w stylu krajobrazowym sad owocowy i ogród, a także łaźnię, szklarnię. Ale umieszczenie takich obiektów musi być koniecznie przeprowadzone z uwzględnieniem funkcjonalnego zagospodarowania terenu, to znaczy przydziału głównych stref funkcjonalnych (obszar rekreacyjny, obszar dla dzieci, ogród, gospodarstwo domowe itp.). Następnie układana jest sieć drogowo-ścieżkowa, która łączy te strefy, oddzielone od siebie drzewami, krzewami, kratami z rośliny pnące. Część wejściową (lub frontową) witryny można również udekorować w stylu krajobrazowym. Czasami umieszcza się tu mieszankę karłowatych iglastych lub bardzo ozdobnych krzewów (róże, rododendrony) lub frontowy ogród kwiatowy z teksturowanymi bylinami.

W ogrodzie krajobrazowym ważną rolę odgrywają rośliny. Tworzą bryły, dzielą ogród na strefy, tworzą ozdobne kompozycje, działają jako akcenty, działają jak okrywowa, łączą ogród w jedną całość. Jednocześnie wskazane jest dawanie pierwszeństwa lokalnym gatunkom drzew i krzewów oraz bylinom zielnym. W takim ogrodzie nie należy sadzić bujnych bylin odmianowych (floksy, dalie, mieczyki), a także jasnych jednorocznych - bardziej odpowiednie są gatunki naturalne i rośliny o teksturowanych liściach i małych kwiatach.

Tekst i zdjęcie: Natalia Yurtaeva, projektantka krajobrazu

Więcej artykułów

Ze wszystkich stylów ogrodów ten zwykły jest słusznie uważany za najbardziej konserwatywny. Głównym rywalem zwykłego lub formalnego stylu ogrodowego jest krajobraz lub angielski styl, co kontrastuje rygoryzm i geometryczność regularnego ogrodu z naturalnością i jednością z naturą.

Z historii stylu regularnego

Formalny lub regularny styl ogrodowy jest również nazywany francuskim. A to tłumaczy fakt, że ten styl osiągnął swój szczyt właśnie we Francji, za panowania Ludwika XIV, w epoce apogeum absolutyzmu. Wtedy zwykły właściwe ogrody ucieleśniała idee absolutnego triumfu piękna, porządku i geniuszu myśli architektonicznej nad naturą. Człowiek stworzył klarowny, przemyślany park, sprawdzony w każdym szczególe, demonstrujący wyższość i potęgę, podbój otaczającego go świata.

zwykły styl projektowanie krajobrazu kojarzy się przede wszystkim z nazwiskiem Andre Le Nôtre – architekta, projektanta krajobrazu i nadwornego ogrodnika Ludwika XIV, który stał się autorem oszałamiająco pięknych zespołów ogrodowo-parkowych. Andre Le Notre pracował w parkach Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau, Chantilly; w parku Pałacu Wersalskiego. Później został zaproszony do Anglii, gdzie kontynuował pracę nad projektami zespołów ogrodowych (stał się w szczególności autorem parków St. James i Greenwich w Londynie).

Regularne ogrody i parki powstały przy pałacach i zamkach i stanowiły integralną część zespołu ogrodowo-parkowego. Zaprojektowano regularne ogrody, aby podkreślić przepych i monumentalność architektury pałacu.

Regularne ogrody rozprzestrzeniły się w wielu krajach, w których je otrzymały dalszy rozwój i dodał nowe elementy.

Regularny ogród w dzisiejszych czasach

W dzisiejszych czasach zwykłe ogrody nie są tak powszechne, wiele z nich ogranicza się tylko do kilku elementów zwykłego stylu lub ozdabia określoną część ogrodu w stylu formalnym. Generalnie stworzenie zwykłego ogrodu jest procesem dość kosztownym, wymagającym dużego nakładu pracy i dbałości o każdy element.

Uważa się, że francuski regularny ogród to wybór osób preferujących klasyczną architekturę z przeszłości. Zwykły ogród będzie doskonałym uzupełnieniem dawnych rezydencji z tarasami, balustradami i grupami rzeźbiarskimi. Główną emocjonalną cechą stylu jest powaga, bogactwo, wielkość.

Rozmiar działki

Przede wszystkim rolę odgrywa wielkość fabuły. Zgodnie z historyczną tradycją regularny park jest dość duży teren ; cały ogród jest postrzegany jako przemiana malowniczych malowideł, uderzających ich wielkością. Na długie spacery stworzono regularny ogród, gdzie na końcu każdej alejki prowadzącej do nowy rodzaj. Ponadto wszystkie elementy w domku letnim powinny być solidne, przysadziste, mocne, imponujących rozmiarów, co często jest trudne do wykonania na mniejszej działce.

Warto również zauważyć, że zwykły ogród to płaski obszar, na którym nie ma spadków rzeźby terenu. Dlatego często konieczne jest przeprowadzenie dużej liczby roboty ziemne, zainstaluj, ekrany i inne specjalne projekty.

układ

Jeśli chodzi o sam układ, powinien być ściśle geometryczny gdzie dom jest osią symetrii. Główną cechą zwykłego ogrodu jest jego izolacja od otaczającej przyrody, więc przypadkowość i przypadkowe rozmieszczenie elementów ogrodu jest niedopuszczalne.

Głównym elementem w regularnym parku jest parter- otwarta część ogrodu z trawnikami, oczkami wodnymi, klombami, bordiurami, podzielona na sekcje o odpowiedniej formie.

Trawnik parterowy

Żaden zwykły ogród nie jest kompletny bez zbiornik. Lustrzana powierzchnia wody doskonale połączy się z całością kompozycji. Zbiornik na terenie wykonany jest w formie koła, owalu, kwadratu, prostokąta. Linia brzegowa musi być czysta; rośliny w strefa przybrzeżna sadzone w ścisłej kolejności, w rzędach. Na dużych powierzchniach często tworzą - wielostopniowe konstrukcje z kamienia lub betonu, które służą do opadania strumieni wody. Zainstalowany również na miejscu, który może służyć np. jako centrum kompozycji kwiatowych.

żywopłoty

Nieodzownym elementem zwykłego ogrodu są i. Poza funkcjami dekoracyjnymi pełnią również funkcje praktyczne (służą do strefowania ogrodu). Tworzenie zielonych pokoi i korytarzy to kolejny trik francuskiego parku. Wygląda całkiem nieźle berso- żywe ściany, patrzenie w górę. Tworzenie zielonych pomieszczeń i wszelkiego rodzaju woli wymaga zainstalowania konstrukcji wsporczych; to może być krata.

Trudno wyobrazić sobie zwykły ogród bez topiary figury. Wiele drzew i krzewów (zarówno liściastych, jak i iglastych) nadaje się do strzyżenia topiary; topiary otrzymują najwięcej inne formy(kula, kostka, piramida, stożek, spirala).

Rośliny do zwykłego ogrodu

Z roślin do regularnych ogrodów wybierz wiecznie zielone skały które pozostają dekoracyjne przez cały rok. Łuki często splatają liany i tworzą zielone sklepienia. Często dekorowany jest ogród w stylu formalnym - obszary, w których uprawiane są rośliny tego samego gatunku (różańce, syrengaria, irydarium itp.). Ściółkowanie jest często stosowane na rabatach kwiatowych; sadzonki są zacienione białym lub kolorowym żwirem.

Materiały do ​​zwykłego ogrodu wybierają drogie, wysokiej jakości - cenne rasy drewno, marmur, ceramika, brąz. Dodatki do zwykłego ogrodu również powinny wyglądać bogato, nie powinno ich być za dużo, ale wszystkie powinny korzystnie podkreślać inne elementy ogrodu, być „nie na miejscu”. Podczas dekorowania altan zwykle stosuje się rzeźbienie w drewnie i kucie artystyczne. Balustrady w reprezentacyjnym ogrodzie to żeliwo lub żeliwo z klasycznym wzorem kraty.

W zwykłym ogrodzie preferowane są spokojne odcienie, klasyczne ozdoby i motywy roślinne.

Niektórym może się wydawać, że zwykłe ogrody to relikt przeszłości, wszystkie są nudne i pozbawione wyobraźni. Jednak tak nie jest. Proste alejki łączą się z elementami wodnymi, urzekają melodyjnymi przelewami, wiecznie zielone nasadzenia kontrastują z dywanowymi klombami, w ścisłym, geometrycznym układzie znalazło się miejsce na przytulne altany i tereny rekreacyjne. Właściwe podejście do planowania ogrodu i poczucie proporcji są ważnymi elementami tworzenia ogrodów, a to jest prawdopodobnie najbardziej istotne w przypadku zwykłego ogrodu.

Château de Chenonceau posiadał dwa ogrody w nowym stylu - jeden w 1551 roku dla Diany de Poitiers, a drugi w 1560 roku dla Katarzyny Medycejskiej.

Pomimo tego, że ogrody renesansu francuskiego już znacznie różniły się charakterem i wyglądem od ogrodów średniowiecza, nadal stanowiły oddzieloną od zamku kompozycję architektoniczną i z reguły były obramowane murem. Nie było harmonijnych relacji między różnymi częściami ogrodu, a ogrody często były aranżowane na nieodpowiednie działki, który odpowiadał bardziej celom obrony zamku niż celom tworzenia piękna. Wszystko zmieniło się w połowie XVII wieku po wybudowaniu pierwszych prawdziwych francuskich ogrodów regularnych.

Vaux-le-Vicomte

Pierwszy znaczący kompleks ogrodnictwa krajobrazowego w stylu regularnym pojawił się we Francji w pałacu Vaux-le-Vicomte. Budowę majątku Nicolasa Fouqueta, nadinspektora finansów króla Ludwika XIV, rozpoczęto w 1656 roku. Fouquet powierzył zaprojektowanie i budowę zamku architektowi Louisowi Levo, stworzenie rzeźb do parku – artyście Charlesowi Lebrunowi, a aranżację ogrodów powierzono Andre Lenotre. Po raz pierwszy we Francji ogrody i pałac zostały pomyślane i wykonane jako jeden kompleks ogrodowo-architektoniczny. Ze schodów pałacu piękna perspektywa otwierała się na 1500 metrów w dal, aż do posągu Herkulesa z Farnese; Na terenie parku urządzono klomby z wiecznie zielonych krzewów w ornamentalne wzory, otoczone kolorowym żwirem, a alejki ozdobiono rzeźbami, oczkami wodnymi, fontannami i elegancko wykonanymi topiariami. „Symetria zaaranżowana w Vaud jest doprowadzona do perfekcji i integralności, które rzadko można znaleźć w klasycznych ogrodach. Pałac znajduje się w centrum tej wymagającej organizacji przestrzennej, uosabiającej siłę i sukces.

Ogrody Wersalu

Teoretycy i praktycy francuskich ogrodów regularnych

Do kompozycji francuskiej zwykły ogród Wielki wpływ miały włoskie ogrody renesansowe, których zasady utrwaliły się w połowie XVII wieku. Z reguły zwykły ogród ma następujące typowe cechy:

Ogród jako przejaw architektury

Zwykli ogrodnicy stylu postrzegali swoją pracę jako rodzaj pracy architekta, rozszerzając przestrzeń budynku poza jego mury i porządkując naturę zgodnie z prawami geometrii, optyki i perspektywy. Ogrody powstały jak budynki, z szeregiem pomieszczeń, przez które widz przechodził określoną trasą, z korytarzami i przedsionkami. W swoich rysunkach posługiwali się terminologią architektów; strony zostały nazwane sale, pokoje i zielony teatry. „Mury” wykonano z przystrzyżonych krzewów, a „schody” z wody. Na ziemi były narzuty lub kobierce z trawy ozdobione roślinami, a drzewa uformowane zasłony wzdłuż alejek. Podobnie jak architekci, którzy projektowali systemy wodne w budynkach zamkowych, architekci krajobrazu zaaranżowali systemy hydrauliczne do zasilania fontann i stawów ogrodowych. Wielkie baseny wypełnione wodą zastąpiły lustra, a kandelabry zastąpiły strumienie wody z fontann. W bosket "Zawod" W ogrodach Wersalu Andre Le Notre umieścił na nich stoły z białego i czerwonego marmuru, aby serwować na nich smakołyki. Płynąca woda w basenach i fontannach imitowała napełnianie dzbanów i kryształowych kieliszków. Dominacja architektury w ogrodach trwała do XVIII wieku, kiedy to do Europy napłynęły angielskie parki krajobrazowe, a inspiracją do aranżacji ogrodów stało się malarstwo romantyczne zamiast architektury.

Ogród jako manifestacja teatru

W regularne ogrody często wystawiał sztuki teatralne, przedstawienia muzyczne i fajerwerki. W 1664 roku Ludwik XIV zorganizował siedmiodniową uroczystość w odnowionych ogrodach Wersalu, z uroczystymi nawami, komediami, baletami i fajerwerkami. W ogrodach wersalskich działał teatr wodny, ozdobiony fontannami i posągami młodych bogów (zniszczony w latach 1770-1780). Zbudowano pełnowymiarowe statki na rejsy po Grand Canal, aw ogrodzie urządzono salę taneczną na świeżym powietrzu, otoczoną drzewami; urządzono także organy wodne, specjalny labirynt i grotę.

manipulacja perspektywą

Architekci krajobrazu, tworząc parki regularne, nie ograniczali się do prostego przestrzegania praw geometrii i perspektywy – już w pierwszych opublikowanych traktatach o ogrodnictwie, w XVII w., poświęcali całe działy aspektom korygowania lub ulepszania perspektywy, jako reguły, tworząc iluzję zwiększonych odległości. Często osiągano to poprzez stopniowe zwężanie alejek lub sprowadzanie rzędów drzew do jednego punktu. Drzewa również zostały przycięte w taki sposób, aby ich wysokość wydawała się mniejsza, gdy oddalały się od centrum ogrodu lub z budynek mieszkalny. Wszystkie te sposoby pozwoliły stworzyć wrażenie dłuższej perspektywy, a wymiary ogrodów wydawały się większe niż są w rzeczywistości.

Kolejną sztuczką francuskich rzemieślników był specjalny rów akha. Ta metoda była używana do maskowania ogrodzeń, które przecinały długie alejki lub widoki. W miejscu, gdzie ogrodzenie przecinało panoramę widokową, wykopano szeroki i głęboki rów z pionowym kamiennym murkiem z jednej strony. Ogrodzenie można było też postawić na dnie fosy, przez co było niewidoczne dla publiczności.

W miarę jak ogrody stały się bardziej rozbudowane i okazałe w ciągu XVII wieku, przestały być ozdobą zamku lub pałacu. Na przykładzie Château Chantilly i Pałacu Saint-Germain można zobaczyć, jak zamek staje się elementem dekoracyjnym ogrodu, który zajmuje znacznie większą powierzchnię.

Nowe technologie w zwykłych parkach

Powstanie i rozwój języka francuskiego regularne parki stało się możliwe w XVII i XVIII wieku dzięki rozwojowi wielu nowych technologii. Po pierwsze jest to zdolność do przemieszczania znacznych objętości gleby (fr. geoplastyka). Umiejętność ta pojawiła się dzięki kilku postępom technologicznym, które pojawiły się w ogrodnictwie od wojska. Pojawienie się dział artyleryjskich i nowych mechanizmów oblężniczych odegrało ważną rolę, ponieważ konieczne stało się szybkie kopanie rowów oraz wznoszenie murów i fortyfikacji ziemnych. W rezultacie wynaleziono koszyki do noszenia na plecach, wózki ręczne, wozy i wozy. Technologie te zostały wykorzystane przez André Le Nôtre przy budowie wielopoziomowych tarasów oraz przy kopaniu na dużą skalę kanałów i basenów.

Po drugie, to było ważne hydrologia(fr. hydrologia) - technologia zasilania ogrodów w wodę do podlewania terenów zielonych oraz pod liczne fontanny. Rozwój ten nie odniósł większego sukcesu w posiadłościach wersalskich, położonych na wzgórzu; nawet budowa 221 pomp, ułożenie systemu kanałów do podciągania wody z Sekwany oraz budowa w 1681 roku gigantycznego mechanizmu pompującego w Marly nie pozwoliły na uzyskanie ciśnienia wody w rurach niezbędnego do jednoczesnego działanie wszystkich fontann Parku Wersalskiego. Hydraulicy na całej trasie rozmieszczono spacery królewskie, a ich zadaniem było włączanie fontann w tych częściach parku, do których zbliżał się król.

Znaczący rozwój został hydroplazja(fr. hydroplazja), technologia nadawania różnych kształtów dyszom fontannowym. Kształt strumienia zależy od ciśnienia wody i kształtu końcówki. Technologia ta pozwoliła na stworzenie nowych form, wśród których m.in tulipan(tulipan), podwójny emblemat(podwójna belka), Żyrandol(girandol) kandelabr(żyrandol), corbeille(bukiet), La Boule en l'air(piłka w powietrzu) ​​i L'Evantail(miłośnik). W tamtych czasach sztuka ta była ściśle powiązana ze sztuką fajerwerków, gdzie starano się osiągnąć podobne efekty za pomocą ognia, a nie wody. Zabawie fontann i fajerwerkom często towarzyszyły kompozycje muzyczne i symbolizowały, jak ludzka wola oswaja i nadaje kształt zjawiskom naturalnym (ogień i woda).

Również nauka o uprawie roślin zrobiła duży krok naprzód, jeśli chodzi o zdolność do uprawy roślin z cieplejszych stref klimatycznych w północnej Europie, chroniąc je w pomieszczeniach i wystawiając na otwarte przestrzenie w doniczkach. Pierwsza szklarnia we Francji została zbudowana w XVI wieku po tym, jak drzewa pomarańczowe pojawiły się we Francji w wyniku wojen włoskich. Grubość ścian w szklarni w Wersalu sięgała 5 metrów, a podwójne ściany pozwalały utrzymać zimą temperaturę od 5 do 8 stopni. Dziś posiada 1200 drzew.

Drzewa, kwiaty i cienie zwykłych parków

Kwiaty ozdobne we francuskich ogrodach XVII wieku były niezwykle rzadkie, a gama ich kolorów była niewielka: niebieski, różowy, biały i fioletowy. Jaśniejsze odcienie (żółty, czerwony, pomarańczowy) pojawiły się dopiero po 1730 roku, kiedy światowe osiągnięcia w dziedzinie botaniki stały się dostępne w Europie. Cebulki tulipanów i inne egzotyczne kwiaty pochodziły z Turcji i Holandii. Bardzo ważnym elementem dekoracyjnym w Wersalu i innych ogrodach był topiary, drzewo lub krzew, któremu poprzez strzyżenie nadano geometryczny lub groteskowy kształt. Topiary ustawiono w rzędach wzdłuż głównej osi ogrodu, na przemian z wazonami i rzeźbami. W Wersalu kwietniki urządzono tylko w Trianon oraz w parterze północnym bezpośrednio przy pałacu (to właśnie na parterze północnym otwierają się okna Wielkiej Komnaty Królewskiej). Kwiaty były zazwyczaj wysyłane z Prowansji, trzymane w doniczkach i wymieniane 3 lub 4 razy w roku. Ze sprawozdania finansowego Wersalu za 1686 r. wynika, że ​​w ogrodach użyto 20 050 żółtych cebulek żonkili, 23 000 cyklamenów i 1700 lilii.

Większość drzew w Wersalu została przeniesiona z lasów; Wykorzystano graby, wiązy, lipy i buki. Uprawiano też kasztany sprowadzane z Turcji i akację. dorośli ludzie duże drzewa wykopali w lasach Compiègne i Artois i ponownie zasadzili w Wersalu. Wiele drzew zginęło po przesadzeniu i były regularnie wymieniane.

Drzewa w parku zostały przycięte poziomo i wyrównane na szczytach, nadając im pożądany geometryczny kształt. Dopiero w XVIII wieku drzewa mogły rosnąć naturalnie.

Zanikanie francuskich regularnych parków

André Le Notre zmarł w 1700 roku, ale jego idee i uczniowie zdominowali sztukę krajobrazową Francji za panowania Ludwika XV. Jego bratanek Dego założył ogrody w Bagnolet (departament Saint-Saint-Denis) na polecenie regenta Filipa II Orleańskiego (1717) oraz w Champs-sur-Marne (departament Seine-et-Marne) oraz innego krewnego Claude'a Zięć Dego, Garnier Diehl, stworzył ogrody dla markizy de Pompadour w Crécy (departament Eure-et-Loire) w 1746 roku oraz w Château Bellevue (departament Hauts-de-Seine) w latach 1748-1750. Głównym źródłem inspiracji dla ogrodów była wciąż architektura, a nie natura – to architekt z zawodu Ange Jacques Gabriel zaprojektował elementy ogrodów w Wersalu, Choisy (departament Val-de-Marne) oraz w Compiègne.

Jednak z biegiem czasu regularne parki zaczęły pojawiać się niewielkie odstępstwa od ścisłych praw geometrii. Wdzięczny koronkowe parterki z ich lokami i odwróconymi krzywiznami zaczęły być zastępowane przez trawnik oprawiony nasadzenia kwiatowe które były znacznie łatwiejsze w utrzymaniu. Koła zmieniły się w owale, a alejki promieniowały na zewnątrz w formie znaku. X a figury zaczęły pojawiać się w formie nieregularnego ośmiokąta. Na działkach o naturalnym krajobrazie zaczęto urządzać ogrody, zamiast niwelować powierzchnię, tworząc sztuczne tarasy.

W połowie XVIII wieku epoka symetrycznych regularne parki ze względu na rozprzestrzenianie się nowych parków krajobrazowych urządzanych przez angielskich arystokratów i wielkich właścicieli ziemskich, a także ze względu na wzrost popularności chiński styl, sprowadzony do Francji przez jezuitów, styl odrzucający symetrię na rzecz natury i malarstwa wiejskiego. W wielu francuskich posiadłościach starano się zachować ogrody bezpośrednio przylegające do budynku mieszkalnego w tradycyjnym stylu regularnym, ale pozostała część parku została zaaranżowana zgodnie z nowym stylem, który miał różne nazwy - angielski park, angielsko-chiński, egzotyczny oraz malowniczy. I tak we Francji nadszedł koniec okresu francuskiego zwykły park i rozpoczął się okres parków krajobrazowych, inspirowany nie architekturą, ale malarstwem, literaturą i filozofią.

Obecnie bardzo rzadko zdarzają się nowe wdrożenia na dużą skalę „zwykłych parków”. Przykładem takiego udanego projektu jest regularny park stworzony przez słynnego francuskiego projektanta Jacquesa Garcię na jego normańskiej posiadłości Champs de Bataille (fr. Zamek Champ de Bataille). Ten ogród ma perspektywę w górę, wznoszącą się poziomami dalej od pałacu, podobnie jak ogrody hiszpańskiego pałacu La Granja. Ostatnim etapem „podejścia” wzdłuż głównej perspektywy ogrodu jest duży prostokątny basen. Podobnie jak klasyczne parki regularne, ogrody Chang-de-Bataille zajmują ważne miejsce w systemie symboliki, który Jacques Garcia nieco zmodyfikował, dodając motywy masońskie i alegoryczne. Ogrody Chang-de-Bataille wyróżnia szeroka gama użytych roślin, czasem egzotycznych, ale nie nachalnych. Ten regularny ogród francuski wyraźnie pokazuje, jak proporcje i teatralność mogą zdominować umysły zwiedzających, zwłaszcza gdy autorzy starannie przemyśleli znaczenie każdego najmniejszego szczegółu ogrodu.

Kalendarium znanych regularnych parków

Poprzednicy – ​​parki w stylu włoskiego renesansu

• Chateau Villandry (1536, zniszczony w XIX wieku, odbudowa rozpoczęta w 1906)
• Zamek Fontainebleau (1522-1540)
• Château Chenonceau, ogrody Diany de Poitiers i Katarzyny Medycejskiej (1559-1570)

Ogrody zaprojektowane przez André Le Notre

• Pałac Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
• Ogrody i park w Wersalu (1662-1700)
• Pałac Chantilly (1663-1684)
• Pałac Fontainebleau (1645-1685)
• Palais Saint-Cloud (1664-1665)
• Canal Grande w parku wersalskim (1668-1669)
• Pałac Saint-Germain (1669-1673)
• Zamek Dampierre (1673-1783)
• Wielki Trianon w Wersalu (1687-1688)
• Zamek Clagny (1674-1680)

Ogrody przypisywane André Le Notre

Ogrody kolejnych okresów

• Zamek Breteuil (1730-1784)

Parki regularne z XIX-XXI wieku

• Park Magalon, w Marsylii, Édouard André, 1891
• Dwór i ogrody Nemourów - majątek Alfreda Duponta, początek XX wieku.
• Pawilon Galun w Kyukuron, założony w 2004 roku.
• Ogrody Château de Chang-de-Bataille w pobliżu normańskiego miasta Le Nebourg; posiadłość francuskiego projektanta Jacquesa Garcii.

Regularne ogrody poza terytorium Francji

• Ogrody Peterhof, Sankt Petersburg, Rosja (1714-1725)
• Ogród Letni, Petersburg (1712-1725)
• Stary ogród w Carskim Siole, Puszkin, Rosja (1717-1720)
• Posiadłość Kuskovo, Moskwa, Rosja (1750-1780)
• Pałac Blenheim, Wielka Brytania (1705-1724)
• Ogrody Herrenhausen, Hanower, Niemcy (1676-1680)
• Zamek Racconigi, Włochy (1755)
• Pałac Branickich, Polska (1737-1771)

Zobacz też

Napisz recenzję artykułu „Zwykły park”

Uwagi

1. Eric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps w Historia, nr 7/8, 2000 r
2. Kurbatow W. Ja. Ogólna historia sztuki krajobrazu. Ogrody i parki świata. - M.: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, s. 12
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, s. 107
5. Prevot, Histoire des Jardins, strona 114
6. Bernarda Jeannela, André Le Notre, wyd. Hazan, s. 17
7. Prevot, Historia ogrodów, strona 146
8. Alaina Bartona. Spacery po ogrodach Wersalu. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 s. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, Historia ogrodów, s. 152
10. Łucji Impelluso, , strona 64.
11. Zobacz Harrap Dictionary, wydanie z 1934 r.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Paryż, Michel Vanlochon, 1638.
13. „Il est à souhaiter que les jardins soient countés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres”, Olivier de Serres w Theatre d'architecture ou Mesnage des Champs, 1600, cytat Bernarda Jeannela, Le Notre, wyd. Hazan, s. 26
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, strona 22
15. Wenzlera, s. 22.
16. Wenzler Strona 24
17. Jean Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil w Historia, nr 7/8, 2000, s. 39
18. L'art des jardins w Europie, strona 234
19. Filipa Prevota, Histoire des jardins, strona 167
20. Filipa Prevota, Histoire des jardins, strona 155
21. Filipa Prevota, Histoire des jardins, strona 156
22. Filipa Prevota, Histoire des jardins, strona 164
23. Filipa Prevota, Histoire des jardins, strona 166
24. Filipa Prevota, Histoire des jardins, strona 165
25. Wenzer, Architecture du jardin, s. 27
26. Wenzel, strona 28.
27. Według chronologii Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins w Europie, strona 612

Literatura

• Yves-Marie Allain i Janine Christiany L'art des jardins w Europie, Citadelles et Mazenod, Paryż, 2006
• Claude Wenzler, Architektura du jardin, Edycje Ouest-Francja, 2003
• Łucji Impelluso, Jardins, potagers i labirynty, Hazan, Paryż, 2007.
• Filipa Prevota, Histoire des jardins, Wydania Południowy Zachód, 2006

Prace ogrodowe Rodzaje ogrodów Na podwórku · Biblijny· Botaniczny · Motyle · bizantyjska · kaktus· Chiński · Kolor · pojemnik · Chata · Holenderski· Język angielski · Miejsce porośnięte paprociami Chinampas Kwiatowy ogród francuski ( regularny · ogród krajobrazowy · renesans) ogród z przodu grecki· Szklarnia · Wisząca · islamski · Włoski· Japoński · Ogródek kuchenny · węzłowy· Koreański · Rynek · Mary · Mogołów· Szklarnia · Owoce · Perski ( czołg · charbucki · raj) · Filozoficzny · Przyjemności W starożytnym Rzymie hiszpański · Deszcz · Ogród róż · Na dachu · Poświęcony · szkocki · Rzeźbiarski · Sensoryczny · Cień · Terapeutyczny · Test · Tropikalny· Zwycięstwo · Winnica · ogrodzony · Woda · Dziki· Zima · Kamienie · Zoo produkcja roślinna organiczny Środki ochrony roślin

Fragment charakteryzujący Regular Park

Księżniczka szybko wstała mu na spotkanie i wyciągnęła rękę.
— Tak — powiedziała, wpatrując się w jego zmienioną twarz po tym, jak pocałował ją w rękę — tak się spotykamy. Ostatnio często też o tobie mówił” – powiedziała, przenosząc wzrok z Pierre'a na swojego towarzysza z nieśmiałością, która na chwilę uderzyła Pierre'a.
„Bardzo się ucieszyłem słysząc o twoim zbawieniu. To była jedyna dobra wiadomość, jaką otrzymaliśmy od dawna. - Znowu, jeszcze bardziej niespokojna, księżniczka spojrzała na swojego towarzysza i chciała coś powiedzieć; ale Pierre jej przerwał.
„Możesz sobie wyobrazić, że nic o nim nie wiedziałem” – powiedział. „Myślałem, że nie żyje. Wszystko, czego się nauczyłem, nauczyłem się od innych, poprzez osoby trzecie. Wiem tylko, że trafił do Rostów... Co za los!
Pierre mówił szybko, z ożywieniem. Spojrzał raz na twarz swojego towarzysza, zobaczył skierowane na niego uważnie, czule ciekawskie spojrzenie i, jak to często bywa podczas rozmowy, z jakiegoś powodu poczuł, że ten towarzysz w czarnej sukience jest słodkim, miłym, chwalebnym stworzeniem, które nie przeszkadzał mu w serdecznej rozmowie z księżną Marią.
Ale kiedy wypowiedział ostatnie słowa o Rostowach, zakłopotanie na twarzy księżnej Maryi wyraziło się jeszcze mocniej. Ponownie przeniosła wzrok z twarzy Pierre'a na twarz pani w czarnej sukni i powiedziała:
- Nie wiesz, prawda?
Pierre jeszcze raz spojrzał na bladą, szczupłą twarz swojego towarzysza, o czarnych oczach i dziwnych ustach. Coś znajomego, dawno zapomnianego i bardziej niż słodkiego spojrzało na niego z tych uważnych oczu.
Ale nie, to niemożliwe, pomyślał. – Czy to surowa, szczupła i blada, postarzała twarz? To nie może być ona. To tylko wspomnienie tego." Ale w tym czasie księżniczka Marya powiedziała: „Natasza”. A twarz, z uważnym wzrokiem, z trudem, z wysiłkiem, jak otwierają się zardzewiałe drzwi, uśmiechała się, a z tych otwartych drzwi nagle pachniała i obmywała Pierre'a tym dawno zapomnianym szczęściem, o którym zwłaszcza teraz nie wiedział myśleć. Pachniało, pochłaniało i pochłaniało go całego. Kiedy się uśmiechnęła, nie było już wątpliwości: to była Natasza, a on ją kochał.
W pierwszej chwili Pierre mimowolnie powiedział jej i księżniczce Marii, a co najważniejsze, sam sobie tajemnicę, której nie znał. Zarumienił się radośnie i boleśnie. Chciał ukryć podekscytowanie. Ale im bardziej chciał go ukryć, tym wyraźniej — wyraźniej niż w najdobitniejszych słowach — mówił sobie, jej i księżniczce Maryi, że ją kocha.
„Nie, tak jest, z zaskoczenia” – pomyślał Pierre. Ale gdy tylko chciał kontynuować rozmowę, którą rozpoczął z księżniczką Mary, ponownie spojrzał na Nataszę i jeszcze silniejszy kolor pokrył jego twarz, a jeszcze silniejsze podniecenie radości i strachu ogarnęło jego duszę. Zgubił się w słowach i zatrzymał w połowie przemówienia.
Pierre nie zauważył Natashy, bo nie spodziewał się jej tu zobaczyć, ale nie poznał jej, bo zmiana, jaka zaszła w niej odkąd jej nie widział, była ogromna. Schudła i zbladła. Ale nie to czyniło ją nie do poznania: nie można było jej rozpoznać od pierwszej minuty, w której wszedł, bo na tej twarzy, w której oczach zawsze świecił tajemny uśmiech radości życia, teraz, gdy wchodził i patrzył na jej po raz pierwszy pojawił się też cień uśmiechu; były tylko oczy, uważne, życzliwe i smutno dociekliwe.
Zakłopotanie Pierre'a nie znalazło odzwierciedlenia w zakłopotaniu Nataszy, a jedynie z przyjemnością, lekko dostrzegalnie rozświetlając jej całą twarz.

„Przyszła mnie odwiedzić” – powiedziała księżniczka Mary. Hrabia i hrabina będą tu za kilka dni. Hrabina jest w strasznej sytuacji. Ale sama Natasza potrzebowała wizyty u lekarza. Została ze mną siłą odesłana.
- Tak, czy istnieje rodzina bez żalu? powiedział Pierre, zwracając się do Nataszy. „Wiesz, że to było w dniu, w którym zostaliśmy zwolnieni. Widziałem go. Jakim cudownym chłopcem był.
Natasza spojrzała na niego iw odpowiedzi na jego słowa, jej oczy tylko bardziej się otworzyły i rozświetliły.
- Co możesz powiedzieć lub pomyśleć na pocieszenie? powiedział Pierre. - Nic. Dlaczego umarł tak wspaniały, pełen życia chłopiec?
„Tak, w naszych czasach trudno byłoby żyć bez wiary…” – powiedziała Księżniczka Mary.
- Tak tak. To jest prawdziwa prawda – przerwał pospiesznie Pierre.
- Od czego? - spytała Natasza, patrząc uważnie w oczy Pierre'a.
- Jak dlaczego? - powiedziała Księżniczka Mary. Jedna myśl o tym, co tam czeka...
Natasza, nie słuchając księżniczki Maryi, ponownie spojrzała pytająco na Pierre'a.
„I dlatego”, kontynuował Pierre, „że tylko osoba, która wierzy, że istnieje bóg, który nas kontroluje, może znieść taką stratę jak ona i… twoja” – powiedział Pierre.
Natasza otworzyła usta, chcąc coś powiedzieć, ale nagle przestała. Pierre pospiesznie odwrócił się od niej i ponownie zwrócił się do księżnej Marii z pytaniem o ostatnie dni życia przyjaciela. Zakłopotanie Pierre'a już prawie zniknęło; ale jednocześnie czuł, że zniknęła cała jego dawna wolność. Czuł, że jest teraz sędzia nad każdym jego słowem, czynem, sąd, który był mu droższy niż sąd wszystkich ludzi na świecie. Mówił teraz i razem ze swoimi słowami zrozumiał wrażenie, jakie wywarły na Nataszy. Celowo nie powiedział niczego, co mogłoby ją zadowolić; ale cokolwiek powiedział, osądził siebie z jej punktu widzenia.
Księżniczka Mary niechętnie, jak zawsze bywa, zaczęła opowiadać o sytuacji, w której znalazła księcia Andrieja. Ale pytania Pierre'a, jego ożywione, niespokojne spojrzenie, twarz drżąca z podniecenia, stopniowo zmuszały ją do zagłębiania się w szczegóły, których sama bała się odnowić w swojej wyobraźni.
„Tak, tak, więc, więc…” powiedział Pierre, pochylając się całym ciałem nad księżniczką Mary i chętnie słuchając jej historii. - Tak tak; więc uspokoił się? ustąpił? Zawsze szukał jednej rzeczy z całej siły swojej duszy; bądź całkiem dobry, żeby nie mógł bać się śmierci. Wady, które w nim były, jeśli były, nie pochodziły od niego. Więc zmiękł? powiedział Pierre. „Co za błogosławieństwo, że cię zobaczył”, powiedział do Nataszy, nagle odwracając się do niej i patrząc na nią oczami pełnymi łez.
Twarz Nataszy drgnęła. Zmarszczyła brwi i na chwilę spuściła oczy. Zawahała się przez chwilę: mówić czy nie mówić?
— Tak, to było szczęście — powiedziała cichym, piersiowym głosem — dla mnie musiało to być szczęście. Zatrzymała się. - A on ... on ... powiedział, że tego chce, w chwili, gdy do niego przyszedłem ... - Głos Nataszy urwał się. Zarumieniła się, złożyła ręce na kolanach i nagle, widocznie się starając, podniosła głowę i szybko zaczęła mówić:
– Nic nie wiedzieliśmy, jadąc z Moskwy. Nie śmiałem o niego zapytać. I nagle Sonia powiedziała mi, że jest z nami. Nic nie myślałem, nie mogłem sobie wyobrazić, w jakiej pozycji się znajdował; Potrzebowałam tylko go zobaczyć, być z nim – powiedziała, drżąc i dysząc. I nie pozwalając sobie na przerwanie, opowiedziała to, czego nigdy wcześniej nikomu nie powiedziała: wszystko, czego doświadczyła podczas tych trzech tygodni ich podróży i życia w Jarosławiu.
Pierre słuchał jej z otwartymi ustami i nie spuszczał z niej oczu, pełen łez. Słuchając jej, nie myślał o księciu Andrieju, ani o śmierci, ani o tym, o czym mówiła. Słuchał jej i współczuł jej tylko z powodu cierpienia, którego teraz doświadczała, gdy mówiła.
Księżniczka, krzywiąc się z chęcią powstrzymania łez, usiadła obok Nataszy i po raz pierwszy wysłuchała historii tych ostatnie dni miłość jego brata do Nataszy.
Ta bolesna i radosna historia najwyraźniej była potrzebna Nataszy.
Mówiła, mieszając najdrobniejsze szczegóły z najbardziej intymnymi sekretami i wydawało się, że nigdy nie zdoła dokończyć. Powtórzyła to samo kilka razy.
Głos Desalle'a był słyszalny za drzwiami, pytając, czy Nikolushka może wejść i się pożegnać.
„Tak, to wszystko, to wszystko…” – powiedziała Natasza. Szybko wstała, a Nikolushka weszła i prawie podbiegła do drzwi, uderzyła głową o drzwi, przykryta kotarą iz jękiem bólu lub smutku uciekła z pokoju.
Pierre spojrzał na drzwi, przez które wyszła, i nie zrozumiał, dlaczego nagle został sam na całym świecie.
Księżniczka Marya zawołała go z roztargnienia, zwracając jego uwagę na jego siostrzeńca, który wszedł do pokoju.
Twarz Mikołaja, podobna do ojca, w chwili duchowego zmiękczenia, w której był teraz Pierre, tak na niego działała, że ​​po ucałowaniu Nikoluszki pospiesznie wstał i wyjął chusteczkę, podszedł do okna. Chciał pożegnać się z księżniczką Mary, ale ona go powstrzymała.
- Nie, Natasza i ja czasami nie śpimy do trzeciej; proszę usiąść. Zjem kolację. Spadać; przyjdziemy teraz.
Zanim Pierre odszedł, księżniczka powiedziała mu:
Po raz pierwszy mówiła o nim w ten sposób.

Pierre'a zaprowadzono do oświetlonej dużej jadalni; kilka minut później dały się słyszeć kroki i do pokoju weszły księżniczka i Natasza. Natasza była spokojna, chociaż na jej twarzy znów pojawił się surowy wyraz bez uśmiechu. Księżniczka Marya, Natasza i Pierre w równym stopniu doświadczyli tego uczucia niezręczności, które zwykle następuje po zakończeniu poważnej i szczerej rozmowy. Nie można kontynuować poprzedniej rozmowy; wstyd jest mówić o drobiazgach, ale milczenie jest nieprzyjemne, bo chcesz mówić, ale to tak, jakbyś udawał, że milczysz. W milczeniu podeszli do stołu. Kelnerzy odsunęli się i podnieśli krzesła. Pierre rozwinął zimną serwetkę i decydując się przerwać ciszę, spojrzał na Nataszę i Księżniczkę Mary. Oboje, oczywiście, w tym samym czasie zdecydowali się na to samo: w obu oczach lśniło zadowolenie z życia i uznanie, że oprócz żalu są też radości.
- Pijesz wódkę, hrabio? - powiedziała Księżniczka Marya, a te słowa nagle rozproszyły cienie przeszłości.
— Opowiedz mi o sobie — powiedziała księżniczka Mary. „Opowiada się o tobie takie niesamowite cuda.
– Tak – odpowiedział Pierre ze swoim znajomym uśmiechem, potulnym szyderstwem. - Mówią mi nawet o takich cudach, których nigdy we śnie nie widziałem. Marya Abramovna zaprosiła mnie do siebie i ciągle opowiadała, co mi się przydarzyło lub miało się wydarzyć. Stepan Stepanitch również nauczył mnie, jak mam mówić. Ogólnie zauważyłem, że bycie ciekawą osobą jest bardzo spokojne (jestem teraz ciekawą osobą); Dzwonią do mnie i mówią mi.
Natasza uśmiechnęła się i chciała coś powiedzieć.
– Powiedziano nam – przerwała jej księżniczka Mary – że w Moskwie straciłeś dwa miliony. Czy to prawda?
„I stałem się trzy razy bogatszy” – powiedział Pierre. Pierre, mimo że długi żony i potrzeba budynków zmieniły jego sprawy, nadal opowiadał, że stał się trzykrotnie bogatszy.
„To, co niewątpliwie wygrałem”, powiedział, „to wolność…” zaczął poważnie; ale postanowił nie kontynuować, zauważając, że był to zbyt samolubny temat rozmowy.
- Budujesz?
- Tak, rozkazuje Savelich.
- Powiedz mi, czy wiedziałeś o śmierci hrabiny, kiedy przebywałeś w Moskwie? - powiedziała księżna Maria i natychmiast się zarumieniła, widząc, że czyniąc to pytanie po słowach, że jest wolny, przypisywała jego słowom takie znaczenie, jakiego być może nie miały.
„Nie”, odpowiedział Pierre, najwyraźniej nie znajdując niezręcznej interpretacji, jaką księżna Mary nadała jego wzmiance o jego wolności. - Nauczyłem się tego w Orelu i nie wyobrażasz sobie, jak mnie to uderzyło. Nie byliśmy wzorowymi małżonkami - powiedział szybko, patrząc na Nataszę i zauważając na jej twarzy ciekawość, jak zareaguje na temat swojej żony. „Ale ta śmierć strasznie mną wstrząsnęła. Kiedy dwoje ludzi się kłóci, zawsze winni są obie. A własna wina nagle staje się strasznie ciężka w obliczu osoby, której już nie ma. A potem taka śmierć… bez przyjaciół, bez pocieszenia. Bardzo, bardzo mi jej żal - zakończył iz przyjemnością zauważył radosną aprobatę na twarzy Nataszy.
„Tak, znowu jesteś kawalerem i panem młodym” – powiedziała księżniczka Mary.
Pierre nagle zarumienił się na szkarłat i przez długi czas starał się nie patrzeć na Nataszę. Kiedy odważył się na nią spojrzeć, jej twarz była zimna, surowa, a nawet pogardliwa, jak mu się wydawało.
„Ale na pewno widziałeś i rozmawiałeś z Napoleonem, jak nam powiedziano?” - powiedziała Księżniczka Mary.
Pierre roześmiał się.
- Nigdy nigdy. Zawsze wszystkim wydaje się, że bycie więźniem oznacza wizytę u Napoleona. Nie tylko go nie widziałem, ale też o nim nie słyszałem. Byłem w znacznie gorszym towarzystwie.
Kolacja się skończyła, a Pierre, który początkowo nie chciał opowiedzieć o swojej niewoli, stopniowo zaangażował się w tę historię.
„Ale czy to prawda, że ​​zostałeś, by zabić Napoleona?” – zapytała go Natasza, uśmiechając się lekko. - Domyśliłem się wtedy, kiedy spotkaliśmy cię w Wieży Suchariwa; Zapamiętaj?
Pierre przyznał, że to prawda, iz tego pytania, stopniowo kierując się pytaniami księżnej Marii, a zwłaszcza Nataszy, zaangażował się w szczegółowy opis swoich przygód.
Z początku mówił z tym drwiącym, łagodnym spojrzeniem, które teraz miał na ludzi, a zwłaszcza na siebie; ale potem, kiedy doszedł do opowieści o okropnościach i cierpieniach, które widział, nie zauważając tego, dał się ponieść emocjom i zaczął mówić z powściągliwym podnieceniem człowieka, który doznaje silnych wrażeń w swojej pamięci.
Księżniczka Mary z potulnym uśmiechem spojrzała najpierw na Pierre'a, potem na Nataszę. W całej tej historii widziała tylko Pierre'a i jego dobroć. Natasza, wsparta na jej ramieniu, z ciągle zmieniającym się wyrazem twarzy, wraz z opowieścią obserwowała Pierre'a, nie odwracając wzroku ani minuty, najwyraźniej doświadczając z nim tego, co opowiadał. Nie tylko jej wygląd, ale okrzyki i krótkie pytania, które zadała, pokazały Pierre'owi, że z tego, co mówił, dokładnie rozumiała, co chciał przekazać. Widać było, że rozumiała nie tylko to, co powiedział, ale także to, czego by chciał, a czego nie potrafił wyrazić słowami. O swoim epizodzie z dzieckiem i kobietą, za których opiekę został wzięty, Pierre opowiedział w ten sposób:
- To był straszny widok, dzieci były porzucone, niektóre się paliły... Przede mną wyciągali dziecko... kobiety, od których wyciągali rzeczy, wyciągali kolczyki...
Pierre zarumienił się i zawahał.
- Potem przybył patrol i wszystkich, którzy nie rabowali, wszystkich mężczyzn wywieziono. I ja.
- Ty, racja, nie mów wszystkiego; musiałeś coś zrobić…” powiedziała Natasza i przez chwilę milczała, „dobrze”.
Pierre mówił dalej. Mówiąc o egzekucji, chciał uniknąć strasznych szczegółów; ale Natasza zażądała, aby niczego nie przegapił.
Pierre zaczął mówić o Karatajewie (wstał już od stołu i chodził, Natasza śledziła go wzrokiem) i zatrzymał się.
– Nie, nie możesz zrozumieć, czego nauczyłem się od tego głupca niepiśmiennego.
„Nie, nie, mów”, powiedziała Natasza. - Gdzie on jest?
„Zginął prawie przede mną. - I Pierre zaczął opowiadać ostatni raz o ich odwrocie, chorobie Karatajewa (nieustannie drżał mu głos) i śmierci.
Pierre opowiadał o swoich przygodach tak, jak nigdy nikomu ich nie opowiadał, bo sam nigdy ich nie pamiętał. Widział teraz jakby nowe znaczenie we wszystkim, czego doświadczył. Teraz, kiedy opowiedział to wszystko Nataszy, doświadczył tej rzadkiej przyjemności, jaką kobiety dają słuchając mężczyzny – nie mądre kobiety którzy słuchając, starają się albo zapamiętać to, co im się mówi, aby wzbogacić swój umysł, a czasami powtórzyć to samo lub dostosować to, co mówi się do swoich i jak najszybciej komunikować się, ich mądre wypowiedzi rozwinęły się w ich małych umysłowych gospodarka; ale przyjemność, jaką dają prawdziwe kobiety, obdarzone zdolnością wybierania i wchłaniania w siebie wszystkiego, co najlepsze, co jest tylko w przejawach mężczyzny. Natasza, sama o tym nie wiedząc, była całą uwagą: nie przeoczyła ani słowa, żadnego drgania głosu, żadnego spojrzenia, żadnego drgnięcia mięśnia twarzy, żadnego gestu Pierre'a. W locie złapała słowo, które jeszcze nie zostało wypowiedziane, i bezpośrednio wbiła je w otwarte serce, odgadując sekretne znaczenie całej duchowej pracy Pierre'a.
Księżniczka Mary rozumiała tę historię, sympatyzowała z nią, ale teraz zobaczyła coś innego, co przykuło całą jej uwagę; widziała możliwość miłości i szczęścia między Nataszą i Pierre'em. I po raz pierwszy ta myśl przyszła jej do głowy i napełniła jej duszę radością.
Była trzecia nad ranem. Kelnerzy o smutnych i surowych twarzach przyszli zmienić świece, ale nikt ich nie zauważył.
Pierre zakończył swoją historię. Natasza z błyszczącymi, ożywionymi oczami nadal wpatrywała się uparcie i uważnie w Pierre'a, jakby chciała zrozumieć coś innego, czego być może nie wyraził. Pierre, wstydliwy i szczęśliwy, zakłopotany, od czasu do czasu spoglądał na nią i zastanawiał się, co teraz powiedzieć, by przenieść rozmowę na inny temat. Księżniczka Mary milczała. Nikomu nie przyszło do głowy, że jest trzecia nad ranem i że czas już iść spać.
„Mówią: nieszczęścia, cierpienie” – powiedział Pierre. - Tak, jeśli teraz, w tej chwili powiedzieli mi: chcesz pozostać tym, czym byłeś przed niewolą, czy najpierw przeżyć to wszystko? Na litość boską, po raz kolejny schwytane i końskie mięso. Myślimy, jak zostaniemy wyrzuceni ze zwykłej ścieżki, że wszystko przepadło; I tu dopiero zaczyna się nowe, dobre. Dopóki istnieje życie, jest szczęście. Przed nami wiele, wiele. Mówię ci to – powiedział, zwracając się do Nataszy.
— Tak, tak — powiedziała, odpowiadając na coś zupełnie innego — i nie chciałabym niczego innego, jak tylko przejrzeć wszystko od nowa.
Pierre spojrzał na nią uważnie.
„Tak i nic więcej” – potwierdziła Natasza.
– Nieprawda, nieprawda – krzyknął Pierre. - To nie moja wina, że ​​żyję i chcę żyć; i Ty też.
Nagle Natasza ukryła głowę w dłoniach i zaczęła płakać.
Kim jesteś, Natasza? - powiedziała Księżniczka Mary.
- Nic nic. Uśmiechnęła się przez łzy do Pierre'a. - Do widzenia, czas do łóżka.
Pierre wstał i pożegnał się.

Księżniczka Marya i Natasza jak zawsze spotkały się w sypialni. Rozmawiali o tym, co powiedział Pierre. Księżniczka Mary nie wyraziła swojej opinii na temat Pierre'a. Natasza też o nim nie mówiła.
„Do widzenia, Marie”, powiedziała Natasza. - Wiesz, często się boję, że nie rozmawiamy o nim (książę Andrei), jakbyśmy bali się upokorzyć nasze uczucia i zapomnieć.
Księżniczka Mary westchnęła ciężko iz tym westchnieniem uznała prawdziwość słów Nataszy; ale słowami nie zgadzała się z nią.
– Czy można zapomnieć? - powiedziała.
- Tak dobrze było mi dzisiaj opowiedzieć wszystko; i twardy, bolesny i dobry. Bardzo dobrze - powiedziała Natasza - jestem pewien, że zdecydowanie go kochał. Z tego, co mu powiedziałem… nic, co mu powiedziałem? – nagle się rumieniąc, zapytała.
- Pierre'a? O nie! Jaki on jest piękny” – powiedziała księżniczka Mary.
„Wiesz, Marie”, powiedziała nagle Natasza z żartobliwym uśmiechem, którego księżniczka Mary nie widziała na jej twarzy od dawna. - Stał się jakoś czysty, gładki, świeży; tylko z kąpieli, rozumiesz? - moralnie z kąpieli. Prawda?
„Tak”, powiedziała księżna Marya, „dużo wygrał.
- I krótki surdut i przycięte włosy; na pewno no na pewno z łaźni... tato, stało się...
„Rozumiem, że on (książę Andrei) nie kochał nikogo tak bardzo jak on” – powiedziała księżniczka Marya.
- Tak, i jest od niego wyjątkowy. Mówią, że mężczyźni są przyjaźni, kiedy są bardzo wyjątkowi. To musi być prawda. Czy on w ogóle nie wygląda jak on?
Tak i cudownie.
„Cóż, do widzenia” – odpowiedziała Natasza. I ten sam figlarny uśmiech, jakby zapomniany, na długo pozostał na jej twarzy.

Pierre nie mógł długo spać tego dnia; chodził tam iz powrotem po pokoju, teraz marszcząc brwi, zastanawiając się nad czymś trudnym, nagle wzruszając ramionami i drżąc, teraz uśmiechając się radośnie.
Myślał o księciu Andrieju, o Nataszy, o ich miłości, a potem był zazdrosny o jej przeszłość, potem robił wyrzuty, a potem sobie to wybaczył. Była już szósta rano, a on chodził dalej po pokoju.
„Cóż, co robić. Jeśli nie możesz bez tego żyć! Co robić! Tak musi być – powiedział do siebie i rozbierając się pospiesznie, położył się do łóżka szczęśliwy i podekscytowany, ale bez wątpliwości i niezdecydowania.
„Konieczne, choć może się to wydawać dziwne, bez względu na to, jak niemożliwe jest to szczęście, trzeba zrobić wszystko, aby być z nią mężem i żoną” – powiedział sobie.
Kilka dni wcześniej Pierre wyznaczył dzień wyjazdu do Petersburga na piątek. Kiedy obudził się w czwartek, Savelich przyszedł do niego po rozkazy spakowania rzeczy na drogę.
„Jak do Petersburga? Czym jest Petersburg? Kto jest w Petersburgu? – mimowolnie, choć do siebie, zapytał. „Tak, coś dawno, dawno temu, jeszcze zanim to się stało, z jakiegoś powodu jechałem do Petersburga” – wspominał. - Od czego? Może pójdę. Jaki miły, uważny, jak on wszystko pamięta! pomyślał, patrząc na starą twarz Savelicha. A jaki ładny uśmiech! on myślał.
– Cóż, nadal nie chcesz być wolny, Savelich? – zapytał Pierre.
- Dlaczego potrzebuję, Wasza Ekscelencjo, woli? Pod koniec hrabiego, królestwa niebieskiego, żyliśmy i nie widzimy w tobie żadnej obrazy.
- A co z dziećmi?
- A dzieci będą żyły, ekscelencjo: możesz żyć dla takich panów.
„A co z moimi spadkobiercami?” powiedział Pierre. – Nagle się ożenię… Może się zdarzyć – dodał z mimowolnym uśmiechem.
- I ośmielam się donieść: dobrze, Wasza Ekscelencjo.
„Jak łatwo on myśli”, pomyślał Pierre. Nie wie, jakie to przerażające, jakie to niebezpieczne. Za wcześnie lub za późno… Straszne!”
- Jak chcesz zamówić? Chcesz iść jutro? — zapytał Sawielicz.
- Nie; Odłożę trochę. Powiem ci wtedy. Przepraszam za kłopot ”- powiedział Pierre i patrząc na uśmiech Savelicha, pomyślał:„ Dziwne jednak, że nie wie, że teraz nie ma Petersburga i że przede wszystkim trzeba o tym zdecydować. Jednak na pewno wie, ale tylko udaje. Porozmawiaj z nim? Co on myśli? pomyślał Pierre. Nie, jakiś czas później.
Przy śniadaniu Pierre powiedział księżniczce, że był wczoraj u księżniczki Mary i tam go znalazł – wyobrażasz sobie kogo? - Natalie Rostowej.
Księżniczka udawała, że ​​nie widzi w tej wiadomości niczego bardziej niezwykłego niż to, że Pierre widział Annę Siemionowną.
- Znasz ją? – zapytał Pierre.
– Widziałam księżniczkę – odpowiedziała. - Słyszałem, że była żoną młodego Rostowa. Byłoby to bardzo dobre dla Rostowów; Mówią, że są kompletnie spłukani.
- Nie, znasz Rostowa?
„Jedynie wtedy słyszałem o tej historii. Bardzo przepraszam.
„Nie, ona nie rozumie lub udaje, że jest” – pomyślał Pierre. – Lepiej jej też nie mów.
Księżniczka przygotowała także prowiant na podróż Pierre'a.
„Jakie oni wszyscy są mili”, pomyślał Pierre, „że teraz, kiedy z pewnością nie może być dla nich ciekawiej, robią to wszystko. I wszystko dla mnie; to jest niesamowite."
Tego samego dnia do Pierre'a przybył komendant policji z propozycją wysłania powiernika do Fasetowej Izby, aby odebrać rzeczy, które teraz rozdano właścicielom.
„Ten też”, pomyślał Pierre, patrząc w twarz szefowi policji, „co za wspaniały, przystojny oficer i jaki miły! Teraz zajmuje się takimi bzdurami. A mówią, że nie jest uczciwy i używa. Co za bezsens! A jednak, dlaczego nie miałby go użyć? Tak został wychowany. I wszyscy to robią. I taka miła, życzliwa twarz i uśmiechy, patrząc na mnie.
Pierre poszedł na obiad z księżniczką Mary.
Przemierzając ulice między pożarami domów, zachwycał się pięknem tych ruin. Kominy domów, oderwane od murów, malowniczo przypominające Ren i Koloseum, rozciągały się, kryjąc się nawzajem, przez spalone kwatery. Spotkani taksówkarze i jeźdźcy, stolarze, którzy wycinali chaty z bali, handlarze i sklepikarze, wszyscy z wesołymi, rozpromienionymi twarzami, spojrzeli na Pierre'a i powiedzieli, jakby: „Ach, oto on! Zobaczmy, co z tego wyjdzie”.
Przy wejściu do domu księżniczki Mary Pierre miał wątpliwości co do słuszności faktu, że był tu wczoraj, widział Nataszę i rozmawiał z nią. „Może to wymyśliłem. Może wejdę i nikogo nie zobaczę. Zanim jednak zdążył wejść do pokoju, jak już w całej swej istocie, przez chwilowe pozbawienie wolności poczuł jej obecność. Miała na sobie tę samą czarną sukienkę z miękkimi fałdami i taką samą fryzurą jak wczoraj, ale była zupełnie inna. Gdyby była taka wczoraj, kiedy wszedł do pokoju, nie mógł nie rozpoznać jej przez chwilę.
Była taka sama, jaką znał ją prawie jako dziecko, a potem oblubienicę księcia Andrieja. W jej oczach zabłysnął wesoły, dociekliwy błysk; na jego twarzy malował się czuły i dziwnie psotny wyraz.
Pierre jadł obiad i siedziałby cały wieczór; ale księżniczka Maria była w drodze na Nieszpory, a Pierre wyszedł z nimi.
Następnego dnia Pierre przybył wcześnie, jadł obiad i siedział cały wieczór. Pomimo faktu, że księżniczka Mary i Natasza najwyraźniej cieszyły się, że mają gościa; pomimo tego, że całe zainteresowanie życiem Pierre'a skupiało się teraz w tym domu, do wieczora omówili wszystko, a rozmowa nieustannie przechodziła z jednego nieistotnego tematu na drugi i często była przerywana. Pierre usiadł tego wieczoru tak późno, że księżniczka Mary i Natasza spojrzeli na siebie, najwyraźniej oczekując, że wkrótce wyjdzie. Pierre zobaczył to i nie mógł odejść. Było mu trudno, niezręcznie, ale siedział dalej, bo nie mógł wstać i wyjść.
Księżniczka Mary, nie przewidując końca tego, wstała pierwsza i skarżąc się na migrenę zaczęła się żegnać.
- Więc jedziesz jutro do Petersburga? Dobra powiedział.
– Nie, nie jadę – powiedział pospiesznie Pierre, zdziwiony i jakby urażony. - Nie, do Petersburga? Jutro; Po prostu się nie żegnam. Wezwę prowizje - powiedział, stojąc przed księżniczką Maryą, rumieniąc się i nie wychodząc.
Natasza podała mu rękę i wyszła. Księżniczka Maria przeciwnie, zamiast odejść, opadła na fotel i swoim promiennym, głębokim spojrzeniem spojrzała surowo i uważnie na Pierre'a. Znużenie, które najwyraźniej okazywała wcześniej, teraz całkowicie zniknęło. Westchnęła ciężko i długo, jakby przygotowywała się do długiej rozmowy.
Całe zakłopotanie i niezręczność Pierre'a, gdy Natasha została usunięta, natychmiast zniknęły i zostały zastąpione podekscytowaną animacją. Szybko przesunął krzesło bardzo blisko księżniczki Maryi.
— Tak, chciałem ci powiedzieć — powiedział, odpowiadając, jakby słowami, w jej spojrzeniu. – Księżniczko, pomóż mi. Co powinienem zrobić? Czy mogę mieć nadzieję? Księżniczko, przyjacielu, posłuchaj mnie. Wiem wszystko. Wiem, że nie jestem tego warta; Wiem, że teraz nie da się o tym rozmawiać. Ale chcę być jej bratem. Nie, nie chcę... nie mogę...
Zatrzymał się i przetarł dłonią twarz i oczy.
– Cóż, oto jest – kontynuował, najwyraźniej starając się mówić spójnie. Nie wiem od kiedy ją kocham. Ale kochałem ją samą, samotną w całym moim życiu i kocham ją tak bardzo, że nie wyobrażam sobie życia bez niej. Teraz nie śmiem prosić o jej rękę; ale myśl, że może mogłaby być moja i że przegapię tę okazję... okazja... jest straszna. Powiedz mi, czy mogę mieć nadzieję? Powiedz mi co powinienem zrobić? Droga księżniczko – powiedział po chwili i dotknął jej ręki, ponieważ nie odpowiedziała.
„Myślę o tym, co mi powiedziałeś” – odpowiedziała księżniczka Mary. "Powiem ci, co. Masz rację, co teraz jej powiedzieć o miłości... - Księżniczka przerwała. Chciała powiedzieć: teraz nie może mówić o miłości; ale przestała, ponieważ trzeciego dnia zobaczyła po nagle zmienionej Nataszy, że Natasza nie tylko nie obrazi się, jeśli Pierre wyrazi jej miłość, ale że ona tylko tego chce.
„Nie da się jej teraz powiedzieć” – powiedziała Księżniczka Marya.
„Ale co mam zrobić?
„Daj mi to”, powiedziała księżniczka Mary. - Wiem…
Pierre spojrzał w oczy księżnej Marii.
— No, no… — powiedział.
„Wiem, że ona kocha… pokocha cię” – poprawiła się księżniczka Mary.
Zanim zdążyła wypowiedzieć te słowa, Pierre zerwał się i z przerażoną miną chwycił księżniczkę Mary za rękę.
- Dlaczego myślisz? Myślisz, że mogę mieć nadzieję? Myślisz?!
— Tak, tak mi się wydaje — odparła księżniczka Mary z uśmiechem. - Napisz do rodziców. I powierz mi. Powiem jej, kiedy będę mógł. Życzę tego. A moje serce czuje, że tak będzie.
- Nie, to niemożliwe! Jak szczęśliwy jestem! Ale to niemożliwe... Jaka jestem szczęśliwa! Nie to nie może być! - powiedział Pierre, całując ręce księżnej Marii.
- Jedziesz do Petersburga; to jest lepsze. Napiszę do ciebie, powiedziała.
- Do Petersburga? Prowadzić? Dobra, tak, chodźmy. Ale jutro mogę do ciebie przyjść?
Następnego dnia Pierre przyszedł się pożegnać. Natasza była mniej żywa niż w dawnych czasach; ale tego dnia, patrząc jej czasem w oczy, Pierre czuł, że znika, że ​​ani on, ani ona już nie byli, ale było jedno uczucie szczęścia. "Naprawdę? Nie, to niemożliwe – powiedział do siebie na jej każde spojrzenie, gest, słowo, które napełniało jego duszę radością.

Minęło prawie czterysta lat, odkąd cały dwór królewski, kierowany przez Ludwika XIV, tchnął z podziwu na widok Wersalu – pierwszego na świecie przykładu francuskiego regularnego parku. Dziś użycie tego stylu jest dość powszechną techniką w sztuce projektowania krajobrazu. Nie sposób wyobrazić sobie ani jednego zamku w Europie, ani jednej królewskiej rezydencji bez wyjątkowej „ wizytówka”- starannie przystrzyżone krzewy i drzewa, jasne klomby klombowe, symetrycznie rozmieszczone fontanny i altany. Pierwotnie stworzony dla rozległych obszarów pałaców królewskich, ogród w regularnym stylu stopniowo przeniósł się do skromniejszych przestrzeni - na terytorium wiejskie domy.

Wykorzystując elementy regularności, możesz z łatwością wnieść znaczną dozę powagi i wielkości na zewnątrz prywatnego domu. Współczesnym projektantom krajobrazu udało się nieco złagodzić ten styl, pozbawiając go niepotrzebnego w naszej rzeczywistości przepychu i masywności. Jednak mimo wszystko, nawet najskromniejsza i najprostsza kompozycja, stworzona w zwykłym stylu, jest przedmiotem luksusowym, ponieważ jej elementy składowe z definicji nie mogą być tanie i nie ma bardziej subtelnego i eleganckiego sposobu na aluzję do otoczenia swojego bogactwa, niż rozbić go w pobliżu swojego domu w małym królewskim ogrodzie.

Regularny ogród w historii

Za twórcę stylu regularnego uważa się nadwornego ogrodnika Ludwika XIV Andre Le Nôtre, którego fantazje projektowe doprowadziły do ​​powstania sprawdzonego figury geometryczne wiele zespołów ogrodowych i parkowych, z których pierwszym był park Pałacu Wersalskiego. To właśnie Le Notre wymyślił główne zasady tworzenia regularnego ogrodu: wyraźną osiową symetrię kompozycji, której środkiem może być budynek, fontanna, nietypowa duża rabata kwiatowa lub posąg; gładkie ścieżki ogrodowe; żywopłoty; formy topiary.

Po zdobyciu niezwykłej popularności wśród francuskiej szlachty, regularny styl w projektowaniu krajobrazu stopniowo zaczął zdobywać nowe przestrzenie, mocno osadzając się w wielu europejskich parkach, w tym w Rosji. Pojawiły się rosyjskie regularne ogrody i parki lekka ręka Piotr I, który po wizycie w Wersalu w 1717 r. postanowił stworzyć coś podobnego w swojej ojczyźnie. Piotr trochę się zmienił styl francuski, zwiększając liczbę klombów i oczek wodnych, zachowując jednocześnie wyrazistość linii i kształtów.

Główne cechy stylu regularnego

1. Skala

Ponieważ zwykłe ogrody były pierwotnie używane do ozdabiania rozległych terytoriów zamków i pałaców, tradycyjnie kojarzy się je ze skalą. Zaprojektowany z myślą o długich spacerach, taki ogród za każdym zakrętem żywopłotu obfituje w nowe widoki, gra różne „przedstawienia”. Zorganizować taką „teatralność” na małym… osobista fabuła trudne, a różne elementy dekoracyjne związane z regularnym stylem obciążą niewielką przestrzeń. Dodatkowo aby stworzyć taki ogród wymóg obowiązkowy to idealnie płaska, równa powierzchnia reliefu, wymagająca wykonania pewnych robót ziemnych.

2. Geometria

Styl regularny charakteryzuje się symetrią osiową, gdzie dom jest najczęściej osią, oraz wyraźnymi, prostymi liniami, które pozwalają maksymalnie usprawnić przestrzeń. Jakakolwiek przypadkowość w takim ogrodzie jest a priori niedopuszczalna. Głównym elementem ogrodu w stylu regularnym są stragany – otwarta przestrzeń z klombami, trawnikami, bordiurami, składająca się z kilku odcinków o regularnym geometrycznym kształcie. W centrum kompozycji kwiatowych często instalowane są misterne posągi lub fontanny.

3. Formy topiary i żywopłoty

Aby podzielić zwykły ogród na strefy, szeroko stosuje się łuki, pergole i różne żywopłoty. Jedną z głównych dekoracji terenu w stylu regularnym są figury topiary tworzone przez wycinanie drzew i krzewów. Za pomocą tej techniki powstają rośliny o różnych kształtach geometrycznych.

4. Zbiorniki

Element obowiązkowy regularny ogród to zbiornik wodny z dobrze zarysowaną linią brzegową. Może mieć formę prostokąta, koła lub owalu, oprawiona odpowiednia roślinność. Powszechne są również baseny i różne fontanny.

Fontanny i baseny są częścią stylu

5. Specjalne rośliny do zwykłego ogrodu

jeśli to możliwe, powinna zachowywać swój efekt dekoracyjny przez cały rok, dlatego preferuje się architekturę krajobrazu zimozielone, na przykład bukszpan, ostrokrzew, cis są szeroko rozpowszechnione na takich terytoriach.

Duże znaczenie dla regularnego stylu i klombów, które znajdują się na otwartej przestrzeni, słoneczne miejsca. Oświetlenie roślin musi być równomierne, w przeciwnym razie nie da się uniknąć asymetrii ich wzrostu i rozwoju, co jest niedopuszczalne dla ten styl. Stosowany głównie do klombów parterowych rośliny jednoroczne. Większość bylin nie nadaje się na zwykłe rabaty kwiatowe ze względu na krótki czas ich kwitnienia.

Elementy dekoracyjne charakteryzują się wykorzystaniem marmuru, ceramiki, brązu, kucie artystyczne. W zwykłym ogrodzie wszystko powinno być luksusowe i eleganckie, więc oszczędzanie na ten styl jest niewskazane.