Rusijos reguliarūs sodai ir parkai - kūrimo istorija ir ypatumai. Vienybė ir priešybių kova: taisyklingi ir peizažiniai stiliai Įprastas parko stilius

Įprastas sodo dizainas iš pradžių buvo įgyvendintas Persijoje ir visoje Europoje. Įprasti sodai pasižymi paprastomis geometrinėmis formomis su aiškiais kraštais. Augalai, gyvatvorės ir takai yra išdėstyti apskritimu, stačiakampiu arba kvadratu ir visada yra simetriški. Skaitykite toliau ir sužinokite, kaip susikurti savo įprastą sodą.

Žingsniai

Nubraižykite planą

Įvertinkite svetainės vietą. Jūsų sodo dizainas priklausys nuo jūsų naudojamo ploto kontūrų. Taip pat turite atsižvelgti į jo vietą jūsų namų ar kitų netoliese esančių pastatų atžvilgiu. Apsvarstykite šiuos veiksnius:

• Ar žemė naudojama kalvota ar plokščia? Tai paveiks galutinę jūsų įprasto sodo išvaizdą. Įprastus sodus lengviau kurti ant plokščios žemės, todėl galbūt norėsite išlyginti kai kurias savo vietovėje esančias kalvas.
• Kokia yra žemės forma? Ar dirbate su įprastu kvadratu, ar tai labiau pailgos formos? Turite nuspręsti, ar ketinate auginti sodą iki sklypo krašto, ar norite jame sukurti kompaktiškesnę erdvę.

1. Nuspręskite, kaip naudosite sodą. Galbūt kuriate sodą vizualiniam malonumui, o galbūt norite, kad jis būtų funkcionalesnis, t.y. vieta žmonėms atsipalaiduoti ir žaisti. Tai svarbus sprendimas, nes nuo jo priklausys, kiek atviros erdvės palikti proporcingai plotui su augalais ir gyvatvorėmis.

   • Jei norite, kad žmonės ramiai vaikščiotų po sodą ir stebėtų visas jo detales, tikriausiai norite nutiesti daugybę takų ir sudėtingų sodinimų.
   • Jei norite, kad jūsų sodas būtų mažiau struktūrizuotas, suplanuokite tik vieną ar du takus ir daugiau atviros erdvės.

2. Pasirinkite centrinį tašką.Įprasti sodai dažniausiai būna įrengti aplink įspūdingą centrinį tašką – pagalvokite apie rūmų sodą su didžiuliu fontanu centre. Daugeliu atvejų židinio taškas yra sodo centre, tačiau tai nėra būtina. Apsvarstykite šias idėjas:

   • Padarykite nedidelę rūmų sodų versiją, sukurdami prasmės centrą su gražiu fontanu ar net paukščių maudykle.
   • Jūsų prasmės centras gali būti gražus medis kuri jau auga sode.
   • Galite nusipirkti kaltinį suoliuką ir pastatyti jį laisvoje vietoje kaip kompozicijos centrą.
   • Sukurkite grotelių arką sodo centre.
   • Naudokite savo terasą arba terasą kaip akcentą, o ne vieną sodo puošmeną.

3. Suplanuokite takelius. Dabar, kai turite savo prasmės centrą, laikas planuoti kelius, kurie veda į jį. Įprastame sode gali būti grįsti, mūriniai ar akmeniniai takai. Taip pat tarp gyvatvorių galite palikti kruopščiai nupjautus natūralius takus. Turite kruopščiai prižiūrėti takus, kad sukurtumėte švaros ir tvarkos jausmą, pagrindinius įprasto sodo elementus. Sukurkite žemėlapį, kuriame būtų parodytas jūsų kompozicijos centras ir įvairūs keliai, vedantys į jį.

   sodo apželdinimas

   1. Atsižvelkite į savo klimatą. Galbūt lankėtės sode Prancūzijoje, įsimylėjote jo grožį ir norite jį atkurti savo kieme. Pirmiausia turėtumėte išsiaiškinti, ar jūsų klimatas tinkamas kitur matytiems augalams auginti. Svarbu pasirinkti augalus, kurie klestės ten, kur gyvenate, antraip susidursite su sergančiais ir mirštančiais augalais, o ne mėgausitės sveiku sodu.

      • Sužinokite, kuri klimato zona gyveni taip, kad pradėjus ieškoti augalų rūšių iš karto suprastum, ar jos tinkamos sodinti.
      • Nenuvertinkite augalų, kurie yra jūsų vietovėje. Įprastuose soduose gali būti daug įvairių variantų kurie keičiasi su klimatu. Yra Alpių, dykumų, atogrąžų, vidutinio klimato ir Viduržemio jūros stiliai. Pažiūrėkite į savo vietovės sodus, jie gali įkvėpti jus idėjų.

   2. Pasirinkite tinkamus augalus.Įprastuose soduose svarbiausia pusiausvyra ir vienybė. Pasirinkite augalus, kurių formos puikiai dera tarpusavyje ir su kitais jūsų sodo elementais. Pavyzdžiui, jei jūsų sodas vyrauja kvadrato formos, galite pasodinti gyvatvorę, kurią galima apkarpyti kvadrato forma. Hortenzijos gėlės yra geras pasirinkimas apvaliame sode.

      Stebėkite simetriją. Išsirinkę augalus, nuspręskite, kur juos sodinsite. Jūsų sodas yra padalintas takais į kelias dalis; įvertinkite kiekvieną erdvę atskirai ir visame sode, kai nuspręsite, ką kur sodinti.

      • Pasodinkite vienos rūšies augalus palei takus. Jis atrodo gražiai ir sujungs visas sodo dalis.
      • Jei sodinate ką nors vienoje vietoje, pasodinkite tą patį į priešingą pusę. Pavyzdžiui, jei turite tulpių grupę kairiajame sodo kampe, pasodinkite panašią grupę dešiniajame kampe, kad išlaikytumėte pusiausvyrą ir simetriją.
      • Sodinti masiškai. Klasikinė įprasto sodo savybė – įspūdinga didelės augalų grupės išvaizda. Pavyzdžiui, kvadratinės dalys, pasodintos arti hiacintų, gali suteikti jūsų sodui norimą išvaizdą.
      • Kurti šablonus. Keiskite augalų formas ir spalvas, sodindami eilę vienų gėlių, eilę kitų gėlių ir pan.

   3. Įsitikinkite, kad sodas atrodo gražiai ištisus metus. Sąvoką „geras kaulas“ kraštovaizdžio kūrėjai vartoja apibūdindami sodo struktūrą, kuri džiugina akį ištisus metus po to, kai žiedai nuvyto ir žolė nebe tokia žalia. Rinkitės gyvatvores, kurios žaliuos visus metus, sodinkite atsparius augalus. Taip pat galite naudoti tvoras ir kitas nuolatines konstrukcijas, kad jūsų sodo dizainas būtų tobulas.

      Sukurkite atviras erdves. Būtinai palikite kai kurias sritis atviras. Atviros erdvės kontrastuoja su želdiniais, taip pat tinka, jei norite, kad žmonės galėtų atsipalaiduoti sode. Nusileiskite atviros erdvėsžolės arba užpildykite jas žvyru, priklausomai nuo jūsų pageidavimų.

   Detalių pridėjimas

   Naudokite vandens savybes. Daugelyje įprastų sodų yra fontanų, nedidelių upelių ir kitų vandens objektų, kurie suteikia įdomių vietų išdėstymui. Apsvarstykite galimybę savo sode įrengti vandens telkinius, kaip židinio tašką arba paprastą papuošimą.

   1. Pridėkite akmenines vazas ir statulas. Betonas sode dažnai naudojamas vazų ir statulų pavidalu. Kitas klasikinis akmuo, kurį galima naudoti, yra marmuras arba dirbtinis marmuras jei ieškote pigesnio varianto.

      • Viena graži statula, naudojama kaip jūsų sodo puošmena, gali turėti didelį skirtumą. Apsilankykite sodo parduotuvėse ir medelynuose, kur rasite lauko statulų.
      • Jei nuspręsite naudoti vazas, pirkite lyginis skaičius ir padėkite juos visame sode. Pavyzdžiui, jei jūsų sodas yra padalintas į keturis sektorius, kiekviename turi būti vaza, o visose vazose turi būti tie patys augalai ar gėlės.

   2. Pridėkite baldus. Jei jūsų sodas yra jūsų kieme, tikėtina, kad ten praleisite daug laiko. Jums reikalingi sodo baldai, atitinkantys jūsų sodo dizainą.

      • Kalvystė yra geras pasirinkimas šiam tikslui. Taip pat galite pasirinkti kitą medžiagą ir nudažyti tamsiai žalia arba juoda, kad atitiktų jūsų sodo dizainą.
      • Venkite plastikinių baldų, nes įprastas sodas turi atrodyti nesenstantis.

Pradėkite planuoti savo sodą pasirinkę sodo stilių.

Kas yra sodo stilius

Norėdami nuspręsti dėl stiliaus pasirinkimo, pirmiausia turite tai suprasti. Kraštovaizdžio dizaine sodo stilius yra tam tikrų sodo planavimo technikų ir metodų, kuriuos vienija bendra idėja, naudojimas. Šiuo atveju mažas architektūrines formas(skulptūra, fontanai, grotelės, pavėsinės), dekoratyvinės kompozicijos (tvenkiniai, alpinariumai, gėlynai), įvairių tipų dangos, tvoros, tam tikros augalų rūšys ir jų deriniai, būdingi kiekvienam stiliui.

Šiuo metu yra du pagrindiniai stiliaus kryptys kraštovaizdžio dizaine, iš kurio kilo visa kita: įprastas ir kraštovaizdis. Norėdami teisingai pasirinkti, turite susipažinti su kiekvieno iš jų ypatybėmis.

Įprastame sode viskas pajungta geometrijai, kuri yra pagrindinis grožio ir harmonijos šaltinis. Taisyklingam stiliui būdingas griežtumas, simetrija, iškilmingumas, puošnumas, aukštesnės tvarkos siekimas. Tokiame sode žmogus siekia pavergti gamtą, atkurti tobulą tvarką.

Pagrindinės įprasto stiliaus savybės:

• simetrijos ašies buvimas sode;
• tiesūs takeliai;
• vejos, gėlynų, tvenkinių geometrinės formos (apskritimas, kvadratas, šešiakampis, stačiakampis);
• antikvarinės skulptūros ir fontanų naudojimas;
• nukirptos medžių ir krūmų formos.

Fontanai ir skulptūrinės kompozicijos dažnai ribojasi su sienomis.

iš vienmečių ar struktūrinių daugiamečių augalų, pavyzdžiui, hostų

Įprastas sodo meno stilius turi turtingą istoriją, siekiančią daugiau nei tūkstantį metų: jis atsirado m Senovės Egiptas ir Babilonas (kabantys Babilono sodai), buvo sukurti senovės Graikijoje ir Romoje. Net viduramžiais buvo madingi įprasti sodai, tačiau savo klestėjimo laikus jie pasiekė Renesanso epochoje: būtent tuo metu sodai buvo kuriami su prabangiais fontanais ir skulptūromis bei grotomis (Villa d'Este Italijoje). Atsirado topiarinis menas – garbanotas medžių ir krūmų pjovimas.

Vėliau, atėjus įprasto klasicizmo madai, atsirado tokie kraštovaizdžio meno perlai kaip Versalis Prancūzijoje, Peterhofas Rusijoje ir daugelis kitų parkų. Jiems būdingi: geometrinės formos vandens ir gėlių parteriai su skulptūromis, prabangūs paauksuoti fontanai, tolimos perspektyvos atskleidimas, įstrižų radialinių kelių naudojimas, uždaros erdvės, apribotos aukštai nukirptomis gyvatvorėmis („žaliosios salės“), garbanotas medžių ir krūmų pjovimas. Šiuo atveju naudojami senovinių vazonų arba griežtos kubinės formos konteineriai, standartiniai medžiai, kaltiniai suolai, taip pat arkos, pavėsinės, obeliskai, berso, vijokliniams augalams skirtos grotelės. Tokiuose parko soduose įrengiamos pavėsinės ir nedideli paviljonai.

Anksčiau kurdamas įprasto stiliaus sodus žmogus siekdavo parodyti savo pranašumą prieš gamtą, pabrėždamas savo galią prieš ją. Dabar tam nebėra poreikio. Todėl įprasti sodai yra kraštovaizdžio meno paminklai ir yra įkvėpimo šaltinis kuriant naujus stilius. Ar šiuolaikiniame sode ir šiuolaikiniame gyvenime su greitu ritmu reikalingas įprastas stilius? Dėl skonio, kaip sakoma, nesiginčija. Įprastas stilius dažnai naudojamas ten, kur reikia pabrėžti iškilmingumą, puošnumą, monumentalumą – prieš visuomeninius pastatus ir valdžios rezidencijas, priekinėje parkų dalyje ir kt.

Privačiuose soduose įprastas stilius yra daug rečiau paplitęs. Sodo stiliaus pasirinkimas dažnai priklauso nuo architektūrinis stilius sklype esantys namai. Jei namas pastatytas klasikinis stilius(su kolonomis, vazonais, skulptūra), tada greta esančios teritorijos įprastu stiliumi dizainas bus gana pagrįstas ir tinkamas. Įprastam sodui reikia daug vietos, kad būtų parodyta perspektyva. Tačiau jis tiks ir nedideliame sode: galite, pavyzdžiui, jame sukurti nedidelį parterį iš keturių kvadratinių gėlynų, ribojamų žema gyvatvore, su nedideliu fontanu, vazonu, skulptūra ar saulės laikrodžiu. centras. Kartais vietoj gėlių į gėlynus sodinamos aromatinės žolelės. Tokiu atveju pravartu takus tarp gėlynų uždengti smulkiu žvyru.

Įprastas stilius dažnai naudojamas papuošti įėjimo zoną, net jei likusi dalis pagaminta kitokiu stiliumi. Čia tiks didelis stačiakampis ar apvalus parteris arba gėlių lova su vienodo aukščio vienmetėmis ar rožėmis, arba veja, ribojama siauru žydinčių augalų kraštu. Kartais priekinėje zonoje priešais namą naudojama skulptūra. Modulinis sodas ar sodas taip pat dažnai daromas įprastu stiliumi – jie turi turėti simetrijos ašį, o takai tarp modulių turi būti su vientisa danga (žvyras, plytelės, natūralus akmuo).

Deja, įprastas stilius atsirado šalyse, kuriose yra švelnus klimatas, kur gerai auga ir žiemoja visžaliai augalai, tinkantys gyvatvorėms ir karpiniams kirpti (kukmedžiai, buksmedžiai, laurai). Sankt Peterburgo ir jo apylinkių soduose jie pakeisti alternatyviais augalais. Liepa naudojama aukštoms gyvatvorėms, piramidėms, spiralėms, rutuliukams kurti ir sodo skulptūra- tuja vakarinė. Garbanotoms gyvatvorėms - kotoneasteris, gudobelė. Pakaitinėje kultūroje naudojami standartiniai visžaliai medžiai (laurai, fikusai) (šildomuose šiltnamiuose jie šalinami žiemai).

Įprastas stilius naudoja antikvarinę skulptūrą, saulės laikrodis, fontanai dubenų ir kriauklių pavidalu, grotos, gertuvės paukščiams, įvairūs vazonai klasikinė forma, taip pat pavėsinės ir įvairūs paviljonai poilsiui. Trinkelių klojimui dažniausiai naudojamas smulkus šviesių atspalvių žvyras. Rezervuarai turi griežtą geometrinę formą (apskritimas, kvadratas, daugiakampis) ir yra išdėstyti simetriškai apie pagrindinę ašį.

kraštovaizdžio stilius

Viskas šiame pasaulyje turi savo priešingybę, todėl nėra nieko stebėtino, kad kraštovaizdžio kryptis skiriasi nuo įprasto kraštovaizdžio sodininkystės meno stiliaus. Ji atsirado ir susiformavo XVIII amžiaus pradžioje Anglijoje kaip socialinių-politinių ir filosofinių Apšvietos idėjų atspindys. Idėja sugrąžinti žmogų atgal į gamtą tuo metu labai išpopuliarėjo ir surado daug šalininkų. Prasidėjusi industrializacija ir megamiestų atsiradimas lėmė tai, kad dauguma Vakarų Europos gyventojų susitelkė didieji miestai. Visa tai prisidėjo prie kraštovaizdžio stiliaus atsiradimo ir vystymosi pirmiausia parkuose, o vėliau ir kaimo dvaruose.

Visuotinai pripažįstama, kad kraštovaizdžio stilius į Europą atkeliavo iš Rytų, iš Kinijos ir Japonijos, nes šiose šalyse sodai visada buvo kuriami tik kraštovaizdžio stilius. Tačiau europiečiai greičiau skolinosi lauke rytietiškas dizainas: soduose ir parkuose įrengti paviljonai, paviljonai, kiniško stiliaus pagodos, sodai papuošti japoniškais tilteliais. Rytietiškas sodas su savo filosofine prasme, gilia simbolika ir glaustumu Europoje atsirado daug vėliau – tik XX amžiaus pradžioje. Todėl peizažo stiliaus atsiradimas buvo veikiau ne imitacija Rytų tradicijos bet natūralus visuomenės raidos rezultatas.

Kraštovaizdžio parkų kūrimas iš pradžių buvo labiausiai paplitęs Anglijoje, nes jos gamtinės sąlygos prie to prisidėjo: švelnus drėgnas klimatas, gausybė rūkų, didžiulės pievos ir ganyklos, žemos kalvos, aukštų krūmų gyvatvorės, skiriančios sodus, laukus, medžių grupes. Vėliau kraštovaizdžio parkai su romantizmo elementais pradėti kurti ir kitose Europos šalyse (Prancūzijoje, Vokietijoje, Rusijoje). Kai kurie iš jų iki šių dienų išliko kaip kraštovaizdžio meno paminklai: Stowe parkas Didžiojoje Britanijoje, Petit Trianon Versalyje, Bagatelle ir Buttes Chaumont parkai Paryžiuje, Wörtlitz parkas Vokietijoje, Kotrynos ir Pavlovsko parkai prie Sankt Peterburgo, Aleksandro sodas m. Maskva ir kt. Jiems būdingas ryškus reljefas, dideli vandens paviršiai, kaskados, tilteliai, atvirų ir uždarų erdvių kaita. Tokiuose parkuose buvo daug įvairių romantizmo dvasia dvelkiančių statinių: šventyklų, grotų, paviljonų, griuvėsių, mauzoliejų, antkapių, obeliskų.

Dvaruose ir kaimo sodybose buvo sutvarkytos alėjos su sklandžiai vingiuotais takais, kurie buvo apsodinti spygliuočiais ir lapuočiais (liepa, ąžuolas, uosis, guobos, klevas, maumedis). Vietinių rūšių krūmai buvo sodinami grupėmis. Tokie parkai ir dvarai puikiai įsilieja į supantį gamtos kraštovaizdį, tarsi būtų jo tęsinys.

Kraštovaizdžio stiliaus ypatybės:

• atviras planas;
• simetrijos trūkumas objektų išdėstyme;
• glaudus sodo ryšys su aplinkiniu gamtos kraštovaizdžiu;
• plokščių formų kaitaliojimas su kalvomis ir daubomis;
• reljefo ypatybių naudojimas;
• vingiuoti takai;
• įtraukti į kompoziciją tokių objektų kaip alpinariumai, natūralūs ar dirbtiniai rezervuarai, kaskados, kalvos, atraminės sienos;
• laipsniškas sodo perspektyvos atvėrimas judant takais;
• savavališki gėlių lovų, rezervuarų kontūrai;
• natūralių medžiagų naudojimas projektuojant (natūralus akmuo, žievė, medžio drožlės, žvyras ir akmenukai, mediniai pjūklai ir kt.);
• dirbtinės vainiko formos augalų trūkumas;
• įvairių natūralių augalų formų naudojimas;
• mixborders buvimas - kompozicijos, įskaitant medžius, krūmus, daugiamečius augalus žoliniai augalai;
• didingos skulptūros, fontanų trūkumas.

Kraštovaizdžio stiliaus sodas dažniausiai sutinkamas kuriant modernias svetaines. Taip yra dėl žmogaus troškimo šalia savo namų turėti dalelę nepaliestos gamtos. Tokiame sode sukuriamas „rojus“ – natūraliai artimos kompozicijos. Tam tinka kaip didelės erdvės ir nedideli sodai. Žmogus tarsi šiek tiek pataiso ir pagyvina gamtą, išlygindamas jos trūkumus ir pabrėždamas jos privalumus. Peizažinio stiliaus sodas nėra tiksli gamtos peizažo kopija, tačiau leidžia žmogui pailsėti nuo intensyvaus šiuolaikinio gyvenimo ritmo, nuima įtampą, atsigauna, pasisemti papildomos energijos ir estetinio malonumo bendraujant su gamta.

Peizažinio stiliaus sodų planavimo variantų yra daug, tai labai priklauso nuo reljefo, tačiau dažniausiai toks sodas labiau tinka šeimos poreikiams, nes kiekviena šeima jį kuria „sau“. Dažnai naudojama ši technika: centrinėje aikštelės dalyje įrengiama didelė laisvų kontūrų veja, kurios perimetru išdėstytos medžių ir krūmų grupės, gėlynai, alpinariumai, tvenkiniai, pavėsinės. Arčiau namo įrengia kieto paviršiaus poilsio zonas, kartais po pastogėmis, kuriose įrengiami sodo baldai.

Svarbu atsižvelgti į įvairaus dydžio objektų ir takų vietą sode – tai padės optiškai padidinti erdvę, padidinti jos gylį. Tada net ir vidutinio dydžio sodas atrodys didelis ir erdvus.

Natūralus ar peizažinis sodas dažnai apima įvairius objektus: nupjautą veją, žydinčią veją, mišrainę, maudymosi tvenkinį, dekoratyvinį tvenkinį su pakrančių vandens augalais, upelį ar kaskadą, terasinį šlaitą ar daubą, žalią kalvelę, uolą. sodas, nesuformuotos gyvatvorės, medžių ir krūmų grupės, gėlynai ir vingiuotos kraštinės. Visa tai turėtų harmoningai įsilieti į esamą gamtos kraštovaizdį.

Gana tinkamas kraštovaizdžio stiliaus sodas bus vaisių sodas ir sodas, taip pat pirtis, šiltnamis. Tačiau tokių objektų išdėstymas būtinai turi būti atliekamas atsižvelgiant į funkcinį teritorijos zonavimą, tai yra, pagrindinių funkcinių zonų paskirstymą (poilsio zona, vaikų zona, sodo zona, namų ūkis ir kt.). Tada nutiesiamas kelių ir takų tinklas, jungiantis šias zonas, atskirtas viena nuo kitos medžiais, krūmais, grotomis su vijokliniai augalai. Įėjimo (arba priekinės) svetainės dalis taip pat gali būti dekoruota kraštovaizdžio stiliumi. Kartais čia įrengiamas žemaūgių spygliuočių arba labai dekoratyvių krūmų (rožių, rododendrų) mišrūnas arba priekinis gėlynas su tekstūruotais daugiamečiais augalais.

Kraštovaizdžio sode augalai vaidina svarbų vaidmenį. Jie kuria tūrius, suskirsto sodą į zonas, formuoja dekoratyvines kompozicijas, veikia kaip akcentai, veikia kaip žemės danga, susieja sodą į vientisą visumą. Tuo pačiu metu patartina teikti pirmenybę vietinėms medžių ir krūmų rūšims bei žoliniams daugiamečiams augalams. Tokiame sode nereikėtų sodinti vešlių veislių daugiamečių augalų (fliuksų, jurginų, kardelių), taip pat ryškių vienmečių – labiau tinka natūralios rūšys ir augalai su faktūriniais lapais ir smulkiais žiedais.

Tekstas ir nuotrauka: Natalija Yurtaeva, kraštovaizdžio dizainerė

Daugiau straipsnių

Iš visų sodų stilių įprastas yra pagrįstai laikomas konservatyviausiu. Pagrindinis įprasto ar oficialaus sodo stiliaus varžovas yra peizažas arba Angliškas stilius, kuri kontrastuoja įprasto sodo griežtumą ir geometriškumą su natūralumu ir vienybe su gamta.

Iš reguliaraus stiliaus istorijos

Oficialus arba įprastas sodo stilius dar vadinamas prancūzišku. Ir tai paaiškinama tuo, kad šis stilius savo viršūnę pasiekė būtent Prancūzijoje, valdant Liudvikui XIV, absoliutizmo apogėjaus epochoje. Tada įprastas tinkami sodaiįkūnijo absoliutaus grožio, tvarkingumo ir architektūrinės minties genialumo prieš gamtą idėjas. Žmogus sukūrė aiškų, apgalvotą parką, patikrintą iki smulkmenų, demonstruojantį pranašumą ir galią, jį supančio pasaulio užkariavimą.

įprastas stilius kraštovaizdžio dizainas pirmiausia siejamas su Andre Le Nôtre - architekto, kraštovaizdžio dizainerio ir Liudviko XIV dvaro sodininko, tapusio nuostabiai gražių sodo ir parko ansamblių autoriumi, vardu. Andre Le Nôtre dirbo Vaux-le-Vicomte, Fontenblo, Chantilly parkuose; Versalio rūmų parke. Vėliau buvo pakviestas į Angliją, kur toliau dirbo su sodų ansamblių projektais (ypač tapo Londono St. James ir Greenwich parkų autoriumi).

Įprasti sodai ir parkai buvo kuriami rūmuose ir pilyse ir buvo neatsiejama sodo ir parko ansamblio dalis. Įprasti sodai buvo sukurti siekiant pabrėžti rūmų architektūros puošnumą ir monumentalumą.

Įprasti sodai paplito daugelyje šalių, kur jie gavo tolimesnis vystymas ir pridėjo naujų elementų.

Šiais laikais įprastas sodas

Šiais laikais įprasti sodai nėra tokie įprasti, daugelis apsiriboja tik keliais įprasto stiliaus elementais arba papuošia bet kurią sodo dalį formaliu stiliumi. Apskritai įprasto sodo kūrimas yra gana brangus procesas, reikalaujantis daug darbo ir kiekvieno elemento priežiūros.

Manoma, kad prancūziškas įprastas sodas yra žmonių, kurie teikia pirmenybę klasikinei praeities architektūrai, pasirinkimas. Įprastas sodas puikiai papildys seno stiliaus dvarus su terasomis, baliustradomis ir skulptūrinėmis grupėmis. Pagrindinis emocinis stiliaus bruožas – iškilmingumas, turtas, didybė.

Sklypo dydis

Visų pirma, vaidmenį atlieka siužeto dydis. Pagal istorinę tradiciją įprastas parkas yra pakankamai didelis plotas ; visas sodas suvokiamas kaip vaizdingų paveikslų kaitaliojimas, stulbinantis savo didybe. Reguliarus sodas buvo sukurtas ilgiems pasivaikščiojimams, kur kiekvienos alėjos pabaigoje, vedančios į naujos rūšies. Be to, visi elementai vasarnamyje turi būti tvirti, pritūpę, galingi, įspūdingo dydžio, ką dažnai sunku padaryti mažesniame sklype.

Taip pat verta paminėti, kad įprastas sodas yra plokščia vieta, kurioje nėra reljefo lašų. Todėl dažnai reikia atlikti didelį skaičių žemės darbai, montuoti , ekranai ir kiti specialūs dizainai.

išdėstymas

Kalbant apie patį išdėstymą, jis turėtų būti griežtai geometrinis kur namas yra simetrijos ašis. Pagrindinis įprasto sodo bruožas yra jo izoliacija nuo supančios gamtos, todėl sodo elementų atsitiktinumas ir atsitiktinis išdėstymas yra nepriimtinas.

Pagrindinis įprasto parko elementas yra parteris- atvira sodo dalis su veja, tvenkiniais, gėlynais, apvadais, padalinta į tinkamos formos dalis.

Parterio veja

Joks įprastas sodas neapsieina be rezervuaras. Veidrodinis vandens paviršius puikiai derės su visa kompozicija. Svetainėje esantis rezervuaras yra apskritimo, ovalo, kvadrato, stačiakampio formos. Pakrantė turi būti skaidri; augalai į pakrantės zona sodinami griežta tvarka, eilėmis. Dideliuose plotuose jie dažnai sukuria daugiapakopes akmens ar betono konstrukcijas, kurios padeda nuleisti vandens sroves. Taip pat įdiegta svetainėje, kuri, pavyzdžiui, gali būti gėlių kompozicijų centras.

Gyvatvorės

Nepakeičiamas įprasto sodo elementas yra ir. Be dekoratyvinių funkcijų, jie taip pat turi praktinių tikslų (jie naudojami sodo zonavimui). Dar viena prancūziško parko gudrybė – žaliųjų kambarių ir koridorių kūrimas. Labai gražiai atrodo berso- gyvos sienos, žiūri aukštyn. Kuriant žaliuosius kambarius ir visokius reikės įrengti atramines konstrukcijas; tai gali būti grotelės.

Sunku įsivaizduoti įprastą sodą be topiarinės figūros. Daugelis medžių ir krūmų (tiek lapuočių, tiek spygliuočių) tinka kirpimui; topiarų skiriama daugiausia skirtingos formos(rutulys, kubas, piramidė, kūgis, spiralė).

Augalai įprastam sodui

Rinkitės iš augalų įprastiems sodams visžalių uolų kurie išlieka dekoratyvūs ištisus metus. Arkos dažnai supina liaunas ir sudaro žalius skliautus. Dažnai dekoruojamas formalaus stiliaus sodas – plotai, kuriuose auginami tos pačios rūšies augalai (rožiniai, sirengarijos, iridariumas ir kt.). Mulčiavimas dažnai naudojamas gėlių lovose; sodinami augalai nuspalvinami baltu arba spalvotu žvyru.

Medžiagos įprastam sodui rinkitės brangias, kokybiškas - vertingų veislių mediena, marmuras, keramika, bronza. Įprasto sodo aksesuarai taip pat turėtų atrodyti sočiai, jų neturėtų būti per daug, tačiau visi jie turi palankiai pabrėžti kitus sodo elementus, būti „ne vietoje“. Dekoruojant pavėsines dažniausiai naudojama medžio drožyba ir meninis kalimas. Turėklai oficialiame sode yra ketaus arba ketaus su klasikiniu grotelių raštu.

Įprastame sode pirmenybė teikiama ramiems tonams, klasikiniams ornamentams, augaliniams motyvams.

Kai kam gali atrodyti, kad įprasti sodai yra praeities reliktas, jie visi yra nuobodūs ir neturi vaizduotės. Tačiau tai nėra. Tiesūs takai ir alėjos derinami su vandens elementais, užburiantys savo melodingomis perpildymais, visžaliai želdiniai kontrastuoja su kiliminiais gėlynais, griežtame, geometriniame išplanavime – vieta jaukioms pavėsinėms ir poilsio zonoms. Kompetentingas požiūris į sodo planavimą ir proporcijos jausmas yra svarbūs komponentai kuriant sodus, o tai bene aktualiausia įprastam sodui.

Château de Chenonceau buvo du naujo stiliaus sodai – vienas 1551 m. buvo skirtas Diane de Poitiers, o antrasis 1560 m. buvo Kotryna de' Medici.

Nepaisant to, kad prancūzų renesanso sodai savo pobūdžiu ir išvaizda jau gerokai skyrėsi nuo viduramžių sodų, jie vis tiek buvo atskira nuo pilies architektūrinė kompozicija ir, kaip taisyklė, buvo įrėminta siena. Tarp skirtingų sodo dalių nebuvo harmoningų santykių, o sodai dažnai buvo įrengti netinkamais žemės sklypai, kuri labiau atitiko pilies gynybos, o ne grožio kūrimo tikslus. Viskas pasikeitė XVII amžiaus viduryje pastačius pirmuosius tikrus prancūziškus įprastus sodus.

Vaux-le-Vicomte

Pirmasis reikšmingas įprasto stiliaus kraštovaizdžio sodininkystės kompleksas atsirado Prancūzijoje Vaux-le-Vicomte rūmuose. Karaliaus Liudviko XIV finansų vadovo Nicolas Fouquet dvaras pradėtas statyti 1656 m. Pilies projektavimą ir statybą Fouquet patikėjo architektui Louis Levo, skulptūrų parkui kūrimą - menininkui Charlesui Lebrunui, o sodų sutvarkymą patikėjo Andre Lenotre'ui. Pirmą kartą Prancūzijoje sodai ir rūmai buvo sukurti ir įgyvendinti kaip vienas sodas ir architektūrinis kompleksas. Nuo rūmų laiptų atsiveria graži perspektyva 1500 metrų į tolį, iki Heraklio Farnesiečio statulos; Parko teritorijoje buvo įrengti parteriai, naudojant visžalius dekoratyvinių raštų krūmus, apjuostus spalvotu žvyru, o alėjos papuoštos skulptūromis, tvenkiniais, fontanais ir elegantiškai pagamintais topiarijais. „Vaud sutvarkyta simetrija yra tobula ir vientisa, o tai retai pasitaiko klasikiniuose soduose. Rūmai yra šios griežtos erdvinės organizacijos centre, įkūnijančios jėgą ir sėkmę.

Versalio sodai

Prancūzijos įprastų sodų teoretikai ir praktikai

Už prancūzišką kompoziciją įprastas sodas Didelę įtaką padarė itališki Renesanso sodai, kurių principai buvo įtvirtinti iki XVII amžiaus vidurio. Paprastai įprastas sodas turi šias būdingas savybes:

Sodas kaip architektūros apraiška

Nuolatinio stiliaus sodininkai į savo darbą žiūrėjo kaip į savotišką architekto darbą, išplečiantį pastato erdvę už jo sienų ir sutvarkantį gamtą pagal geometrijos, optikos ir perspektyvos dėsnius. Sodai buvo sukurti kaip pastatai su kambarių komplektu, pro kuriuos žiūrovas praeidavo tam tikru maršrutu, su koridoriais ir vestibiuliais. Piešiniuose jie vartojo architektų terminiją; buvo iškviestos svetainės salės, kambariai ir žalia teatrai. „Sienos“ buvo daromos iš apkarpytų krūmų, o „laiptai“ – vandeniu. Žemėje buvo lovatieses arba žolės kilimai, papuošti augalais, o medžiai susiformavo užuolaidos palei alėjas. Kaip ir architektai, suprojektavę vandens sistemas pilies pastatuose, kraštovaizdžio architektai sutvarkė hidraulines sistemas, skirtas tiekti vandenį fontanams ir sodo tvenkiniams. Dideli vandens pripildyti baseinai pakeitė veidrodžius, o vandens čiurkšlės iš fontanų – žvakides. AT bosketas "Zavod" Versalio soduose Andre Le Nôtre pastatė balto ir raudono marmuro stalus, kad ant jų patiektų skanėstų. Tekantis vanduo baseinuose ir fontanuose imitavo ąsočių ir krištolinių stiklinių pildymą. Architektūros dominavimas soduose išliko iki XVIII amžiaus, kai į Europą atkeliavo angliški peizažiniai parkai, o romantiška tapyba vietoj architektūros tapo įkvėpimo šaltiniu sodų sutvarkymui.

Sodas kaip teatro apraiška

AT reguliarūs sodai dažnai statomi spektakliai, muzikiniai spektakliai ir fejerverkai. 1664 m. Liudvikas XIV surengė septynių dienų šventę atnaujintuose Versalio soduose su iškilmingais praėjimais, komedijomis, baletais ir fejerverkais. Versalio soduose veikė vandens teatras, papuoštas fontanais ir jaunų dievų statulomis (sunaikinta 1770–1780 m.). Didžiojo kanalo kruizams buvo pastatyti pilno dydžio laivai, o sode įrengta šokių salė po atviru dangumi medžių apsuptyje; taip pat buvo sutvarkyti vandens vargonai, specialus labirintas, grota.

perspektyvos manipuliacija

Kraštovaizdžio architektai, kurdami įprastus parkus, neapsiribojo paprastu geometrijos ir perspektyvos dėsnių laikymusi – jau pirmuosiuose publikuotuose sodininkystės traktatuose, XVII amžiuje, ištisus skyrius skyrė perspektyvos koregavimo ar tobulinimo aspektams, kaip taisyklė, formuojanti padidėjusių atstumų iliuziją. Dažnai tai buvo pasiekta palaipsniui siaurinant alėjas arba sunešant medžių eiles į vieną tašką. Medžiai taip pat buvo nupjauti taip, kad tolstant nuo sodo centro arba nuo sodo centro, jų aukštis atrodė mažesnis. gyvenamasis pastatas. Visi šie būdai leido sukurti ilgesnės perspektyvos pojūtį, o sodų matmenys atrodė didesni, nei yra iš tikrųjų.

Kitas prancūzų meistrų triukas buvo specialus griovys akha. Šis metodas buvo naudojamas tvoroms, kertančioms ilgas alėjas ar vaizdus, ​​maskuoti. Toje vietoje, kur tvora kirto vaizdo panoramą, iškasė platų ir gilų griovį su vertikalia akmenine siena vienoje pusėje. Be to, tvorą buvo galima pastatyti griovio apačioje, todėl ji buvo nematoma žiūrovams.

Kai XVII amžiuje sodai tapo įmantresni ir didingesni, jie nustojo būti pilies ar rūmų puošmena. Château Chantilly ir Saint-Germain rūmų pavyzdyje galima pamatyti, kaip pilis tampa dekoratyviniu sodo elementu, užimančiu daug didesnį plotą.

Naujos technologijos įprastuose parkuose

Prancūzų kalbos atsiradimas ir raida įprasti parkai XVII ir XVIII amžiais tapo įmanoma dėl daugelio naujų technologijų vystymosi. Pirma, tai yra galimybė perkelti didelius dirvožemio kiekius (fr. geoplastika). Šis įgūdis atsirado dėl kelių technologinių patobulinimų, kurie sodininkystėje atkeliavo iš kariuomenės. Svarbų vaidmenį suvaidino artilerijos dalių atsiradimas ir nauji apgulties karo mechanizmai, nes jiems prireikė greitai kasti apkasus ir statyti sienas bei molinius įtvirtinimus. Dėl to buvo išrasti nešami krepšiai, rankiniai vežimėliai, vagonai ir vagonai. Šias technologijas André Le Nôtre panaudojo statydamas daugiapakopes terasas ir kasdamas didelio masto kanalus ir baseinus.

Antra, tai buvo svarbu hidrologija(fr. hidrologija) - sodų aprūpinimo vandeniu želdynų laistymui ir daugeliui fontanų technologija. Šie įvykiai neturėjo didelės sėkmės Versalio valdose, esančiose ant kalvos; net pastačius 221 siurblį, nutiesus kanalų sistemą vandeniui iš Senos pakelti ir 1681 m. pastačius milžinišką siurbimo mechanizmą Marly mieste, nepavyko pasiekti vandens slėgio vamzdžiuose, būtino vienu metu. visų Versalio parko fontanų eksploatavimas. Santechnikai karaliaus pasivaikščiojimai buvo išdėstyti per visą maršrutą, o jų užduotis buvo įjungti fontanus tose parko vietose, kur priartėjo karalius.

Buvo padaryta reikšminga raida hidroplazija(fr. hidroplazija), technologija, suteikianti fontano purkštukams įvairių formų. Purkštuko forma priklauso nuo vandens slėgio ir antgalio formos. Ši technologija leido sukurti naujas formas, tarp kurių tulpė(tulpė), dviguba emblema(dviguba sija), Girandole(girandolis) žvakidės(liustra), corbeille(puokštė), La Boule en l'air(kamuolys ore) ir L'Evantail(ventiliatorius). Tais laikais šis menas buvo glaudžiai persipynęs su fejerverkų menu, kur panašų efektą siekta pasiekti ugnimi, o ne vandeniu. Fontanų žaismą ir fejerverkus dažnai lydėjo muzikinės kompozicijos, kurios simbolizavo, kaip žmogaus valia prisijaukina ir suteikia formą gamtos reiškiniams (ugnies ir vandens).

Taip pat augalų auginimo mokslas padarė didelį žingsnį į priekį, kalbant apie galimybę auginti šiltesnio klimato zonų augalus Šiaurės Europoje, apsaugant juos uždarose patalpose ir atvirose vietose gėlių vazonuose. Pirmasis šiltnamis Prancūzijoje buvo pastatytas XVI amžiuje po to, kai po Italijos karų Prancūzijoje pasirodė apelsinmedžiai. Sienų storis Versalio šiltnamyje siekė 5 metrus, o dvigubos sienos leido žiemą palaikyti nuo 5 iki 8 laipsnių šilumos. Šiandien joje auga 1200 medžių.

Įprastų parkų medžiai, gėlės ir šešėliai

Dekoratyvinės gėlės XVII amžiaus prancūzų soduose buvo itin retos, o jų spalvų atspalvių gama buvo nedidelė: mėlyna, rožinė, balta ir violetinė. Ryškesni atspalviai (geltona, raudona, oranžinė) atsirado tik po 1730 m., kai Europoje tapo prieinami pasauliniai pasiekimai botanikos srityje. Tulpių svogūnėliai ir kitos egzotiškos gėlės atkeliavo iš Turkijos ir Olandijos. Labai svarbus dekoratyvinis elementas Versalyje ir kituose soduose buvo topiarija – geometrinėmis ar groteskinėmis formomis išpjautas medis ar krūmas. Topiarijos buvo išdėstytos eilėmis palei pagrindinę sodo ašį, pakaitomis su vazomis ir skulptūromis. Versalyje gėlynai buvo įrengiami tik Trianone ir šiauriniame parteryje prie pat rūmų (būtent šiauriniame parteryje atsiveria Didžiųjų karališkųjų rūmų langai). Gėlės dažniausiai buvo vežamos iš Provanso, laikomos vazonuose ir keičiamos 3 ar 4 kartus per metus. Iš 1686 metų Versalio finansinių ataskaitų matyti, kad soduose buvo panaudota 20 050 geltonųjų jonquil svogūnėlių, 23 000 ciklamenų ir 1 700 lelijų.

Dauguma medžių Versalyje buvo perkelti iš miškų; buvo naudojami ragai, guobos, liepos ir bukai. Taip pat augo iš Turkijos atvežti kaštonai, akacijos. suaugusieji dideli medžiai iškastas Compiègne ir Artois miškuose ir atsodintas Versalyje. Daugelis medžių mirė po transplantacijos ir buvo reguliariai keičiami.

Medžiai parke buvo nupjauti horizontaliai ir sulyginti viršūnėse, suteikiant jiems norimą geometrinę formą. Tik XVIII amžiuje medžiams buvo leista natūraliai augti.

Prancūzijos įprastų parkų nykimas

André Le Notre'as mirė 1700 m., tačiau jo idėjos ir jo mokiniai dominavo Prancūzijos kraštovaizdžio mene per visą Liudviko XV valdymo laikotarpį. Jo sūnėnas Dego sukūrė sodus Bagnolet mieste (Saint-Denis departamentas) regento Pilypo II iš Orleano (1717 m.) įsakymu ir Champs-sur-Marne (Seine-et-Marne departamentas) ir kitas giminaitis Klodas. Dego žentas Garnier Diehl sukūrė sodus markizei de Pompadour Crécy (Eure-et-Loire departamentas) 1746 m. ​​ir Château Bellevue (Hauts-de-Seine departamentas) 1748–1750 m. Pagrindinis sodų įkvėpimo šaltinis vis dar buvo architektūra, o ne gamta – architektas pagal profesiją Ange'as Jacques'as Gabrielis suprojektavo sodų elementus Versalyje, Choisy (Val-de-Marne departamentas) ir Compiègne.

Tačiau laikui bėgant, įprasti parkaiėmė ryškėti nedideli nukrypimai nuo griežtų geometrijos dėsnių. Grakštus nėrinių parteriai su savo garbanomis ir atvirkštiniais išlinkimais pradėjo keisti vejos parteriaiįrėmintas gėlių sodinimai kuriuos buvo daug lengviau prižiūrėti. Apskritimai tapo ovaliais, o alėjos spinduliavo į išorę ženklo pavidalu. X ir figūros pradėjo atsirasti netaisyklingo aštuonkampio pavidalu. Sodus imta tvarkyti natūralaus kraštovaizdžio sklypuose, o ne lyginti paviršių, formuoti dirbtines terasas.

XVIII amžiaus viduryje – simetriškumo era įprasti parkai dėl naujų kraštovaizdžio parkų, kuriuos sutvarkė anglų aristokratai ir stambių žemvaldžių plitimas, taip pat dėl ​​populiarumo augimo kinietiško stiliaus, kurį į Prancūziją atvežė vienuoliai jėzuitai, stilius, atmetantis simetriją gamtos ir kaimo paveikslų naudai. Daugelyje Prancūzijos dvarų jie stengėsi išlaikyti sodus, esančius tiesiai prie gyvenamojo pastato, tradiciniu taisyklingu stiliumi, tačiau likusi parko dalis buvo sutvarkyta pagal naują stilių, kuris turėjo skirtingus pavadinimus - angliškas parkas, anglų-kinų, egzotiškas ir vaizdingas. Taip Prancūzijoje baigėsi prancūzų laikotarpis įprastas parkas ir prasidėjo peizažinio parko laikotarpis, kurį įkvėpė ne architektūra, o tapyba, literatūra ir filosofija.

Šiuo metu nauji didelio masto „įprastų parkų“ diegimai yra labai reti. Tokio sėkmingo projekto pavyzdys yra įprastas parkas, sukurtas garsaus prancūzų dizainerio Jacques'o Garcia savo normanų dvare Champs de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Šis sodas turi perspektyvą į viršų, kylantis aukštyn, kuo toliau nuo rūmų, panašus į Ispanijos La Granja rūmų sodus. Paskutinis „pakilimo“ etapas pagrindine sodo perspektyva – didelis stačiakampis baseinas. Kaip ir klasikiniai įprasti parkai, taip ir Chang-de-Bataille sodai svarbią vietą užima simbolių sistema, kurią Jacques'as Garcia šiek tiek modifikavo pridėdamas masoniškų ir alegorinių motyvų. Chang-de-Bataille sodai išsiskiria daugybe naudojamų augalų, kartais egzotiškų, tačiau jie nėra įkyrūs. Šis įprastas prancūziškas sodas aiškiai parodo, kaip proporcijos ir teatrališkumas gali dominuoti lankytojų mintyse, ypač kai autoriai kruopščiai apsvarstė kiekvienos mažos sodo detalės prasmę.

Žymių įprastų parkų laiko juosta

Pirmtakai – Italijos renesanso stiliaus parkai

• Villandry pilis (1536 m., sunaikinta XIX a., restauracija pradėta 1906 m.)
• Fontenblo pilis (1522–1540)
• Château Chenonceau, Diane de Poitiers ir Catherine de Medici sodai (1559-1570)

André Le Nôtre suprojektuoti sodai

• Vaux-le-Vicomte rūmai (1658-1661)
• Versalio sodai ir parkas (1662–1700)
• Chantilly rūmai (1663–1684)
• Fontenblo rūmai (1645–1685)
• Palais Saint-Cloud (1664–1665)
• Didysis kanalas Versalio parke (1668-1669)
• Saint-Germain rūmai (1669-1673)
• Château Dampierre (1673–1783)
• Didysis Trianonas Versalyje (1687–1688)
• Chateau Clagny (1674–1680)

André Le Notre priskiriami sodai

Vėlesnių laikotarpių sodai

• Château Breteuil (1730–1784)

Įprasti XIX-XXI a. parkai

• Parkas Magalon, Marselyje, Édouard André, 1891 m
• Nemourso dvaras ir sodai – Alfredo Duponto dvaras, XX amžiaus pradžia.
• Pavilion Galun Kyukuron mieste, įkurtas 2004 m.
• Château de Chang-de-Bataille sodai netoli Normanijos miesto Le Nebourg; prancūzų dizainerio Jacques'o Garcia dvaras.

Įprasti sodai už Prancūzijos teritorijos ribų

• Peterhofo sodai, Sankt Peterburgas, Rusija (1714-1725)
• Vasaros sodas, Sankt Peterburgas (1712–1725)
• Senas sodas Carskoje Selo mieste, Puškinas, Rusija (1717-1720)
• Kuskovo dvaras, Maskva, Rusija (1750-1780)
• Blenheimo rūmai, JK (1705–1724)
• Herrenhauzeno sodai, Hanoveris, Vokietija (1676–1680)
• Racconigi pilis, Italija (1755 m.)
• Branickių rūmai, Lenkija (1737–1771)

taip pat žr

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Įprastas parkas"

Pastabos

1. Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps in Istorija, Nr. 7/8, 2000
2. Kurbatovas V. Ya. Bendroji kraštovaizdžio meno istorija. Pasaulio sodai ir parkai. - M .: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, p. 12
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, 107 p
5. Prevot, Jardinų istorija, 114 psl
6. Bernardas Žanelis, André Le Notre, Red. Hazanas, 17 psl
7. Prevot, Sodų istorija, 146 psl
8. Alenas Bartonas. Pasivaikščiojimai Versalio soduose. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 p. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, Sodų istorija, 152 p
10. Lucia Impelluso, , 64 psl.
11. Žr. Harrapo žodyną, 1934 m. leidimą.
12. Jacques'as Boyceau de La Barauderie, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Paryžius, Michelis Vanlochonas, 1638 m.
13. „Il est à souhaiter que les jardins soient respectés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres“, autorius Olivier de Serres Architektūros teatras arba „Mennage des Champs“., 1600 m., citata Bernardo Jeannelio, Le Notre, Red. Hazan, 26 psl
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, 22 psl
15. Wenzler, p. 22.
16. Wenzleris 24 psl
17. Jeanas Marie Constantas, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil in Istorija, Nr. 7/8, 2000, p. 39
18. L'art des jardins en Europe, 234 psl
19. Philippe'as Prevotas, Jardins istorija, 167 psl
20. Philippe'as Prevotas, Jardins istorija, 155 psl
21. Philippe'as Prevotas, Jardins istorija, 156 psl
22. Philippe'as Prevotas, Jardins istorija, 164 psl
23. Philippe'as Prevotas, Jardins istorija, 166 psl
24. Philippe'as Prevotas, Jardins istorija, 165 psl
25. Wenzer, Architecture du jardin, p. 27
26. Wenzel, 28 psl.
27. Pagal Yves-Marie Allian, Janine Christiany chronologiją, L'art des jardins Europoje, 612 psl

Literatūra

• Yves-Marie Allain ir Janine Christiany L'art des jardins en Europe, Citadelles et Mazenod, Paryžius, 2006 m
• Claude'as Wenzleris, Jardin architektūra, Ouest-France leidimai, 2003 m
• Lucia Impelluso, Sodai, puodininkai ir labirintai, Hazanas, Paryžius, 2007 m.
• Philippe'as Prevotas, Jardins istorija, Sud Ouest leidimai, 2006 m

Sodininkystė Sodo tipai Kieme · Biblijos· Botanikos · Drugeliai · Bizantijos · kaktusas· Kinų · Spalva · konteineris · kotedžas · olandų· Anglų · Paparčiais apaugusi vieta Chinampas gėlių sodas prancūzų ( reguliarus · kraštovaizdžio sodas · renesansas) priekinis sodas graikų· Šiltnamis · Pakabinamas islamiškas · italų· Japonų · Virtuvės sodas · mazgas· Korėjiečių · Turgus · Marija · Mogolas· Šiltnamis · Vaisiai · Persų ( bakas · charbuck · rojus) · Filosofinis · Malonumai Senovės Romoje ispanų · Lietus · Rožių sodas · Ant stogo · Šventa · škotų · Skulptūrinis · Sensorinis · Šešėlis · Terapinis · Teismo procesas · Atogrąžų· Pergalė · Vynuogynas · aptverta tvora · Vanduo · Laukinis· Žiema · Akmenys · Zoologijos sodas augalininkystė ekologiškas Augalų apsaugos produktai

Reguliarųjį parką apibūdinanti ištrauka

Princesė greitai atsistojo jo pasitikti ir ištiesė ranką.
- Taip, - pasakė ji, žiūrėdama į jo pasikeitusį veidą po to, kai jis pabučiavo ranką, - štai kaip mes susitinkame. Pastaruoju metu jis taip pat dažnai kalbėdavo apie tave, – pasakė ji, nukreipdama akis nuo Pierre’o į savo kompanioną su drovumu, kuris akimirką apėmė Pierre’ą.
„Man buvo labai malonu išgirsti apie jūsų išgelbėjimą. Tai buvo vienintelė gera žinia, kurią gavome nuo seno. - Vėl, dar labiau neramus, princesė atsigręžė į savo kompanioną ir norėjo ką nors pasakyti; bet Pjeras ją pertraukė.
„Galite įsivaizduoti, kad aš nieko apie jį nežinojau“, – sakė jis. „Maniau, kad jis mirė. Viską, ką išmokau, išmokau iš kitų, per trečiąsias šalis. Žinau tik tiek, kad jis atsidūrė pas Rostovus... Koks likimas!
Pierre'as kalbėjo greitai, linksmai. Jis kartą žvilgtelėjo į savo draugės veidą, pamatė į jį nukreiptą dėmesingą, meiliai smalsų žvilgsnį ir, kaip dažnai nutinka pokalbio metu, kažkodėl pajuto, kad šis juoda suknele vilkintis palydovas yra miela, maloni, šlovinga būtybė, kuri nesikišti į jo nuoširdų pokalbį su princese Marija.
Tačiau kai jis pasakė paskutinius žodžius apie Rostovus, sumišimas princesės Marijos veide buvo išreikštas dar stipriau. Ji vėl perbėgo akimis nuo Pierre'o veido į juoda suknele vilkinčios ponios veidą ir pasakė:
- Tu nežinai, ar ne?
Pjeras dar kartą žvilgtelėjo į blyškų, ploną savo draugo veidą juodomis akimis ir keista burna. Iš tų dėmesingų akių į jį pažvelgė kažkas pažįstamo, seniai pamiršto ir daugiau nei mielo.
Bet ne, negali būti, pagalvojo jis. – Ar tai griežtas, plonas ir išblyškęs, pagyvenęs veidas? Tai negali būti ji. Tai tik prisiminimas apie tai“. Tačiau tuo metu princesė Marya pasakė: „Nataša“. O veidas dėmesingomis akimis, sunkiai, su pastangomis, tarsi surūdijusios durys atsidaro, šypsojosi, o nuo šių atvirų durų staiga kvepėjo ir apliejo Pierre'ą ta seniai pamiršta laimė, apie kurią, ypač dabar, jis negalvojo. galvoti. Jis kvepėjo, apėmė ir prarijo jį visą. Kai ji nusišypsojo, nebebuvo jokių abejonių: tai Nataša, ir jis ją mylėjo.
Jau pačią pirmąją minutę Pierre'as nevalingai pasakė ir jai, ir princesei Mary, o svarbiausia – sau jam nežinomą paslaptį. Jis linksmai ir skausmingai paraudo. Jis norėjo nuslėpti susijaudinimą. Bet kuo labiau jis norėjo jį slėpti, tuo aiškiau – aiškiau nei pačiais ryžtingiausiais žodžiais – jis pasakė sau, jai ir princesei Merai, kad myli ją.
„Ne, iš nuostabos“, – pagalvojo Pjeras. Bet kai tik jis norėjo tęsti pradėtą ​​pokalbį su princese Marya, jis vėl pažvelgė į Natašą, ir jo veidą apėmė dar stipresnė spalva, o sielą apėmė dar stipresnis džiaugsmo ir baimės jaudulys. Jis pasimetė žodžiuose ir sustojo viduryje kalbos.
Pierre'as nepastebėjo Natašos, nes nesitikėjo jos čia pamatyti, bet ir neatpažino, nes pokytis, įvykęs joje nuo tada, kai jis jos nematė, buvo didžiulis. Ji numetė svorio ir išbalo. Tačiau ne dėl to ji tapo neatpažįstama: pirmą minutę įėjus buvo neįmanoma, nes šiame veide, kurio akyse visada švietė slapta gyvenimo džiaugsmo šypsena, dabar, kai jis įėjo ir pažvelgė jai pirmą kartą buvo ir šypsenos šešėlis; buvo tik akys, dėmesingos, malonios ir liūdnai klausiančios.
Pierre'o sumišimas neatsispindėjo Natašos gėdoje, o tik su malonumu, šiek tiek pastebimai apšviesdamas visą jos veidą.

„Ji atėjo manęs aplankyti“, - sakė princesė Mary. Grafas ir grafienė atvyks po kelių dienų. Grafienė atsidūrė baisioje padėtyje. Tačiau pačiai Natašai reikėjo kreiptis į gydytoją. Ji buvo priverstinai išsiųsta kartu su manimi.
– Taip, ar yra šeima be savo sielvarto? – pasakė Pjeras, atsisukęs į Natašą. „Jūs žinote, kad tai buvo tą pačią dieną, kai buvome paleisti. Aš mačiau jį. Koks jis buvo mielas berniukas.
Nataša pažvelgė į jį ir, reaguodama į jo žodžius, jos akys tik dar labiau atsivėrė ir nušvito.
– Ką galite pasakyti ar galvoti guodžiantis? Pierre'as pasakė. - Nieko. Kodėl mirė toks šlovingas, kupinas gyvybės berniukas?
„Taip, mūsų laikais būtų sunku gyventi be tikėjimo...“ – sakė princesė Marija.
- Taip taip. Tai tikra tiesa, – paskubomis pertraukė Pierre'as.
- Nuo ko? – paklausė Nataša, įdėmiai žiūrėdama Pjerui į akis.
- Kaip kodėl? - pasakė princesė Marija. Viena mintis, kas ten laukia...
Nataša, neklausydama princesės Marijos, vėl klausiamai pažvelgė į Pierre'ą.
„Ir todėl, – tęsė Pierre’as, – kad tik tas žmogus, kuris tiki, kad yra mus valdantis dievas, gali ištverti tokią netektį kaip jos ir... tavo“, – sakė Pierre’as.
Nataša atidarė burną, norėdama ką nors pasakyti, bet staiga sustojo. Pierre'as suskubo nuo jos nusigręžti ir vėl kreipėsi į princesę Mary su klausimu apie paskutines jo draugo gyvenimo dienas. Pierre'o gėdos jau beveik nebeliko; bet kartu jautė, kad visa buvusi laisvė išnyko. Jis jautė, kad dabar yra teisėjas kiekvienam jo žodžiui, veiksmui, teismas, kuris jam brangesnis už visų pasaulio žmonių teismą. Jis dabar kalbėjo ir kartu su savo žodžiais suprato įspūdį, kurį jo žodžiai padarė Natašai. Jis tyčia nesakė nieko, kas jai patiktų; bet ką jis bekalbėjo, jis vertino save iš jos požiūrio.
Princesė Marija nenoriai, kaip visada atsitinka, pradėjo kalbėti apie situaciją, kurioje ji rado princą Andrejų. Tačiau Pierre'o klausimai, jo gyvai neramus žvilgsnis, iš susijaudinimo virpantis veidas pamažu privertė ją gilintis į smulkmenas, kurias pati bijojo atnaujinti savo vaizduotėje.
„Taip, taip, taip, taip...“, – pasakė Pierre'as, visu kūnu pasilenkęs virš princesės Merės ir nekantriai klausydamas jos pasakojimo. - Taip taip; taigi jis nusiramino? atleido? Jis visomis sielos jėgomis ieškojo vieno dalyko; būti visai gerai, kad jis negalėjo bijoti mirties. Gedos, kurios buvo jame, jei tokių buvo, kilo ne iš jo. Taigi jis suminkštėjo? Pierre'as pasakė. „Kokia palaima, kad jis tave pamatė“, – pasakė jis Natašai, staiga atsigręžęs į ją ir pažvelgęs į ją pilnomis ašarų akimis.
Natašos veidas trūkčiojo. Ji susiraukė ir akimirkai nuleido akis. Ji minutę dvejojo: kalbėti ar nekalbėti?
„Taip, tai buvo laimė, – tarė ji tyliu, žvaliu balsu, – man tai turėjo būti laimė. Ji nutilo. - Ir jis... jis... pasakė, kad to nori, tą minutę, kai aš atėjau pas jį... - Natašos balsas nutrūko. Ji paraudo, sunėrė rankas ant kelių ir staiga, matyt, pasistengusi, pakėlė galvą ir greitai ėmė sakyti:
– Važiuodami iš Maskvos nieko nežinojome. Nedrįsau apie jį paklausti. Ir staiga Sonya man pasakė, kad jis buvo su mumis. Nieko negalvojau, neįsivaizdavau, kokias pareigas jis užima; Man tereikėjo jį pamatyti, būti su juo“, – drebėdama ir alsuodama kalbėjo ji. Ir, neleisdama būti pertraukiama, ji papasakojo tai, ko niekam anksčiau nebuvo sakiusi: viską, ką patyrė per tas tris savaites kelionės ir gyvenimo Jaroslavlyje.
Pierre'as klausėsi jos atmerkęs burną ir nenuleisdamas nuo jos akių, pilnas ašarų. Klausydamas jos, jis negalvojo nei apie princą Andrejų, nei apie mirtį, nei apie tai, apie ką ji kalbėjo. Jis klausėsi jos ir tik gailėjosi dėl tų kančių, kurias ji dabar patyrė kalbėdamas.
Princesė, susiraukšlėjusi noro sulaikyti ašaras, atsisėdo šalia Natašos ir pirmą kartą klausėsi šių istorijos. Paskutinės dienos brolio meilė su Nataša.
Ši skausminga ir džiaugsminga istorija, matyt, buvo būtina Natašai.
Ji kalbėjo, maišydama pačias nereikšmingiausias smulkmenas su intymiausiomis paslaptimis, ir atrodė, kad niekada negalės baigti. Tą patį ji kartojo kelis kartus.
Už durų pasigirdo Desalės balsas, klausiantis, ar Nikoluška galėtų įeiti ir atsisveikinti.
„Taip, tai viskas, viskas ...“, - sakė Nataša. Ji greitai atsistojo, o Nikoluška įėjo ir vos nenubėgo prie durų, trenkė galva į duris, uždengtas užuolaida, ir su skausmo ar liūdesio aimana pabėgo iš kambario.
Pierre'as pažvelgė į duris, pro kurias ji išėjo, ir nesuprato, kodėl jis staiga liko vienas visame pasaulyje.
Princesė Marya jį pašaukė iš nerūpestingumo, atkreipdama jo dėmesį į jo sūnėną, kuris įėjo į kambarį.
Nikoluškos veidas, panašus į jo tėvą, dvasinio sušvelnėjimo akimirką, kurioje dabar buvo Pierre'as, jį taip paveikė, kad, pabučiavęs Nikolušką, jis skubiai atsistojo ir, išėmęs nosinę, nuėjo prie lango. Jis norėjo atsisveikinti su princese Marija, bet ji jį sulaikė.
- Ne, mes su Nataša kartais nemiegame iki trečios valandos; Prašome atsisėsti. Aš pavakarieniuosiu. Eik žemyn; mes dabar ateisime.
Prieš Pjerui išvykstant, princesė jam pasakė:
Tai buvo pirmas kartas, kai ji apie jį taip kalbėjo.

Pjeras buvo įvestas į apšviestą didelį valgomąjį; po kelių minučių pasigirdo žingsniai, ir princesė su Nataša įėjo į kambarį. Nataša buvo rami, nors dabar jos veide vėl įsitvirtino griežta išraiška be šypsenos. Princesė Marya, Natasha ir Pierre vienodai išgyveno tą nejaukumo jausmą, kuris paprastai būna po rimto ir nuoširdaus pokalbio pabaigos. Neįmanoma tęsti ankstesnio pokalbio; gėda šnekėti apie smulkmenas, bet nemalonu tylėti, nes norisi kalbėti, bet tarsi apsimeti, kad tyli. Jie tylėdami priėjo prie stalo. Padavėjai atsistūmė ir patraukė kėdes. Pierre'as išskleidė šaltą servetėlę ir, nusprendęs nutraukti tylą, pažvelgė į Natašą ir princesę Merę. Abu, akivaizdu, vienu metu nusprendė dėl to paties: abiejose akyse spindėjo pasitenkinimas gyvenimu ir pripažinimas, kad, be sielvarto, yra ir džiaugsmų.
- Ar geriate degtinę, grafe? - pasakė princesė Marya, ir šie žodžiai staiga išsklaidė praeities šešėlius.
„Papasakok apie save“, – pasakė princesė Marija. „Apie tave pasakojami tokie neįtikėtini stebuklai.
„Taip“, – atsakė Pjeras jau pažįstama nuolankaus pašaipos šypsena. – Man net pasakoja apie tokius stebuklus, kokių nebuvau matęs sapne. Marya Abramovna pakvietė mane pas save ir nuolat pasakojo, kas man atsitiko ar netrukus nutiks. Stepanas Stepanitchas taip pat išmokė mane, kaip turėčiau pasakoti. Apskritai pastebėjau, kad būti įdomiu žmogumi yra labai ramu (dabar esu įdomus žmogus); Jie man skambina ir man sako.
Nataša nusišypsojo ir norėjo ką nors pasakyti.
- Mums buvo pasakyta, - pertraukė ją princesė Marija, - kad praradote du milijonus Maskvoje. Ar tai tiesa?
"Ir aš tapau tris kartus turtingesnis", - sakė Pierre'as. Pierre'as, nepaisant to, kad žmonos skolos ir pastatų poreikis pakeitė jo reikalus, ir toliau pasakojo, kad tapo tris kartus turtingesnis.
„Tai, ką aš neabejotinai laimėjau, yra laisvė...“ – rimtai pradėjo jis; tačiau nusprendė nebetęsti, pastebėjęs, kad tai per daug savanaudiška pokalbio tema.
– Statai?
- Taip, Savelichas įsako.
– Sakykite, ar žinojote apie grafienės mirtį, kai likote Maskvoje? - pasakė princesė Marija ir iškart paraudo, pastebėjusi, kad, uždavusi šį klausimą po jo žodžių, kad jis laisvas, ji jo žodžiams priskyrė tokią prasmę, kurios jie, ko gero, neturėjo.
„Ne“, – atsakė Pierre'as, akivaizdžiai nemanydamas, kad princesė Mary interpretavo jo laisvę. – To išmokau Orelyje ir neįsivaizduojate, kaip tai mane sukrėtė. Mes nebuvome pavyzdingi sutuoktiniai “, - greitai pasakė jis, žiūrėdamas į Natašą ir pastebėdamas jos veide smalsumą, kaip jis atsakys apie savo žmoną. „Tačiau ši mirtis mane siaubingai sukrėtė. Kai du žmonės ginčijasi, visada kalti abu. Ir paties kaltė staiga pasidaro siaubingai sunki prieš žmogų, kurio jau nėra. Ir tada tokia mirtis... be draugų, be paguodos. Man jos labai, labai gaila “, - baigė jis ir su malonumu pastebėjo džiaugsmingą pritarimą Natašos veide.
„Taip, čia jūs vėl bakalauras ir jaunikis“, - sakė princesė Merė.
Pierre'as staiga paraudo raudonai ir ilgą laiką bandė nežiūrėti į Natašą. Kai jis išdrįso pažvelgti į ją, jos veidas buvo šaltas, griežtas ir net paniekinantis, kaip jam atrodė.
– Bet jūs tikrai matėte ir kalbėjote su Napoleonu, kaip mums buvo pasakyta? - pasakė princesė Marija.
Pierre'as nusijuokė.
- Niekada niekada. Visiems visada atrodo, kad būti kaliniu reiškia aplankyti Napoleoną. Aš jo ne tik nemačiau, bet ir negirdėjau. Buvau daug blogesnėje visuomenėje.
Vakarienė baigėsi, o Pierre'as, kuris iš pradžių atsisakė pasakoti apie savo nelaisvę, pamažu įsitraukė į šią istoriją.
– Bet ar tiesa, kad tu pasilikai užmušti Napoleoną? Nataša paklausė jo šiek tiek šypsodamasi. - Tada spėjau, kai sutikome jus prie Sucharevo bokšto; Prisiminti?
Pierre'as pripažino, kad tai tiesa, ir nuo šio klausimo, palaipsniui vedamas princesės Marijos ir ypač Natašos klausimų, jis įsitraukė į išsamią savo nuotykių istoriją.
Iš pradžių jis kalbėjo tuo pašaipiai, nuolankiu žvilgsniu, kurį dabar žvelgė į žmones, o ypač į save; bet tada, priėjęs prie pasakojimo apie matytus siaubus ir kančias, pats to nepastebėdamas užsitraukė ir ėmė kalbėti su santūriu susijaudinimu, būdingu stiprius įspūdžius atmintyje patiriančio žmogaus.
Princesė Merė, švelniai šypsodamasi, pirmiausia pažvelgė į Pjerą, paskui į Natašą. Visoje istorijoje ji matė tik Pjerą ir jo gerumą. Nataša, pasirėmusi ant rankos, nuolat besikeičiančia išraiška, kartu su istorija, stebėjo Pierre'ą, nė minutei neatsigręždama, matyt, kartu su juo patyrė tai, ką jis pasakoja. Ne tik jos žvilgsnis, bet ir jos šauktukai bei trumpi klausimai parodė Pierre'ui, kad iš to, ką jis pasakė, ji tiksliai suprato, ką jis norėjo perteikti. Buvo akivaizdu, kad ji suprato ne tik tai, ką jis sako, bet ir tai, ko jis norėtų ir negali išreikšti žodžiais. Apie savo epizodą su vaiku ir moterimi, kurių apsaugai jis buvo paimtas, Pierre'as pasakojo taip:
– Tai buvo baisus vaizdas, vaikai buvo palikti, kai kurie degė... Prieš mane ištraukė vaiką... moterys, iš kurių traukė daiktus, ištraukė auskarus...
Pjeras paraudo ir dvejojo.
– Tada atvažiavo patrulis, ir visus, kurie neplėšė, visus vyrus išvežė. Ir aš.
- Tu, teisingai, nepasakok visko; tu tikriausiai kažką padarei... - pasakė Nataša ir akimirką tylėjo: - Gerai.
Pierre'as kalbėjo toliau. Kai jis kalbėjo apie egzekuciją, jis norėjo išvengti baisių smulkmenų; bet Nataša pareikalavo, kad jis nieko nepraleistų.
Pierre'as pradėjo kalbėti apie Karatajevą (jis jau buvo pakilęs nuo stalo ir vaikščiojo, Nataša sekė jį akimis) ir sustojo.
„Ne, jūs negalite suprasti, ko aš išmokau iš šio neraštingo kvailio.
„Ne, ne, kalbėk“, - pasakė Nataša. - Kur jis?
„Jis buvo nužudytas beveik mano akivaizdoje. - Ir Pierre'as pradėjo pasakoti paskutinį jų atsitraukimo kartą, Karatajevo ligą (jo balsas nepaliaujamai drebėjo) ir mirtį.
Pierre'as papasakojo apie savo nuotykius taip, kaip niekam anksčiau jų nebuvo pasakojęs, nes pats jų dar niekada neprisiminė. Dabar jis įžvelgė tarsi naują prasmę visame, ką patyrė. Dabar, kai jis visa tai pasakė Natašai, jis patyrė tą retą malonumą, kurį moterys teikia klausydamos vyro – ne protingos moterys kurie klausydamiesi stengiasi arba prisiminti, kas jiems sakoma, kad praturtintų savo protą ir retkarčiais tą patį perpasakotų, arba tai, kas pasakojama, pritaikyti prie savo ir kuo greičiau perteikti savo sumanias kalbas, kurias išplėtojo jų maža protinė. ekonomika; bet malonumas, kurį suteikia tikros moterys, apdovanotos galimybe pasirinkti ir įsisavinti į save visa, kas geriausia, kas yra tik vyro apraiškose. Nataša, pati to nežinodama, buvo visas dėmesys: ji nepraleido nei žodžio, nei balso svyravimų, nei žvilgsnio, nei veido raumens trūkčiojimo, nei Pierre'o gesto. Skrydžio metu ji pagavo dar neištartą žodį ir tiesiai įnešė jį į savo atvirą širdį, atspėjusi slaptą viso Pierre'o dvasinio darbo prasmę.
Princesė Marija suprato istoriją, jai užjautė, bet dabar ji pamatė dar ką nors, kas patraukė visą jos dėmesį; ji įžvelgė meilės ir laimės galimybę tarp Natašos ir Pjero. Ir pirmą kartą ši mintis jai atėjo į galvą, pripildė jos sielą džiaugsmo.
Buvo trečia nakties. Padavėjai liūdnais ir griežtais veidais ateidavo pakeisti žvakių, tačiau niekas jų nepastebėjo.
Pierre'as baigė savo istoriją. Nataša spindinčiomis, gyvomis akimis ir toliau atkakliai ir dėmesingai žiūrėjo į Pierre'ą, tarsi norėdama suprasti dar ką nors, ko galbūt jis neišsakė. Pjeras, sugėdintas ir laimingas, retkarčiais žvilgtelėjo į ją ir galvojo, ką dabar pasakyti, kad pokalbį perkeltų į kitą temą. Princesė Marija tylėjo. Niekam neatėjo į galvą, kad jau trečia valanda nakties ir laikas miegoti.
"Jie sako: nelaimės, kančios", - sakė Pierre'as. – Taip, jei dabar, šią minutę, jie man pasakė: ar nori likti tuo, kuo buvai prieš nelaisvę, ar pirmiausia išgyventi visa tai? Dėl Dievo meilės, dar kartą sugauta ir arkliena. Galvojame, kaip būsime išmesti iš įprasto kelio, kad viskas dingo; Ir čia tik prasideda naujas, geras. Kol yra gyvenimas, yra ir laimė. Priešakyje yra daug, daug. Aš tau tai sakau, – pasakė jis, atsisukęs į Natašą.
„Taip, taip“, – pasakė ji, atsakydama visai kitaip, – ir aš nenorėčiau nieko, tik viską iš naujo.
Pjeras įdėmiai pažvelgė į ją.
„Taip, ir nieko daugiau“, - patvirtino Nataša.
- Netiesa, netiesa, - sušuko Pierre'as. – Ne aš kaltas, kad aš gyvas ir noriu gyventi; ir tu taip pat.
Staiga Nataša sukišo galvą į rankas ir pradėjo verkti.
Kas tu, Nataša? - pasakė princesė Marija.
- Nieko nieko. Ji pro ašaras nusišypsojo Pierre'ui. -Sudie, laikas miegoti.
Pjeras atsistojo ir atsisveikino.

Princesė Marya ir Nataša, kaip visada, susitiko miegamajame. Jie kalbėjo apie tai, ką pasakė Pierre'as. Princesė Mary neišreiškė savo nuomonės apie Pierre'ą. Nataša apie jį taip pat nekalbėjo.
„Na, atsisveikink, Mari“, - pasakė Nataša. – Žinote, aš dažnai bijau, kad mes nekalbame apie jį (princą Andrejų), tarsi bijome pažeminti savo jausmus ir pamiršti.
Princesė Marija sunkiai atsiduso ir tuo atodūsiu pripažino Natašos žodžių tiesą; bet žodžiais ji su ja nesutiko.
– Ar įmanoma pamiršti? - Ji pasakė.
– Man šiandien buvo taip gera viską papasakoti; ir sunku, ir skausminga, ir gera. Labai gerai, - sakė Nataša, - esu tikra, kad jis tikrai jį mylėjo. Iš to aš jam pasakiau... nieko, ką jam nesakiau? – staiga paraudusi paklausė ji.
- Pjeras? O ne! Koks jis gražus“, – sakė princesė Mary.
„Žinai, Marie“, – staiga tarė Nataša su žaismingai šypsodamasi, kurios princesė Merė ilgą laiką nebuvo mačiusi savo veide. - Jis tapo kažkaip švarus, lygus, gaivus; ką tik iš vonios, supranti? - morališkai iš vonios. Tiesa?
„Taip, – pasakė princesė Marya, – jis laimėjo daug.
- Ir trumpas apsiaustas, ir kirpti plaukai; tikrai, na, tikrai iš pirties ... tėti, tai atsitiko ...
„Suprantu, kad jis (princas Andrejus) nieko nemylėjo taip stipriai, kaip jis“, – sakė princesė Mary.
– Taip, ir jis nuo jo ypatingas. Jie sako, kad vyrai yra draugiški, kai yra labai ypatingi. Tai turi būti tiesa. Ar jis tikrai visai nepanašus į jį?
Taip, ir nuostabu.
„Na, atsisveikink“, - atsakė Nataša. Ir ta pati žaisminga šypsena, tarsi pamiršta, ilgai išliko jos veide.

Pierre'as tą dieną ilgai negalėjo miegoti; jis vaikščiojo aukštyn ir žemyn po kambarį, dabar susiraukęs, svarstydamas apie ką nors sunkaus, staiga gūžtelėjo pečiais ir suvirpėjo, o dabar laimingai šypsodamasis.
Jis galvojo apie princą Andrejų, apie Natašą, apie jų meilę, tada pavydėjo jai praeities, tada priekaištavo, tada sau už tai atleido. Buvo jau šešta valanda ryto, jis vis vaikščiojo po kambarį.
„Na, ką daryti. Jei negalite gyventi be jo! Ką daryti! Vadinasi, taip turi būti“, – tarė jis sau ir, paskubomis nusirengęs, laimingas ir susijaudinęs, bet be abejonių ir neryžtingų nuėjo miegoti.
„Reikia, kad ir kaip keistai atrodytų, kad ir kokia neįmanoma ši laimė, reikia padaryti viską, kad galėtum būti su ja vyru ir žmona“, – sakė jis sau.
Likus kelioms dienoms iki to Pjeras penktadienį paskyrė savo išvykimo į Peterburgą dieną. Kai jis pabudo ketvirtadienį, Savelichas atėjo pas jį, kad įsakytų susikrauti daiktus kelionei.
„Kaip į Peterburgą? Kas yra Peterburgas? Kas yra Peterburge? – nevalingai, nors sau, paklausė jis. „Taip, kažkas seniai, seniai, dar prieš tai, kai tai nutiko, kažkodėl ketinau vykti į Peterburgą“, – prisiminė jis. - Nuo ko? eisiu, gal. Koks malonus, dėmesingas, kaip jis viską prisimena! – pagalvojo jis, žiūrėdamas į seną Savelicho veidą. Ir kokia graži šypsena! jis manė.
– Na, tu vis tiek nenori būti laisvas, Savelichai? – paklausė Pjeras.
- Kam man reikia, Jūsų Ekscelencija, valios? Po velionio grafo, dangaus karalystės, mes gyvenome ir nematome jūsų įžeidimo.
- Na, o vaikai?
- Ir vaikai gyvens, jūsų ekscelencija: jūs galite gyventi už tokius ponus.
"Na, o kaip mano įpėdiniai?" Pierre'as pasakė. „Staiga ištekėsiu... Taip gali nutikti“, – nevalingai šypsodamasis pridūrė jis.
– Ir drįstu pranešti: geras dalykas, Jūsų Ekscelencija.
„Kaip lengvai jis galvoja“, – pagalvojo Pjeras. Jis nežino, kaip tai baisu, kaip tai pavojinga. Per anksti ar per vėlu… Baisu!
– Kaip norėtumėte užsisakyti? Ar norėtum eiti rytoj? – paklausė Savelichas.
- Ne; Truputį atidėsiu. tada aš tau pasakysiu. Atleiskite už bėdą “, - pasakė Pierre'as ir, žiūrėdamas į Savelicho šypseną, pagalvojo: „Kaip keista, kad jis nežino, kad dabar nėra Sankt Peterburgo ir kad pirmiausia reikia tai nuspręsti. Tačiau jis tikrai žino, bet tik apsimeta. Pasikalbėk su juo? Ką jis galvoja? pagalvojo Pjeras. Ne, kažkada vėliau.
Pusryčių metu Pierre'as pasakė princesei, kad vakar buvo pas princesę Merę ir ten jį rado – ar įsivaizduojate, kas? - Natalie Rostov.
Princesė apsimetė, kad šiose naujienose ji nematė nieko neįprastesnio už tai, kad Pierre'as pamatė Aną Semjonovną.
- Ar tų ją pažįsti? – paklausė Pjeras.
„Aš mačiau princesę“, - atsakė ji. – Girdėjau, kad ji ištekėjo už jauno Rostovo. Tai būtų labai gerai Rostovams; Jie sako, kad yra visiškai sugedę.
- Ne, ar pažįsti Rostovą?
„Apie šią istoriją girdėjau tik tada. Labai gaila.
„Ne, ji nesupranta arba apsimeta“, – pagalvojo Pjeras. – Geriau ir jai nesakyk.
Princesė taip pat paruošė atsargas Pjero kelionei.
„Kokie jie visi malonūs, – pagalvojo Pjeras, – kad dabar, kai jiems tikrai negalėjo būti įdomiau, jie visa tai daro. Ir viskas man; štai kas nuostabu“.
Tą pačią dieną policijos viršininkas atvyko į Pierre'ą su pasiūlymu nusiųsti patikėtinį į „Faceted Chamber“, kad gautų daiktus, kurie dabar buvo dalijami savininkams.
„Tai taip pat, – pagalvojo Pjeras, žiūrėdamas į policijos viršininko veidą, – koks šlovingas, gražus pareigūnas ir koks malonus! Dabar jis užsiima tokiomis nesąmonėmis. Ir jie sako, kad jis nėra sąžiningas ir naudojasi. Kokia nesąmonė! Ir vis dėlto, kodėl jis neturėtų juo naudotis? Taip jis buvo auklėjamas. Ir visi tai daro. Ir toks malonus, malonus veidas ir šypsenos, žiūri į mane.
Pierre'as nuėjo pietauti su princese Mary.
Važiuodamas gatvėmis tarp namų gaisrų, jis stebėjosi šių griuvėsių grožiu. Namų kaminai, nukritę nuo sienų, vaizdingai primenantys Reiną ir Koliziejų, driekėsi, vienas kitą slėpdami, per apdegusius kvartalus. Sutikti taksi ir raiteliai, staliai, pjaustę rąstų namelius, prekybininkai ir parduotuvių savininkai, visi linksmais, spindinčiais veidais pažvelgė į Pierre'ą ir tarsi pasakė: „Ak, čia jis! Pažiūrėkime, kas iš to išeis“.
Prie įėjimo į princesės Marijos namus Pierre'as abejojo, ar jis buvo čia vakar, matė Natašą ir kalbėjo su ja. „Gal aš sugalvojau. Galbūt aš įeisiu ir nieko nepamatysiu“. Bet nespėjęs įeiti į kambarį, kaip jau visa savo esybe, akimirksniu atimdamas laisvę, jis pajuto jos buvimą. Ji buvo su ta pačia juoda suknele švelniomis klostėmis ir tokia pat šukuosena kaip ir vakar, bet buvo visiškai kitokia. Jei ji tokia būtų buvusi vakar, kai jis įėjo į kambarį, jis nebūtų galėjęs jos neatpažinti nė akimirkos.
Ji buvo tokia pati, kokią jis pažinojo beveik vaikystėje, o vėliau – princo Andrejaus nuotaką. Jos akyse švietė linksmas, klausiantis spindesys; jo veide buvo meili ir keistai išdykusi išraiška.
Pierre'as vakarieniavo ir būtų sėdėjęs visą vakarą; bet princesė Marija buvo pakeliui į Vėlines, ir Pjeras išvyko su jais.
Kitą dieną Pierre'as atvyko anksti, vakarieniavo ir sėdėjo visą vakarą. Nepaisant to, kad princesė Marija ir Nataša akivaizdžiai džiaugėsi sulaukusios viešnios; nepaisant to, kad visas susidomėjimas Pierre'o gyvenimu dabar buvo sutelktas šiuose namuose, iki vakaro jie buvo viską aptarę, o pokalbis nepaliaujamai judėjo nuo vienos nereikšmingos temos prie kitos ir dažnai nutrūkdavo. Pierre'as atsisėdo taip vėlai tą vakarą, kad princesė Marija ir Nataša žiūrėjo vienas į kitą, akivaizdžiai tikėdamos, kad jis greitai išeis. Pierre'as tai pamatė ir negalėjo išeiti. Jam pasidarė sunku, nepatogu, bet jis vis sėdėjo, nes negalėjo atsikelti ir išeiti.
Princesė Merė, nenumatydama to pabaigos, pirmoji atsistojo ir, besiskundžianti migrena, ėmė atsisveikinti.
- Vadinasi, rytoj važiuoji į Peterburgą? Oka pasakė.
- Ne, aš neisiu, - paskubomis, nustebęs ir tarsi įsižeidęs pasakė Pjeras. - Ne, į Peterburgą? rytoj; Tik neatsisveikinu. Aš pakviesiu komisijas “, - pasakė jis, stovėdamas priešais princesę Maryą, paraudęs ir neišeidamas.
Nataša padavė jam ranką ir išėjo. Princesė Merė, priešingai, užuot išėjusi, susmuko į fotelį ir spinduliuojančiu giliu žvilgsniu griežtai ir įdėmiai pažvelgė į Pierre'ą. Nuovargis, kurį ji akivaizdžiai rodė anksčiau, dabar visiškai išnyko. Ji sunkiai ir ilgai atsiduso, tarsi ruošdamasi ilgam pokalbiui.
Visas Pierre'o sumišimas ir nepatogumas, kai Nataša buvo pašalinta, akimirksniu dingo ir buvo pakeista susijaudinusia animacija. Jis greitai perkėlė kėdę labai arti princesės Marya.
„Taip, aš norėjau tau pasakyti“, – tarė jis, tarsi žodžiais atsakydamas jos žvilgsniu. „Princese, padėk man. Ką turėčiau daryti? Ar galiu tikėtis? Princese, mano drauge, klausyk manęs. Aš viską žinau. Žinau, kad nesu to vertas; Žinau, kad dabar apie tai neįmanoma kalbėti. Bet aš noriu būti jos broliu. Ne, aš nenoriu... Negaliu...
Jis sustojo ir rankomis pasitrynė veidą ir akis.
- Na, štai, - tęsė jis, matyt, stengdamasis kalbėti nuosekliai. Nežinau nuo kada ją myliu. Bet aš mylėjau ją vieną, vieną visą savo gyvenimą ir myliu ją taip, kad neįsivaizduoju gyvenimo be jos. Dabar nedrįstu prašyti jos rankos; bet mintis, kad gal ji gali buti mano ir kad praleisiu sia galimybe... galimybe... yra baisi. Pasakyk man, ar galiu tikėtis? Pasakyk man, ką turėčiau daryti? Miela princese, – pasakė jis po pauzės ir palietė jos ranką, kai ji neatsakė.
„Galvoju apie tai, ką tu man sakei“, - atsakė princesė Merė. „Pasakysiu ką. Tu teisus, ką dabar jai pasakyti apie meilę... - sustojo princesė. Ji norėjo pasakyti: dabar jai neįmanoma kalbėti apie meilę; bet ji sustojo, nes trečią dieną iš staiga pasikeitusios Natašos pamatė, kad ne tik Nataša neįsižeis, jei Pierre'as jai išreikš savo meilę, bet ir nori tik šito.
„Dabar neįmanoma jai pasakyti“, – vis tiek pasakė princesė Marya.
„Bet ką man daryti?
„Duok man“, – pasakė princesė Merė. - Aš žinau…
Pjeras pažvelgė į princesės Merės akis.
- Na, gerai... - pasakė jis.
„Žinau, kad ji myli... ji mylės tave“, – pasitaisė princesė Mary.
Nespėjus ištarti šių žodžių, Pierre'as pašoko ir išsigandusiu veidu sugriebė princesę Merę už rankos.
- Kodėl manai? Ar manai, kad galiu tikėtis? Tu manai?!
„Taip, aš taip manau“, – šypsodamasi pasakė princesė Merė. - Parašyk savo tėvams. Ir patikėk man. Kai galėsiu, pasakysiu jai. linkiu to. Ir mano širdis jaučia, kad taip bus.
- Ne, negali būti! Kokia aš laiminga! Bet negali būti... Kokia aš laiminga! Ne, negali būti! - pasakė Pierre'as, bučiuodamas princesės Merės rankas.
– Vykstate į Sankt Peterburgą; taip geriau. Aš tau parašysiu, pasakė ji.
- Į Peterburgą? Vairuoti? Gerai, taip, eime. Bet rytoj galiu ateiti pas tave?
Kitą dieną Pierre'as atėjo atsisveikinti. Nataša buvo mažiau judri nei senais laikais; bet šią dieną, kartais žiūrėdamas jai į akis, Pierre'as pajuto, kad jis dingsta, kad nebėra nei jo, nei jos, bet buvo vienas laimės jausmas. „Tikrai? Ne, negali būti“, – jis pasakė sau kiekvieną jos žvilgsnį, gestą, žodį, pripildžiusį jo sielą džiaugsmo.

Praėjo beveik keturi šimtai metų, kai visas karališkasis dvaras, vadovaujamas Liudviko XIV, aiktelėjo iš susižavėjimo, pamatęs Versalį – pirmąjį pasaulyje įprasto prancūziško parko pavyzdį. Šiandien šio stiliaus naudojimas yra gana įprasta kraštovaizdžio dizaino meno technika. Neįmanoma įsivaizduoti nė vienos pilies Europoje, nė vienos karališkosios rezidencijos be unikalaus “ vizitinė kortelė” – tvarkingai apkarpyti krūmai ir medžiai, šviesūs parterio gėlynai, simetriškai išsidėstę fontanai ir pavėsinės. Iš pradžių sukurtas didžiulėms karališkųjų rūmų teritorijoms, įprasto stiliaus sodas pamažu persikėlė į kuklesnes erdves – teritorijoje. kaimo namai.

Naudodami taisyklingumo elementus privataus namo išorei nesunkiai įnešite nemažai iškilmingumo ir didingumo. Mūsų laikų kraštovaizdžio dizaineriai sugebėjo šiek tiek sušvelninti šį stilių, atimdami iš jo pompastikos ir masiškumo, kurie yra nereikalingi mūsų tikrovei. Vis dėlto, net ir pati kukliausia ir paprasčiausia kompozicija, sukurta įprastu stiliumi, yra prabangos prekė, nes jos sudedamosios dalys pagal apibrėžimą negali būti pigios ir nėra subtilesnio ir elegantiškesnio būdo užsiminti aplinkai. savo turtų, nei sugriauti šalia savo namų, mažo karališkojo sodo.

Įprastas sodas istorijoje

Įprasto stiliaus kūrėju laikomas Liudviko XIV teismo sodininkas Andre Le Nôtre'as, kurio dizaino fantazijos lėmė patikrintų geometrines figūras daug sodų ir parkų ansamblių, iš kurių pirmasis buvo Versalio rūmų parkas. Būtent Le Nôtre'as sugalvojo pagrindines įprasto sodo kūrimo taisykles: aiški kompozicijos ašinė simetrija, kurios centre gali būti pastatas, fontanas, neįprasta didelė gėlių lova ar statula; lygūs sodo takai; gyvatvorės; topiarinės formos.

Įgijęs nepaprastą populiarumą tarp prancūzų aukštuomenės, įprastas kraštovaizdžio dizaino stilius pamažu ėmė užimti naujas erdves, tvirtai įsitvirtindamas daugelyje Europos parkų, įskaitant Rusiją. Atsirado rusiški įprasti sodai ir parkai lengva ranka Petras I, kuris, 1717 m. apsilankęs Versalyje, nusprendė kažką panašaus sukurti savo tėvynėje. Petras šiek tiek pasikeitė prancūziško stiliaus, didinant gėlynų ir tvenkinių skaičių, bet tuo pačiu išlaikant linijų ir formų aiškumą.

Pagrindinės įprasto stiliaus savybės

1. Mastelis

Kadangi įprasti sodai iš pradžių buvo naudojami didžiulėms pilių ir rūmų teritorijoms papuošti, jie tradiciškai siejami su mastu. Sukurtas ilgiems pasivaikščiojimams, toks sodas aplink kiekvieną gyvatvorės posūkį kupinas naujų vaizdų, vaidina skirtingus „spektaklius“. Suorganizuoti tokį „teatriškumą“ ant mažo asmeninis sklypas sunku, o įvairūs dekoratyviniai elementai, būdingi įprastam stiliui, apkraus nedidelę erdvę. Be to, sukurti tokį sodą privalomas reikalavimas yra idealiai lygus, lygus reljefo paviršius, reikalaujantis tam tikrų žemės darbų.

2. Geometrija

Taisyklingam stiliui būdinga ašinė simetrija, kai namas dažniausiai yra ašis, ir aiškios, tiesios linijos, leidžiančios kuo labiau supaprastinti erdvę. Bet koks atsitiktinumas tokiame sode yra a priori nepriimtinas. Pagrindinis įprasto stiliaus sodo elementas yra prekystaliai – atvira zona su gėlynais, veja, apvadais, susidedanti iš kelių taisyklingos geometrinės formos sekcijų. Gėlių kompozicijų centre dažnai įrengiamos įmantrios statulos ar fontanai.

3. Topiario formos ir gyvatvorės

Norint suskirstyti įprastą sodą į zonas, plačiai naudojamos arkos, pavėsinės, įvairios gyvatvorės. Viena iš pagrindinių įprasto stiliaus teritorijos puošmenų yra topiarinės figūros, sukurtos pjaunant medžius ir krūmus. Šios technikos pagalba kuriami įvairių geometrinių formų augalai.

4. Rezervuarai

Privalomas elementasįprastas sodas yra vandens telkinys su aiškiai apibrėžta pakrantės linija. Jis gali būti stačiakampio, apskritimo arba ovalo formos, įrėmintas tinkama augmenija. Taip pat plačiai paplitę baseinai ir įvairūs fontanai.

Fontanai ir baseinai yra stiliaus dalis

5. Specialūs augalai įprastam sodui

jei įmanoma, ištisus metus turėtų išlaikyti dekoratyvinį efektą, todėl pirmenybė teikiama kraštovaizdžiui visžaliai, pavyzdžiui, buksmedžiai, buksmedžiai, kukmedis paplitę tokiose teritorijose.

Didelę reikšmę įprasto stiliaus ir gėlių lovoms, esančioms atvirame lauke, saulėtos vietos. Augalų apšvietimas turi būti vienodas, kitaip negalima išvengti jų augimo ir vystymosi asimetrijos, o tai nepriimtina šis stilius. Daugiausia naudojamas parterinėms gėlynams vienmečiai augalai. Dauguma daugiamečių augalų netinka įprastoms gėlynams, nes jų žydėjimas trumpas.

Dekoratyviniams elementams būdingas marmuro, keramikos, bronzos, meninis kalimas. Įprastame sode viskas turėtų būti prabangu ir elegantiška, todėl taupyti šiam stiliui nedera.