소설 스타일의 특징. 아트 스타일 - 기능 및 언어
언어는 "문학의 기본 요소"입니다. 언어는 문학과 독립적으로 삶에 존재하지만 그 특성에 따라 “언어”라고 말할 수 있는 특별한 속성을 갖게 된다. 소설"(또는 "시적 언어"127 의미에서 유사). 문학 비평은 종종 콘텐츠 형식의 측면 중 하나로 이해되는 예술적 연설이라는 용어로 작동합니다.
모든 문학 작품은 특별한 "시적 언어"를 사용하며 "... 그림의 매력, 이미지는 발달 단계에 관계없이 모든 사람을 감염시킵니다."128. 시적 언어 또는 소설의 언어는 다음 중 하나입니다. 주요 언어종교의 언어, 과학의 언어와 함께 영적 문화. 이것은 언어 예술의 언어입니다. 시적 언어는 열려 있습니다. 즉, 끊임없이 새로운 표현 가능성을 찾는 방향으로 지향됩니다.
그것은 의식적이고 적극적인 "언어 창조"129에 대한 태도를 가지고 있습니다. 가다. Vinokur는 소설의 언어를 "비 유적 언어"라고 부릅니다.
시적 언어는 결과다 창의적인 활동단어의 많은 예술가. 시적 언어의 독창성은 장르에 따라 다릅니다. 새로운 표현 수단을 찾는 작가는 언어 규범을 위반할 수 있습니다. XX세기 후반의 시적 언어. 19세기 후반의 시적 언어와는 다릅니다.
시적 어휘는 "예술적 언어의 구성을 구성하는 개별 단어의 선택 문제"131를 고려합니다. A.A. 포테브냐는 러시아 문헌학에서 문학비평과 언어학 사이의 불가분의 관계에 주목했다. 그의 이론에 따르면 "초기 모든 단어는 언어적 이미지를 생성하는 데 필요한 외적 형태(즉, 소리 껍질), 의미 및 내적 형태의 세 가지 요소로 구성됩니다."132 상징주의자들은 단어의 껍데기, 즉 그들이 음악성이라고 부르는 것에 대한 관심을 극도로 증가시켰습니다. 그들은 암시적인(독자에게 감정적으로 영향을 미치는) 단어를 앞으로 제시합니다. Symbolists와 Futurists는 모두 새로운 시적 언어를 만드는 작업을 스스로 설정합니다.
문헌학자들은 말과 언어를 구별합니다. “언어는 한 문장 또는 다른 국적의 사람들의 마음 속에 살아 있고 이러한 사람들이 항상 서로 의사 소통할 수 있도록 하는 단어와 그 조합의 문법적 원칙의 집합체입니다. 언어는 행동하는 언어이며, 삶의 특정 조건에서 항상 발생하고 특정 감정과 열망으로 채색 된 특정 생각의 표현으로 구성되는 사람들 간의 언어 의사 소통 과정입니다.
단어와 구문 구조의 선택은 감정적, 정신적 내용의 특성에 따라 다릅니다. 웅변, 사무 문서, 철학적 작품의 연설은 예술 작품의 연설과 다릅니다.
예술 작품의 연설에는 특징이 있습니다. 예술적 연설의 주요 속성은 구상성, 우화성, 감성성, 작가의 독창성입니다. 독창성은 연구하는 작가와 시인이 직면한 과제에 의해 결정됩니다. 인간의 삶다양한 표현에서. 그들은 예술 작품에서 과학, 비즈니스, 구어체, 친밀한 연설 등 다양한 언어 스타일을 사용할 수 있습니다. 이것은 하나 또는 다른 삶의 영역이 예술 작품에 묘사되어 있다는 사실에 동기를 부여합니다.
현실적, 낭만적 등의 작품에 삶을 반영하는 원칙이 매우 중요합니다. 러시아에서 리얼리즘의 발전 초기 XIX에. 문학의 새로운 문을 열다 창의적인 가능성. Griboyedov, Pushkin, Gogol의 영웅은 사회적 지위에 해당하는 언어로 말했습니다. "언어는 또한 특정 매개체와 관련되어 있다는 사실에 의해 동기가 부여되며, 말의 독창성"134.
시적 언어는 어휘와 언어의 억양-통사 구조로 표현되는 작가의 스타일을 형성하는 데 중요한 역할을 합니다. 산문 A.C. 푸쉬킨과 산문 L.N. 톨스토이 - 완전히 다른 예술적-개인적 구조.
예술적 연설의 속성에 대한 질문은 A.A.의 작품에서 예리하게 논의되었습니다. 포테브니, A.N. 베셀로프스키, P.O. Jacobson, B.V. 토마셰프스키, G.O. 비노쿠라,
V.V. 비노그라도프. 과학자들과 함께 시인, 작가들이 이 문제에 대한 토론에 참여했습니다(V.
Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam 등) - 나중에 이 작업은 B.M. Eikhenbaum, A.Ya. 긴츠부르크, A.I. 티모피바, M.L. 가스파로바, V.G. Grigoriev와 많은 다른 사람들.
작가 사전은 그들이 쓴 언어의 풍부함, 이 언어에 대한 깊은 지식과 언어적 재능의 증거입니다. 예술적 이미지를 생성하기 위해 문학은 주로 사전에서 사용할 수 있는 비 유적 및 표현 수단과 주어진 언어의 안정적인 음성 전환을 사용합니다. 언어의 어휘를 어휘라고 하고 고정된 구를 어구라고 합니다. 단어와 구의 선택은 작품의 언어에 대한 작가의 작업에서 가장 중요한 측면입니다. 그리고 어렵다. V. Mayakovsky는 "당신은 수천 톤의 구두 광석을 위해 한 단어를 소진하고 있습니다 ..."라고 인정했습니다.
모든 어휘 수단 중에서 동의어는 가장 큰 문체 가능성을 가지고 있습니다(동의어 - 같은 이름). 그것들은 표의 문자, 즉 의미 (말 - 말 - 암말 - 종마) 만 다른 것과 문체, 즉 문체 및 정서적 착색 (맛 - 먹음 - 균열)이 다릅니다.
언어를 구성하는 요소인 언어 단위는 특정 내용을 표현하는 수단으로 작용하며 언어적 예술적 수단으로 사용될 수 없습니다. 다양한 의미와 감성적인 채색으로 인해 언어 도구 ah는 독자와 청취자에게 어떤 영향을 미치는지 계산하여 의도적으로 사용할 가능성을 포함합니다. 일반적으로 이러한 가능성을 언어 수단의 문체 가능성이라고 합니다.
Polysemy 또는 polysemy 또는 polysemy(그리스어 poly-many, sema-sign)라는 단어는 복잡한 예술적 문제를 해결하는 데 사용할 수 있습니다.
의미가 동일하거나 매우 가까운 수많은 단어 중에서 하나의 단어를 선택하거나 일련의 동의어에 의지하여 작가는 생생한 이미지와 최고의 표현 정확도를 달성합니다. 작가는 한 단어를 다른 단어로 대체하여 가장 정확한 의미 전달을 달성합니다. 무.유. Lermontov는 "시인의 죽음"이라는 시의 초안에서 단테스를 처음에는 "적대자"라고 불렀고 다음에는 "살인자"라고 불렀으며 푸쉬킨과의 결투에서 그가 수행한 역할을 정의했습니다. 동의어는 진술에 감정적이고 문체적인 색채를 부여합니다. 예를 들어, "face"라는 단어는 문체적으로 중립적이며 "face"는 엄숙한 색조를 가집니다.
그러나 빛은 한순간에 부딪친다.
그녀의 얼굴은 흔한 표정이 아니다.
(E. 바라틴스키)
당신은 그것을 언급하면서 얼굴을 숙이고,
그리고 피가 이마로 올라간다...
(일명 톨스토이)
"eyes"라는 단어는 또한 문체적으로 중립적이며 "eyes"라는 단어에는 부드러움, 엄숙함이 있습니다(이것은 책 같은 단어, Slavicism입니다).
당신의 눈과 마음에 대한 찬사, 당신에게 살아있는 노래 리라
그리고 수줍은 찬양의 떨리는 재잘거림!
(P. 비아젬스키)
그리고 그는 맑은 눈에 대해 노래했습니다.
소녀 영혼의 눈에 대해.
(F. 글린카)
동의어의 소유는 작가가 같은 단어를 반복하지 않고 말을 다양화하는 데 도움이 됩니다. 예를 들어 고골의 죽은 영혼 Sobakevich ... 철갑 상어에 합류하고 1/4 시간 만에 약간의 작업을 완료했습니다. 철갑 상어를 마친 Sobakevich는 안락 의자에 앉아서 눈을 깜박였습니다.
예술적 연설의 더 큰 표현력은 의미가 반대되는 단어 인 반의어로 주어집니다. 그들의 도움으로 저자는 묘사 된 인물, 현상, 사건을 대조 할 수 있습니다.
당신은 강력합니다.
당신도 무력합니다.
어머니 러시아!
(NA. 네크라소프)
뒤처지지 마세요. 나는 경비원이다.
당신은 호송입니다. 운명은 하나입니다.
(M. 츠베타에바)
반의어를 사용하여 Gogol의 "Dead Souls"에서 Chichikov의 모습에 대한 설명이 만들어졌습니다. 그가 늙었다고 말할 수는 없지만 그렇다고 젊다는 것도 아니다.
반의어는 특성화에 도움이 됩니다. 내면의 본질캐릭터. Y. Trifonov가 그의 영웅 중 한 명을 설명하는 방법은 다음과 같습니다. 그는 어떻게든 모든 사람에게 적합했습니다. 그리고 이것, 저것, 저것, 이것들, 그리고 악하지도 않고, 친절하지도 않고, 욕심이 많지도 않고, 관대하지도 않고, 정확히 문어도 아니고, 아주 탐식하지도 않고, 비겁하지도 않고, 비겁하지도 않고 무모하고, 겉보기에는 교활하지 않고, 동시에 단순하지도 않습니다... 그는 절대 아니었습니다, Vadik Baton("제방 위의 집").
아트 스타일— 개념, 연설 유형, 장르
모든 연구자들은 러시아어 스타일 시스템에서 소설 스타일의 특별한 위치에 대해 이야기합니다. 그러나 이것의 선택 공통 시스템아마도, 왜냐하면 다른 스타일과 동일한 기반으로 발생합니다.
소설 스타일의 범위는 예술입니다.
소설의 "재료"는 국어입니다.
그는 생각, 감정, 개념, 자연, 사람, 그들의 의사 소통을 말로 묘사합니다. 문학 텍스트의 각 단어는 언어학 규칙의 적용을받을뿐만 아니라 언어 예술의 법칙, 예술적 이미지를 생성하기위한 규칙 및 기술 시스템에 따라 생활합니다.
연설의 형식은 주로 쓰며, 소리 내어 읽어야 하는 텍스트의 경우 사전 녹음이 필요합니다.
소설은 모든 유형의 말을 동등하게 사용합니다. 독백, 대화, 독백.
통신 유형 - 공공의.
소설의 장르 알려진소설, 단편, 소네트, 단편, 우화, 시, 희극, 비극, 드라마 등
작품의 예술 시스템의 모든 요소는 미적 문제의 해결에 종속됩니다. 문학 텍스트에서 단어는 작품의 예술적 의미를 전달하는 이미지를 만드는 수단입니다.
이 텍스트는 언어에 존재하는 모든 다양한 언어적 수단을 사용합니다(우리는 이미 그것에 대해 이야기했습니다): 예술적 표현의 수단, 문학적 언어, 방언, 전문 용어, 다른 스타일의 수단 등 문학 언어 외부에 있는 현상. 동시에 언어 수단의 선택은 작가의 예술적 의도에 달려 있습니다.
예를 들어 영웅의 이름은 이미지를 만드는 수단이 될 수 있습니다. 이 기술은 18세기 작가들에 의해 널리 사용되어 텍스트에 "말하는 이름"을 도입했습니다(Skotinins, Prostakova, Milon 등). 이미지를 만들기 위해 저자는 동일한 텍스트 내에서 단어, 동음이의어, 동의어 및 기타 언어 현상의 다의어의 가능성을 사용할 수 있습니다.
(열정을 홀짝이며 미사 만 삼킨 사람 - M. Tsvetaeva).
과학적이고 공식적으로 - 비즈니스 스타일텍스트의 정확성을 강조하고, 저널리즘은 영향력을 강화하는 수단으로 사용되며, 예술적 연설에서는 텍스트의 기초가 될 수 있습니다. 예술의 세계작가
(cf .: S. Yesenin의시 "Shagane 당신은 내 것입니다, Shagane").
문학의 예술적 수단은 "의미를 증가시키는"(예: 정보로) 능력을 특징으로 합니다. 다양한 해석문학 텍스트, 다양한 평가.
예를 들어, 많은 예술 작품은 비평가와 독자에 의해 다르게 평가되었습니다.
- 드라마 A.N. Ostrovsky는 "Thunderstorm"을 "어두운 왕국의 한 줄기 빛"이라고 불렀고 그녀의 주인공에게서 러시아 삶의 부흥의 상징을 보았습니다.
- 그의 동시대는 Thunderstorm에서만 "가족 닭장의 드라마"를 보았습니다.
- 현대 연구원 A. Genis와 P. Weil은 Katerina의 이미지를 Emma Bovary Flaubert의 이미지와 비교하면서 많은 공통점을 보았고 The Thunderstorm을 "부르주아 삶의 비극"이라고 불렀습니다.
그러한 예가 많이 있습니다. 셰익스피어의 햄릿, 투르게네프의, 도스토예프스키의 영웅 이미지의 해석.
문학적 텍스트는 작가의 독창성 - 작가의 스타일. 이것은 이것 형질영웅의 선택으로 구성된 한 작가의 작품 언어, 구성적 특징텍스트, 등장인물의 언어, 작가 텍스트 자체의 음성 특징.
예를 들어 L.N. 스타일의 경우 톨스토이는 유명한 문학 평론가 V. Shklovsky가 "제거"라고 불렀던 기술이 특징입니다. 이 기술의 목적은 독자를 현실에 대한 생생한 인식으로 되돌리고 악을 폭로하는 것입니다. 예를 들어 이 기술은 Natasha Rostova의 극장 방문 장면("전쟁과 평화")에서 작가가 사용합니다. 처음에는 Andrei Bolkonsky와의 분리로 지친 나타샤가 극장을 인공적인 삶으로 인식하고 반대합니다. 그녀에게 나타샤의 감정(골판지 풍경, 늙어가는 배우들), 그리고 헬렌을 만난 후 나타샤는 그녀의 눈으로 그 장면을 바라본다.
톨스토이 스타일의 또 다른 특징은 묘사된 대상을 시리즈로 나타날 수 있는 단순한 구성 요소로 끊임없이 나누는 것입니다. 동질적인 구성원제안; 동시에 그러한 분해는 단일 아이디어에 종속됩니다. 낭만주의와 고군분투하는 톨스토이는 자신의 스타일을 개발하고 언어의 실제 비 유적 수단을 사용하는 것을 실제로 거부합니다.
문학 텍스트에서 우리는 또한 이미지로 제시될 수 있는 작가의 이미지, 즉 내레이터 또는 이미지 영웅, 내레이터와 마주칩니다.
이것은 조건부 .
작가는 작가의 성격에 대한 정보, 작가의 전기의 실제 사실과 일치하지 않는 그의 삶의 사실에 대한 정보를 포함할 수 있는 그의 작품의 저자권을 그에게 "이전"합니다. 이를 통해 작가는 작품 속 작가의 비동일성과 그의 이미지를 강조한다.
- 영웅의 삶에 적극적으로 참여하고,
- 작품의 줄거리에 포함된
- 일어나는 일과 등장인물에 대한 그의 태도를 표현한다.
종종 소설의 언어는 비즈니스, 과학, 저널리즘 등과 함께 특수한 기능적 종류의 언어로 간주됩니다. 그러나 그러한 의견은 잘못된 것입니다. 비즈니스 문서, 과학 저작물 등의 언어와 예술적 산문 및 시의 언어는 동일한 질서의 현상으로 간주될 수 없습니다. 픽션(그리고 우리 시대의 시)에는 기능적 다양성을 구별하는 어휘 "세트"가 없으며 문법 분야에서 특정 기능이 없습니다. 다른 작가들의 작품을 비교해보면 언어 도구의 사용에 아무런 제한이 없다는 결론에 이르지 않을 수 없다.
"제한"이 있지만 언어의 특정 자원 사용과 관련이 없는 순전히 창의적입니다. 작품의 모든 것이 예술적으로 편리해야 합니다. 이 조건에서 작가는 일상 연설, 과학, 비즈니스 및 저널리즘의 기능을 언어를 사용하여 자유롭게 사용합니다.
소설 언어의 특이성은 그것이 특정한 수단을 사용한다는 데 있지 않습니다. 즉, 그 언어에만 고유한 단어와 문법 구조입니다. 반대로, 픽션 언어의 특수성은 " 개방형 시스템"는 언어 기능의 사용에 어떤 식으로든 제한되지 않습니다. 비즈니스, 저널리즘, 과학 연설, 뿐만 아니라 방언, 구어체, 전문 용어와 같은 비문학적 언어의 특징도 예술적 텍스트에 의해 수용될 수 있고 그것에 의해 유기적으로 동화될 수 있습니다.
반면에 소설의 언어는 규범에 대해 특히 엄격하고 더 요구하고 더 민감하게 보호합니다. 그리고 이것은 또한 구체적이다. 예술적 언어- 연설. 어떻게 결합 할 수 있습니까?
그런 반대 속성: 한편으로는 언어의 모든 문학적 다양성뿐만 아니라 언어가 아닌 언어에 대한 완전한 관용, 다른 한편으로는 특히 엄격하고 엄격한 규범 준수? 이것을 고려해야 합니다.
주제에 대한 추가 정보 § 8. 예술 문학 언어의 특수성:
- PR의 기능적 스타일의 개념. 스타일의 주요 범주. 국어, 조명 언어 및 소설 언어의 상관 관계 및 상호 작용.
- 러시아 미술 문학의 언어 연구의 일반적인 문제와 과제
- 소비에트 시대 예술 문학의 언어 연구
- 문학 언어의 발전 과정과 문학 예술 스타일의 관계
- V. V. 비노그라도프 예술 문학의 언어에 관하여 예술 문학의 주립 출판사 모스크바 1959, 1959
- 러시아어의 다기능성: 러시아인의 모든 영역과 유형의 의사 소통을 제공하는 수단으로서의 러시아어. 문학 언어와 소설의 언어.
- 3. 언어의 단위로서의 단어. 언어의 어휘 체계의 특수성. 문법적 의미와 속성.
- 러시아어 어휘의 문체 레이어. 현대 러시아어의 기능적 스타일(소설 스타일, 구어체 스타일 및 그 특징). 저널리즘에서 연설 스타일의 상호 작용.
소설 언어의 특징은 다음과 같습니다.
1) 의사 소통 및 미적 기능의 통일성;
2) 멀티 스타일;
3) 비유적이고 표현적인 언어 수단의 광범위한 사용;
4) 저자의 창조적 개성의 표현.
여기에 픽션의 언어가 문학 언어의 발전에 큰 영향을 미친다고 덧붙입니다.
모든 주문이 아닌
이러한 기능은 예술적 스타일의 특정 기능입니다. 이미 말했듯이 미적 기능만이 그것과 전적으로 관련이 있습니다. 다른 기능의 경우 다른 스타일에서 다소 발견됩니다. 따라서 언어의 비유적이고 표현적인 수단은 많은 장르의 저널리즘 스타일과 대중 과학 문학에서 발견됩니다. 저자의 개별 스타일은 과학 논문과 사회 및 정치 작품에서 모두 발견됩니다. 문학적 언어는 소설의 언어일 뿐만 아니라 과학, 정기간행물, 공공 기관, 학교 등; 구어체는 발달에 강한 영향을 미칩니다.
일반 문학 언어의 일부일 뿐인 동시에 소설의 언어는 그 한계를 뛰어 넘습니다. 즉, 언어 특성인 "로컬 색상"을 만드는 것입니다. 배우들, 사투리 단어는 소설에서 표현의 수단으로 사용되며, 사회적 환경은 속어, 전문적, 모국어 등으로 특징 지어집니다. 문체 목적을 위해 고대의 표현도 사용됩니다. 언어의 자산에서 떨어진 단어는 현대 동의어로 대체되었습니다. 소설에서 그들의 주요 목적은 시대의 역사적 풍미를 만드는 것입니다. 그들은 또한 다른 목적으로도 사용됩니다 - 엄숙함, 연설에 대한 애도, 아이러니, 풍자, 패러디를 만드는 수단으로 사용되며, 장난스러운 음색으로 진술을 채색합니다. 그러나 이러한 기능에서 고고주의는 소설에만 적용되는 것이 아니라 저널리즘 기사, 신문 퓨이통, 서간 장르 등에서 찾아볼 수 있습니다.
소설에서 언어는 특별한 미적 기능으로 작용한다는 점에 유의하면서, 우리는 언어의 비 유적 가능성, 즉 말의 건전한 조직, 표현 및 시각적 수단, 단어의 표현 및 문체 채색의 사용을 의미합니다. 단어의 비유성은 예술적 동기, 목적 및 장소에 기인합니다. 삽화, 비유적인 내용에 따르면. 예술적 맥락에서 단어는 2차원적입니다. 명목상의 의사소통 단위이기 때문에 예술적 표현을 생성하고 이미지를 생성하는 수단으로도 사용됩니다.
예술 작품 스타일의 특징은 작가의 성격을 직접 반영하는 것이 아니라 원래의 환생으로 나타나는 "작가의 이미지"( "화자")입니다. 단어의 선택, 구문 구조, 구의 억양 패턴은 내레이션의 전체 톤, 스타일의 독창성을 결정하는 "작가의 이미지"(또는 "화자의 이미지") 연설을 만드는 데 사용됩니다. 미술품.
종종 예술적 스타일은 과학적 스타일에 반대됩니다. 이 반대의 근거는 다양한 타입사고 - 과학적(개념의 도움으로) 및 예술적(이미지의 도움으로). 다른 형태지식과 현실의 반영은 다양한 언어 수단을 사용하여 표현됩니다.
이 위치를 확인하기 위해 과학 기사와 예술 작품에서 뇌우에 대한 두 가지 설명을 비교할 수 있습니다.
대화 스타일
구어체 스타일은 책 스타일과 반대입니다. 그는 혼자 의사 소통의 기능을 가지고 있으며 언어 구조의 모든 "계층"에 대한 기능을 가진 시스템을 형성합니다. 음성학 (보다 정확하게는 발음 및 억양), 어휘, 어구, 단어 형성, 형태학, 구문.
용어 " 구어체'는 두 가지로 이해된다. 한편으로 그것은 문학적 연설의 정도를 나타내는 데 사용되며 시리즈에 포함됩니다 : 높은 (책 같은) 스타일 - 중간 (중립) 스타일 - 축소 (대화식) 스타일. 이러한 세분화는 어휘를 설명하는 데 편리하며 사전에서 적절한 표시의 형태로 사용됩니다(중립적인 스타일의 단어는 표시 없이 제공됨). 한편, 같은 용어는 다음 중 하나를 나타냅니다. 기능성 품종문학적 언어.
구어체 스타일은 책 스타일(때로는 문학적 언어라고도 함)과 분리된 기능적 시스템이므로 L.V. Shcherba는 다음과 같이 말했습니다. 다른 언어들". 문학적 언어는 문자 그대로 대조되어서는 안 된다 사용되는 언어, 즉. 문학적 언어에서 후자를 빼라. 이것은 각각 고유한 체계와 고유한 규범이 있는 두 가지 종류의 문학 언어를 나타냅니다. 그러나 어떤 경우에는 성문화된(엄격히 체계화된, 질서 있는) 문학 언어이고, 다른 경우에는 성문화되지 않은(더 자유로운 체계, 더 낮은 수준의 규제를 가진) 문학적 언어(외부적으로는 부분적으로는 문학적 연설에 부분적으로 포함되어 있고 부분적으로는 그 너머에 있는 것입니다.) 이른바 토속어의 틀) 그리고 앞으로 우리는 이 이해를 고수할 것입니다. 그리고 문학 언어 내에서 사용 가능한 옵션(어휘, 형태론, 구문)을 구별하기 위해 "책 같은" 및 "구어체"라는 용어가 사용됩니다.
구어체 스타일은 쓰기(극의 등장인물 발언, 소설 및 저널리즘 문학의 특정 장르, 일기의 항목, 일상적인 주제에 대한 편지 텍스트)와 구술 형식으로 표현됩니다. 이것은 성문화된 문학 언어를 지칭하는 구두 공개 연설(보고, 강의, 라디오 또는 텔레비전 연설, 법정, 회의 등)을 의미하는 것이 아니라 참가자의 자유로운 의사 소통 조건에서 준비되지 않은 대화 연설을 의미합니다. . 후자의 경우 "구어체 연설"이라는 용어가 사용됩니다.
대화식 연설은 다음과 같은 특별한 기능 조건이 특징입니다.
1) 진술에 대한 사전 고려 부족 및 언어 자료의 사전 선택 부족;
2) 즉시성 음성 커뮤니케이션참가자 사이;
3) 화자 간의 관계 및 진술의 본질에서 형식의 부족과 관련된 화법의 용이함.
상황의 맥락(언어적 의사소통의 환경)과 언어 외적 수단의 사용(얼굴 표정, 몸짓, 대화 상대의 반응)이 중요한 역할을 합니다.
1) 비 어휘적 수단의 사용: 억양 - 구절 및 강조(감정 표현) 강세, 일시 중지, 말하기 속도, 리듬 등
2) 일상 어휘, 어구, 감정 표현 어휘(입자, 감탄사 포함), 다양한 범주의 입문 단어의 광범위한 사용;
소설의 언어 -
1) 예술 작품이 만들어지는 언어(그의)는 일부 사회에서 일상적이고 일상적인("실용적인") 언어와 완전히 다릅니다. 이런 의미에서 I. x. 엘. - 언어와 역사의 역사 주제; 2) 시적 언어, 산문과 시 모두의 문학 텍스트, 그 창작과 읽기(해석)의 기초가 되는 규칙 체계 이러한 규칙은 예를 들어 현대에서 어휘, 문법 및 음성학이 동일한 경우에도 일상 언어의 해당 규칙과 항상 다릅니다. 이런 의미에서 I. x. l. 미적 기능을 표현하는 것은 시학, 특히 역사적 시학, 즉 문학의 기호학의 주제입니다.
첫 번째 의미의 경우 "픽션"이라는 용어는 과거의 역사적 시대의 경우 구전 형식(예: 호머의 시)을 포함하여 광범위하게 이해되어야 합니다. 특별한 문제는 민속의 언어입니다. 두 번째 값에 따라 Ya x에 포함됩니다. 엘.
하는 사회에서 일상적인 커뮤니케이션에서 발생하며 공통 또는 문학 언어인 Ya x가 없습니다. 엘. 언어의 특별한 "초방언적(supradialectal)" 형태의 역할을 합니다. 이것은 가장 오래된 인도-유럽 시의 언어로 되어 있었습니다. 고대 그리스에서는 호메로스 시 "Iliad"와 "Odyssey"의 언어도 지역 방언과 관련이 없으며 서사시 예술의 언어일 뿐입니다. 동양 사회에서도 비슷한 상황이 관찰된다. 그래서, I. x. 엘. (문학 언어와 동일) 중앙 아시아- Khorezm-Turkic(황금 호드의 언어, 13-14세기), Chagatai 및 더 나아가 고대 우즈베크어(15-19세기), 고대 투르크멘어(17-19세기) 및 기타 필수 구성 요소에는 다음이 포함됩니다. 10세기까지 발전한 마니교와 불교와 관련된 종교적, 철학적 저술.
고대 사회에서 I. x. 엘. 유형의 텍스트로서 장르와 밀접하게 관련되어 있습니다. 장르가 있는 만큼 다양한 언어가 있는 경우가 많습니다. 따라서 기원전 1 천년 후반의 고대 인도에서. 이자형. 숭배의 언어는 신성한 찬송가 모음인 Vedas의 소위 언어였습니다. 서사시와 과학의 언어, 사회 상류층의 구어체 언어 - (나중에 드라마 언어도 됨); 하층 계급의 구어체는 . 에 고대 그리스문법, 어휘 및 서사시, 서정시, 비극 및 희극의 언어의 물질적 요소가 다릅니다. 후자는 다른 것들보다 먼저 시칠리아의 요소를 포함하고 그 다음에는 아티카의 요소를 포함했습니다.
언어와 장르의 이러한 관계는 이후 간접적으로 문법학자와 로마의 가르침을 통해 유럽 이론으로 귀결되었습니다. 세 가지 스타일, 처음에는 프레젠테이션 주제, 장르 및 스타일 간의 연결을 제공했으며 이에 따라 "높음", "중간" 및 "낮음" 스타일을 규제했습니다. 러시아에서이 이론은 M. V. Lomonosov에 의해 개발되고 개혁되었으며, 그는 주로 러시아 문학 언어의 역사적 발전과 문체 구성에 대한 관찰 결과의 표현 형태로 사용되었습니다.
유럽의 르네상스 시대에는 국어를 소설과 과학의 영역에 도입하기 위한 투쟁이 있었습니다. 로망스 국가에서는 라틴어에 대한 투쟁으로 이어졌습니다. 러시아에서, 특히 러시아 문학 언어의 구성에서 구식 책 슬라브 요소를 단호하게 배제한 Lomonosov의 개혁에서 점진적인 치환으로.
그 후, 민중, 국어가 Y.x가 된다. l., 후자는 새로운 품질을 획득하고 고전주의, 낭만주의, 사실주의와 같은 소설의 스타일과 방법의 변화와 밀접하게 관련하여 발전하기 시작합니다. I. x의 형성에 특별한 역할. 엘. 19세기 리얼리즘은 유럽 국가들에서 중요한 역할을 했다. 바로 그 안에서 문학의 영웅인 이미지의 주체가 귀족, 부르주아와 함께 노동자, 농민, 라즈노키네츠, 노동자, 그의 연설의 특징을 언어로 소개합니다. 사실주의는 낭만주의가 선언한 장르 분할 및 제한에 대한 최종 거부와 관련이 있습니다. 단일 구에서 I. x. 엘. 이른바 공통 언어의 모든 층이 관련되어 있습니다. 손실 진행 중 I. x. 엘. 물질적(어휘, 문법, 음성) 차이, 그 차이는 문학 텍스트를 생성하고 해석하기 위한 규칙 체계, 즉 시적 언어로서 증가합니다.
Ya. x의 개발 프로세스와 병행합니다. 엘. 그의 이론을 발전시켰다. 고대 수사학과 시학에서 이미 시적 언어의 이중성은 물질적 수단의 특징과 특별한 "말하는 방식"으로서의 특수성을 인식했습니다. 이 이중성은 아리스토텔레스가 두 가지 다른 논문을 쓴 데 반영되었습니다. 특별 과목, 의미론 - 자연에 대한 대응, 자연 모방(모방); "수사학"에서 "비일상적인" 웅변적 언어는 주제에 관계없이 "말하는 방식", 말의 구조(lexis)로 간주됩니다. , 아리스토텔레스에 따르면 객관적인 대상과 그 이미지에 관한 것이 아니라 특별한 영역에 관한 교리가 있습니다. 가능하고 가능한 상상할 수있는 대상에 관한 것입니다. 여기서 현대 논리학 및 언어 이론에서 중요한 역할을 하는 "내포적 세계", "가능한 세계"의 개념이 예상됩니다.
"예술로서의 언어"와 "예술의 언어"라는 개념은 거의 모든 새로운 예술 운동과 관련하여 수세기에 걸쳐 나타났습니다. 19세기 후반. A. A. Potebnya와 A. N. Veselovsky의 작품에서 주로 서사시 형식의 자료, 교리의 기초 상수 기호시적 언어와 동시에 다른 표현에 대해 역사적 시대- 역사적 시학의 기초.
I. x에서 발생하는 프로세스. 엘. 문학 스타일의 변화와 관련하여 V. V. Vinogradov에 의해 러시아어를 기반으로 자세히 연구되었으며 주제는 Y. x입니다. 엘.
20 세기 초부터 "러시아 형식주의"학파의 작품에서 처음에는 시 언어의 상대적 특성이 이론적으로 완전히 실현되었습니다. 나. 엘. 문학사의 각 방향은 그 틀 내에서만 중요한 "기술"과 "규칙"의 내재적 시스템으로 설명되기 시작했습니다(V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson 등의 작품). 이 작업은 프랑스 구조 학교에서 계속되었습니다. 특히 Ya.x의 각 주어진 시스템의 글로벌 중요성에 대한 중요한 개념이 설정되었습니다. 엘. - "형식의 도덕성"(M. P. 푸코) 또는 시적 언어의 "에토스"(R. Barthes). 이러한 용어는 I. x의 이해와 관련된 아이디어 및 윤리적 아이디어의 시스템으로 이해됩니다. 엘. 이 문학적, 예술적 방향에서. 예를 들어, 유럽의 아방가르드주의는 고전적, 낭만주의적, 현실적 전통을 깨고 작가의 "비극적 고립"을 주장하면서 동시에 시적 언어에 대한 견해를 정당화하려고 한다고 주장되어 왔다. "글쓰기의 제로 학위"로 전통. "나. 엑스. 엘." 특정 시대의 '과학적 사고방식'(M. Born), '과학적 패러다임'(T. Kuhn) 등과 같은 개념과 대등하게 실현되기 시작했다.
Ya x의 주요 기능으로 앞으로 나아갑니다. 엘. 어떤 하나의 특징(Potebnya 개념의 "심리적 이미지", 러시아 형식주의 개념의 "익숙한 것 제거", 개념의 "표현 설정" 및 Yakobson, 숫자 개념의 "전형적인 이미지") 소비에트 미학)은 I.X의 표시일 뿐입니다. 엘. 주어진 이론적 개념이 속하는 주어진 문학적, 예술적 경향 또는 방법. 일반적으로 I. x. 엘. 불변으로 작용하는 이러한 기능의 조합과 가변성을 특징으로 합니다.
이와 같이(즉, 불변) I. x. 엘. 언어적 수단과 규칙의 시스템으로 특징지을 수 있으며, 각 시대마다 다르지만 픽션에서 가상의 세계, 의미론의 "내포적이고 가능한 세계"의 생성을 동등하게 허용합니다. 논리의 법칙에 따라 구축되지만 의미론의 특정 법칙에 따라 구축된 특수 내포 언어로. 그래서, I. x. 엘. (주어진 각각에서 상대적으로 폐쇄 시스템- 주어진 작품, 작가, 작품 주기) 실제 언어 진술의 참과 거짓의 규칙은 적용되지 않습니다("Prince Bolkonsky was on Borodino field"는 언어 외적 현실과 관련하여 확장적 의미에서 참도 거짓도 아닙니다. ); 일반적으로 실용적인 언어를 대체하는 것은 불가능합니다(L. N. 톨스토이의 소설에서 "볼콘스키 왕자는 나폴레옹의 얼굴을 보았다" 대신 "볼콘스키 왕자는 영웅의 얼굴을 보았다"라고 말하는 것은 불가능합니다. 백일”); 반대로, 단어와 발화의 더 넓은 의미론적 어휘가 허용되며, 주어진 시적 언어, 별도의 작업이나 작가의 언어의 암묵적 동의의 틀 내에서 대체가 허용됩니다("소년이 있었습니까? 아마도 소년이 없었습니까? " 소설 M. Gorky "Klim Samgin의 삶"에서 의심의 동의어로) 등.
그러나 I.x. l. 미적 가치의 언어, 그 자체가 예술적 가치이다. 따라서 특히 Ya.x의 규칙. l., 단어의 주인에 의해 표현되는, 아름다움과 미적 즐거움의 대상으로 나타납니다. 예를 들어, F. Garcia Lorca가 제공한 시의 정의(이론적 관점에서 의미론적 호환성에 대한 권한 정의)는 다음과 같습니다. “시는 무엇입니까? 그리고 여기에 내용이 있습니다. 아무도 그들이 결합할 수 있다고 생각하지 않은 두 단어의 결합과 결합될 때 발음될 때마다 새로운 비밀을 표현하게 될 것입니다.
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