Valery Yakovlevich Bryusov è nato nel 1873 in una famiglia di mercanti. Ricevette una buona educazione e in seguito, leggendo e studiando costantemente, divenne, forse, una delle persone più colte della sua generazione.

Nel 1894, insieme ad A. L. Miropolsky, pubblicò il libro Simbolisti russi. Questo libro e quelli successivi divennero per un intero decennio l'oggetto preferito del ridicolo sulla stampa. Il nome di Bryusov divenne sinonimo di giullare in letteratura, e sebbene altri simbolisti (Balmont, Sologub, Gippius) fossero stati ricevuti piuttosto gentilmente nei giornali letterari, le loro porte furono chiuse per Bryusov fino al 1905. Bryusov non era affatto all'altezza di una tale reputazione: non era affatto un giullare, era generalmente la figura più solenne e insopportabilmente seria di tutta la letteratura russa. Ma la sua prima poesia era così diversa da quella che veniva solitamente stampata nelle riviste russe che i critici non potevano considerarla se non come una bufala offensiva. In effetti, Bryusov ha semplicemente imitato (piuttosto infantilmente) i poeti francesi del suo tempo.

Per molti anni ogni nuovo libro Bryusov fu accolto con indignazione o ridicolo. Ma Bryusov non si è arreso. Il suo stile è maschile. Il numero dei suoi seguaci crebbe. Nel 1903 era il capo riconosciuto di una grande e vigorosa scuola letteraria simbolista. Nel 1906 la sua scuola aveva vinto la battaglia; il simbolismo era riconosciuto come poesia russa e Bryusov come il primo poeta della Russia. Quei critici che hanno deriso i primi lavori di Bryusov hanno accolto favorevolmente la sua collezione Stefano (Ghirlanda), che apparve nel 1906 in cima ascesa rivoluzionaria. Il successo del libro è stata forse la data più significativa nella storia del movimento del simbolismo in una posizione dominante nella letteratura russa contemporanea.

Valery Bryusov. Biografia. Angelo di fuoco. Videolezione

Nel 1900 divenne Bryusov di fatto il capo della casa editrice che unì le forze del nuovo movimento. Nel 1904 iniziarono a pubblicare una recensione Bilancia- senza dubbio l'edizione più culturale, più europea del suo tempo, pubblicata prima del 1909. Dal 1900 al 1906. Bryusov era il capo di un partito unito e forte sulla via del successo; dopo il 1906 la sua posizione fu ulteriormente rafforzata. Ma il suo talento iniziò a declinare. Rispetto a Stefano compilazione Tutti i brani(1909) non portò nulla di nuovo e le successive raccolte si rivelarono sempre peggiori.

A partire dagli anni '90, Bryusov ha lavorato con incredibile energia in vari campi della letteratura. Le poesie sono solo una piccola parte della sua attività letteraria: ha tradotto con successo poesie straniere, scritto prosa e opere teatrali, recensito quasi tutte le raccolte di poesie pubblicate, pubblicato classici, lavorato negli archivi, preparato materiali sulla vita di Pushkin, Tyutchev e altri, letto incredibilmente molto, e per tutto il tempo era l'editore de facto della rivista. Inoltre, Bryusov non era affatto un asceta: i suoi testi d'amore si basano su una ricca esperienza di vita e, inoltre, ha vissuto il "paradiso artificiale" dell'oppio e della cocaina. Ma questo non gli ha mai impedito di lavorare.

Un notevole esempio della capacità di lavoro di Bryusov è una raccolta di poesie armene compilata da lui su richiesta del comitato dei patrioti armeni. Nel 1915, il comitato si rivolse a Bryusov con la richiesta di pubblicare una selezione di opere selezionate di poeti armeni in russo. In meno di un anno, Bryusov imparò la lingua armena, lesse tutto ciò che si poteva ottenere su questo argomento, fece quasi tutte le traduzioni da solo e nel 1916 pubblicò un enorme volume. Poesia dell'Armenia. Il libro è diventato un notevole monumento all'efficienza umana e la migliore pubblicazione nel suo genere.

Bryusov era essenzialmente apolitico. Il suo atteggiamento nei confronti della politica era puramente estetico. Questo è ben espresso nei suoi versi del 1905:

Bella nel potere di un potere formidabile
Re d'Oriente Assargadon,
E l'oceano del potere delle persone,
Nei trucioli di legno che schiacciano il fragile trono!
Ma le mezze misure si odiano...

Fino al 1917, Bryusov non ha partecipato alla vita politica, ma quando salirono al potere i bolscevichi divenne comunista. Ciò non è stato causato da convinzioni politiche, al contrario, dalla loro assenza, perché proprio le convinzioni politiche e morali hanno impedito alla maggioranza delle persone di mentalità civica di compiere questo passo. Forse il motivo è anche che Bryusov non si sentiva più un leader e sperava, essendosi unito ai più avanzati partito politico, diventare di nuovo avanzato e moderno. Inoltre, la rivoluzione del 1917 corrispondeva al suo ideale estetico dell '"oceano del potere popolare" e come persona che si distingueva non per il talento brillante e originale, ma molto più per il lavoro instancabile, simpatizzava chiaramente per gli schemi meccanici di Lenin.

All'inizio Bryusov ricevette una sinecura dai bolscevichi, poi un posto più responsabile di capo del comitato di censura, ma non riuscì mai ad adattarsi ai comunisti ortodossi, e fu sostituito in questo incarico da un membro del partito più affidabile (romanziere Serafimoviè). Bryusov non è riuscito a ottenere il riconoscimento dai poeti " anteriore sinistro", che ha cercato sin dall'emergenza futurismo. Bryusov trascorse i suoi ultimi anni da solo e soffrì molto per il fatto che non aveva più attività. La sua unica consolazione era lavorare con giovani poeti proletari, ai quali dava regolarmente lezioni di abilità poetica. Bryusov morì all'età di cinquantuno anni, essendo sopravvissuto al periodo di massimo splendore della sua fama per quindici anni.

Leggi di più sulle sue opere negli articoli Creativity of Bryusov - brevemente e Le poesie di Bryusov - analisi.

→ Bryusov Valery Yakovlevich

Biografia - Bryusov Valery Yakovlevich

Infanzia e sviluppo della personalità

Il famoso poeta russo Valery Yakovlevich Bryusov nacque nel dicembre 1873 a Mosca in una famiglia di mercanti. Suo padre, pur appartenendo alla "tenuta pratica", amava molto le scienze naturali e la letteratura. Ha trasmesso il suo amore per i libri a suo figlio. Fin dall'infanzia, la piccola Valera ascoltava conversazioni su argomenti "intelligenti", leggeva libri scientifici. Le sue biografie di grandi persone furono particolarmente attratte.

All'età di 11 anni, Bryusov fu mandato in una palestra, dove fu accettato immediatamente in seconda elementare. Il ragazzo è così diverso nel suo intelletto dal resto degli studenti che all'inizio lo prendono in giro senza pietà. Poco dopo, gli studenti iniziano a capire che Valera non solo conosce molte cose interessanti, ma può anche raccontare i libri nella loro interezza. Bryusov ha amici. Dall'età di tredici anni sogna di scrivere libri lui stesso. In palestra, oltre alla letteratura e alla storia, l'astronomia e la filosofia divennero le materie preferite del futuro poeta. Durante gli studi pubblica un diario manoscritto "The Beginning", che diventa la sua prima "opera letteraria".

Dopo essersi diplomato alla palestra L. Polivanov nel 1892, Bryusov entrò all'università presso la Facoltà di Storia e Filologia. Qui studia in modo approfondito lingue antiche e moderne, storia, filosofi classici e moderni, letteratura e arte.

Nell'anno di ammissione, Bryusov arrivò per la prima volta nelle mani delle opere dei simbolisti francesi, che gli fecero un'impressione indelebile. Nel 1894-1895 pubblicò la sua prima raccolta letteraria intitolata "Simbolisti russi". Quasi tutte le opere sono scritte da Bryusov, sebbene la maggior parte di esse sia firmata da pseudonimi diversi. Nel 1895-1896 - il secondo, fu già pubblicata la raccolta dell'autore del poeta "Capolavori". Entrambi i libri evocano aspre recensioni da parte della critica, ma questo non turba affatto Bryusov, perché. si considera portatore di nuove idee letterarie ed è sicuro che tutto il nuovo si fa strada "con una lotta". Un nuovo seguace della poesia del simbolismo è accettato nella loro cerchia da noti scrittori di questa direzione: F. Sollogub, D. Merezhkovsky, Z. Gippius e altri. Bryusov si incontra settimanalmente con i modernisti di Mosca. Durante questo periodo fece molte traduzioni di classici stranieri. Inizia a scrivere opere fantastiche.

Nel 1897 si recò per la prima volta in Germania, dove trovò la sua felicità personale. La moglie per tutta la vita diventa la sua assistente nell'opera letteraria.

Dopo essersi laureato all'università, Bryusov "con la testa" inizia l'attività letteraria. Da due anni lavora nella redazione della rivista Russian Archive. Successivamente si è trasferito nella nuova casa editrice "Scorpion", che pubblica le opere dei modernisti. È direttamente coinvolto nella creazione della migliore rivista dei simbolisti - "Bilancia".

Nel 1900 fu pubblicata la raccolta di poesie di Bryusov "The Third Guard", dopo di che il poeta ricevette un vero riconoscimento.

fioritura creativa

Nel 1903 e nel 1906, sull'onda del decollo creativo, il poeta pubblicò due dei suoi migliori libri di poesie: "City and the World" e "Wreath". A poco a poco, la sua poesia diventa più semplice e sincera, più comprensibile nell'esprimere i sentimenti.

Nella prima raccolta di prosa "The Earth's Axis" compaiono opere fantastiche, così come il dramma "Earth" - in termini moderni - un romanzo catastrofico. Nel 1908, lo scrittore termina il romanzo storico "L'angelo di fuoco" con elementi di "Gotico". Nel 1909 conduce uno studio che può essere definito il primo lavoro sulla fantascienza domestica - "Sulle caratteristiche di Gogol", dove esplora il lavoro di Gogol come scrittore di fantascienza.

Per due anni (1911-1912) Bryusov scrisse una raccolta di racconti "Notti e giorni", romanzi, il romanzo "L'altare della vittoria" e molte nuove opere fantastiche. Per la prima volta è impegnato nello sviluppo teorico della scrittura di racconti e romanzi di fantascienza.

Durante la prima guerra mondiale, Bryusov lavorò per qualche tempo al fronte come corrispondente di guerra. Ma presto torna a casa, inorridito dall'insensatezza e dalla crudeltà della guerra.

Le opere dello scrittore si stanno allontanando sempre più dalle posizioni del simbolismo e dei motivi astratti. Bryusov inizia a "vedere" e ad ammirare l'uomo del lavoro, che trasforma la terra e conquista gli elementi naturali.

rinascita rivoluzionaria

Consonante con i suoi pensieri e aspirazioni è la Rivoluzione d'Ottobre. Bryusov lo accetta pienamente, diventa un attivo sostenitore delle riforme socialiste e persino un membro del Partito Comunista. Già dall'inizio del 1918, quando la maggioranza dell'intellighenzia era ancora in una posizione di attesa o addirittura ostile nei confronti del regime sovietico, Bryusov venne da A.V. Lunacharsky, che allora ricopriva la carica di Commissario del popolo per l'educazione, e offrì il suo aiuto .

Valery Yakovlevich sta facendo un ottimo lavoro nel far rivivere la cultura nella Russia sovietica. Dirige biblioteche scientifiche, si occupa di questioni di educazione artistica, è membro del Consiglio accademico di Stato, professore all'Università di Mosca, presidente dell'Unione tutta russa dei poeti, dirige la rivista Artistic Word ed è impegnato in molte altre cose per elevare il livello culturale delle persone. Allo stesso tempo, riesce a scrivere e pubblicare sei raccolte di nuove poesie, scrive opere fantastiche dirette al futuro e sperimenta nuovi ritmi di versi. Attraverso la fame e la distruzione guerra civile vede un futuro luminoso e felice per il suo paese ed è pronto a lavorare sodo per questo.

Sfortunatamente, la salute di Bryusov lascia molto a desiderare. Nel 1924 fu scortato nel suo ultimo viaggio al cimitero di Novodevichy a Mosca.

Fatti interessanti:

È stata la prima persona in Russia a leggere un rapporto su Atlantide a un vasto pubblico.

Bryusov Valery Yakovlevich è un famoso poeta russo, uno dei fondatori del simbolismo russo, scrittore di prosa, drammaturgo, critico letterario, critico, traduttore. La famiglia mercantile di Mosca, nella quale nacque il 13 dicembre (1 dicembre, OS), 1873, non prestò molta attenzione all'educazione di suo figlio. Molto spesso, Valery è stato lasciato a se stesso, quindi ha avuto l'opportunità di leggere tutto ciò che era a portata di mano, iniziando con articoli scientifici e finendo con romanzi scandalistici. La prima poesia è stata scritta da lui all'età di 8 anni e la prima pubblicazione di Bryusov ha avuto luogo nella rivista per bambini "Sincere Word" quando il ragazzo aveva 11 anni. Non particolarmente preoccupati per il figlio, i genitori gli hanno comunque fornito una buona educazione. Dal 1885 al 1893 Ha studiato in due palestre private. Da adolescente di 13 anni, Bryusov si era già reso conto che la sua vocazione di vita era collegata alla poesia.

Nei primi anni '90. Bryusov si interessò seriamente ai simbolisti francesi, che, per sua stessa ammissione, scoprirono nuovo mondo, stimolato la creatività di un altro campione. In una lettera scritta nel 1893 a Verlaine, il giovane Bryusov si pone come il fondatore di un nuovo movimento letterario in Russia e nomina la sua diffusione come sua missione. Tra il 1893 e il 1899 era uno studente della Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Mosca. Durante il 1894-1895 pubblicò tre raccolte con il titolo "Simbolisti russi", la maggior parte delle poesie in cui furono scritte da lui stesso. Nel 1895 apparve la sua prima collezione "personale" - "Capolavori", che provocò un incendio con un titolo pretenzioso, che i critici consideravano inappropriato per il contenuto.

Dopo essersi laureato all'università nel 1899, Bryusov ha avuto l'opportunità di dedicarsi completamente alla creatività. La seconda metà degli anni '90 è segnata nella sua biografia da un riavvicinamento con i poeti simbolisti. Nel 1899, Bryusov fu tra gli iniziatori e leader della nuova casa editrice Scorpion, che radunò attorno a sé i sostenitori del movimento. Nel 1897 Bryusov sposò Ioanna Runt, che fino alla morte del poeta fu sua fedele amica e assistente.

Nel 1900 fu pubblicato il libro "The Third Watch", scritto in linea con il simbolismo, che si aprì nuova fase in biografia creativa Bryusov. Dal 1901 al 1905, Bryusov fu direttamente coinvolto nella creazione dell'almanacco "Fiori del Nord", dal 1904 al 1909 fu l'editore del principale organo centrale stampato dei simbolisti: la rivista "Scales". Il significato delle attività di Bryusov per il modernismo e il simbolismo russi in particolare è difficile da sopravvalutare. Sia la pubblicazione da lui diretta che lui stesso erano conosciuti come grandi autorità letterarie, Bryusov era chiamato il maestro, il sacerdote della cultura.

Bryusov considerava la raccolta "Wreath", scritta nelle condizioni degli eventi rivoluzionari del 1905, l'apogeo del suo lavoro. l'anno prossimo c'è una notevole diminuzione dell'attività del movimento del simbolismo. Bryusov non si posiziona più come il leader di questa tendenza, non conduce una lotta letteraria per il diritto di esistere, la sua posizione diventa più equilibrata. Periodo 1910-1914 I critici letterari chiamano la crisi di Bryusov sia spirituale che creativa. Quando iniziò la prima guerra mondiale, nel 1914 fu inviato al fronte come corrispondente di guerra per Russkiye Vedomosti.

Con l'avvento al potere dei bolscevichi, iniziò una nuova vita e una fase creativa. V.Ya. Bryusov sviluppa un'attività vigorosa, sforzandosi di essere in prima linea ovunque. Nel 1917-1919. fu capo del Comitato per la registrazione della stampa, nel 1918-1919. - Capo del Dipartimento della Biblioteca di Mosca presso il Commissariato del popolo per l'istruzione, nel 1919-1921. è il presidente del Presidium dell'Unione tutta russa dei poeti (l'ingresso del poeta nel partito bolscevico nel 1919 contribuì alla sua permanenza in questo incarico). Ci sono stati episodi del genere nella sua biografia come lavoro nella casa editrice statale, capo del sottodipartimento letterario dell'educazione artistica presso il commissariato popolare per l'istruzione, appartenenza al consiglio accademico statale, cattedra all'Università statale di Mosca. Nel 1921 Valery Yakovlevich divenne l'organizzatore dell'Istituto Superiore di Lettere e Arti, di cui fu professore e rettore fino alla fine della sua vita. Bryusov era l'editore del Dipartimento di Letteratura, Arte e Linguistica nel gruppo che preparava la prima edizione della Grande Enciclopedia Sovietica.

Anche l'attività creativa rimase attiva, ma i suoi esperimenti creativi ispirati dalla rivoluzione rimasero ugualmente poco compresi sia dai sostenitori del modernismo che dal grande pubblico. Tuttavia, in occasione del suo 50° compleanno nel 1923, il governo sovietico ha consegnato al poeta un diploma per i servizi al Paese. La morte raggiunse Bryusov il 9 ottobre 1924. La causa fu una polmonite crouposa, probabilmente aggravata dai lunghi anni di dipendenza dalle droghe dello scrittore. Fu sepolto nel cimitero di Novodevichy.

Sergei Rachmaninov e Mikhail Gnesin, Alexander Grechaninov e Reingold Gliere hanno scritto musica per le poesie di Valery Bryusov. Tuttavia, il poeta non solo scrisse poesie: creò opere teatrali e tradusse autori stranieri, pubblicò riviste e guidò un istituto letterario. Valery Bryusov divenne uno dei fondatori del simbolismo russo.

"Enormi sacchi di carta scarabocchiata"

Valery Bryusov nacque nel 1873 in una famiglia di mercanti di Mosca. Era il nipote del poeta Alexander Bakulin, autore di Le favole di un provinciale.

All'età di quattro anni, Bryusov imparò a leggere e si stabilì letteralmente nella biblioteca dei suoi genitori. Ha studiato le biografie di grandi personaggi e classici stranieri, ha letto romanzi scandalistici e letteratura scientifica. Il poeta ha ricordato la sua infanzia: “Dalle favole, da ogni “diavolo” sono stato diligentemente protetto. Ma ho imparato le idee di Darwin ei principi del materialismo prima di imparare la moltiplicazione. Non conoscevo bene la letteratura classica: non leggevo né Tolstoj, né Turgenev, né Puskin; di tutti i poeti nella nostra casa, un'eccezione è stata fatta solo per Nekrasov, e da ragazzo conoscevo la maggior parte delle sue poesie a memoria ". Bryusov amava anche gli esperimenti scientifici: eseguiva semplici operazioni chimiche e esperimenti fisici e ha studiato la natura di vari fenomeni dai libri. Anche in età prescolare, il ragazzo ha scritto la prima commedia: "The Frog".

All'età di 11 anni, Valery Bryusov divenne uno studente della palestra privata Kreyman - dopo l'esame fu accettato immediatamente in seconda elementare. A casa è cresciuto senza compagni, non conosceva i semplici giochi per bambini e la sua passione per la scienza e la letteratura lo alienava ancora di più dai suoi compagni di classe. Tuttavia, in seguito Bryusov si avvicinò ad altri giovani amanti della lettura, insieme iniziarono a pubblicare una rivista scritta a mano "Beginning". In questi anni lo scrittore alle prime armi si cimentò con la prosa e la poesia, tradotte in antico e autori contemporanei. Tuttavia, la prima pubblicazione di Bryusov è stata un articolo del tutto normale: all'età di 13 anni è apparso sulle pagine della rivista Russkiy Sport a sostegno di una lotteria alle gare.

“Ho iniziato sempre nuovi lavori. Scrivevo poesie, tanto che presto riempii il fitto quaderno di Poesie che mi era stato regalato. Ho provato tutte le forme: sonetti, tetracine, ottave, trioletti, rondò, tutte le dimensioni. Scrivevo drammi, racconti, romanzi... Ogni giorno mi portava sempre più lontano. Sulla strada per la palestra, ho riflettuto su nuovi lavori, la sera, invece di imparare le lezioni, ho scritto ... pacchi enormi carta scarabocchiata."

La rivista "Beginning" è stata pubblicata per diversi anni, dopodiché gli studenti hanno abbandonato questa idea. Bryusov riprese la sua attività editoriale all'età di 16 anni. Ha iniziato a pubblicare a scuola una "Foglia della classe V" scritta a mano. Il giornale ha criticato le regole della palestra, tanto che presto lo studente libero pensatore è stato costretto a trasferirsi in un'altra Istituto d'Istruzione. Ha continuato a studiare presso la palestra Polivanov.

Dedica a "Eternità e Arte"

Nel 1890, Valery Bryusov si interessò al lavoro di Pushkin e ai simbolisti francesi: Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stefan Mallarmé. Nel 1893 scrisse una lettera a Verlaine, in cui si definiva il fondatore del simbolismo russo. Nello stesso anno, Bryusov ha creato il dramma "The Decadents (End of the Century)" - ha parlato di alcuni fatti della biografia del poeta francese.

Nel 1893 Bryusov entrò nella Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Mosca. Ha studiato storia e filosofia, arte e letteratura. Il giovane poeta ha dedicato molto tempo alle lingue straniere, a volte solo per leggere autori stranieri nell'originale.

Bryusov ha scritto nel suo diario: “Se potessi vivere cento vite, non sazierebbero tutta la sete di conoscenza che mi brucia”.

Già nel secondo anno di studi, il poeta ha pubblicato la sua prima raccolta "Chefs d'oeuvre" - "Capolavori". Nella prefazione ha scritto: "Stampando oggi il mio libro, non mi aspetto che venga valutato adeguatamente ... Non lascio questo libro ai miei contemporanei e nemmeno all'umanità, ma all'eternità e all'arte". I critici erano scettici nei confronti delle poesie, anche a causa del titolo di alto profilo del libro. Due anni dopo, è stata pubblicata la seconda raccolta: "Questo sono io". In esso sono apparsi motivi urbani, storici e scientifici. Il libro successivo - una raccolta di poesie "La terza guardia" con trame storiche e mitologiche - è stato dedicato dal poeta a Konstantin Balmont. Il poeta ha pubblicato le sue opere in molte riviste di Mosca e San Pietroburgo, ha lavorato nella casa editrice di Mosca "Scorpion".

Nel 1897 Valery Bryusov si sposò. La sua prescelta era Joanna Runt, la giovane istitutrice delle sorelle del poeta. Il poeta scrisse nel suo diario: “Le settimane che precedono il matrimonio non vengono registrate. Questo perché sono state settimane di felicità. Come posso scrivere ora se posso definire il mio stato solo con la parola "beatitudine"? Quasi mi vergogno a fare una simile confessione, ma cosa? Questo è tutto". Joanna Runt era molto sensibile ai manoscritti di Bryusov, prima del matrimonio non permetteva che venissero gettati via durante la pulizia e in seguito divenne una vera custode delle opere di Bryusov.

Valery Bryusov e sua moglie, Ioanna Bryusova (nata Runt). 1899 Foto: M.Zolotareva

Valery Bryusov con sua moglie Ioanna Matveevna

All'inizio del XX secolo, Valery Bryusov si avvicinò ad altri simbolisti: Dmitry Merezhkovsky, Zinaida Gippius, Fyodor Sologub. Nel 1901 fu pubblicato il loro primo almanacco congiunto "Northern Flowers" - fu allora che il simbolismo divenne una tendenza letteraria consolidata. Poeti e scrittori hanno organizzato incontri letterari nel circolo Gippius, nei "mercoledì" con Bryusov, così come con il suo amico Alexander Miropolsky (Lang). Abbastanza spesso qui si tenevano sedute spiritiche che andavano di moda in quegli anni. Le luci delle stanze venivano abbassate e venivano chiamati "spiriti", che spostavano i mobili e persino "scrivevano" testi misteriosi, ovviamente con la mano di qualcun altro.

Nel 1903 Bryusov pubblicò il libro "City and the World" e nel 1906 la raccolta "Wreath". La "Ghirlanda" comprende opere di diversi anni precedenti: mitologiche, liriche, oltre a quelle dedicate alla rivoluzione e alla guerra. Parallelo a creatività letteraria il poeta pubblica la rivista simbolista Scales, dirige il dipartimento di critica letteraria nella rivista Russian Thought, scrive opere teatrali, prosa e traduce autori stranieri.

Corrispondente, traduttore, professore

Durante la prima guerra mondiale, Valery Bryusov lavorò come corrispondente di guerra per il quotidiano Russkiye Vedomosti. Ma i sentimenti patriottici dei primi anni di guerra svanirono rapidamente. Ioanna Bryusova ha ricordato di essere "tornato profondamente deluso dalla guerra, non avendo più il minimo desiderio di vedere il campo di battaglia". Durante questo periodo apparvero le poesie critiche di Bryusov, ma rimasero inedite.

Durante questi anni, Valery Bryusov si è concentrato non sulle trame delle sue nuove poesie, ma sulla forma del verso e sulla tecnica poetica. Scelse raffinate rime, scrisse ballate classiche francesi, studiò le tecniche dei poeti della scuola alessandrina. Bryusov divenne un virtuoso dell'improvvisazione: creò un sonetto classico a tempo di record. Bryusov ha creato una corona di sonetti da quindici opere di Bryusov in sole sette ore.

Nel 1915, per ordine del Comitato armeno di Mosca, Valery Bryusov iniziò a preparare una raccolta di poesie nazionali. L'antologia ha coperto un migliaio e mezzo di anni di storia armena. Il poeta era anche coinvolto nell'organizzazione del lavoro, nelle traduzioni, nella redazione del libro e nella preparazione per la pubblicazione. Quando la collezione è uscita, Bryusov ha scritto diversi articoli sulla cultura armena e il libro "Cronaca dei destini storici del popolo armeno". In seguito ricevette il titolo di Poeta del Popolo dell'Armenia.

Dopo la rivoluzione, Valery Bryusov divenne un funzionario pubblico. In un primo momento, ha guidato il Comitato per la registrazione della stampa, ha lavorato presso la casa editrice statale, è stato presidente del presidio dell'Unione dei poeti tutta russa e ha contribuito a preparare la prima edizione della Grande Enciclopedia sovietica. Nel 1921, Anatoly Lunacharsky suggerì a Bryusov di organizzare l'Istituto superiore di letteratura e arte. Fino alla fine della sua vita, il poeta rimase il suo rettore e professore.

Nel 1924, il poeta morì - morì di polmonite. Valery Bryusov fu sepolto nel cimitero di Novodevichy.

Biografia

Valery Yakovlevich Bryusov (1 dicembre 1873, Mosca - 9 ottobre 1924, ibid) - Poeta russo, scrittore di prosa, drammaturgo, traduttore, critico letterario, critico letterario e storico. Uno dei fondatori del simbolismo russo.

Infanzia

Valery Bryusov nacque il 1 (13) dicembre 1873 a Mosca, in una famiglia di mercanti. Il futuro maestro del simbolismo era per parte materna il nipote del poeta-fabulista A. Ya. Bakulin, che pubblicò negli anni '40 dell'Ottocento. la raccolta "Favole di un provinciale" (Bryusov ha firmato alcune sue opere con il nome di suo nonno); dopo aver ricevuto la libertà, iniziò un'attività commerciale a Mosca.

Il nonno di Valery, Kuzma Andreevich, l'antenato dei Bryusov, era un servo del proprietario terriero Bruce. Nel 1859 si liberò e si trasferì da Kostroma a Mosca, dove acquistò una casa in Tsvetnoy Boulevard. Il poeta nacque in questa casa e visse fino al 1910.

Il padre di Bryusov, Yakov Kuzmich Bryusov (1848-1907), simpatizzava con le idee dei rivoluzionari populisti; ha pubblicato poesie su riviste; nel 1884, Yakov Bryusov inviò alla rivista "Intimate Word" scritta da suo figlio "Lettera all'editore", descrivendo riposo estivo la famiglia Bryusov; fu pubblicata la "lettera" (n. 16, 1884).

Travolto dalle corse, il padre sperperò tutta la sua fortuna alle lotterie; si interessò alle corse e a suo figlio, la cui prima pubblicazione indipendente (sulla rivista "Russian Sport" per il 1889) è un articolo in difesa del concorso a premi. I genitori hanno fatto poco per educare Valery e il ragazzo è stato lasciato a se stesso; grande attenzione in famiglia Bryusov era dedito ai "principi del materialismo e dell'ateismo", quindi a Valery era severamente vietato leggere letteratura religiosa ("Dalle fiabe, da qualsiasi" diavoleria ", ero diligentemente custodito. Ma ho appreso delle idee di Darwin e dei principi del materialismo prima Ho imparato a moltiplicare", ha ricordato Bryusov); ma allo stesso tempo non sono state imposte altre restrizioni alla cerchia di lettura del giovane, quindi, tra gli "amici" dei suoi primi anni c'erano sia la letteratura di scienze naturali che i "romanzi di boulevard francesi", libri di Jules Verne e Mine Reed e articoli - la parola "tutto ciò che è capitato sotto il braccio". Allo stesso tempo, il futuro poeta ricevette una buona educazione - studiò in due palestre di Mosca (dal 1885 al 1889 - presso la palestra classica privata di F.I. Kreiman (fu espulso per aver promosso idee atee), nel 1890-1893 - presso il palestra privata di L. I. Polivanova, quest'ultima - un eccellente insegnante - ha avuto un impatto significativo sul giovane poeta); nei suoi ultimi anni in palestra, Bryusov amava la matematica.

ingresso in letteratura. "Decadentismo" del 1890

Già all'età di 13 anni, Bryusov ha collegato il suo futuro alla poesia. I primi esperimenti poetici conosciuti di Bryusov risalgono al 1881; poco dopo apparvero i suoi primi (piuttosto sconsiderati) racconti. Mentre studiava al ginnasio Kreyman, Bryusov compose poesie e pubblicò un diario scritto a mano. Nell'adolescenza, Bryusov considerava Nekrasov il suo idolo letterario, poi rimase affascinato dalla poesia di Nadson.

All'inizio del 1890, era giunto il momento per la passione di Bryusov per le opere dei simbolisti francesi - Baudelaire, Verlaine, Mallarmé. “La conoscenza nei primi anni '90 della poesia di Verlaine e Mallarmé, e presto Baudelaire, mi ha aperto un nuovo mondo. Sotto l'impressione del loro lavoro, sono state create quelle delle mie poesie che sono apparse per la prima volta sulla stampa ", ricorda Bryusov. Nel 1893 scrisse una lettera (la prima a noi nota) a Verlaine, in cui parlava della sua missione di diffondere il simbolismo in Russia e si presentava come il fondatore di questo nuovo movimento letterario per la Russia. Ammirando Verlaine, Bryusov alla fine del 1893 crea il dramma “The Decadents. (Fine del secolo)", che racconta la breve felicità del famoso simbolista francese con Mathilde Mote e tocca il rapporto di Verlaine con Arthur Rimbaud.

Nel 1890, Bryusov scrisse diversi articoli sui poeti francesi. Tra il 1894 e il 1895 pubblicò (sotto lo pseudonimo di Valery Maslov) tre raccolte di simbolisti russi, che includevano molte sue poesie (anche sotto vari pseudonimi); la maggior parte di essi furono scritti sotto l'indubbia influenza dei simbolisti francesi; oltre a quelle di Bryusov, le raccolte rappresentavano ampiamente poesie di A. A. Miropolsky (Lang), un amico di Bryusov, e di A. Dobrolyubov, un poeta mistico. Nel terzo numero di "Simbolisti russi" è stato inserito il poema di un verso di Bryusov "O chiudi i tuoi piedi pallidi", che ha rapidamente guadagnato fama, garantendo il rifiuto delle critiche e le risate omeriche del pubblico in relazione alle raccolte. Per molto tempo, il nome di Bryusov, non solo tra la borghesia, ma anche tra l'intellighenzia tradizionale, "professionista", "ideologica", è stato associato proprio a questo lavoro: il "circolo letterario" (nelle parole di S. A. Vengerov ). Vladimir Solovyov, che ha scritto un'arguta recensione della collezione per Vestnik Evropy, ha trattato con ironia le prime opere dei decadenti russi (Soloviev possiede anche diverse famose parodie dello stile dei simbolisti russi). Tuttavia, in seguito lo stesso Bryusov parlò di queste prime raccolte nel modo seguente:

Ricordo questi libri
Come mezzo addormentato un giorno recente
Siamo stati audaci, c'erano bambini,
Tutto ci sembrava luminoso.
Ora nell'anima e nel silenzio e nell'ombra.
Il primo passo è lontano
Cinque anni fugaci sono come cinque secoli.
- Collezione "Terzia Vigilia", 1900

Nel 1893, Bryusov entrò alla Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Mosca, dove, tra l'altro, studiò con un altro noto compagno di classe, lo storico della letteratura Vladimir Savodnik. I suoi principali interessi durante gli anni da studente erano storia, filosofia, letteratura, arte e lingue. ("... Se potessi vivere cento vite, non soddisferebbero tutta la sete di conoscenza che mi brucia", annota il poeta nel suo diario). In gioventù, Bryusov amava anche il teatro e si esibiva sul palco del Club tedesco di Mosca; qui conobbe Natalya Alexandrovna Daruzes (si esibì sul palco con il cognome Raevskaya), che divenne presto l'amante del poeta (il primo amore di Bryusov, Elena Kraskova, morì improvvisamente di vaiolo nella primavera del 1893; molte delle poesie di Bryusov del 1892-1893 sono a lei dedicata); Daruzes Bryusov sperimentò l'amore per "Tala" fino al 1895.

Nel 1895 apparve la prima raccolta di poesie esclusivamente di Bryusov: "Chefs d'oeuvre" ("Capolavori"); gli attacchi di stampa furono causati dal nome della raccolta stessa, che, secondo i critici, non corrispondeva al contenuto della raccolta (il narcisismo era caratteristico di Bryusov negli anni '90 dell'Ottocento; ad esempio, nel 1898 il poeta scrisse nel suo diario: “ La mia giovinezza è la giovinezza di un genio, ho vissuto e agito in modo tale che solo le grandi azioni possono giustificare il mio comportamento. Inoltre, nella prefazione alla raccolta, l'autore afferma: “Stampando oggi il mio libro, non mi aspetto che venga adeguatamente valutato né dalla critica né dal pubblico. Non lascio questo libro ai miei contemporanei e nemmeno all'umanità, ma all'eternità e all'arte». Quanto a "Chefs d'oeuvre", e in generale ai primi lavori di Bryusov, il tema della lotta contro il mondo decrepito e obsoleto della classe mercantile patriarcale, il desiderio di fuggire dalla "realtà quotidiana" - verso un mondo nuovo, che è stato attratto da lui nelle opere dei simbolisti francesi, è caratteristico. Il principio dell'"arte per l'arte", distacco da " mondo esterno", caratteristico di tutti i testi di Bryusov, si riflettevano già nelle poesie della raccolta "Chefs d'oeuvre". In questa raccolta, Bryusov è generalmente un "sognatore solitario", freddo e indifferente alle persone. A volte il suo desiderio di staccarsi dal mondo arriva a quelli del suicidio, "gli ultimi versi". Allo stesso tempo, Bryusov è costantemente alla ricerca di nuove forme di versi, crea rime esotiche, immagini insolite

Nelle poesie della raccolta si può sentire la forte influenza di Verlaine.

Nella raccolta successiva - "Me eum esse" ("Questo sono io", 1897), Bryusov è leggermente progredito rispetto a "Chefs d'oeuvre"; in "Me eum esse" vediamo ancora l'autore come un freddo sognatore, distaccato dal mondo "esterno", sporco, insignificante, odiato dal poeta. Lo stesso Bryusov in seguito chiamò il periodo "Chefs d'oeuvre" e "Me eum esse" "decadente" (vedi anche: #Citazioni selezionate). La poesia più famosa è "Me eum esse" - "A un giovane poeta"; apre la collezione.

In gioventù, Bryusov stava già sviluppando la teoria del simbolismo: “La nuova direzione della poesia è organicamente connessa con le precedenti. È solo che il vino nuovo richiede otri nuovi”, scrisse nel 1894 al giovane poeta F. E. Zarin (Talin).

Dopo essersi laureato all'università nel 1899, Bryusov si dedicò interamente alla letteratura. Per diversi anni ha lavorato nella rivista "Archivio russo" di P. I. Bartenev.

Nella seconda metà degli anni Novanta dell'Ottocento, Bryusov stringe amicizia con poeti simbolisti, in particolare con K.D. Balmont (la sua conoscenza risale al 1894; presto si trasformò in un'amicizia che non si fermò fino all'emigrazione di Balmont), divenne uno dei iniziatori e leader della casa editrice Scorpion fondata nel 1899 da S. A. Polyakov, che unì i sostenitori della "nuova arte".

Nel 1897, Bryusov sposò Joanna Runt. Fu la compagna e la più stretta assistente del poeta fino alla sua morte.

1900

"Terzia Vigilia"

Nel 1900 fu pubblicata in Scorpione la raccolta Tertia Vigilia (Terza Guardia), che aprì una nuova fase "urbana" nell'opera di Bryusov. La raccolta è dedicata a K. D. Balmont, che l'autore ha dotato dell '"occhio di un detenuto" e ha osservato quanto segue: "Ma ti amo - che sei tutta una bugia". Un posto significativo nella raccolta è occupato dalla poesia storica e mitologica; Le ispirazioni di Bryusov furono, come notato da SA Vengerov, "gli Sciti, il re assiro Esarhaddon, Ramses II, Orfeo, Cassandra, Alessandro Magno, Amaltea, Cleopatra, Dante, Bayazet, i Vichinghi, l'Orsa Maggiore".

Nelle raccolte successive, i temi mitologici svaniscono gradualmente, lasciando il posto alle idee dell'urbanistica: Bryusov glorifica il ritmo della vita in una grande città, le sue contraddizioni sociali, il paesaggio urbano, persino le campane dei tram e la neve sporca accumulata a cumuli. Il poeta del "deserto della solitudine" torna nel mondo delle persone; sembra riconquistare la "casa paterna"; l'ambiente che lo ha nutrito è distrutto, e ora città splendenti del presente e del futuro stanno crescendo al posto di "negozi e fienili oscuri" ("Il sogno della prigione si dissiperà nella luce e il mondo raggiungerà il paradiso predetto ”). Uno dei primi poeti russi, Bryusov rivelò completamente il tema urbano (sebbene elementi di "testi urbani" possano essere trovati molto prima di Bryusov - ad esempio, in "The Bronze Horseman" di Pushkin, in alcune poesie di N. A. Nekrasov). Anche le poesie sulla natura, di cui ce ne sono poche nella raccolta, suonano “dalla bocca di un cittadino” (“Luce mensile elettrica”, ecc.). Il "Third Watch" contiene anche diverse traduzioni di poesie di Verhaern, la cui ammirazione per il suo lavoro ha seguito l'ammirazione per la musica e le "immagini sfocate" della poesia di Verlaine.

A quel tempo, Bryusov stava già preparando un intero libro di traduzioni dei testi di Verharn: "Poems about Modernity". Il poeta è trascinato non solo dalla crescita della città: è eccitato dalla stessa premonizione dei cambiamenti imminenti, dalla formazione di una nuova cultura: la cultura della Città; quest'ultimo dovrebbe diventare il "re dell'universo" - e il poeta è già inchinato davanti a lui, pronto a "gettare in polvere" per aprire "la via delle vittorie". Questo è il tema chiave della collezione Tertia Vigilia.

Una caratteristica della poetica di Bryusov di questo periodo è l'inclusività stilistica, l'enciclopedismo e la sperimentazione, era un conoscitore di tutti i tipi di poesia (visita "Fridays of K. K. Sluchevsky"), un collezionista di "tutti i brani" (il titolo di uno dei sue collezioni). Ne parla nella prefazione a Tertia Vigilia: “Amo ugualmente i fedeli riflessi della natura visibile in Pushkin o Maikov, e gli impulsi per esprimere il soprasensibile, il superterreno in Tyutchev o Fet, e i riflessi mentali di Baratynsky, e i discorsi appassionati di un poeta civile, diciamo, Nekrasov. La stilizzazione di una varietà di modi poetici, russi e stranieri (fino alla "canzone dei selvaggi australiani") è il passatempo preferito di Bryusov, ha persino preparato un'antologia "Dreams of Humanity", che è una stilizzazione (o traduzioni) di stili di tutte le epoche. Questa caratteristica del lavoro di Bryusov ha evocato le risposte più polarizzanti; i suoi sostenitori (principalmente simbolisti, ma anche studenti acmeisti di Bryusov come Nikolai Gumilyov) vedevano in questo il tratto "Pushkin", il "proteismo", un segno di erudizione e potere poetico, i critici (July Aikhenvald, Vladislav Khodasevich) hanno criticato stilizzazioni come un segno "onnivoro", "mancanza di cuore" e "fredda sperimentazione".

"Urbi et Orbi"

Coscienza della solitudine, disprezzo per l'umanità, presagio di inevitabile oblio (poesie caratteristiche - "Nei giorni della desolazione" (1899), "Come ombre ultraterrene" (1900)) si riflettono nella raccolta "Urbi et Orbi" ("Città e il mondo”), pubblicato nel 1903; Bryusov non si ispira più alle immagini sintetiche: sempre più spesso il poeta si rivolge al tema "civile". Un classico esempio di lirica civile (e forse il più famoso della raccolta) è il poema "The Mason". Per se stesso, Bryusov sceglie tra tutti percorsi di vita“la via del lavoro, come una via diversa”, per scoprire i segreti di “una vita saggia e semplice”. L'interesse per la realtà - conoscere la sofferenza e il bisogno - è espresso nei "chastushkas" del "popolo urbano" presentati nella sezione "Canzoni". Le "Canzoni" sono scritte in modo realistico, in una forma "popolare"; hanno attirato molta attenzione da parte della critica, che, tuttavia, era per lo più scettica su questi lavori, definendo "falsificazione" le "canzoni pseudo-popolari" di Bryusov. Il tema urbano è qui più sviluppato che in Tertia Vigilia; il poeta disegna con tratti separati la vita di una grande città in tutte le sue manifestazioni: così vediamo i sentimenti del lavoratore ("E ogni notte sto regolarmente qui sotto la finestra, e il mio cuore è grato di vedere la tua lampada icona ”), e le vere esperienze dell'abitante “a casa con la torcia rossa”.

In alcune poesie è visibile un'auto-adorazione inverosimile ("E le vergini e i giovani si alzarono, incontrandosi, incoronandomi come un re"), mentre in altri - erotomania, voluttà (la sezione "Ballate" è in gran parte piena con tali poesie). Il tema dell'amore riceve un notevole sviluppo nella sezione "Elegie"; l'amore diventa un sacramento, un “sacramento religioso” (vedi, ad esempio, il poema “A Damasco”). Se in tutte le precedenti raccolte Bryusov ha fatto solo timidi passi lungo il percorso della Nuova Poesia, allora nella raccolta “Urbi et Orbi” è un maestro che ha già trovato la sua vocazione, determinato il suo percorso; fu dopo l'uscita di "Urbi et Orbi" che Bryusov divenne il leader riconosciuto del simbolismo russo. La collezione ha avuto un'influenza particolarmente grande sui giovani simbolisti: Alexander Blok, Andrei Bely, Sergei Solovyov.

L'apoteosi della cultura capitalista è il poema "The Bled Horse". In esso, al lettore viene presentata una vita piena di ansia, intensa della città. La città con i suoi "ruggiti" e "nonsense" cancella dalle sue strade il volto imminente della morte, la fine - e continua a vivere con la stessa tensione furiosa, "rumorosa".

Temi e stati d'animo nell'opera di questo periodo

L'umore di grande potere dei tempi della guerra russo-giapponese del 1904-1905 (le poesie "To Fellow Citizens", "To the Pacific Ocean") furono sostituite dal periodo di fede di Bryusov nell'inevitabile morte del mondo urbano, il declino delle arti, l'inizio dell'“era del danno”. Bryusov vede nel futuro solo i tempi degli "ultimi giorni", delle "ultime desolazioni". Questi sentimenti raggiunsero il loro apice durante la prima rivoluzione russa; sono chiaramente espressi nel dramma di Bryusov The Earth (1904, incluso nella raccolta The Earth's Axis), che descrive la morte futura di tutta l'umanità; poi - nella poesia "The Coming Huns" (1905); nel 1906, Bryusov scrisse il racconto "Gli ultimi martiri", descrivendo Gli ultimi giorni la vita dell'intellighenzia russa che partecipa a una folle orgia erotica di fronte alla morte. L'atmosfera di "Earth" (un'opera di "estremamente alta", secondo la definizione di Blok) è nel complesso pessimista. Viene presentato il futuro del nostro pianeta, l'era del mondo capitalista completato, dove non c'è connessione con la terra, con le distese della natura e dove l'umanità sta degenerando costantemente sotto la "luce artificiale" del "mondo delle macchine" . L'unica via d'uscita per l'umanità nella situazione attuale è il suicidio collettivo, che è il finale del dramma. Nonostante il tragico finale, la commedia a volte contiene ancora note di speranza; così, nella scena finale, appare un credente nella "rinascita dell'umanità". nuova vita gioventù; secondo essa, solo alla vera umanità è affidata la vita della terra, e le persone che decidono di morire di “morte orgogliosa” sono solo una “folla sfortunata” persa nella vita, un ramo strappato al suo albero. Tuttavia, gli umori decadenti si intensificarono solo negli anni successivi della vita del poeta. I periodi di completo distacco sono sostituiti dai testi di Bryusov di passioni dolorose inestinguibili ("Amo negli occhi di quelli gonfi", 1899; "Nella casa da gioco", 1905; "Nel bordello", 1905 e molti altri).

«Στεφανος»

La raccolta successiva di Bryusov fu "Στεφανος" ("Ghirlanda"), scritta durante gli eventi rivoluzionari più violenti del 1905 (pubblicata nel dicembre 1905); lo stesso poeta lo considerava l'apice dei suoi creatività poetica("La "corona" ha completato la mia poesia, mettici davvero una "corona", scrive Bryusov). I testi civici di Bryusov fioriscono brillantemente in esso, che iniziarono ad apparire nella raccolta Urbi et Orbi. Solo i cicli "Driven from Hell" e "Moments" sono dedicati all'amore. Bryusov canta un "inno di gloria" ai "venienti Unni", ben sapendo che distruggeranno la cultura del mondo contemporaneo, che questo mondo è condannato e che lui, il poeta, ne è la parte inseparabile. Bryusov, che proveniva dai contadini russi, che era sotto il "giogo del padrone", conosceva bene la vita rurale. Le immagini contadine compaiono anche nel primo periodo - "decadente" - dei testi di Bryusov. Per tutto il 1890, il poeta si rivolse sempre più spesso al tema "contadino". E anche durante il periodo di culto della città, Bryusov a volte ha il motivo di "fuggire" dalle strade rumorose nel seno della natura. Una persona è libera solo in natura: in città si sente solo un prigioniero, uno "schiavo delle pietre" e sogna la futura distruzione delle città, l'inizio della "volontà selvaggia". Secondo Bryusov, la rivoluzione era inevitabile. "Oh, non verranno i cinesi picchiati a Tianjin, ma quelli più terribili, calpestati nelle miniere e schiacciati nelle fabbriche ... li chiamo, perché sono inevitabili", scrive il poeta a quattro simbolisti nel 1900, dopo "Tre conversazioni" di Vladimir Solovyov. La divergenza di opinioni sulla rivoluzione tra i simbolisti iniziò così già all'inizio del secolo. Lo stesso Bryusov si sente schiavo della cultura borghese, della cultura della città, e la sua stessa costruzione culturale è la costruzione della stessa prigione che è presentata nel poema "The Mason". Simile nello spirito a "Il muratore" e al poema "I rematori della trireme" (1905). Le poesie "Dagger" (1903), "Satisfied" (1905) - poesie del "cantautore" della rivoluzione in crescita, pronto ad affrontare il suo rovesciamento con un "inno di benvenuto".

Leader del simbolismo

Il ruolo organizzativo di Bryusov nel simbolismo russo e in generale nel modernismo russo è molto significativo. La Bilancia, da lui guidata, divenne la più scrupolosa nella selezione del materiale e un'autorevole rivista modernista (opponendosi all'eclettico e non avendo un programma chiaro del Passo e del Toson d'Oro). Bryusov ha influenzato il lavoro di molti giovani poeti con consigli e critiche, quasi tutti attraversano la fase dell'una o dell'altra "imitazione di Bryusov". Godeva di grande prestigio sia tra i suoi compagni simbolisti che tra gioventù letteraria, aveva la reputazione di "maestro" rigoroso e impeccabile, creando poesie di un "mago", "sacerdote" della cultura e tra acmeisti (Nikolai Gumilyov, Zenkevich, Mandelstam) e futuristi (Pasternak, Shershenevich, ecc.). Il critico letterario Mikhail Gasparov valuta il ruolo di Bryusov nella cultura modernista russa come il ruolo di un "insegnante sconfitto di studenti vincitori" che ha influenzato il lavoro di un'intera generazione. Bryusov non era privo di un sentimento di "gelosia" per la nuova generazione di simbolisti (vedi la poesia "The Younger": "La vedono! La sentono! ...", 1903).

Bryusov ha anche preso parte attiva alla vita del circolo letterario e artistico di Mosca, in particolare ne è stato il direttore (dal 1908). Ha collaborato alla rivista Nuovo modo"(nel 1903 divenne segretario di redazione).

1910

La rivista Scales cessa le pubblicazioni nel 1909; nel 1910 l'attività del simbolismo russo come movimento era in declino. A questo proposito, Bryusov cessa di agire come una figura nella lotta letteraria e come leader di una direzione particolare, assumendo una posizione "accademica" più equilibrata. Dall'inizio degli anni '10 prestò notevole attenzione alla prosa (il romanzo L'altare della vittoria), alla critica (lavoro su Russkaya Mysl, la rivista Art in Southern Russia) e agli studi di Pushkin. Nel 1913, il poeta vive una tragedia personale causata da una dolorosa storia d'amore per entrambi con la giovane poetessa Nadezhda Lvova e il suo suicidio. Nel 1914, con lo scoppio della prima guerra mondiale, Bryusov andò al fronte come corrispondente di guerra per Russkiye Vedomosti. Va notato la crescita dei sentimenti patriottici nei testi di Bryusov nel 1914-1916.

1910-1914 e, in particolare, 1914-1916, molti studiosi considerano il periodo di crisi spirituale e, di conseguenza, creativa del poeta. Già le raccolte di fine '900 - "L'asse della terra" (una raccolta di racconti in prosa, 1907), "Tutte le melodie" (1909) - erano criticate come più deboli di "Stephanos", sostanzialmente ripetono le antiche "tuniche"; i pensieri sulla fragilità di tutte le cose si intensificano, si manifesta la fatica spirituale del poeta (poesie "The Dying Bonfire", 1908; "The Demon of Suicide", 1910). Nelle raccolte "Lo specchio delle ombre" (1912), "I sette colori dell'arcobaleno" (1916), i richiami dell'autore a se stesso a "continuare", "nuotare oltre", ecc., che tradiscono questa crisi, diventano frequenti, occasionalmente appaiono le immagini di un eroe, un lavoratore. Nel 1916, Bryusov pubblicò una continuazione stilizzata del poema di Pushkin "Le notti egiziane", che provocò una reazione estremamente contrastante da parte della critica. Le recensioni del 1916-1917 (che scrisse sotto lo pseudonimo di Andrey Polyanin Sofia Parnok, Georgy Ivanov, ecc.) Notano autoripetizioni, rotture nella tecnica poetica e nel gusto, autoelogio iperbolico ("Monumento", ecc.) in "Sette colori dell'Arcobaleno", giunge alla conclusione sull'esaurimento del talento di Bryusov.

Nel tentativo di uscire dalla crisi e trovare un nuovo stile, i ricercatori del lavoro di Bryusov associano un esperimento così interessante del poeta a una bufala letteraria: la raccolta "Nelli's Poems" (1913) dedicata a Nadezhda Lvova e il "Nelli's New Poesie" (1914-1916) che la proseguì (1914-1916, rimasta inedita sotto vita d'autore). Queste poesie sono scritte per conto di una cortigiana urbana "chic", trascinata dalle tendenze della moda, una sorta di controparte femminile dell'eroe lirico Igor Severyanin, rivela la poetica - insieme ai segni caratteristici dello stile di Bryusov, grazie al quale la bufala è stata presto esposto - l'influenza di Severyanin e del futurismo, a cui Bryusov fa riferimento con interesse.

Bryusov e la rivoluzione

Nel 1917, il poeta difese Maxim Gorky, che fu criticato dal governo provvisorio.

Dopo la Rivoluzione d'Ottobre del 1917, Bryusov partecipò attivamente alla vita letteraria ed editoriale di Mosca, lavorò in varie istituzioni sovietiche. Il poeta era ancora fedele al suo desiderio di essere il primo in qualsiasi attività avviata. Dal 1917 al 1919 diresse il Comitato per la registrazione della stampa (dal gennaio 1918 - la filiale di Mosca della Camera del libro russa); dal 1918 al 1919 fu responsabile del Dipartimento della Biblioteca di Mosca presso il Commissariato popolare per l'educazione;. dal 1919 al 1921 fu presidente del Presidium dell'Unione tutta russa dei poeti (come tale dirigeva serate di poesia di poeti moscoviti di vari gruppi al Museo del Politecnico). Nel 1919 Bryusov divenne membro dell'RCP(b). Ha lavorato presso la casa editrice statale, ha diretto il sottodipartimento letterario del Dipartimento di educazione artistica presso il Commissariato popolare per l'istruzione, è stato membro del Consiglio accademico di Stato, professore all'Università statale di Mosca (dal 1921); dalla fine del 1922 - capo del Dipartimento di Educazione Artistica del Glavprofobra; nel 1921 organizzò l'Istituto Superiore di Lettere e Arti (VLHI) e ne rimase rettore e professore fino alla fine della sua vita. Bryusov era anche membro del Consiglio di Mosca. Partecipò attivamente alla preparazione della prima edizione della Great Soviet Encyclopedia (fu redattore del dipartimento di letteratura, arte e linguistica; il primo volume fu pubblicato dopo la morte di Bryusov).

Nel 1923, in occasione del cinquantesimo anniversario, Bryusov ricevette una lettera dal governo sovietico, in cui annotava i numerosi meriti del poeta "a tutto il paese" ed esprimeva "gratitudine dal governo operaio e contadino".

Creatività tardiva

Dopo la rivoluzione, Bryusov continuò ad essere attivo attività creativa. In ottobre il poeta vede la bandiera di un mondo nuovo, trasformato, capace di distruggere la cultura borghese-capitalista, di cui prima il poeta si considerava "schiavo"; ora può "risuscitare la vita". Alcune poesie post-rivoluzionarie sono inni entusiastici all'"abbagliante ottobre"; in alcune sue poesie, glorifica la rivoluzione in una sola voce con i poeti marxisti (vedi, ad esempio, le poesie della raccolta "On Such Days" (1923) - in particolare, "Work", "Responses", "To the Fratelli-intellettuali", "Solo russo"). Essendo diventato l'antenato della "Leniniana letteraria russa", Bryusov trascurò i "precetti" stabiliti da lui stesso nel 1896 nel poema "Al giovane poeta" - "non vivere nel presente", "adora l'arte".

Nonostante tutte le sue aspirazioni a entrare a far parte della nuova era, Bryusov non poteva diventare un "poeta della nuova vita". Negli anni '20 (nelle raccolte "Dali" (1922), "Mea" ("Sbrigati!", 1924)) rinnova radicalmente la sua poetica, utilizzando ritmi sovraccarichi di accenti, allitterazioni abbondanti, sintassi irregolari, neologismi (sempre, come in l'era delle poesie di Nelly, utilizzando l'esperienza del futurismo); Vladislav Khodasevich, che è generalmente critico nei confronti di Bryusov, non senza simpatia valuta questo periodo come un tentativo di trovare "nuovi suoni" attraverso una "cacofonia consapevole". Queste poesie sono sature di motivi sociali, il pathos di "scientifico" (nello spirito della "poesia scientifica" di René Gil, a cui Bryusov era interessato anche prima della rivoluzione: "Il mondo dell'elettrone", 1922, "Il mondo di N-Dimensions", 1924), termini esotici e nomi propri (l'autore ha fornito a molti di essi commenti dettagliati). M. L. Gasparov, che lo studiò in dettaglio, definì il modo del defunto Bryusov "avanguardia accademica". In alcuni testi compaiono note di delusione per la propria vita passata e presente, anche per la rivoluzione stessa (particolarmente caratteristica è la poesia "La casa delle visioni"). Nel suo esperimento, Bryusov era solo: ​​nell'era della costruzione di una nuova poesia sovietica, gli esperimenti di Bryusov erano considerati troppo complessi e "incomprensibili per le masse"; anche i rappresentanti della poetica modernista hanno reagito negativamente a loro.

Morte

Il 9 ottobre 1924 Bryusov morì nel suo appartamento di Mosca di polmonite lobare. Il poeta fu sepolto nel cimitero di Novodevichy nella capitale.

Le caratteristiche principali del lavoro di Bryusov

Nelle poesie di Bryusov, il lettore si trova di fronte a principi opposti: affermazione della vita - amore, richieste di "conquista" della vita mediante il lavoro, per la lotta per l'esistenza, per la creazione - e pessimista (la morte è beatitudine, "dolce nirvana", quindi il desiderio di morte è soprattutto, il suicidio è "seducente" e le orge folli sono "i piaceri segreti degli eden artificiali". E il principale attore nella poesia di Bryusov c'è o un combattente coraggioso e coraggioso, o un uomo che è disperato nella vita, che non vede altra via che quella della morte (tale, in particolare, sono le già citate "Poesie di Nellie", opera di un cortigiana con "anima egoista").

Gli stati d'animo di Bryusov sono talvolta contraddittori; si sostituiscono a vicenda senza transizioni. Nella sua poesia, Bryusov o si sforza di innovazione, o torna ancora alle forme consolidate dei classici. Nonostante la voglia di forme classiche, l'opera di Bryusov non è ancora Impero, ma Art Nouveau, che ha assorbito qualità contraddittorie. In esso vediamo una fusione di qualità difficili da combinare. Secondo la caratterizzazione di Andrei Bely, Valery Bryusov è un "poeta del marmo e del bronzo"; allo stesso tempo, S. A. Vengerov considerava Bryusov un poeta della "solennità per eccellenza". Secondo L. Kamenev, Bryusov è un "combattente di martello e gioielliere".

La versificazione di Bryusov

Valery Bryusov ha dato un grande contributo allo sviluppo della forma del verso, ha usato attivamente rime imprecise, "versetto libero" nello spirito di Verhaarn, ha sviluppato metri "lunghi" (giambico 12 piedi con rime interne: "Vicino al lento Nilo, dov'è il lago Merida, nel regno di Ra
mi hai amato per molto tempo, come Osiride Iside, amica, regina e sorella…”, il famoso trochee di 7 piedi senza cesura in “Cavallo pallido”: “La strada era come una tempesta. La folla è passata
Come se fossero inseguiti dall'immancabile Roccia…”), usavano alternanze di linea metri diversi(i cosiddetti "logaed lineari": "Le mie labbra si stanno avvicinando
alle tue labbra..."). Questi esperimenti furono ricevuti fruttuosamente dai poeti più giovani. Nel 1890, parallelamente a Zinaida, Gippius Bryusov sviluppò il verso tonico (dolnik è un termine che introdusse nella poesia russa in un articolo del 1918), ma, a differenza di Gippius e successivamente di Blok, diede pochi esempi memorabili a questo verso nel futuro raramente affrontato: i dolnik più famosi di Bryusov sono The Coming Huns (1904) e The Third Autumn (1920). Nel 1918, Bryusov pubblicò la raccolta "Esperimenti ...", che non prevedeva compiti creativi ed era appositamente dedicata ai più diversi esperimenti nel campo dei versi (finali di linee extra lunghe, poesia figurata, ecc.). Negli anni '20, Bryusov insegnò versificazione in vari istituti, alcuni dei suoi corsi furono pubblicati.

Bryusov in diversi generi

Bryusov si è cimentato in molti generi letterari.

Prosa

I romanzi storici più famosi di Bryusov sono L'altare della vittoria, che descrive la vita e i costumi di Roma nel IV secolo d.C. e., e - in particolare - il "Fiery Angel". In quest'ultimo, la psicologia del tempo che viene descritta (la Germania del XVI secolo) è superbamente mostrata, l'umore dell'epoca è accuratamente trasmesso; basato sul "Fiery Angel" Sergei Prokofiev ha scritto l'opera con lo stesso nome. I motivi dei romanzi di Bryusov corrispondono pienamente ai motivi delle opere poetiche dell'autore; Come la poesia, i romanzi di Bryusov descrivono l'era del crollo del vecchio mondo, descrivono i suoi rappresentanti individuali che si fermarono nei pensieri prima dell'arrivo del nuovo mondo, sostenuti da forze fresche e rivitalizzanti.

I racconti originali di Bryusov, costruiti sul principio dei due mondi, furono raccolti nella raccolta L'asse della Terra (1907). Nel ciclo di racconti "Nights and Days" Bryusov si abbandona alla "filosofia del momento", la "religione della passione". Bryusov ha anche scritto opere fantastiche: questo è il romanzo "La montagna delle stelle", le storie "L'ascesa delle macchine" (1908) e "L'ammutinamento delle macchine" (1914), la storia "Il primo interplanetario", il distopia "Repubblica della Croce del Sud" (1904-05). Degno di nota è la storia "Il fidanzamento di Dasha", in cui l'autore ritrae suo padre, Yakov Bryusov, coinvolto nel movimento sociale liberale degli anni '60 dell'Ottocento. Anche la storia "Le ultime pagine dal diario di una donna" ha ricevuto una notevole attenzione da parte della critica.

Traduzioni

Come traduttore, Bryusov ha fatto molto per la letteratura russa. Ha aperto al lettore russo l'opera del famoso poeta urbano belga Emile Verhaern, è stato il primo traduttore delle poesie di Paul Verlaine. Sono note le traduzioni di Bryusov di opere di Edgar Allan Poe (poesie), Romain Rolland ("Liliuli"), Maurice Maeterlinck ("Pelleas e Melesande", "Massacro degli innocenti"), Victor Hugo, Racine, Ausonio, Molière ("Amphitryon "), Byron, Oscar Wilde ("La duchessa di Padova", "La ballata del carcere di Reading"). Bryusov tradusse completamente il Faust di Goethe e l'Eneide di Virgilio. Negli anni '10 Bryusov fu affascinato dalla poesia dell'Armenia, tradusse molte poesie di poeti armeni e compilò la raccolta fondamentale "Poesia dell'Armenia dai tempi antichi ai giorni nostri", per la quale gli fu conferito il titolo di Poeta del popolo dell'Armenia in 1923, l'Università linguistica di Yerevan porta il suo nome.

Bryusov era un teorico della traduzione; alcune sue idee sono ancora attuali (vedi, ad esempio, la prefazione alle traduzioni di Verlaine (1911), la recensione "Verhaarn on a Procustean bed" (1923), ecc.).

Critica e critica letteraria

Come critico letterario, Valery Bryusov iniziò a parlare già nel 1893, quando selezionò poesie di poeti alle prime armi (gli stessi, però, come lui stesso) per la prima raccolta, Simbolisti russi. Maggior parte collezione completa Gli articoli critici di Bryusov sono lontani e vicini. Nei suoi articoli critici, Bryusov non solo ha rivelato la teoria del simbolismo, ma ha anche fatto affermazioni sulla dipendenza della forma dal contenuto in letteratura; La poesia, secondo Bryusov, "si può e si deve" essere appresa, perché è un mestiere che ha un importante valore educativo. Secondo Bryusov, la separazione dalla realtà è fatale per l'artista. Interessanti i lavori di Bryusov sulla versificazione ("Fondamenti di versificazione", ecc.). Bryusov era in sintonia con il lavoro dei poeti proletari, che si esprime nei suoi articoli "Ieri, oggi e domani della poesia russa", "Sintetici della poesia".

Tra le opere letterarie di Bryusov, le più famose sono le sue opere dedicate alla biografia e al lavoro di Alexander Pushkin (opere sulla versificazione di Pushkin, "Lettere di Pushkin a Pushkin", "Pushkin in Crimea", "Le relazioni di Pushkin con il governo", "Pushkin's Lyceum Poems". In quest'ultimo L'opera contiene testi recentemente scoperti e restaurati da Pushkin, lo studente del liceo). Diversi articoli ("Pushkin e la servitù della gleba", un articolo sulla tecnica poetica di Pushkin, ecc.) Sono stati scritti da Bryusov per le opere raccolte del grande poeta russo (edizione Brockhaus). Bryusov ha studiato il lavoro di Nikolai Gogol (che è stato espresso nel suo discorso "Incenerito"), Baratynsky, Fyodor Tyutchev (Bryusov ha effettivamente aperto il lavoro di questo talentuoso poeta alla società russa), Alexei Tolstoj.

Bryusov-giornalista

Bryusov iniziò la sua attività giornalistica nella rivista, lontano dalle tempeste letterarie - "Archivio russo", dove dalla fine degli anni '90 dell'Ottocento frequentò la scuola di editoria scientifica sotto la guida di un importante storico ed editore della rivista Bartenev, e da Dal 1900 al 1903 fu segretario della redazione della rivista. Pubblicato nelle Opere mensili di Yasinsky (1900-1902).

Successivamente, Bryusov divenne il personaggio principale della rivista Scales (1904-1909), l'organo principale del simbolismo russo. Bryusov ha dedicato tutte le sue energie al lavoro editoriale. Bryusov è stato sia l'autore principale che l'editore di Vyesov. Oltre a lui, vi furono pubblicati Andrey Bely, Konstantin Balmont, Vyacheslav Ivanov, Maximilian Voloshin, Mikhail Kuzmin. Bryusov ha anche diretto la casa editrice "Scorpion" e ha partecipato alla pubblicazione dell'almanacco di questa casa editrice "Northern Flowers" (pubblicato nel 1901-1903, 1905 e 1911).

L'esperienza di Bryusov come editore fu presa in considerazione da Struve quando invitò il poeta a curare il dipartimento letterario della più antica rivista di Mosca Russkaya Mysl nel 1910. Bryusov vedeva la sua missione di editore letterario nella continuazione delle tradizioni della Bilancia. Presto Bryusov, oltre alla narrativa, iniziò a supervisionare la bibliografia e la critica della rivista. Con l'avvento di un nuovo editore letterario, Alexei Tolstoy, Andrei Bely, Alexander Blok, Alexander Grin, Alexei Remizov, Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov sono apparsi sulle pagine della rivista. I contemporanei hanno ironizzato sul fatto che il mensile di Struve fosse pubblicato come se si trattasse di "problemi dell'anniversario del simbolismo russo". Tuttavia, presto emersero attriti tra Struve e Bryusov: il numero di dicembre 1910 di Russian Thought fu arrestato per pornografia. Il motivo è la storia di Bryusov "Le ultime pagine del diario di una donna". La fine della direzione di Bryusov avvenne alla fine del 1912. Uno dei motivi era il rifiuto di Struve di pubblicare il romanzo di Andrei Bely Petersburg, che considerava il romanzo un fallimento creativo: Bryusov insistette per la stampa del romanzo. Bryusov rimane un dipendente della rivista come critico fino al 1914.

Nel 1915, Maxim Gorky invitò Bryusov a collaborare alla rivista Chronicle di recente apertura.

Bryusov-editore

Bryusov era impegnato in attività editoriali: sotto il suo controllo furono pubblicate le opere raccolte di Karolina Pavlova, diverse edizioni delle opere di Pushkin. Iniziò a modificare le opere complete di Pushkin (il lavoro, terminato con il primo volume, includeva l'aggiunta di opere incompiute).

Citazioni selezionate

Il talento, anche il genio, darà onestamente solo un lento successo se gli viene concesso. Non è abbastanza! Non mi basta. Bisogna scegliere altrimenti... Trovare una stella guida nella nebbia. E lo vedo: è decadente. Sì! Qualunque cosa tu dica, se è falsa, se è ridicola, ma va avanti, si sviluppa e il futuro le apparterrà, soprattutto quando troverà un leader degno. E io sarò il leader! Si Io! (4 marzo 1893, diario).
La mia giovinezza è la giovinezza di un genio. Ho vissuto e agito in modo tale che solo grandi azioni possono giustificare il mio comportamento. (Ibid., 1898).

Fratello - Alexander (1885-1966) - professore di storia dell'arte, impiegato del Museo Storico, partecipante alla ricerca della Sala d'Ambra.
Sorella - Lydia - la moglie del poeta Samuil Kissin.
Suor - Nadezhda (1881-1951) - musicologa-folclorista, insegnante (dal 1921 al 1943) e vicerettore (1922-28) del Conservatorio statale di Mosca.
All'inizio degli anni '10, Bryusov, Vyach. Ivanov, Andrei Bely e A. S. Petrovsky costituivano l'effimera loggia massonica Lucifero, fondata dal cosiddetto. "Centro di Mosca" (presumibilmente, il capitolo rosacrociano / Astrea /) e abolito subito dopo la sua fondazione per il suo legame con gli antroposofi. Probabilmente, questo tipo di fenomeni non può essere pienamente considerato un indicatore dell'affiliazione di queste figure culturali al movimento dei liberi muratori, tuttavia, questo fatto è catturato negli annali di un tale movimento.
Nel 1924, poco prima della sua morte, Valery Bryusov posò per la giovane scultrice Nina Niss-Goldman. Ora questo ritratto è nel Museo Russo di San Pietroburgo nella collezione dell'avanguardia russa degli anni '20.