§ 1. Figure del discorso poetico: Multiunione, nonunione, inversione. Nikolaev A

Lo studio della sintassi poetica consiste nell'analisi delle funzioni di ciascuno dei metodi artistici di selezione e nel successivo raggruppamento di elementi lessicali in singole costruzioni sintattiche. Se, nello studio immanente del vocabolario di un testo letterario, il ruolo delle unità analizzate è la parola, allora nello studio della sintassi, delle frasi e delle frasi. Se lo studio del vocabolario stabilisce i fatti di deviazione dalla norma letteraria nella selezione delle parole, così come i fatti del trasferimento dei significati delle parole (una parola con significato figurato, cioè tropo, si manifesta solo nel contesto, solo durante l'interazione semantica con un'altra parola), quindi lo studio della sintassi obbliga non solo alla considerazione tipologica delle unità sintattiche e delle relazioni grammaticali delle parole in una frase, ma anche a identificare i fatti di correzione o addirittura mutare il significato delle intere frasi con la correlazione semantica delle sue parti (cosa che di solito avviene a seguito dell'uso delle cosiddette figure da parte di chi scrive).

È necessario prestare attenzione alla selezione da parte dell'autore dei tipi di costruzioni sintattiche perché questa selezione può essere dettata dall'argomento e dalla semantica generale dell'opera. Passiamo ad esempi che serviranno da frammenti di due traduzioni della “Ballata degli Impiccati” di F. Villon.

Siamo in cinque impiccati, forse sei.

E la carne, che conobbe molte delizie,

È stato a lungo divorato ed è diventato un fetore.

Siamo diventati ossa, diventeremo polvere e marciume.

Chi sorride non sarà lui stesso felice.

Prega Dio di perdonarci.

(A. Parin, "La ballata degli impiccati")

Eravamo in cinque. Volevamo vivere.

E ci hanno impiccato. Ci siamo anneriti.

Abbiamo vissuto come te. Non siamo più.

Non cercare di condannare: le persone sono pazze.

Non obietteremo in risposta.

Guarda e prega, e Dio giudicherà.

(I. Ehrenburg, "Epitaffio scritto da Villon per lui ei suoi compagni in previsione della forca")

La prima traduzione riflette più accuratamente la composizione e la sintassi della fonte, ma il suo autore ha mostrato pienamente la sua individualità poetica nella selezione dei mezzi lessicali: le serie verbali sono costruite su antitesi stilistiche (ad esempio, la parola alta "delizia" si scontra all'interno di una frase con la parola bassa “rimpinzato”) . Dal punto di vista della diversità stilistica del vocabolario, la seconda traduzione sembra esaurita. Inoltre, possiamo vedere che Ehrenburg ha riempito il testo della traduzione con frasi brevi e "tagliate". In effetti, la lunghezza minima delle frasi del traduttore di Parin è uguale a una riga di versi, e anche la lunghezza massima delle frasi di Ehrenburg nel passaggio sopra è uguale ad essa. È per caso?

A quanto pare, l'autore della seconda traduzione ha cercato di raggiungere la massima espressività attraverso l'uso di mezzi esclusivamente sintattici. Inoltre, ha coordinato la scelta delle forme sintattiche con il punto di vista scelto da Villon. Villon ha dotato il diritto della voce narrante non di vivi, ma di morti senz'anima che parlano ai vivi. Questa antitesi semantica avrebbe dovuto essere enfatizzata sintatticamente. Ehrenburg ha dovuto privare di emotività il discorso dell'impiccato, e quindi nel suo testo ci sono tante frasi non comuni e vagamente personali: frasi nude raccontano fatti nudi ("E siamo stati impiccati. Siamo diventati neri ..."). In questa traduzione, l'assenza di vocabolario valutativo, in generale, di epiteti è una sorta di “meno-ricezione”.

Un esempio della traduzione poetica di Ehrenburg è una deviazione logicamente giustificata dalla regola. Molti scrittori hanno formulato questa regola a modo loro quando hanno toccato la questione della distinzione tra discorso poetico e prosa. AS Pushkin ha parlato delle proprietà sintattiche del verso e della prosa come segue:

“Ma che dire dei nostri scrittori, i quali, ritenendo vile spiegare semplicemente le cose più ordinarie, pensano ad animare la prosa dei ragazzi con aggiunte e languide metafore? Queste persone non diranno mai amicizia senza aggiungere: questo sentimento sacro, di cui la nobile fiamma, ecc. Avrebbero dovuto dire: la mattina presto - ma scrivono: appena i primi raggi Alba ha illuminato i bordi orientali del cielo azzurro - oh, com'è tutto nuovo e fresco, è meglio solo perché è più lungo. Precisione e brevità sono le prime virtù della prosa. Richiede pensieri e pensieri - senza di essi, le espressioni brillanti non servono a niente. Le poesie sono un'altra questione ... "(" Sulla prosa russa ")

Di conseguenza, le "espressioni brillanti" di cui scriveva il poeta - e cioè le "bellezze" lessicali e la varietà dei mezzi retorici, in genere di costruzioni sintattiche - non sono un fenomeno obbligatorio in prosa, ma possibile. E in poesia è comune, perché l'effettiva funzione estetica di un testo poetico attiva sempre in modo significativo la funzione informativa. Ciò è dimostrato da esempi tratti dal lavoro dello stesso Pushkin. Sintatticamente breve Pushkin lo scrittore di prosa:

“Finalmente, qualcosa ha cominciato a diventare nero nel lato. Vladimir si voltò. Avvicinandosi, vide un boschetto. Grazie a Dio, pensò, ora è vicino. ("Bufera di neve")

Al contrario, il poeta Pushkin è spesso prolisso, costruendo lunghe frasi con file di frasi perifrastiche:

Il filosofo è vivace e pietoso,

bradipo felice parnassiano,

Il preferito coccolato di Harit,

confidente degli adorabili aonidi,

Pochto su un'arpa dalle corde dorate

Silenziato, cantante di gioia?

Puoi essere tu, giovane sognatore,

Alla fine hai rotto con Febo?

("A Batyushkov")

EG Etkind, analizzando questo messaggio poetico, commenta la serie perifrastica: "Piit" - questa vecchia parola significa "poeta". "Felice bradipo parnassiano" - questo significa anche "poeta". "Kharit coccolato preferito" - "poeta". "Il confidente degli adorabili aonidi" - "poeta". “Joy singer” è anche un “poeta”. In sostanza, un "giovane sognatore" e un "filosofo vivace" sono anche un "poeta". "Sono quasi rimasto in silenzio sull'arpa dalle corde d'oro ..." Questo significa: "Perché hai smesso di scrivere poesie?" Ma poi: "Ti sei davvero... separato da Febo ..." - questa è la stessa cosa, "e conclude che i versi di Pushkin" modificano lo stesso pensiero in ogni modo:" Perché tu, poeta, non scrivi altre poesie?“.

Va chiarito che la "bellezza" lessicale e la "lunghezza" sintattica sono necessarie in poesia solo quando sono motivate semanticamente o compositivamente. La verbosità nella poesia può essere ingiustificata. E in prosa, il minimalismo lessico-sintattico è altrettanto ingiustificato se elevato a un livello assoluto:

L'asino indossava una pelle di leone e tutti pensavano che fosse un leone. La gente e il bestiame correvano. Il vento soffiò, la pelle si aprì e l'asino divenne visibile. La gente è fuggita: hanno picchiato l'asino".

("Asino con la pelle di leone")

Le frasi di risparmio danno a questo lavoro finito l'aspetto di un piano preliminare della trama. La scelta di strutture di tipo ellittico ("e tutti pensavano fosse un leone"), salva parole significative, portando a violazioni grammaticali ("il popolo e il bestiame correvano"), e, infine, l'economia delle parole ufficiali ("il popolo è fuggito: hanno picchiato l'asino") ha determinato l'eccessivo schematismo della trama di questa parabola, e quindi ne ha indebolito impatto estetico.

L'altro estremo è l'eccessiva complicazione delle costruzioni, l'uso di frasi polinomiali con diversi tipi di connessioni logiche e grammaticali, con molti modi di distribuzione. Per esempio:

“È stato bello per un anno, due, tre, ma quando è: serate, balli, concerti, cene, abiti da ballo, acconciature che espongono la bellezza del corpo, cortigiani giovani e di mezza età, tutti uguali, tutti sembrano per sapere qualcosa, sembrano avere il diritto di usare tutto e tutti dovrebbero ridere quando mesi estivi in una dacia con la stessa natura, che dà anche solo il culmine della piacevolezza della vita, quando anche la musica e la lettura sono uguali - solo sollevando questioni di vita, ma non risolvendole - quando tutto questo andò avanti per sette, otto anni, non solo senza promettere alcun cambiamento , ma, al contrario, perdendo sempre più il suo fascino, cadde nella disperazione e uno stato di disperazione, un desiderio di morte iniziò a trovarsi su di lei ”(“ Quello che ho visto in un sogno ")

Nel campo degli studi di lingua russa, non esiste un'idea precisa di quale lunghezza massima possa raggiungere una frase russa. Tuttavia, i lettori dovrebbero sentire l'estrema protrazione di questa frase. Ad esempio, la parte della frase "ma quando tutto questo" non è percepita come una ripetizione sintattica imprecisa, come elemento accoppiato alla parte "ma quando lo è". Perché noi, arrivando alla prima parte indicata nel processo di lettura, non possiamo tenere a memoria la seconda parte già letta: anche queste parti sono troppo lontane tra loro nel testo grande quantità i dettagli menzionati all'interno di una singola frase hanno complicato la nostra lettura da parte dello scrittore. Il desiderio dell'autore per il massimo dettaglio quando descrive azioni e stati mentali porta a violazioni della connessione logica delle parti della frase ("è caduta nella disperazione e uno stato di disperazione ha cominciato a pervaderla").

Lo studio della sintassi poetica comporta anche una valutazione dei fatti della corrispondenza dei metodi di connessione grammaticale utilizzati nelle frasi dell'autore alle norme dello stile letterario nazionale. Qui si può tracciare un parallelo con il variegato lessico passivo come parte significativa dizionario poetico. Nel campo della sintassi, come nel campo del vocabolario, è possibile barbarie, arcaismi, dialettismi ecc., perché queste due aree sono interconnesse: secondo B.V. Tomashevsky, "ogni ambiente lessicale ha le sue specifiche svolte sintattiche".

Nella letteratura russa, le barbarie sintattiche, gli arcaismi e il volgare sono i più comuni. La barbarie nella sintassi si verifica se la frase è costruita secondo le regole lingua straniera. In prosa, le barbarie sintattiche sono più spesso identificate come errori di pronuncia: "Avvicinandomi a questa stazione e guardando la natura attraverso la finestra, mi è caduto il cappello" nel racconto di A.P. Cechov "Il libro dei reclami" - questo gallicismo è così ovvio che provoca il lettore di sentirsi comico. Nella poesia russa, le barbarie sintattiche erano talvolta usate come segni di alto stile. Ad esempio, nella ballata di Pushkin "C'era un povero cavaliere al mondo..." il verso "Aveva una visione..." è un esempio di tale barbarie: al posto di "egli avuto una visione”. Qui incontriamo anche l'arcaismo sintattico con la tradizionale funzione di elevare l'altezza stilistica: «Non c'è preghiera al Padre, né al Figlio, / né allo Spirito Santo per sempre / Non è successo a un paladino...» ( ne seguirebbe: «né al Padre, né al Figlio»). Il volgare sintattico, di regola, è presente nelle opere epiche e drammatiche nel discorso dei personaggi per una riflessione realistica dello stile vocale individuale, per l'autocaratterizzazione dei personaggi. A tal fine, Cechov ricorse all'uso del volgare: "Tuo padre mi ha detto che era un consigliere di corte, ma ora si scopre che è solo un titolare" ("Prima del matrimonio"), "Stai parlando di quali turchi? Riguarda quelli che la figlia suona i pianoforti? ("Ionico").

Figure retoriche

Di particolare importanza per individuare le specificità del discorso artistico è lo studio delle figure stilistiche (dette anche retoriche - in relazione alla disciplina scientifica privata in cui si sviluppò per la prima volta la teoria dei tropi e delle figure; sintattiche - in relazione a quel lato della il testo poetico, per le caratteristiche di cui sono richiesti). descrizione).

La dottrina delle figure prese forma già nel momento in cui prendeva forma la dottrina dello stile, nell'età dell'Antichità; sviluppato e integrato - nel Medioevo; infine, si è finalmente trasformato in una sezione permanente della "poetica" normativa (libri di testo sulla poetica) - nei tempi moderni. I primi tentativi di descrivere e sistematizzare le figure sono presentati negli antichi trattati latini di poetica e retorica (più pienamente in L'educazione di un oratore di Quintiliano). L'antica teoria, secondo M.L. Gasparov, "presupponeva che esistesse un'espressione verbale" naturale "più semplice di qualsiasi pensiero (come se un linguaggio distillato senza colore e gusto stilistici), e quando il vero discorso devia in qualche modo da questo standard inimmaginabile , allora ogni singola deviazione può essere presa separatamente e considerata come una “figura”.

Tropi e figure erano oggetto di un'unica dottrina: se "tropo" è un cambiamento nel significato "naturale" di una parola, allora "figura" è un cambiamento nell'ordine "naturale" delle parole in una costruzione sintattica (riorganizzazione delle parole , omissione del necessario o uso di "extra" - dal punto di vista del discorso "naturale" - elementi lessicali). Notiamo anche che entro i limiti del linguaggio ordinario, che non ha un orientamento verso l'arte, la figuratività, le "figure" rilevate sono spesso considerate come errori del linguaggio, ma entro i limiti del discorso orientato artisticamente, le stesse figure si distinguono solitamente come mezzi efficaci di sintassi poetica.

Attualmente ci sono molte classificazioni di figure stilistiche, che si basano su una o l'altra caratteristica - quantitativa o qualitativa - differenziante: la composizione verbale della frase, la correlazione logica o psicologica delle sue parti, ecc. Di seguito elenchiamo i dati più significativi, tenendo conto di tre fattori:

Insolita connessione logica o grammaticale di elementi di costruzioni sintattiche.
Insolita disposizione reciproca di parole in una frase o frasi in un testo, nonché elementi che fanno parte di strutture sintattiche e ritmico-sintattiche diverse (adiacenti) (poesie, colonne), ma con somiglianza grammaticale.
Modi insoliti markup dell'intonazione del testo utilizzando mezzi sintattici.

Tenendo conto del predominio di un singolo fattore, individueremo i corrispondenti gruppi di cifre. Ma sottolineiamo che in alcuni casi nella stessa frase si possono trovare sia una connessione grammaticale non banale, sia la disposizione originale delle parole, e dispositivi che indicano uno specifico “punteggio” intonazionale nel testo: all'interno dello stesso segmento del discorso, non solo percorsi differenti, ma anche figure differenti.

Gruppi di metodi di connessione non standard di parole

Il gruppo di metodi di connessione non standard di parole in unità sintattiche include:

ellisse, anacoluf, sylleps, alogism, anfibolo(figure contraddistinte da un insolito nesso grammaticale),
catachresis, ossimoro, gendiadis, enallaga(figure con un'insolita connessione semantica di elementi).

Uno dei più comuni non solo nel linguaggio artistico, ma anche nel linguaggio quotidiano tecniche sintatticheè un ellisse(Ellissi greca - abbandono). Si tratta di un'imitazione di un'interruzione in una connessione grammaticale, consistente nell'omissione di una parola o di un numero di parole in una frase, in cui il significato dei membri omessi è facilmente ripristinato dal contesto generale del discorso. Questa tecnica è più spesso utilizzata in opere epiche e drammatiche durante la costruzione di dialoghi con i personaggi: con il suo aiuto, gli autori aggiungono realismo alle scene di comunicazione dei loro personaggi.

Il discorso ellittico in un testo letterario dà l'impressione di essere affidabile, perché in situazione di vita conversazione, l'ellisse è uno dei principali mezzi di composizione delle frasi: nello scambio di osservazioni, consente di saltare le parole pronunciate in precedenza. Pertanto, nel discorso colloquiale le ellissi hanno una funzione esclusivamente pratica: l'interlocutore veicola informazioni all'interlocutore in volume richiesto utilizzando il minimo vocabolario.

Nel frattempo, l'uso dell'ellisse come mezzo espressivo nel discorso artistico può anche essere motivato dall'atteggiamento dell'autore nei confronti dello psicologismo della narrazione. Lo scrittore, desiderando rappresentare varie emozioni, stati psicologici del suo eroe, può cambiare il suo stile di discorso individuale da una scena all'altra. Quindi, nel romanzo di FM Dostoevskij "Delitto e castigo" Raskolnikov si esprime spesso con frasi ellittiche. Nella sua conversazione con il cuoco Nastasya (Parte I, Cap. 3), le ellissi servono come mezzo aggiuntivo per esprimere il suo stato alienato:

- ...Prima, dici, andavi a insegnare ai bambini, ma ora perché non fai niente?

“Sto facendo [qualcosa]…” disse Raskolnikov con riluttanza e severità.

- Cosa fai?

- [Io lavoro...

Che tipo di lavoro fai]?

"[Io] penso", rispose serio dopo una pausa.

Qui vediamo che l'omissione di alcune parole enfatizza lo speciale carico semantico delle restanti altre.

Spesso i puntini di sospensione denotano anche un rapido cambiamento di stati o azioni. Tale, ad esempio, è la loro funzione nel quinto capitolo di Eugene Onegin, nella storia del sogno di Tatyana Larina: “Tatyana ah! e lui ruggisce... "," Tatiana nella foresta, l'orso dietro di lei...".

Sia nella vita di tutti i giorni che nella letteratura errore vocale riconosciuto anacoluto(greco anakoluthos - incoerente) - uso scorretto forme grammaticali sotto coordinamento e gestione: "L'odore di shag e di qualche zuppa di cavolo acida che si sentiva da lì rendeva la vita in questo posto quasi insopportabile" (A.F. Pisemsky, "Il peccato del vecchio"). Tuttavia, il suo uso può essere giustificato nei casi in cui lo scrittore esprima il discorso del personaggio: “Fermati, fratelli, fermati! Dopotutto, non ti siedi così! "(nella favola di Krylov" Quartet ").

Al contrario, risulta essere più una tecnica applicata consapevolmente che un errore casuale in letteratura. sillabe(Syllepsis greca - coniugazione, cattura), che consiste nella progettazione sintattica di elementi semanticamente eterogenei sotto forma di serie membri omogenei frasi: "Questo uomo del sesso indossava un tovagliolo sotto il braccio e molti punti neri sulle guance" (Turgenev, "A Strange Story").

Gli scrittori europei del 20° secolo, in particolare i rappresentanti della "letteratura dell'assurdo", si rivolgevano regolarmente all'alogismo (greco a - particella negativa, logismos - mente). Questa figura è una correlazione sintattica di parti semanticamente incoerenti di una frase con l'aiuto dei suoi elementi di servizio, che esprimono un certo tipo di connessione logica (relazioni causali, genere-specie, ecc.): "L'auto va veloce, ma il cuoco cucina meglio" (E. Ionesco, "Cantante calvo"), "Quanto è meraviglioso il Dnepr con tempo calmo, quindi perché sei qui, Nentsov?" (A. Vvedensky, "Minin e Pozharsky").

Se l'anacoluf è più spesso visto come un errore di tecnica artistica, e sylleps e alogism sono più spesso una tecnica che un errore, quindi l'anfibolo (anfibolo greco) è sempre percepito in due modi. La dualità è nella sua stessa natura, poiché l'anfibolo è l'indistinguibilità sintattica del soggetto e complemento diretto espresso da nomi nelle stesse forme grammaticali. "Sentire le tensioni sensibili della vela ..." nell'omonima poesia di Mandelstam: un errore o un trucco? Può essere inteso come segue: "Un orecchio sensibile, se il suo proprietario desidera cogliere il fruscio del vento nelle vele, agisce magicamente sulla vela, costringendola a tendere", o come segue: "Un sospinto dal vento (cioè tesa) la vela attira l'attenzione e una persona affatica il suo udito”. L'anfibolia è giustificata solo quando risulta essere compositivamente significativa. Così, nella miniatura di D. Kharms "The Chest", l'eroe verifica la possibilità dell'esistenza della vita dopo la morte per autosoffocamento in una cassa chiusa. Il finale per il lettore, come pianificato dall'autore, non è chiaro: o l'eroe non ha soffocato, oppure ha soffocato e risorto, poiché l'eroe riassume in modo ambiguo: "Significa che la vita ha sconfitto la morte in un modo a me sconosciuto".

Un'insolita connessione semantica tra le parti di una frase o frase è creata dalla catacresi (vedi la sezione "Percorsi") e dall'ossimoro (ossimoro greco - spiritoso-sciocco). In entrambi i casi esiste una contraddizione logica tra i membri di un'unica struttura. La catacresi si verifica come risultato dell'uso di una metafora o metonimia cancellata ed è valutata come un errore nel quadro del discorso "naturale": „ crociera"- una contraddizione tra "navigare per mare" e "marciare per terra", "istruzione orale" - tra "orale" e "per iscritto", "champagne sovietico" - tra " Unione Sovietica e Champagne. L'ossimoro, al contrario, è una conseguenza pianificata dell'uso di una nuova metafora ed è percepito anche nel linguaggio quotidiano come uno squisito strumento figurativo. "Mamma! Tuo figlio è molto malato!" (V. Mayakovsky, "Una nuvola in pantaloni") – qui "malato" è un sostituto metaforico di "innamorato".

Tra le figure rare nella letteratura russa e quindi particolarmente degne di nota gendiadis(dal greco hen dia dyoin - uno dopo due), in cui aggettivi composti sono divisi nelle parti costitutive originarie: “desiderio della strada, ferro” (A. Blok, “Su ferrovia“). Qui la parola "ferrovia" è stata divisa, a seguito della quale le tre parole sono entrate in un'interazione - e il verso ha acquisito un significato aggiuntivo. EG Etkind, riferendosi alla questione della semantica degli epiteti "ferro", "ferro" nel dizionario poetico di Blok, ha notato: due definizioni, che si battono l'una verso l'altra, come se formassero una parola "ferrovia", e allo stesso tempo iniziando da questa parola - ha un significato completamente diverso. "Iron Anguish" è una disperazione causata dal mondo morto e meccanico della civiltà moderna - "ferro" -.

Le parole in una colonna o in un versetto ricevono una speciale connessione semantica quando lo scrittore usa enallag (greco: enallage - movimento) - il trasferimento di una definizione a una parola adiacente a quella che viene definita. Quindi, nel verso "Attraverso la carne, trincee grasse ..." dal poema "Matrimonio" di N. Zabolotsky, la definizione di "grasso" divenne un vivido epiteto dopo essere stata trasferita da "carne" a "trincea". Enallaga è un segno di linguaggio poetico prolisso. L'uso di questa figura in una costruzione ellittica porta a un risultato deplorevole: il verso "Un cadavere familiare giaceva in quella valle ..." nella ballata di Lermontov "Dream" è un esempio di un imprevisto errore logico. La combinazione "cadavere familiare" avrebbe dovuto significare "il cadavere di una [persona] familiare", ma per il lettore significa in realtà: "Questa persona è nota da tempo all'eroina proprio come un cadavere".

Figure con una disposizione insolita di parti di costruzioni sintattiche

Le figure con una disposizione insolita di parti di costruzioni sintattiche includono vari tipi di parallelismo e inversione.

Parallelismo(dal greco parallelos - camminare fianco a fianco) suggerisce la correlazione compositiva di segmenti sintattici adiacenti del testo (versi in un'opera poetica, frasi in un testo, parti in una frase). I tipi di parallelismo vengono solitamente distinti sulla base di alcune caratteristiche che possiede la prima delle costruzioni correlate, che funge da modello per l'autore nella creazione della seconda.

Quindi, proiettando l'ordine delle parole di un segmento sintattico su un altro, distinguono tra parallelismo diretto ("Il cane animale dorme, / Il passero uccello sonnecchia" nel verso di Zabolotsky "I segni dello zodiaco stanno svanendo ...") e al contrario ("Le onde giocano, il vento fischia" in " Vela" Lermontov). Possiamo scrivere le colonne della stringa di Lermontov verticalmente:

le onde stanno giocando

il vento fischia

E vedremo che nella seconda colonna vengono forniti il soggetto e il predicato ordine inverso per quanto riguarda la disposizione delle parole nella prima. Se ora colleghiamo graficamente nomi e - separatamente - verbi, possiamo ottenere l'immagine della lettera greca "". Pertanto, il parallelismo invertito è anche chiamato chiasma (dal greco chiasmos - forma , cruciformità).

Quando si confrontano il numero di parole nei segmenti sintattici accoppiati, si distinguono anche parallelismo completo e incompleto. Parallelismo completo (il suo nome comune è isocolon; isokolon greco - equinossità) - nei versi di due parole di Tyutchev "Le anfore sono vuote, / I cestini sono rovesciati" (versetto "La festa è finita, i cori tacciono ..."), incompleto - nei suoi versi ineguali " Rallenta, rallenta, giorno della sera, / Ultimo, ultimo, fascino "(versetto" Ultimo amore "). Esistono altri tipi di parallelismo.

Lo stesso gruppo di figure include un dispositivo poetico così popolare come inversione(lat. inversio - permutazione). Si manifesta nella disposizione delle parole in una frase o frase in un ordine diverso da quello naturale. In russo, ad esempio, l'ordine "soggetto + predicato", "definizione + parola definita" o "preposizione + nome in caso di forma" è naturale e l'ordine inverso è innaturale.

"Erota delle ali alte e mute su...", - così inizia la parodia del famoso scrittore satirico del primo Novecento. A. Izmailov ai versi di Vyacheslav Ivanov. Il parodista sospettava che il poeta simbolista abusasse delle inversioni, quindi ne ha sovrasaturato le righe del suo testo. "Erota sulle ali" è l'ordine sbagliato. Ma se un'inversione separata delle "ali di Erota" è del tutto accettabile, inoltre, è percepita come tradizionale per la poesia russa, allora "ali sopra" è riconosciuto come un segno non di abilità linguistica, ma di lingua storpia.

Le parole invertite possono essere inserite in una frase in diversi modi. Con l'inversione di contatto si preserva l'adiacenza delle parole ("Come un tragico nella provincia del dramma di Shakespeare ..." di Pasternak), con l'inversione distante, altre parole si incuneano tra loro ("Il vecchio obbediente al solo Perun ... ” di Puskin). In entrambi i casi, la posizione insolita di una singola parola influisce sulla sua intonazione. Come ha notato Tomashevsky, "nelle costruzioni invertite, le parole suonano più espressive, più pesanti".

Cifre che segnano l'insolita composizione intonazionale del testo

Il gruppo di figure che segnano l'insolita composizione intonazionale del testo o delle sue singole parti comprende vari tipi di ripetizione sintattica, oltre a tautologia, annotazione e gradazione, polisindeto e asindeto.

Distinguere due sottogruppi di tecniche di ripetizione. Il primo include tecniche per ripetere singole parti all'interno di una frase. Con il loro aiuto, gli autori di solito enfatizzano un posto semanticamente teso in una frase, poiché qualsiasi ripetizione è un'enfasi intonazionale. Come l'inversione, la ripetizione può essere contatto ("È ora, è ora, suonano le corna ..." nella poesia di Pushkin "Conte Nulin") o distante ("È ora, amico mio, è ora! Il cuore chiede pace . .." nell'omonimo verso di Pushkin. ).

Semplice ripetizione applicare a diverse unità del testo - sia alla parola (come negli esempi precedenti) che alla frase ("Squillo della sera, suono della sera!" nella traduzione di I. Kozlov da T. Moore) - senza modificare le forme grammaticali e significato lessicale. Ripetizione di una parola in un'altra forme di caso ah, pur mantenendo il suo significato fin dai tempi antichi, sono riconosciuti come una figura speciale - polyptoton (poliptoton greco - polycase): "Ma un uomo / Mandò un uomo all'anchar con uno sguardo autorevole ..." (Pushkin, " Anchar”). Sul poliptotono, secondo l'osservazione di R. Yakobson, viene costruito "Il racconto di Cappuccetto Rosso" di Mayakovsky, in cui viene presentato un paradigma completo delle forme del caso della parola "cadetto". Antanaclasis (greco antanaklasis - riflessione) è una figura altrettanto antica: la ripetizione di una parola nella sua forma grammaticale originale, ma con un cambiamento di significato. “L'ultimo gufo è rotto e segato. / E, appuntato con un bottone clericale / Testa in basso verso il ramo autunnale, // Pendendo e pensando con la testa ... "(A. Eremenko," Nelle fitte foreste metallurgiche ... ") - qui la parola" testa " è usato direttamente, e poi in senso metonimico.

Il secondo sottogruppo comprende ripetere le cifre esteso non all'offerta, ma a una parte più ampia del testo(stanza, periodo sintattico), a volte per l'intera opera. Tali figure segnano l'equalizzazione dell'intonazione di quelle parti del testo a cui sono state estese. Questi tipi di ripetizione si distinguono per la loro posizione nel testo. Quindi, l'anafora (anafora greca - pronuncia; il termine patristico è mononaming) è il fissaggio di segmenti del discorso (colonne, versi) ripetendo una parola o una frase nella posizione iniziale: "Questo è un fischio acutamente versato, / Questo è il clic di banchi di ghiaccio spremuti, / Questa è la notte che agghiaccia la foglia, / Questo è il duello di due usignoli" (Pasternak, "Definition of Poetry"). Epiphora (epiphora greca - additivo; termine paterno - unilateralità), al contrario, collega le estremità della serie di discorsi con la ripetizione lessicale: "Capesante, tutte capesante: || mantello smerlato, | maniche smerlate, | spalline smerlate, | capesante inferiori, | festoni ovunque” (Gogol, “Dead Souls”). Avendo proiettato il principio dell'epifora su un intero testo poetico, ne vedremo lo sviluppo nel fenomeno del ritornello (ad esempio in una ballata classica).

Anadiplosi(anadiplosi greca - raddoppio; termine nativo - giunto) è una ripetizione di contatto che collega la fine di una serie di discorsi con l'inizio di quella successiva. Così si raccordano le colonne nei versi di S. Nadson “Solo il mattino dell'amore è buono: | Solo i primi, timidi discorsi sono buoni, "Le poesie di Blok sono collegate in questo modo" Oh, primavera senza fine e senza bordo - / Senza fine e senza bordo è un sogno. Anafora ed epifora spesso agiscono in piccoli generi lirici come un dispositivo di formazione della struttura. Ma l'anadiplosi può anche acquisire la funzione di nucleo compositivo attorno al quale si costruisce il discorso. Dalle lunghe catene di anadiplosi, per esempio, i migliori campioni primi testi irlandesi. Tra questi, forse il più antico è l'anonimo "Incantesimo di Amergin", risalente presumibilmente al V-VI secolo. ANNO DOMINI (di seguito è riportato il suo frammento sintatticamente traduzione esatta V. Tikhomirova):

Erin chiamo ad alta voce

Il mare profondo è grasso

Grasso sull'erba della collina

Le erbe nei boschi di querce sono succose

L'umidità nei laghi è succosa

Fonte ricca di umidità

La fonte delle tribù è una

L'unico signore di Temra...

Contrario all'anadiplosi prosapodosi(prosapodosi greca - aggiunta; termine russo - anello, copertura), una ripetizione lontana, in cui l'elemento iniziale della costruzione sintattica è riprodotto alla fine di quanto segue: "Il cielo è nuvoloso, la notte è nuvolosa ..." nei "Demoni" di Pushkin. Inoltre, la prosapodosi può coprire una strofa (il verso di Esenin "Shagane sei mio, Shagane ..." è costruito su ripetizioni di anelli) e persino l'intero testo dell'opera ("Night. Street. Lantern. Pharmacy ..." A. Bloc).

Questo sottogruppo include anche complessi una figura formata da una combinazione di anafora ed epifora all'interno dello stesso pezzo di testo, semplice(Sinplozio greco - plesso): “Non voglio Falaley, | Odio Falaley, | Ho sputato su Falaley, | Schiaccerò Falaley, | Amerò piuttosto Asmodeus, | di Falaley!" (Dostoevskij, "Il villaggio di Stepanchikovo e i suoi abitanti") - questo esempio dal monologo di Foma Opiskin serve come chiara prova che non solo gli elementi ripetitivi sono accentuati nell'intonazione: con un simplock, le parole incorniciate da anafora ed epifora risaltano in ogni colonna.

È possibile riprodurre durante la ripetizione non solo la parola come segno unico, ma anche il significato strappato al segno. Tautologia(tauto greco - lo stesso, loghi - una parola), o pleonasmo(pleonasmos greco - eccesso), - una figura, quando si usa la parola non necessariamente ripetuta, ma il significato di qualsiasi elemento lessicale è necessariamente duplicato. Per fare ciò, gli autori selezionano parole sinonimi o frasi perifrastiche. L'uso deliberato della tautologia da parte dello scrittore crea nel lettore una sensazione di eccesso verbale, verbosità irrazionale, lo costringe a prestare attenzione al corrispondente segmento del discorso e il recitatore a isolare l'intero segmento intonazionalmente. Sì, in versi. A. Eremenko "Pokryshkin" doppia tautologia intonazionalmente distingue sullo sfondo del flusso generale del discorso del colon "un proiettile malvagio del male gangster".

Per evidenziare l'intonazione di un segmento linguistico semanticamente significativo, usano anche annotazione(lat. annominatio - pedice) - una ripetizione di contatto delle stesse parole radice: "Penso al mio pensiero ..." in "Ferrovia" di N. Nekrasov. Questa figura è comune nel folklore della canzone e nelle opere dei poeti, il cui lavoro è stato influenzato dalla loro passione per la stilizzazione del discorso.

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Vicino alle figure di ripetizione gradazione(lat. gradatio - cambiamento di grado), in cui le parole raggruppate in una serie di membri omogenei hanno un significato semantico comune (di una caratteristica o di un'azione), ma la loro posizione esprime un cambiamento consistente di questo significato. La manifestazione di un tratto unificante può gradualmente aumentare o diminuire: "Giuro sul cielo, non c'è dubbio che sei bella, è innegabile che sei bella, è vero che sei attraente" ("Le fatiche infruttuose dell'amore ” di Shakespeare nella traduzione di Yu. Korneev). In questa frase, accanto a "indiscutibilmente vero" c'è il rafforzamento di un attributo e accanto a "bello-bello-attraente" - l'indebolimento di un altro. Indipendentemente dal fatto che il segno si stia rafforzando o indebolendo, la frase graduata è pronunciata con crescente enfasi (espressività intonazionale): "Suonava su un fiume limpido, / Suonava in un prato sbiadito, / Spazzava su un muto boschetto ..." (Fet, "Serata").

Inoltre, il gruppo di mezzi di marcatura dell'intonazione include polisyndeton(Polysyndeton greco - polyunion) e asindeton(Asyndeton greco - non unione). Come la gradazione che accompagnano spesso entrambe le figure, suggeriscono un'enfasi enfatica sulla parte del testo che corrisponde a loro nel discorso sonoro. Polysyndeton in sostanza non è solo una poliunione ("vita, lacrime e amore" in Pushkin), ma anche una frase multipla ("sul valore, sulle azioni, sulla gloria" di Blok). La sua funzione è segnare la sequenza logica delle azioni ("Autunno" di Pushkin: "E i pensieri nella testa si agitano con coraggio, E le rime leggere corrono verso di loro, / E le dita chiedono una penna ...") o per incoraggiare il lettore a generalizzare, a percepire i dettagli della serie come un'immagine integrale ("Ho eretto un monumento a me stesso non fatto da mani ..." di Pushkin: lo specifico "E l'orgoglioso nipote degli slavi e il finlandese , e ora selvaggio / Tungus, e il Kalmyk amico delle steppe" si forma quando percepito nel generico "popoli Impero russo"). E con l'aiuto di asyndeton, viene enfatizzata la simultaneità delle azioni ("Svedese, russo pugnalate, tagli, tagli ..." nella "Poltava" di Pushkin), o la frammentazione dei fenomeni del mondo raffigurato ("Whisper. Timid respiro. / Trilli dell'usignolo. / Argento e ondeggianti / Sleepy Creek "di Fet).

L'uso di figure sintattiche da parte dello scrittore lascia un'impronta di individualità nello stile del suo autore. Entro la metà del 20 ° secolo, quando il concetto di "individualità creativa" si era notevolmente svalutato, lo studio delle figure aveva cessato di essere rilevante, cosa che fu registrata da A. Kvyatkovsky nel suo "Dizionario di termini poetici" dell'edizione del 1940 : “Attualmente, dietro i tre fenomeni più stabili dello stile si sono conservati i nomi delle figure retoriche, quali: 1) una domanda retorica, 2) un'esclamazione retorica, 3) un indirizzo retorico...”. Oggi si sta ravvivando l'interesse per lo studio delle tecniche sintattiche come mezzo di stilistica artistica. Lo studio della sintassi poetica ha ricevuto una nuova direzione: la scienza moderna sta analizzando sempre più fenomeni che si trovano all'incrocio di diversi lati di un testo letterario, ad esempio ritmo e sintassi, metro e sintassi, vocabolario e sintassi, ecc.

Non meno significativo del dizionario poetico, l'area di studio dei mezzi espressivi è la sintassi poetica. Lo studio della sintassi poetica consiste nell'analisi delle funzioni di ciascuno dei metodi artistici di selezione e nel successivo raggruppamento di elementi lessicali in singole costruzioni sintattiche. Se nello studio immanente del vocabolario di un testo letterario le parole fungono da unità analizzate, nello studio della sintassi, frasi e locuzioni. Se lo studio del vocabolario stabilisce i fatti di deviazione dalla norma letteraria nella selezione delle parole, nonché i fatti del trasferimento dei significati delle parole (una parola con un significato figurativo, cioè un tropo, si manifesta solo nel contesto , solo durante l'interazione semantica con un'altra parola), allora lo studio della sintassi obbliga non solo a una considerazione tipologica delle unità sintattiche e delle relazioni grammaticali delle parole in una frase, ma anche ad identificare i fatti di correzione o addirittura di cambiamento nel significato della intera frase con la correlazione semantica delle sue parti (che di solito si verifica a seguito dell'uso delle cosiddette figure da parte di chi scrive).

Siamo in cinque impiccati, forse sei.

E la carne, che conobbe molte delizie,

È stato a lungo divorato ed è diventato un fetore.

Siamo diventati ossa, diventeremo polvere e marciume.

Chi sorride non sarà lui stesso felice.

Prega Dio di perdonarci.

(A. Parin, "La ballata degli impiccati")

Eravamo in cinque. Volevamo vivere.

E ci hanno impiccato. Ci siamo anneriti.

Abbiamo vissuto come te. Non siamo più.

Non cercare di condannare: le persone sono pazze.

Non obietteremo in risposta.

Guarda e prega, e Dio giudicherà.

(I. Ehrenburg, "Epitaffio scritto da Villon per lui

e i suoi compagni in attesa della forca")

La prima traduzione riflette più accuratamente la composizione e la sintassi della fonte, ma il suo autore ha mostrato pienamente la sua individualità poetica nella selezione dei mezzi lessicali: le serie verbali sono costruite su antitesi stilistiche (ad esempio, la parola alta "delizia" si scontra all'interno di una frase con la parola bassa "rimpinzato") . Dal punto di vista della diversità stilistica del vocabolario, la seconda traduzione sembra esaurita. Inoltre, possiamo vedere che Ehrenburg ha riempito il testo della traduzione con frasi brevi e "tagliate". In effetti, la lunghezza minima delle frasi del traduttore di Parin è uguale a una riga di versi, e anche la lunghezza massima delle frasi di Ehrenburg nel passaggio sopra è uguale ad essa. È per caso?

"Ma che dire dei nostri scrittori, i quali, ritenendo vile spiegare semplicemente le cose più ordinarie, pensano di animare la prosa dei bambini con aggiunte e lente metafore? Queste persone non diranno mai amicizia senza aggiungere: questo sentimento sacro, di cui nobile fiamma, ecc. dicono: la mattina presto - e scrivono: non appena i primi raggi del sole nascente hanno illuminato i bordi orientali del cielo azzurro - oh, come è tutto nuovo e fresco, è meglio solo perché è più lungo.<...>Precisione e brevità sono le prime virtù della prosa. Richiede pensieri e pensieri - senza di essi, le espressioni brillanti non servono a niente. Le poesie sono un'altra questione..." ("Sulla prosa russa")

Di conseguenza, le "espressioni brillanti" di cui scriveva il poeta - e cioè le "bellezze" lessicali e la varietà dei mezzi retorici, in genere di costruzioni sintattiche - non sono un fenomeno obbligatorio in prosa, ma possibile. E in poesia è comune, perché l'effettiva funzione estetica di un testo poetico mette sempre in ombra in modo significativo la funzione informativa. Ciò è dimostrato da esempi tratti dal lavoro dello stesso Pushkin. Sintatticamente breve Pushkin lo scrittore di prosa:

"Finalmente qualcosa ha cominciato a diventare nero in quella direzione. Vladimir si è girato in quella direzione. Avvicinandosi, ha visto un boschetto. Grazie a Dio, pensò, ora è vicino." ("Bufera di neve")

Al contrario, il poeta Pushkin è spesso prolisso, costruendo lunghe frasi con file di frasi perifrastiche:

Il filosofo è vivace e pietoso,

bradipo felice parnassiano,

Il preferito coccolato di Harit,

confidente degli adorabili aonidi,

Pochto su un'arpa dalle corde dorate

Silenziato, cantante di gioia?

Puoi essere tu, giovane sognatore,

Alla fine hai rotto con Febo?<...>

("A Batyushkov")

E. G. Etkind, analizzando questo messaggio poetico, commenta la riga perifrastica: "Piit" - questa vecchia parola significa "poeta". "Felice bradipo parnassiano" - significa anche "poeta". "Kharit coccolato preferito" - "poeta". "Il confidente degli adorabili aonidi" - "poeta". "Cantante di gioia" - anche un "poeta". In sostanza, un "giovane sognatore" e un "filosofo vivace" sono anche un "poeta".<...>"Quasi tacque sull'arpa dalle corde d'oro..." Questo significa: "Perché hai smesso di scrivere poesie?" Ma oltre: "Ti sei davvero... separato da Febo..."<...>- questa è la stessa cosa", e conclude che i versi di Pushkin "modificano in ogni modo lo stesso pensiero: "Perché tu, poeta, non scrivi più poesie?"

"L'asino indossava una pelle di leone, e tutti pensavano che fosse un leone. La gente e il bestiame correvano. Il vento soffiava, la pelle si aprì e l'asino divenne visibile. La gente accorse: picchiarono l'asino".

("Asino con la pelle di leone")

Le frasi di risparmio danno a questo lavoro finito l'aspetto di un piano preliminare della trama. La scelta di costruzioni di tipo ellittico ("e tutti pensavano fosse un leone"), l'economia delle parole significative, che portava a violazioni grammaticali ("il popolo e il bestiame correvano") e, infine, l'economia delle parole ufficiali (" il popolo è scappato: hanno picchiato l'asino”) ha determinato l'eccessivo schematismo della trama di queste parabole, e quindi ne ha indebolito l'impatto estetico.

L'altro estremo è l'eccessiva complicazione delle costruzioni, l'uso di frasi polinomiali con diversi tipi di connessioni logiche e grammaticali, con molti modi di distribuzione. Per esempio:

«È stato bello per un anno, due, tre, ma quando è: serate, balli, concerti, cene, abiti da ballo, acconciature che mettono in risalto la bellezza del corpo, custodi giovani e di mezza età, tutti uguali, sembrano sapere qualcosa, sembrano avere il diritto di usare tutto e di ridere di tutto, quando i mesi estivi alla dacia con la stessa natura, dando anche solo il massimo della piacevolezza della vita, quando anche musica e lettura sono la stessa cosa - sollevando solo questioni di vita, ma non risolvendole - quando tutto questo durò sette, otto anni, non solo senza promettere alcun cambiamento, ma, anzi, perdendo sempre più il suo fascino, cadde nella disperazione e in uno stato di disperazione, un desiderio di morte iniziò a pervaderla "(" Quello che ho visto in un sogno ")

Nel campo degli studi di lingua russa, non esiste un'idea precisa di quale lunghezza massima possa raggiungere una frase russa. Tuttavia, i lettori dovrebbero sentire l'estrema protrazione di questa frase. Ad esempio, la parte della frase "ma quando tutto questo" non è percepita come una ripetizione sintattica imprecisa, come elemento accoppiato alla parte "ma quando lo è". Poiché noi, arrivando alla prima parte indicata nel processo di lettura, non possiamo tenere a memoria la seconda parte già letta: queste parti sono troppo distanti tra loro nel testo, chi scrive ha complicato la nostra lettura con troppi dettagli citati in una frase . Il desiderio dell'autore del massimo dettaglio nella descrizione di azioni e stati mentali porta a violazioni della connessione logica delle parti della frase ("è caduta nella disperazione e uno stato di disperazione ha cominciato a pervaderla").

La parabola e il racconto citati appartengono a L.N. Tolstoj. È particolarmente facile determinarne la paternità quando si fa riferimento al secondo esempio e l'attenzione ai dispositivi sintattici di formazione dello stile aiuta in questo. GO Vinokur ha scritto della citazione sopra dalla storia: "... riconosco Leo Tolstoj qui non solo perché questo passaggio parla di ciò di cui parla spesso e di solito questo scrittore, e non solo con quel tono, con cui di solito parla di tali soggetti, ma anche in termini di linguaggio stesso, in termini di segni sintattici... Le evoluzioni di stile sono fatti della biografia dell'autore, e quindi, in particolare, è necessario tracciare l'evoluzione dello stile a livello di sintassi come bene.

Lo studio della sintassi poetica comporta anche una valutazione dei fatti della corrispondenza dei metodi di connessione grammaticale utilizzati nelle frasi dell'autore alle norme dello stile letterario nazionale. Qui possiamo tracciare un parallelo con il vocabolario passivo di stili diversi come parte importante del vocabolario poetico. Nella sfera della sintassi, così come nella sfera del vocabolario, sono possibili barbarie, arcaismi, dialettismi, ecc., perché queste due sfere sono interconnesse: secondo B.V. Tomashevsky, "ogni ambiente lessicale ha le sue specifiche svolte sintattiche".

Non meno significativa area di studio dei mezzi espressivi è la sintassi poetica. Lo studio della sintassi poetica consiste nell'analisi delle funzioni di ciascuno dei metodi artistici di selezione e nel successivo raggruppamento di elementi lessicali in singole costruzioni sintattiche. Se nello studio del vocabolario di un testo letterario le parole fungono da unità analizzate, nello studio della sintassi, frasi e locuzioni. Se lo studio del vocabolario stabilisce i fatti di deviazione dalla norma letteraria nella selezione delle parole, nonché i fatti del trasferimento dei significati delle parole (una parola con un significato figurativo, cioè un tropo, si manifesta solo nel contesto , solo durante l'interazione semantica con un'altra parola), allora lo studio della sintassi obbliga non solo a una considerazione tipologica delle unità sintattiche e delle relazioni grammaticali delle parole in una frase, ma anche ad identificare i fatti di correzione o addirittura di cambiamento nel significato della intera frase con la correlazione semantica delle sue parti (che di solito si verifica a seguito dell'uso delle cosiddette figure da parte di chi scrive).

Di conseguenza, le "espressioni brillanti" di cui scriveva il poeta - e cioè le "bellezze" lessicali e la varietà dei mezzi retorici, in genere di costruzioni sintattiche - non sono un fenomeno obbligatorio in prosa, ma possibile. E in poesia è comune, perché l'effettiva funzione estetica di un testo poetico mette sempre in ombra in modo significativo la funzione informativa. Ciò è dimostrato da esempi tratti dal lavoro dello stesso Pushkin. Sintatticamente breve Pushkin lo scrittore di prosa:

Al contrario, il poeta Pushkin è spesso prolisso, costruendo lunghe frasi con file di frasi perifrastiche:

Il filosofo vivace e pisciante, Il felice pigro del Parnaso, il prediletto viziato di Harit, Il confidente degli adorabili aonidi, Perché, sull'arpa dalle corde d'oro, ha messo a tacere, il cantore di gioia? Tu, giovane sognatore, ti sei finalmente separato da Febo?

L'altro estremo è l'eccessiva complicazione delle costruzioni, l'uso di frasi polinomiali con diversi tipi di connessioni logiche e grammaticali, con molti modi di distribuzione.

Nel campo degli studi di lingua russa, non esiste un'idea precisa di quale lunghezza massima possa raggiungere una frase russa. Il desiderio dell'autore per il massimo dettaglio nella descrizione di azioni e stati mentali porta a violazioni della connessione logica delle parti della frase ("è caduta nella disperazione e uno stato di disperazione ha cominciato a pervaderla").

Lo studio della sintassi poetica comporta anche una valutazione dei fatti della corrispondenza dei metodi di connessione grammaticale utilizzati nelle frasi dell'autore alle norme dello stile letterario nazionale. Qui possiamo tracciare un parallelo con il vocabolario passivo di stili diversi come parte importante del vocabolario poetico. Nella sfera della sintassi, così come nella sfera del vocabolario, sono possibili barbarie, arcaismi, dialettismi, ecc., perché queste due sfere sono interconnesse: secondo B.V. Tomashevsky, "ogni ambiente lessicale ha le sue specifiche svolte sintattiche".

Nella letteratura russa, le barbarie sintattiche, gli arcaismi e il volgare sono i più comuni. La barbarie nella sintassi si verifica se la frase è costruita secondo le regole di una lingua straniera. In prosa, le barbarie sintattiche sono più spesso identificate come errori di pronuncia: "Avvicinandosi a questa stazione e guardando la natura attraverso la finestra, il mio cappello è volato via" nel racconto di A.P. Cechov "Il libro dei reclami" - questo gallicismo è così ovvio che provoca il lettore di sentirsi comico. Nella poesia russa, le barbarie sintattiche erano talvolta usate come segni di alto stile. Ad esempio, nella ballata di Pushkin "C'era un povero cavaliere al mondo..." il verso "Aveva una visione..." è un esempio di tale barbarie: al posto di "egli avuto una visione”. Qui incontriamo anche l'arcaismo sintattico con la tradizionale funzione di elevare l'altezza stilistica: "Non c'è preghiera al Padre, né al Figlio, / né allo Spirito Santo per sempre / Non è successo a un paladino..." ( seguirebbe: "né al Padre, né al Figlio"). Il volgare sintattico, di regola, è presente nelle opere epiche e drammatiche nel discorso dei personaggi per una riflessione realistica dello stile vocale individuale, per l'autocaratterizzazione dei personaggi. A tal fine, Cechov ricorse all'uso del volgare: "Tuo padre mi ha detto che era un consigliere di corte, ma ora si scopre che è solo un titolare" ("Prima del matrimonio"), "Stai parlando di quali turchini? Si tratta di quelli che mia figlia suona i pianoforti?" ("Ionico").

Di particolare importanza per l'identificazione delle specificità discorso artistico ha uno studio delle figure stilistiche (sono anche dette retoriche - in relazione alla disciplina scientifica privata in cui si sviluppò per la prima volta la teoria dei tropi e delle figure; sintattiche - in relazione a quel lato del testo poetico, per il quale è richiesta la loro descrizione ).

1. Insolita connessione logica o grammaticale di elementi di costruzioni sintattiche.

2. Un'insolita disposizione reciproca di parole in una frase o frasi in un testo, nonché elementi che fanno parte di strutture sintattiche e ritmico-sintattiche diverse (adiacenti) (versi, colonne), ma dotate di somiglianza grammaticale.

3. Modi insoliti di marcatura intonazionale del testo con mezzi sintattici.

Tenendo conto del predominio di un singolo fattore, individueremo i corrispondenti gruppi di cifre. A un gruppo di tecniche per la connessione non standard di parole in unità sintattiche includono ellisse, anacoluf, sylleps, alogism, anfibolia (figure con un'insolita connessione grammaticale), nonché catachresis, ossimoro, gendiadis, enallaga (figure con un'insolita connessione semantica di elementi).

1. Una delle tecniche sintattiche più comuni non solo nella narrativa, ma anche nel linguaggio quotidiano è ellisse(Ellissi greca - abbandono). Si tratta di un'imitazione di una rottura in una connessione grammaticale, consistente nell'omissione di una parola o di una serie di parole in una frase, in cui il significato dei membri mancanti è facilmente ripristinato dal contesto generale del discorso. il testo dà l'impressione di essere affidabile, perché in una situazione di vita di una conversazione, un'ellisse è uno dei principali mezzi di composizione delle frasi: nello scambio di osservazioni, consente di saltare le parole pronunciate in precedenza. Pertanto, nel discorso colloquiale, vengono assegnate le ellissi funzione esclusivamente pratica: l'altoparlante trasmette le informazioni all'interlocutore nel volume richiesto utilizzando il minimo vocabolario.

2. Sia nella vita di tutti i giorni che in letteratura, viene riconosciuto un errore di pronuncia anacoluto(greco anakoluthos - incoerente) - uso scorretto delle forme grammaticali nel coordinamento e nella gestione: "L'odore di shag e qualche zuppa di cavolo acido che si sentiva da lì rendevano la vita in questo posto quasi insopportabile" (AF Pisemsky, "Il peccato del vecchio"). Tuttavia, il suo uso può essere giustificato nei casi in cui lo scrittore dà espressione al discorso del personaggio: "Fermati, fratelli, fermati! Non sei seduto così!" (nella favola di Krylov "Quartetto").

3. Se l'anacoluf è visto più spesso come un errore che come un espediente artistico, e sylleps e alogismo- più spesso per ricezione che per errore, quindi anfibolo(Anfibolo greco) è sempre percepito in due modi. La dualità è nella sua stessa natura, poiché l'anfibolo è l'indistinguibilità sintattica del soggetto e dell'oggetto diretto, espressa dai nomi nelle stesse forme grammaticali. "Sentire le tensioni sensibili della vela ..." nell'omonima poesia di Mandelstam: un errore o un trucco? Può essere inteso come segue: "Un orecchio sensibile, se il suo proprietario desidera cogliere il fruscio del vento nelle vele, agisce magicamente sulla vela, costringendola a tendere", o come segue: "Un sospinto dal vento (cioè , tesa) la vela attira l'attenzione e una persona affatica il suo udito". L'anfibolia è giustificata solo quando risulta essere compositivamente significativa. Quindi, nella miniatura di D. Kharms "The Chest" l'eroe verifica la possibilità dell'esistenza della vita dopo la morte per autosoffocamento in una cassa chiusa. Il finale per il lettore, come pianificato dall'autore, non è chiaro: o l'eroe non ha soffocato, oppure ha soffocato e risorto, come riassume ambiguamente l'eroe: "Quindi, la vita ha sconfitto la morte in un modo a me sconosciuto".

4. Viene creata un'insolita connessione semantica di parti di una frase o frase catacresi e ossimoro(Ossimoro greco - spiritoso-stupido). In entrambi i casi esiste una contraddizione logica tra i membri di un'unica struttura. La catahresi nasce dall'uso di una metafora o metonimia cancellata ed è valutata come un errore nell'ambito del discorso "naturale": "viaggio per mare" è una contraddizione tra "navigare sul mare" e "camminare sulla terra", "prescrizione orale" - tra "orale" e "per iscritto", "Champagne sovietico" - tra "Unione Sovietica" e "Champagne". L'ossimoro, al contrario, è una conseguenza pianificata dell'uso di una nuova metafora ed è percepito anche nel linguaggio quotidiano come uno squisito strumento figurativo. "Mamma! Tuo figlio è meravigliosamente malato!" (V. Mayakovsky, "Una nuvola in pantaloni") - qui "malato" è un sostituto metaforico di "innamorato".

5. Tra le figure rare nella letteratura russa e quindi particolarmente degne di nota gendiadis(dal greco hen dia dyoin - da uno a due), in cui gli aggettivi composti sono divisi nelle loro parti costitutive originarie: "strada ardente, ferro" (A. Blok, "Sulla ferrovia"). Qui la parola "ferrovia" è stata divisa, a seguito della quale tre parole sono entrate in interazione - e il verso ha acquisito un significato aggiuntivo.

6. Le parole in una colonna o in un versetto ricevono una speciale connessione semantica quando lo scrittore le usa enallagu(enallage greco - in movimento) - trasferire una definizione ad una parola adiacente a quella che si sta definendo. Quindi, nella frase "Attraverso trincee di grasso di carne ..." dal poema "Matrimonio" di N. Zabolotsky, la definizione di "grasso" è diventata un vivido epiteto dopo essere stata trasferita da "carne" a "trincea". Enallaga è un segno di linguaggio poetico prolisso. L'uso di questa figura in una costruzione ellittica porta a un risultato deplorevole: il verso "Un cadavere familiare giaceva in quella valle ..." nella ballata di Lermontov "Dream" è un esempio di un errore logico imprevisto. La combinazione "cadavere familiare" avrebbe dovuto significare "il cadavere di una [persona] familiare", ma per il lettore significa in realtà: "Questa persona è nota da tempo all'eroina proprio come un cadavere".

Le figure della sintassi poetica sono chiamate vari metodi di combinazione di parole in frasi, il cui compito è aumentare l'effetto di ciò che è stato detto.

Considera le figure più comuni della sintassi poetica con esempi:

L'inversione (o permutazione) è un cambiamento nel solito ordine delle parole in un'espressione. In russo, l'ordine delle parole è considerato arbitrario, ma ci sono ancora costruzioni generalmente accettate, la cui deviazione comporta un parziale cambiamento di significato. Nessuno sosterrà che le espressioni "l'ho detto", "l'ho detto" e "l'ho detto" lo hanno varie sfumature significati.

Ripetere. In generale, la ripetizione è una caratteristica fondamentale del discorso poetico. Le ripetizioni a livello di fonetica e ortoepia formano la struttura ritmica delle poesie. Le ripetizioni a livello di morfemica (i finali delle ultime righe di parole) formano una rima. Anche la ripetizione a livello di sintassi può svolgere un ruolo importante. Le ripetizioni sintattiche includono anadiplosi (o giunzione), anafora ed epifora. L'anadiplosi è una costruzione testuale in cui la fine di una frase viene ripetuta all'inizio della frase successiva. La tecnica aiuta a raggiungere una maggiore coerenza e scorrevolezza del testo. Un esempio è la poesia di K. Balmont "Stavo catturando un sogno", dove si ripetono "lasciando ombre", "passi tremavano", ecc. L'anafora è la ripetizione della parola iniziale o del gruppo di parole in ogni nuovo verso del poema. Un esempio è la poesia di M. Cvetaeva “I ricchi si innamorarono dei poveri”, dove si ripetono le parole “amare” e “non amare”. Epifora è l'opposto di anafora. In questo caso, le parole che terminano le righe o le frasi vengono ripetute. Un esempio è la canzone del film "The Hussar Ballad", ogni strofa termina con le parole "molto tempo fa".

La gradazione è un consistente rafforzamento o indebolimento della colorazione semantica delle parole incluse in un gruppo di membri omogenei. Questa tecnica aiuta a presentare il fenomeno nel suo sviluppo. Ad esempio, N. Zabolotsky nella poesia "Road Makers" descrive un'esplosione con la seguente sequenza di parole: "ululato, cantato, decollato ..."

Domanda retorica, esclamazione retorica, appello retorico: queste espressioni, a differenza delle domande ordinarie, delle esclamazioni e degli appelli, non si riferiscono a nessuno specifico, non richiedono una risposta o una risposta. L'autore li usa per dare al suo testo maggiore emotività e dinamismo. Ad esempio, la poesia "Vela" di M. Lermontov inizia con domande retoriche e termina con un'esclamazione retorica.

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» » Figure di sintassi poetica

La natura generale dell'opera dello scrittore lascia una certa impronta nella sua sintassi poetica, cioè nel suo modo di costruire frasi e frasi. È nella sintassi poetica che la struttura sintattica del discorso poetico è determinata dalla natura generale del talento creativo dello scrittore.

Le figure poetiche della lingua sono associate a un ruolo speciale svolto dalle risorse lessicali individuali e mezzi figurativi linguaggio.

Esclamazioni retoriche, appelli, domande sono creati dall'autore per focalizzare l'attenzione dei lettori sul fenomeno o problema in questione. Pertanto, dovrebbero attirare l'attenzione su di loro e non chiedere una risposta ("Oh campo, campo, chi ti ha cosparso di ossa morte?" "Conosci la notte ucraina?", "Ti piace il teatro?", "Oh Rus ! Campo cremisi...").

Ripetizioni: anafora, epifora, giunzione. Appartengono alle figure del discorso poetico e sono costruzioni sintattiche basate sulla ripetizione di singole parole che portano il principale carico semantico.

Tra le ripetizioni spiccano anafora, cioè la ripetizione di parole o frasi iniziali in frasi, poesie o strofe ("Ti ho amato" - A.S. Pushkin;

Lo giuro il primo giorno della creazione

Lo giuro nel suo ultimo giorno

Giuro sulla vergogna del crimine,

E trionfa la verità eterna. - M.Yu. Lermontov).

Epifora rappresenta una ripetizione delle parole o delle frasi finali in frasi o stanze - "Qui verrà il maestro" N.A. Nekrasov.

giunto- una figura retorica in cui una parola o un'espressione viene ripetuta alla fine di una frase e all'inizio della seconda. Si trova più spesso nel folklore:

È caduto sulla neve fredda

Sulla neve fredda come un pino

Come un pino in una foresta umida ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh primavera, senza fine e senza bordo,

Un sogno senza fine e senza spigoli... - (A.A. Blok).

Guadagno rappresenta la disposizione delle parole e delle espressioni secondo il principio del loro crescente potere: "Ho parlato, persuaso, preteso, ordinato". Gli autori hanno bisogno di questa figura del discorso poetico per una maggiore forza ed espressività quando trasmettono l'immagine di un oggetto, un pensiero, un sentimento: "Lo conoscevo innamorato, teneramente, appassionatamente, furiosamente, audacemente, modestamente ..." - (I.S. Turgenev).

Predefinito- un dispositivo retorico basato sull'omissione di singole parole o frasi nel discorso (il più delle volte viene utilizzato per enfatizzare l'eccitazione o l'impreparazione del discorso). - "Ci sono tali momenti, tali sentimenti ... Puoi solo indicarli ... e passare" - (I.S. Turgenev).

Parallelismo- è un espediente retorico - un confronto dettagliato di due o più fenomeni, dati in costruzioni sintattiche simili. -

Ciò che è nuvoloso, l'alba è chiara,

È caduto a terra con la rugiada?

A cosa stai pensando, ragazza rossa,

I tuoi occhi brillavano di lacrime? (AN Koltsov)

parcellizzazione- smembramento di un'unica struttura sintattica della frase ai fini di una percezione più emotiva e vivida da parte del lettore - "A un bambino deve essere insegnato a sentire. Bellezza. Persone. Tutto ciò che vive intorno".

Antitesi(opposizione, contrasto) - un dispositivo retorico in cui la rivelazione delle contraddizioni tra i fenomeni viene solitamente eseguita utilizzando una serie di parole ed espressioni antonimiche. -

Serata nera, neve bianca... - (A.A. Blok).

sto marcendo tra le ceneri,

Comando il tuono con la mente.

Sono un re - sono uno schiavo, sono un verme - sono un dio! (AN Radishchev).

Inversione- ordine delle parole insolito in una frase. Nonostante il fatto che nella lingua russa non ci sia un ordine delle parole fisso una volta per tutte, tuttavia esiste un ordine familiare. Ad esempio, la definizione viene prima della definizione della parola. Allora "Una vela solitaria si fa bianca nella nebbia azzurra del mare" di Lermontov sembra insolito e poeticamente sublime rispetto a quella tradizionale: "Una vela solitaria si fa bianca nella nebbia azzurra del mare". Oppure "Il momento tanto atteso è arrivato: il mio lavoro a lungo termine è finito" - A.S. Puskin.

sindacati può anche essere usato per rendere espressivo il discorso. Così, asindeton di solito usato per trasmettere la rapidità dell'azione quando si ritraggono immagini o sensazioni: "Rotolano palle di cannone, fischiano proiettili, aleggiano baionette fredde ...", o "Lanterne lampeggiano, Farmacie, negozi di moda ... I leoni al cancelli..." - A. CON. Puskin.

poliunione di solito crea l'impressione di separazione del discorso, sottolinea il significato di ogni parola separata dall'unione:

Oh! Rosso estivo! ti amerei

Se non fosse per il caldo, la polvere, le zanzare e le mosche. - COME. Puskin.

E un mantello, e una freccia, e un pugnale astuto -

Tieni il maestro per anni. - M.Yu. Lermontov.

Collegamento di non sindacato con multisindacato- anche un mezzo di espressione emotiva per l'autore:

Tamburi, urla, sonaglio,

Il tuono dei cannoni, il fragore, il nitrito, il gemito,

E la morte e l'inferno da tutte le parti. - COME. Puskin.