Ruski redni vrtovi in ​​parki - zgodovina in značilnosti ustvarjanja. Enotnost in boj nasprotij: redni in krajinski slogi Redni parkovni slog

Redna zasnova vrta je bila prvotno izvedena v Perziji in po vsej Evropi. Za običajne vrtove so značilne preproste geometrijske oblike z jasnimi robovi. Rastline, žive meje in sprehajalne poti so razporejene v krogu, pravokotniku ali kvadratu in so vedno simetrične. Preberite, če želite izvedeti, kako ustvariti svoj običajni vrt.

Koraki

Narišite načrt

Ocenite lokacijo mesta. Oblika, ki jo izberete za svoj vrt, bo odvisna od obrisov območja, ki ga uporabljate. Upoštevati morate tudi njegovo umestitev glede na vaš dom ali druge bližnje zgradbe. Upoštevajte naslednje dejavnike:

• Ali se zemljišče uporablja hribovita ali ravna? To bo vplivalo na končni videz vašega običajnega vrta. Navadne vrtove je lažje ustvariti na ravnih tleh, zato boste morda želeli razmisliti o izravnavi nekaterih hribov na vašem območju.
• Kakšna je oblika zemlje? Ali delate z navadnim kvadratom ali je bolj podolgovate oblike? Odločiti se morate, ali boste svoj vrt zaraščali do roba posestva ali pa želite znotraj njega ustvariti bolj kompakten prostor.

1. Odločite se, kako boste uporabljali vrt. Morda oblikujete vrt za vizualni užitek ali pa želite, da je bolj funkcionalen, torej prostor za sprostitev in igro ljudi. To je pomembna odločitev, saj bo določila, koliko odprtega prostora je treba pustiti v sorazmerju s površino z rastlinami in živimi mejami.

   • Če želite, da se ljudje tiho sprehajajo po vrtu in opazujejo vse njegove podrobnosti, si verjetno želite narediti veliko poti in kompleksnih zasaditev.
   • Če želite, da je vaš vrt manj strukturiran, načrtujte le eno ali dve poti in več odprtega prostora.

2. Izberite osrednjo točko. Običajni vrtovi so ponavadi urejeni okoli impresivne osrednje točke - pomislite na vrt palače z velikanskim vodnjakom v središču. V mnogih primerih je osrednja točka v središču vrta, vendar to ni potrebno. Razmislite o naslednjih idejah:

   • Naredite majhno različico vrtov palače tako, da ustvarite središče pomena s čudovitim vodnjakom ali celo ptičjo kopeljo.
   • Vaše pomensko središče je lahko lepo drevo ki že raste na vrtu.
   • Lahko kupite klop iz kovanega železa in jo postavite na prosto območje kot kompozicijsko središče.
   • Ustvarite rešetkasti lok v središču vrta.
   • Uporabite svojo teraso ali kritino kot poudarek namesto enega samega vrtnega središča.

3. Načrtujte skladbe. Zdaj, ko imate svoje središče pomena, je čas, da načrtujete poti, ki vodijo do njega. Običajni vrt ima lahko tlakovane, opečne ali kamnite poti. Med živimi mejami lahko pustite tudi skrbno urejene naravne poti. Poti morate skrbno vzdrževati, da ustvarite občutek čistoče in reda, ki sta glavna elementa običajnega vrta. Ustvarite zemljevid, ki prikazuje vaše središče kompozicije in različne poti, ki vodijo do njega.

   urejanje vrta

   1. Upoštevajte svoje podnebje. Morda ste obiskali vrt v Franciji, se zaljubili v njegovo lepoto in ga želite poustvariti na svojem dvorišču. Prva stvar, ki jo morate storiti, je ugotoviti, ali je vaše podnebje primerno za gojenje rastlin, ki ste jih videli drugje. Pomembno je, da izberete rastline, ki bodo uspevale tam, kjer živite, sicer se boste namesto v zdravem vrtu ukvarjali z obolelimi in umirajočimi rastlinami.

      • Ugotovite, kateri podnebno območježiviš tako, da ko začneš iskati rastlinske vrste, takoj ugotoviš, ali so primerne za sajenje.
      • Ne popustite rastlin, ki so avtohtone na vašem območju. Navadni vrtovi imajo lahko veliko različne možnosti ki se spreminjajo s podnebjem. Obstajajo alpski, puščavski, tropski, zmerni in sredozemski slogi. Poglejte si vrtove na vašem območju, morda vas bodo navdihnili z idejami.

   2. Izberite ustrezne rastline. Ravnotežje in enotnost sta ključna v običajnih vrtovih. Izberite rastline z oblikami, ki se dobro ujemajo med seboj in z drugimi elementi na vašem vrtu. Na primer, če je vaš vrt pretežno kvadratne oblike, lahko posadite živo mejo, ki jo lahko strižete v kvadratno obliko. Cvetovi hortenzije so dobra izbira za pretežno okrogel vrt.

      Upoštevajte simetrijo. Ko izberete rastline, se odločite, kam jih boste posadili. Vaš vrt je s potmi razdeljen na več delov; ocenite vsak prostor posebej in znotraj celotnega vrta, ko se odločite, kaj boste posadili.

      • Ob poteh posadite eno vrsto rastline. Lepo izgleda in bo povezala vse dele vrta.
      • Če posadite nekaj na enem območju, posadite isto stvar na nasprotni strani. Če imate na primer skupino tulipanov v levem kotu vašega vrta, posadite podobno skupino v desni kot za ravnotežje in simetrijo.
      • Masovno sadite. Klasična značilnost običajnega vrta je presenetljiv videz velike skupine rastlin. Kvadratni deli, posajeni blizu hijacint, bi lahko vašemu vrtu dali želeni videz.
      • Ustvarite predloge. Zamenjajte oblike in barve rastlin tako, da posadite vrsto nekaterih cvetov, vrsto drugih cvetov itd.

   3. Poskrbite, da bo vrt lep skozi vse leto. Izraz "dobra kost" krajinarji uporabljajo za opis vrtne strukture, ki je prijetna za oko vse leto, potem ko cvetovi ovenejo in trava ni tako zelena. Izberite žive meje, ki bodo ostale zelene vse leto, posadite odporne rastline. Za popolno zasnovo vrta lahko uporabite tudi ograje in druge trajne strukture.

      Ustvarite odprte prostore. Bodite prepričani, da pustite nekatera območja odprta. Odprti prostori so v nasprotju z zasaditvami, primerni pa so tudi, če želite, da se ljudje na vrtu sprostijo. Pristati na odprti prostori travo ali jih napolnite z gramozom, odvisno od vaših želja.

   Dodajanje podrobnosti

   Uporabite vodne lastnosti.Številni običajni vrtovi imajo fontane, majhne potoke in druge vodne objekte, ki dodajo zanimivost postavitvi. Razmislite o namestitvi vodnih elementov na vašem vrtu, bodisi kot osrednjo točko ali preprosto dekoracijo.

   1. Dodajte kamnite vaze in kipe. Beton se pogosto uporablja na vrtu v obliki vaz in kipov. Še en klasičen kamen, ki ga lahko uporabimo, je marmor oz umetni marmorče iščete cenovno ugodnejšo možnost.

      • En čudovit kip, ki se uporablja kot osrednji del vašega vrta, lahko naredi veliko razliko. Obiščite vrtne trgovine in vrtce za možnosti kipov na prostem.
      • Če se odločite za vaze, kupite sodo število in jih postavite po celem vrtu. Na primer, če je vaš vrt razdeljen na štiri sektorje, mora vsak vsebovati vazo, vse vaze pa morajo vsebovati iste rastline ali rože.

   2. Dodajte pohištvo.Če je vaš vrt na vašem dvorišču, obstaja velika verjetnost, da boste tam preživeli veliko časa. Potrebujete vrtno pohištvo, ki se ujema z zasnovo vašega vrta.

      • Za ta namen je kovano železo dobra izbira. Izberete lahko tudi drug material in ga pobarvate v temno zeleno ali črno, da se ujema z zasnovo vašega vrta.
      • Izogibajte se plastičnemu pohištvu, saj mora biti običajen vrt videti brezčasen.

Začnite načrtovati svoj vrt z izbiro vrtnega sloga.

Kaj je vrtni slog

Če se želite odločiti za izbiro sloga, morate to najprej razumeti. V krajinskem oblikovanju je vrtni slog uporaba določenih tehnik in metod načrtovanja vrta, ki jih združuje skupna ideja. V tem primeru majhna arhitekturne oblike(skulpture, fontane, rešetke, pergole), dekorativne kompozicije (ribniki, skalnjaki, gredice), različne vrste oblog, ograje, določene vrste rastlin in njihove kombinacije, značilne za vsak slog.

Trenutno obstajata dve glavni slogovne smeri v krajinskem oblikovanju, iz katerega izvira vse ostalo: redno in krajinsko. Če želite narediti pravo izbiro, se morate seznaniti z značilnostmi vsakega.

Na običajnem vrtu je vse podrejeno geometriji, ki je glavni vir lepote in harmonije. Za redni slog je značilna strogost, simetrija, slovesnost, sijaj, stremljenje k višjemu redu. V takem vrtu si človek prizadeva podrediti naravo, vzpostaviti popoln red.

Glavne značilnosti običajnega sloga:

• prisotnost osi simetrije na vrtu;
• ravne proge;
• geometrijske oblike (krog, kvadrat, šesterokotnik, pravokotnik) trate, gredic, ribnikov;
• uporaba starinskih skulptur in fontan;
• ostrižene oblike dreves in grmovnic.

Fontane in kiparske kompozicije so pogosto obrobljene z obrobami.

iz enoletnih ali strukturnih trajnic, kot so hoste

Redni slog v vrtni umetnosti ima bogato zgodovino, ki sega več kot tisoč let nazaj: nastal je v Starodavni Egipt in Babilon (viseči babilonski vrtovi), je bil razvit v stari Grčiji in Rimu. Tudi v srednjem veku so bili redni vrtovi v modi, vendar so svoj razcvet dosegli v renesansi: v tem času so nastali vrtovi z razkošnimi fontanami in skulpturami ter jami (Villa d'Este v Italiji). Pojavila se je topiarna umetnost - kodrasto rezanje dreves in grmovnic.

Kasneje, ko je prišla moda za redni klasicizem, so se pojavili takšni biseri krajinske umetnosti, kot so Versailles v Franciji, Peterhof v Rusiji in številni drugi parki. Zanje so značilni: prisotnost vodnih in cvetličnih parterjev geometrijske oblike s skulpturami, razkošne pozlačene fontane, razkritje oddaljene perspektive, uporaba diagonalnih radialnih cest, zaprti prostori, omejeni z visoko striženo živo mejo (»zelene dvorane«), kodrasto rezanje dreves in grmovnic. V tem primeru se uporabljajo posode v obliki starinskih cvetličnih lončkov ali stroge kubične oblike, standardna drevesa, kovane klopi, pa tudi oboki, pergole, obeliski, berso, rešetke za plezalne rastline. V takih parkovnih vrtovih so nameščeni vrtovi in ​​majhni paviljoni.

Prej je človek pri ustvarjanju vrtov v običajnem slogu skušal pokazati svojo superiornost nad naravo in poudariti svojo moč nad njo. Zdaj po tem ni več potrebe. Zato so redni vrtovi spomeniki krajinske umetnosti in služijo kot vir navdiha za ustvarjanje novih stilov. Ali je danes v sodobnem vrtu in v sodobnem življenju s hitrimi ritmi potreben reden slog? Okusi, kot pravijo, se ne prepirajo. Redni slog se pogosto uporablja tam, kjer je treba poudariti slovesnost, sijaj, monumentalnost - pred javnimi zgradbami in vladnimi rezidencami, v sprednjem delu parkov itd.

Na zasebnih vrtovih je običajen slog veliko manj pogost. Izbira vrtnega sloga je pogosto odvisna od arhitekturni slog hiše na parceli. Če je hiša vgrajena klasični slog(s stebri, cvetličnimi lončki, skulpturo), potem bo zasnova območja, ki meji nanj, v običajnem slogu povsem upravičena in primerna. Običajen vrt zahteva veliko prostora za prikaz perspektive. Bo pa čisto primerno tudi na majhnem vrtu: v njem lahko na primer ustvarite manjši parter iz štirih kvadratnih gredic, obrobljenih z nizko živo mejo, z majhnim vodnjakom, cvetličnim lončkom, skulpturo ali sončno uro v središče. Včasih namesto cvetja v gredice posadijo aromatična zelišča. V tem primeru je dobro poti med gredicami prekriti z drobnim prodom.

Navadni slog se pogosto uporablja za okrasitev vhodnega prostora, tudi če je ostalo izdelano v drugem slogu. Tu bo primeren velik pravokoten ali okrogel parter ali gredica z enoletnicami ali vrtnicami enake višine ali trata, obrobljena z ozkim robom cvetočih rastlin. Včasih se na sprednjem delu pred hišo uporablja skulptura. Modularni vrt ali vrt se pogosto izvaja tudi v pravilnem slogu - imeti morajo os simetrije, poti med moduli pa morajo imeti trdno tlakovanje (gramoz, ploščice, naravni kamen).

Žal se je običajni slog pojavil v deželah z milim podnebjem, kjer rastejo in dobro prezimijo zimzelene rastline, primerne za žive meje in striženje topiarja (tise, pušpani, lovorike). V vrtovih Sankt Peterburga in okolice so jih zamenjali z alternativnimi rastlinami. Lipa se uporablja za visoke žive meje, za ustvarjanje piramid, spiral, kroglic in vrtna skulptura- tuja zahodna. Za kodraste živo mejo - cotoneaster, glog. V nadomestni kulturi se uporabljajo standardna zimzelena drevesa (lovorji, fikusi) (za zimo jih odstranimo v ogrevanih rastlinjakih).

Redni slog uporablja starinsko skulpturo, sončna ura, fontane v obliki skled in školjk, jame, poivalke za ptice, različni cvetlični lonci klasična oblika, pa tudi gazebi in različni paviljoni za rekreacijo. Za tlakovanje se najpogosteje uporablja drobni gramoz svetlih odtenkov. Rezervoarji imajo strogo geometrijsko obliko (krog, kvadrat, polieder) in se nahajajo simetrično glede na glavno os.

krajinski slog

Vse na tem svetu ima svoje nasprotje, zato ni nič presenetljivega v videzu krajinske smeri, ki se razlikuje od običajnega sloga v umetnosti krajinskega vrtnarstva. Nastal je in se oblikoval na začetku osemnajstega stoletja v Angliji kot odraz družbenopolitičnih in filozofskih idej razsvetljenstva. Ideja o vrnitvi človeka nazaj v naravo je v tistem času postala zelo priljubljena in je našla veliko podpornikov. Začetek industrializacije in nastanek velemest sta privedla do dejstva, da je bila večina prebivalstva zahodne Evrope skoncentrirana v glavna mesta. Vse to je prispevalo k nastanku in razvoju krajinskega sloga, najprej v parkih, nato pa na podeželskih posestvih.

Na splošno velja, da je krajinski slog prišel v Evropo z vzhoda, s Kitajske in Japonske, saj so v teh državah vrtovi vedno nastajali izključno v krajinski slog. Vendar pa so si Evropejci raje zadolžili zunaj orientalski dizajn: v vrtovih in parkih so bili nameščeni paviljoni, paviljoni, pagode v kitajskem slogu, vrtovi so bili okrašeni z japonskimi mostovi. Orientalski vrt s svojim filozofskim pomenom, globoko simboliko in jedrnatostjo se je v Evropi pojavil veliko pozneje - šele v začetku dvajsetega stoletja. Zato pojav krajinskega sloga prej ni bil posnemanje Vzhodne tradicije ampak naravni rezultat razvoja družbe.

Ustvarjanje krajinskih parkov je bilo sprva najbolj razširjeno v Angliji, ker je naravnih razmerah k temu so pripomogli: blago vlažno podnebje, obilo megle, prostrani travniki in pašniki, nizki hribi, žive meje visokih grmovnic, ki ločujejo vrtove, polja, skupine dreves. Kasneje so v drugih evropskih državah (v Franciji, Nemčiji, Rusiji) začeli nastajati krajinski parki z elementi romantike. Nekateri so se ohranili do danes kot spomeniki krajinske umetnosti: Stowe Park v Veliki Britaniji, Petit Trianon v Versaillesu, parki Bagatelle in Buttes Chaumont v Parizu, Wörtlitz park v Nemčiji, parki Katarine in Pavlovsk pri Sankt Peterburgu, Aleksandrov vrt v Moskva in drugi. Zanje so značilni izrazit relief, velike vodne površine, kaskade, mostovi, izmenjava odprtih in zaprtih prostorov. Takšni parki so vključevali številne različne zgradbe v duhu romantike: templje, jame, paviljone, ruševine, mavzoleje, nagrobnike, obeliske.

Na posestvih in podeželskih posestvih so bile urejene uličice z gladko ukrivljenimi potmi, ki so bile zasajene z iglavci in listavci (lipa, hrast, jesen, brest, javor, macesen). Lokalne vrste grmovnic so bile posajene v skupinah. Takšni parki in posestva se dobro prilegajo okoliški naravni krajini, kot da so njeno nadaljevanje.

Značilnosti krajinskega sloga:

• odprt načrt;
• pomanjkanje simetrije pri razporeditvi predmetov;
• tesna povezanost vrta z okoliško naravno krajino;
• izmenjava ravninskih oblik s hribi in grapami;
• uporaba značilnosti terena;
• vijugaste poti;
• vključitev v sestavo takšnih predmetov, kot so kamniti vrtovi, naravni ali umetni rezervoarji, kaskade, hribi, podporni zidovi;
• postopno odpiranje perspektive vrta, ko se premikate po poteh;
• poljubni obrisi cvetličnih gredic, rezervoarjev;
• uporaba naravnih materialov pri oblikovanju (naravni kamen, lubje, sekanci, gramoz in prodniki, leseni žagini rezi itd.);
• pomanjkanje rastlin z umetno obliko krone;
• uporaba različnih naravnih oblik rastlin;
• prisotnost mixborderjev - kompozicij, vključno z drevesi, grmovnicami, trajnicami zelnate rastline;
• pomanjkanje veličastne skulpture, fontan.

Vrt v krajinskem slogu najpogosteje najdemo pri oblikovanju sodobnih lokacij. To je posledica želje osebe, da ima v bližini svojega doma košček nedotaknjene narave. V takem vrtu nastane "raj" - kompozicije, ki so blizu naravnim. Primerno za to kot velike prostore in majhnih vrtovih. Človek tako rekoč rahlo popravi in ​​rahlo oplemeniti naravo, zgladi njene pomanjkljivosti in poudarja njene zasluge. Vrt v krajinskem slogu ni natančna kopija naravnih pokrajin, vendar omogoča človeku, da si oddahne od intenzivnih ritmov sodobnega življenja, razbremeni napetosti, si opomore, pridobi dodatno energijo in estetski užitek v komunikaciji z naravo.

Obstaja veliko možnosti za načrtovanje vrtov v krajinskem slogu, v veliki meri je odvisno od terena, običajno pa je ta vrsta vrta bolj primerna za družinske potrebe, saj ga vsaka družina ustvari "zase". Pogosto se uporablja ta tehnika: na osrednjem delu mesta je postavljena velika trata prostih obrisov, po obodu katere so postavljene skupine dreves in grmovnic, gredice, kamniti vrtovi, ribniki, gazebi. Bližje hiši naredijo rekreacijske površine s trdimi podlagami, včasih pod lopami, kjer je nameščeno vrtno pohištvo.

Pomembno je upoštevati lokacijo predmetov različnih velikosti in poti na vrtu - to bo pripomoglo k optičnemu povečanju prostora, povečanju njegove globine. Potem se bo celo srednje velik vrt zdel velik in prostoren.

Naravni ali krajinski vrt pogosto vključuje različne objekte: pokošeno trato, cvetočo trato, mešanico, kopališče, okrasni ribnik z obalnimi vodnimi rastlinami, potok ali kaskado, terasasto pobočje ali grapo, zeleni hrib, skalo vrt, neizoblikovane žive meje, skupine dreves in grmovnic, gredice in vijugaste meje. Vse to naj se harmonično ujema z obstoječo naravno krajino.

Precej primeren v krajinskem slogu bo vrt sadovnjak in vrt, pa tudi kopališče, rastlinjak. Toda postavitev takšnih predmetov je treba nujno izvesti ob upoštevanju funkcionalnega zoniranja ozemlja, to je dodelitve glavnih funkcionalnih con (rekreacijsko območje, otroški prostor, vrt, gospodinjstvo itd.). Nato se položi cestno in potno omrežje, ki povezuje te cone, med seboj ločene z drevesi, grmovjem, rešetkami z plezalne rastline. Vhodni (ali sprednji) del mesta je lahko okrašen tudi v krajinskem slogu. Včasih je tu postavljena mešanica pritlikavih iglavcev ali zelo okrasnih grmovnic (vrtnice, rododendroni) ali sprednji cvetlični vrt s teksturiranimi trajnicami.

Rastline igrajo pomembno vlogo v krajinskem vrtu. Ustvarjajo volumne, delijo vrt na cone, oblikujejo dekorativne kompozicije, delujejo kot poudarki, delujejo kot pokrov tal, povezujejo vrt v eno celoto. Hkrati je priporočljivo dati prednost lokalnim drevesnim in grmovnim vrstam ter zelnatim trajnicam. Na takšnem vrtu ne bi smeli saditi bujnih sortnih trajnic (floksi, dalije, gladioli), pa tudi svetlih enoletnic - primernejše so naravne vrste in rastline s teksturiranimi listi in majhnimi cvetovi.

Besedilo in fotografija: Natalya Yurtaeva, krajinska oblikovalka

Več člankov

Od vseh stilov vrtov se običajni upravičeno šteje za najbolj konzervativnega. Glavni tekmec običajnega ali formalnega vrtnega sloga je krajinski oz angleški slog, ki nasprotuje strogosti in geometriji običajnega vrta z naravnostjo in enotnostjo z naravo.

Iz zgodovine običajnega sloga

Uradni ali običajen vrtni slog se imenuje tudi francoski. In to je razloženo z dejstvom, da je ta slog dosegel svoj vrhunec ravno v Franciji, v času vladavine Ludvika XIV, v dobi apogeja absolutizma. Potem pa redni pravi vrtovi utelešala ideje absolutnega zmagoslavja lepote, urejenosti in genija arhitekturne misli nad naravo. Človek je ustvaril jasen, premišljen park, preverjen do vsake podrobnosti, ki dokazuje premoč in moč, osvajanje sveta okoli sebe.

običajen slog krajinsko oblikovanje je povezana predvsem z imenom Andre Le Nôtre - arhitekta, krajinskega oblikovalca in dvornega vrtnarja Ludvika XIV, ki je postal avtor osupljivo lepih vrtnih in parkovnih ansamblov. Andre Le Nôtre je delal v parkih Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau, Chantilly; v parku Versajske palače. Kasneje je bil povabljen v Anglijo, kjer je nadaljeval z delom na projektih vrtnih ansamblov (postal je zlasti avtor parkov St. James in Greenwich v Londonu).

Redni vrtovi in ​​parki nastajali pri palačah in gradovih in so bili sestavni del vrtno-parkovnega ansambla. Redni vrtovi so bili zasnovani tako, da poudarjajo sijaj in monumentalnost arhitekture palače.

Redni vrtovi so se razširili v številne države, kjer so jih prejeli nadaljnji razvoj in dodali nove elemente.

Danes običajen vrt

Danes običajni vrtovi niso tako pogosti, mnogi so omejeni le na nekaj elementov običajnega sloga ali pa okrasijo kateri koli del vrta v formalnem slogu. Na splošno je ustvarjanje običajnega vrta precej drag proces, ki zahteva veliko dela in skrbi za vsak element.

Menijo, da je francoski redni vrt izbira ljudi, ki imajo raje klasično arhitekturo preteklosti. Običajni vrt bo odličen dodatek starinskim dvorcem s terasami, balustradami in kiparskimi skupinami. Glavna čustvena značilnost sloga je slovesnost, bogastvo, veličina.

Velikost parcele

Prvič, velikost parcele igra vlogo. Po zgodovinskem izročilu je redni park dovolj veliko območje ; ves vrt se dojema kot menjava slikovitih slik, presenetljivih v svoji veličini. Redni vrt je bil ustvarjen za dolge sprehode, kjer na koncu vsake uličice vodi v nova vrsta. Poleg tega morajo biti vsi elementi v poletni koči trdni, počepi, močni, impresivne velikosti, kar je pogosto težko narediti na manjši parceli.

Omeniti velja tudi, da je navaden vrt ravno območje brez reliefnih padcev. Zato je pogosto treba izvesti veliko število zemeljska dela, namestitev , zasloni in druge posebne izvedbe.

postavitev

Kar se tiče same postavitve, bi morala biti strogo geometrijsko kjer je hiša os simetrije. Glavna značilnost običajnega vrta je njegova izoliranost od okoliške narave, zato je naključnost in naključna razporeditev vrtnih elementov nesprejemljiva.

Glavni element v običajnem parku je parter- odprti del vrta s travniki, ribniki, gredicami, obrobami, razdeljen na odseke pravilne oblike.

Parterna trata

Brez običajnega vrta ni popoln rezervoar. Zrcalna površina vode bo popolnoma združena s celotno sestavo. Rezervoar na mestu je izdelan v obliki kroga, ovalne, kvadratne, pravokotne. Obala mora biti čista; rastline v obalno območje posajene v strogem vrstnem redu, v vrstah. Na velikih površinah pogosto ustvarjajo - večstopenjske konstrukcije iz kamna ali betona, ki služijo za padanje vodnih curkov. Nameščen tudi na mestu, ki lahko služi kot središče cvetličnih aranžmajev, na primer.

Žive meje

Nepogrešljiv element običajnega vrta so in. Poleg dekorativnih funkcij imajo tudi praktične namene (služijo za zoniranje vrta). Ustvarjanje zelenih sob in hodnikov je še en od trikov francoskega parka. Videti zelo lepo berso- žive stene, pogled navzgor. Ustvarjanje zelenih prostorov in vseh vrst bo zahtevalo namestitev podpornih konstrukcij; lahko je rešetka.

Brez navadnega vrta si je težko predstavljati topiarne figure. Številna drevesa in grmovnice (listavci in iglavci) so primerni za striženje s topiarjem; največ dajejo topiari različne oblike(kroglica, kocka, piramida, stožec, spirala).

Rastline za navaden vrt

Med rastlinami za redne vrtove izberite zimzelene skale ki ostanejo dekorativni skozi vse leto. Loki pogosto prepletajo liane in tvorijo zelene oboke. Pogosto je urejen vrt v formalnem slogu - površine, kjer se gojijo rastline iste vrste (rožni venec, sirengarija, iridarij itd.). Na gredicah se pogosto uporablja mulčenje; sadilne rastline so zasenčene z belim ali barvnim gramozom.

Materiale za običajen vrt izberite drage, visokokakovostne - dragocene pasme les, marmor, keramika, bron. Tudi dodatki za običajni vrt morajo biti videti bogati, ne sme jih biti preveč, vendar morajo vsi ugodno poudariti druge elemente vrta, biti "na mestu". Pri dekoriranju arborov se običajno uporablja rezbarenje lesa in umetniško kovanje. Ograje na uradnem vrtu so iz litega železa ali litega železa s klasičnim vzorcem rešetke.

V običajnem vrtu imajo prednost umirjeni toni, klasični okraski in rastlinski motivi.

Nekaterim se morda zdi, da so običajni vrtovi relikt preteklosti, vsi so dolgočasni in brez domišljije. Vendar te niso. Ravne poti in uličice so združene z vodnimi elementi, ki očarajo s svojimi melodičnimi prelivi, zimzelene zasaditve so v nasprotju s preprogami, v strogi geometrijski postavitvi je prostor za udobne gazebe in rekreacijske površine. Kompetenten pristop k načrtovanju vrta in občutek za sorazmernost sta pomembna sestavina pri ustvarjanju vrtov, kar je morda najbolj pomembno za običajen vrt.

Château de Chenonceau je imel dva vrta v novem slogu - enega leta 1551 za Diane de Poitiers in drugega leta 1560 za Catherine de' Medici.

Kljub temu, da so se vrtovi francoske renesanse že po značaju in videzu bistveno razlikovali od srednjeveških, so bili še vedno od gradu ločena arhitekturna kompozicija in so bili praviloma uokvirjeni z obzidjem. Med različnimi deli vrta ni bilo harmoničnega razmerja in vrtovi so bili pogosto urejeni na neprimerno zemljiške parcele, kar je bolj ustrezalo ciljem obrambe gradu kot ciljem ustvarjanja lepote. Vse se je spremenilo sredi 17. stoletja po izgradnji prvih pravih francoskih rednih vrtov.

Vaux-le-Vicomte

Prvi pomemben krajinski vrtnarski kompleks v pravilnem slogu se je pojavil v Franciji v palači Vaux-le-Vicomte. Leta 1656 se je začela gradnja posesti Nicolasa Fouqueta , nadzornika financ pod kraljem Ludvikom XIV . Fouquet je zasnovo in gradnjo gradu zaupal arhitektu Louisu Levu, izdelavo skulptur za park - umetniku Charlesu Lebrunu, ureditev vrtov pa je zaupal Andreu Lenotru. Prvič v Franciji so bili vrtovi in ​​palača zasnovani in izvedeni kot en sam vrt in arhitekturni kompleks. Od stopnic palače se je odprla čudovita perspektiva 1500 metrov v daljavo, do kipa Herkula iz Farneseja; Na ozemlju parka so bili urejeni parterji z uporabo zimzelenih grmovnic v okrasnih vzorcih, obrobljenih z barvnim prodom, uličice pa so bile okrašene s skulpturami, ribniki, fontanami in elegantno izdelanimi topiarji. »Simetrija, urejena v Vaudu, je pripeljana do popolnosti in celovitosti, ki ju v klasičnih vrtovih le redko najdemo. Palača je postavljena v središče te zahtevne prostorske organizacije, ki pooseblja moč in uspeh.

Versajski vrtovi

Teoretiki in praktiki francoskih rednih vrtov

Za francosko kompozicijo navaden vrt Velik vpliv so imeli italijanski renesančni vrtovi, katerih načela so se utrdila do sredine 17. stoletja. Običajni vrt ima praviloma naslednje značilne lastnosti:

Vrt kot manifestacija arhitekture

Vrtnarji običajnega sloga so svoje delo videli kot nekakšno delo arhitekta, ki širi prostor stavbe preko njenih zidov in ureja naravo po zakonih geometrije, optike in perspektive. Vrtovi so bili ustvarjeni kot zgradbe, z naborom prostorov, skozi katere je gledalec šel po dani poti, s hodniki in veži. V svojih risbah so uporabljali terminologijo arhitektov; mesta so bila poklicana dvorane, sobe in zeleno gledališča. »Stene« so bile narejene z obrezanimi grmičevji, »stopnice« pa z vodo. Na zemlji so bili posteljna pregrinjala ali travnate preproge, okrašene z rastlinami, in drevesa so nastala zavese po uličicah. Tako kot arhitekti, ki so projektirali vodovodne sisteme v stavbah gradu, so krajinski arhitekti uredili hidravlične sisteme za oskrbo z vodo v fontanah in vrtnih ribnikih. Veliki bazeni, napolnjeni z vodo, so zamenjali ogledala, curki vode iz fontan pa so zamenjali kandelabre. AT bosketa "Zavod" na vrtovih v Versaillesu je Andre Le Nôtre postavil mize iz belega in rdečega marmorja, da bi nanje postregel s priboljški. Tekoča voda v bazenih in fontanah je posnemala polnjenje vrčev in kristalnih kozarcev. Prevlada arhitekture v vrtovih je trajala vse do 18. stoletja, ko so v Evropo prišli angleški krajinski parki, romantično slikarstvo namesto arhitekture pa je postalo vir navdiha za urejanje vrtov.

Vrt kot manifestacija gledališča

AT redni vrtovi pogosto uprizarjajo igre, glasbene predstave in ognjemet. Leta 1664 je Ludvik XIV uprizoril sedemdnevno praznovanje v prenovljenih vrtovih Versaillesa s slavnostnimi prehodi, komedijami, baleti in ognjemetom. V vrtovih Versaillesa je bilo vodno gledališče, okrašeno s fontanami in kipi mladih bogov (uničeno med 1770 in 1780). Za križarjenja po Velikem kanalu so zgradili ladje polne velikosti, na vrtu pa so postavili plesno dvorano na prostem, obdano z drevesi; urejene so bile tudi vodne orgle, poseben labirint in jama.

perspektivna manipulacija

Krajinski arhitekti pri ustvarjanju rednih parkov niso bili omejeni na preprosto spoštovanje zakonov geometrije in perspektive – že v prvih objavljenih razpravah o vrtnarjenju so v 17. stoletju cele dele posvetili vidikom popravljanja ali izboljšanja perspektive kot pravilo, ki tvori iluzijo povečanih razdalj. Pogosto so to dosegli s postopnim zoženjem uličic ali približevanjem drevesnih vrst na eno točko. Drevesa so bila posekana tudi tako, da se je njihova višina zdela manjša, ko so se oddaljila od središča vrta ali od stanovanjski objekt. Vsi ti načini so omogočili ustvarjanje občutka daljše perspektive, dimenzije vrtov pa so se zdele večje, kot so v resnici.

Še en trik francoskih obrtnikov je bil poseben jarek akha. Ta metoda je bila uporabljena za prikrivanje ograj, ki prečkajo dolge ulice ali razglede. Na mestu, kjer je ograja prečkala razgledno panoramo, so izkopali širok in globok jarek z navpičnim kamnitim zidom na eni strani. Ograjo so lahko postavili tudi na dno jarka in tako je bila nevidna za občinstvo.

Ko so vrtovi skozi 17. stoletje postajali vse bolj dovršeni in veličastni, so prenehali služiti kot okras za grad ali palačo. Na primeru Château Chantilly in palače Saint-Germain je mogoče videti, kako grad postane dekorativni element vrta, ki zavzema veliko večjo površino.

Nove tehnologije v običajnih parkih

Pojav in razvoj francoščine običajni parki ki je v 17. in 18. stoletju omogočil razvoj številnih novih tehnologij. Prvič, to je sposobnost premikanja znatnih količin zemlje (fr. geoplastika). Ta veščina je nastala zahvaljujoč številnim tehnološkim razvojem, ki so prišli v hortikulturo iz vojske. Pojav topništva in novih mehanizmov obleganja je imel pomembno vlogo, saj je bilo potrebno hitro kopati jarke in postaviti zidove in zemeljske utrdbe. Posledično so izumili košare za nošenje nazaj, ročni vozički, vagoni in vagoni. Te tehnologije je André Le Nôtre uporabil pri gradnji večnadstropnih teras in pri obsežnem kopanju kanalov in bazenov.

Drugič, bilo je pomembno hidrologije(fr. hidrologije) - tehnologija za oskrbo vrtov z vodo za zalivanje zelenih površin in za številne fontane. Ta razvoj ni imel velikega uspeha v versajski posesti, ki se nahaja na hribu; celo gradnja 221 črpalk, polaganje sistema kanalov za dvig vode iz Sene in gradnja leta 1681 velikanskega črpalnega mehanizma v Marlyju niso omogočili doseganja vodnega tlaka v ceveh, potrebnega za sočasno delovanje vseh fontan v parku Versailles. Vodovodarji kraljeve sprehajalne poti so bile postavljene vzdolž celotne poti, njihova naloga pa je bila prižigati fontane na tistih delih parka, kamor se je kralj približal.

Pomemben razvoj je bil hidroplazija(fr. hidroplazija), tehnologija za dajanje različnih oblik vodnjakom. Oblika curka je odvisna od tlaka vode in oblike konice. Ta tehnologija je omogočila ustvarjanje novih oblik, med katerimi tulipan(tulipan), dvojni emblem(dvojni žarek), Girandole(girandol) kandelaber(lestenec), corbeille(šopek), La Boule en l'air(žoga v zraku) in L'Evantail(oboževalec). V tistih časih je bila ta umetnost tesno prepletena z umetnostjo ognjemeta, kjer so poskušali doseči podobne učinke z ognjem, ne z vodo. Igro fontan in ognjemetov so pogosto spremljale glasbene skladbe in so simbolizirale, kako človeška volja kroti in oblikuje naravne pojave (ogenj in voda).

Prav tako je znanost o gojenju rastlin naredila velik korak naprej v smislu zmožnosti gojenja rastlin toplejših podnebnih pasov v severni Evropi, ki jih zaščitijo v zaprtih prostorih in jih izpostavijo odprtim površinam v cvetličnih lončkih. Prvi rastlinjak v Franciji je bil zgrajen v 16. stoletju, potem ko so se v Franciji pojavila pomarančna drevesa kot posledica italijanskih vojn. Debelina sten v rastlinjaku v Versaillesu je dosegla 5 metrov, dvojne stene pa so omogočale vzdrževanje temperature med 5 in 8 stopinjami pozimi. Danes ima 1200 dreves.

Drevesa, rože in sence običajnih parkov

Okrasni cvetovi so bili v francoskih vrtovih 17. stoletja izjemno redki, paleta njihovih barvnih odtenkov pa je bila majhna: modra, roza, bela in vijolična. Svetlejši odtenki (rumena, rdeča, oranžna) so se pojavili šele po letu 1730, ko so v Evropi postali dostopni svetovni dosežki na področju botanike. Čebulice tulipanov in druge eksotične rože so prišle iz Turčije in Nizozemske. Zelo pomemben dekorativni element v Versaillesu in drugih vrtovih je bil topiar, drevo ali grm, ki je dobil geometrijsko ali groteskno obliko s striženjem. Topiari so bili postavljeni v vrstah vzdolž glavne osi vrta, izmenično z vazami in skulpturami. V Versaillesu so cvetlične gredice uredili le v Trianonu in v severnem parterju neposredno v bližini palače (na severnem parterju se odpirajo okna Velikih kraljevskih dvoran). Rože so običajno pošiljali iz Provanse, hranili v lončkih in jih menjali 3 ali 4-krat na leto. Računovodski izkazi Versaillesa za leto 1686 kažejo, da je bilo v vrtovih uporabljenih 20.050 čebulic rumenega jonquila, 23.000 ciklam in 1.700 lilij.

Večino dreves v Versaillesu so preselili iz gozdov; uporabljeni so bili gabri, brestovi, lipe in bukve. Rastli so tudi kostanj, uvožen iz Turčije, in akacija. odraslih velika drevesa izkopali v gozdovih Compiègne in Artois ter ponovno posadili v Versaillesu. Veliko dreves je po presaditvi odmrlo in so jih redno menjavali.

Drevesa v parku so bila razrezana vodoravno in poravnana na vrhovih, kar jim je dalo želeno geometrijsko obliko. Šele v 18. stoletju je bilo drevesom dovoljeno, da rastejo naravno.

Bledenje francoskih rednih parkov

André Le Nôtre je umrl leta 1700, vendar so njegove ideje in njegovi učenci prevladovali v krajinski umetnosti Francije v času vladavine Ludvika XV. Njegov nečak Dego je ustvaril vrtove v Bagnoletu (departman Saint-Saint-Denis) po naročilu regenta Filipa II Orleanskega (1717) in v Champs-sur-Marne (departman Seine-et-Marne), še en sorodnik Claude Degov zet Garnier Diehl je leta 1746 ustvaril vrtove za markizo de Pompadour v Crécyju (departman Eure-et-Loire) in v Château Bellevue (departman Hauts-de-Seine) v letih 1748-1750. Glavni vir navdiha za vrtove je bila še vedno arhitektura, ne narava – arhitekt po poklicu Ange Jacques Gabriel je oblikoval elemente vrtov v Versaillesu, Choisyju (oddelek Val-de-Marne) in v Compiègnu.

Vendar pa sčasoma običajni parki pojavljati so se začela rahla odstopanja od strogih zakonov geometrije. Graciozen čipkasti parterji s svojimi kodri in obrnjenimi krivuljami so začeli nadomeščati travnati parterji uokvirjena zasaditve cvetov ki jih je bilo veliko lažje vzdrževati. Krogi so postali ovalni, uličice pa so sevale navzven v obliki znaka. X in figure so se začele pojavljati v obliki nepravilnega osmerokotnika. Vrtove so začeli urejati na zemljiščih z naravno krajino, namesto da bi izravnali površino, tvorili umetne terase.

Sredi 18. stoletja je nastopila doba simetričnih običajni parki zaradi širjenja novih krajinskih parkov, ki so jih uredili angleški aristokrati in veliki posestniki, pa tudi zaradi rasti priljubljenosti kitajski slog, ki so ga v Francijo prinesli jezuitski menihi, slog, ki zavrača simetrijo v korist narave in podeželskih poslikav. Na številnih francoskih posestvih so poskušali ohraniti vrtove neposredno ob stanovanjski stavbi v tradicionalnem pravilnem slogu, preostali del parka pa je bil urejen v skladu z novim slogom, ki je imel drugačna imena - angleški park, angleško-kitajski, eksotično in slikovito. Tako se je v Franciji končalo obdobje Francozov navaden park in začelo se je obdobje krajinskega parka, ki ga ni navdihovala arhitektura, ampak slikarstvo, literatura in filozofija.

Trenutno so nove obsežne izvedbe "navadnih parkov" zelo redke. Primer tako uspešnega projekta je redni park, ki ga je ustvaril slavni francoski oblikovalec Jacques Garcia na svojem normanskem posestvu Champs de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Ta vrt ima perspektivo navzgor in se dviga v ravneh čim dlje od palače, podobno kot vrtovi španske palače La Granja. Končna faza "vzpona" po glavni perspektivi vrta je velik pravokoten bazen. Tako kot klasični običajni parki imajo vrtovi Chang-de-Bataille pomembno mesto v sistemu simbolov, ki ga je Jacques Garcia nekoliko spremenil z dodajanjem masonskih in alegoričnih motivov. Vrtove Chang-de-Bataille odlikuje široka paleta uporabljenih rastlin, včasih eksotičnih, vendar niso vsiljive. Ta običajen francoski vrt jasno dokazuje, kako sorazmernost in teatralnost lahko prevladujeta v glavah obiskovalcev, še posebej, če so avtorji natančno pretehtali pomen vsake malenkosti vrta.

Časovnica uglednih rednih parkov

Predhodniki - parki v slogu italijanske renesanse

• Chateau Villandry (1536, uničen v 19. stoletju, obnova se je začela leta 1906)
• Chateau Fontainebleau (1522-1540)
• Château Chenonceau, vrtovi Diane de Poitiers in Catherine de Medici (1559-1570)

Vrtove je oblikoval André Le Nôtre

• Palača Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
• Versajski vrtovi in ​​park (1662-1700)
• Palača Chantilly (1663-1684)
• Palača Fontainebleau (1645-1685)
• Palais Saint-Cloud (1664-1665)
• Veliki kanal v parku Versailles (1668-1669)
• Palača Saint-Germain (1669-1673)
• Château Dampierre (1673-1783)
• Veliki Trianon v Versaillesu (1687-1688)
• Chateau Clagny (1674-1680)

Vrtovi, pripisani Andréju Le Nôtru

Vrtovi naslednjih obdobij

• Château Breteuil (1730-1784)

Redni parki XIX-XXI stoletja

• Park Magalon v Marseillu, avtor Édouard André, 1891
• Dvorec in vrtovi Nemours - posestvo Alfreda Duponta, začetek 20. stoletja.
• Paviljon Galun v Kyukuronu, ustanovljen leta 2004.
• Vrtovi Château de Chang-de-Bataille blizu normanskega mesta Le Nebourg; posestvo francoskega oblikovalca Jacquesa Garcie.

Redni vrtovi zunaj francoskega ozemlja

• Peterhofski vrtovi, Sankt Peterburg, Rusija (1714-1725)
• Poletni vrt, Sankt Peterburg (1712-1725)
• Stari vrt v Carskem Selu, Puškin, Rusija (1717-1720)
• Posestvo Kuskovo, Moskva, Rusija (1750-1780)
• Palača Blenheim, Združeno kraljestvo (1705-1724)
• Vrtovi Herrenhausna, Hannover, Nemčija (1676-1680)
• Grad Racconigi, Italija (1755)
• Palača Branicki, Poljska (1737-1771)

Poglej tudi

Napišite oceno o članku "Redni park"

Opombe

1. Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps v Historia, št. 7/8, 2000
2. Kurbatov V. Ya. Splošna zgodovina krajinske umetnosti. Vrtovi in ​​parki sveta. - M .: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, str
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, str. 107
5. Prevot, Histoire des Jardins, stran 114
6. Bernard Jeannel, André Le Nôtre, Ed. Hazan, stran 17
7. Prevot, Zgodovina vrtov, stran 146
8. Alain Barton. Sprehodi po vrtovih Versaillesa. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 str. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, Zgodovina vrtov, str.152
10. Lucia Impelluso, , stran 64.
11. Glej slovar Harrap, izdaja 1934.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Pariz, Michel Vanlochon, 1638.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", avtor Olivier de Serres v Theatre d'architecture ou Mesnage des champs, 1600, citat Bernarda Jeannela, Le Nôtre, Ed. Hazan, stran 26
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, stran 22
15. Wenzler, str. 22.
16. Wenzler stran 24
17. Jean Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil v Historia, št. 7/8, 2000, str
18. L'art des jardins en Europe, stran 234
19. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stran 167
20. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stran 155
21. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stran 156
22. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stran 164
23. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stran 166
24. Philippe Prevot, Histoire des jardins, stran 165
25. Wenzer, Architecture du jardin, str.27
26. Wenzel, stran 28.
27. Po kronologiji Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins v Evropi, stran 612

Literatura

• Yves-Marie Allain in Janine Christiany L'art des jardins en Europe, Citadelles et Mazenod, Pariz, 2006
• Claude Wenzler, Arhitektura jardin, Izdaje Ouest-France, 2003
• Lucia Impelluso, Jardini, potagerji in labirinti, Hazan, Pariz, 2007.
• Philippe Prevot, Histoire des jardins, Izdaje Sud Ouest, 2006

Vrtnarjenje Vrste vrtov Na dvorišču · Svetopisemski· Botanični · Metulji · bizantinski · kaktus· kitajski · Barva · posoda · koča · nizozemski· Angleščina · Kraj, poraščen s praproti Kitajski cvetlični vrt francoski ( redno · krajinski vrt · renesanse) sprednji vrt grški· Rastlinjak · Viseča · islamski · italijanski· Japonski · Kuhinjski vrt · vozlišče· korejščina · trg · Marija · Mughal· rastlinjak · sadje · perzijski ( rezervoar · charbuck · raj) · Filozofski · Užitki V starem Rimu španski · dež · Rožni vrt · Na strehi · Sveto · škotski · Kiparski · Senzorična · Senca · Terapevtski · Sojenje · Tropski· Zmaga · Vinograd · ograjena · Voda · Divji· Zima · Kamni · Živalski vrt pridelava rastlin organski Sredstva za varstvo rastlin

Odlomek, ki opisuje Redni park

Princesa mu je hitro vstala in iztegnila roko.
»Da,« je rekla in pogledala v njegov spremenjen obraz, potem ko ji je poljubil roko, »tako se spoznava. Tudi on je zadnje čase pogosto govoril o tebi,« je rekla in s sramežljivostjo, ki je Pierra za trenutek prizadela, s Pierra obrnila pogled na svojega spremljevalca.
»Tako sem bil vesel, ko sem slišal za tvoje odrešenje. To je bila edina dobra novica, ki smo jo prejeli že zdavnaj. - Spet, še bolj nemirna, se je kneginja ozrla na svojega spremljevalca in hotela nekaj povedati; toda Pierre jo je prekinil.
"Lahko si predstavljate, da nisem vedel ničesar o njem," je rekel. »Mislil sem, da je mrtev. Vse, kar sem se naučil, sem se naučil od drugih, prek tretjih oseb. Vem le, da je končal pri Rostovih ... Kakšna usoda!
Pierre je govoril hitro, živahno. Enkrat je pogledal v obraz svojega spremljevalca, zagledal pozoren, ljubeče radoveden pogled, usmerjen vanj, in, kot se pogosto zgodi med pogovorom, je iz neznanega razloga čutil, da je ta spremljevalec v črni obleki prijazno, prijazno, veličastno bitje, ki bi ne moti njegovega srčnega pogovora s princeso Marijo.
Ko pa je rekel zadnje besede o Rostovih, se je zmeda na obrazu princese Marije izrazila še močneje. Spet je zbežala z očmi od Pierrovega obraza do obraza dame v črni obleki in rekla:
- Ne veš, kajne?
Pierre je še enkrat pogledal na bledi, vitki obraz svojega spremljevalca s črnimi očmi in čudnimi usti. Iz teh pozornih oči ga je pogledalo nekaj znanega, davno pozabljenega in več kot sladkega.
Ampak ne, ne more biti, je pomislil. – Je to strog, suh in bled, postaran obraz? Ne more biti ona. To je samo spomin na to." Toda v tem času je princesa Marija rekla: "Nataša." In obraz, s pozornimi očmi, s težavo, z naporom, kot se zarjavela vrata odprejo, se je nasmehnil, in iz teh odprtih vrat je nenadoma zadišalo in preplavilo Pierra s tisto dolgo pozabljeno srečo, o kateri še posebej zdaj ni pomisli. Vsega je dišalo, pogoltnilo in pogoltnilo. Ko se je nasmehnila, ni bilo več dvoma: to je bila Nataša in on jo je ljubil.
Že v prvi minuti je Pierre tako njej kot princesi Mary in, kar je najpomembneje, sebi nehote povedal skrivnost, ki mu ni bila znana. Zardel je veselo in boleče. Želel je skriti svoje navdušenje. Toda bolj ko ga je hotel skriti, bolj jasno - jasneje kot z najbolj določnimi besedami - je govoril sebi, njej in princesi Mariji, da jo ljubi.
"Ne, tako je, od presenečenja," je pomislil Pierre. Toda takoj, ko je hotel nadaljevati pogovor, ki ga je začel s princeso Marijo, je spet pogledal Natašo in še močnejša barva mu je prekrila obraz in še močnejše vznemirjenje veselja in strahu je zajelo njegovo dušo. Izgubil se je v besedah ​​in se sredi govora ustavil.
Pierre Nataše ni opazil, ker ni pričakoval, da jo bo tukaj videl, vendar je ni prepoznal, ker je bila sprememba, ki se je v njej zgodila, odkar je ni videl, ogromna. Shujšala je in prebledela. A to ni bilo tisto, zaradi česar je bila neprepoznavna: že v prvi minuti, ko je vstopil, jo je bilo nemogoče prepoznati, kajti na tem obrazu, v čigar očeh se je vedno svetil skrivni nasmeh veselja do življenja, zdaj, ko je vstopil in pogledal ji prvič, je bila tudi senca nasmeha; bile so le oči, pozorne, prijazne in žalostno povpraševalne.
Pierrova zadrega se ni odrazila v Natašini zadregi, ampak le z užitkom, ki je rahlo zaznavno osvetlila ves njen obraz.

"Prišla me je obiskat," je rekla princesa Mary. Grof in grofica bosta tu čez nekaj dni. Grofica je v groznem položaju. Toda Natasha je morala k zdravniku. Na silo so jo poslali z mano.
- Ja, ali obstaja družina brez svoje žalosti? je rekel Pierre in se obrnil k Nataši. »Veste, da je bilo na dan, ko smo bili izpuščeni. Videl sem ga. Kako ljubek fant je bil.
Nataša ga je pogledala in kot odgovor na njegove besede so se ji oči le še bolj odprle in zasvetile.
- Kaj lahko rečete ali pomislite v tolažbo? je rekel Pierre. - Nič. Zakaj je umrl tako veličasten, poln življenja fant?
"Da, v našem času bi težko živeli brez vere ..." je rekla princesa Marija.
- Da, da. To je prava resnica,« je naglo prekinil Pierre.
- Od česa? je vprašala Natasha in pozorno pogledala v Pierrove oči.
- Kako zakaj? - je rekla princesa Marija. Ena misel na to, kaj tam čaka ...
Nataša je, ne da bi poslušala princeso Marijo, spet vprašujoče pogledala Pierra.
"In zato," je nadaljeval Pierre, "da samo oseba, ki verjame, da obstaja bog, ki nas nadzoruje, lahko prenese takšno izgubo, kot je njena in ... tvoja," je dejal Pierre.
Natasha je odprla usta, želela nekaj povedati, a se je nenadoma ustavila. Pierre se je pohitel odvrniti od nje in se spet obrnil k princesi Mary z vprašanjem o zadnjih dneh življenja svojega prijatelja. Pierrove zadrege zdaj skoraj ni več; a hkrati je čutil, da je izginila vsa njegova nekdanja svoboda. Čutil je, da je zdaj sodnik nad vsako njegovo besedo, dejanjem, sodišče, ki mu je dražje od sodišča vseh ljudi na svetu. Zdaj je govoril in skupaj z besedami je razumel vtis, ki so ga njegove besede naredile na Natašo. Namenoma ni rekel ničesar, kar bi ji lahko bilo všeč; a karkoli je rekel, se je presojal z njenega zornega kota.
Princesa Marija je nejevoljno, kot se vedno zgodi, začela govoriti o situaciji, v kateri je našla princa Andreja. Toda Pierrova vprašanja, njegov živahno nemiren pogled, njegov obraz, ki se mu je treslo od navdušenja, so jo postopoma prisilili, da se poglobi v podrobnosti, ki se jih je sama bala obnoviti v svoji domišljiji.
"Da, da, tako, tako ..." je rekel Pierre, se s celim telesom sklonil naprej nad princeso Marijo in nestrpno poslušal njeno zgodbo. - Da Da; pa se je umiril? popustil? Vedno je iskal eno stvar z vso močjo svoje duše; biti prav dober, da se ni mogel bati smrti. Napake, ki so bile v njem, če so bile, niso prišle od njega. Torej se je omehčal? je rekel Pierre. "Kakšen blagoslov, da te je videl," je rekel Nataši, se nenadoma obrnil k njej in jo pogledal z očmi, polnimi solz.
Natašin obraz se je trznil. Namrščila se je in za trenutek spustila oči. Za trenutek je oklevala: govoriti ali ne govoriti?
»Da, to je bila sreča,« je rekla s tihim glasom, »zame je morala biti sreča. Ona se je ustavila. - In on ... on ... je rekel, da hoče to, v trenutku, ko sem prišel k njemu ... - Natašin glas se je prekinil. Zardela je, sklenila roke v naročju in nenadoma, očitno se potrudila, dvignila glavo in hitro začela govoriti:
– Ko smo se vozili iz Moskve, nismo vedeli ničesar. Nisem si upal vprašati o njem. In nenadoma mi je Sonya rekla, da je z nami. Nič nisem mislil, nisem si mogel predstavljati, v kakšnem položaju je; Le videti sem ga morala, biti z njim,« je trepetala in zadihana rekla. In, ne da bi se prekinila, je povedala tisto, česar še nikoli ni povedala nikomur: vse, kar je doživela v teh treh tednih njihovega potovanja in življenja v Jaroslavlju.
Pierre jo je poslušal z odprtimi usti in nikoli ni odmaknil oči z nje, poln solz. Ko jo je poslušal, ni razmišljal o princu Andreju, niti o smrti, niti o tem, o čemer je govorila. Poslušal jo je in se ji je smilil le zaradi trpljenja, ki ga je zdaj doživljala, ko je govorila.
Princesa je z grimasom, da bi zadržala solze, sedela poleg Nataše in prvič poslušala zgodbo teh zadnji dnevi ljubezen njegovega brata z Natašo.
Ta boleča in vesela zgodba je bila očitno potrebna za Natašo.
Govorila je, mešala najbolj nepomembne podrobnosti z najbolj intimnimi skrivnostmi in zdelo se je, da nikoli ne bo mogla končati. Večkrat je ponovila isto.
Pred vrati se je zaslišal Desallein glas, ki je spraševal, ali lahko Nikoluška vstopi in se poslovi.
"Ja, to je vse, to je vse ..." je rekla Natasha. Hitro je vstala, medtem ko je vstopila Nikoluška in skoraj stekla do vrat, z glavo potrkala ob vrata, pokrita z zaveso, in s stokanjem bolečine ali žalosti pobegnila iz sobe.
Pierre je pogledal vrata, skozi katera je izšla, in ni razumel, zakaj je nenadoma ostal sam na celem svetu.
Princesa Marya ga je iz odsotnosti poklicala in ga opozorila na nečaka, ki je vstopil v sobo.
Nikolushkin obraz, podoben njegovemu očetu, je v trenutku duhovnega zmehčanja, v katerem je bil zdaj Pierre, tako vplival nanj, da je, ko je Nikolushko poljubil, naglo vstal in, vzel robec, odšel k oknu. Hotel se je posloviti od princese Marije, a ga je zadržala.
- Ne, z Natašo včasih ne spiva do tretje ure; Prosim sedite. Večerjal bom. Pojdi dol; zdaj bomo prišli.
Preden je Pierre odšel, mu je princesa rekla:
To je bilo prvič, da je o njem tako govorila.

Pierra so odpeljali v osvetljeno veliko jedilnico; nekaj minut pozneje so se zaslišali koraki in princesa in Nataša sta vstopili v sobo. Nataša je bila mirna, čeprav se je na njenem obrazu spet uveljavil strog izraz brez nasmeha. Princesa Marya, Natasha in Pierre so enako doživeli tisti občutek nerodnosti, ki običajno sledi koncu resnega in srčnega pogovora. Prejšnjega pogovora je nemogoče nadaljevati; sramotno je govoriti o malenkostih, vendar je neprijetno biti tiho, ker hočeš govoriti, a je tako, kot da se pretvarjaš, da molčiš. Tiho so se približali mizi. Natakarji so se odmaknili in potegnili stole. Pierre je razgrnil hladen prtiček in se odločil prekiniti tišino ter pogledal Natašo in princeso Marijo. Oba sta se očitno hkrati odločila za isto: v obeh očeh je sijalo zadovoljstvo z življenjem in spoznanje, da so poleg žalosti tudi radosti.
- Ali pijete vodko, grof? - je rekla princesa Marija in te besede so nenadoma razgnale sence preteklosti.
"Povej mi o sebi," je rekla princesa Mary. »O tebi pripovedujejo tako neverjetne čudeže.
"Da," je odgovoril Pierre s svojim zdaj že znanim nasmehom krotkega posmehovanja. - Pripovedujejo mi celo o takih čudežih, ki jih še nisem videl v sanjah. Marya Abramovna me je povabila k sebi in mi ves čas pripovedovala, kaj se mi je zgodilo ali se bo zgodilo. Stepan Stepanitch me je tudi naučil, kako naj povem. Na splošno sem opazil, da je zelo mirno biti zanimiva oseba (zdaj sem zanimiva oseba); Pokličejo me in mi povejo.
Natasha se je nasmehnila in hotela nekaj povedati.
»Rekli so nam,« jo je prekinila princesa Mary, »da si v Moskvi izgubila dva milijona. Je to res?
"In postal sem trikrat bogatejši," je dejal Pierre. Pierre je kljub dejstvu, da so dolgovi njegove žene in potreba po zgradbah spremenili njegove zadeve, še naprej govoril, da je postal trikrat bogatejši.
»Kar sem nedvomno osvojil,« je rekel, »je svoboda ...« je začel resno; vendar se je odločil, da ne bo nadaljeval, saj je opazil, da je to preveč sebičen predmet pogovora.
- Gradiš?
- Da, Savelich ukaže.
- Povejte mi, ali ste vedeli za smrt grofice, ko ste ostali v Moskvi? - je rekla princesa Marija in takoj zardela, ko je opazila, da je s tem vprašanjem po njegovih besedah, da je svoboden, pripisala njegovim besedam takšen pomen, ki ga morda niso imele.
»Ne,« je odgovoril Pierre, očitno se mu ni zdela nerodna interpretacija, ki jo je princesa Mary dala ob njegovi omembi svoje svobode. - Tega sem se naučil v Orelu in ne morete si predstavljati, kako me je to prizadelo. Nisva bila zgledna zakonca, «je hitro rekel, pogledal Natašo in na njenem obrazu opazil radovednost, kako se bo odzval o svoji ženi. "Toda ta smrt me je strašno šokirala. Ko se dva človeka skregata, sta vedno kriva oba. In lastna krivda nenadoma postane strašno težka pred osebo, ki je ni več. In potem taka smrt ... brez prijateljev, brez tolažbe. Zelo, zelo mi je žal zanjo, «je zaključil in z veseljem opazil veselo odobravanje na Natašinem obrazu.
"Ja, tukaj ste spet samec in ženin," je rekla princesa Mary.
Pierre je nenadoma zardel in se dolgo časa trudil, da ne bi pogledal Nataše. Ko si jo je drznil pogledati, je bil njen obraz hladen, strog in celo prezirljiv, kakor se mu je zdelo.
"Ampak ste zagotovo videli in govorili z Napoleonom, kot so nam rekli?" - je rekla princesa Marija.
Pierre se je zasmejal.
- Nikoli, nikoli. Vsem se vedno zdi, da biti ujetnik pomeni obiskati Napoleona. Ne samo, da ga nisem videl, ampak tudi nisem slišal zanj. Bil sem v veliko slabši družbi.
Večerje je bilo konec in Pierre, ki sprva ni hotel povedati o svojem ujetništvu, se je postopoma vključil v to zgodbo.
"Ali je res, da ste ostali, da bi ubili Napoleona?" ga je vprašala Natasha in se rahlo nasmehnila. - Potem sem ugibal, ko smo se srečali na Sukharjevem stolpu; se spomniš?
Pierre je priznal, da je to res, in iz tega vprašanja se je postopoma vodil po vprašanjih princese Marije in zlasti Nataše, vpletel v podroben opis svojih dogodivščin.
Sprva je govoril s tistim posmehljivim, krotkim pogledom, ki ga je imel zdaj na ljudeh, predvsem pa na sebi; potem pa, ko je prišel do zgodbe o grozotah in trpljenju, ki jih je videl, se je, ne da bi tega opazil, prevzel in začel govoriti z zadržano vznemirjenostjo človeka, ki doživlja močne vtise v svojem spominu.
Princesa Marija je s krotkim nasmehom pogledala najprej Pierra, nato pa Natašo. V vsej tej zgodbi je videla le Pierra in njegovo prijaznost. Natasha je, naslonjena na roko, z nenehno spreminjajočim se izrazom, skupaj z zgodbo, opazovala Pierra, ne da bi odvrnila pogled niti za minuto, očitno je z njim doživljala, kar je pripovedoval. Ne samo njen pogled, ampak vzkliki in kratka vprašanja, ki jih je postavila, so pokazali Pierru, da je iz tega, kar je pripovedoval, natančno razumela, kaj je hotel povedati. Očitno je bilo, da ne razume le tega, kar je rekel, ampak tudi tisto, kar bi on rad in ne zna izraziti z besedami. O svoji epizodi z otrokom in žensko, za zaščito katere so ga vzeli, je Pierre povedal takole:
- To je bil grozen prizor, otroci so bili zapuščeni, nekateri so goreli ... Pred mano so potegnili otroka ... ženske, iz katerih so vlekle stvari, izvlekle uhane ...
Pierre je zardel in okleval.
- Potem je prišla patrulja in vse tiste, ki niso ropali, vse moške so odpeljali. In jaz.
- Vi, prav, ne povejte vsega; gotovo si nekaj naredil...« je rekla Natasha in za trenutek utihnila, »dobro«.
Pierre je nadaljeval govor. Ko je govoril o usmrtitvi, se je želel izogniti strašnim podrobnostim; toda Natasha je zahtevala, da ne sme ničesar zamuditi.
Pierre je začel govoriti o Karatajevu (že je vstal od mize in se sprehajal, Natasha mu je sledila z očmi) in se ustavil.
»Ne, ne moreš razumeti, kaj sem se naučil od tega nepismenega norca.
"Ne, ne, govori," je rekla Natasha. - Kje je on?
»Ubili so ga skoraj pred mano. - In Pierre je začel pripovedovati zadnji čas njunega umika, Karatajevo bolezen (njegov glas je nenehno trepetal) in njegovo smrt.
Pierre je svoje dogodivščine pripovedoval tako, kot jih še nikomur ni povedal, saj se jih sam še nikoli ni spomnil. Zdaj je v vsem, kar je doživel, videl nov pomen. Zdaj, ko je vse to povedal Nataši, je doživel tisti redek užitek, ki ga ženske dajejo, ko poslušajo moškega - ne pametne ženske ki si med poslušanjem skušajo bodisi zapomniti, kar jim je bilo povedano, da bi obogatili svoj um in občasno to ponovili, ali pa povedano prilagodili svojemu in čim prej sporočili, da so njihovi pametni govori, razviti v njihovem malem duševnem gospodarnost; ampak užitek, ki ga dajejo prave ženske, obdarjene s sposobnostjo, da izberejo in vsrkajo vase vse najboljše, kar je le v manifestacijah moškega. Natasha, ki se sama tega ni zavedala, je bila vsa pozornost: ni zamudila niti besede, niti nihanja njenega glasu, niti pogleda, niti trzanja obrazne mišice, niti Pierrove kretnje. Na hitro je ujela še neizrečeno besedo in jo neposredno prinesla v svoje odprto srce, ugibajoč skrivni pomen vsega Pierrovega duhovnega dela.
Princesa Marija je razumela zgodbo, sočustvovala z njo, zdaj pa je videla nekaj drugega, kar je vsrkalo vso njeno pozornost; videla je možnost ljubezni in sreče med Natašo in Pierrom. In prvič ji je ta misel prišla do njenega veselja.
Ura je bila tri zjutraj. Natakarji z žalostnimi in strogimi obrazi so prišli menjat sveče, a jih nihče ni opazil.
Pierre je končal svojo zgodbo. Natasha je z iskrivimi, živahnimi očmi še naprej trmasto in pozorno gledala Pierra, kot da bi hotela razumeti nekaj drugega, česar morda ni izrazil. Pierre jo je v sramežljivi in ​​veseli zadregi občasno pogledal in razmišljal, kaj naj zdaj reče, da bi pogovor prestavil na drugo temo. Princesa Marija je molčala. Nikomur ni prišlo na misel, da je ura tri zjutraj in da je čas za spanje.
"Pravijo: nesreče, trpljenje," je dejal Pierre. - Da, če zdaj, to minuto so mi rekli: ali želiš ostati to, kar si bil pred ujetništvom, ali najprej preživeti vse to? Za božjo voljo, še enkrat ujet in konjsko meso. Razmišljamo, kako nas bodo vrgli z običajne poti, da je vse izginilo; In tu se šele začne novo, dobro. Dokler je življenje, je sreča. Pred nami je veliko, veliko. To ti povem,« je rekel in se obrnil k Nataši.
»Da, ja,« je rekla in odgovorila nekaj povsem drugega, »in ne bi želela ničesar, kot da grem skozi vse znova.
Pierre jo je pozorno pogledal.
"Da, in nič drugega," je potrdila Natasha.
"Ni res, ni res," je zavpil Pierre. - Nisem kriva, da sem živa in želim živeti; in ti tudi.
Nenadoma je Natasha položila glavo v roke in začela jokati.
Kaj si, Natasha? - je rekla princesa Marija.
- Nič nič. Skozi solze se je nasmehnila Pierru. - Zbogom, čas je za spanje.
Pierre je vstal in se poslovil.

Princesa Marija in Nataša sta se kot vedno srečali v spalnici. Pogovarjali so se o tem, kar je rekel Pierre. Princesa Mary ni izrazila svojega mnenja o Pierru. Tudi Natasha ni govorila o njem.
"No, zbogom, Marie," je rekla Natasha. - Veš, pogosto se bojim, da ne govorimo o njem (princ Andrej), kot da se bojimo ponižati svoja čustva in pozabiti.
Princesa Marija je močno zavzdihnila in s tem vzdihom priznala resničnost Natašinih besed; a z besedami se ni strinjala z njo.
– Ali je mogoče pozabiti? - je rekla.
- Danes mi je bilo tako dobro, da sem povedal vse; in težko, in boleče, in dobro. Zelo dobro, - je rekla Natasha, - prepričana sem, da ga je zagotovo ljubil. Iz tega sem mu povedal ... nič, kar sem mu povedal? – je nenadoma zardela, je vprašala.
- Pierre? Oh ne! Kako je lep,« je rekla princesa Mary.
"Veš, Marie," je nenadoma rekla Natasha z igrivim nasmehom, ki ga princesa Mary že dolgo ni videla na njenem obrazu. - Postal je nekako čist, gladek, svež; samo iz kopeli, razumeš? - moralno iz kopeli. resnica?
»Da,« je rekla princesa Marija, »je veliko zmagal.
- Pa kratek plašč in postriženi lasje; zagotovo, no, zagotovo iz kopalnice ... oče, zgodilo se je ...
"Razumem, da on (princ Andrej) nikogar ni ljubil tako zelo kot on," je dejala princesa Mary.
- Ja, in od njega je poseben. Pravijo, da so moški prijazni, ko so zelo posebni. Mora biti res. Ali mu v resnici sploh ni podoben?
Ja, in čudovito.
"No, zbogom," je odgovorila Natasha. In isti igriv nasmeh, kot pozabljen, je še dolgo ostal na njenem obrazu.

Pierre tisti dan ni mogel dolgo spati; hodil je gor in dol po sobi, zdaj namrščen, premišljeval o nečem težkem, nenadoma je skomignil z rameni in se stresel, zdaj se je veselo smehljal.
Razmišljal je o princu Andreju, o Nataši, o njuni ljubezni, nato pa je bil ljubosumen na njeno preteklost, potem je očital, potem si je to odpustil. Ura je bila že šesta zjutraj in še naprej je hodil po sobi.
»No, kaj storiti. Če ne moreš živeti brez tega! Kaj storiti! Tako mora biti,« si je rekel in se naglo slekel odšel v posteljo, vesel in navdušen, a brez dvomov in neodločnosti.
"Ne glede na to, kako nemogoča je ta sreča, je treba, ne glede na to, kako nemogoča je ta sreča, narediti vse, da boš z njo mož in žena," si je rekel.
Nekaj ​​dni pred tem je Pierre določil dan svojega odhoda v Peterburg v petek. Ko se je v četrtek zbudil, je Savelich prišel k njemu po naročilo, naj spakira stvari za pot.
»Kako v Petersburg? Kaj je Petersburg? Kdo je v Petersburgu? – je nehote, čeprav zase, vprašal. "Da, nekaj dolgo, dolgo nazaj, še preden se je to zgodilo, sem iz nekega razloga šel v Petersburg," se je spomnil. - Od česa? bom šel, mogoče. Kako prijazen, pozoren, kako se vsega spominja! je pomislil in pogledal Savelichov stari obraz. In kakšen lep nasmeh! mislil je.
"No, še vedno nočeš biti svoboden, Savelich?" je vprašal Pierre.
- Zakaj potrebujem, vaša ekscelenca, volja? Pod pokojnim grofom, nebeškim kraljestvom, smo živeli in pri tebi ne vidimo nobene zamere.
- No, kaj pa otroci?
- In otroci bodo živeli, vaša ekscelenca: za take gospode lahko živite.
"No, kaj pa moji dediči?" je rekel Pierre. "Nenadoma se bom poročil ... Lahko se zgodi," je dodal z nehotenim nasmehom.
- In upam si poročati: dobra stvar, vaša ekscelenca.
"Kako enostavno misli," je pomislil Pierre. Ne ve, kako strašno je, kako nevarno je. Prezgodaj ali prepozno ... Strašno!"
- Kako želite naročiti? Bi šli jutri? je vprašal Savelich.
- Ne; bom malo odložil. potem ti povem. Oprostite za težave, «je rekel Pierre in ob pogledu na Savelichov nasmeh pomislil:» Kako čudno pa je, da ne ve, da zdaj ni Petersburga in da je najprej treba o tem odločiti. Vsekakor pa ve, a se samo pretvarja. Govori z njim? Kaj misli on? je pomislil Pierre. Ne, kdaj kasneje.
Pri zajtrku je Pierre princesi povedal, da je bil včeraj pri princesi Mary in ga tam našel – si predstavljate koga? - Natalie Rostov.
Princesa se je pretvarjala, da v tej novici ne vidi nič bolj nenavadnega kot v tem, da je Pierre videl Anno Semyonovno.
- Ali jo poznaš? je vprašal Pierre.
"Videla sem princeso," je odgovorila. - Slišal sem, da je bila poročena z mladim Rostovom. To bi bilo zelo dobro za Rostove; Pravijo, da so popolnoma pokvarjeni.
- Ne, ali poznate Rostov?
»Šele takrat sem slišal za to zgodbo. Zelo mi je žal.
"Ne, ne razume ali se pretvarja, da je," je pomislil Pierre. "Bolje, da ji tudi ne povej."
Princesa je pripravila tudi zaloge za Pierrovo pot.
»Kako so vsi prijazni,« je pomislil Pierre, »da zdaj, ko jim zagotovo ne bi moglo biti bolj zanimivo, vse to počnejo. In vse zame; to je tisto, kar je neverjetno."
Istega dne je k Pierru prišel vodja policije s predlogom, da pošlje skrbnika v Facetno zbornico, da bi prejel stvari, ki so jih zdaj delili lastnikom.
»Tudi ta,« je pomislil Pierre in pogledal v obraz šefa policije, »kako veličasten, čeden častnik in kako prijazen! Zdaj se ukvarja s takimi neumnostmi. In pravijo, da ni pošten in uporablja. Kakšne neumnosti! In vendar, zakaj ga ne bi uporabil? Tako je bil vzgojen. In vsi to počnejo. In tako prijeten, prijazen obraz in nasmeh, ki me gleda.
Pierre je šel na večerjo s princeso Marijo.
Ko se je vozil po ulicah med požari hiš, se je čudil lepoti teh ruševin. Dimniki hiš, odpadli z zidov, ki slikovito spominjajo na Ren in Kolosej, so se raztezali, skrivali drug drugega, skozi požgane prostore. Taksisti in jezdeci, ki so se srečali, mizarji, ki so sekali brunarice, trgovci in trgovci, vsi z vedrimi, sijočimi obrazi, so gledali Pierra in rekli, kot da: »Ah, tukaj je! Poglejmo, kaj bo iz tega."
Ob vhodu v hišo princese Marije je Pierre dvomil o poštenosti dejstva, da je bil včeraj tukaj, videl Natašo in govoril z njo. »Morda sem si izmislil. Mogoče bom šel noter in nikogar ne bom videl." Toda preden je imel čas, da vstopi v sobo, kot že v vsem svojem bitju, je ob takojšnjem odvzemu svobode začutil njeno prisotnost. Bila je v isti črni obleki z mehkimi gubami in enako frizuro kot včeraj, a je bila povsem drugačna. Če bi bila taka včeraj, ko je vstopil v sobo, je ne bi mogel niti za trenutek ne prepoznati.
Bila je taka, kot jo je poznal skoraj kot otroka, nato pa nevesta princa Andreja. V očeh ji je zasijal veder, povpraševalni sijaj; na njegovem obrazu je bil ljubeč in čudno nagajiv izraz.
Pierre je večerjal in bi presedel cel večer; toda princesa Marija je bila na poti na večernico in Pierre je odšel z njimi.
Naslednji dan je Pierre prišel zgodaj, večerjal in presedel cel večer. Kljub temu, da sta bili princesa Mary in Nataša očitno veseli gosta; kljub dejstvu, da je bilo vse zanimanje za Pierrovo življenje zdaj skoncentrirano v tej hiši, so se do večera že vse pogovarjali in pogovor se je nenehno selil iz ene nepomembne teme v drugo in je bil pogosto prekinjen. Pierre je tisti večer sedel tako pozno, da sta se princesa Mary in Natasha spogledala in očitno pričakovala, da bo kmalu odšel. Pierre je to videl in ni mogel oditi. Postalo mu je težko, nerodno, a je še naprej sedel, ker ni mogel vstati in oditi.
Princesa Marija, ki ni predvidela konca tega, je prva vstala in se, pritoževajući zaradi migrene, začela poslavljati.
- Torej greš jutri v Petersburg? Oka je rekel.
"Ne, ne grem," je naglo rekel Pierre, presenečen in kot užaljen. - Ne, v Petersburg? Jutri; Samo ne poslovim se. Poklical bom komisije, «je rekel in stal pred princeso Marijo, zardel in ni odšel.
Nataša mu je dala roko in odšla. Princesa Marija se je, nasprotno, namesto da bi odšla, potonila v fotelj in s svojim sijočim, globokim pogledom strogo in pozorno pogledala Pierra. Utrujenost, ki jo je očitno pokazala prej, je zdaj popolnoma izginila. Zavzdihnila je težko in dolgo, kot da bi se pripravljala na dolg pogovor.
Vsa Pierrova zadrega in nerodnost, ko je bila Natasha odstranjena, je takoj izginila in jo je nadomestila navdušena animacija. Hitro je premaknil stol zelo blizu princesi Mariji.
»Da, hotel sem ti povedati,« je rekel in odgovoril, kot z besedami, na njen pogled. »Princesa, pomagaj mi. Kaj naj naredim? Ali lahko upam? Princesa, prijatelj, poslušaj me. Vse vem. Vem, da nisem vreden tega; Vem, da je zdaj nemogoče govoriti o tem. Ampak hočem biti njen brat. Ne, nočem ... ne morem ...
Ustavil se je in si z rokami podrgnil obraz in oči.
»No, tukaj je,« je nadaljeval, očitno se je trudil, da bi govoril skladno. Ne vem od kdaj jo ljubim. Ampak jaz sem jo ljubil samo, samo v vsem svojem življenju in tako zelo jo ljubim, da si ne predstavljam življenja brez nje. Zdaj si ne upam prositi njene roke; ampak misel, da bi morda lahko bila moja in da bi zamudil to priložnost ... priložnost ... je grozna. Povej mi, ali lahko upam? Povej mi, kaj naj storim? Draga princesa,« je rekel po prekinitvi in ​​se dotaknil njene roke, saj ni odgovorila.
"Razmišljam o tem, kar si mi povedal," je odgovorila princesa Mary. »Pa ti povem kaj. Prav imaš, kaj ji zdaj povedati o ljubezni ... - Princesa se je ustavila. Hotela je povedati: zdaj ji je nemogoče govoriti o ljubezni; a je nehala, ker je že tretji dan iz nenadoma spremenjene Nataše videla, da ne samo, da Nataša ne bo užaljena, če ji Pierre izrazi svojo ljubezen, ampak da si želi le to.
"Zdaj ji je nemogoče povedati," je vseeno rekla princesa Marya.
»Ampak kaj naj storim?
"Daj mi," je rekla princesa Marija. - Vem…
Pierre je pogledal v oči princese Marije.
"No, no ..." je rekel.
»Vem, da ljubi ... ljubila te bo,« se je popravila princesa Mary.
Preden je imela čas izgovoriti te besede, je Pierre skočil in s prestrašenim obrazom prijel princeso Marijo za roko.
- Zakaj tako misliš? Misliš, da lahko upam? Misliš?!
"Da, mislim, da," je rekla princesa Mary in se nasmehnila. - Pišite staršem. In zaupaj mi. Povedal ji bom, ko bom lahko. želim si. In moje srce čuti, da bo tako.
- Ne, ne more biti! Kako sem vesela! Ampak ne more biti ... Kako sem vesela! Ne, ne more biti! - je rekel Pierre in poljubil roke princese Marije.
- Greš v Sankt Peterburg; to je bolje. Pisala ti bom, je rekla.
- V Petersburg? voziti? V redu, da, gremo. Ampak jutri lahko pridem k tebi?
Naslednji dan se je Pierre prišel poslovit. Nataša je bila manj živahna kot v starih časih; a na ta dan je Pierre včasih, ko jo je pogledal v oči, čutil, da izginja, da ni več ne on ne ona, a je bil en občutek sreče. »Res? Ne, ne more biti,« si je rekel ob vsakem njenem pogledu, kretnji, besedi, ki mu je napolnila dušo z veseljem.

Skoraj štiristo let je minilo, odkar je celoten kraljevi dvor pod vodstvom Ludvika XIV. občudoval ob pogledu na Versailles - prvi primer francoskega rednega parka na svetu. Danes je uporaba tega sloga precej pogosta tehnika v umetnosti krajinskega oblikovanja. Nemogoče si je predstavljati nobenega gradu v Evropi, nobene kraljeve rezidence brez edinstvenega " vizitka”- lepo obrezano grmovje in drevesa, svetle parterne gredice, simetrično nameščene fontane in ute. Prvotno ustvarjen za obsežna območja kraljevih palač, se je vrt v običajnem slogu postopoma preselil v skromnejše prostore - na ozemlju podeželske hiše.

Z uporabo elementov pravilnosti lahko v zunanjost zasebne hiše zlahka vnesete precejšnjo mero slovesnosti in veličine. Krajinskim oblikovalcem našega časa je uspelo ta slog nekoliko omehčati in mu prikrajšati pompa in obsežnosti, ki sta nepotrebna za našo realnost. Vendar pa je vseeno, tudi najbolj skromna in preprosta kompozicija, ustvarjena v običajnem slogu, luksuzni predmet, saj njeni sestavni elementi po definiciji ne morejo biti poceni in ni bolj subtilnega in elegantnega načina namigovanja na okolje. svojega bogastva, kot da ga zlomiš v bližini svoje hiše majhen kraljevi vrt.

Redni vrt v zgodovini

Ustvarjalec pravilnega sloga velja za dvornega vrtnarja Ludvika XIV Andre Le Nôtre, katerega oblikovalske fantazije so privedle do nastanka preverjenih geometrijske oblike veliko vrtno-parkovnih ansamblov, med katerimi je bil prvi park Versajske palače. Le Nôtre je pripravil glavna pravila za ustvarjanje običajnega vrta: jasno osno simetrijo kompozicije, katere središče je lahko zgradba, vodnjak, nenavadna velika gredica ali kip; gladke vrtne poti; žive meje; topiarne oblike.

Ko je pridobil izjemno priljubljenost med francoskim plemstvom, je redni slog v krajinskem oblikovanju postopoma začel zajemati nove prostore in se trdno naselil v številnih evropskih parkih, vključno z Rusijo. Pojavili so se ruski redni vrtovi in ​​parki lahka roka Peter I., ki je leta 1717 obiskal Versailles, se je odločil ustvariti nekaj podobnega v svoji domovini. Peter se je malo spremenil francoski slog, povečuje število cvetličnih gredic in ribnikov, hkrati pa ohranja jasnost linij in oblik.

Glavne značilnosti običajnega sloga

1. Lestvica

Ker so bili običajni vrtovi prvotno uporabljeni za okrasitev velikih ozemelj gradov in palač, so tradicionalno povezani z obsegom. Zasnovan za dolge sprehode, je takšen vrt okoli vsakega zavoja žive meje poln novih pogledov, igra različne "predstave". Organizirati takšno "teatralnost" na majhnem osebna parcela težko in različni dekorativni elementi, ki so značilni za običajni slog, bodo obremenili majhen prostor. Poleg tega ustvariti takšen vrt obvezna zahteva je idealno ravna, ravna površina reliefa, ki zahteva določena zemeljska dela.

2. Geometrija

Za redni slog je značilna osna simetrija, kjer hiša najpogosteje deluje kot os, in jasne, ravne črte, ki vam omogočajo, da čim bolj racionalizirate prostor. Vsaka naključnost v takšnem vrtu je a priori nesprejemljiva. Glavni element vrta v običajnem slogu je parter - odprt prostor s cvetličnimi gredicami, tratami, obrobami, sestavljen iz več delov pravilne geometrijske oblike. V središču cvetličnih aranžmajev so pogosto nameščeni zapleteni kipi ali fontane.

3. Topiarne oblike in žive meje

Za razdelitev običajnega vrta na cone se pogosto uporabljajo oboki, pergole in različne žive meje. Eden glavnih okraskov ozemlja v običajnem slogu so topiarne figure, ustvarjene z rezanjem dreves in grmovnic. S pomočjo te tehnike nastajajo rastline različnih geometrijskih oblik.

4. Rezervoarji

Obvezen element redni vrt je vodno telo z jasno opredeljeno obalo. Lahko je v obliki pravokotnika, kroga ali ovalne, uokvirjene primerna vegetacija. Razširjeni so tudi bazeni in različni vodnjaki.

Fontane in bazeni so del stila

5. Posebne rastline za navaden vrt

če je mogoče, naj ohrani svoj dekorativni učinek skozi vse leto, zato se daje prednost krajinskemu oblikovanju zimzelene rastline, na primer, pušpan, božikovina, tisa so razširjeni na takšnih ozemljih.

Zelo pomembno za redni slog in gredice, ki se nahajajo na odprtem, sončna mesta. Osvetlitev rastlin mora biti enakomerna, sicer se ne moremo izogniti asimetriji njihove rasti in razvoja, kar je nesprejemljivo za ta slog. Uporablja se predvsem za parterne gredice enoletne rastline. Večina trajnic zaradi kratkega cvetenja ni primerna za redne gredice.

Za dekorativne elemente je značilna uporaba marmorja, keramike, brona, umetniško kovanje. Na običajnem vrtu mora biti vse razkošno in elegantno, zato je varčevanje za ta slog neprimerno.