Meninis stilius: kas tai yra, pavyzdžiai, žanrai, kalbos įrankiai. Meno kūrinio kalba

8 paskaita

Meno kūrinių analizės metodai ir technikos

1. Literatūrinė kalba ir kalba grožinė literatūra.

Būtina atskirti du panašius, bet skirtingus apimties ir esmės (specifiškumo) reiškinius – literatūrinę ir grožinės literatūros kalbą. Tai padaryti sunku, bet būtina. Istoriškai pirminė literatūrinė kalba. Jis pasirodo Europos ir Azijos šalyse vergų sistemos eroje, kartu su rašymo atsiradimu, kaip priedas prie įprasto. žodinė kalba. Tautybių ir tautų epochoje rašytinė ir literatūrinė įvairovė tampa pagrindine kalbos egzistavimo forma. Jis nustumia į šalį kitas neliteratūrines formas, būtent: teritorinius dialektus, socialinius dialektus, tada liaudies ir net ritualinę (bažnytinę) kalbą. Literatūrinės kalbos atlieka gana plačias funkcijas: dažniausiai tai yra biuro darbo, mokslo, kultūros ir religijos kalbos. Funkcinė grožinės literatūros kalba formuojasi ir literatūrinės kalbos pagrindu. Bet, susiformavusi literatūrinės kalbos pagrindu, ji elgiasi drąsiau, laisviau nei literatūrinė, jos normos ne tokios griežtos, liberalesnė ir šiuo atžvilgiu vartojimo priemonėmis pranoksta normalizuotą literatūrinę kalbą. Pavyzdžiui, jame gali būti naudojami dialektizmai:

Laiškas iš mano Uralo

Pabandykite suprasti:

Ji nusiuntė batus į priekį,

Ir jis rašo, kad pima ...

Sergejaus Alymovo eilėraštyje („Šių dienų šlovė nesiliaus, / Niekada neišblės. / Partizanų padariniai / Užimti miestai...“) „otavos“ dialektizmas plačiam skaitytojų ratui pasirodė nesuprantamas, todėl daina šiems žodžiams buvo atlikta pakeitus „otava“ į „atsiskyrimus“, pažeidžiant rimą.

Galima vartoti žargoną, neologizmus, nelabai laukiama literatūrinė kalba(Jevgenijaus Baratynskio eilėraštis „Nežinau, brangusis, aš nežinau...“), archaizmai, istorizmas, profesionalumas ir kt.

1. Grožinės literatūros kalba leksinių raiškos priemonių vartojimo požiūriu platesnė už literatūrinę; uždėta ant literatūrinės kalbos, suteikia papildomų sektorių.

2. Literatūrinė kalba yra arba tautybės, arba tautos kalbos egzistavimo forma kartu su teritorinėmis tarmėmis, liaudies kalba ir kt. Grožinės literatūros kalba nėra kalbos egzistavimo forma, į literatūrinę kalbą įeinanti kaip komponentas, tačiau kartu ji turi platesnį ir turtingesnį savo priemonių arsenalą.

3. Literatūrinės kalbos kompozicija turi keletą nepriklausomi stiliai(makrostiliai, funkciniai stiliai): knyga – oficialus verslo, mokslinis, publicistinis ir grožinės literatūros stilius – ir kasdienis šnekamosios kalbos kasdienis stilius. Grožinės literatūros kalba nevengia ir neniekina nė vieno iš stilių medžiagos, panaudodama juos savo meniniams, estetiniams, raiškos tikslams.

Pavyzdžiui, žurnalistinį stilių naudoja Maksimas Gorkis romane „Motina“ (Pavelo Vlasovo kalbos), mokslinį – Leonidas Leonovas romane „Rusijos miškas“ (profesoriaus Vichrovo kalbos), oficialus verslo stilius– Bronislavas Kežunas viename iš savo eilėraščių, kuriame minimas užrašas ant paminklo velioniui: „Ypatingo būrio kovotojas / Raudonosios armijos karys L. Kežunas“.

Grožinės literatūros kalba yra „visaėdė“, pasiima visko, ko reikia. Pavyzdžiui, Demyanas Bedny barono Wrangelio manifeste naudoja makaronišką stilių, kad pabrėžtų priešo „keistumą“: „Ikh fange an. Aš siuvu…”

Grožinės literatūros kalbos ypatumai yra šie:

1) komunikacinių ir estetinių funkcijų vienovė;

2) kelių stilių;

3) platus perkeltinės ir raiškos kalbos priemonių naudojimas;

4) autoriaus kūrybinės individualybės pasireiškimas.

Prie to pridedame, kad grožinės literatūros kalba turi didelę įtaką literatūrinės kalbos raidai.

Ne visi užsakymai

Šie bruožai yra specifinis meninio stiliaus bruožas. Kaip jau buvo sakyta, jam visiškai svarbi tik estetinė funkcija. Kalbant apie kitas savybes, jie didesniu ar mažesniu mastu aptinkami kituose stiliuose. Taigi vaizdingos ir raiškos kalbos priemonės aptinkamos daugelyje publicistinio stiliaus žanrų ir mokslo populiarinimo literatūroje. Individualus autoriaus stilius aptinkamas ir moksliniuose traktatuose, ir socialiniuose bei politiniuose darbuose. Literatūrinė kalba yra ne tik grožinės literatūros kalba, bet ir mokslo, periodikos, viešosios institucijos, mokyklos ir kt.; šnekamoji kalba turi didelę įtaką jos raidai.

Grožinės literatūros kalba, būdama tik bendrosios literatūrinės kalbos dalis, tuo pačiu peržengia savo ribas: sukuria „vietinę spalvą“, kalbos ypatybę. aktoriai, taip pat tarminiai žodžiai vartojami kaip raiškos priemonė grožinėje literatūroje, socialinei aplinkai būdingi žargoniniai žodžiai, profesinė, šnekamoji ir kt. Stilistiniais tikslais naudojami ir archaizmai – iš kalbos turtų iškritę žodžiai, pakeisti šiuolaikiniais sinonimais. Jų pagrindinis tikslas grožinėje literatūroje yra sukurti istorinį epochos skonį. Jie naudojami ir kitiems tikslams – suteikia kalbai iškilmingumo, patoso, tarnauja kaip ironijos, satyros, parodijos kūrimo priemonė, nuspalvina teiginį žaismingais tonais. Tačiau šiose funkcijose archaizmai pritaikomi ne tik grožinėje literatūroje: jie aptinkami ir žurnalistiniuose straipsniuose, laikraščių feljetonuose, epistoliniame žanre ir kt.

Pastebėjus, kad grožinėje literatūroje kalba atlieka ypatingą, estetinę funkciją, turime omenyje vaizdinių kalbos galimybių panaudojimą - garsinį kalbos organizavimą, raiškos ir vaizdines priemones, išraiškingą ir stilistinį žodžio koloritą. Žodžio vaizdingumą sąlygoja jo meninė motyvacija, paskirtis ir vieta meno kūrinio kompozicijoje, atitikimas perkeltiniam turiniui. Žodis meniniame kontekste yra dvimatis: būdamas nominatyvus-komunikacinis vienetas, jis kartu tarnauja ir kaip meninės raiškos kūrimo, įvaizdžio kūrimo priemonė.

Meno kūrinio stiliaus bruožas yra „autorio įvaizdis“ („pasakotojas“), kuris jame pasirodo ne kaip tiesioginis rašytojo asmenybės atspindys, o kaip pirminis jo reinkarnacija. Žodžių parinkimas, sintaksės konstrukcijos, frazės intonacijos modelis padeda sukurti kalbėjimo „autorio įvaizdį“ (arba „pasakotojo įvaizdį“), kuris lemia visą pasakojimo toną, pasakojimo stiliaus originalumą. meno kūrinys.

Dažnai meninis stilius priešinamas moksliniam. Ši opozicija pagrįsta skirtingi tipai mąstymas – mokslinis (sąvokų pagalba) ir meninis (vaizdinių pagalba). skirtingos formos tikrovės pažinimas ir atspindys išreiškia savo išraišką naudojant įvairias kalbines priemones.

Šiai pozicijai patvirtinti galima palyginti du perkūnijos aprašymus – moksliniame straipsnyje ir in meno kūrinys

Pokalbio stilius

Šnekamosios kalbos stilius priešinamas knygų stiliams; jis vienas turi bendravimo funkciją, jis formuoja sistemą, kuri turi bruožų visose kalbos sandaros „pakopose“: fonetikoje (tiksliau – tarime ir intonacijoje), žodyne, frazeologizme, žodžių daryboje, morfologijoje, sintaksėje.

Terminas " šnekamosios kalbos stilius“ suprantamas dvejopai. Viena vertus, jis naudojamas literatūrinės kalbos laipsniui nurodyti ir yra įtrauktas į seriją: aukštas (knyginis) stilius - vidutinis (neutralus) stilius - sumažintas (pokalbio) stilius. Toks suskirstymas patogus žodynui apibūdinti ir žodynuose vartojamas atitinkamų ženklų pavidalu (neutralaus stiliaus žodžiai pateikiami be ženklo). Kita vertus, tas pats terminas reiškia vieną iš funkcinės veislės literatūrinė kalba.

Šnekamosios kalbos stilius yra funkcinė sistema, taip atskirta nuo knygos stiliaus (ji kartais vadinama literatūrine kalba), kad tai leido L.V. Shcherba pasakyti tokią pastabą: „Literatūrinė kalba gali taip skirtis nuo šnekamosios, kad kartais tenka kalbėti apie dvi skirtingomis kalbomis“. Literatūrinė kalba neturėtų būti tiesiogine prasme priešinama šnekamoji kalba, t.y. pastarąją ištraukite iš literatūrinės kalbos. Tai reiškia dvi literatūrinės kalbos atmainas, kurių kiekviena turi savo sistemą, savo normas. Bet vienu atveju tai yra kodifikuota (griežtai susisteminta, sutvarkyta) literatūrinė kalba, o kitu – ne kodifikuota (su laisvesne sistema, mažesniu reguliavimo laipsniu), bet ir literatūrinė kalba (už kurios yra kažkas). kuri iš dalies įtraukta į literatūrinę kalbą, iš dalies už jos ribų).vadinamosios liaudies kalbos rėmai). Ir ateityje laikysimės šio supratimo. O norint atskirti galimas literatūrinės kalbos parinktis – leksinę, morfologinę, sintaksinę – bus vartojami terminai „knyginė“ ir „šnekamoji kalba“.

Šnekamosios kalbos stilius išreiškiamas tiek raštu (pjesių veikėjų pastabos, kai kurių grožinės ir publicistinės literatūros žanrų įrašai, įrašai dienoraščiuose, laiškų tekstai kasdienėmis temomis), tiek žodine forma. Tai reiškia ne žodinį viešą pasisakymą (pranešimą, paskaita, pasisakymas per radiją ar televiziją, teisme, susirinkime ir pan.), kuriame kalbama apie kodifikuotą literatūrinę kalbą, o neparuoštą dialoginį pasisakymą laisvo jos dalyvių bendravimo sąlygomis. . Pastaruoju atveju vartojamas terminas „šnekamosios kalbos“.

Pokalbio kalbai būdingos ypatingos veikimo sąlygos, kurios apima:

1) teiginio išankstinio svarstymo stoka ir su tuo susijęs išankstinis kalbinės medžiagos atrankos trūkumas;

2) betarpiškumas kalbinis bendravimas tarp jos dalyvių;

3) kalbos veiksmo paprastumas, susijęs su formalumo stoka santykiuose tarp kalbėtojų ir pačioje teiginio prigimtyje.

Svarbų vaidmenį atlieka situacijos kontekstas (žodinio bendravimo aplinka) ir ekstralingvistinių priemonių naudojimas (veido mimika, gestai, pašnekovo reakcija).

Į grynai kalbines ypatybes šnekamoji kalba susieti:

1) neleksinių priemonių vartojimas: intonacija – frazinis ir emfatinis (emociškai išraiškingas) kirčiavimas, pauzės, kalbos greitis, ritmas ir kt.;

2) paplitęs kasdienės žodyno ir frazeologijos vartojimas, emociškai išraiškingas žodynas (įskaitant daleles, įterpimus), įvairių kategorijų įžanginiai žodžiai;

Kalba yra „pirminis literatūros elementas“. Kalba gyvenime egzistuoja nepriklausomai nuo literatūros, tačiau priklausomai nuo specifinių jos bruožų įgyja ypatingų savybių, leidžiančių kalbėti apie „grožinės literatūros kalbą“ (ar panašią „poetinę kalbą“127). Literatūros kritika dažnai operuoja meninės kalbos terminu, kuris suprantamas kaip viena iš turinio formos pusių.

Bet kokiame literatūros kūrinyje vartojama ypatinga, „poetiška kalba“, o „... paveikslo, vaizdų žavesys užkrečia kiekvieną žmogų, kad ir kokioje raidos stadijoje jis būtų“128. Poetinė kalba arba grožinės literatūros kalba yra viena iš pagrindines kalbas dvasinė kultūra kartu su religijos ir mokslo kalba. Tai verbalinio meno kalba. Poetinė kalba atvira, t.y. nuolat orientuota į naujų išraiškos galimybių paieškas,

ji turi požiūrį į sąmoningą ir aktyvią „kalbos kūrybą“129. G.O. Grožinės literatūros kalbą Vinokuras vadina „vaizdinga kalba“130.

Poetinė kalba yra rezultatas kūrybinė veikla daug šio žodžio menininkų. Poetinės kalbos originalumas priklauso nuo jos žanro. Rašytojas, ieškodamas naujų vaizdavimo priemonių, gali pažeisti kalbos normas. XX amžiaus pabaigos poetinė kalba. skiriasi nuo XIX amžiaus pabaigos poetinės kalbos.

Poetinis žodynas svarsto „atskirų žodžių, kuriuos sudaro, pasirinkimo klausimą meninė kalba»131. A.A. Potebnya pažymėjo neatsiejamą ryšį tarp literatūros kritikos ir kalbotyros rusų filologijoje. Pagal jo teoriją, „iš pradžių kiekvienas žodis susideda iš trijų elementų: išorinės formos (t. y. garsinio apvalkalo), reikšmės ir vidinės formos“132, kurių reikia žodiniam vaizdui sukurti. Simbolistai iki galo padidino susidomėjimą žodžio apvalkalu, tuo, ką jie vadino jo muzikalumu; jie iškelia įtaigius (emociškai skaitytoją veikiančius) žodžius. Tiek simbolistai, tiek futuristai iškėlė sau uždavinį sukurti naują poetinę kalbą.

Filologai skiria kalbą ir kalbą. „Kalba yra ta žodžių atsarga ir tie gramatiniai jų jungimo sakinyje principai, kurie gyvena vienos ar kitos tautybės žmonių galvose ir kurių pagalba šie žmonės visada gali bendrauti tarpusavyje. Kalba yra kalba veikiant, tai pats žodinio bendravimo tarp žmonių procesas, kuris visada kyla tam tikromis gyvenimo sąlygomis ir susideda iš tam tikrų minčių, nuspalvintų tam tikrų jausmų ir siekių, išreiškimo.

Žodžių ir sintaksinių konstrukcijų pasirinkimas priklauso nuo jų emocinio ir mentalinio turinio ypatybių. Oratorinių, kanceliarinių dokumentų, filosofinių kūrinių kalbėjimas skiriasi nuo meno kūrinių kalbos.

Meno kūrinių kalba turi bruožų. Pagrindinės meninės kalbos savybės yra figūratyvumas, alegoriškumas, emocionalumas, autoriaus originalumas. Jo originalumą lemia studijuojantiems rašytojams ir poetams tenkančios užduotys žmogaus gyvenimasįvairiomis jo apraiškomis. Meno kūrinyje jie gali naudoti skirtingus kalbos stilius: mokslinę, dalykinę, šnekamąją, intymiąją kalbą ir kt.; tai motyvuoja tai, kad meno kūrinyje pavaizduota viena ar kita gyvenimo sfera.

Didelę reikšmę turi gyvenimo atspindėjimo kūriniuose principas – realistinis, romantiškas ir kt. Realizmo raida Rusijoje m. pradžios XIX in. atvėrė naujas duris literatūrai kūrybinės galimybės. Gribojedovo, Puškino, Gogolio herojai kalbėjo savo socialinę padėtį atitinkančia kalba, nes „kalbą motyvuoja ir tai, kad ji siejama su specifiniu jos nešikliu, perteikia žmogaus asmenybės charakterio originalumą, išreikštą kalbos originalumas“134.

Poetinė kalba vaidina svarbų vaidmenį formuojant rašytojo stilių, kuris išreiškiamas žodynu ir intonacine-sintaksine kalbos organizacija. Proza A.C. Puškinas ir proza ​​L.N. Tolstojus - ryškiai skirtingos meninės-individualios struktūros.

Meninės kalbos savybių klausimas buvo aštriai aptartas A.A. Potebni, A.N. Veselovskis, P.O. Jacobsonas, B.V. Tomaševskis, G.O. Vinokura,

V.V. Vinogradovas. Kartu su mokslininkais šios problemos aptarime dalyvavo poetai ir rašytojai (V.

Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstamas ir kiti) - Vėliau šis darbas buvo tęsiamas B. M. darbuose. Eikhenbaumas, A.Ya. Ginzburgas, A.I. Timofejeva, M.L. Gasparova, V.G. Grigorjevas ir daugelis kitų.

Rašytojų žodynas yra kalbos, kuria jie rašė, turtingumo apraiška, gilaus šios kalbos išmanymo ir kalbinio talento įrodymas. Meniniams įvaizdžiams kurti literatūroje pirmiausia naudojamos vaizdinės ir raiškos priemonės, esančios žodyne ir tam tikrai kalbai būdinguose stabiliuose kalbos posūkiuose. Kalbos žodynas vadinamas jos žodynu, o fiksuotos frazės – frazeologizmu. Žodžių ir frazių pasirinkimas yra svarbiausias rašytojo darbo dėl kūrinio kalbos aspektas. Ir sunku. V. Majakovskis prisipažino: „Jūs išsekinate vieną žodį dėl tūkstančio tonų verbalinės rūdos...“.

Iš visų leksinių priemonių didžiausias stilistines galimybes turi sinonimai (synonimos – tas pats pavadinimas). Jie skirstomi į ideografinius, t.y., besiskiriančius tik reikšme (arklys – arklys – kumelė – eržilas) ir stilistinius, t.y., besiskiriančius stilistiniu ir emociniu koloritu (skonis – valgyti – trūkinėti).

Kalbą sudarantys elementai – kalbiniai vienetai – veikia kaip tam tikro turinio išraiškos priemonė ir negali būti naudojamos kaip kalbinės meninės priemonės. Dėl reikšmių įvairovės ir emociškai išraiškingo kolorito kalba reiškia daromos išvados apie jų tikslingo panaudojimo galimybes, skaičiuojant nuo tam tikro poveikio skaitytojui ir klausytojui. Paprastai šios galimybės vadinamos stilistinėmis kalbos priemonių galimybėmis.

Žodžio polisemija arba polisemija arba polisemija (graikiškai poli – daug, sema – ženklas) gali būti naudojama sudėtingoms meninėms problemoms spręsti.

Pasirinkęs vieną žodį iš daugybės identiškų ar labai artimų žodžių arba pasitelkęs sinonimus, menininkas pasiekia ryškų vaizdą ir didžiausią išraiškos tikslumą. Rašytojas, pakeisdamas vieną žodį kitu, pasiekia tiksliausią prasmės perdavimą. Taigi, M.Yu. Lermontovas, eilėraščio „Poeto mirtis“ juodraštyje, Dantesą pavadino pirmiausia „priešu“, o paskui „žudiku“, apibrėždamas vaidmenį, kurį jis atliko dvikovoje su Puškinu. Sinonimai teiginiui suteikia vienokį ar kitokį emocinį ir stilistinį koloritą. Pavyzdžiui, žodis „veidas“ yra stilistiškai neutralus, „veidas“ turi iškilmingumo atspalvį:

Tačiau šviesą smogia žvilgsnis

Jos veidas nėra įprasta išraiška.

(E. Baratynskis)

Tu lenki veidą, mini tai,

Ir kraujas pakyla tau į kaktą...

(A. K. Tolstojus)

Žodis „akys“ taip pat yra stilistiškai neutralus, o žodis „akys“ turi švelnumo, iškilmingumo atspalvį (tai knyginis žodis, slavizmas):

Duoklė jūsų akims ir širdims, gyva daina jums lyra

Ir drebantis drovių pagyrimų burbuliavimas!

(P. Vyazemsky)

Ir jis dainavo apie skaidrias akis.

Apie merginos sielos akis.

(F. Glinka)

Sinonimų turėjimas padeda rašytojui vengti tų pačių žodžių kartojimo, paįvairinti kalbą. Pavyzdžiui, Gogolyje Mirusios sielos Sobakevičius... prisijungė prie eršketo ir per ketvirtį valandos su trupučiu viską baigė. Pabaigęs eršketą, Sobakevičius atsisėdo į fotelį ir sumirksėjo akimis.

Didesnį meninės kalbos išraiškingumą suteikia antonimai – priešingos reikšmės žodžiai. Jų pagalba autorius gali supriešinti vaizduojamus veikėjus, reiškinius, įvykius:

Tu esi galingas.

Jūs taip pat esate bejėgis.

Motina Rusija!

(NA. Nekrasovas)

Neatsilik nuo tavęs. Aš esu sargas.

Jūs esate konvojus. Likimas yra vienas.

(M. Cvetajeva)

Čičikovo pasirodymo aprašymas Gogolio „Mirusiose sielose“ remiasi antonimų vartojimu: Britzkoje sėdėjo džentelmenas, negražus, bet ir neblogai atrodantis, ne per storas, ne per plonas; negalima sakyti, kad jis senas, bet taip pat nėra, kad jis jaunas.

Antonimai padeda apibūdinti vidinė esmė charakteris. Štai kaip Y. Trifonovas apibūdina vieną iš savo herojų: Jis kažkaip tiko kiekvienam. Ir tai, ir anas, ir su tais, ir su tais, ir ne pikti, ir ne malonūs, ir nelabai godūs, ir nelabai dosnūs, ir ne aštuonkojis, ir ne visai rijūnas, ir ne bailys, ir ne drąsuolis ir, regis, ne gudrus, o kartu ir ne paprastas... Jis buvo visiškai ne, Vadikas Batonas („Namas ant krantinės“).

DAILĖS LITERATŪROS KALBA, poetinė kalba, verbalinio meno kalba yra viena iš dvasinės kultūros kalbų, kartu su religijos (kulto) ir mokslo kalba. Kartu su jais per pastaruosius kelis šimtmečius kultūrose Europietiškas tipas grožinės literatūros kalba prieštarauja visų pirma standartinei literatūrinei kalbai kaip oficialiojo gyvenimo kalbai. Kaip ir kitos dvasinės kultūros kalbos, poetinė kalba orientuota į sąmoningą ir aktyvią kaitą, į naujų išraiškos galimybių paieškas, o kitais atvejais – į originalumą, o „kalbiniai masės pokyčiai“ vyksta visiškai „nepriklausomai nuo tyčinių veiksmų“. kūrybiškumas.

Dvasinės kultūros kalbos ir literatūrinė kalba tam tikru mastu dalijasi prasmės išreiškimo ir jos perdavimo funkcijomis. Estetinį „požiūrį į išraišką“ suvokė J. G. Gamanas, J. G. Herderis, W. von Humboldtas ir vokiečių romantikai. Jie davė impulsą kalbinei poetikai pirmiausia Vokietijoje (iš vokiečių B. Croce pasekėjų: K. Vossleris, L. Spitzeris) ir Rusijoje (AA Potebnya ir jo mokykla, o vėliau – Maskvos kalbų būrelio teoretikai ir Petrogrado OPOYAZ). Spitzeris rašė: „Kalba pirmiausia yra bendravimas, menas – išraiška... tik esant aukštam išprusimui, kurį pasiekė atitinkamos disciplinos, kalba buvo pradėta laikyti ir išraiška, o menas – bendravimu“. Rusų „formalistų“ ekspresyvumas, suprantamas kaip ypatinga („emocinė“) kalbos funkcija, buvo atskirta nuo savo „poetinės funkcijos“, pasireiškusios žodžio „refleksyvumu“, „įsisukimu į save“, arba kas yra tas pats, „susitelkiant į žinią dėl jos pačios“.

Skirtingai nuo literatūrinės kalbos, grožinės literatūros kalba (kaip ir kitos dvasinės kultūros kalbos) dėl savo „orientacijos į raišką“ yra organiškai susijusi su turiniu, jį tiesiogiai apima. Verbaliniame mene pasiekiama jei ne visiška, tai bent dalinė formos ir turinio vienovė: čia galima semantizuoti bet kurį išorinės kalbinės struktūros elementą. Jau nekalbant apie žodyną ir fonetiką, „tarp gramatines kategorijas, naudojamas atitikimams pagal panašumą ar kontrastą, visų kategorijų kintamų ir nekeičiamų kalbos dalių, skaičių, lyčių, atvejų, laikų, tipų, nuotaikų, pasižadėjimų, abstrakčių ir konkrečių žodžių, neiginiai, baigtinės ir neasmeninės veiksmažodžių formos, apibrėžtosios ir neapibrėžtieji įvardžiai arba nariai ir galiausiai įvairūs sintaksiniai vienetai bei konstrukcijos. Poetine kalba, išskyrus oficialiąją, gramatinis vaidmuo, visos šios formos gali atlikti vaizdinių priemonių vaidmenį. Prisiminkime, pavyzdžiui, L. V. Ščerbos pastebėjimus apie lyties ir pasižadėjimo semantiką, datuojamas A. Grigorjevo ir Potebnos laikais, G. Heinės eilėraštyje apie pušį ir palmę („Ein Fichtenbaum steht einsam...“) ir 2012 m. jo vertimai į rusų kalbą: „Visiškai akivaizdu... kad vyriškoji giminė (Fichtenbaum, o ne Fichte) nėra atsitiktinė... ir kad jai priešinga. moteriškas Palme, jis kuria nepatenkintos vyro meilės įvaizdį tolimai, taigi ir nepasiekiamai moteriai.

Glaudus ryšys tarp turinio ir išraiškos taip pat atsiranda dėl semiotinės esminių grožinės literatūros ir kitų dvasinės kultūros kalbų skirtumų. Jei religinis-mitologinis simbolis riboje traukia į visažiniškumą, o mokslinis – į vienareikšmiškumą, tai meninis (poetinis) vaizdas apskritai yra dviprasmiškas, „vaizdingas“, nes jame jungiasi „tiesioginė“ ir „vaizdinė“ reikšmė. Kadangi visas verbalinis menas vienu ar kitu laipsniu yra fikcija, tikroji prasmė meninis žodis niekada nėra uždaras tiesiogine jo prasme. Tačiau poetinė fantastika beveik visada yra daugiau ar mažiau tikėtina, todėl tikrosios jos interpretacijos galimybė niekada visiškai neišnyksta. O kadangi poetinei „platesnei“ ar „tolimesnei“ prasmei išreikšti žodžio dailininkas laisvai vartoja kasdienės kalbos formas, iki šiol tiesiogine, pirmine, bendrinės kalbos prasme kartais laikoma „ vidinė forma“, kaip sąsaja tarp išorinių kalbos formų ir poetinės semantikos.

Vienu metu aktualizuojamas „poetinis“ (meninis) ir „prozinis“ (kasdienis) teksto supratimas, sukuria prielaidas potencialiai beveik bet kokios kalbos formos dviprasmybei: leksinei, gramatinei, fonetinei. Tai aiškiai matyti poetinio kūrinio žodžių tvarkos pavyzdyje. Inversija bendrinėje literatūrinėje kalboje yra stipri pabrėžimo priemonė, tačiau poezijoje žodžių tvarka sintaksiškai daug laisvesnė, todėl jos pažeidimas mažiau reikšmingas, juolab kad gramatinę laisvę eilėraštyje griežtai riboja dydis ir rimas. Vieno ar kito žodžio vietą nulemia jo ritminė forma ir dažnai jos negalima pakeisti nepažeidžiant nurodytos eilutės ar posmo. Puškino „Akmeniniame svečie“ (1830) Don Žuanas klausia vienuolio apie Doną Aną: „Kokia keista našlė? Ir neblogai?" - „Mūsų, atsiskyrėlių, neviliotų moterų grožis...“ Standartinės sintaksės požiūriu („Mes, atsiskyrėlės, neturėtume vilioti moterišku grožiu“), vienuolio pastaboje, visi žodžiai nėra vietoje, bet nuo to jie skiriasi ne daugiau kaip žodis „neblogas“, kurio ritminė padėtis nė kiek neprieštarauja gramatinei.

Šią daugelio poetinių kontekstų savybę suabsoliutino B.V.Tomaševskis. Jis manė, kad „eilė yra kalba be loginis stresas“: visi jame esantys žodžiai vienodai kirčiuoti, todėl „daug svarbesni“. Tačiau net ir tada, kai žodžių tvarka yra griežtai susijusi su metrine struktūra, inversija, jei ji nenukrypsta nuo reikšmės, gali būti raiškiai perskaityta, ypač kai ją palaiko perkėlimas: „Pirmas žingsnis yra sunkus. pirmas kelias nuobodus. Ankstyvuosius sunkumus įveikiau. Aš pastatiau amatą kaip meno pjedestalą ... “(A.S. Puškinas. Mocartas ir Salieri. 1830). Vargu ar galima kategoriškai protestuoti prieš frazinius kirčiavimus žodžiams „įveikta“, „amatas“, tačiau primygtinai reikalauti tokio frazavimo taip pat neįmanoma, nes žodžių tvarka gana paaiškinama metro spaudimu. Kita vertus, kaip pažymėjo GO Vinokur, poetinės kalbos inversijos „ne visada buvo sukurtos versifikavimo sąlygų, pavyzdžiui, Lomonosovo eilutėje: „švelnus vandenis šildo pietūs“ - ritmas netrukdo persirikiuoti. žodžių „švelnus“ ir „vanduo“ . Tokiais atvejais kyla pagunda ieškoti semantinio fono: „Tarsi būčiau padaręs sunkią pareigą“ („Tarsi būčiau padaręs sunkią pareigą“); „Nors jaučiuosi giliai įžeistas, Nors šiek tiek myliu gyvenimą“ (čia yra neabejotina paralelizmą griaunanti inversija: „Nors jaučiuosi giliai įžeistas, Nors šiek tiek myliu gyvenimą“) ir kt. („Mocartas ir Salieri“ ). Tačiau net ir šiuose pavyzdžiuose nematyti vienareikšmio kirčiavimo, nes tokio pobūdžio eilutės suvokiamos daugelio eilėraščių fone, kuriuose inversijos yra tik nuolaida metrui ar net ornamentinis poetizmas, duoklė literatūros tradicijai. Taip realizuojamas gramatinis dviprasmiškumas: per „poetinę“ inversijos prasmę prasiskverbia „proziškumas“ ir atvirkščiai.

Grožinės literatūros kalbos originalumas yra ne tik funkcinis-semantinis, bet ir formalus. Taigi rusų poetinės kalbos fonetikos srityje gali būti nenormalių poslinkių, kirčių poslinkių, taip pat garso pasiskirstymo ar garso kompozicijos skirtumų, ypač garsų iš kitų kalbų įtraukimo kaip " citata“: „Prieš likimo genijų, laikas susitaikyti, sor“ – rimas prie žodžio „kilimas“ (A.A. Blok. Rudens vakaras buvo. Stiklas po lietaus garsu...“, 1912). Ypač atkreiptinas dėmesys į visiško poetinio balsių redukavimo reiškinį, kurio galimybę nurodė V.K. Iš šiuolaikiniai autoriai D.A.Prigovas dažnai naudoja šią techniką: „Bet teisingumas ateis ir laisvos Gibraltaro kaklo tautos susijungs su savo tėvyne“ („The Isthmus of Gibraltar ...“, 1978).

Sintaksės bruožai grožinės literatūros kalboje gali būti naudojami skirtingos rūšies neliteratūrinės konstrukcijos: užsienio, archajiškos ar šnekamosios. Šnekamosios ir meninės kalbos sintaksę ypač suartina dažnas gramatiškai numanomų formų praleidimas, tačiau elipsės funkcijos literatūroje ir už jos ribų dažnai nesutampa: poetinė kalba atstatyti trūkstamus narius dažnai neįmanoma ir nepageidautina, nes neapibrėžta polisemantinė semantika labiau atitinka poeto intenciją. 12 MI Tsvetajevos eilėraščio „Ant kalvų - apvalūs ir tamsūs ...“ (1921) nėra vieno dalyko ir predikato: „Ant kalvų - apvalios ir tamsios, Po spinduliu - stiprus ir dulkėtas, Batas - nedrąsus ir nuolankus - Už apsiaustą - raudonas ir suplyšęs. Bet nebuvimas žodiniai predikatai eilėraštis ne tik neatima eilėraščio dinamikos, bet, priešingai, pedalus: vietoj vieno praleisto veiksmažodžio yra keturi brūkšneliai, pabrėžiantys moteriškų batų judėjimo greitumą ir pastovumą po vyrišku apsiaustu.

Poetinės sintaksės sritis taip pat apima visus nukrypimus nuo standartinių kalbos normų, išreikštų pažeidžiant gramatinį ryšį. Bendrinės kalbos gramatikos deformacija gali būti išreikšta tokiais skaičiais kaip elipsė, anakolufas, sileps, enallaga, parceliacija ir kt. ypatinga rūšis solecizmas - pretekstų nutylėjimas, kaip D. D. Burliuko ar V. V. Majakovskio eilėraščiuose: „Kažkada jis priartėjo prie maro su sostu“ (V. Majakovskis. Aš ir Napoleonas, 1915), - jei norima, tai ir panašūs pavyzdžiai gali būti aiškinama kaip elipsė ir kaip anakolufas. Atskira atvejų kategorija yra inversijos; kartais poetinė tvarka tokia laisva, kad užgožia prasmę: „Jo ilgesingi kaulai, Ir mirtimi - svetimi šiai žemei Neraminti svečiai“ (AS Puškinas. Čigonai. 1824; vietoj „šios svetimos žemės svečiai, nenuraminti mirtis“). Pagaliau poezijoje sintaksė gali būti įveikiama ir semantika išlaisvinama nuo formalių santykių ryšio. Vinokuras Majakovskio atrado judėjimą šia kryptimi: „Morganas. Žmona. Korsetuose. Tai nepajudės“ („Proletariate, nukirsk karą pumpuruose!“, 1924). Tai ne parceliacija: „žodžiai, kurie galėtų būti... subjektas ir predikatas“, poetas „atskiria... įterptomis frazėmis“.

Poetinė morfologija – tai visokie standartinio linksniavimo pažeidimai. Tai, pirma, nekintamų žodžių kaita ir, antra, konvertavimas, t.y. žodžio perėjimas prie kito gramatinė kategorija: lyties pasikeitimas arba polinkis, vienaskaita daiktavardžiams, kurie literatūrinėje kalboje turi tik formą daugiskaita, ir atvirkščiai, perėjimas giminingi būdvardžiaiį kokybinius, veiksmažodžio formos keitimas (pvz., netobulų veiksmažodžių paprastasis būsimasis laikas), refleksyvumas neatšaukiami veiksmažodžiai, intransityvų tranzityvumas ir daug daugiau. Be to, poetinė morfologija leidžia šnekamąją, tarmišką ar archajišką linksniavimą: „Aš esu – žinoma, tu! (G.R. Deržavinas. Dievas. 1784).

Kartu su poetine forma-kūryba yra ir poetinė žodžio kūryba. Jei tai atliekama pagal bendrinės kalbos žodžių darybos modelius, tai turėtų būti priskiriama poetinei leksikologijai, tačiau jei rašytojo žodžio kūryba į veiksmą įtraukiami modeliai, kurie yra neproduktyvūs arba neproduktyvūs už grožinės literatūros ribų, tai kalbame apie poetinį žodį. formavimas. Radikaliausias proginių žodžių darybos metodų išradėjas, tiesa, buvo V. Chlebnikovas, kuris išplėtė poetinį žodyną, pavyzdžiui, „sutrumpindamas“ priebalsius (pagal analogiją su linksniu ir sangrąža): „kūrėjai“.<- «дворяне», «могатырь» <- «богатырь», «можар» <- «пожар». Если у Маяковского большинство неологизмов строится из готовых, легко вычленяемых морфем, то у Хлебникова «смехачи» и «гордешницы» - это ранний этап его словоновшества, от которого он ушел к неологизмам типа «резьмо» и «мнестр».

Bene ryškiausi skirtumai tarp poetinės kalbos ir tarnybinio gyvenimo kalbos koncentruojasi žodyno srityje: bet kokio žanro kūrinyje organiškai gali būti slavizmų ir istorizmų, archaizmų ir okticializmų, barbarizmų, profesionalų, argotizmų, dialektizmų, liaudies kalbų, slengo. , kurie nepatenka į dažniausiai naudojamo žodyno sritį, taip pat keiksmai ir keiksmažodžiai. Mažiau dėmesio paprastai skiriama poetinei frazeologijai, kurios interesų sferoje yra ne tik tam tikram autoriui, krypčiai ar epochai būdingų daugiau ar mažiau stabilių kalbos posūkių formavimas, bet ir bendrinės kalbos frazeologinių vienetų transformacija. grožinės literatūros kalba. Iš rusų rašytojų N. V. Gogolis greičiausiai griebėsi „frazeologinių sintezių skaidymo į sudedamąsias dalis“. Vos vienu sakiniu iš Taraso Bulbos (1835) jis suteršia keturias klišes: „O žilaplaukiai, stovėję kaip žili balandžiai, linkčiojo galvomis ir, mirksėdami žilais ūsais, tyliai pasakė: „Gerai pasakytas žodis! “. Balandžiai yra pilki, o geldelės pilkos, dažniausiai susuka ūsus, mirksi akimis.

Be kūrybinių nukrypimų nuo literatūrinės kalbos, rašytojai dažnai naudojasi teise į atsitiktinę, netyčinę klaidą. Jų kalba taip pat leidžia bet kokį tautinės kalbos iškraipymą, siekiant perteikti dvasios būseną arba nurodyti kalbančiojo etninę ar socialinę priklausomybę: „Mano darbas, mano ausys užkimštos; Skaši dar šiek tiek ... “(A.S. Griboedovas. Vargas iš sąmojų). Literatūrinis tekstas lengvai apima užsienio kalbos intarpus, kurie pasirodo bet kokiu dažnumu (pavyzdžiui, makaroninėje poezijoje) ir beveik bet kokio ilgio (fonema, morfema, žodis, žodžių junginys, frazė ir kt.). Tuo pačiu metu daugiakalbiai elementai gali būti aiškiai atskirti, kaip AK Tolstojaus „Rusijos valstybės istorijoje“ (1868 m.), arba „sulieti“ taip, kad „kalba-superstratas“ taptų neatsiejamas nuo „kalbos substrato“. ” (klasikinis pavyzdys – „Finnegans Wake“, 1939, J. Joyce). Kai kuriais atvejais nacionalinės literatūros kūrinys yra visiškai sukurtas kita kalba: pavyzdžiui, rusų grožinės literatūros kalba buvo prancūzų ir vokiečių, lotynų ir bažnytinės slavų kalbos.

Dėl išorinės formos sutvarkymo ir semantizacijos grožinės literatūros kalboje iškyla naujas lygmuo – kompozicinė. Žinoma, tekstai, sudaryti pagal literatūrinės kalbos taisykles, taip pat turi savo kompoziciją. Tačiau kompozicijos sudėtis skiriasi. Oficialaus gyvenimo kalba kompoziciją daugiausia lemia pragmatika, o dvasinės kultūros kalbose – semantika: kompozicijos pasikeitimas tiesiogiai veikia turinį (nesunku įsivaizduoti, kas atsitiks, jei atstatysime L. Sterno arba M. Yu. Lermontovo romanų kompozicija pagal siužetą). Šiuo atžvilgiu „atvirkštinė“ frazių, pastraipų, skyrių, dalių tvarka iš esmės nesiskiria nuo atvirkštinės žodžių tvarkos. Įprastu atveju tema (kas žinoma) yra prieš eilę (kas pranešama). Panašiai pasakojamame kūrinyje tai, kas nutinka anksčiau, paprastai yra prieš tai, kas vyksta vėliau; priešinga seka – kompozicinė inversija, kuri, kaip ir sintaksinė inversija, stilistiškai ir semantiškai pažymėta.

Grožinės literatūros kalbos kompozicinio lygmens turinį sudaro semantinės struktūros kurie netelpa į paprastą sakinį. Toks, pavyzdžiui, yra siužetas: jis kaip visuma ar atskiros jo grandys gali būti bendros daugeliui kūrinių, autorių, literatūros epochų, t.y. priklausantis ne tekstui, o kalbai (iš tikrųjų būtent lingvistinį pasakos siužeto pobūdį nustatė V. Ya. Propp). Poetinėje kalboje pagrindinis kompozicinio lygmens vienetas yra . Ta pati strofinė forma, pasitaikanti daugelyje kūrinių, turi savo prasmę, savo „semantinę aureolę“, todėl jos naudojimas čia ir dabar daugiau ar mažiau tinkamas. Strofa gali ne tik sustiprinti kitų kalbinių formų semantiką, bet ir suteikti tekstui savo semantiką, susijusią su jo vartojimo istorija: pavyzdžiui, odinė dešimteilė, kurios „aukštoji“ semantika yra susijusi su jo vartojimo istorija. jo ryšys su iškilminga ir dvasinga ode, patenkanti į „žemą“ I. S. Barkovos, N. P. Osipovos ir kitų kūrinius, suteikė jų kompozicijoms iroikokominį koloritą.

Yra tikrai begalė pavyzdžių, kaip kompozicinės formos lydi bendrąją semantiką. Sunkiau pademonstruoti, kaip kompozicija formuoja prasmę savaime, be kitų kalbinių priemonių palaikymo. Paprasčiausias tokio pobūdžio pavyzdys yra N. M. Karamzino eilėraštis „Kapinės“, parašytas dviem balsais (1792). Pirmasis balsas kapo sapno paveikslą piešia išskirtinai niūriais tonais, antrasis - išskirtinai šviesiais. Simetrinės kopijos kaitaliojasi po vieną, kiekviena užima po tris eilutes. Atrodytų, poliariniai požiūriai į „gyvenimą po gyvenimo“ atstovaujami vienodai – niekam neteikiama pirmenybė. Tačiau „niūrus balsas“ šiame duete prasideda, o „lengvasis“ baigiasi, ir todėl eilėraštis tampa himnu amžinam poilsiui: „Klykštys bijo mirusio slėnio; Širdyje siaubo ir virpėjimo jausmas, Pro kapines skubėdamas. - "Pavargęs klajoklis pamato Amžinojo pasaulio buveinę - mesdamas lazdą, Jis lieka amžiams". Autoriaus pozicija išsakoma tik kompozicinių formų pagalba, ir tai yra vienas esminių estetinės kalbos skirtumų su buitine kalba: kasdieniame dialoge, skirtingai nei poetiniame, ne visada laimi tas, kuriam taria paskutinis žodis. Taigi už įsivaizduojamos dialoginės kompozicijos slypi meninės raiškos monologas.

Meninė kalba yra specifinė verbalinio meno forma, kuri skiriasi nuo įprastos literatūrinės (norminės) kalbos. Visų pirma, tai gali apimti ne literatūrinę kalbą, jei to reikalauja tam tikra meninė užduotis.

Meninis kalbėjimo stilius kaip funkcinis stilius naudojamas grožinėje literatūroje, kuri atlieka vaizdinę-pažintinę ir idėjinę-estetinę funkciją. V.V. Vinogradovas pažymėjo: „... Stiliaus sąvoka, taikoma grožinės literatūros kalbai, yra užpildyta kitokiu turiniu nei, pavyzdžiui, verslo ar kanceliarijos stilių ir net žurnalistinių bei mokslinių stilių atžvilgiu... Kalba grožinė literatūra ne visai koreliuoja su kitais stiliais, jis juos naudoja, įtraukia, bet savo formų deriniais ir transformuota forma...

1. Grožinei literatūrai, kaip ir kitoms meno rūšims, būdingas konkretus-vaizdinis gyvenimo vaizdavimas, priešingai, pavyzdžiui, abstraktus, loginis-konceptualus, objektyvus tikrovės atspindys mokslinėje kalboje. Meno kūriniui būdingas suvokimas per jausmus ir tikrovės atkūrimas, autorius visų pirma siekia perteikti savo asmeninę patirtį, konkretaus reiškinio supratimą ir supratimą.

2. Meniniam kalbos stiliui būdingas dėmesys konkretiems ir atsitiktiniams dalykams, po kurių seka tipiškas ir bendras. Prisiminkite gerai žinomą N.V. „Mirusios sielos“. Gogolis, kur kiekvienas iš parodytų dvarininkų įasmenino tam tikras specifines žmogaus savybes, išreiškė tam tikrą tipą ir visi kartu jie buvo autoriaus šiuolaikinės Rusijos „veidas“.

3. Grožinės literatūros pasaulis yra „atkurtas“ pasaulis, vaizduojama tikrovė tam tikru mastu yra autoriaus fikcija, o tai reiškia, kad meniniame kalbėjimo stiliuje pagrindinį vaidmenį atlieka subjektyvus momentas. Visa supanti tikrovė pateikiama per autoriaus viziją. Tačiau literatūriniame tekste matome ne tik rašytojo pasaulį, bet ir rašytoją šiame pasaulyje: jo pirmenybes, pasmerkimus, susižavėjimą, atstūmimą ir kt. Tai susiję su emocionalumu ir ekspresyvumu, metaforiškumu, prasminga meninio kalbėjimo stiliaus įvairove. Paanalizuokime nedidelę ištrauką iš N. Tolstojaus „Užsienietis be maisto“: Į parodą

Lera nuėjo tik dėl studento, iš pareigos jausmo. "Alina Kruger. Personalinė paroda. Gyvenimas kaip praradimas. Įėjimas nemokamas." Tuščioje salėje klaidžiojo barzdotas vyras su ponia. Į kai kuriuos kūrinius žiūrėjo pro skylę kumštyje, pasijuto profesionalu. Lera taip pat žiūrėjo pro kumštį, bet skirtumo nepastebėjo: tie patys nuogi vyrai ant vištos kojų, o fone degė pagodos. Buklete apie Aliną buvo rašoma: „Menininkas projektuoja palyginimų pasaulį į begalybės erdvę“. Įdomu, kur ir kaip moko rašyti meno istorijos tekstus? Jie tikriausiai gimsta su juo. Lankydama Lera mėgo vartyti meno albumus ir, pažvelgusi į reprodukciją, skaityti, ką apie tai parašė specialistas. Matai: berniukas vabzdį uždengė tinklu, šonuose angelai pučia pionierių ragus, danguje – lėktuvas su Zodiako ženklais. Skaitote: „Menininkas drobę laiko akimirkos kultu, kuriame detalių užsispyrimas sąveikauja su bandymu suvokti kasdienybę“. Pagalvoji: teksto autorius retai pasitaiko ore, laikosi kavos ir cigarečių, intymų gyvenimą kažkas apsunkina.

(Žvaigždė. 1998. Nr. 1).

Prieš mus – ne objektyvus parodos atvaizdas, o subjektyvus istorijos herojės aprašymas, už kurio aiškiai matosi autorė. Tekstas sukurtas trijų meninių planų deriniu. Pirmasis planas yra tai, ką Lera mato nuotraukose, antrasis – meno istorijos tekstas, interpretuojantis paveikslėlių turinį. Šie planai stilistiškai išreikšti įvairiai, sąmoningai pabrėžiamas knygiškumas ir aprašymo abstraktumas. O trečiasis planas – autoriaus ironija, pasireiškianti per paveikslo turinio ir šio turinio žodinės išraiškos neatitikimo rodymą, barzdotojo, knygos teksto autoriaus, gebėjimo rašyti tokius meno istorijos tekstus.

4. Meninė kalba, kaip komunikacijos priemonė, turi savo kalbą – figūrinių formų sistemą, išreiškiamą kalbinėmis ir ekstralingvistinėmis priemonėmis. Meninė kalba kartu su nemenine kalba sudaro du nacionalinės kalbos lygius. Meninio kalbos stiliaus pagrindas yra literatūrinė rusų kalba. Šio funkcinio stiliaus žodis atlieka vardinę-vaizdinę funkciją. Cituokime V. Larino romano „Neuronų šokas“ pradžią: Marato tėvas Stepanas Porfirjevičius Fatejevas, našlaitis nuo kūdikystės, buvo iš Astrachanės banditų šeimos. Revoliucinis viesulas išpūtė jį iš lokomotyvo vestibiulio, nutempė per Michelson gamyklą Maskvoje, kulkosvaidžių kursus Petrograde ir įmetė į Novgorodą-Severskį, apgaulingos tylos ir gėrio miestą.

(Žvaigždė. 1998. Nr. 1).

Šiais dviem sakiniais autorius atskleidė ne tik atskiro žmogaus gyvenimo segmentą, bet ir su 1917 m. revoliucija susijusių didelių permainų eros atmosferą. Pirmasis sakinys suteikia žinių apie socialinę aplinką, materialines sąlygas, žmonių santykius. romano herojaus tėvo ir savo šaknų vaikystės metais. Paprasti, grubūs žmonės, supantys berniuką (bindyuzhnik yra šnekamoji uosto krovėjo vardas), sunkus darbas, kurį jis matė nuo vaikystės, našlaičių neramumas - štai kas slypi už šio pasiūlymo. O kitas sakinys į istorijos ciklą įtraukia privatų gyvenimą. Metaforinės frazės (Revoliucinis viesulas pūtė..., tempė..., metė...) žmogaus gyvenimą prilygina tam tikram smėlio grūdeliui, kuris negali atlaikyti istorinių kataklizmų, ir tuo pačiu perteikia bendro tų judėjimo elementą. "kuris buvo niekas". Toks vaizdingumas, toks gilios informacijos sluoksnis neįmanomas moksliniame ar oficialiame verslo tekste.

5. Meninio kalbėjimo stiliaus žodžių leksinė kompozicija ir veikimas turi savo ypatybių. Žodžių, kurie sudaro pagrindą ir sukuria šio stiliaus vaizdinius, skaičius visų pirma apima vaizdines rusų literatūrinės kalbos priemones, taip pat žodžius, kurie suvokia savo reikšmę kontekste. Tai žodžiai, vartojami labai įvairiai. Labai specializuoti žodžiai vartojami nedaug, tik siekiant sukurti meninį autentiškumą apibūdinant tam tikrus gyvenimo aspektus. Pavyzdžiui, L. N. Tolstojus „Kare ir taikoje“ apibūdindamas mūšio scenas vartojo specialų karinį žodyną; nemažai žodžių iš medžioklės leksikos rasime I.S. Turgenevas ir pasakojimuose apie M.M. Prišvinas, V.A. Astafjevas; ir „Pikų karalienėje“ A.S. Puškinas daug žodžių iš leksinio kortų žaidimo ir kt.

6. Meniniame kalbėjimo stiliuje labai plačiai vartojama žodžio kalbėjimo polisemija, kuri joje atveria papildomų reikšmių ir semantinių atspalvių, taip pat sinonimiškumas visais kalbos lygiais, leidžiantis pabrėžti subtiliausius kalbos atspalvius. reikšmės. Tai paaiškinama tuo, kad autorius siekia panaudoti visus kalbos turtus, sukurti savitą kalbą ir stilių, į ryškų, išraiškingą, vaizdingą tekstą. Autorius naudoja ne tik kodifikuotos literatūrinės kalbos žodyną, bet ir įvairias vaizdines priemones iš šnekamosios ir liaudies kalbos. Pateiksime nedidelį pavyzdį: Evdokimovo smuklėje jie ruošėsi užgesinti lempas, kai prasidėjo skandalas. Skandalas prasidėjo taip. Iš pradžių viskas salėje atrodė gerai, ir net smuklės tarnautojas Potapas savininkui pasakė, kad, sako, šiandien Dievas praėjo – nė vieno sudaužyto butelio, kai staiga gilumoje, pusiau tamsoje, pačioje mano vietoje. šerdis, jis zvimbė kaip bičių spiečius.

Šviesos tėveliai, – tingiai stebėjosi šeimininkas, – štai, Potapka, tavo pikta akis, po velnių! Na, reikėjo kriokti, po velnių!

7. Literatūriniame tekste išryškėja vaizdo emocionalumas ir išraiškingumas. Daugelis žodžių, kurie mokslinėje kalboje pasirodo kaip aiškiai apibrėžtos abstrakčios sąvokos, laikraščių ir žurnalistų kalboje kaip socialiai apibendrintos sąvokos, meninėje kalboje veikia kaip konkretūs jusliniai vaizdiniai. Taigi stiliai funkcionaliai papildo vienas kitą. Pavyzdžiui, būdvardis švinas mokslinėje kalboje suvokia savo tiesioginę reikšmę (švino rūda, švino kulka), o meninėje kalboje formuoja išraiškingą metaforą (švino debesys, švino naktis, švino bangos). Todėl meninėje kalboje svarbų vaidmenį atlieka frazės, kurios sukuria tam tikrą vaizdinį vaizdą.

8. Meninei kalbai, ypač poetinei, būdinga inversija, t.y. įprastos žodžių tvarkos keitimas sakinyje, siekiant sustiprinti semantinę žodžio reikšmę arba suteikti visai frazei ypatingą stilistinį koloritą. Inversijos pavyzdys – gerai žinoma eilutė iš A. Achmatovos eilėraščio „Viskas, ką matau – kalvotas Pavlovskas...“ Autorės žodžių tvarkos variantai įvairūs, atsižvelgiant į bendrąjį planą.

9. Meninio kalbėjimo sintaksinė struktūra atspindi vaizdingų ir emocingų autoriaus įspūdžių srautą, todėl čia galima rasti visą sintaksinių struktūrų įvairovę. Kiekvienas autorius savo idėjinių ir estetinių uždavinių vykdymui pajungia kalbines priemones. Taigi L. Petruševskaja, norėdama parodyti istorijos „Poezija gyvenime“ herojės šeimos gyvenimo netvarką, „bėdas“, į vieną sakinį įtraukia kelis paprastus ir sudėtingus sakinius: dviejų kambarių butas dabar nebesaugomas. Mila nuo mamos, mama gyveno atskirai, o telefono nebuvo nei ten, nei čia - Milos vyras tapo savimi, o Iago ir Otelas ir su pašaipa iš už kampo stebėjo, kaip Mila jo tipo vyrai piktinasi gatvėje, statybininkai, žvalgytojai, poetai, kurie nežino, kokia sunki ta našta, koks nepakeliamas gyvenimas, jei kovoji vienas, nes grožis gyvenime – ne pagalbininkas, tad tuos nepadorius, beviltiškus monologus būtų galima grubiai išversti , kurį buvęs agronomas, o dabar tyrėjas, Milos vyras, šaukė ir naktinėse gatvėse, ir savo bute, ir kai išgėrė, tai Mila kur nors pasislėpė su savo mažamete dukra, rado pastogę, o nelaimingasis daužė baldus ir mėtė geležį. puodus.

Šis pasiūlymas suvokiamas kaip begalinis nesuskaičiuojamo skaičiaus nelaimingų moterų skundas, kaip liūdno moterų likimo temos tąsa.

10. Meninėje kalboje galimi ir nukrypimai nuo struktūrinių normų, dėl meninės aktualizacijos, t.y. autorius išryškindamas kokią nors mintį, idėją, bruožą, svarbią kūrinio prasmei. Jie gali būti išreikšti pažeidžiant fonetines, leksines, morfologines ir kitas normas. Ypač dažnai šia technika sukuriamas komiškas efektas ar ryškus, išraiškingas meninis vaizdas: O, brangusis, – papurtė galvą Šipovas, – kodėl taip? Nereikia. Aš matau pro tave, mon cher... Ei, Potapka, kodėl pamiršai vyrą gatvėje? Atnešk jį čia, pabusk. O ką, pone studente, kaip tau atrodo ši smuklė? Tikrai nešvaru. Ar manai, kad jis man tinka

(Okudžava B. Šipovo nuotykiai).

Pagrindinio veikėjo kalba jį charakterizuoja labai aiškiai: nelabai išsilavinęs, bet ambicingas, norintis sudaryti džentelmeno, meistro įspūdį, Šipovas kartu su šnekamosios kalbos pabudimu ndrav vartoja ir elementarius prancūziškus žodžius (mon cher), kurie čia neatitinka. ne tik literatūrinei, bet ir šnekamosios kalbos normai. Tačiau visi šie teksto nukrypimai tarnauja meninio būtinumo dėsniui.

Kalbos priemonių įvairove, turtingumu ir raiškos galimybėmis meninis stilius yra aukščiau kitų stilių, yra išsamiausia literatūrinės kalbos išraiška.

№ 17 Vaizdingos ir raiškos kalbos priemonės

takai- žodžiai ir frazės, vartojami perkeltine prasme.

1.Epitetas - apibrėžimas, pabrėžiantis būdingą objekto savybę:

gauruotas debesys; neatsargiai oriole juokiasi; aš prisimenu nuostabus momentas.

2.Metafora (paslėptas palyginimas) - perkeltine prasmežodžiai, pagrįsti objektų ar reiškinių panašumu: Ugnis saulėlydis tarmė bangos.

3.personifikacija (savotiška metafora) – žmogaus savybių perkėlimas į negyvus objektus: vėjas kaukia; žvaigždės Užsnūdęs.

4.Metonimija -vieno žodžio pakeitimas kitu, remiantis jų reikšmių ryšiu pagal gretimą: « teatras plojo“ vietoj „publika plojo“; “ virdulys verda vietoj „vanduo virdulyje verda“.

5.Sinekdoche (metonimijos rūšis) - dalies pavadinimas vietoj visumos:

"Mano maža galva“ vietoj „aš pasiklydau“.

6.Palyginimas- dviejų objektų ar reiškinių palyginimas naudojant:

a) lyginamosios sąjungos patinka, patinka, patinka, patinka: kaip artojas, mūšis ilsisi;

b) daiktavardis instrumentiniu atveju: kelias vingiuoja juosta.

7.perfrazuoti (perfrazė) - posakis, kuris aprašomąja forma perteikia kito posakio ar žodžio reikšmę: „ žvėrių karalius" vietoj "liūto"; “ Petro kūryba“ vietoj Peterburgo.

8.Hiperbolė - perdėtas pavaizduoto objekto savybių perdėjimas:

visas jūra kandys; upės kraujo.

9.Litotes - per daug nuvertinamos pavaizduoto objekto savybės:

valstietis su nagu

Stilistinės figūros- specialūs kalbos posūkiai, naudojami pasisakymo išraiškingumui sustiprinti.

1.Antitezė - opozicija: aš liūdnas, nes linksma tu.

2.Oksimoronas (oksimoronas) - priešingos reikšmės žodžių derinys:

« gyvi numireliai»; « šaltas verdantis vanduo narzanas".

3.gradacija - nuoseklus meninių priemonių stiprinimas arba silpnėjimas:

srautai, upės, ežerai, ašarų vandenynai.

4.Lygiagretumas - identiškas arba panašus kalbos elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse:

Mėlynoje jūroje dūžta bangos

Žvaigždės šviečia mėlyname danguje.

5.Anafora - ta pati eilučių ar sakinių pradžia:

Palaukite, kol ateis sniegas

Palaukite, kai bus karšta

Palaukite, kai kitų nesitikite

Pamiršti vakar.

6.Epifora - tos pačios eilučių arba sakinių pabaigos:

Mes nesame seni mirsim,-

Nuo senų žaizdų mirsim.

7.paimti - paskutinio žodžio ar frazės kartojimas kitos eilutės pradžioje:

O pavasaris be galo ir be galo-

Be galo ir be krašto svajok!

8.Susilaikyti (choras) - eilutės ar eilučių kartojimas posmo pabaigoje.

9.Elipsė ( elipsė) - pasisakymo elemento praleidimas, kuris šiame kontekste lengvai atkuriamas:

Milteliai. Atsikeliame ir tuoj pat [sėdame] ant žirgo,

Ir risčia [šokinėja] per lauką pirmoje dienos šviesoje. (Puškinas)

10.Inversija - pakeisti įprastą žodžių tvarką: „Vieniša burė tampa balta“ vietoj

„Vieniša burė pasidaro balta“.

11.Numatytas - pradėtos kalbos pertraukimas, atsižvelgiant į skaitytojo spėjimą, kuris turi mintyse ją užbaigti:

Iš kur jis turėjo gauti [pinigų], tinginys, nesąžiningas?

Žinoma, pavogė; arba galbūt,

Ten ant aukšto kelio, naktį, giraitėje…

12.Retorinės figūros - posūkiai, skirti padidinti kalbos išraiškingumą:

bet) retorinis kreipimasis : Laukai! Aš esu tau atsidavęs siela.

b) retorinis šauksmas : Kokia vasara! Kokia vasara! // Taip, tai tik raganavimas.

in) retorinis klausimas : Kur, kur tu dingai, mano auksinės pavasario dienos?

13.Asyndeton - reiškinių ar objektų išvardijimas nenaudojant sąjungų:

Švediškas, rusiškas kirpimas, pjūviai, pjūviai,

Būgnų plakimas, paspaudimai, barškėjimas.

14.daugiasąjunga - frazės, kurioje vienarūšius narius jungia ta pati sąjunga, sukūrimas: „ ir stropas, ir rodyklė, Ir gudrus durklas metų nepagailėjo nugalėtojo.

15. Parsiuntimas - frazės padalijimas į dalis arba į atskirus žodžius:

…Bet kalnai arti.

Ir ant jų sniegas. Mes praleisime laiką

Prie viryklės. Imeretijoje. žiemą. (V. Inberis)

Sinonimas yra kalbos sinonimų rinkinys, atsiradęs dėl pasikartojančių sinonimų žodžių konvergencijos praeityje. Per daugelį amžių sukurta literatūrinės kalbos sinonimas reguliuoja sinonimą, daro atskirus sinoniminius artėjimus ir pakaitalus suprantamus, padidina kalbos tikslumą ir išraiškingumą. Sinonimų serijos žodžiai skiriasi prasmės atspalviu ir emociniu bei stilistiniu koloritu. Apsvarstykite seriją su atskaitos žodžiu akys. Serialas sukurtas pagal sinoniminę akių porą – akys; prie jo greta žodžiai vokai, akių obuoliai, burkaly, walleye, peepers, blyksniai žibintai, akies obuoliai, kamuoliukai, taip pat sudėtinis regėjimo organo pavadinimas (vartojamas specialioje mokslinėje ir mokslo populiarinimo literatūroje). Tarp sinonimų akys - akys yra semantinis, stilistinis ir emocinis skirtumas. Žodis akis yra žmonių ir gyvūnų regėjimo organas: akis skauda, ​​katės akys ir tt Akys yra tik žmogaus akys, dažniausiai gražios moteriškos akys. Veždos ir akies obuolio žodžiai taip pat poetiški, bet, be to, archajiški. Likę sinonimų serijos žodžiai yra šnekamosios kalbos, liaudiškos. Jei knygos žodžiai turi teigiamą, aukštą įvertinimą, tai šnekamosios kalbos žodžiai – neigiamą, sumažintą. Taigi, žodžiai spygliuočiai ir erškėčiai turi nepritarimo ir nepriežiūros reikšmę. Taip pat yra semantinis skirtumas tarp sumažinto emocinio vertinimo sinonimų: burkalai ir kamuoliukai yra didelės, dažniausiai išsprogusios ir neišraiškingos žmogaus akys, o mirksinčios lemputės ir žvilgčiojančios – mažos, taip pat beraiškos akys. Sinonimai vienas nuo kito skiriasi daugeliu žodžio turinio komponentų. Tačiau vienas iš komponentų gali būti labiau matomas ir aktualesnis. Pagal vieno ar kito tipo skiriamojo požymio vyravimą skiriami trys sinonimų tipai: 1. Sąvokiniai arba ideografiniai sinonimai. Jie skiriasi vienas nuo kito pirmiausia leksine prasme. Šis skirtumas pasireiškia ir skirtingu nurodyto ženklo laipsniu (šaltas – šaltas, stiprus – galingas ir galingas, stambus ir sveikas), ir jo žymėjimo pobūdžiu (dygsniuota striukė – dygsniuota striukė – dygsniuota striukė, tamsiai raudona – violetinė – kruvina ), ir išreikštos sąvokos apimtyje (baneris ir vėliava, pamatai ir pirmieji vaisiai, paryškinti ir paryškinti), ir leksinės reikšmės ryšio laipsnį (ruda ir ruda, juoda ir juoda). Pavyzdžiui, būdvardis juodas reiškia plaukų spalvą, o juodas – juodą arklio spalvą. 2) Sinonimai yra stilistiniai arba funkciniai. Jie skiriasi vienas nuo kito naudojimo apimtimi. Visų pirma, tai skirtingų literatūrinės kalbos stilių žodžiai; tarp stilistinių sinonimų sinonimai – poetizmai ir sinonimai – liaudiški žodžiai priešinasi vienas kitam. Pavyzdžiui, būdvardžio kova poetiniai sinonimai yra tradiciniai poetiniai žodžiai keiksmažodžiai ir kariškiai, o daiktavardis pinigai – šnekamasis žodis centai. Tarp funkcinių sinonimų taip pat yra dialektizmų, archaizmų ir barbarizmų (svetimų žodžių). Svetimažodžiai, kaip jau minėta, ypač dažni tarp terminų ir techninių žodynų: sinologas (sinologas) - sinologas, lėktuvas - lėktuvas, laisvas - laisvas, klasifikuoti (sisteminti) - grupė. Tarp sinonimų-dialektizmų būtina skirti dažniausiai vartojamus dialektizmus ir siaurai regioninius žodžius. Pirmajai grupei priklauso tokie žodžiai kaip kochet (gaidys), peplum (gražus), helluva (labai). Regioniniai žodžiai yra pima (veltiniai batai), šaukti (plūgas), kohat (meilė), iš karto (iš karto). 3. Sinonimai yra emocingi ir vertinamieji. Emocinių – vertinamųjų sinonimų ypatumas slypi tame, kad, skiriasi nuo neutralių sinonimų reikšmės ir vartojimo apimties, jie atvirai išreiškia kalbėtojo požiūrį į nurodytą asmenį, objektą ar reiškinį. Šis įvertinimas gali būti teigiamas arba neigiamas, dažniausiai jį lydi emocinė išraiška. Pavyzdžiui, vaikas gali būti iškilmingai vadinamas vaiku, meiliai berniuku ir berniuku, niekinamai berniuku ir čiulptuku, o taip pat pabrėžtinai-paniekinamai šuniuku, čiulptuku, durniu.

Antonimai ir jų klasifikacija

Viena iš aiškių sisteminių santykių apraiškų žodyne yra koreliacinė dviejų ar daugiau žodžių, kurie yra priešingi bendriausia ir reikšmingiausia savo prasme semantine ypatybe, priešprieša. Tokie žodžiai vadinami leksiniais antonimais (gr. anti – prieš + onima – vardas). Antonimai pagal išreikštų sąvokų tipą yra šie:

Prieštaringi koreliatai – tai tokios priešybės, kurios viena kitą papildo į visumą, be pereinamųjų grandžių; jie susiję su privačia opozicija. Pavyzdžiai: blogas – geras, klaidingas – tiesa, gyvas – miręs. - priešingi koreliatai - antonimai, išreiškiantys poliarines priešybes vienoje esmėje, esant pereinamiesiems saitams - vidinė gradacija; jie susiję su laipsniška opozicija. Pavyzdžiai: juoda (- pilka -) balta, sena (- pagyvenusi - vidutinio amžiaus -) jauna, didelė (- vidutinė -) maža. - vektorinės koreliacijos - antonimai, išreiškiantys įvairias veiksmų kryptis, ženklus, socialinius reiškinius ir kt. Pavyzdžiai: įeiti - išeiti, nusileisti - pakilti, užsidegti - užgesti, revoliucija - kontrrevoliucija. Konversai yra žodžiai, apibūdinantys tą pačią situaciją skirtingų dalyvių požiūriu. Pavyzdžiai: pirk – parduok, vyras – žmona, mokyk – išmok, pralaimėk – laimėk, pralaimėk – rask. - enantiosemija - priešingų reikšmių buvimas žodžio struktūroje. Pavyzdžiai: kam nors paskolinti pinigų – iš ko nors pasiskolinti pinigų, apsupti arbata – gydyti ir negydyti. - pragmatiniai - žodžiai, kurie reguliariai supriešinami jų vartojimo praktikoje, kontekstuose (pragmatika - "veiksmas"). Pavyzdžiai: siela – kūnas, protas – širdis, žemė – dangus. Pagal sandarą antonimai yra: - nevienalyčiai (pirmyn – atgal); - vienašaknis - sudaromi naudojant priešdėlius, kurie turi priešingą reikšmę: įvesti - išeiti, arba naudojant priešdėlį, pridedamą prie pradinio žodžio (monopolis - antimonopolis). Kalbos ir kalbėjimo požiūriu antonimai skirstomi į: - kalbinius (įprastus) - kalbos sistemoje egzistuojančius antonimus (turtingas - vargšas); - kalba (proginė) - antonimai, atsirandantys tam tikrame kontekste (norėdami patikrinti, ar nėra šio tipo, turite juos sumažinti iki kalbų poros) - (auksinė - varinė pusė, t. y. brangūs - pigūs). Jie dažnai pasirodo patarlėse. Veiksmo požiūriu antonimai yra: - dimensinis - veiksmas ir reakcija (keltis - eiti miegoti, praturtėti - nuskursti); - proporcingas - veiksmas ir veiksmo nebuvimas (plačiąja prasme) (uždegti - užgesinti, galvoti - apgalvoti). Tarp antonimų nėra tikrinių vardų, įvardžių, skaitvardžių.