कल्पना की शैली की विशेषताएं। कला शैली - विशेषताएं और भाषा

भाषा "साहित्य का प्राथमिक तत्व" है। भाषा साहित्य से स्वतंत्र रूप से जीवन में मौजूद है, लेकिन इसकी विशिष्ट विशेषताओं के आधार पर, यह विशेष गुण प्राप्त करता है जो "भाषा" की बात करना संभव बनाता है। उपन्यास"(या अर्थ में समान "काव्य भाषा"127)। साहित्यिक आलोचना अक्सर कलात्मक भाषण शब्द से संचालित होती है, जिसे सामग्री रूप के एक पक्ष के रूप में समझा जाता है।

कोई भी साहित्यिक कृति एक विशेष, "काव्यात्मक भाषा" का उपयोग करती है, और "... चित्र का आकर्षण, चित्र प्रत्येक व्यक्ति को प्रभावित करता है, चाहे वह विकास के किसी भी चरण में हो" 128। काव्य भाषा, या कल्पना की भाषा, इनमें से एक है प्रमुख भाषाएंधर्म की भाषा और विज्ञान की भाषा के साथ आध्यात्मिक संस्कृति। यह मौखिक कला की भाषा है। काव्य की भाषा खुली है, अर्थात्, नई अभिव्यंजक संभावनाओं की खोज की ओर निरंतर उन्मुख है,

यह सचेत और सक्रिय "भाषा-निर्माण" के प्रति दृष्टिकोण रखता है129। जाओ। विनोकुर ने कल्पना की भाषा को "आलंकारिक भाषा" 130 कहा है।

काव्य भाषा परिणाम है रचनात्मक गतिविधिशब्द के कई कलाकार। काव्य भाषा की मौलिकता उसकी शैली पर निर्भर करती है। प्रतिनिधित्व के नए साधनों की तलाश में लेखक भाषा के मानदंडों का उल्लंघन कर सकता है। XX सदी के अंत की काव्य भाषा। उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध की काव्य भाषा से अलग।

काव्य शब्दावली "कलात्मक भाषण की रचना बनाने वाले व्यक्तिगत शब्दों की पसंद का प्रश्न" मानती है।131। ए.ए. पोटेबन्या ने रूसी भाषाशास्त्र में साहित्यिक आलोचना और भाषा विज्ञान के बीच अटूट संबंध का उल्लेख किया। उनके सिद्धांत के अनुसार, "शुरुआत में, प्रत्येक शब्द में तीन तत्व होते हैं: एक बाहरी रूप (यानी, एक ध्वनि खोल), एक अर्थ और एक आंतरिक रूप" 132, जो एक मौखिक छवि बनाने के लिए आवश्यक हैं। प्रतीकवादियों ने शब्द के खोल में अपनी रुचि को अत्यधिक बढ़ा दिया, जिसे उन्होंने इसकी संगीतमयता कहा; वे विचारोत्तेजक (पाठक को भावनात्मक रूप से प्रभावित करने वाले) शब्दों को सामने रखते हैं। प्रतीकवादियों और भविष्यवादियों दोनों ने एक नई काव्य भाषा के निर्माण का कार्य स्वयं को निर्धारित किया।

भाषाविद भाषण और भाषा के बीच अंतर करते हैं। "भाषा शब्दों का वह भंडार है और वाक्य में उनके संयोजन के वे व्याकरणिक सिद्धांत हैं जो एक या दूसरी राष्ट्रीयता के लोगों के दिमाग में रहते हैं और जिनकी मदद से ये लोग हमेशा एक दूसरे के साथ संवाद कर सकते हैं। भाषण क्रिया में भाषा है, यह लोगों के बीच मौखिक संचार की बहुत प्रक्रिया है, जो हमेशा जीवन की कुछ स्थितियों में उत्पन्न होती है और कुछ भावनाओं और आकांक्षाओं से रंगीन कुछ विचारों की अभिव्यक्ति में होती है।

शब्दों और वाक्य-विन्यास की पसंद उनकी भावनात्मक और मानसिक सामग्री की विशेषताओं पर निर्भर करती है। वक्तृत्व, लिपिक दस्तावेजों, दार्शनिक कार्यों का भाषण कला के कार्यों के भाषण से भिन्न होता है।

कला के कार्यों के भाषण में विशेषताएं हैं। कलात्मक भाषण के मुख्य गुण आलंकारिकता, रूपक, भावुकता, लेखक की मौलिकता हैं। इसकी मौलिकता अध्ययन करने वाले लेखकों और कवियों के सामने आने वाले कार्यों से निर्धारित होती है मानव जीवनइसकी विभिन्न अभिव्यक्तियों में। वे कला के काम में विभिन्न भाषा शैलियों का उपयोग कर सकते हैं: वैज्ञानिक, व्यावसायिक, बोलचाल, अंतरंग भाषण, आदि; यह इस तथ्य से प्रेरित है कि जीवन के एक या दूसरे क्षेत्र को कला के काम में दर्शाया गया है।

कार्यों में जीवन को प्रतिबिंबित करने का सिद्धांत बहुत महत्वपूर्ण है - यथार्थवादी, रोमांटिक, आदि। रूस में यथार्थवाद का विकास प्रारंभिक XIXमें। साहित्य के लिए नए दरवाजे खोले रचनात्मक संभावनाएं. ग्रिबॉयडोव, पुश्किन, गोगोल के नायकों ने अपनी सामाजिक स्थिति के अनुरूप भाषा में बात की, क्योंकि "भाषा इस तथ्य से भी प्रेरित होती है कि यह अपने विशिष्ट वाहक से जुड़ी है, किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व के चरित्र की मौलिकता को व्यक्त करती है, जिसमें व्यक्त किया गया है भाषण की मौलिकता"134.

काव्य भाषा लेखक की शैली को आकार देने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, जो कि शब्दावली में और भाषण के अन्तर्राष्ट्रीय-वाक्य रचना संगठन में व्यक्त की जाती है। गद्य ए.सी. पुश्किन और गद्य एल.एन. टॉल्स्टॉय - तेजी से अलग कलात्मक-व्यक्तिगत संरचनाएं।

ए.ए. के कार्यों में कलात्मक भाषण के गुणों के प्रश्न पर तीखी चर्चा हुई। पोटेबनी, ए.एन. वेसेलोव्स्की, पी.ओ. जैकबसन, बी.वी. टोमाशेव्स्की, जी.ओ. विनोकुरा,

वी.वी. विनोग्रादोव। वैज्ञानिकों के साथ-साथ कवियों और लेखकों ने भी इस समस्या की चर्चा में भाग लिया (वी.

शक्लोव्स्की, यू। टायन्यानोव, बी। पास्टर्नक, ओ। मंडेलस्टम और अन्य) - बाद में बी.एम. के कार्यों में यह काम जारी रहा। ईखेनबाम, ए.वाई.ए. गिन्ज़बर्ग, ए.आई. टिमोफीवा, एम.एल. गैस्पारोवा, वी.जी. ग्रिगोरिएव और कई अन्य।

लेखकों का शब्दकोश उस भाषा की समृद्धि का प्रकटीकरण है जिसमें उन्होंने लिखा था, इस भाषा के गहरे ज्ञान और भाषाई प्रतिभा का प्रमाण। कलात्मक चित्र बनाने के लिए, साहित्य मुख्य रूप से शब्दकोश में उपलब्ध आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है और किसी भाषा की भाषण विशेषता के स्थिर मोड़ में होता है। किसी भाषा की शब्दावली को उसकी शब्दावली कहा जाता है, और निश्चित वाक्यांशों को वाक्यांशविज्ञान कहा जाता है। काम की भाषा पर लेखक के काम का सबसे महत्वपूर्ण पहलू शब्दों और वाक्यांशों का चुनाव है। और मुश्किल। वी। मायाकोवस्की ने स्वीकार किया: "आप एक हजार टन मौखिक अयस्क के लिए एक शब्द को समाप्त कर रहे हैं ..."।

सभी शाब्दिक साधनों में, समानार्थक शब्द में सबसे बड़ी शैलीगत संभावनाएं होती हैं (समानार्थी - एक ही नाम)। वे वैचारिक में विभाजित हैं, अर्थात्, केवल अर्थ (घोड़ा - घोड़ा - घोड़ी - स्टालियन) और शैलीगत, अर्थात्, शैलीगत और भावनात्मक रंग (स्वाद - खा - दरार) में भिन्न हैं।

भाषा बनाने वाले तत्व - भाषा इकाइयाँ - एक निश्चित सामग्री को व्यक्त करने के साधन के रूप में कार्य करते हैं और भाषाई कलात्मक साधनों के रूप में उपयोग नहीं किए जा सकते हैं। अर्थों की विविधता और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंग के कारण भाषा के साधनआह में उनके उद्देश्यपूर्ण उपयोग की संभावना है, जो पाठक और श्रोता पर एक निश्चित प्रभाव पर गणना की जाती है। आमतौर पर इन संभावनाओं को भाषाई साधनों की शैलीगत संभावनाएं कहा जाता है।

पॉलीसेमी, या पॉलीसेमी, या पॉलीसेमी (ग्रीक पॉली - कई, सेमा - साइन) शब्द का उपयोग जटिल कलात्मक समस्याओं को हल करने के लिए किया जा सकता है।

कई शब्दों में से एक शब्द का चयन करना जो समान या अर्थ में बहुत करीब हैं, या स्ट्रिंग समानार्थक शब्द का सहारा लेते हुए, कलाकार विशद कल्पना और अभिव्यक्ति की अत्यधिक सटीकता प्राप्त करता है। लेखक, एक शब्द को दूसरे के साथ बदलकर, अर्थ का सबसे सटीक हस्तांतरण प्राप्त करता है। तो, एम यू। लेर्मोंटोव ने "डेथ ऑफ ए पोएट" कविता के एक मसौदे में डेंटेस को पहले एक "दुश्मन" और फिर एक "हत्यारा" कहा, जो उस भूमिका को परिभाषित करता है जो उन्होंने पुश्किन के साथ द्वंद्वयुद्ध में निभाई थी। समानार्थी शब्द कथन को एक या वह भावनात्मक और शैलीगत रंग देते हैं। उदाहरण के लिए, शब्द "चेहरा" शैलीगत रूप से तटस्थ है, "चेहरे" में गंभीरता का रंग है:

लेकिन रोशनी एक झलक से प्रभावित होती है

उसका चेहरा कोई आम अभिव्यक्ति नहीं है।

(ई. बारातिन्स्की)

आप इसका जिक्र करते हुए अपना चेहरा झुकाते हैं,

और खून आपके माथे पर चढ़ जाता है...

(ए.के. टॉल्स्टॉय)

शब्द "आँखें" भी शैलीगत रूप से तटस्थ है, और "आँखें" शब्द में कोमलता, गंभीरता (यह एक किताबी शब्द है, स्लाववाद) है:

आपको आंखों और दिलों को श्रद्धांजलि, आपके लिए एक जीवंत गीत lyre

और शर्मीली स्तुति का कांपता हुआ प्रलाप!

(पी। व्यज़ेम्स्की)

और उन्होंने स्पष्ट आँखों के बारे में गाया।

एक लड़की-आत्मा की आंखों के बारे में।

(एफ ग्लिंका)

पर्यायवाची होने से लेखक को समान शब्दों को दोहराने से बचने, भाषण में विविधता लाने में मदद मिलती है। उदाहरण के लिए, गोगोल में मृत आत्माएंसोबकेविच ... स्टर्जन में शामिल हो गया और एक घंटे के एक चौथाई के साथ सब कुछ समाप्त कर दिया। स्टर्जन खत्म करने के बाद, सोबकेविच एक कुर्सी पर बैठ गया और अपनी आँखें झपका दीं।

कलात्मक भाषण की अधिक अभिव्यक्ति विलोम द्वारा दी जाती है - ऐसे शब्द जो अर्थ में विपरीत होते हैं। उनकी मदद से, लेखक चित्रित पात्रों, घटनाओं, घटनाओं के विपरीत कर सकता है:

आप शक्तिशाली हैं।

तुम भी शक्तिहीन हो।

माँ रूस!

(एनए। नेक्रासोव)

अपने पीछे मत पड़ो। मैं पहरेदार हूं।

आप एक काफिले हैं। भाग्य एक है।

(एम। स्वेतेवा)

गोगोल की "डेड सोल्स" में चिचिकोव की उपस्थिति का वर्णन विलोम के उपयोग पर आधारित है: एक सज्जन ब्रिट्ज़का में बैठे थे, सुंदर नहीं, लेकिन खराब दिखने वाले नहीं, बहुत मोटे नहीं, बहुत पतले नहीं; कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन ऐसा नहीं है कि वह जवान भी है।

विलोम शब्द विशेषता बताने में मदद करते हैं आंतरिक सारचरित्र। यहां बताया गया है कि वाई। ट्रिफोनोव अपने नायकों में से एक का वर्णन करता है: वह किसी भी तरह सभी के लिए उपयुक्त था। और यह, और वह, और उनके साथ, और इन के साथ, और बुराई नहीं, और दयालु नहीं, और बहुत लालची नहीं, और बहुत उदार नहीं, और बिल्कुल एक ऑक्टोपस नहीं, और काफी पेटू नहीं, और कायर नहीं, और नहीं एक साहसी, और प्रतीत होता है कि एक चालाक नहीं है, और साथ ही एक साधारण व्यक्ति नहीं है ... वह बिल्कुल नहीं था, वादिक बैटन ("तटबंध पर घर")।

कला शैली- अवधारणा, भाषण के प्रकार, शैली

सभी शोधकर्ता रूसी भाषा की शैलियों की प्रणाली में कल्पना की शैली की विशेष स्थिति के बारे में बात करते हैं। लेकिन इसमें इसका चयन सामान्य प्रणालीशायद क्योंकि यह अन्य शैलियों के समान आधार पर उत्पन्न होता है।

कल्पना की शैली का दायरा कला है।

कथा साहित्य की "सामग्री" राष्ट्रभाषा है।

वह शब्दों में विचारों, भावनाओं, अवधारणाओं, प्रकृति, लोगों, उनके संचार को दर्शाता है। साहित्यिक पाठ में प्रत्येक शब्द न केवल भाषाविज्ञान के नियमों के अधीन है, यह कलात्मक छवियों को बनाने के लिए नियमों और तकनीकों की प्रणाली में मौखिक कला के नियमों के अनुसार रहता है।

भाषण का रूप है मुख्य रूप से लिखे गए पाठों को ज़ोर से पढ़ने के लिए, पूर्व रिकॉर्डिंग की आवश्यकता होती है।

फिक्शन सभी प्रकार के भाषणों का समान रूप से उपयोग करता है: एकालाप, संवाद, बहुवचन।

संचार के प्रकार - जनता।

कल्पना की शैलियां ज्ञात isउपन्यास, लघु कहानी, सॉनेट, लघु कहानी, कहानी, कविता, कॉमेडी, त्रासदी, नाटक, आदि।

किसी कार्य की कलात्मक प्रणाली के सभी तत्व सौंदर्य संबंधी समस्याओं के समाधान के अधीन होते हैं। साहित्यिक पाठ में शब्द एक छवि बनाने का एक साधन है, जो किसी कार्य के कलात्मक अर्थ को व्यक्त करता है।

ये ग्रंथ भाषा में मौजूद सभी प्रकार के भाषाई साधनों का उपयोग करते हैं (हम पहले ही उनके बारे में बात कर चुके हैं): कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन, और साधन के रूप में उपयोग किए जा सकते हैं साहित्यिक भाषा, और घटनाएँ जो साहित्यिक भाषा के बाहर खड़ी हैं - बोलियाँ, शब्दजाल, अन्य शैलियों के साधन, आदि। साथ ही, भाषा के साधनों का चयन लेखक की कलात्मक मंशा के अधीन है।

उदाहरण के लिए, नायक का नाम छवि बनाने का एक साधन हो सकता है। 18 वीं शताब्दी के लेखकों द्वारा इस तकनीक का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, पाठ में "बोलने वाले नाम" (स्कोटिनिन्स, प्रोस्ताकोवा, मिलन, आदि) का परिचय दिया। एक छवि बनाने के लिए, लेखक एक ही पाठ के भीतर एक शब्द, समानार्थक शब्द, समानार्थक शब्द और अन्य भाषाई घटनाओं के पॉलीसेमी की संभावनाओं का उपयोग कर सकता है।

(वह, जो जुनून में डूबा हुआ था, केवल गाद निगल रहा था - एम। स्वेतेवा)।

शब्द की पुनरावृत्ति, जो वैज्ञानिक और आधिकारिक में - व्यापार शैलीपाठ की सटीकता पर जोर देता है, पत्रकारिता में प्रभाव को बढ़ाने के साधन के रूप में कार्य करता है, कलात्मक भाषण में यह पाठ को रेखांकित कर सकता है, बना सकता है कला की दुनियालेखक

(सीएफ।: एस यसिनिन की कविता "शगने तुम मेरी हो, शगने")।

साहित्य के कलात्मक साधनों को "अर्थ बढ़ाने" (उदाहरण के लिए, जानकारी के साथ) की क्षमता की विशेषता है, जो इसे संभव बनाता है अलग व्याख्यासाहित्यिक ग्रंथ, इसके विभिन्न आकलन।

इसलिए, उदाहरण के लिए, कला के कई कार्यों का आलोचकों और पाठकों द्वारा अलग-अलग मूल्यांकन किया गया:

• नाटक ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने "थंडरस्टॉर्म" को "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण" कहा, उनके मुख्य चरित्र में - रूसी जीवन के पुनरुद्धार का प्रतीक;
• उनके समकालीन ने द थंडरस्टॉर्म में केवल "पारिवारिक चिकन कॉप में एक नाटक" देखा,
• आधुनिक शोधकर्ता ए। जेनिस और पी। वेइल ने कतेरीना की छवि की तुलना एम्मा बोवेरी फ्लेबर्ट की छवि से की, उन्होंने बहुत कुछ देखा और द थंडरस्टॉर्म को "बुर्जुआ जीवन की त्रासदी" कहा।

ऐसे कई उदाहरण हैं: शेक्सपियर के हेमलेट, तुर्गनेव, दोस्तोवस्की के नायकों की छवि की व्याख्या।

साहित्यिक पाठ है लेखक की मौलिकता - लेखक की शैली. यह यह है विशेषताएँनायकों की पसंद में शामिल एक लेखक के कार्यों की भाषा, संरचना संबंधी विशेषताएंपाठ, पात्रों की भाषा, लेखक के पाठ की भाषण विशेषताएं।

इसलिए, उदाहरण के लिए, एल.एन. की शैली के लिए। टॉल्स्टॉय को एक तकनीक की विशेषता है जिसे प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचक वी। श्लोकोव्स्की ने "निष्कासन" कहा। इस तकनीक का उद्देश्य पाठक को वास्तविकता की एक जीवित धारणा में वापस लाना और बुराई को उजागर करना है। उदाहरण के लिए, इस तकनीक का उपयोग लेखक द्वारा नताशा रोस्तोवा की थिएटर ("युद्ध और शांति") की यात्रा के दृश्य में किया जाता है: सबसे पहले, नताशा, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की से अलग होने से थक गई, थिएटर को एक कृत्रिम जीवन के रूप में मानती है, विरोध करती है उसके लिए, नताशा की, भावनाओं (कार्डबोर्ड के दृश्य, उम्र बढ़ने वाले अभिनेता), फिर, हेलेन से मिलने के बाद, नताशा अपनी आँखों से दृश्य को देखती है।

टॉल्स्टॉय की शैली की एक अन्य विशेषता चित्रित वस्तु का सरल घटक तत्वों में निरंतर विभाजन है, जो स्वयं को श्रृंखला में प्रकट कर सकता है सजातीय सदस्यसुझाव; उसी समय, इस तरह का विघटन एक ही विचार के अधीन होता है। टॉल्स्टॉय, रोमांटिक लोगों के साथ संघर्ष करते हुए, अपनी शैली विकसित करते हैं, व्यावहारिक रूप से भाषा के वास्तविक आलंकारिक साधनों का उपयोग करने से इनकार करते हैं।

एक साहित्यिक पाठ में, हम लेखक की छवि का भी सामना करते हैं, जिसे एक छवि के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है - एक कथाकार या एक छवि-नायक, एक कथाकार।

यह एक सशर्त है . लेखक ने उसे अपने काम के लेखकत्व को "स्थानांतरित" करने का श्रेय दिया है, जिसमें लेखक के व्यक्तित्व, उसके जीवन के तथ्यों के बारे में जानकारी हो सकती है, जो लेखक की जीवनी के वास्तविक तथ्यों के अनुरूप नहीं है। इसके द्वारा, वह काम के लेखक की गैर-पहचान और काम में उसकी छवि पर जोर देता है।

• नायकों के जीवन में सक्रिय रूप से भाग लेता है,
• काम की साजिश में शामिल,
• क्या हो रहा है और पात्रों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है

अक्सर कल्पना की भाषा को व्यापार, वैज्ञानिक, पत्रकारिता आदि के साथ-साथ एक विशेष कार्यात्मक प्रकार की भाषा माना जाता है। लेकिन ऐसी राय गलत है। व्यावसायिक दस्तावेजों की भाषा, वैज्ञानिक कार्यों (आदि) और कलात्मक गद्य और कविता की भाषा को एक ही क्रम की घटना नहीं माना जा सकता है। फिक्शन (और हमारे समय में, कविता) में वह शाब्दिक "सेट" नहीं है जो एक कार्यात्मक विविधता को दूसरे से अलग करता है, और व्याकरण के क्षेत्र में विशिष्ट विशेषताएं नहीं रखता है। विभिन्न लेखकों के कार्यों की तुलना करना, कोई मदद नहीं कर सकता है लेकिन इस निष्कर्ष पर पहुंच सकता है कि उनके बीच मतभेद असाधारण रूप से महान हो सकते हैं, यहां भाषा उपकरणों के उपयोग पर कोई प्रतिबंध नहीं है।
एक "सीमा" है, लेकिन यह विशुद्ध रूप से रचनात्मक है, भाषा के कुछ संसाधनों के उपयोग से संबंधित नहीं है: काम में सब कुछ कलात्मक रूप से समीचीन होना चाहिए। इस शर्त के तहत, लेखक स्वतंत्र रूप से रोजमर्रा के भाषण की विशेषताओं का उपयोग करता है, और वैज्ञानिक, और व्यावसायिक, और पत्रकारिता - भाषा के किसी भी माध्यम से।
कल्पना की भाषा की ख़ासियत यह नहीं है कि यह कुछ विशिष्ट साधनों का उपयोग करती है - शब्द और व्याकरणिक निर्माण जो केवल इसके लिए विशिष्ट हैं। इसके विपरीत : कथा साहित्य की भाषा की विशिष्टता यह है कि वह " खुली प्रणाली”, किसी भी भाषा सुविधाओं के उपयोग में किसी भी तरह से सीमित नहीं है। न केवल वे शाब्दिक और व्याकरणिक विशेषताएं जो व्यवसाय, पत्रकारिता के लिए विशिष्ट हैं, वैज्ञानिक भाषण, लेकिन गैर-साहित्यिक भाषण की विशेषताएं - द्वंद्वात्मक, बोलचाल, शब्दजाल - एक कलात्मक पाठ द्वारा स्वीकार किया जा सकता है और इसके द्वारा व्यवस्थित रूप से आत्मसात किया जा सकता है।
दूसरी ओर, कल्पना की भाषा आदर्श के संबंध में विशेष रूप से सख्त है, अधिक मांग, अधिक संवेदनशील रूप से इसकी रक्षा करती है। और ये भी खास कलात्मक भाषा- भाषण। उन्हें कैसे जोड़ा जा सकता है

ऐसा विपरीत गुण: एक ओर, न केवल भाषा की सभी साहित्यिक किस्मों के लिए पूर्ण सहिष्णुता - भाषण, बल्कि गैर-साहित्यिक भाषण के लिए भी, दूसरी ओर, विशेष रूप से सख्त, मानदंडों का सख्त पालन? इस पर विचार किया जाना चाहिए।

विषय पर अधिक 8. कला साहित्य की भाषा की विशिष्टता:

1. पीआर की कार्यात्मक शैलियों की अवधारणा। शैली की मुख्य श्रेणियां। राष्ट्रीय भाषा, प्रकाशित भाषा और कल्पना की भाषा का सहसंबंध और अंतःक्रिया।
2. रूसी कला साहित्य की भाषा का अध्ययन करने की सामान्य समस्याएं और कार्य
3. सोवियत काल में कला साहित्य की भाषा का अध्ययन
4. साहित्यिक भाषा और साहित्यिक कला की शैलियों की विकास प्रक्रियाओं के संबंध पर
5. वी. वी. विनोग्रादोव आर्ट लिटरेचर की भाषा पर एआरटी लिटरेचर मॉस्को 1959, 1959 का स्टेट पब्लिशिंग हाउस
6. रूसी भाषा की बहुक्रियाशीलता: रूसी लोगों के सभी क्षेत्रों और संचार के प्रकारों की सेवा के साधन के रूप में रूसी भाषा। साहित्यिक भाषा और कल्पना की भाषा।
7. 3. भाषा की एक इकाई के रूप में शब्द। भाषा की शाब्दिक प्रणाली की विशिष्टता। व्याकरणिक अर्थ और गुण।
8. रूसी शब्दावली की शैलीगत परतें। आधुनिक रूसी भाषा की कार्यात्मक शैली (कल्पना की शैली, भाषण की बोलचाल की शैली और इसकी विशेषताएं)। पत्रकारिता में भाषण शैलियों की बातचीत।

साहित्य की भाषा की विशेषता है:

1) संचार और सौंदर्य कार्यों की एकता;

2) बहु-शैली;

3) आलंकारिक और अभिव्यंजक भाषा का व्यापक उपयोग;

4) लेखक के रचनात्मक व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति।

इसमें हम जोड़ते हैं कि साहित्यिक भाषा के विकास पर कल्पना की भाषा का बहुत प्रभाव पड़ता है।

सभी आदेश नहीं

ये विशेषताएं कलात्मक शैली की एक विशिष्ट विशेषता हैं। जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, केवल सौन्दर्यात्मक कार्य ही इसके लिए पूर्णतः प्रासंगिक है। जहाँ तक अन्य विशेषताओं की बात है, वे अन्य शैलियों में अधिक या कम मात्रा में पाए जाते हैं। इस प्रकार, भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन पत्रकारिता शैली की कई शैलियों और लोकप्रिय विज्ञान साहित्य में पाए जाते हैं। लेखक की व्यक्तिगत शैली वैज्ञानिक ग्रंथों और सामाजिक और राजनीतिक कार्यों दोनों में पाई जाती है। साहित्यिक भाषा न केवल कल्पना की भाषा है, बल्कि विज्ञान, पत्रिकाओं की भाषा भी है। सार्वजनिक संस्थान, स्कूल, आदि; बोलचाल की भाषा का इसके विकास पर गहरा प्रभाव पड़ता है।

सामान्य साहित्यिक भाषा का केवल एक हिस्सा होने के कारण, कथा की भाषा एक ही समय में अपनी सीमाओं से परे जाती है: एक "स्थानीय रंग" बनाने के लिए, एक भाषण विशेषता अभिनेताओं, साथ ही साथ बोली शब्दों का उपयोग कल्पना में अभिव्यक्ति के साधन के रूप में किया जाता है, सामाजिक वातावरण को कठबोली शब्दों, पेशेवर, बोलचाल आदि की विशेषता है। शैलीगत उद्देश्यों के लिए, पुरातनता का भी उपयोग किया जाता है - ऐसे शब्द जो भाषा की संपत्ति से बाहर हो गए हैं, आधुनिक पर्यायवाची शब्दों द्वारा प्रतिस्थापित किए गए हैं। कथा साहित्य में उनका मुख्य उद्देश्य युग के ऐतिहासिक स्वाद का निर्माण करना है। उनका उपयोग अन्य उद्देश्यों के लिए भी किया जाता है - वे गंभीरता देते हैं, भाषण के लिए मार्ग देते हैं, विडंबना, व्यंग्य, पैरोडी बनाने के साधन के रूप में काम करते हैं, चंचल स्वर में बयान को रंगते हैं। हालाँकि, इन कार्यों में, पुरातनपंथी न केवल कल्पना में आवेदन पाते हैं: वे पत्रकारिता के लेखों, समाचार पत्रों के सामंतों, पत्र-शैली आदि में भी पाए जाते हैं।

यह देखते हुए कि कल्पना में भाषा एक विशेष, सौंदर्य समारोह में कार्य करती है, हमारा मतलब भाषा की आलंकारिक संभावनाओं का उपयोग है - भाषण का ध्वनि संगठन, अभिव्यंजक और दृश्य साधन, शब्द का अभिव्यंजक और शैलीगत रंग। शब्द की लाक्षणिकता इसकी कलात्मक प्रेरणा, उद्देश्य और स्थान के कारण है कलाकृति, इसकी आलंकारिक सामग्री के अनुसार। कलात्मक संदर्भ में शब्द दो-आयामी है: एक नाममात्र-संचार इकाई होने के नाते, यह कलात्मक अभिव्यक्ति बनाने, एक छवि बनाने के साधन के रूप में भी कार्य करता है।

कला के काम की शैली की एक विशेषता "लेखक की छवि" ("कथाकार") है जो इसमें प्रकट होती है, लेखक के व्यक्तित्व के प्रत्यक्ष प्रतिबिंब के रूप में नहीं, बल्कि इसके मूल पुनर्जन्म के रूप में। शब्दों की पसंद, वाक्य रचना, एक वाक्यांश का इंटोनेशन पैटर्न एक भाषण "लेखक की छवि" (या "कथाकार की छवि") बनाने का कार्य करता है, जो कथन के पूरे स्वर को निर्धारित करता है, एक की शैली की मौलिकता कला का काम।

अक्सर कलात्मक शैली वैज्ञानिक के विपरीत होती है। यह विरोध किस पर आधारित है? विभिन्न प्रकार केसोच - वैज्ञानिक (अवधारणाओं की मदद से) और कलात्मक (छवियों की मदद से)। अलग - अलग रूपवास्तविकता का ज्ञान और प्रतिबिंब विभिन्न भाषाई साधनों के उपयोग में अपनी अभिव्यक्ति पाते हैं।

इस स्थिति की पुष्टि करने के लिए, गरज के दो विवरणों की तुलना की जा सकती है - एक वैज्ञानिक लेख में और कला के काम में।

संवादी शैली

बोलचाल की शैली पुस्तक शैलियों का विरोध करती है; उसके पास अकेले संचार का कार्य है, वह एक ऐसी प्रणाली बनाता है जिसमें भाषा संरचना के सभी "स्तरों" पर विशेषताएं हैं: ध्वन्यात्मकता में (अधिक सटीक, उच्चारण और स्वर में), शब्दावली, वाक्यांशविज्ञान, शब्द निर्माण, आकृति विज्ञान, वाक्यविन्यास।

अवधि " बोलचाल की शैली' दो तरह से समझा जाता है। एक ओर, इसका उपयोग साहित्यिक भाषण की डिग्री को इंगित करने के लिए किया जाता है और इसे श्रृंखला में शामिल किया जाता है: उच्च (किताबी) शैली - मध्यम (तटस्थ) शैली - कम (संवादात्मक) शैली। ऐसा उपखंड शब्दावली का वर्णन करने के लिए सुविधाजनक है और शब्दकोशों में उपयुक्त लेबल के रूप में उपयोग किया जाता है (एक तटस्थ शैली के शब्द बिना किसी लेबल के दिए गए हैं)। दूसरी ओर, वही शब्द इनमें से किसी एक को संदर्भित करता है कार्यात्मक किस्मेंसाहित्यिक भाषा।

बोलचाल की शैली एक कार्यात्मक प्रणाली है जो पुस्तक शैली से अलग है (इसे कभी-कभी साहित्यिक भाषा कहा जाता है) कि इसने एल.वी. शेरबा ने निम्नलिखित टिप्पणी करने के लिए कहा: "साहित्यिक भाषा बोली जाने वाली भाषा से इतनी भिन्न हो सकती है कि कभी-कभी किसी को दो के बारे में बात करनी पड़ती है विभिन्न भाषाएं". साहित्यिक भाषा का शाब्दिक विपरीत नहीं होना चाहिए बोली जाने वाली भाषा, अर्थात। बाद वाले को साहित्यिक भाषा से बाहर निकालें। यह साहित्यिक भाषा की दो किस्मों को संदर्भित करता है, प्रत्येक की अपनी प्रणाली, अपने स्वयं के मानदंड हैं। लेकिन एक मामले में यह एक संहिताबद्ध (कड़ाई से व्यवस्थित, आदेशित) साहित्यिक भाषा है, और दूसरे में यह संहिताबद्ध नहीं है (एक स्वतंत्र प्रणाली के साथ, कुछ हद तक विनियमन), बल्कि एक साहित्यिक भाषा भी है (जिसके आगे कुछ ऐसा है जो आंशिक रूप से साहित्यिक भाषण में शामिल है, आंशिक रूप से इससे परे) तथाकथित स्थानीय भाषा का ढांचा)। और भविष्य में हम इस समझ का पालन करेंगे। और साहित्यिक भाषा के भीतर उपलब्ध विकल्पों के बीच अंतर करने के लिए - शाब्दिक, रूपात्मक, वाक्य-विन्यास - शब्द "किताबी" और "बोलचाल" का उपयोग किया जाएगा।

बोलचाल की शैली लिखित रूप में (नाटकों में पात्रों की टिप्पणियां, कथा और पत्रकारिता साहित्य की कुछ शैलियों में, डायरी में प्रविष्टियां, रोजमर्रा के विषयों पर पत्रों के ग्रंथ), और मौखिक रूप में अपनी अभिव्यक्ति पाती है। इसका मतलब मौखिक सार्वजनिक भाषण (रिपोर्ट, व्याख्यान, रेडियो या टेलीविजन पर भाषण, अदालत में, एक बैठक में, आदि) से नहीं है, जो एक संहिताबद्ध साहित्यिक भाषा को संदर्भित करता है, लेकिन इसके प्रतिभागियों के मुक्त संचार की शर्तों में अप्रस्तुत संवाद भाषण . बाद के मामले के लिए, "बोलचाल की भाषा" शब्द का प्रयोग किया जाता है।

संवादी भाषण को कामकाज की विशेष परिस्थितियों की विशेषता है, जिसमें शामिल हैं:

1) बयान के प्रारंभिक विचार की कमी और भाषाई सामग्री के प्रारंभिक चयन की संबंधित कमी;

2) तात्कालिकता भाषण संचारइसके प्रतिभागियों के बीच;

3) भाषण अधिनियम की आसानी, वक्ताओं के बीच संबंधों में औपचारिकता की कमी और बयान की प्रकृति में।

स्थिति के संदर्भ (मौखिक संचार का वातावरण) और अतिरिक्त भाषाई साधनों (चेहरे के भाव, हावभाव, वार्ताकार की प्रतिक्रिया) के उपयोग द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है।

कश्मीर विशुद्ध रूप से भाषा सुविधाएं बोलचाल की भाषासंबद्ध करना:

1) गैर-व्याख्यात्मक साधनों का उपयोग: इंटोनेशन - वाक्यांश और जोरदार (भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक) तनाव, विराम, भाषण दर, लय, आदि;

2) रोजमर्रा की शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान का व्यापक उपयोग, भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक शब्दावली (कणों, अंतःक्षेपों सहित), परिचयात्मक शब्दों की विभिन्न श्रेणियां;

कल्पना की भाषा -

1) जिस भाषा में कला के कार्यों का निर्माण किया जाता है (उसकी), कुछ समाजों में, रोजमर्रा की, रोजमर्रा की ("व्यावहारिक") भाषा से पूरी तरह अलग है; इस अर्थ में, मैं x. एल - भाषा और इतिहास के इतिहास का विषय; 2) काव्य भाषा, साहित्यिक ग्रंथों के नियमों की एक प्रणाली, गद्य और कविता दोनों, उनकी रचना और पढ़ना (व्याख्या); ये नियम रोज़मर्रा की भाषा के संगत नियमों से हमेशा भिन्न होते हैं, तब भी, जब, उदाहरण के लिए, आधुनिक में, दोनों का शब्दकोष, व्याकरण और ध्वन्यात्मकता समान है; इस अर्थ में, मैं x. एल।, सौंदर्य समारोह को व्यक्त करते हुए, कविताओं का विषय है, विशेष रूप से ऐतिहासिक कविताओं में, और साथ ही, साहित्य के लाक्षणिकता।

पहले अर्थ के लिए, शब्द "फिक्शन" को व्यापक रूप से समझा जाना चाहिए, जिसमें पिछले ऐतिहासिक युगों के लिए, इसके मौखिक रूप (उदाहरण के लिए, होमर की कविताएं) शामिल हैं। एक विशेष समस्या लोककथाओं की भाषा है; दूसरे मान के अनुसार, इसे हां x में शामिल किया गया है। एल

समाजों में जहां दैनिक संचारमें होता है, और कोई सामान्य या साहित्यिक भाषा नहीं है, हां x। एल भाषण के एक विशेष, "सुपरडायलेक्टल" रूप के रूप में कार्य करता है। यह सबसे प्राचीन इंडो-यूरोपीय कविता की भाषा मानी जाती थी। प्राचीन ग्रीस में, होमरिक कविताओं "इलियड" और "ओडिसी" की भाषा भी किसी भी क्षेत्रीय बोली से जुड़ी नहीं है, यह केवल कला, महाकाव्य की भाषा है। इसी तरह की स्थिति पूर्व के समाजों में देखी जाती है। तो, I. x में। एल (साहित्यिक भाषाओं के समान) मध्य एशिया- खोरेज़म-तुर्किक (गोल्डन होर्डे की भाषा; 13-14 शताब्दी), चगताई और आगे इसके आधार पर ओल्ड उज़्बेक (15-19 शताब्दी), ओल्ड तुर्कमेन (17-19 शताब्दी) और अन्य आवश्यक घटकों में शामिल हैं - की भाषा मणिचेवाद और बौद्ध धर्म से जुड़े धार्मिक और दार्शनिक लेखन, जो 10वीं शताब्दी तक विकसित हो चुके थे।

प्राचीन समाजों में I. x. एल एक प्रकार के ग्रंथों के रूप में शैली के साथ घनिष्ठ रूप से सहसंबद्ध; अक्सर उतनी ही भिन्न भाषाएँ होती हैं जितनी कि शैलियाँ होती हैं। तो, प्राचीन भारत में पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व की दूसरी छमाही में। इ। पंथ की भाषा वेदों की तथाकथित भाषा थी, पवित्र भजनों का संग्रह; महाकाव्य कविता और विज्ञान की भाषा, साथ ही समाज के ऊपरी तबके की बोलचाल की भाषा - (बाद में यह नाटक की भाषा भी बनी); निम्न वर्गों की बोली जाने वाली बोलियाँ थीं। पर प्राचीन ग्रीसव्याकरण, शब्दकोष और महाकाव्य, गीत, त्रासदी और हास्य की भाषा के भौतिक तत्व भिन्न थे। उत्तरार्द्ध, दूसरों की तुलना में अधिक, तत्वों को शामिल किया गया, पहले सिसिली का, फिर एटिका का।

भाषा और शैली के बीच यह संबंध बाद में, अप्रत्यक्ष रूप से, व्याकरणविदों और रोम की शिक्षाओं के माध्यम से, यूरोपीय सिद्धांत पर आ गया। तीन शैलियों, जो शुरू में प्रस्तुति, शैली और शैली के विषय के बीच संबंध प्रदान करता था और तदनुसार, "उच्च", "मध्यम" और "निम्न" शैलियों को विनियमित करता था। रूस में, इस सिद्धांत को एमवी लोमोनोसोव द्वारा विकसित और सुधार किया गया था, जिनके लिए यह मुख्य रूप से रूसी साहित्यिक भाषा के ऐतिहासिक विकास और शैलीगत संगठन पर उनकी टिप्पणियों के परिणामों की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करता था।

यूरोप में पुनर्जागरण के दौरान, राष्ट्रीय भाषा को कल्पना और विज्ञान के क्षेत्र में लाने के लिए संघर्ष चल रहा था; रोमांस के देशों में इसके परिणामस्वरूप लैटिन के खिलाफ संघर्ष हुआ; रूस में, विशेष रूप से लोमोनोसोव के सुधार में, जिन्होंने रूसी साहित्यिक भाषा की रचना से अप्रचलित पुस्तक-स्लाव तत्वों को क्रमिक विस्थापन में पूरी तरह से बाहर कर दिया।

जीतने के बाद, लोक, राष्ट्रीय भाषाएँ Y. x बन जाती हैं। एल।, बाद वाला एक नया गुण प्राप्त करता है और शैली और कल्पना के तरीकों में बदलाव के साथ घनिष्ठ संबंध में विकसित होना शुरू करता है - क्लासिकवाद, रोमांटिकवाद, यथार्थवाद। I. x के निर्माण में एक विशेष भूमिका। एल 19वीं सदी के यथार्थवाद ने यूरोपीय देशों में एक भूमिका निभाई, क्योंकि इसमें छवि का विषय, साहित्य का नायक, रईस और बुर्जुआ के साथ, श्रम का आदमी, किसान, रज़्नोचिनेट्स और एक बन गया। कार्यकर्ता, अपनी भाषा में अपने भाषण की विशेषताओं का परिचय देता है। यथार्थवाद शैली विभाजन और प्रतिबंधों के रोमांटिक द्वारा घोषित अंतिम अस्वीकृति के साथ जुड़ा हुआ है। एक ही गोले में I. x. एल तथाकथित आम भाषा की सभी परतें शामिल हैं। हानि की प्रक्रिया में I. x. एल सामग्री (व्याख्यात्मक, व्याकरणिक, ध्वन्यात्मक) अंतर, साहित्यिक ग्रंथों को बनाने और व्याख्या करने के लिए नियमों की एक प्रणाली के रूप में इसके अंतर बढ़ जाते हैं, अर्थात एक काव्य भाषा के रूप में।

Ya. x के विकास की प्रक्रियाओं के समानांतर। एल अपना सिद्धांत विकसित किया। पहले से ही प्राचीन बयानबाजी और कविताओं में, काव्य भाषा के द्वंद्व को मान्यता दी गई थी - इसके भौतिक साधनों की विशेषताएं, और एक विशेष "बोलने के तरीके" के रूप में इसकी विशिष्टता। यह द्वंद्व अरस्तू के दो अलग-अलग ग्रंथों के लेखन में परिलक्षित होता था: काव्यशास्त्र में, वह काव्य भाषा को उसके दृष्टिकोण से मानता है। विशेष विषय, इसके शब्दार्थ - प्रकृति से पत्राचार, प्रकृति की नकल (माइमेसिस); "बयानबाजी" में "गैर-रोजमर्रा की" वक्तृत्वपूर्ण भाषा को विषय की परवाह किए बिना, "बोलने के तरीके", भाषण की एक संरचना (लेक्सिस) के रूप में माना जाता है। अरस्तू के अनुसार, उद्देश्य वस्तुओं और उनकी छवि के बारे में नहीं, बल्कि एक विशेष क्षेत्र के बारे में एक सिद्धांत है - बोधगम्य वस्तुओं के बारे में, संभव और संभावित। यहां "अंतर्निहित दुनिया", "संभावित दुनिया" की अवधारणाएं, जो आधुनिक तर्क और भाषा के सिद्धांत में इतनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं, प्रत्याशित हैं।

"कला के रूप में भाषा" और "कला की भाषा" की अवधारणा सदियों से लगभग हर नए कलात्मक आंदोलन के संबंध में प्रकट हुई है। 19वीं सदी के दूसरे भाग में। ए। ए। पोटेबन्या और ए। एन। वेसेलोव्स्की के कार्यों में, मुख्य रूप से महाकाव्य रूपों की सामग्री पर, के सिद्धांत की नींव निरंतर संकेतकाव्य भाषा और एक ही समय में अलग-अलग में उनकी अलग-अलग अभिव्यक्तियों के बारे में ऐतिहासिक युग- ऐतिहासिक कविताओं की नींव।

I. x में होने वाली प्रक्रियाएं। एल साहित्य की शैलियों में परिवर्तन के संबंध में, वी। वी। विनोग्रादोव द्वारा रूसी भाषा के आधार पर विस्तार से अध्ययन किया गया, जिन्होंने एक विशेष अनुशासन बनाया, जिसका विषय वाई। एक्स है। एल

20 वीं शताब्दी की शुरुआत से, शुरू में "रूसी औपचारिकता" के स्कूल के कार्यों में, काव्य भाषा के सापेक्ष गुणों को सैद्धांतिक रूप से पूरी तरह से महसूस किया गया था। मैं। एल साहित्य के इतिहास में प्रत्येक दिशा को "तकनीकों" और "नियमों" की एक आसन्न प्रणाली के रूप में वर्णित किया जाने लगा जो केवल इसके ढांचे के भीतर महत्वपूर्ण हैं (वी। बी। शक्लोव्स्की, यू। एन। टायन्यानोव, आर। ओ। याकूबसन और अन्य के काम)। ये काम फ्रेंच स्ट्रक्चरल स्कूल में जारी रहे; विशेष रूप से, हां की प्रत्येक प्रणाली के वैश्विक महत्व के बारे में एक महत्वपूर्ण अवधारणा स्थापित की गई थी। x। एल - "रूप की नैतिकता" (एम। पी। फौकॉल्ट) या काव्य भाषा के "लोकाचार" (आर। बार्थेस)। इन शब्दों को I. x की समझ से जुड़े विचारों और नैतिक विचारों की एक प्रणाली के रूप में समझा जाता है। एल इस साहित्यिक और कलात्मक दिशा में। उदाहरण के लिए, यह तर्क दिया गया है कि यूरोपीय अवंत-उद्यान, शास्त्रीय, रोमांटिक और यथार्थवादी परंपराओं को तोड़ते हुए और लेखक के "दुखद अलगाव" पर जोर देते हुए, साथ ही साथ अपनी काव्य भाषा के दृष्टिकोण को सही ठहराने का प्रयास करता है। परंपराएं, "शून्य डिग्री लेखन" के रूप में। "आई. एक्स। मैं।" एक निश्चित युग (एम। बोर्न), "वैज्ञानिक प्रतिमान" (टी। कुह्न) आदि की "वैज्ञानिक सोच की शैली" जैसी अवधारणाओं के साथ एक सममूल्य पर महसूस किया जाने लगा।

Ya x की मुख्य विशेषता के रूप में आगे बढ़ना। एल पोटेबन्या की अवधारणा में कोई एक विशेषता ("मनोवैज्ञानिक कल्पना", रूसी औपचारिकता की अवधारणा में "परिचित का उन्मूलन", अवधारणा में "अभिव्यक्ति पर इस तरह की स्थापना" और याकूबसन, एक संख्या की अवधारणाओं में "विशिष्ट कल्पना" सोवियत सौंदर्यशास्त्र का) सिर्फ I. X का संकेत है। एल दी गई साहित्यिक और कलात्मक प्रवृत्ति या पद्धति, जिससे दी गई सैद्धांतिक अवधारणा संबंधित है। सामान्य तौर पर, आई। एक्स। एल इन विशेषताओं के संयोजन और परिवर्तनशीलता द्वारा विशेषता, उनके अपरिवर्तनीय के रूप में कार्य करना।

जैसे (अर्थात अपरिवर्तनीय) I. x. एल भाषाई साधनों और नियमों की एक प्रणाली के रूप में वर्णित किया जा सकता है, जो प्रत्येक युग में भिन्न होता है, लेकिन समान रूप से कल्पना में एक काल्पनिक दुनिया के निर्माण की अनुमति देता है, शब्दार्थ की एक "अंतर्निहित, संभव दुनिया"; एक विशेष गहन भाषा के रूप में, जो तर्क के नियमों के अनुसार बनाई गई है, लेकिन शब्दार्थ के कुछ विशिष्ट नियमों के साथ। तो, I. x में। एल (इसके दिए गए प्रत्येक में, अपेक्षाकृत बंद प्रणाली- एक दिया गया कार्य, लेखक, कार्यों का चक्र) व्यावहारिक भाषा के कथनों की सच्चाई और असत्यता के नियम लागू नहीं होते हैं ("प्रिंस बोल्कॉन्स्की बोरोडिनो क्षेत्र में थे" बहिर्भाषिक वास्तविकता के संबंध में, न तो सत्य है और न ही एक विस्तारित अर्थ में गलत है। ); सामान्य स्थिति में, व्यावहारिक भाषा को प्रतिस्थापित करना असंभव है (यह असंभव है, एल.एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यास में, "प्रिंस बोल्कॉन्स्की ने नेपोलियन का चेहरा देखा" के बजाय "प्रिंस बोल्कॉन्स्की ने नायक का चेहरा देखा" सौ दिन"); इसके विपरीत, किसी दिए गए काव्य भाषा के निहित समझौतों के ढांचे के भीतर शब्दों और उच्चारणों के एक व्यापक अर्थ और शब्दावली की अनुमति है, एक अलग काम या लेखक की भाषा ("क्या कोई लड़का था? शायद कोई लड़का नहीं था? " उपन्यास एम। गोर्की "द लाइफ ऑफ क्लिम सैमगिन") में संदेह के पर्याय के रूप में, आदि।

हालांकि, मैं एक्स। एल।, सौंदर्य मूल्यों की भाषा, अपने आप में एक कलात्मक मूल्य है। इसलिए, विशेष रूप से, हां के नियम। x। एल।, शब्द के स्वामी द्वारा व्यक्त किया जा रहा है, सौंदर्य और सौंदर्य सुख की वस्तु के रूप में प्रकट होता है। उदाहरण के लिए, एफ गार्सिया लोर्का द्वारा दी गई कविता की परिभाषा (सैद्धांतिक दृष्टिकोण से, अर्थ संगतता के लिए अनुमतियों की परिभाषा) है: "कविता क्या है? और यहाँ क्या है: दो शब्दों का मिलन जिस पर किसी को संदेह नहीं था कि वे गठबंधन कर सकते हैं और जब वे संयुक्त होते हैं, तो वे हर बार उच्चारण किए जाने पर एक नया रहस्य व्यक्त करेंगे।

• पोतेबन्याए। ए।, साहित्य के सिद्धांत पर नोट्स से, खार्कोव, 1905;
• टाइन्यानोवयू।, जैकबसनआर।, साहित्य और भाषा के अध्ययन की समस्याएं, "न्यू एलईएफ", 1928, नंबर 12;
• साहित्यिक घोषणापत्र। (प्रतीकवाद से अक्टूबर तक), दूसरा संस्करण, एम।, 1929;
• Vinogradovवी. वी., रूसी भाषा का इतिहास और उनके संबंधों में रूसी साहित्य का इतिहास, उनकी पुस्तक में: कलात्मक गद्य पर, एम.-एल।, 1930 (पुनर्मुद्रण: कलात्मक गद्य की भाषा पर, उनकी पुस्तक में: चयनित कार्य, एम।, 1980);
• अपने ही, कल्पना की भाषा पर, एम।, 1959;
• अपने ही, कलात्मक भाषण के सिद्धांत पर। एम।, 1971;
• फ्रीडेनबर्गओ.एम., ग्रीक साहित्यिक भाषा की समस्या, पुस्तक में: सोवियत भाषाविज्ञान, खंड 1. एल।, 1935;
• वेसेलोव्स्कीए.एन., ऐतिहासिक काव्य, एल।, 1940;
• टाइन्यानोवयू।, काव्य भाषा की समस्या। लेख, एम।, 1965;
• मुकारज़ोवस्कीहां।, साहित्यिक भाषा और काव्य भाषा, ट्रांस। चेक से, पुस्तक में: प्राग लिंग्विस्टिक सर्कल। लेखों का संग्रह, एम।, 1967;
• देसनित्सकायाए.वी., सुप्रा-डायलेक्ट फॉर्म मौखिक भाषणऔर भाषा के इतिहास में उनकी भूमिका, एल., 1970;
• वोम्पर्सकीवी। पी।, एम। वी। लोमोनोसोव की शैलीगत सिद्धांत और तीन शैलियों का सिद्धांत, एम।;
• लोटमैनयू.एम., काव्य पाठ का विश्लेषण। पद्य की संरचना, एल।, 1972;
• लारिनबी ए, विभिन्न प्रकार के कलात्मक भाषण के रूप में गीत के बारे में। (सिमेंटिक स्टडीज), अपनी पुस्तक: एस्थेटिक्स ऑफ द वर्ड एंड द राइटर्स लैंग्वेज, एल।, 1974 में;
• बेलचिकोवयू। ए।, 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी साहित्यिक भाषा, एम।, 1974;
• जैकबसनआर।, भाषाविज्ञान और कविता, ट्रांस। अंग्रेजी से, पुस्तक में: संरचनावाद: "के लिए" और "खिलाफ"। बैठा। लेख, एम।, 1975;
• आधुनिक रूसी कथा साहित्य की भाषा प्रक्रियाएं। गद्य। कविता, एम।, 1977;
• टोडोरोवटी।, कथा पाठ का व्याकरण, ट्रांस। फ्रेंच से, "भाषाविज्ञान में नया", वी। 8. पाठ की भाषाविज्ञान, एम।, 1978;
• ग्रिगोरिएववी. पी., पोएटिक्स ऑफ द वर्ड, एम., 1979;
• पश्चिमी यूरोपीय रोमांटिक के साहित्यिक घोषणापत्र, एम।, 1980;
• भाषा के सुपरडायलेक्टल रूपों के प्रकार, एम।, 1981;
• निकितिनएसए, मौखिक लोक संस्कृति एक भाषाई वस्तु के रूप में। यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी की कार्यवाही, सेर। लीया, 1982, खंड 41, संख्या 5;
• काव्य। रूसी और सोवियत काव्य विद्यालयों की कार्यवाही, बुडापेस्ट, 1982;
• बार्टआर।, जीरो डिग्री ऑफ राइटिंग, ट्रांस। फ्रेंच से, पुस्तक में: सेमियोटिक्स, एम., 1983;
• ख्रापचेंकोएम बी, फिक्शन की भाषा। कला। 1-2, "नई दुनिया", 1983, नंबर 9-10;
• हैनसेन-लवए.ए., डेर रुसिसचे फॉर्मेलिस्मस। मेथोडोलॉजी रेकॉनस्ट्रकशन सीनर एंटविकलुंग ऑस डेम प्रिंज़िप डेर वेरफ़्रेमडंग, डब्ल्यू., 1978;
• सर्लेजे आर, काल्पनिक प्रवचन की तार्किक स्थिति,पुस्तक में: भाषा के दर्शन में समकालीन दृष्टिकोण, .

यू.एस. स्टेपानोव।

भाषाई विश्वकोश शब्दकोश. - एम .: सोवियत विश्वकोश. चौ. ईडी। वी. एन. यार्तसेवा. 1990 .

देखें कि "कल्पना की भाषा" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

कला साहित्य की भाषा- (कभी-कभी काव्य भाषा भी), कलात्मक संचार के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक: एक भाषा प्रणाली जो समाज में सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण, मौखिक रूप से आलंकारिक (लिखित) प्रतिबिंब और वास्तविकता के परिवर्तन के साधन के रूप में कार्य करती है ... ... साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश

कल्पना की भाषा- (काव्यात्मक भाषा), सुपरनैशनल प्रकार की भाषा, अनेक चरित्र लक्षणजो, हालांकि, एक निश्चित राष्ट्र के लेखकों के काम के ढांचे के भीतर ही प्रकट होते हैं और केवल तभी जब संबंधित राष्ट्रीय भाषा के मानदंडों और विशेषताओं के साथ तुलना की जाती है। ... ... साहित्यिक विश्वकोश

कल्पना की भाषा- कला के कार्यों में प्रयुक्त भाषाई साधनों की समग्रता और प्रणाली। इसकी मौलिकता कल्पना का सामना करने वाले विशेष कार्यों, इसके सौंदर्य समारोह, मौखिक के निर्माण की बारीकियों से निर्धारित होती है ... ... शब्दावली शब्दकोश-साहित्यिक आलोचना पर थिसॉरस

कल्पना की भाषा- - 1) कला रूप का सबसे महत्वपूर्ण घटक जलाया जाता है। उनकी सामग्री को व्यक्त करने वाली रचना के साथ काम करता है (वी.वी. ओडिंट्सोव, 1980 की अवधारणा देखें); 2) कलाकार कार्यों में से एक के रूप में कल्पना शैली। लिट की किस्में। भाषा, जिसकी अपनी ..... रूसी भाषा का शैलीगत विश्वकोश शब्दकोश

कल्पना की भाषा- कला, मौखिक कला के कार्यों की भाषा। यह साहित्यिक भाषा से अलग है, समाज के विभिन्न क्षेत्रों की सेवा करता है और काव्य पर ध्यान केंद्रित करते हुए विभिन्न शब्दकोशों और व्याकरणों में साहित्यिक मानदंड द्वारा तय किया जाता है ... ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

कल्पना की भाषा- एक भाषा जो पूरी तरह से साहित्यिक भाषा से मेल नहीं खाती है, क्योंकि कला के काम की भाषा, साहित्यिक सामान्यीकृत भाषण के साथ, लेखक की व्यक्तिगत शैली और पात्रों के भाषण को शामिल करती है, जिसका अर्थ है आदर्श से विचलन, ... ... भाषाई शब्दों का शब्दकोश टी.वी. घोड़े का बच्चा

कला साहित्य की भाषा (YHL)- कला साहित्य की भाषा (YHL)। रूसी साहित्यिक भाषा की कार्यात्मक किस्मों में से एक, जिसमें ऐसे भाषाई साधनों का उपयोग शामिल है, जिनमें से चुनाव कार्य की सामग्री और सौंदर्य समारोह के कार्यान्वयन से निर्धारित होता है ... ... नया शब्दकोशपद्धति संबंधी शब्द और अवधारणाएं (भाषा शिक्षण का सिद्धांत और व्यवहार)

कल्पना की शैली- काव्य भाषा देखें। साहित्यिक विश्वकोश। 11 टन में; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी, सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, फिक्शन का प्रकाशन गृह। V. M. Friche, A. V. Lunacharsky द्वारा संपादित। 1929 1939 ... साहित्यिक विश्वकोश