1. Angka-angka pidato puitis: Multi-serikat, non-serikat, inversi. Nikolaev A

Studi sintaksis puitis terdiri dari analisis fungsi masing-masing metode artistik pemilihan dan pengelompokan elemen leksikal berikutnya ke dalam konstruksi sintaksis tunggal. Jika dalam studi imanen kosakata teks sastra, kata-kata bertindak sebagai unit yang dianalisis, maka dalam studi sintaksis, kalimat, dan frasa. Jika studi kosa kata menetapkan fakta penyimpangan dari norma sastra dalam pemilihan kata, serta fakta transfer makna kata (kata dengan arti kiasan, yaitu kiasan, memanifestasikan dirinya hanya dalam konteks, hanya selama interaksi semantik dengan kata lain), maka studi sintaksis tidak hanya membutuhkan pertimbangan tipologis unit sintaksis dan hubungan gramatikal kata-kata dalam sebuah kalimat, tetapi juga untuk mengidentifikasi fakta koreksi atau bahkan perubahan makna seluruh frasa dengan korelasi semantik bagian-bagiannya (yang biasanya terjadi sebagai akibat dari penggunaan apa yang disebut tokoh oleh penulis).

Pemilihan jenis konstruksi sintaksis perlu diperhatikan oleh penulis karena pemilihan ini dapat ditentukan oleh subjek dan semantik umum karya tersebut. Mari kita beralih ke contoh yang akan berfungsi sebagai fragmen dari dua terjemahan "Balada yang Digantung" oleh F. Villon.

Ada lima dari kita yang digantung, mungkin enam.

Dan daging, yang tahu banyak kesenangan,

Sudah lama dimakan dan menjadi bau busuk.

Kami menjadi tulang - kami akan menjadi debu dan kebusukan.

Siapa pun yang tersenyum tidak akan bahagia sendiri.

Berdoalah kepada Tuhan untuk mengampuni kita.

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

Ada lima dari kami. Kami ingin hidup.

Dan mereka menggantung kami. Kami menghitam.

Kami hidup seperti Anda. Kami tidak lebih.

Jangan mencoba untuk mengutuk - orang gila.

Kami tidak akan keberatan sebagai tanggapan.

Lihatlah dan berdoa, dan Tuhan akan menghakimi.

(I. Ehrenburg, "Epitaph ditulis oleh Villon untuknya dan rekan-rekannya untuk mengantisipasi tiang gantungan")

Terjemahan pertama lebih akurat mencerminkan komposisi dan sintaksis sumbernya, tetapi penulisnya sepenuhnya menunjukkan individualitas puitisnya dalam pemilihan sarana leksikal: rangkaian verbal dibangun di atas antitesis gaya (misalnya, kata tinggi "kesenangan" bertabrakan dalam satu frase dengan kata rendah "gorged") . Dari sudut pandang keragaman gaya kosa kata, terjemahan kedua tampaknya sudah habis. Selain itu, kita dapat melihat bahwa Ehrenburg mengisi teks terjemahan dengan frasa pendek "terpotong". Memang, panjang minimum frasa penerjemah Parin sama dengan satu baris sajak, dan panjang maksimum frasa Ehrenburg dalam paragraf di atas juga sama. Apakah itu secara kebetulan?

Rupanya, penulis terjemahan kedua berusaha untuk mencapai ekspresi tertinggi melalui penggunaan sarana sintaksis eksklusif. Selain itu, ia mengoordinasikan pilihan bentuk sintaksis dengan sudut pandang yang dipilih oleh Villon. Villon memberikan hak suara narasi bukan dengan orang yang hidup, tetapi dengan orang mati yang tidak berjiwa yang berbicara dengan yang hidup. Antitesis semantik ini seharusnya ditekankan secara sintaksis. Ehrenburg harus menghilangkan pidato emosionalitas yang digantung, dan oleh karena itu ada begitu banyak kalimat pribadi yang tidak biasa dan samar-samar dalam teksnya: frasa telanjang menceritakan fakta yang telanjang ("Dan kami digantung. Kami menjadi hitam ..."). Dalam terjemahan ini, ketiadaan kosakata evaluatif, pada umumnya, julukan adalah semacam “minus-reception”.

Contoh terjemahan puitis Ehrenburg adalah penyimpangan yang dibenarkan secara logis dari aturan. Banyak penulis merumuskan aturan ini dengan cara mereka sendiri ketika mereka menyinggung masalah pembedaan antara pidato puitis dan prosa. A.S. Pushkin berbicara tentang sifat sintaksis dari sajak dan prosa sebagai berikut:

“Tapi apa yang bisa dikatakan tentang penulis kita, yang, menganggapnya sebagai dasar untuk menjelaskan hal-hal yang paling biasa, berpikir untuk memeriahkan prosa anak-anak dengan tambahan dan metafora lesu? Orang-orang ini tidak akan pernah mengatakan persahabatan tanpa menambahkan: perasaan suci ini, di mana nyala api yang mulia, dll. Seharusnya mengatakan: pagi-pagi - tetapi mereka menulis: hampir tidak ada sinar pertama matahari terbit menerangi tepi timur langit biru - oh, betapa baru dan segar semuanya, apakah lebih baik hanya karena lebih panjang. Akurasi dan singkatnya adalah kebajikan pertama prosa. Itu membutuhkan pemikiran dan pemikiran - tanpa mereka, ekspresi brilian tidak ada gunanya. Puisi adalah masalah lain ... "(" Pada Prosa Rusia ")

Akibatnya, "ekspresi brilian" yang ditulis penyair - yaitu, "keindahan" leksikal dan berbagai sarana retoris, pada umumnya jenis konstruksi sintaksis - bukanlah fenomena wajib dalam prosa, tetapi mungkin. Dan dalam puisi adalah hal yang biasa, karena fungsi estetis yang sebenarnya dari sebuah teks puisi selalu menonjolkan fungsi informatif secara signifikan. Ini dibuktikan dengan contoh dari karya Pushkin sendiri. Secara sintaksis singkat Pushkin si penulis prosa:

“Akhirnya, sesuatu mulai menjadi hitam di samping. Vladimir berbalik ke sana. Mendekati, dia melihat sebuah hutan. Syukurlah, pikirnya, sekarang sudah dekat. ("Badai salju")

Sebaliknya, Pushkin si penyair sering bertele-tele, membangun frasa panjang dengan deretan frasa periphrastic:

Filsuf itu lincah dan piit,

kemalasan bahagia Parnassian,

Harit dimanjakan favorit,

Orang kepercayaan dari aonids yang cantik,

Pochto dengan harpa senar emas

Diam, penyanyi sukacita?

Mungkinkah kamu, pemimpi muda,

Akhirnya putus dengan Phoebus?

("Ke Batyushkov")

E.G. Etkind, menganalisis pesan puitis ini, mengomentari seri periphrastic: "Piit" - kata lama ini berarti "penyair". "Kemalasan bahagia Parnassian" - ini juga berarti "penyair." "Kharit favorit yang dimanjakan" - "penyair." "Kepercayaan dari aonids yang cantik" - "penyair". "Penyanyi Joy" juga seorang "penyair". Intinya, "pemimpi muda" dan "filsuf lincah" juga adalah "penyair". “Saya hampir terdiam di atas kecapi senar emas …” Artinya: “Mengapa kamu berhenti menulis puisi?” Tetapi kemudian: "Apakah Anda benar-benar ... berpisah dengan Phoebus ..." - ini adalah hal yang sama, "dan dia menyimpulkan bahwa baris-baris Pushkin" mengubah pemikiran yang sama dalam segala hal:" Mengapa Anda tidak, penyair, menulis puisi lagi?”.

Harus diklarifikasi bahwa "keindahan" leksikal dan "kepanjangan" sintaksis diperlukan dalam puisi hanya jika mereka dimotivasi secara semantik atau komposisi. Verbositas dalam puisi mungkin tidak dapat dibenarkan. Dan dalam prosa, minimalisme leksiko-sintaksis sama tidak benarnya jika dinaikkan ke tingkat absolut:

Keledai itu memakai kulit singa, dan semua orang mengira itu singa. Orang-orang dan ternak lari. Angin bertiup, kulitnya terbuka, dan keledai itu terlihat. Orang-orang melarikan diri: mereka memukuli keledai itu."

("Keledai dalam kulit singa")

Frase hemat memberi pekerjaan yang sudah selesai ini penampilan rencana plot awal. Pilihan struktur tipe elips ("dan semua orang mengira itu singa"), hemat kata-kata yang bermakna, yang mengarah ke pelanggaran tata bahasa ("rakyat dan ternak lari"), dan akhirnya, ekonomi kata-kata resmi ("rakyat melarikan diri: mereka memukuli keledai") menentukan skema yang berlebihan dari plot perumpamaan ini, dan karenanya melemahkannya dampak estetika.

Ekstrem lainnya adalah konstruksi yang terlalu rumit, penggunaan kalimat polinomial dengan berbagai jenis koneksi logis dan gramatikal, dengan banyak cara distribusi. Sebagai contoh:

“Itu bagus untuk satu tahun, dua, tiga, tetapi kapan itu: malam, bola, konser, makan malam, gaun pesta, gaya rambut yang mengekspos keindahan tubuh, abdi dalem muda dan setengah baya, semua sama, semua orang tampak untuk mengetahui sesuatu, mereka tampaknya memiliki hak untuk menggunakan segalanya dan semua orang harus tertawa ketika bulan-bulan musim panas di dacha dengan sifat yang sama, yang juga hanya memberikan puncak kesenangan hidup, ketika musik dan membaca juga sama - hanya menimbulkan pertanyaan tentang kehidupan, tetapi tidak menyelesaikannya - ketika semua ini berlangsung selama tujuh, delapan tahun, tidak hanya tanpa menjanjikan perubahan apa pun , tetapi, sebaliknya, semakin kehilangan pesonanya, dia jatuh ke dalam keputusasaan, dan keadaan putus asa, keinginan untuk mati mulai menemukan dirinya pada dirinya ”(“ Apa yang saya lihat di mimpi ")

Di bidang studi bahasa Rusia, tidak ada gagasan pasti tentang berapa panjang maksimum yang dapat dicapai oleh frasa Rusia. Namun, pembaca harus merasakan kepanjangan yang ekstrim dari kalimat ini. Misalnya, bagian dari frasa "tetapi ketika semua ini" tidak dianggap sebagai pengulangan sintaksis yang tidak akurat, sebagai elemen berpasangan dengan bagian "tetapi ketika itu". Karena kita, mencapai bagian pertama yang ditunjukkan dalam proses membaca, tidak dapat mengingat bagian kedua yang sudah dibaca: bagian-bagian ini terlalu berjauhan satu sama lain dalam teks. jumlah besar rincian yang disebutkan dalam satu frase memperumit pembacaan kita oleh penulis. Keinginan penulis untuk detail maksimum ketika menggambarkan tindakan dan kondisi mental mengarah pada pelanggaran koneksi logis dari bagian-bagian kalimat ("dia jatuh ke dalam keputusasaan, dan keadaan putus asa mulai menimpanya").

Studi sintaksis puitis juga melibatkan penilaian fakta-fakta korespondensi metode hubungan gramatikal yang digunakan dalam frasa penulis dengan norma-norma gaya sastra nasional. Di sini orang dapat menggambar paralel dengan beraneka ragam kosakata pasif sebagai bagian penting kamus puisi. Di bidang sintaksis, seperti di bidang kosa kata, dimungkinkan barbarisme, arkaisme, dialektisme dll., karena kedua area ini saling berhubungan: menurut B.V. Tomashevsky, "setiap lingkungan leksikal memiliki belokan sintaksisnya sendiri."

Dalam sastra Rusia, barbarisme sintaksis, arkaisme, dan vernakular adalah yang paling umum. Barbarisme dalam sintaksis terjadi jika frasa dibangun sesuai dengan aturan bahasa asing. Dalam prosa, barbarisme sintaksis lebih sering diidentifikasi sebagai kesalahan bicara: "Mendekati stasiun ini dan melihat alam melalui jendela, topi saya jatuh" dalam cerita A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - galicisme ini sangat jelas sehingga menyebabkan pembaca merasa komik. Dalam puisi Rusia, barbarisme sintaksis terkadang digunakan sebagai tanda gaya tinggi. Misalnya, dalam balada Pushkin "Ada seorang ksatria yang malang di dunia ..." baris "Dia memiliki satu visi ..." adalah contoh dari barbarisme seperti itu: tautan "dia memiliki visi" muncul alih-alih "dia memiliki visi". Di sini kita juga menemukan arkaisme sintaksis dengan fungsi tradisional untuk menaikkan ketinggian gaya: "Tidak ada doa kepada Bapa, atau kepada Putra, / Atau kepada Roh Kudus selamanya / Itu tidak terjadi pada seorang paladin ..." ( itu akan mengikuti: "bukan kepada Bapa, atau kepada Putra"). Vernakular sintaksis, sebagai suatu peraturan, hadir dalam karya-karya epik dan dramatis dalam pidato karakter untuk refleksi realistis dari gaya bicara individu, untuk karakterisasi otomatis karakter. Untuk tujuan ini, Chekhov menggunakan bahasa sehari-hari: "Ayahmu memberi tahu saya bahwa dia adalah penasihat pengadilan, tetapi sekarang ternyata dia hanya tituler" ("Sebelum Pernikahan"), "Apakah Anda berbicara tentang orang turki yang mana? Apakah ini tentang anak perempuan yang memainkan piano? ("Ionych").

figur pidato

Yang sangat penting untuk mengidentifikasi kekhasan pidato artistik adalah studi tentang tokoh-tokoh gaya (mereka juga disebut retoris - dalam kaitannya dengan disiplin ilmu swasta di mana teori kiasan dan tokoh pertama kali dikembangkan; sintaksis - dalam kaitannya dengan sisi itu. teks puitis, untuk karakteristik yang diperlukan).

Doktrin figur sudah terbentuk pada saat doktrin gaya mulai terbentuk, di era Purbakala; dikembangkan dan ditambah - di Abad Pertengahan; akhirnya, akhirnya berubah menjadi bagian permanen dari "puisi" normatif (buku teks tentang puisi) - di zaman modern. Upaya pertama untuk menggambarkan dan mensistematisasikan tokoh disajikan dalam risalah Latin kuno tentang puitis dan retorika (lebih lengkap dalam The Education of an Orator karya Quintilian). Teori kuno, menurut M.L. Gasparov, "berasumsi bahwa ada ekspresi verbal" alami "yang paling sederhana dari pemikiran apa pun (seolah-olah bahasa suling tanpa warna dan rasa gaya), dan ketika ucapan nyata entah bagaimana menyimpang dari standar yang tak terbayangkan ini , maka setiap penyimpangan individu dapat diambil secara terpisah dan diperhitungkan sebagai "gambar".

Tropes dan figure adalah subjek dari sebuah doktrin tunggal: jika “trope” adalah perubahan makna “alami” dari sebuah kata, maka “figure” adalah perubahan dalam susunan kata “natural” dalam konstruksi sintaksis (penataan ulang kata-kata , penghilangan yang diperlukan atau penggunaan "ekstra" - dari sudut pandang ucapan " alami" - elemen leksikal). Kami juga mencatat bahwa dalam batas-batas pidato biasa, yang tidak memiliki orientasi pada seni, kiasan, "figur" yang terdeteksi sering dianggap sebagai kesalahan bicara, tetapi dalam batas pidato yang berorientasi artistik, figur yang sama biasanya dibedakan sebagai sarana efektif sintaksis puitis.

Saat ini, ada banyak klasifikasi figur gaya, yang didasarkan pada satu atau lain - fitur pembeda kuantitatif atau kualitatif: komposisi verbal frasa, korelasi logis atau psikologis bagian-bagiannya, dll. Di bawah ini kami mencantumkan angka paling signifikan, dengan mempertimbangkan tiga faktor:

Koneksi logis atau gramatikal yang tidak biasa dari elemen konstruksi sintaksis.
Susunan timbal balik yang tidak biasa dari kata-kata dalam frasa atau frasa dalam sebuah teks, serta elemen-elemen yang merupakan bagian dari struktur sintaksis (puisi, kolom) yang berbeda (berdekatan) dan sintaksis-ritmik (puisi, kolom), tetapi dengan kesamaan tata bahasa.
Cara yang tidak biasa markup intonasi teks menggunakan sarana sintaksis.

Dengan mempertimbangkan dominasi satu faktor, kami akan memilih kelompok angka yang sesuai. Tetapi kami menekankan bahwa dalam beberapa kasus dalam frasa yang sama seseorang dapat menemukan koneksi gramatikal non-sepele, dan susunan kata asli, dan perangkat yang menunjukkan "skor" intonasi tertentu dalam teks: dalam segmen pidato yang sama, tidak hanya jalur yang berbeda, tetapi juga sosok yang berbeda.

Kelompok metode koneksi kata-kata yang tidak standar

Kelompok metode koneksi kata-kata yang tidak standar ke dalam unit sintaksis meliputi:

elips, anacoluf, sylleps, alogisme, amphiboly(angka-angka yang dibedakan oleh hubungan tata bahasa yang tidak biasa),
catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga(angka dengan koneksi elemen semantik yang tidak biasa).

Salah satu yang paling umum tidak hanya dalam seni, tetapi juga dalam pidato sehari-hari teknik sintaksis adalah elips(Yunani elleipsis- pengabaian). Ini adalah tiruan dari pemutusan hubungan gramatikal, yang terdiri dari penghilangan kata atau sejumlah kata dalam sebuah kalimat, di mana makna anggota yang dihilangkan dengan mudah dipulihkan dari konteks pidato umum. Teknik ini paling sering digunakan dalam karya epik dan dramatis ketika membangun dialog karakter: dengan bantuannya, penulis menambahkan keserupaan dengan adegan komunikasi karakter mereka.

Tuturan elips dalam sebuah teks sastra memberikan kesan dapat dipercaya, karena dalam situasi hidup percakapan, elips adalah salah satu cara utama untuk menyusun frasa: saat bertukar komentar, ini memungkinkan Anda untuk melewati kata-kata yang diucapkan sebelumnya. Oleh karena itu, dalam pidato sehari-hari elips memiliki fungsi praktis yang eksklusif: pembicara menyampaikan informasi kepada lawan bicaranya dalam jumlah yang dibutuhkan menggunakan kosakata minimal.

Sementara itu, penggunaan elips sebagai sarana ekspresif dalam pidato artistik juga dapat dilatarbelakangi oleh sikap pengarang terhadap psikologi naratif. Penulis, yang ingin menggambarkan berbagai emosi, keadaan psikologis pahlawannya, dapat mengubah gaya bicara individunya dari satu adegan ke adegan lainnya. Jadi, dalam novel F.M. Dostoevsky "Kejahatan dan Hukuman" Raskolnikov sering mengekspresikan dirinya dalam frasa elips. Dalam percakapannya dengan juru masak Nastasya (Bagian I, Bab 3), elips berfungsi sebagai sarana tambahan untuk mengekspresikan keadaan terasingnya:

- ... Sebelumnya, Anda mengatakan, Anda pergi untuk mengajar anak-anak, tapi sekarang mengapa Anda tidak melakukan apa-apa?

"Saya sedang melakukan [sesuatu] ..." kata Raskolnikov dengan enggan dan tegas.

- Apa yang sedang kamu lakukan?

- [Saya] Bekerja...

Pekerjaan apa [yang Anda lakukan]?

“[Saya] berpikir,” dia menjawab dengan serius setelah jeda.

Di sini kita melihat bahwa penghilangan beberapa kata menekankan beban semantik khusus dari kata lain yang tersisa.

Seringkali elips juga menunjukkan perubahan cepat dalam keadaan atau tindakan. Seperti, misalnya, fungsinya dalam bab kelima dari Eugene Onegin, dalam kisah mimpi Tatyana Larina: “Tatyana ah! dan dia mengaum ... "," Tatiana ke hutan, beruang di belakangnya ... ".

Baik dalam kehidupan sehari-hari maupun dalam sastra kesalahan bicara dikenali anacoluthon(Yunani anakoluthos - tidak konsisten) - penggunaan yang salah bentuk tata bahasa di bawah koordinasi dan manajemen: "Bau bercinta dan sup kubis asam yang terasa dari sana membuat kehidupan di tempat ini hampir tak tertahankan" (A.F. Pisemsky, "Dosa Orang Tua"). Namun, penggunaannya dapat dibenarkan dalam kasus di mana penulis memberikan ekspresi pada pidato karakter: “Berhenti, saudara, berhenti! Lagi pula, Anda tidak duduk seperti itu! ”(dalam dongeng Krylov“ Kuartet ”).

Sebaliknya, ternyata lebih merupakan teknik yang diterapkan secara sadar daripada kesalahan acak dalam literatur. sylep(Syllepsis Yunani - konjugasi, penangkapan), yang terdiri dari desain sintaksis elemen semantik heterogen dalam bentuk seri anggota yang homogen kalimat: "Pria seks ini mengenakan serbet di bawah lengannya dan banyak komedo di pipinya" (Turgenev, "Kisah Aneh").

Penulis Eropa abad ke-20, terutama perwakilan dari "sastra absurd", secara teratur beralih ke alogisme (Yunani a - partikel negatif, logismos - alasan). Angka ini adalah korelasi sintaksis dari bagian frasa yang secara semantik tidak konsisten dengan bantuan elemen layanannya, mengekspresikan jenis koneksi logis tertentu (kausal, hubungan genus-spesies, dll.): “Mobil melaju cepat, tetapi juru masak memasak lebih baik" (E. Ionesco, "Penyanyi Botak"), "Betapa indahnya Dnieper dalam cuaca tenang, jadi mengapa kamu di sini, Nentsov?" (A. Vvedensky, "Minin dan Pozharsky").

Jika anacoluf lebih sering dilihat sebagai kesalahan daripada perangkat artistik, dan sylleps dan alogisme lebih sering merupakan teknik daripada kesalahan, maka amfibolia (bahasa Yunani amphibolia) selalu dirasakan dalam dua cara. Dualitas adalah sifatnya, karena amphibole adalah sintaksis yang tidak dapat dibedakan dari subjek dan pelengkap langsung diekspresikan oleh kata benda dalam bentuk gramatikal yang sama. "Mendengar alunan layar sensitif ..." dalam puisi dengan nama yang sama oleh Mandelstam - kesalahan atau tipuan? Ini dapat dipahami sebagai berikut: "Telinga yang sensitif, jika pemiliknya ingin menangkap gemerisik angin di layar, secara ajaib bertindak di layar, memaksanya untuk tegang," atau sebagai berikut: "Angin bertiup (mis. tegang) layar menarik perhatian, dan seseorang menajamkan pendengarannya”. Amfibolia dibenarkan hanya jika ternyata signifikan secara komposisi. Jadi, dalam miniatur D. Kharms "The Chest", sang pahlawan memeriksa kemungkinan adanya kehidupan setelah kematian dengan mencekik diri sendiri di peti yang terkunci. Akhir untuk pembaca, seperti yang direncanakan penulis, tidak jelas: apakah sang pahlawan tidak mati lemas, atau dia mati lemas dan dibangkitkan, seperti yang diringkas oleh sang pahlawan secara ambigu: "Itu berarti bahwa kehidupan mengalahkan kematian dengan cara yang tidak saya ketahui."

Hubungan semantik yang tidak biasa antara bagian-bagian frasa atau kalimat dibuat oleh catachresis (lihat bagian "Jalan") dan oxymoron (oxymoron Yunani - jenaka-konyol). Dalam kedua kasus, ada kontradiksi logis antara anggota struktur tunggal. Catachresis terjadi sebagai akibat dari penggunaan metafora atau metonimi yang terhapus dan dinilai sebagai kesalahan dalam kerangka ucapan "alami": pelayaran"- kontradiksi antara "berlayar di laut" dan "berbaris di darat", "instruksi lisan" - antara "lisan" dan "tertulis", "sampanye Soviet" - antara " Uni Soviet dan sampanye. Oxymoron, sebaliknya, adalah konsekuensi terencana dari penggunaan metafora segar dan bahkan dalam percakapan sehari-hari dianggap sebagai alat figuratif yang sangat indah. "Bungkam! Anakmu sakit parah!” (V. Mayakovsky, “A Cloud in Pants”) – di sini “sakit” adalah pengganti metafora untuk “jatuh cinta”.

Di antara yang langka dalam sastra Rusia dan oleh karena itu tokoh-tokoh yang sangat terkenal adalah gendiadis(dari bahasa Yunani hen dia dyoin - satu demi dua), di mana kata sifat majemuk dibagi menjadi bagian penyusun aslinya: “rindu jalan, besi” (A. Blok, “On kereta api“). Di sini kata "kereta api" terbelah, akibatnya ketiga kata tersebut berinteraksi - dan ayat tersebut memperoleh makna tambahan. E.G. Etkind, mengacu pada masalah semantik julukan "besi", "besi" dalam kamus puitis Blok, mencatat: dua definisi, berjuang satu sama lain, seolah-olah membentuk satu kata "kereta api", dan pada saat yang sama mulai dari kata ini - itu memiliki arti yang sama sekali berbeda. "Iron Derita" adalah keputusasaan yang disebabkan oleh kematian, dunia mekanis modern - "besi" - peradaban.

Kata-kata dalam kolom atau ayat menerima koneksi semantik khusus ketika penulis menggunakan enallag (Yunani: enallage - gerakan) - transfer definisi ke kata yang berdekatan dengan yang didefinisikan. Jadi, di baris "Melalui daging, parit lemak ..." dari puisi N. Zabolotsky "Pernikahan", definisi "gemuk" menjadi julukan yang jelas setelah dipindahkan dari "daging" ke "parit". Enallaga adalah tanda pidato puitis verbose. Penggunaan figur ini dalam konstruksi elips mengarah pada hasil yang menyedihkan: syair "Mayat yang akrab tergeletak di lembah itu ..." dalam balada Lermontov "Mimpi" adalah contoh yang tak terduga kesalahan logika. Kombinasi "mayat yang familier" seharusnya berarti "mayat dari [orang] yang dikenal", tetapi bagi pembaca itu sebenarnya berarti: "Orang ini telah lama dikenal oleh pahlawan wanita tepatnya sebagai mayat."

Angka-angka dengan susunan bagian-bagian konstruksi sintaksis yang tidak biasa

Gambar dengan susunan bagian konstruksi sintaksis yang tidak biasa mencakup berbagai jenis paralelisme dan inversi.

Paralelisme(dari bahasa Yunani. parallelos - berjalan berdampingan) menunjukkan korelasi komposisi segmen sintaksis yang berdekatan dari teks (baris dalam karya puitis, kalimat dalam teks, bagian dalam kalimat). Jenis paralelisme biasanya dibedakan berdasarkan beberapa fitur yang dimiliki oleh konstruksi pertama dari konstruksi berkorelasi, yang berfungsi sebagai model bagi penulis saat membuat yang kedua.

Jadi, memproyeksikan urutan kata dari satu segmen sintaksis ke yang lain, mereka membedakan antara paralelisme langsung ("Anjing binatang sedang tidur, / Burung pipit tertidur" dalam ayat Zabolotsky "Tanda-tanda Zodiak memudar ...") dan terbalik ("Gelombang sedang bermain, angin bersiul" di " Berlayar" Lermontov). Kita dapat menulis kolom string Lermontov secara vertikal:

ombak sedang bermain

angin bersiul

Dan kita akan melihat bahwa di kolom kedua subjek dan predikat diberikan di urutan terbalik mengenai susunan kata pada bagian pertama. Jika sekarang kita secara grafis menghubungkan kata benda dan - secara terpisah - kata kerja, kita bisa mendapatkan gambar huruf Yunani "". Oleh karena itu, paralelisme terbalik juga disebut chiasm (Yunani chiasmos - -shape, cruciformity).

Saat membandingkan jumlah kata dalam segmen sintaksis berpasangan, mereka juga membedakan paralelisme lengkap dan tidak lengkap. Paralelisme lengkap (nama umumnya adalah isocolon; isokolon Yunani - equinoxity) - dalam baris dua kata Tyutchev "Amphoras kosong, / Keranjang terbalik" (ayat "Pesta selesai, paduan suara hening ..."), tidak lengkap - dalam barisnya yang tidak seimbang “ Pelan-pelan, pelan-pelan, sore hari, / Terakhir, terakhir, pesona ”(ayat“ Cinta terakhir ”). Ada jenis paralelisme lain.

Kelompok tokoh yang sama termasuk perangkat puitis yang populer seperti inversi(lat. inversio - permutasi). Ia memanifestasikan dirinya dalam susunan kata-kata dalam frasa atau kalimat dalam urutan yang berbeda dari yang alami. Dalam bahasa Rusia, misalnya, urutan "subjek + predikat", "definisi + kata yang ditentukan" atau "preposisi + kata benda dalam bentuk kasus" adalah alami, dan urutan sebaliknya tidak alami.

"Erota sayap tinggi dan bodoh di ...", - ini adalah bagaimana parodi satiris terkenal dari awal abad kedua puluh dimulai. A. Izmailov ke ayat-ayat oleh Vyacheslav Ivanov. Sang parodi mencurigai penyair simbolis menyalahgunakan inversi, jadi dia membuat baris teksnya terlalu jenuh dengan mereka. "Erota di sayap" adalah urutan yang salah. Tetapi jika inversi terpisah dari "sayap Erota" cukup dapat diterima, apalagi, itu dianggap tradisional untuk puisi Rusia, maka "sayap-sayap" diakui bukan sebagai tanda seni bicara, tetapi bahasa lidah.

Kata-kata terbalik dapat ditempatkan dalam frasa dengan cara yang berbeda. Dengan inversi kontak, kedekatan kata-kata dipertahankan ("Seperti seorang tragedi di drama provinsi Shakespeare ..." oleh Pasternak), dengan inversi jauh, kata-kata lain terjepit di antara mereka ("Orang tua yang patuh pada Perun saja ... ” oleh Pushkin). Dalam kedua kasus, posisi yang tidak biasa dari satu kata mempengaruhi intonasinya. Seperti yang dicatat Tomashevsky, "dalam konstruksi terbalik, kata-kata terdengar lebih ekspresif, lebih berbobot."

Angka-angka yang menandai komposisi intonasi teks yang tidak biasa

Kelompok tokoh yang menandai komposisi intonasi yang tidak biasa dari teks atau bagian-bagian individualnya mencakup berbagai jenis pengulangan sintaksis, serta tautologi, anominasi dan gradasi, polisindeton dan asindeton.

Membedakan dua subkelompok teknik pengulangan. Yang pertama mencakup teknik untuk mengulangi bagian-bagian individu dalam sebuah kalimat. Dengan bantuan mereka, penulis biasanya menekankan tempat yang tegang secara semantik dalam sebuah frasa, karena pengulangan apa pun adalah penekanan intonasi. Seperti inversi, pengulangan dapat berupa kontak ("Sudah waktunya, saatnya, klakson ditiup ..." dalam puisi Pushkin "Hitung Nulin") atau jauh ("Sudah waktunya, kawan, sudah waktunya! Hati meminta kedamaian . ..” dalam syair Pushkin dengan nama yang sama. ).

Pengulangan sederhana berlaku untuk unit teks yang berbeda - baik untuk kata (seperti dalam contoh di atas) dan untuk frasa ("Dering malam, dering malam!" dalam terjemahan I. Kozlov dari T. Moore) - tanpa mengubah bentuk tata bahasa dan arti leksikal. Pengulangan satu kata dalam bentuk yang berbeda bentuk kasus ah, sambil mempertahankan artinya sejak zaman kuno, mereka diakui sebagai sosok khusus - polyptoton (Yunani polyptoton - polycase): "Tetapi seorang pria / Dia mengirim seorang pria ke jangkar dengan tampilan berwibawa ..." (Pushkin, " Ankar”). Pada polyptotone, menurut pengamatan R. Yakobson, "The Tale of the Little Red Riding Hood" Mayakovsky dibangun, di mana paradigma lengkap bentuk kasus kata "kadet" disajikan. Antanaclasis (Yunani antanaklasis - refleksi) adalah sosok yang sama kunonya - pengulangan kata dalam bentuk tata bahasa aslinya, tetapi dengan perubahan makna. “Burung hantu terakhir dipatahkan dan digergaji. / Dan, disematkan dengan tombol klerikal / Kepala ke cabang musim gugur, // Menggantung dan berpikir dengan kepalanya ... ”(A. Eremenko,“ Di hutan metalurgi yang lebat ... ”) - di sini kata“ kepala ” digunakan secara langsung, dan kemudian dalam arti metonimik.

Subkelompok kedua termasuk angka ulangi diperpanjang bukan untuk tawaran itu, tapi ke sebagian besar teks(bait, periode sintaksis), terkadang untuk keseluruhan karya. Angka-angka tersebut menandai pemerataan intonasi dari bagian-bagian teks yang diperluas. Jenis pengulangan ini dibedakan berdasarkan posisinya dalam teks. Jadi, anafora (Yunani anaphora - pernyataan; istilah patristik - mononaming) adalah pengikatan segmen bicara (kolom, ayat) dengan mengulangi kata atau frasa di posisi awal: “Ini adalah peluit yang dituangkan dengan tajam, / Ini adalah bunyi klik dari es yang terapung-apung, / Ini malam yang menyejukan daun, / Ini duel dua burung bulbul" (Pasternak, "Definisi Puisi"). Epiphora (Yunani epiphora - aditif; istilah ayah - satu sisi), sebaliknya, menghubungkan ujung rangkaian ucapan dengan pengulangan leksikal: “Scallop, all scallop: || jubah bergigi, | lengan bergigi, | tanda pangkat bergigi, | kerang bawah, | menghiasi di mana-mana" (Gogol, "Jiwa Mati"). Setelah memproyeksikan prinsip epifora ke dalam keseluruhan teks puisi, kita akan melihat perkembangannya dalam fenomena refrein (misalnya, dalam balada klasik).

Anadiplosis(Yunani anadiplosis - penggandaan; istilah asli - gabungan) adalah pengulangan kontak yang menghubungkan akhir rangkaian pidato dengan awal berikutnya. Beginilah cara kolom-kolom terhubung dalam baris S. Nadson “Hanya pagi cinta yang baik: | Hanya yang pertama, pidato pemalu yang bagus, "Puisi blok terhubung dengan cara ini" Oh, musim semi tanpa akhir dan tanpa tepi - / Tanpa akhir dan tanpa tepi adalah mimpi. Anaphora dan epiphora sering bertindak dalam genre liris kecil sebagai perangkat pembentuk struktur. Tetapi anadiplosis juga dapat memperoleh fungsi inti komposisi di mana pidato dibangun. Dari rantai panjang anadiplosis, misalnya, contoh terbaik lirik Irlandia awal. Di antara mereka, mungkin yang tertua adalah "Mantra Amergin" anonim, mungkin berasal dari abad ke-5-6. IKLAN (di bawah ini adalah fragmennya secara sintaksis terjemahan yang tepat V.Tikhomirova):

Erin aku memanggil dengan keras

Laut dalam itu gemuk

Gemuk di rumput lereng bukit

Herbal di hutan ek sangat berair

Kelembaban di danau sangat berair

Sumber kaya kelembaban

Sumber suku adalah satu

Satu-satunya penguasa Temra...

Berlawanan dengan Anadiplosis prosapodasis(Prosapodosis Yunani - tambahan; istilah Rusia - cincin, liputan), pengulangan jauh, di mana elemen awal konstruksi sintaksis direproduksi di akhir yang berikut: "Langit mendung, malam mendung ..." dalam "Setan" Pushkin. Juga, prosapodosis dapat mencakup sebuah bait (syair Esenin "Shagane you are mine, Shagane ..." dibangun di atas pengulangan cincin) dan bahkan seluruh teks karya ("Night. Street. Lantern. Pharmacy ..." A. Blok).

Subgrup ini juga termasuk kompleks sosok yang dibentuk oleh kombinasi anafora dan epifora dalam teks yang sama, simlock(Simploce Yunani - pleksus): “Saya tidak ingin Falaley, | Aku benci Falaley, | Saya meludahi Falaley, | Aku akan menghancurkan Falaley, | Saya akan lebih menyukai Asmodeus, | daripada Falaley!" (Dostoevsky, "Desa Stepanchikovo dan Penduduknya") - contoh dari monolog Foma Opiskin ini menjadi bukti nyata bahwa tidak hanya elemen berulang yang menonjolkan intonasi: dengan simplock, kata-kata yang dibingkai oleh anafora dan epifora menonjol di setiap kolom.

Dimungkinkan untuk mereproduksi selama pengulangan tidak hanya kata sebagai tanda tunggal, tetapi juga makna yang tercabut dari tanda. Ulangan yg tdk berguna(Yunani tauto - sama, logos - sebuah kata), atau pleonasme(Pleonasmos Yunani - kelebihan), - sebuah gambar, ketika menggunakan kata yang tidak harus diulang, tetapi arti dari elemen leksikal apa pun harus diduplikasi. Untuk melakukan ini, penulis memilih kata sinonim atau frase periphrastic. Penggunaan tautologi yang disengaja oleh penulis membuat pembaca merasa kelebihan verbal, verbositas irasional, memaksanya untuk memperhatikan segmen pidato yang sesuai, dan qari mengisolasi seluruh segmen ini secara intonasi. Ya, dalam ayat. A. Eremenko "Pokryshkin" tautologi ganda secara intonasi membedakan dengan latar belakang aliran umum pidato usus besar "peluru jahat dari kejahatan gangster."

Untuk menyoroti intonasi dari segmen pidato yang signifikan secara semantik, mereka juga menggunakan pencalonan(lat. annominatio - subscript) - pengulangan kontak dari kata-kata akar yang sama: "Saya pikir pikiran saya sendiri ..." dalam "Kereta Api" N. Nekrasov. Sosok ini umum dalam cerita rakyat lagu dan dalam karya penyair, yang karyanya dipengaruhi oleh hasrat mereka untuk mengatur gaya bicara.

*****************************************************

Dekat dengan angka pengulangan gradasi(lat. gradatio - perubahan derajat), di mana kata-kata yang dikelompokkan menjadi serangkaian anggota homogen memiliki makna semantik yang sama (dari fitur atau tindakan), tetapi lokasinya mengungkapkan perubahan yang konsisten dalam makna ini. Manifestasi dari tanda pemersatu secara bertahap dapat meningkat atau menurun: "Sumpah demi surga, tidak ada keraguan bahwa Anda cantik, tidak dapat disangkal bahwa Anda cantik, memang benar bahwa Anda menarik" ("The Fruitless Labor of Love ” oleh Shakespeare dalam terjemahan Yu. Korneev). Dalam frasa ini, di sebelah "tidak diragukan lagi-tidak dapat disangkal-benar" adalah penguatan satu atribut, dan di samping "indah-indah-menarik" - melemahnya atribut lainnya. Terlepas dari apakah tanda itu menguat atau melemah, frasa bertingkat diucapkan dengan penekanan yang meningkat (ekspresi intonasi): "Itu terdengar di atas sungai yang jernih, / Itu berdering di padang rumput yang pudar, / Itu menyapu hutan yang sunyi ..." (Fet, "Malam").

Selain itu, kelompok sarana penandaan intonasi meliputi: polisindeton(Polisindeton Yunani - poliunion) dan keadaan tanpa kata sambung(Yunani asyndeton - non-union). Seperti gradasi yang sering menyertai kedua tokoh, mereka menyarankan penekanan empatik pada bagian teks yang sesuai dengan mereka dalam membunyikan pidato. Polysyndeton pada dasarnya bukan hanya poliunion ("kehidupan, dan air mata, dan cinta" dalam Pushkin), tetapi juga multi-kalimat ("tentang keberanian, tentang perbuatan, tentang kemuliaan" dari Blok). Fungsinya adalah untuk menandai urutan tindakan yang logis ("Musim Gugur" oleh Pushkin: "Dan pikiran-pikiran di kepala bergerak dalam keberanian, Dan sajak ringan berlari ke arah mereka, / Dan jari-jari meminta pena ...") atau untuk mendorong pembaca untuk menggeneralisasi, untuk memahami detail seri sebagai gambar integral ("Saya mendirikan monumen untuk diri saya sendiri yang tidak dibuat dengan tangan ..." oleh Pushkin: spesifik "Dan cucu bangga Slavia, dan Finlandia , dan sekarang liar / Tungus, dan teman Kalmyk dari stepa" terbentuk ketika dirasakan dalam "masyarakat Kekaisaran Rusia"). Dan dengan bantuan asyndeton, simultanitas tindakan ditekankan ("Swedia, Rusia menusuk, memotong, memotong ..." dalam "Poltava" Pushkin), atau fragmentasi fenomena dunia yang digambarkan ("Berbisik. Timid bernafas. / Getaran burung bulbul. / Perak dan bergoyang / Sleepy Creek "oleh Fet).

Penggunaan figur sintaksis oleh penulis meninggalkan jejak individualitas pada gaya penulisnya. Pada pertengahan abad ke-20, pada saat konsep "individualitas kreatif" telah terdepresiasi secara signifikan, studi tentang angka-angka tidak lagi relevan, yang dicatat oleh A. Kvyatkovsky dalam "Kamus Istilah Poetic"-nya edisi 1940. : “Saat ini, nama-nama tokoh retorika telah dipertahankan di balik tiga fenomena gaya yang paling stabil, seperti: 1) pertanyaan retoris, 2) seruan retoris, 3) pidato retoris ... ". Saat ini, minat untuk mempelajari teknik sintaksis sebagai sarana stilistika artistik sedang dihidupkan kembali. Studi sintaksis puitis telah menerima arah baru: sains modern semakin menganalisis fenomena yang berada di persimpangan berbagai sisi teks sastra, misalnya, ritme dan sintaksis, meter dan sintaksis, kosakata dan sintaksis, dll.

Tidak kalah pentingnya dengan kamus puitis, bidang kajian sarana ekspresif adalah sintaksis puitis. Studi sintaksis puitis terdiri dari analisis fungsi masing-masing metode artistik pemilihan dan pengelompokan elemen leksikal berikutnya ke dalam konstruksi sintaksis tunggal. Jika dalam studi imanen kosakata teks sastra, kata-kata bertindak sebagai unit yang dianalisis, maka dalam studi sintaksis, kalimat, dan frasa. Jika studi kosa kata menetapkan fakta penyimpangan dari norma sastra dalam pemilihan kata, serta fakta transfer makna kata (kata dengan makna kiasan, yaitu kiasan, memanifestasikan dirinya hanya dalam konteks , hanya selama interaksi semantik dengan kata lain), maka studi sintaks mewajibkan tidak hanya pertimbangan tipologis unit sintaksis dan hubungan gramatikal kata-kata dalam kalimat, tetapi juga untuk mengidentifikasi fakta koreksi atau bahkan perubahan makna kata tersebut. seluruh frase dengan korelasi semantik bagian-bagiannya (yang biasanya terjadi sebagai akibat dari penggunaan apa yang disebut tokoh oleh penulis).

Ada lima dari kita yang digantung, mungkin enam.

Dan daging, yang tahu banyak kesenangan,

Sudah lama dimakan dan menjadi bau busuk.

Kami menjadi tulang - kami akan menjadi debu dan kebusukan.

Siapa pun yang tersenyum tidak akan bahagia sendiri.

Berdoalah kepada Tuhan untuk mengampuni kita.

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

Ada lima dari kami. Kami ingin hidup.

Dan mereka menggantung kami. Kami menghitam.

Kami hidup seperti Anda. Kami tidak lebih.

Jangan mencoba untuk mengutuk - orang gila.

Kami tidak akan keberatan sebagai tanggapan.

Lihatlah dan berdoa, dan Tuhan akan menghakimi.

(I. Ehrenburg, "Epitaph ditulis oleh Villon untuknya

dan rekan-rekannya untuk mengantisipasi tiang gantungan")

Terjemahan pertama lebih akurat mencerminkan komposisi dan sintaksis sumbernya, tetapi penulisnya sepenuhnya menunjukkan individualitas puitisnya dalam pemilihan sarana leksikal: rangkaian verbal dibangun di atas antitesis gaya (misalnya, kata tinggi "kesenangan" bertabrakan dalam satu frasa dengan kata rendah "gorged") . Dari sudut pandang keragaman gaya kosa kata, terjemahan kedua tampaknya sudah habis. Selain itu, kita dapat melihat bahwa Ehrenburg mengisi teks terjemahan dengan frasa pendek "terpotong". Memang, panjang minimum frasa penerjemah Parin sama dengan satu baris sajak, dan panjang maksimum frasa Ehrenburg dalam paragraf di atas juga sama. Apakah itu secara kebetulan?

Rupanya, penulis terjemahan kedua berusaha untuk mencapai ekspresi tertinggi melalui penggunaan sarana sintaksis eksklusif. Selain itu, ia mengoordinasikan pilihan bentuk sintaksis dengan sudut pandang yang dipilih oleh Villon. Villon memberikan hak suara narasi bukan dengan orang yang hidup, tetapi dengan orang mati yang tidak berjiwa yang berbicara dengan yang hidup. Antitesis semantik ini seharusnya ditekankan secara sintaksis. Ehrenburg harus menghilangkan pidato emosionalitas yang digantung, dan oleh karena itu ada begitu banyak kalimat pribadi yang tidak biasa dan samar-samar dalam teksnya: frasa telanjang menceritakan fakta yang telanjang ("Dan kami digantung. Kami menjadi hitam ..."). Dalam terjemahan ini, tidak adanya kosakata evaluatif, pada umumnya, julukan adalah semacam "minus-reception".

"Tapi apa yang bisa dikatakan tentang penulis kami, yang, menganggapnya sebagai dasar untuk menjelaskan hal-hal yang paling biasa, berpikir untuk meramaikan prosa anak-anak dengan tambahan dan metafora lamban? Orang-orang ini tidak akan pernah mengatakan persahabatan tanpa menambahkan: perasaan suci ini, yang mulia api, dll. katakan: pagi-pagi sekali - dan mereka menulis: begitu sinar pertama matahari terbit menyinari tepi timur langit biru - oh, betapa baru dan segar semuanya, apakah lebih baik hanya karena itu lebih panjang.<...>Akurasi dan singkatnya adalah kebajikan pertama prosa. Itu membutuhkan pemikiran dan pemikiran - tanpa mereka, ekspresi brilian tidak ada gunanya. Puisi adalah masalah lain ..." ("Pada Prosa Rusia")

Akibatnya, "ekspresi brilian" yang ditulis penyair - yaitu, "keindahan" leksikal dan berbagai sarana retoris, pada umumnya jenis konstruksi sintaksis - bukanlah fenomena wajib dalam prosa, tetapi mungkin. Dan dalam puisi adalah hal yang biasa, karena fungsi estetis yang sebenarnya dari sebuah teks puisi selalu secara signifikan menaungi fungsi informatif. Ini dibuktikan dengan contoh dari karya Pushkin sendiri. Secara sintaksis singkat Pushkin si penulis prosa:

"Akhirnya, sesuatu mulai berubah menjadi hitam di arah itu. Vladimir berbelok ke arah itu. Mendekati, dia melihat hutan. Syukurlah, pikirnya, sekarang sudah dekat." ("Badai salju")

Sebaliknya, Pushkin si penyair sering bertele-tele, membangun frasa panjang dengan deretan frasa periphrastic:

Filsuf itu lincah dan piit,

kemalasan bahagia Parnassian,

Harit dimanjakan favorit,

Orang kepercayaan dari aonids yang cantik,

Pochto dengan harpa senar emas

Diam, penyanyi sukacita?

Mungkinkah kamu, pemimpi muda,

Akhirnya putus dengan Phoebus?<...>

("Ke Batyushkov")

E. G. Etkind, menganalisis pesan puitis ini, mengomentari baris pinggiran: "Piit" - kata lama ini berarti "penyair". "Kemalasan bahagia Parnassian" - itu juga berarti "penyair". "Kharit favorit yang dimanjakan" - "penyair". "Kepercayaan dari aonids yang cantik" - "penyair". "Penyanyi Joy" - juga "penyair". Intinya, "pemimpi muda" dan "filsuf lincah" juga adalah "penyair".<...>“Hampir terdiam di atas kecapi senar emas…” Artinya: “Mengapa kamu berhenti menulis puisi?” Tapi selanjutnya: "Apakah kamu benar-benar ... berpisah dengan Phoebus ..."<...>- ini adalah hal yang sama," dan menyimpulkan bahwa baris-baris Pushkin "memodifikasi pemikiran yang sama dalam segala hal: "Mengapa Anda, seorang penyair, tidak menulis lebih banyak puisi?"

"Keledai itu memakai kulit singa, dan semua orang mengira itu singa. Orang-orang dan ternak lari. Angin bertiup, kulitnya terbuka, dan keledai itu terlihat. Orang-orang berlarian: mereka memukuli keledai itu."

("Keledai dalam kulit singa")

Frase hemat memberi pekerjaan yang sudah selesai ini penampilan rencana plot awal. Pilihan konstruksi tipe elips ("dan semua orang mengira itu singa"), ekonomi kata-kata yang signifikan, yang mengarah ke pelanggaran tata bahasa ("orang-orang dan ternak berlari"), dan akhirnya, ekonomi kata-kata resmi (" orang-orang melarikan diri: mereka memukuli keledai") menentukan skema yang berlebihan dari plot perumpamaan ini, dan karenanya melemahkan dampak estetikanya.

Ekstrem lainnya adalah konstruksi yang terlalu rumit, penggunaan kalimat polinomial dengan berbagai jenis koneksi logis dan gramatikal, dengan banyak cara distribusi. Sebagai contoh:

"Itu bagus untuk satu tahun, dua, tiga, tetapi kapan itu: malam, bola, konser, makan malam, gaun pesta, gaya rambut yang memamerkan keindahan tubuh, pengasuh muda dan setengah baya, semua sama, semua sepertinya tahu sesuatu, sepertinya punya hak untuk menggunakan segalanya dan menertawakan segalanya, ketika bulan-bulan musim panas di dacha dengan sifat yang sama, juga hanya memberikan puncak kesenangan hidup, ketika musik dan membaca juga sama - hanya menimbulkan pertanyaan tentang kehidupan, tetapi tidak menyelesaikannya - ketika semua ini berlangsung tujuh , delapan tahun, tidak hanya tanpa menjanjikan perubahan apa pun, tetapi, sebaliknya, semakin kehilangan pesonanya, dia jatuh ke dalam keputusasaan, dan keadaan putus asa, keinginan untuk mati mulai menghampirinya "(" Apa yang saya lihat dalam mimpi ")

Di bidang studi bahasa Rusia, tidak ada gagasan pasti tentang berapa panjang maksimum yang dapat dicapai oleh frasa Rusia. Namun, pembaca harus merasakan kepanjangan yang ekstrim dari kalimat ini. Misalnya, bagian dari frasa "tetapi ketika semua ini" tidak dianggap sebagai pengulangan sintaksis yang tidak akurat, sebagai elemen berpasangan dengan bagian "tetapi ketika itu". Karena kami, mencapai bagian pertama yang ditunjukkan dalam proses membaca, tidak dapat mengingat bagian kedua yang sudah dibaca: bagian-bagian ini terlalu berjauhan satu sama lain dalam teks, penulis memperumit pembacaan kami dengan terlalu banyak detail yang disebutkan dalam satu frasa . Keinginan penulis untuk detail maksimum dalam menggambarkan tindakan dan kondisi mental mengarah pada pelanggaran koneksi logis dari bagian-bagian kalimat ("dia jatuh ke dalam keputusasaan, dan keadaan putus asa mulai menimpanya").

Perumpamaan dan cerita yang dikutip adalah milik L.N. Tolstoy. Sangat mudah untuk menentukan kepengarangannya ketika mengacu pada contoh kedua, dan perhatian pada perangkat sintaksis pembentuk gaya membantu dalam hal ini. G.O. Vinokur menulis tentang kutipan di atas dari cerita: "... Saya mengenali Leo Tolstoy di sini bukan hanya karena bagian ini berbicara tentang apa yang sering dan biasanya dibicarakan oleh penulis ini, dan tidak hanya dengan nada itu, yang biasanya ia bicarakan tentang hal itu. subjek, tetapi juga dalam hal bahasa itu sendiri, dalam hal tanda sintaksisnya ... Evolusi gaya adalah fakta biografi penulis, dan oleh karena itu, khususnya, perlu untuk melacak evolusi gaya pada tingkat sintaksis sebagai dengan baik.

Studi sintaksis puitis juga melibatkan penilaian fakta-fakta korespondensi metode hubungan gramatikal yang digunakan dalam frasa penulis dengan norma-norma gaya sastra nasional. Di sini kita dapat menggambar paralel dengan kosakata pasif dari gaya yang berbeda sebagai bagian penting dari kosakata puitis. Di bidang sintaksis, serta di bidang kosa kata, barbarisme, arkaisme, dialektisme, dll., dimungkinkan, karena kedua bidang ini saling berhubungan: menurut B.V. Tomashevsky, "setiap lingkungan leksikal memiliki giliran sintaksisnya sendiri. "

Bidang studi sarana ekspresif yang tidak kalah pentingnya adalah sintaksis puitis. Studi sintaksis puitis terdiri dari analisis fungsi masing-masing metode artistik pemilihan dan pengelompokan elemen leksikal berikutnya ke dalam konstruksi sintaksis tunggal. Jika dalam kajian kosakata suatu teks sastra, kata-kata berperan sebagai unit yang dianalisis, maka dalam kajian sintaksis, kalimat, dan frasa. Jika studi kosa kata menetapkan fakta penyimpangan dari norma sastra dalam pemilihan kata, serta fakta transfer makna kata (kata dengan makna kiasan, yaitu kiasan, memanifestasikan dirinya hanya dalam konteks , hanya selama interaksi semantik dengan kata lain), maka studi sintaks mewajibkan tidak hanya pertimbangan tipologis unit sintaksis dan hubungan gramatikal kata-kata dalam kalimat, tetapi juga untuk mengidentifikasi fakta koreksi atau bahkan perubahan makna kata tersebut. seluruh frase dengan korelasi semantik bagian-bagiannya (yang biasanya terjadi sebagai akibat dari penggunaan apa yang disebut tokoh oleh penulis).

Akibatnya, "ekspresi brilian" yang ditulis penyair - yaitu, "keindahan" leksikal dan berbagai sarana retoris, pada umumnya jenis konstruksi sintaksis - bukanlah fenomena wajib dalam prosa, tetapi mungkin. Dan dalam puisi adalah hal yang biasa, karena fungsi estetis yang sebenarnya dari sebuah teks puisi selalu secara signifikan menaungi fungsi informatif. Ini dibuktikan dengan contoh dari karya Pushkin sendiri. Secara sintaksis singkat Pushkin si penulis prosa:

"Akhirnya, sesuatu mulai berubah menjadi hitam di arah itu. Vladimir berbelok ke arah itu. Mendekati, dia melihat hutan. Syukurlah, pikirnya, sekarang sudah dekat." ("Badai salju")

Sebaliknya, Pushkin si penyair sering bertele-tele, membangun frasa panjang dengan deretan frasa periphrastic:

Filsuf yang lincah dan kencing, Si kemalasan Parnassus yang bahagia, kesayangan Harit yang dimanjakan, Orang kepercayaan aonid yang cantik, Mengapa, pada harpa senar emas, Apakah dia diam, penyanyi kegembiraan? Apakah kamu, pemimpi muda, akhirnya berpisah dengan Phoebus?

Ekstrem lainnya adalah konstruksi yang terlalu rumit, penggunaan kalimat polinomial dengan berbagai jenis koneksi logis dan gramatikal, dengan banyak cara distribusi.

Di bidang studi bahasa Rusia, tidak ada gagasan pasti tentang berapa panjang maksimum yang dapat dicapai oleh frasa Rusia. Keinginan penulis untuk detail maksimum dalam menggambarkan tindakan dan kondisi mental mengarah pada pelanggaran koneksi logis dari bagian-bagian kalimat ("dia jatuh ke dalam keputusasaan, dan keadaan putus asa mulai menimpanya").

Studi sintaksis puitis juga melibatkan penilaian fakta-fakta korespondensi metode hubungan gramatikal yang digunakan dalam frasa penulis dengan norma-norma gaya sastra nasional. Di sini kita dapat menggambar paralel dengan kosakata pasif dari gaya yang berbeda sebagai bagian penting dari kosakata puitis. Di bidang sintaksis, serta di bidang kosa kata, barbarisme, arkaisme, dialektisme, dll., dimungkinkan, karena kedua bidang ini saling berhubungan: menurut B.V. Tomashevsky, "setiap lingkungan leksikal memiliki giliran sintaksisnya sendiri. "

Dalam sastra Rusia, barbarisme sintaksis, arkaisme, dan vernakular adalah yang paling umum. Barbarisme dalam sintaksis terjadi jika frasa dibangun menurut aturan bahasa asing. Dalam prosa, barbarisme sintaksis lebih sering diidentifikasi sebagai kesalahan bicara: "Mendekati stasiun ini dan melihat alam melalui jendela, topi saya terbang" dalam cerita A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - gallicisme ini sangat jelas sehingga menyebabkan pembaca merasa komik. Dalam puisi Rusia, barbarisme sintaksis terkadang digunakan sebagai tanda gaya tinggi. Misalnya, dalam balada Pushkin "Ada seorang ksatria yang malang di dunia ..." baris "Dia memiliki satu visi ..." adalah contoh dari barbarisme seperti itu: tautan "dia memiliki visi" muncul alih-alih "dia memiliki visi". Di sini kita juga menemukan arkaisme sintaksis dengan fungsi tradisional menaikkan ketinggian gaya: "Tidak ada doa kepada Bapa, atau kepada Putra, / Atau kepada Roh Kudus selamanya / Itu tidak terjadi pada seorang paladin ..." ( itu akan mengikuti: "bukan kepada Bapa, atau kepada Anak"). Vernakular sintaksis, sebagai suatu peraturan, hadir dalam karya-karya epik dan dramatis dalam pidato karakter untuk refleksi realistis dari gaya bicara individu, untuk autokarakterisasi karakter. Untuk tujuan ini, Chekhov menggunakan bahasa sehari-hari: "Ayahmu memberi tahu saya bahwa dia adalah penasihat pengadilan, tetapi sekarang ternyata dia hanya tituler" ("Sebelum pernikahan"), "Apakah Anda berbicara tentang orang Turki yang mana? Ini tentang anak perempuan saya yang bermain piano?" ("Ionych").

Sangat penting untuk mengidentifikasi secara spesifik pidato artistik memiliki studi tentang tokoh-tokoh gaya (mereka juga disebut retoris - dalam kaitannya dengan disiplin ilmu swasta di mana teori kiasan dan tokoh pertama kali dikembangkan; sintaksis - dalam kaitannya dengan sisi teks puitis itu, yang deskripsinya diperlukan ).

1. Koneksi logis atau gramatikal yang tidak biasa dari elemen konstruksi sintaksis.

2. Susunan kata bersama yang tidak lazim dalam frasa atau frasa dalam sebuah teks, serta unsur-unsur yang merupakan bagian dari struktur sintaksis dan sintaksis ritmis (syair, kolom) yang berbeda (berdampingan), tetapi memiliki kesamaan tata bahasa.

3. Cara penandaan intonasi teks yang tidak biasa menggunakan sarana sintaksis.

Dengan mempertimbangkan dominasi satu faktor, kami akan memilih kelompok angka yang sesuai. Ke sekelompok teknik untuk koneksi kata-kata yang tidak standar ke dalam unit sintaksis termasuk elips, anacoluf, sylleps, alogisme, amphibolia (figur dengan koneksi tata bahasa yang tidak biasa), serta catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (figur dengan koneksi elemen semantik yang tidak biasa).

1. Salah satu perangkat sintaksis yang paling umum tidak hanya dalam fiksi, tetapi juga dalam pidato sehari-hari adalah elips(Yunani elleipsis- pengabaian). Ini adalah tiruan dari pemutusan hubungan gramatikal, yang terdiri dari penghilangan kata atau rangkaian kata dalam kalimat, di mana makna anggota yang dihilangkan dengan mudah dipulihkan dari konteks pidato umum. teks memberi kesan dapat diandalkan, karena dalam situasi kehidupan percakapan, elips adalah salah satu sarana utama frasa komposisi: saat bertukar komentar, ini memungkinkan Anda untuk melewati kata-kata yang diucapkan sebelumnya. Oleh karena itu, dalam pidato sehari-hari, elips ditugaskan fungsi praktis eksklusif: pembicara menyampaikan informasi kepada lawan bicara dalam volume yang diperlukan menggunakan kosakata minimal.

2. Baik dalam kehidupan sehari-hari maupun dalam sastra, kesalahan bicara diakui anacoluthon(Yunani anakoluthos - tidak konsisten) - penggunaan bentuk tata bahasa yang salah dalam koordinasi dan manajemen: "Bau bercinta dan sup kubis asam yang terasa dari sana membuat kehidupan di tempat ini hampir tak tertahankan" (A.F. Pisemsky, "Dosa Orang Tua"). Namun, penggunaannya dapat dibenarkan dalam kasus di mana penulis memberikan ekspresi pada pidato karakter: "Berhenti, saudara-saudara, berhenti! Kamu tidak duduk seperti itu!" (dalam dongeng Krylov "Kuartet").

3. Jika anacoluf lebih sering dilihat sebagai kesalahan daripada perangkat artistik, dan sylleps dan alogisme- lebih sering dengan penerimaan daripada karena kesalahan, maka amfibi(Amfibolia Yunani) selalu dipahami dalam dua cara. Dualitas adalah sifatnya, karena amphibole adalah sintaksis yang tidak dapat dibedakan dari subjek dan objek langsung, yang diungkapkan oleh kata benda dalam bentuk tata bahasa yang sama. "Mendengar alunan layar sensitif ..." dalam puisi dengan nama yang sama oleh Mandelstam - kesalahan atau tipuan? Ini dapat dipahami sebagai berikut: "Telinga yang sensitif, jika pemiliknya ingin menangkap gemerisik angin di layar, secara ajaib bertindak di layar, memaksanya untuk tegang," atau sebagai berikut: "Angin bertiup (mis. , tegang) layar menarik perhatian, dan seseorang menajamkan pendengarannya" . Amfibolia dibenarkan hanya jika ternyata signifikan secara komposisi. Jadi, dalam miniatur "Dada" D. Kharms, sang pahlawan memeriksa kemungkinan hidup setelah mati dengan mencekik diri sendiri di dalam peti yang terkunci. Akhir untuk pembaca, seperti yang direncanakan penulis, tidak jelas: apakah sang pahlawan tidak mati lemas, atau dia mati lemas dan dibangkitkan, seperti yang diringkas oleh sang pahlawan secara ambigu: "Jadi, hidup mengalahkan kematian dengan cara yang tidak saya ketahui."

4. Koneksi semantik yang tidak biasa dari bagian frasa atau kalimat dibuat katarakresis dan oksimoron(Oksimoron Yunani - jenaka-bodoh). Dalam kedua kasus, ada kontradiksi logis antara anggota struktur tunggal. Catahresis muncul sebagai akibat dari penggunaan metafora atau metonimi yang terhapus dan dinilai sebagai kesalahan dalam kerangka ucapan "alami": "pelayaran laut" adalah kontradiksi antara "berlayar di laut" dan "berjalan di darat", "resep lisan" - antara "lisan" dan " tertulis", "Sampanye Soviet" - antara "Uni Soviet" dan "Sampanye". Oxymoron, sebaliknya, adalah konsekuensi terencana dari penggunaan metafora segar dan bahkan dalam percakapan sehari-hari dianggap sebagai alat figuratif yang sangat indah. "Bu! Anakmu sakit parah!" (V. Mayakovsky, "Awan di celana") - di sini "sakit" adalah pengganti metaforis untuk "jatuh cinta".

5. Di antara yang langka dalam sastra Rusia dan oleh karena itu tokoh-tokoh yang sangat terkenal adalah gendiadis(dari bahasa Yunani hen dia dyoin - satu sampai dua), di mana kata sifat majemuk dibagi menjadi bagian-bagian penyusun aslinya: "jalan rindu, besi" (A. Blok, "Di rel kereta api"). Di sini kata "kereta api" terbelah, akibatnya tiga kata berinteraksi - dan ayat tersebut memperoleh makna tambahan.

6. Kata-kata dalam kolom atau ayat menerima koneksi semantik khusus ketika penulis menggunakan enallagu(Enallage Yunani - bergerak) - mentransfer definisi ke kata yang berdekatan dengan yang didefinisikan. Jadi, di baris "Melalui daging, parit lemak ..." dari puisi N. Zabolotsky "Pernikahan", definisi "gemuk" menjadi julukan yang jelas setelah dipindahkan dari "daging" ke "parit". Enallaga adalah tanda pidato puitis verbose. Penggunaan angka ini dalam konstruksi elips mengarah pada hasil yang menyedihkan: ayat "Mayat yang akrab tergeletak di lembah itu ..." dalam balada Lermontov "Mimpi" adalah contoh kesalahan logis yang tak terduga. Kombinasi "mayat yang familier" seharusnya berarti "mayat dari [orang] yang dikenal", tetapi bagi pembaca itu sebenarnya berarti: "Orang ini telah lama dikenal oleh pahlawan wanita tepatnya sebagai mayat."

Tokoh-tokoh sintaksis puitis disebut berbagai metode menggabungkan kata-kata menjadi kalimat, yang tugasnya adalah untuk meningkatkan efek dari apa yang dikatakan.

Pertimbangkan tokoh sintaks puitis yang paling umum dengan contoh:

Inversi (atau permutasi) adalah perubahan urutan kata yang biasa dalam suatu ekspresi. Di Rusia, urutan kata dianggap arbitrer, tetapi masih ada konstruksi yang diterima secara umum, penyimpangan darinya memerlukan perubahan makna sebagian. Tidak ada yang akan membantah bahwa ungkapan "Saya mengatakannya", "Saya mengatakannya" dan "Saya mengatakannya" memiliki berbagai nuansa arti.

Ulang. Secara umum, pengulangan adalah fitur mendasar dari pidato puitis. Pengulangan pada tataran fonetik dan orthoepy membentuk struktur ritmis puisi. Repetisi pada tataran morfemik (akhir baris akhir kata) membentuk rima. Pengulangan pada tingkat sintaks juga dapat memainkan peran besar. Pengulangan sintaksis termasuk anadiplosis (atau persimpangan), anafora dan epifora. Anadiplosis adalah konstruksi teks di mana akhir dari satu frase diulang pada awal frase berikutnya. Teknik ini membantu mencapai koherensi dan kelancaran teks yang lebih besar. Contohnya adalah puisi oleh K. Balmont "Saya sedang mengejar mimpi", di mana "meninggalkan bayangan", "langkah-langkah gemetar", dll. diulang. Anaphora adalah pengulangan kata atau kelompok kata awal di setiap baris baru puisi. Contohnya adalah puisi oleh M. Tsvetaeva "Yang kaya jatuh cinta pada yang miskin", di mana kata-kata "cinta" dan "tidak mencintai" diulang. Epifora adalah kebalikan dari anafora. Dalam hal ini, kata-kata yang mengakhiri baris atau frasa diulang. Contohnya adalah lagu dari film "The Hussar Ballad", yang setiap baitnya diakhiri dengan kata "lama sekali".

Gradasi adalah penguatan atau pelemahan yang konsisten dari pewarnaan semantik kata-kata yang termasuk dalam kelompok anggota yang homogen. Teknik ini membantu menghadirkan fenomena dalam perkembangannya. Misalnya, N. Zabolotsky dalam puisi "Pembuat Jalan" menggambarkan ledakan dengan urutan kata-kata berikut: "melolong, bernyanyi, lepas landas ..."

Pertanyaan retoris, seruan retoris, seruan retoris - ungkapan-ungkapan ini, tidak seperti pertanyaan biasa, seruan dan seruan, tidak merujuk pada siapa pun yang spesifik, mereka tidak memerlukan jawaban atau tanggapan. Penulis menggunakannya untuk memberikan emosi dan dinamisme yang lebih besar pada teksnya. Misalnya, puisi "Sail" oleh M. Lermontov dimulai dengan pertanyaan retoris, dan diakhiri dengan seruan retoris.

Pemakaman berisi berbagai monumen. Di situs http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ Anda dapat membeli batu nisan dengan harga yang sangat kompetitif.

» » Angka-angka sintaksis puitis

Sifat umum karya penulis meninggalkan jejak tertentu pada sintaksis puitisnya, yaitu pada caranya menyusun frasa dan kalimat. Dalam sintaksis puitis struktur sintaksis pidato puitis ditentukan oleh sifat umum bakat kreatif penulis.

Tokoh puitis bahasa dikaitkan dengan peran khusus yang dimainkan oleh sumber leksikal individu dan arti kiasan bahasa.

Seruan retoris, seruan, pertanyaan diciptakan oleh pengarang untuk memusatkan perhatian pembaca pada fenomena atau masalah yang bersangkutan. Jadi, mereka harus menarik perhatian mereka, dan tidak menuntut jawaban ("Oh lapangan, lapangan, siapa yang menaburkan tulang mati kepada Anda?" "Apakah Anda tahu malam Ukraina?", "Apakah Anda suka teater?", "Oh Rus ! Lapangan merah...").

Pengulangan: anafora, epifora, persimpangan. Mereka termasuk figur pidato puitis dan merupakan konstruksi sintaksis berdasarkan pengulangan kata-kata individu yang membawa beban semantik utama.

Di antara pengulangan menonjol anafora, yaitu, pengulangan kata atau frasa awal dalam kalimat, puisi, atau bait ("Aku mencintaimu" - A.S. Pushkin;

Aku bersumpah pada hari pertama penciptaan

Aku bersumpah di hari terakhirnya

Aku bersumpah atas rasa malu kejahatan,

Dan kebenaran abadi menang. - M.Yu. Lermontov).

Epifora mewakili pengulangan kata atau frasa terakhir dalam kalimat atau bait - "Di sini tuan akan datang" N.A. Nekrasov.

persendian- figur retoris di mana kata atau ekspresi diulang di akhir satu frasa dan di awal yang kedua. Paling sering ditemukan dalam cerita rakyat:

Dia jatuh di salju yang dingin

Di salju yang dingin seperti pinus

Seperti pinus di hutan lembab ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh musim semi, tanpa akhir dan tanpa tepi,

Sebuah mimpi tanpa akhir dan tanpa tepi ... - (A.A. Blok).

Memperoleh mewakili susunan kata dan ekspresi menurut prinsip peningkatan kekuatannya: "Saya berbicara, membujuk, menuntut, memerintahkan." Penulis membutuhkan kiasan puitis ini untuk kekuatan dan ekspresi yang lebih besar ketika menyampaikan gambar suatu objek, pikiran, perasaan: "Saya mengenalnya dalam cinta dengan lembut, penuh gairah, marah, berani, sederhana ..." - (I.S. Turgenev).

Bawaan- perangkat retoris berdasarkan penghilangan kata atau frasa individual dalam pidato (paling sering ini digunakan untuk menekankan kegembiraan atau ketidaksiapan pidato). - "Ada saat-saat seperti itu, perasaan seperti itu ... Anda hanya bisa menunjuknya ... dan lewat" - (I.S. Turgenev).

Paralelisme- adalah perangkat retoris - perbandingan terperinci dari dua atau lebih fenomena, yang diberikan dalam konstruksi sintaksis yang serupa. -

Apa yang mendung, fajar cerah,

Telah jatuh ke tanah dengan embun?

Apa yang kamu pikirkan, gadis merah,

Apakah matamu berlinang air mata? (A.N. Koltsov)

Pembagian- pemotongan struktur sintaksis kalimat tunggal untuk tujuan persepsi yang lebih emosional dan jelas oleh pembaca - "Anak itu harus diajari untuk merasakan. Keindahan. Orang-orang. Segala sesuatu yang hidup di sekitar."

Antitesis(oposisi, oposisi) - perangkat retoris di mana pengungkapan kontradiksi antara fenomena biasanya dilakukan dengan menggunakan sejumlah kata dan ekspresi antonim. -

Malam hitam, salju putih... - (A.A. Blok).

Aku membusuk di abu,

Aku memerintahkan guntur dengan pikiranku.

Saya seorang raja - saya seorang budak, saya adalah seekor cacing - saya seorang dewa! (A.N. Radishchev).

Inversi- urutan kata yang tidak biasa dalam sebuah kalimat. Terlepas dari kenyataan bahwa dalam bahasa Rusia tidak ada sekali dan untuk semua urutan kata yang tetap, namun ada urutan yang sudah dikenal. Misalnya, definisi muncul sebelum kata didefinisikan. Kemudian Lermontov "Layar yang sepi menjadi putih Dalam kabut biru laut" tampaknya tidak biasa dan secara puitis luhur dibandingkan dengan yang tradisional: "Layar yang sepi menjadi putih dalam kabut biru laut." Atau "Saat yang dirindukan telah tiba: Pekerjaan jangka panjang saya telah berakhir" - A.S. Pushkin.

serikat pekerja juga dapat digunakan untuk membuat pidato ekspresif. Jadi, keadaan tanpa kata sambung biasanya digunakan untuk menyampaikan kecepatan tindakan ketika menggambarkan gambar atau sensasi: "Bola meriam bergulir, peluru bersiul, bayonet dingin melayang ...", atau "Lentera berkedip, Apotek, toko mode ... Singa di gerbang ..." - A. DENGAN. Pushkin.

poliunion biasanya menciptakan kesan keterpisahan ucapan, menekankan pentingnya setiap kata yang dipisahkan oleh persatuan:

Oh! Merah musim panas! aku akan mencintaimu

Jika bukan karena panas, dan debu, dan nyamuk, dan lalat. - SEBAGAI. Pushkin.

Dan jubah, dan panah, dan belati licik -

Pertahankan tuan selama bertahun-tahun. - M.Yu. Lermontov.

Koneksi non-serikat dengan multi-serikat- juga sarana ekspresi emosional bagi penulis:

Drum, jeritan, mainan,

Guntur meriam, gemerincing, meringkik, erangan,

Dan kematian, dan neraka dari semua sisi. - SEBAGAI. Pushkin.