Acasă > Agricultură

Mesajul lui Bryusov este scurt. Valeri Bryusov

Serghei Rahmaninov și Mihail Gnesin, Alexander Grechaninov și Reingold Gliere au scris muzică pentru poeziile lui Valery Bryusov. Cu toate acestea, poetul nu numai că a scris poezie - a creat piese de teatru și a tradus autori străini, a publicat reviste și a condus un institut literar. Valery Bryusov a devenit unul dintre fondatorii simbolismului rus.

„Saci uriași de hârtie mâzgălită”

Valery Bryusov s-a născut în 1873 într-o familie de negustori din Moscova. A fost nepotul poetului Alexandru Bakulin, autorul cărții Fabulele unui provincial.

La vârsta de patru ani, Bryusov a învățat să citească și sa stabilit literalmente în biblioteca părinților săi. A studiat biografiile oamenilor mari și ale clasicilor străini, a citit romane tabloide și literatură științifică. Poetul și-a amintit copilăria: „Din basme, de orice „draci” am fost protejat cu sârguință. Dar am învățat despre ideile lui Darwin și despre principiile materialismului înainte de a învăța multiplicarea. Nu cunoșteam bine literatura clasică: nu am citit nici pe Tolstoi, nici pe Turgheniev, nici măcar pe Pușkin; dintre toți poeții din casa noastră, s-a făcut o excepție doar pentru Nekrasov și, când eram băiat, știam pe de rost majoritatea poezilor lui ". Bryusov era, de asemenea, pasionat de experimente științifice: a efectuat experimente chimice și fizice simple și a studiat natura diferitelor fenomene din cărți. Chiar și la vârsta preșcolară, băiatul a scris prima comedie - „Broasca”.

La vârsta de 11 ani, Valery Bryusov a devenit student la gimnaziul privat Kreyman - după examen, a fost acceptat imediat în clasa a doua. Acasă, a crescut fără tovarăși, nu cunoștea simple jocuri pentru copii, iar pasiunea pentru știință și literatură l-a înstrăinat și mai mult de colegii de clasă. Cu toate acestea, mai târziu Bryusov a devenit apropiat de alți tineri iubitori de lectură, împreună au început să publice o revistă scrisă de mână „Începutul”. În acești ani, scriitorul începător și-a încercat mâna la proză și poezie, tradusă antică și autori contemporani. Cu toate acestea, prima publicație a lui Bryusov a fost un articol complet obișnuit - la vârsta de 13 ani a apărut pe paginile revistei Russkiy Sport în sprijinul unei loterie la curse.

„Am început lucrări noi tot timpul. Am scris poezie, atât de mult încât am umplut curând caietul gros de Poesie care mi se dăruise. Am încercat toate formele - sonete, tetracine, octave, triolete, rondouri, toate dimensiunile. Am scris drame, nuvele, romane... Zi de zi m-a purtat din ce în ce mai departe. În drum spre gimnaziu, m-am gândit la lucrări noi, seara, în loc să învăț lecții, am scris... pachete imense hârtie mâzgălită”.

Revista „Începutul” a fost publicată de câțiva ani, iar după aceea studenții au abandonat această idee. Bryusov și-a reluat activitatea editorială la vârsta de 16 ani. A început să scoată la școală o „Frunză de clasă V” scrisă de mână. Ziarul a criticat regulile gimnaziului, așa că în curând studentul liber gânditor a fost nevoit să se mute într-o altă instituție de învățământ. A continuat să studieze la gimnaziul Polivanov.

Dedicație pentru „Eternitate și Artă”

În anii 1890, Valery Bryusov a devenit interesat de opera lui Pușkin și a simboliștilor francezi - Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stefan Mallarmé. În 1893 i-a scris o scrisoare lui Verlaine, în care se numea fondatorul simbolismului rus. În același an, Bryusov a creat drama „The Decadents (End of the Century)” - ea a vorbit despre unele dintre faptele biografiei poetului francez.

În 1893, Bryusov a intrat la Facultatea de Istorie și Filologie a Universității din Moscova. A studiat istoria și filozofia, arta și literatura. Tânărul poet a dedicat mult timp limbilor străine - uneori doar pentru a citi autori străini în original.

Bryusov a scris în jurnalul său: „Dacă aș putea trăi o sută de vieți, ei nu ar potoli toată setea de cunoaștere care mă arde”.

Deja în al doilea an de studiu, poetul și-a publicat prima colecție „Chefs d’oeuvre” – „Capodopere”. În prefață, el a scris: „Prinându-mi cartea astăzi, nu mă aștept să fie evaluată în mod corespunzător... Nu las moștenire această carte contemporanilor mei și nici măcar omenirii, ci eternității și artei”. Criticii au fost sceptici cu privire la poezii, inclusiv din cauza titlului de mare profil al cărții. Doi ani mai târziu, a fost lansată a doua colecție - „Acesta sunt eu”. În ea au apărut motive urbane, istorice și științifice. Următoarea carte - o colecție de poezii „A treia gardă” cu intrigi istorice și mitologice - a fost dedicată de poet lui Konstantin Balmont. Poetul și-a publicat lucrările în multe reviste de la Moscova și Sankt Petersburg, a lucrat la editura din Moscova „Scorpion”.

În 1897, Valery Bryusov s-a căsătorit. Aleasa lui a fost Joanna Runt, tânăra guvernantă a surorilor poetului. Poetul a scris în jurnalul său: „Săptămânile premergătoare nunții nu sunt înregistrate. Asta pentru că au fost săptămâni de fericire. Cum pot scrie acum dacă îmi pot defini starea doar cu cuvântul „fericire”? Aproape că mi-e rușine să fac o astfel de mărturisire, dar ce? Asta e". Joanna Runt a fost foarte sensibilă la manuscrisele lui Bryusov, înainte de nuntă nu a permis să fie aruncate în timpul curățării, iar după aceea a devenit o adevărată păstrătoare a lucrărilor lui Bryusov.

Valery Bryusov și soția sa, Ioanna Bryusova (născută Runt). 1899 Foto: M.Zolotareva

Valery Bryusov cu soția sa Ioanna Matveevna

La începutul secolului al XX-lea, Valery Bryusov a devenit aproape de alți simboliști - Dmitri Merezhkovsky, Zinaida Gippius, Fyodor Sologub. În 1901, a fost publicat primul lor almanah comun „Flori de Nord” - atunci simbolismul a devenit o tendință literară consacrată. Poeții și scriitorii au organizat întâlniri literare în cercul Gippius, în „miercurea” cu Bryusov, precum și cu prietenul său Alexander Miropolsky (Lang). Destul de des, aici se țineau ședințe care erau la modă în acei ani. Luminile au fost estompate în camere și au fost chemate „spirite”, care au mutat mobilier și chiar au „scris” texte misterioase – desigur, cu mâna altcuiva.

În 1903, Bryusov a publicat cartea „Orașul și lumea”, iar în 1906 - colecția „Corona”. „Coroana” cuprinde lucrări din câțiva ani anteriori – mitologice, lirice, precum și cele dedicate revoluției și războiului. Paralel cu creativitatea literară poetul editează revista simbolistă „Cântar”, conduce catedra critica literaraîn revista „Gândirea Rusă”, scrie piese de teatru, proză, traduce autori străini.

Corespondent, traducător, profesor

În timpul Primului Război Mondial, Valery Bryusov a lucrat ca corespondent de război pentru ziarul Russkiye Vedomosti. Dar sentimentele patriotice din primii ani de război s-au estompat rapid. Ioanna Bryusova a amintit că „s-a întors profund dezamăgit de război, nemaiavând nici cea mai mică dorință de a vedea câmpul de luptă”. În această perioadă au apărut poeziile critice ale lui Bryusov, dar au rămas nepublicate.

În acești ani, Valery Bryusov s-a concentrat nu pe intrigile noilor sale poezii, ci pe forma versurilor și a tehnicii poetice. A ales rime rafinate, a scris balade clasice franceze, a studiat tehnicile poeților școlii alexandrine. Bryusov a devenit un virtuoz al improvizației: a creat un sonet clasic pentru un disc un timp scurt. Bryusov a creat o coroană de sonete din cincisprezece lucrări ale lui Bryusov în doar șapte ore.

În 1915, din ordinul Comitetului armean de la Moscova, Valery Bryusov a început să pregătească o colecție de poezie națională. Antologia acoperă o mie și jumătate de ani de istorie armeană. Poetul a fost, de asemenea, implicat în organizarea lucrării, traduceri și editarea cărții și pregătirea ei pentru publicare. Când colecția a apărut, Bryusov a scris mai multe articole despre cultura armeană și cartea Cronica destinelor istorice ale poporului armean. Mai târziu a primit titlul de Poet al Poporului Armeniei.

După revoluție, Valery Bryusov a devenit funcționar public. La început, a condus Comitetul pentru înregistrarea presei, a lucrat la Editura de Stat, a fost președinte al prezidiului Uniunii poeților din întreaga Rusie și a contribuit la pregătirea primei ediții a Marii Enciclopedii Sovietice. În 1921, Anatoly Lunacharsky a sugerat ca Bryusov să organizeze Institutul Superior de Literatură și Artă. Până la sfârșitul vieții, poetul i-a rămas rector și profesor.

În 1924, poetul a murit - a murit de pneumonie. Valery Bryusov a fost înmormântat la cimitirul Novodevichy.

aliasuri: Valery Maslov, Aurelius, Bakulin, Nellie

poet rus, prozator, dramaturg, traducător, critic literar, critic și istoric literar; unul dintre fondatorii simbolismului rusesc

Valeri Bryusov

scurtă biografie

Bryusov Valeri Yakovlevici- celebru poet rus, unul dintre fondatorii simbolismului rus, prozator, dramaturg, critic literar, critic, traducător. Familia de negustori din Moscova, în care s-a născut la 13 decembrie (1 decembrie, O.S.), 1873, nu a acordat prea multă atenție creșterii fiului său. Cel mai adesea, Valery a fost lăsat singur, așa că a avut ocazia să citească tot ce era la îndemână, începând cu articole științifice și terminând cu romane tabloide. Prima poezie a fost scrisă de el la vârsta de 8 ani, iar prima publicație a lui Bryusov a avut loc în revista pentru copii „Cuvânt sincer”, când băiatul avea 11 ani. Nepreocupați în mod deosebit de fiul lor, părinții i-au oferit totuși o bună educație. Din 1885 până în 1893 A studiat la două gimnazii private. Ca adolescent de 13 ani, Bryusov și-a dat deja seama că chemarea sa în viață era legată de poezie.

La începutul anilor 90. Bryusov a devenit serios interesat de simboliștii francezi, care, prin recunoașterea lui, au descoperit lume noua, a stimulat creativitatea unui alt eșantion. Într-o scrisoare scrisă în 1893 către Verlaine, tânărul Bryusov se poziționează drept fondatorul unei noi mișcări literare în Rusia și numește diseminarea acesteia drept misiunea sa. Între 1893 și 1899 a fost student al Facultății de Istorie și Filologie a Universității din Moscova. În perioada 1894-1895 a publicat trei colecții sub titlul „Simboliști ruși”, majoritatea poeziilor în care au fost scrise de el însuși. În 1895, a apărut colecția sa de debut „personală” - „Capodopere”, care a provocat incendiu cu un titlu pretențios, pe care criticii l-au considerat nepotrivit conținutului.

După absolvirea universității în 1899, Bryusov a avut ocazia să se dedice complet creativității. A doua jumătate a anilor 90 este marcată în biografia sa de o apropiere de poeții simboliști. În 1899, Bryusov a fost printre inițiatorii și liderii noii edituri Scorpion, care a adunat susținătorii mișcării în jurul ei. În 1897, Bryusov s-a căsătorit cu Ioanna Runt, care până la moartea poetului i-a fost prietenă și asistentă credincioasă.

În 1900 a apărut cartea „Al treilea ceas”, scrisă în conformitate cu simbolismul, care a deschis o nouă etapă în biografie creativă Bryusov. În 1901 până în 1905, Bryusov a fost direct implicat în crearea almanahului „Flori de Nord”, din 1904 până în 1909 a fost redactorul principalului organ tipărit central al simboliștilor - revista „Scale”. Semnificația activităților lui Bryusov pentru modernismul și simbolismul rus în special este greu de supraestimat. Atât publicația pe care o conducea, cât și el însuși erau cunoscuți ca mari autorități literare, Bryusov era numit maestru, preot al culturii.

Bryusov a considerat colecția „Coroana”, care a fost scrisă în condițiile evenimentelor revoluționare din 1905, a fi apogeul operei sale. În 1909, publicarea „Balance” a fost oprită, iar în anul următor a existat un scăderea activității mișcării de simbolism. Bryusov nu se mai poziționează ca lider al acestei tendințe, nu conduce o luptă literară pentru dreptul de a exista, poziția sa devine mai echilibrată. Perioada 1910-1914 Criticii literari numesc criza lui Bryusov atât spirituală, cât și creativă. Când a făcut primul Razboi mondial, în 1914 a fost trimis pe front ca corespondent de război pentru Russkiye Vedomosti.

Odată cu venirea bolșevicilor la putere, a început o nouă etapă de viață și creație. V.Ya. Bryusov dezvoltă o activitate viguroasă, străduindu-se să fie în frunte peste tot. În 1917-1919. a fost șeful Comitetului pentru înregistrarea presei, în 1918-1919. - Șeful Departamentului Bibliotecii din Moscova la Comisariatul Poporului pentru Educație, în anii 1919-1921. este președintele Prezidiului Uniunii poeților din întreaga Rusie (aderarea poetului în Partidul Bolșevic în 1919 a contribuit la șederea sa în acest post). Au existat astfel de episoade în biografia sa, cum ar fi munca la Editura de Stat, șef al subdepartamentului literar de educație artistică la Comisariatul Poporului pentru Educație, calitatea de membru în consiliul academic de stat, profesor la Universitatea de Stat din Moscova. În 1921, Valery Yakovlevich a devenit organizatorul Institutului Superior de Literatură și Artă, al cărui profesor și rector a fost până la sfârșitul vieții. Bryusov a fost redactorul Departamentului de literatură, artă și lingvistică în echipa care pregătea prima ediție a Marii Enciclopedii Sovietice.

A ramas activ activitate creativă, dar experimentele sale creative inspirate de revoluție au rămas la fel de greșite înțelese de moderniști și de publicul larg. Cu toate acestea, cu ocazia împlinirii a 50 de ani în 1923, guvernul sovietic i-a înmânat poetului o diplomă pentru serviciile aduse țării. Moartea l-a cuprins pe Bryusov la 9 octombrie 1924. Cauza a fost pneumonia croupoasă, probabil agravată de anii îndelungați de dependență de droguri a scriitorului. A fost înmormântat la cimitirul Novodevichy.

Biografie de pe Wikipedia

calea creativă

Copilărie

Valeri Bryusov s-a născut la 1 (13) decembrie 1873 la Moscova, într-o familie de negustori. Viitorul împărat al simbolismului a fost pe partea maternă nepotul comerciantului și poet-fabulist Alexander Yakovlevich Bakulin, care a publicat în anii 1840. colecția „Fabule ale unui provincial” (Bryusov a semnat unele dintre lucrările sale cu numele bunicului său).

Bunicul lui Valery, Kuzma Andreevich, strămoșul soților Bryusovi, a fost un iobag al proprietarului de pământ Bruce. În 1859, s-a cumpărat gratuit și s-a mutat din Kostroma la Moscova, unde a început o afacere comercială și a cumpărat o casă pe Bulevardul Tsvetnoy. Poetul s-a născut în această casă și a trăit până în 1910.

Tatăl lui Bryusov, Yakov Kuzmich Bryusov (1848-1907), a simpatizat cu ideile revoluționarilor populiști; a publicat poezii în reviste; în 1884, Yakov Bryusov a trimis revistei „Cuvânt sincer” scris de fiul său „Scrisoare către editor”, descriind odihna de vara familia Bryusov. „Scrisoare” a fost publicată (nr. 16, 1884).

Dus de curse, părintele și-a risipit întreaga avere la tombolă; a devenit interesat de curse și de fiul său, a cărui primă publicație independentă (în revista „Sportul rusesc” din 1889) este un articol în apărarea tragerii la sorti. Părinții au făcut puțin pentru a-l educa pe Valery, iar băiatul a fost lăsat în voia lui; O mare atenție în familia Bryusov a fost acordată „principiilor materialismului și ateismului”, așa că lui Valery i-a fost strict interzis să citească literatură religioasă („Din basme, de la orice „diavol”, am fost păzit cu sârguință. Dar am aflat despre ideile lui Darwin. și principiile materialismului înainte de a învăța să mă înmulțesc " , - a amintit Bryusov); dar, în același timp, nu au fost impuse alte restricții asupra cercului de lectură al tânărului, prin urmare, printre „prietenii” primilor săi ani s-au numărat atât literatura de științe naturale, cât și „romanele de bulevarde franceze”, cărți de Jules Verne și Mine Reed și științifice. articole - cuvântul „tot ce a apărut sub braț”. în care viitor poet a primit o bună educație - a studiat la două gimnazii din Moscova: din 1885 până în 1889 - la gimnaziul clasic privat al lui F. I. Kreiman (a fost exmatriculat pentru promovarea ideilor ateiste) și în 1890-1893 - la gimnaziul privat al lui L. I. Polivanov; ultimul profesor a avut o influență semnificativă asupra tânărului poet; în ultimii săi ani la gimnaziu, Bryusov era pasionat de matematică.

intrarea în literatură. „Decadentismul” anilor 1890

Deja la vârsta de 13 ani, Bryusov și-a legat viitorul cu poezia. Cele mai vechi experimente poetice cunoscute ale lui Bryusov datează din 1881; putin mai tarziu au aparut primele lui povestiri (mai degraba lipsite de pricepere). În timp ce studia la gimnaziul Kreyman, Bryusov a compus poezie și a publicat un jurnal scris de mână. În adolescență, Bryusov l-a considerat pe Nekrasov idolul său literar, apoi a fost fascinat de poezia lui Nadson.

La începutul anilor 1890, venise momentul pasiunii lui Bryusov pentru operele simboliștilor francezi - Baudelaire, Verlaine, Mallarmé. „Cunoașterea la începutul anilor 90 cu poezia lui Verlaine și Mallarmé, și în curând Baudelaire, mi-a deschis o lume nouă. Sub impresia muncii lor, au fost create acele poeme ale mele care au apărut pentru prima dată tipărite ”, își amintește Bryusov. În 1893, i-a scris o scrisoare (prima cunoscută) lui Verlaine, în care vorbea despre misiunea sa de a răspândi simbolismul în Rusia și se prezenta drept fondatorul acestei noi mișcări literare pentru Rusia.

În anii 1890, Bryusov a scris mai multe articole despre poeții francezi. Admirând-o pe Verlaine, la sfârșitul anului 1893 a creat drama The Decadents. (Sfârșitul secolului)”, care povestește despre scurta fericire a celebrului simbolist francez cu Mathilde Mote și atinge relația lui Verlaine cu Arthur Rimbaud. Între 1894 și 1895 a publicat (sub pseudonim Valery Maslov) trei colecții intitulate „Simboliști ruși”, care au inclus multe dintre propriile sale poezii (inclusiv sub diferite pseudonime); majoritatea au fost scrise sub influența simboliștilor francezi. Pe lângă cele ale lui Bryusov, colecțiile au reprezentat pe scară largă poeziile prietenului său A. A. Miropolsky ( nume real Lang), precum și poetul mistic A. M. Dobrolyubov. În cel de-al treilea număr al „Simboliștilor ruși” a fost plasat poemul într-un singur vers al lui Bryusov „O închide-ți picioarele palide”, care a câștigat rapid faimă și a asigurat respingerea criticilor și râsul homeric al publicului în legătură cu colecțiile. Multă vreme, numele lui Bryusov, nu numai în rândul burgheziei, ci și în rândul intelectualității tradiționale, „profesoriale”, „ideologice”, a fost asociat tocmai cu această lucrare - „cercul literar” (în cuvintele lui SA Vengerov ). Criticul literar Vladimir Solovyov, care a scris o recenzie plină de spirit a colecției pentru Vestnik Evropy, a tratat cu ironie primele lucrări ale decadenților ruși (Soloviev deține și câteva parodii binecunoscute ale stilului simboliștilor ruși). Cu toate acestea, mai târziu, Bryusov însuși a vorbit despre aceste prime colecții în felul următor:

Îmi amintesc cărțile astea
Ca pe jumătate adormit într-o zi recentă
Eram îndrăzneți, erau copii,
Totul ni s-a părut luminos.
Acum în suflet și tăcere și umbră.
Primul pas este departe
Cinci ani trecători sunt ca cinci secole.

Colecția „Tertia Vigilia”, 1900

În 1893, Bryusov a intrat la Facultatea de Istorie și Filologie a Universității din Moscova, unde a studiat în același curs cu celebrul istoric literar Vladimir Savodnik. Principalele sale interese în perioada studenției au fost istoria, filozofia, literatura, arta și limbile. „... Dacă aș putea trăi o sută de vieți, nu ar satisface toată setea de cunoaștere care mă arde”, a notat poetul în jurnalul său. În tinerețe, Bryusov a fost, de asemenea, pasionat de teatru și a jucat pe scena Clubului German din Moscova; aici a cunoscut-o pe Natalya Alexandrovna Daruzes (a cântat pe scenă sub numele de familie Raevskaya), care a devenit curând iubita poetului (prima dragoste a lui Bryusov, Elena Kraskova, a murit subit de variolă în primăvara anului 1893; multe dintre poeziile lui Bryusov din 1892-1893 sunt dedicat ei). Daruzes Bryusov a experimentat dragostea pentru „Tala” până în 1895.

În același an, a apărut prima colecție de poezii exclusiv a lui Bryusov - „Chefs d’oeuvre” („Capodopere”); atacurile de presă au fost cauzate de numele colecției în sine, care, potrivit criticilor, nu corespundea conținutului colecției (narcisismul era caracteristic lui Bryusov în anii 1890; de exemplu, în 1898, poetul a scris în jurnalul său: „ Tineretea mea este tineretea unui geniu.Am trait si am actionat in asa fel incat numai faptele mari imi pot justifica comportamentul. Mai mult, în prefața colecției, autorul afirmă: „Tipărându-mi cartea astăzi, nu mă aștept să fie evaluată în mod corespunzător nici de critici, nici de public. Nu las moștenire această carte contemporanilor mei și nici măcar omenirii, ci eternității și artei. În ceea ce privește „Chefs d'oeuvre”, și, în general, pentru prima lucrare a lui Bryusov, tema luptei împotriva lumii decrepite, învechite a clasei de negustori patriarhal, dorința de a scăpa din „realitatea cotidiană” - către o lume nouă, care a fost atras de el în lucrările simboliștilor francezi, este caracteristic. Principiul „artei de dragul artei”, detașarea de „lumea exterioară”, caracteristic tuturor versurilor lui Bryusov, era deja reflectat în poeziile colecției „Chefs d'oeuvre”. În această colecție, Bryusov este în general un „visător singuratic”, rece și indiferent față de oameni. Uneori, dorința lui de a se desprinde de lume ajunge la cei de sinucidere, „ultimele versuri”. În același timp, Bryusov caută în mod constant noi forme de vers, creând rime exotice, imagini neobișnuite. Vezi de exemplu:

Umbra Creaturilor Necreate
Legănându-se într-un vis
Ca lamele de petice
Pe peretele de email.

mâini violete
Pe peretele de email
Desenați somnoros sunete
În tăcerea răsunătoare...

În poeziile culegerii se simte influența puternică a lui Verlaine.

În următoarea colecție - „Me eum esse” („Acesta sunt eu”, 1897), Bryusov a progresat ușor în comparație cu „Chefs d'oeuvre”; în „Me eum esse” încă vedem autorul ca pe un visător rece, desprins de lumea „de afară”, murdar, neînsemnat, urât de poet. Perioada „Chefs d'oeuvre” și „Me eum esse” însuși Bryusov a numit-o mai târziu „decadent”. Cea mai cunoscută poezie este „Me eum esse” – „Un poet tânăr”; deschide colecția.

În tinerețe, Bryusov dezvolta deja teoria simbolismului: „Noua direcție în poezie este legată organic de cele dintâi. Doar că vinul nou necesită burdufuri noi”, scria el în 1894 tânărului poet F. E. Zarin (Talin).

După absolvirea universității în 1899, Bryusov s-a dedicat în întregime literaturii. Câțiva ani a lucrat în revista lui P. I. Bartenev „Arhiva Rusă”.

În a doua jumătate a anilor 1890, Bryusov a devenit prieten apropiat cu poeții simboliști, în special cu KD Balmont (cunoștința cu el datează din 1894; în curând s-a transformat într-o prietenie care nu s-a oprit până la emigrarea lui Balmont), a devenit unul dintre inițiatori și conducătorii editurii Scorpion fondată în 1899 de S. A. Polyakov, care a unit susținătorii „noii arte”.

În 1897, Bryusov s-a căsătorit cu Joanna Runt. Ea a fost însoțitoarea și cea mai apropiată asistentă a poetului până la moartea acestuia.

anii 1900

"Tertia Vigilia"

În 1900, colecția Tertia Vigilia (A treia gardă) a fost publicată în Scorpion, care a deschis o nouă etapă „urbană” în opera lui Bryusov. Colecția este dedicată lui K. D. Balmont, pe care autorul l-a înzestrat cu „ochiul unui condamnat” și a notat astfel: „Dar te iubesc - că toți sunteți o minciună”. Un loc semnificativ în colecție îl ocupă poezia istorică și mitologică; Inspirațiile lui Bryusov au fost, după cum a menționat S. A. Vengerov, „sciții, regele asirian Esarhaddon, Ramses al II-lea, Orfeu, Cassandra, Alexandru cel Mare, Amalthea, Cleopatra, Dante, Bayazet, vikingii, Ursa Major”.

În colecțiile ulterioare, temele mitologice se estompează treptat, dând loc ideilor de urbanism - Bryusov gloriifică ritmul vieții într-un oraș mare, contradicțiile sale sociale, peisajul urban, chiar și clopotele de tramvai și zăpada murdară îngrămădite în grămezi. Poetul din „deșertul singurătății” revine în lumea oamenilor; pare să-și recapete „casa tatălui”; mediul care l-a hrănit este distrus, iar acum, în locul „magazinelor și hambarelor întunecate”, strălucitoare orașe ale prezentului și viitor(„Visul închisorii se va risipi în lumină, iar lumea va ajunge în paradisul prezis”). Unul dintre primii poeți ruși, Bryusov, a dezvăluit pe deplin tema urbană (deși elementele „versurilor urbane” pot fi găsite cu mult înaintea lui Bryusov - de exemplu, în lucrarea lui Pușkin „ Călărețul de bronz", în unele poezii de N. A. Nekrasov). Chiar și poezii despre natură, dintre care sunt puține în colecție, sună „din gura unui locuitor al orașului” („Electric Monthly Light”, etc.). The Third Watch conține, de asemenea, câteva traduceri ale poeziei lui Verhaern, a cărui admirație pentru opera sa a urmat admirației pentru muzica și „imaginile neclare” ale poeziei lui Verlaine.

În acest moment, Bryusov pregătea deja o carte întreagă de traduceri ale versurilor lui Verharn - „Poezii despre modernitate”. Poetul este purtat nu numai de creșterea orașului: este entuziasmat de însăși premoniția schimbărilor iminente, de formarea unei noi culturi - cultura Orașului; acesta din urmă ar trebui să devină „regele universului” – iar poetul se înclină deja în fața lui, gata să „aruncă în praf” pentru a deschide „calea victoriilor”. Aceasta este tema cheie a colecției Tertia Vigilia.

O trăsătură caracteristică a poeticii lui Bryusov din această perioadă este incluziunea stilistică, enciclopedismul și experimentarea, a fost un cunoscător al tuturor tipurilor de poezie (a vizitat „Vineri ale lui KK Slucevsky”), un colecționar de „toate melodiile” (titlul unuia dintre colecțiile sale). El vorbește despre asta în prefața lui Tertia Vigilia: „Îmi plac în egală măsură reflexiile fidele ale naturii vizibile din Pușkin sau Maikov și impulsurile de a exprima suprasensibilul, suprapământesc în Tyutchev sau Fet și reflecțiile mentale ale lui Baratynsky și discursurile pasionale ale unui poet civil, să zicem Nekrasov. Stilizarea unei varietăți de maniere poetice, rusești și străine (până la „cântecul sălbaticilor australieni”) este distracția preferată a lui Bryusov, el a pregătit chiar o antologie „Visele umanității”, care este o stilizare (sau traduceri) a poetului. stiluri din toate epocile. Această caracteristică a operei lui Bryusov a evocat cele mai polarizante răspunsuri; susținătorii săi (în primul rând simboliști, dar și studenți acmeiști ai lui Bryusov precum Nikolai Gumilyov) au văzut în aceasta trăsătura „Pușkin”, „proteism”, un semn de erudiție și putere poetică, criticii (Iulie Aikhenvald, Vladislav Khodasevich) au criticat astfel de stilizări precum un semn „omnivor”, „neinima” și „experimentare la rece”.

"Urbi et Orbi"

Conștiința singurătății, disprețul umanității, o premoniție a uitării inevitabile (poezii caracteristice - „În zilele pustiirii” (1899), „Ca umbrele de altă lume” (1900)) sunt reflectate în colecția „Urbi et Orbi” („Orașul”). și lumea”), publicată în 1903; Bryusov nu se mai inspiră din imagini sintetice: tot mai des poetul apelează la tema „civilă”. Un exemplu clasic de versuri civile (și poate cel mai faimos din colecție) este poemul „Masonul”. Pentru el însuși, Bryusov alege dintre toate căi de viață„calea muncii, ca o altă cale”, pentru a descoperi secretele „o viață înțeleaptă și simplă”. Interesul pentru realitate - cunoașterea suferinței și nevoii - este exprimat în „poporul urban” „chastushkas” prezentat în secțiunea „Cântece”. „Cântecele” sunt scrise într-un mod real, într-o formă „populară”; au atras multă atenție din partea criticilor, care, totuși, au fost în mare parte sceptici față de aceste lucrări, numind „falsificarea” „pseudo-folclorice” ale lui Bryusov. Tema urbană este mai dezvoltată aici decât în ​​Tertia Vigilia; poetul desenează cu lovituri separate viața unui mare oraș în toate manifestările sale: deci, vedem sentimentele muncitorului („Și în fiecare noapte stau cu regularitate aici sub fereastră, iar inima mea este recunoscătoare că văd lampa ta icoană ”), și adevăratele experiențe ale locuitorului „acasă cu lanternă roșie”.

În câteva poezii este vizibilă auto-adorarea exagerată („Și fecioarele și tinerii s-au ridicat, întâlnindu-mă, încununându-mă ca pe un rege”), în timp ce în altele - erotomania, voluptatea (secțiunea „Balade” este în mare parte plină cu astfel de poezii). Tema dragostei primește o dezvoltare remarcabilă în secțiunea „Elegii”; iubirea devine un sacrament, un „sacrament religios”. Dacă în toate colecțiile anterioare Bryusov a făcut doar pași timizi pe calea Poeziei Noi, atunci în colecția „Urbi et Orbi” este un maestru care și-a găsit deja chemarea, și-a determinat calea; după lansarea „Urbi et Orbi” Bryusov a devenit liderul recunoscut al simbolismului rus. Colecția a avut o influență deosebit de mare asupra tinerilor simboliști - Alexander Blok, Andrei Bely, Serghei Solovyov.

Apoteoza culturii capitaliste este poemul „Calul Bled”. În ea, cititorului i se prezintă o viață plină de anxietate, intensă a orașului. Orașul cu „răhetele” și „prostiile” lui șterge chipul iminent al morții, sfârșitul de pe străzile sale – și continuă să trăiască cu aceeași tensiune furioasă, „zgomotoasă”.

Teme și dispoziții în opera acestei perioade

Marea dispoziție a vremurilor Războiul ruso-japonez 1904-1905 (poezii „Către concetăţeni”, „Către Oceanul Pacific”) au fost înlocuite de perioada de credință a lui Bryusov în moartea inevitabilă a lumii urbane, declinul artelor, debutul „erei daunelor”. Bryusov vede în viitor doar vremurile „ultimelor zile”, „ultimelor pustii”. Aceste sentimente au atins apogeul în timpul primei revoluții ruse; ele sunt exprimate clar în drama lui Bryusov Pământul (1904, inclusă în colecția Axa Pământului), care descrie moartea viitoare a întregii omeniri; apoi - în poezia „Hunii care vin” (1905); în 1906, Bryusov a scris nuvela „Ultimii martiri”, descriind ultimele zile viața inteligenței ruse care participă la o orgie erotică nebună în fața morții. Starea de spirit a „Pământului” (o lucrare de „extrem de înaltă”, conform definiției lui Blok) este în general pesimistă. Este prezentat viitorul planetei noastre, epoca lumii capitaliste desăvârșite, în care nu există nicio legătură cu pământul, cu întinderile naturii și unde umanitatea degenerează constant sub „lumina artificială” a „lumii mașinilor”. . Singura cale de ieșire pentru umanitate în situația actuală este sinuciderea colectivă, care este finalul dramei. În ciuda finalului tragic, piesa încă mai conține note pline de speranță; așa că, în scena finală, apare un credincios în „renașterea omenirii” și în viață nouă tineret; conform ei, numai adevăratei omeniri i se încredințează viața pământului, iar oamenii care decid să moară de „moarte mândră” nu sunt decât o „mulțime nefericită” pierdută în viață, o creangă ruptă din copac. Cu toate acestea, dispozițiile decadente s-au intensificat doar în anii următori ai vieții poetului. Perioadele de depășire completă sunt înlocuite de versurile lui Bryusov despre pasiuni dureroase nestinse („Iubesc în ochii celor umflați”, 1899; „Într-o casă de jocuri de noroc”, 1905; „Într-un bordel”, 1905 și multe altele).

«Στεφανος»

Următoarea colecție a lui Bryusov a fost „Στεφανος” („Coroana”), scrisă în timpul celor mai violente evenimente revoluționare din 1905 (lansată în decembrie 1905); poetul însuşi îl considera culmea lui creativitate poetică(„„Coroana” mi-a completat poezia, a pus pe ea cu adevărat o „coronă”,” scrie Bryusov). Versurile civice ale lui Bryusov înfloresc strălucitor în el, care au început să apară în colecția Urbi et Orbi. Doar ciclurile „Driven from Hell” și „Moments” sunt dedicate iubirii. Bryusov le cântă un „imn de glorie” „humilor care vor veni”, știind foarte bine că vor distruge cultura lumii contemporane, că această lume este condamnată și că el, poetul, este partea ei inseparabilă. Bryusov, care provenea din țărănimea rusă, care era sub „jugul stăpânului”, cunoștea bine viața rurală. Imaginile țărănești apar chiar și în perioada timpurie - „decadentă” - a versurilor lui Bryusov. Pe tot parcursul anilor 1890, poetul a apelat din ce în ce mai des la tema „țărănească”. Și chiar și în perioada de închinare a orașului, Bryusov are uneori motivul „scăpării” de pe străzile zgomotoase în sânul naturii. O persoană este liberă numai în natură - în oraș se simte doar ca un prizonier, un „sclav al pietrelor” și visează la distrugerea viitoare a orașelor, la începutul „voinței sălbatice”. Potrivit lui Bryusov, revoluția era inevitabilă. „O, nu chinezii care sunt bătuți în Tianjin vor veni, ci cei care sunt mai groaznici, călcați în mine și strânși în fabrici... Eu îi spun, pentru că sunt inevitabili”, scrie poetul celor patru simboliști. în 1900, după „Trei conversații” a lui Vladimir Solovyov. Divergența de opinii asupra revoluției în rândul simboliștilor a început astfel deja la începutul secolului. Bryusov însuși se simte sclav al culturii burgheze, al culturii orașului, iar propria sa construcție culturală este construcția aceleiași închisori care este prezentată în poemul „Masonul”. Asemănător în spirit cu „Cărădarul” și cu poemul „Vâslatorii din trireme” (1905). Poeziile „Pumnal” (1903), „Satisfăcut” (1905) - poezii ale „compozitorului” revoluției în creștere, gata să întâmpine răsturnarea acesteia cu un „imn de bun venit”.

Lider al simbolismului

Rolul organizațional al lui Bryusov în simbolismul rus și în general în modernismul rus este foarte semnificativ. Balanța, condusă de el, a devenit cea mai amănunțită selecție de material și revistă modernistă autorizată (opunându-se eclecticului și neavând un program clar al Trecătoarei și Lânei de Aur). Bryusov a influențat munca multor poeți mai tineri cu sfaturi și critici, aproape toți trec prin stadiul uneia sau alteia „imitări a lui Bryusov”. S-a bucurat de un mare prestigiu atât în ​​rândul colegilor săi-simboliști, cât și în rândul tinereții literare, a avut o reputație de „maestru” strict impecabil, creând poezie ca „magician”, „preot” al culturii și printre acmeiști (Nikolai Gumilyov, Zenkevich, Mandelstam). ), și futuriști (Pasternak, Shershenevich și alții). Criticul literar Mihail Gasparov evaluează rolul lui Bryusov în cultura modernistă rusă drept rolul unui „profesor învins al elevilor învingători” care a influențat munca unei întregi generații. Bryusov nu a fost lipsit de un sentiment de „gelozie” pentru noua generație de simboliști.

Bryusov a luat, de asemenea, un rol activ în viața cercului literar și artistic de la Moscova, în special, a fost directorul acestuia (din 1908). A colaborat la revista Metoda noua„(în 1903, devine secretar de redacţie).

anii 1910

Valeri Bryusov. Portret de S. V. Malyutin. 1913

Revista Scales își încetează apariția în 1909; până în 1910 activitatea simbolismului rus ca mișcare era în declin. În acest sens, Bryusov încetează să mai acționeze ca o figură în lupta literară și liderul unei anumite direcții, luând o poziție mai echilibrată, „academică”. De la începutul anilor 1910, el a acordat o atenție considerabilă prozei (romanul Altarul victoriei), criticii (lucrare în Russkaya Mysl, revista Art in Southern Russia) și studiilor Pușkin. În 1913, poetul trăiește o tragedie personală cauzată de o dragoste dureroasă atât cu tânăra poetesă Nadezhda Lvova, cât și sinuciderea acesteia. În 1914, odată cu declanșarea Primului Război Mondial, Bryusov a mers pe front ca corespondent de război pentru Russkiye Vedomosti. Trebuie remarcat creșterea sentimentelor patriotice în versurile lui Bryusov în 1914-1916.

1910-1914 și, în special, 1914-1916, mulți cercetători consideră perioada de criză spirituală și, ca urmare, creativă a poetului. Deja colecțiile de la sfârșitul anilor 1900 – „Axa Pământului” (o colecție de povestiri în proză, 1907), „Toate Melodiile” (1909) – erau criticate ca fiind mai slabe decât „Stephanos”, ele repetă practic fostele „tunici”; gândurile despre fragilitatea tuturor lucrurilor se intensifică, oboseala spirituală a poetului se manifestă (poezii „Focul pe moarte”, 1908; „Demonul sinuciderii”, 1910). În colecțiile „Oglinda umbrelor” (1912), „Șapte culori ale curcubeului” (1916) devin frecvente, ocazional, chemările autoarei de a „continua”, „înota mai departe”, etc., care trădează această criză. apar imagini cu un erou, un muncitor. În 1916, Bryusov a publicat o continuare stilizată a poeziei lui Pușkin „Nopțile egiptene”, care a provocat o reacție extrem de mixtă din partea criticilor. Recenziile din 1916-1917 (care a scris sub pseudonimul Andrey Polyanin Sofia Parnok, Georgy Ivanov etc.) notează auto-repetări, defecțiuni în tehnica poetică și gust, auto-lauda hiperbolică („Monument”, etc.) în „Șapte culori”. al Curcubeului”, a ajuns la concluzia despre epuizarea talentului lui Bryusov.

În încercarea de a ieși din criză și de a găsi un nou stil, cercetătorii lucrării lui Bryusov asociază un experiment atât de interesant al poetului ca o păcăleală literară - colecția „Poemele lui Nelli” (1913) dedicată Nadezhdei Lvova și „Noul lui Nelli”. Poezii” (1914-1916) care l-au continuat (1914-1916, rămase nepublicate în viața de autor). Aceste poezii sunt scrise în numele unei curtezane urbane „șic”, purtată de tendințele modei, un fel de omolog feminin al eroului liric Igor Severyanin, dezvăluie poetica - împreună cu semnele caracteristice ale stilului lui Bryusov, datorită cărora a fost păcăleala. a expus în curând - influența lui Severyanin și futurismul, la care se referă Bryusov cu interes.

Bryusov și revoluția

În 1917, poetul l-a apărat pe Maxim Gorki, care fusese criticat de guvernul provizoriu.

După Revoluția din octombrie 1917, Bryusov a participat activ la viața literară și editorială a Moscovei, a lucrat în diferite instituții sovietice. Poetul a fost încă fidel dorinței sale de a fi primul în orice afacere începută. Din 1917 până în 1919 a condus Comitetul pentru înregistrarea presei (din ianuarie 1918 - filiala din Moscova a Camerei Cărții Ruse); din 1918 până în 1919 a fost responsabil de Departamentul Bibliotecii din Moscova la Comisariatul Poporului pentru Educație;. din 1919 până în 1921 a fost președinte al Prezidiului Uniunii poeților din întreaga Rusie (ca atare, a regizat seri de poezie ale poeților moscoviți din diferite grupuri la Muzeul Politehnic). În 1919, Bryusov a devenit membru al RCP(b). A lucrat la Editura de Stat, a condus subdepartamentul literar al Departamentului de Educație artistică la Comisariatul Poporului pentru Educație, a fost membru al Consiliului Academic de Stat, profesor la Universitatea de Stat din Moscova (din 1921); de la sfârşitul anului 1922 - şef al Departamentului de învăţământ artistic al Glavprofobrai; în 1921 a organizat Institutul Superior de Literatură și Artă (VLHI) și a rămas rector și profesor al acestuia până la sfârșitul vieții. Bryusov a fost și membru al Consiliului de la Moscova. A participat activ la pregătirea primei ediții a Marii Enciclopedii Sovietice (a fost redactorul departamentului de literatură, artă și lingvistică; primul volum a fost publicat după moartea lui Bryusov).

În 1923, în legătură cu cea de-a 50-a aniversare, Bryusov a primit o scrisoare de la guvernul sovietic, în care s-a remarcat numeroasele merite ale poetului „întregii țări” și a exprimat „recunoștință din partea guvernului muncitoresc și țărănesc”.

Creativitate târzie

După revoluție, Bryusov și-a continuat activitatea creativă activă. În octombrie, poetul a văzut steagul unei lumi noi, transformate, capabilă să distrugă cultura burghezo-capitalistă, „sclavul” căruia poetul se considera mai devreme; acum poate „învia viața”. Unele poezii post-revoluţionare sunt imnuri entuziaste către „octombrie orbitor”; în unele dintre poeziile sale, el glorificează revoluția într-o singură voce cu poeții marxisti - în special, „Munca”, „Răspunsuri”, „Către frații-intelectuali”, „Numai rusi”) Devenind fondatorul „literarului rusesc”. Leniniana”, Bryusov a neglijat „preceptele”, expuse de el în 1896 în poezia „Către tânărul poet” - „nu trăi în prezent”, „arta închinare”.

În ciuda tuturor aspirațiilor sale de a deveni parte a noii ere, Bryusov nu a putut deveni un „poet al Noii Vieți”. În anii 1920 (în colecțiile „Dali” (1922), „Mea” („Grăbește-te!”, 1924)) își reînnoiește radical poetica, folosind ritmul supraîncărcat cu accente, aliterație abundentă, sintaxă zdrențuită, neologisme (din nou, ca în epoca Poeziilor lui Nelly, folosind experiența futurismului); Vladislav Khodasevich, care este în general critic la adresa lui Bryusov, nu fără simpatie evaluează această perioadă ca pe o încercare de a găsi „sunete noi” prin „cacofonie conștientă”. Aceste poezii sunt saturate de motive sociale, patosul „științific” (în spiritul „poeziei științifice” a lui Rene Gil, de care Bryusov era interesat chiar înainte de revoluție: „Lumea electronului”, 1922, „Lumea lui N-Dimensions”, 1924), termeni exotici și nume proprii(autorul a oferit multora dintre ele comentarii detaliate). M. L. Gasparov, care a studiat-o în detaliu, a numit modul regretatului Bryusov „avangardă academică”. În unele texte apar note de dezamăgire față de viața trecută și prezentă, chiar și cu revoluția în sine (poezia „Casa viziunilor” este deosebit de caracteristică). În experimentul său, Bryusov a fost singur: în epoca construirii unei noi poezii sovietice, experimentele lui Bryusov au fost considerate prea complexe și „de neînțeles pentru mase”; la ei au reacţionat negativ şi reprezentanţii poeticii moderniste.

Moarte

La 9 octombrie 1924, Bryusov a murit în apartamentul său din Moscova din cauza unei pneumonii lobare. Poetul a fost înmormântat la cimitirul Novodevichy din capitală.

Principalele caracteristici ale operei lui Bryusov

În poeziile lui Bryusov, cititorul se confruntă cu principii opuse: afirmarea vieții – iubirea, chemarea la „cucerirea” vieții prin muncă, la lupta pentru existență, pentru creație – și pesimist (moartea este fericire, „dulce nirvana”, prin urmare dorința de moarte este mai presus de toate; sinuciderea este „seducătoare”, iar orgiile nebunești sunt „plăcerile secrete ale edenurilor artificiale”). Și principalul actorîn poezia lui Bryusov există fie un luptător curajos, curajos, fie un om disperat în viață, care nu vede altă cale decât calea spre moarte (cum ar fi, în special, deja amintitele „Poemele lui Nellie”, opera unui curtezană cu „suflet egoist”).

Starile lui Bryusov sunt uneori contradictorii; se înlocuiesc între ele fără tranziții. În poezia sa, Bryusov fie se străduiește pentru inovație, fie se întoarce din nou la formele testate de timp ale clasicilor. În ciuda dorinței de formele clasice, opera lui Bryusov nu este încă Imperiu, ci Art Nouveau, care a absorbit calități contradictorii. În ea, vedem o fuziune de calități greu de combinat. Conform caracterizării lui Andrei Bely, Valery Bryusov este un „poet de marmură și bronz”; în același timp, S. A. Vengerov îl considera pe Bryusov un poet al „solemnității prin excelență”. Potrivit lui L. Kamenev, Bryusov este un „luptător cu ciocane și bijutier”.

Versificarea lui Bryusov

Valery Bryusov a avut o mare contribuție la dezvoltarea formei de vers, a folosit activ rime inexacte, „vers liber” în spiritul lui Verhaarn, a dezvoltat metri „lungi” (iambic de 12 picioare cu rime interne: „Lângă Nilul lent, unde se află lacul Merida, în regatul înfocat Ra // m-ai iubit de multă vreme, ca Osiris Isis, prietenă, regină și soră...”, celebrul troheu de 7 picioare fără cezură din „Calul palid”: „ Strada era ca o furtună. Mulțimile au trecut // De parcă ar fi urmăriți de inevitabila Stâncă... "), foloseau alternanțe de linii contoare diferite(așa-numita „logaeda liniară”: „Buzele mele se apropie // De buzele tale...”). Aceste experimente au fost primite cu roade de către poeții mai tineri. În anii 1890, în paralel cu Zinaida, Gippius Bryusov a dezvoltat versul tonic (dolnik este un termen pe care l-a introdus în poezia rusă într-un articol din 1918), dar, spre deosebire de Gippius și ulterior de Blok, a dat puține exemple memorabile acestui vers în viitor.rar abordat: cei mai faimoși dolniki ai lui Bryusov sunt Hunii care vin (1904) și A treia toamnă (1920). În 1918, Bryusov a publicat colecția „Experimente...”, care nu a stabilit sarcini creative și a fost dedicată în special celor mai diverse experimente din domeniul versurilor (terminări de versuri extra-lungi, poezie figurată etc.). În anii 1920, Bryusov a predat versificare la diferite institute, unele dintre cursurile sale au fost publicate.

Bryusov în diferite genuri

Bryusov și-a încercat mâna la multe genuri literare.

Proză

Cele mai cunoscute romane istorice ale lui Bryusov sunt Altarul Victoriei, care descrie viața și obiceiurile Romei în secolul al IV-lea d.Hr. e. și – în special – „Îngerul de foc”. În aceasta din urmă, psihologia vremii descrise (Germania secolului al XVI-lea) este superb afișată, starea de spirit a epocii este transmisă cu acuratețe; pe baza „Îngerului de foc” Serghei Prokofiev a scris opera cu același nume. Motivele romanelor lui Bryusov corespund pe deplin motivelor operelor poetice ale autorului; La fel ca poezia, romanele lui Bryusov descriu epoca prăbușirii lumii vechi, înfățișează reprezentanții ei individuali care s-au oprit în gândire înainte de sosirea lumii noi, susținute de forțe proaspete, revitalizatoare.

Nuvelele originale ale lui Bryusov, construite pe principiul a două lumi, au fost compilate în colecția Axa Pământului (1907). În ciclul de nuvele „Nopți și zile” Bryusov se predă „filozofiei momentului”, „religiei pasiunii”. Bryusov a scris și lucrări fantastice- acesta este romanul „Muntele Stelelor”, povestirile „Răsărirea Mașinilor” (1908) și „Revoltarea Mașinilor” (1914), povestea „Primul Interplanetar”, antiutopia „Republica Crucea de Sud” (1904-05). De remarcat este povestea „Betrothal of Dasha”, în care autorul îl portretizează pe tatăl său, Yakov Bryusov, care a fost implicat în mișcarea socială liberală din anii 1860. Povestea „Ultimele pagini din jurnalul unei femei” a primit, de asemenea, o atenție considerabilă din partea criticilor.

Traduceri

Ca traducător, Bryusov a făcut multe pentru literatura rusă. El a deschis cititorului rus opera celebrului poet urban belgian Emile Verhaern, a fost primul traducător al poeziei lui Paul Verlaine. Traducerile lui Bryusov ale operelor lui Edgar Allan Poe (poezii), Romain Rolland („Liliuli”), Maurice Maeterlinck („Pelleas și Melesande”, „Masacrul inocenților”), Victor Hugo, Racine, Ausonius, Molière („Amphitryon”) , Byron, Oscar Wilde („Ducesa de Padova”, „Balada închisorii de la Reading”). Bryusov a tradus complet Faust lui Goethe, Eneida lui Vergiliu. În anii 1910, Bryusov a fost fascinat de poezia Armeniei, a tradus multe poezii ale poeților armeni și a alcătuit colecția fundamentală „Poezia Armeniei din cele mai vechi timpuri până în zilele noastre”, pentru care a primit titlul de Poet al Poporului Armeniei în 1923, Universitatea Lingvistică din Erevan îi poartă numele.

Bryusov a fost un teoretician al traducerii; unele dintre ideile sale sunt şi astăzi actuale, recenzia „Verhaarn pe un pat de Procruste” (1923) etc.

Critica si critica literara

Ca critic literar, Valery Bryusov a început să vorbească încă din 1893, când a selectat poezii ale poeților începători (același, totuși, ca el însuși) pentru prima colecție, Simboliștii ruși. Cea mai completă colecție de articole critice ale lui Bryusov este Departe și aproape. În articolele sale critice, Bryusov nu numai că a dezvăluit teoria simbolismului, dar a făcut și declarații despre dependența formei de conținut în literatură; Poezia, potrivit lui Bryusov, „poate și trebuie” să fie învățată, deoarece este un meșteșug care are o valoare educațională importantă. Potrivit lui Bryusov, separarea de realitate este fatală pentru artist. Lucrările lui Bryusov despre versificare sunt interesante („Fundamentele versificării”, etc.). Bryusov a simpatizat cu munca poeților proletari, care este exprimată în articolele sale „Ieri, astăzi și mâine ale poeziei ruse”, „Sintetica poeziei”.

Dintre operele literare ale lui Bryusov, cele mai cunoscute sunt lucrările sale dedicate biografiei și operei lui Alexandru Pușkin (lucrări despre versificația lui Pușkin, „Scrisorile lui Pușkin către Pușkin”, „Pușkin în Crimeea”, „Relațiile lui Pușkin cu guvernul”, „Pușkin Poezii liceale". În aceasta din urmă Lucrarea conţine texte nou descoperite şi restaurate de Puşkin liceanul). Câteva articole („Pușkin și iobăgie”, un articol despre tehnica poetică a lui Pușkin etc.) au fost scrise de Bryusov pentru lucrările colectate ale marelui poet rus (ediția Brockhaus). Bryusov a studiat opera lui Nikolai Gogol (care a fost exprimată în discursul său „Incinerat”), Baratynsky, Fyodor Tyutchev (Bryusov a deschis de fapt opera acestui poet talentat către societatea rusă), Alexei Tolstoi.

Bryusov-jurnalist

Bryusov și-a început activitatea jurnalistică în jurnal, departe de furtunile literare - „Arhiva Rusă”, unde de la sfârșitul anilor 1890 a trecut prin școala de publicare științifică sub îndrumarea unui istoric proeminent și editor al revistei Bartenev și de la Între 1900 și 1903 a fost secretarul redacției revistei. Publicat în Lucrările lunare ale lui Yasinsky (1900-1902).

Mai târziu, Bryusov a devenit personajul principal al jurnalului Scales (1904-1909), principalul organ al simbolismului rus. Bryusov și-a pus toată energia în munca editorială. Bryusov a fost atât autorul principal, cât și editorul lui Vyesov. Pe lângă el, acolo au fost publicate Andrey Bely, Konstantin Balmont, Vyacheslav Ivanov, Maximilian Voloshin, Mikhail Kuzmin. Bryusov a condus și editura „Scorpion” și a participat la publicarea almanahului acestei edituri „Northern Flowers” ​​(publicat în 1901-1903, 1905 și 1911).

Experiența lui Bryusov ca editor a fost luată în considerare de Struve atunci când l-a invitat pe poet să editeze departamentul literar al celei mai vechi reviste moscovite Russkaya Mysl în 1910. Bryusov și-a văzut misiunea de editor literar în continuarea tradițiilor Balanței. Curând, Bryusov, pe lângă ficțiune, a început să supravegheze bibliografia și critica revistei. Odată cu apariția unui nou editor literar, pe paginile revistei apar Alexei Tolstoi, Andrei Bely, Alexander Blok, Alexander Grin, Alexei Remizov, Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov. Contemporanii ironic că luna lui Struve a fost publicată de parcă ar fi fost „probleme aniversare ale simbolismului rus”. Cu toate acestea, în curând au apărut fricțiuni între Struve și Bryusov: numărul din decembrie 1910 al revistei Russian Thought a fost arestat pentru pornografie. Motivul este povestea lui Bryusov „Ultimele pagini din jurnalul unei femei”. Sfârșitul redactiei lui Bryusov a avut loc la sfârșitul anului 1912. Unul dintre motive a fost refuzul lui Struve de a publica romanul Petersburg al lui Andrei Bely, care a considerat romanul un eșec creativ - Bryusov a insistat să imprime romanul. Bryusov rămâne un angajat al revistei ca critic până în 1914.

În 1915, Maxim Gorki l-a invitat pe Bryusov să colaboreze la noua reviste Chronicle.

Bryusov-editor

Bryusov a fost angajat în activități editoriale - sub controlul său, au fost publicate lucrările colectate ale Karolinei Pavlova, mai multe ediții ale lucrărilor lui Pușkin. A început să editeze lucrările complete ale lui Pușkin (lucrarea, care s-a încheiat la primul volum, a inclus adăugarea unor lucrări neterminate).

pseudonimele lui Bryusov

Când a lucrat la colecțiile „Simboliști ruși” (1894-1895), Bryusov a folosit multe pseudonime. Funcția pseudonimului aici nu este de a ascunde adevăratul nume al autorului, ci de a mistifica cititorul. Poetul, în calitate de redactor de colecții, a căutat să creeze impresia un numar mare oamenii și adepții săi care au părerea similară, se presupune că i-a avut în aceste publicații și, astfel, le crește semnificația socială. Aceasta este unicitatea utilizării pseudonimelor de către Bryusov.

  • Aurelius
  • Br., Val.
  • Br-ov, V.
  • Bakulin, W.
  • V. B.
  • V. Da. B.
  • Verigin A.
  • Galahov, Anatoly
  • Harmodius
  • Darov, W.
  • IN ABSENTA.
  • K.K.K.
  • L. R.
  • latnik
  • M.P.
  • Maslov, V. A.
  • moscovit
  • Nellie
  • Pentaur
  • Sbirko, D.
  • Sozontov, K.
  • Spassky
  • tovarăș german
  • Turist
  • Fox, Z.
  • Enrico

Bryusov și filatelia

Bryusov a colecționat mărci poștale, subiectul colecției sale au fost mărcile tuturor țărilor. S-a specializat în timbrele coloniilor statelor europene. În noiembrie 1923, s-a alăturat Societății de filateliști din întreaga Rusie și a fost ales președinte de onoare al comitetului editorial al VOF. În ianuarie 1924, a fost inclus în redacția revistei sovietice Filatelist.

Citate alese

  • Talentul, chiar și geniul, va oferi sincer doar succes lent dacă i se oferă. Nu este de ajuns! Nu este suficient pentru mine. Trebuie să alegem altfel... Găsiți o stea călăuzitoare în ceață. Și văd: este decadent. Da! Orice ai spune, fie că este fals, fie că este ridicol, dar merge înainte, se dezvoltă, iar viitorul îi va aparține, mai ales când își găsește un lider demn. Și eu voi fi lider! Da eu! (4 martie 1893, jurnal).
  • Tinerețea mea este tinerețea unui geniu. Am trăit și am acționat în așa fel încât numai faptele mărețe îmi pot justifica comportamentul. (Ibid., 1898).
  • Frate - Alexandru (1885-1966) - profesor de istoria artei, angajat al Muzeului de Istorie, participant la căutarea Camerei de chihlimbar.
  • Sora - Lydia - soția poetului Samuil Kissin.
  • Sora - Nadezhda (1881-1951) - muzicolog-folclorist, profesoară (din 1921 până în 1943) și prorector (1922-1928) al Conservatorului de Stat din Moscova.
  • La începutul anilor 1910, Bryusov, Vyach. Ivanov, Andrei Bely și A. S. Petrovsky alcătuiau efemera loja masonică Lucifer, înființată de așa-zisul. „Centrul Moscovei” (probabil, capitolul Rozicrucian / Astrea /) și desființat imediat după întemeiere pentru legătura sa cu antroposofii. Probabil, acest tip de fenomene nu poate fi privit pe deplin ca un indicator al apartenenței acestor personalități culturale la mișcarea masonilor liberi, totuși, acest fapt este surprins în analele unei astfel de mișcări.
  • În 1924, cu puțin timp înainte de moartea sa, Valery Bryusov a pozat pentru tânăra sculptoare Nina Niss-Goldman. Acum acest portret se află în Muzeul Rus din Sankt Petersburg, în colecția avangardei ruse din anii 1920.

În alte arte

  • Poezia lui Bryusov „Talăutarul” a fost pusă pe muzică de Serghei Rahmaninov (ca parte a unui ciclu de romanțe Op. 38); muzica romantismului „se remarcă prin claritatea și unghiularea bizară a contururilor” (Yu. Keldysh).
  • Ditirambul simfonic „Vrubel” după cuvintele lui Bryusov a fost scris de Mihail Gnesin.
  • Unele dintre poeziile lui Bryusov au fost puse pe muzică de compozitorii Vladimir Rebikov, Serghei Vasilenko, Mihail Ivanov-Boretsky, Alexander Grechaninov, Reingold Gliere, Alexander Kerin și alții.

Compoziții

  • „Decadenți. (Sfârșitul secolului)." Dramă, 1893.
  • „Juvenilia” - „Tinerele”, 1894.
  • „Chefs d'oeuvre” - „Capodopere”, M., 1895-600 exemplare; a 2-a ed. M., 1896-600 exemplare.
  • „Me eum esse” - „Sunt eu”, M., tip t. Mamontov, 1897-600 exemplare.
  • „Despre artă”, M., tip t. Mamontova, 1899. - 500 exemplare.
  • „Tertia Vigilia” - „A treia gardă”, M., Scorpion, 1900-1200 exemplare.
  • „Urbi et Orbi” - „Către oraș și lume”, M., Scorpion, 1903-1200 exemplare.
  • „Stephanos” - „Coroană”, M., Scorpion, 1906-2000 exemplare.
  • „Axa Pământului”, M., 1907; a 2-a ed. - M., 1910; a 3-a ed. M., 1911.
  • „Înger de foc” (roman istoric), M., 1908, 1909.
  • „Incinerat”, M., 1909, ed. a II-a. M., „Scorpion”, 1910.
  • „Toate melodiile”, („Drumuri și răscruce”, vol. 3) M., 1909-2000 exemplare.
  • „F. I. Tyutchev. Sensul operei sale”, 1911.
  • Departe și aproape: articole și note despre poeții ruși de la Tyutchev până în prezent. - M.: „Scorpion”, 1912., 2000 exemplare, 214 p.
  • „Oglinda umbrelor”, M., „Scorpion”, 1912, 214 p.
  • „Altarul Victoriei”, 1913.
  • „În afara ferestrei mele” M., Scorpion, 1913.
  • „Nopți și zile” M., 1913.
  • „Șapte culori ale curcubeului”, 1915.
  • „Lordajul lui Dasha” M., 1915.
  • „Poezii alese. 1897-1915”. M., 1915; a 2-a ed. 1916; a 3-a ed. 1918.
  • „Jupiter învins”, 1916.
  • „Rhea Sylvia”, M., 1916, 1917.
  • „Nopțile egiptene” M., 1916.
  • „A noua piatră”, 1917.
  • „Cum să închei războiul”. M., 1917.
  • „Experimente în metrică și ritm, în eufonie și consonanță, în strofă și forme”, M., Helikon, 1918.
  • „Cronica destinelor istorice ale poporului armean”. M., 1918.
  • „Un scurt curs în știința versurilor”. M., 1919.
  • „Ultimele vise”, M., Creativitate, 1920.
  • „În asemenea zile”, M., Gosizdat, 1921.
  • „Dali”, M., Gosizdat, 1922.
  • „Krugozor”, M., Gosizdat, 1922.
  • „Mig”, Berlin, ed. Grzhebina, 1922.
  • „Mea” - „Grăbește-te!”, M., GIZ, 1924.
  • Autobiografie // Literatura rusă a secolului XX. 1890-1914 / Ed. S. A. Vengerova. - M.: 1914. - T. 1.
  • Fundamentele poeziei. M., GIZ, 1924.
  • Din viata mea. Tineretea mea. Memorie. - M., 1927.
  • Jurnalele. M.: ed. M. și S. Sabashnikov, 1927 (retipărit: M.: OLMA-PRESS, 2002.).
  • Scrisori ale lui V. Ya. Bryusov către P. P. Pertsov (1894-1896) (Despre istoria simbolismului timpuriu). - M.: 1927.
  • Pușkinul meu. M., 1929.
  • Valery Bryusov, Nina Petrovskaya. Corespondență (1904-1913). - M.: New Literary Review, 2004. - 776 p.,

întâlniri

  • Lucrări complete și traduceri - au fost publicate doar vol. 1-4, 12, 13, 15, 21 - au fost publicate la Sankt Petersburg în anii 1913-1914 (editura Sirin).
  • Căi și răscruce de drumuri. T. 1-3. M., 1908-1909.
  • Lucrări alese în 3 volume - M .: Goslitizdat, 1926.
  • Lucrări alese în 2 volume - M .: Goslitizdat, 1955.
  • Lucrări adunate în 7 volume - M., 1973-1975 (cea mai completă la ora actuală).
  • Poezii inedite. - M.: GIHL, 1935.
  • Poezii și poezii. - L.: Scriitor sovietic, 1961.
  • Lucrări în 2 volume - M .: Ficțiune, 1987. - 400.000 de exemplare.

Traduceri

  • „Romanțe fără cuvinte” (traduceri ale poeziei lui Verlaine). - M., 1895.

Memorie

În Krasnodar, o stradă și un pasaj poartă numele lui V. Ya. Bryusov.


Valery Yakovlevich Bryusov s-a născut la 1 decembrie (13 decembrie conform noului stil) în 1873 la Moscova. Părinții și-au început educația devreme, iar la vârsta de opt ani băiatul a început să scrie poezie. Încă din copilărie, părinții i-au permis lui Valery să citească totul, cu excepția literaturii religioase, crescându-l în spiritul ateismului. Acesta a fost motivul expulzării lui Bryusov din gimnaziul privat Kreiman în 1889, pentru promovarea ateismului. În același an, 1889, primul său articol a fost publicat în revista rusă Sport. A studiat la primul gimnaziu timp de patru ani din 1885. În timpul studiilor, a publicat un jurnal scris de mână și a scris poezie. După ce a fost expulzat din gimnaziul Kreiman, merge să studieze la gimnaziul privat Polivanov, pe care îl absolvă cu succes în 1893. Mai aproape de sfârșitul gimnaziului, Valery Yakovlevich începe să se implice în matematică. În timpul studiilor, a descoperit poeții simboliști francezi. Influența lui Verlaine a găsit ecouri în multe dintre poeziile lui Bryusov. În 1893 a scris drama The Decadents (Sfârșitul secolului) despre viața lui Verlaine. În același an, a intrat la Universitatea din Moscova la Facultatea de Istorie și Filologie, pe care a absolvit-o cu succes în 1899. În timpul studiilor, în 1897, s-a căsătorit cu Ioanna Matveevna Runt (1876-1965), alături de care va locui până la sfârșit. din zilele lui. Prima faimă vine după publicarea colecțiilor de poezii „Simboliști ruși” în 1899.
După absolvirea universității, s-a dedicat complet distracției sale preferate - literatura. A început să lucreze în revista Arhiva Rusă. În 1899 a devenit unul dintre inițiatorii înființării editurii Scorpion. Începutul secolului al XX-lea este apogeul operei poetului. În acest moment, sunt publicate colecții de poezii „Oraș și pace”, „Coronă”, drama „Pământ”, „Înger de foc”. Bryusov a considerat colecția sa „Coroana” ca fiind punctul culminant al lucrării sale. În 1904, a început să publice revista Scales. Din 1910, se instalează o criză spirituală, iar multe dintre lucrările sale sunt criticate. În aceeași perioadă, a fost publicat în revista „Gândirea Rusă” și „Arta în Rusia de Sud” cu articole critice.
Valery Yakovlevich Bryusov întâlnește revoluția cu entuziasm și aproape imediat începe să lucreze pentru serviciu public. A lucrat în Comitetul pentru înregistrarea presei, apoi în Departamentul Bibliotecii de la Moscova, a devenit membru al Consiliului de la Moscova și a fost președintele Uniunii Poeților din toată Rusia. În 1920 s-a alăturat PCUS(b). În 1921, Bryusov a organizat Institutul Superior de Literatură și Artă, unde va fi rector și profesor până la moartea sa. În același an, a devenit profesor la Universitatea de Stat din Moscova. ÎN anul trecut viața lui continuă să scrie și încearcă să creeze o nouă direcție în poezie. De asemenea, este implicat în activitate științifică și critică.
Valery Yakovlevich Bryusov a murit la 9 octombrie 1924 la Moscova. A fost înmormântat la cimitirul Novodevichy.

Bryusov Valery Yakovlevich este un celebru poet rus, unul dintre fondatorii simbolismului rus, prozator, dramaturg, critic literar, critic, traducător. Familia de negustori din Moscova, în care s-a născut la 13 decembrie (1 decembrie, O.S.), 1873, nu a acordat prea multă atenție creșterii fiului său. Cel mai adesea, Valery a fost lăsat singur, așa că a avut ocazia să citească tot ce era la îndemână, începând cu articole științifice și terminând cu romane tabloide. Prima poezie a fost scrisă de el la vârsta de 8 ani, iar prima publicație a lui Bryusov a avut loc în revista pentru copii „Cuvânt sincer”, când băiatul avea 11 ani. Nepreocupați în mod deosebit de fiul lor, părinții i-au oferit totuși o bună educație. Din 1885 până în 1893 A studiat la două gimnazii private. Ca adolescent de 13 ani, Bryusov și-a dat deja seama că chemarea sa în viață era legată de poezie.

La începutul anilor 90. Bryusov a fost serios dus de simboliștii francezi, care, prin propria sa recunoaștere, au deschis o lume nouă, au inspirat un alt tip de creativitate. Într-o scrisoare scrisă în 1893 către Verlaine, tânărul Bryusov se poziționează drept fondatorul unei noi mișcări literare în Rusia și numește diseminarea acesteia drept misiunea sa. Între 1893 și 1899 a fost student al Facultății de Istorie și Filologie a Universității din Moscova. În perioada 1894-1895 a publicat trei colecții sub titlul „Simboliști ruși”, majoritatea poeziilor în care au fost scrise de el însuși. În 1895, a apărut colecția sa de debut „personală” - „Capodopere”, care a provocat incendiu cu un titlu pretențios, pe care criticii l-au considerat nepotrivit conținutului.

După absolvirea universității în 1899, Bryusov a avut ocazia să se dedice complet creativității. A doua jumătate a anilor 90 este marcată în biografia sa de o apropiere de poeții simboliști. În 1899, Bryusov a fost printre inițiatorii și liderii noii edituri Scorpion, care a adunat susținătorii mișcării în jurul ei. În 1897, Bryusov s-a căsătorit cu Ioanna Runt, care până la moartea poetului i-a fost prietenă și asistentă credincioasă.

În 1900, a fost publicată cartea „A treia gardă”, scrisă în conformitate cu simbolismul, care a deschis o nouă etapă în biografia creativă a lui Bryusov. În 1901 până în 1905, Bryusov a fost direct implicat în crearea almanahului „Flori de Nord”, din 1904 până în 1909 a fost redactorul principalului organ tipărit central al simboliștilor - revista „Scale”. Semnificația activităților lui Bryusov pentru modernismul și simbolismul rus în special este greu de supraestimat. Atât publicația pe care o conducea, cât și el însuși erau cunoscuți ca mari autorități literare, Bryusov era numit maestru, preot al culturii.

Bryusov a considerat colecția „Coroana”, care a fost scrisă în condițiile evenimentelor revoluționare din 1905, a fi apogeul operei sale. În 1909, publicarea „Balance” a fost oprită, iar în anul următor a existat un scăderea activității mișcării de simbolism. Bryusov nu se mai poziționează ca lider al acestei tendințe, nu conduce o luptă literară pentru dreptul de a exista, poziția sa devine mai echilibrată. Perioada 1910-1914 Criticii literari numesc criza lui Bryusov atât spirituală, cât și creativă. Când a început Primul Război Mondial, în 1914 a fost trimis pe front ca corespondent de război pentru Russkiye Vedomosti.

Odată cu venirea bolșevicilor la putere, a început o nouă etapă de viață și creație. V.Ya. Bryusov dezvoltă o activitate viguroasă, străduindu-se să fie în frunte peste tot. În 1917-1919. a fost șeful Comitetului pentru înregistrarea presei, în 1918-1919. - Șeful Departamentului Bibliotecii din Moscova la Comisariatul Poporului pentru Educație, în anii 1919-1921. este președintele Prezidiului Uniunii poeților din întreaga Rusie (aderarea poetului în Partidul Bolșevic în 1919 a contribuit la șederea sa în acest post). Au existat astfel de episoade în biografia sa, cum ar fi munca la Editura de Stat, șef al subdepartamentului literar de educație artistică la Comisariatul Poporului pentru Educație, calitatea de membru în consiliul academic de stat, profesor la Universitatea de Stat din Moscova. În 1921, Valery Yakovlevich a devenit organizatorul Institutului Superior de Literatură și Artă, al cărui profesor și rector a fost până la sfârșitul vieții. Bryusov a fost redactorul Departamentului de literatură, artă și lingvistică în echipa care pregătea prima ediție a Marii Enciclopedii Sovietice.

Activitatea creativă a rămas și ea activă, dar experimentele sale creative inspirate de revoluție au rămas la fel de puțin înțelese atât de susținătorii modernismului, cât și de mase largi. Cu toate acestea, cu ocazia împlinirii a 50 de ani în 1923, guvernul sovietic i-a înmânat poetului o diplomă pentru serviciile aduse țării. Moartea l-a cuprins pe Bryusov la 9 octombrie 1924. Cauza a fost pneumonia croupoasă, probabil agravată de anii îndelungați de dependență de droguri a scriitorului. A fost înmormântat la cimitirul Novodevichy.

Valery Bryusov este un poet rus remarcabil al Epocii de Argint. Dar natura activității sale nu s-a limitat la versificare. S-a impus ca un prozator talentat, jurnalist și critic literar. Împreună cu aceasta, Bryusov a avut mare succes în traducerile literare. Iar abilitățile sale organizatorice și-au găsit aplicarea în munca editorială.

Familia poetului

O scurtă biografie a lui Valery Yakovlevich Bryusov este imposibilă fără o poveste despre familia poetului. Acest lucru este necesar pentru a găsi o explicație pentru prezența multor talente concentrate într-o singură persoană. Și familia lui Valery Bryusov a fost fundația pe care s-a format personalitatea sa versatilă.

Deci, Valery Yakovlevich Bryusov, s-a născut în 1873, la 1 decembrie (13), în familia unui comerciant bogat, care era renumit pentru oamenii remarcabili. Bunicul matern al poetului, Alexander Yakovlevich Bakulin, a fost un comerciant și poet-fabulist dintr-o familie de negustori foarte bogată din orașul Yelets. Alături de nenumărate fabule, arhiva bunicului conținea romane, nuvele, poezii, poezii lirice scrise de el fără speranță pentru un cititor.

Devotat dezinteresat literaturii și visând să se dedice în totalitate acesteia, Alexander Yakovlevich a fost nevoit să se angajeze toată viața în afaceri comerciale pentru a-și putea întreține în mod adecvat familia. Mulți ani mai târziu, celebrul nepot va semna unele dintre lucrările sale cu numele bunicului său.

Din partea tatălui, Valery Bryusov a avut un bunic la fel de remarcabil. Kuzma Andreevich a fost un iobag al faimosului proprietar de terenuri Bruce. De aici și numele de familie. În 1859, bunicul meu a cumpărat o proprietate liberă de la proprietar, a părăsit Kostroma și s-a mutat la Moscova. În capitală, Kuzma Andreevich a devenit un comerciant de succes și și-a cumpărat o casă pe Bulevardul Tsvetnoy, în care s-a născut și a trăit multă vreme celebrul său nepot, Valery Yakovlevich Bryusov.

Tatăl lui Valery Yakovlevich, Yakov Kuzmich Bryusov, de asemenea negustor și poet, a publicat în ediții mici. Tatăl a fost cel care a trimis prima poezie a fiului său, care a fost tipărită, redactorului uneia dintre reviste. Poezia se numea „Scrisoare către editor”, Valery avea atunci 11 ani.

Sora lui Bryusov, Nadezhda Yakovlevna (1881-1951), ca mulți din familie, a fost o persoană creativă și talentată din punct de vedere muzical. A devenit profesor la Conservatorul din Moscova. Are mai multe lucrări științifice de pedagogie muzicală și muzică populară. Iar fratele mai mic al lui Valery Bryusov, (1885-1966), a fost un arheolog și doctor în științe istorice, care a scris lucrări despre istoria neoliticului și a epocii bronzului.

Copilăria poetului

Continuând descrierea scurtă biografie Bryusov Valery Yakovlevich, este necesar să remarcăm copilăria poetului. În copilărie, Valery Bryusov a fost lăsat în voia lui, deoarece părinții săi nu au acordat atenție creșterii urmașilor. atentie speciala. Cu toate acestea, copiilor le era strict interzis să citească literatură religioasă, deoarece părinții lor erau atei și materialiști convinși. Ulterior, Bryusov și-a amintit că părinții lui l-au introdus în principiile materialismului și ideile lui Darwin înainte de a-l învăța să numere. Orice altă literatură din familie era permisă, așa că tânărul Bryusov a absorbit totul: de la lucrările lui Jules Verne până la romane tabloide.

Toți copiii lor, inclusiv Valery, au primit o educație excelentă de către părinții lor. În 1885, la vârsta de unsprezece ani, a început să studieze la gimnaziul clasic privat al lui F.I. Kreiman, iar imediat în clasa a II-a. La început, tânărul Bryusov a avut o perioadă foarte dificilă: a suportat ridicolul colegilor de clasă și a avut dificultăți să se obișnuiască cu restricții și ordine. Cu toate acestea, foarte curând a câștigat favoarea camarazilor săi cu inteligența și talentul său de povestitor. Valery putea repovesti cărți întregi cu interes și entuziasm, adunând în jurul său mulți ascultători. Dar pentru gândirea liberă și opiniile atee în 1889, școlarul Bryusov a fost expulzat.

Apoi studiază la un alt gimnaziu privat. Această instituție de învățământ este deținută de un anume L. I. Polivanov, un mare profesor, al cărui mentorat a avut o influență neprețuită asupra viziunii despre lume a tânărului Bryusov. În 1893, și-a încheiat cu succes studiile la gimnaziu și a intrat la Facultatea de Istorie și Filologie de la Universitatea din Moscova, de la care a absolvit în 1899.

Prima experiență literară

Deja la vârsta de treisprezece ani, Valery era sigur că va deveni un poet celebru. Învățând la gimnaziul Kreyman, tânărul Bryusov scrie poezie destul de bună și publică o revistă scrisă de mână. În același timp, a avut loc și prima sa experiență în scrisul de proză. Adevărat, poveștile timpurii au fost puțin unghiulare.

În adolescență, Bryusov a fost fascinat cu pasiune de poezia lui Nekrasov și Nadson. Mai târziu, cu aceeași pasiune, citește lucrările lui Mallarmé, Verlaine și Baudelaire, care i-au deschis tânărului poet lumea simbolismului francez.

Sub pseudonimul Valery Maslov în 1894-1895. Bryusov publică trei colecții „Simboliști ruși”, unde își publică poeziile sub diferite pseudonime. Alături de poezii, Bryusov a inclus în colecții lucrările prietenului său A. A. Miropolsky și al iubitorului de opiu, poetul mistic A. M. Dobrolyubov. Colecțiile au fost ridiculizate de critici, dar acest lucru nu l-a descurajat pe Bryusov să scrie poezie în spiritul simbolismului, ci mai degrabă opusul.

Tinerețea unui geniu

Continuând descrierea unei scurte biografii a lui Valery Yakovlevich Bryusov, este necesar să remarcăm lansarea primei culegeri de poezii a tânărului poet (Bryusov avea 22 de ani la acea vreme). Și-a numit colecția „Capodopere”, care a provocat din nou chicote și atacuri din partea criticilor, potrivit cărora titlul era contrar conținutului.

Îndrăzneala tinerească, narcisismul și aroganța erau caracteristice poetului Bryusov din acea vreme. „Tinerețea mea este tinerețea unui geniu. Am trăit și am acționat în așa fel încât numai faptele mărețe îmi pot justifica comportamentul ”, a scris tânărul poet în jurnal personalîncrezător în exclusivitatea sa.

Detașarea de lume și dorința de a se ascunde de existența cotidiană plictisitoare pot fi urmărite în poemele primei culegeri și în versurile lui Bryusov în general. Cu toate acestea, ar fi nedrept să nu remarcăm căutarea constantă de noi forme poetice, încercări de a crea rime neobișnuite și imagini vii.

Decadența: un clasic al simbolismului

Viața și opera lui Valery Bryusov nu au decurs întotdeauna fără probleme. Atmosfera scandaloasă din jurul lansării colecției „Capodopere” și caracterul șocant al unor poezii au atras atenția asupra unui nou trend în poezie. Și Bryusov a devenit cunoscut în cercurile poetice ca propagandist și organizator al simbolismului în Rusia.

Perioada decadentă a operei lui Bryusov se încheie cu lansarea celei de-a doua colecții de poezii „Acesta sunt eu” în 1897. Aici tânărul poet încă apare ca un visător rece, înstrăinat de o lume neînsemnată, urâtă.

Dar treptat îi vine o regândire a muncii sale. Bryusov a văzut peste tot eroism și înălțime, mister și tragedie. Poeziile lui capătă o anumită claritate atunci când, în sfârşitul XIX-lea secolul în literatură au loc schimbări semnificative și simbolismul este văzut ca o tendință autosuficientă.

Lansarea următoarelor colecții („A treia gardă” - 1900, „Către oraș și lume” - 1903, „Coroană” - 1906) a dezvăluit direcția poeziei lui Bryusov către „Parnasul” francez, ale cărui trăsături distinctive au fost istorice şi mitologice povestiri, duritatea formelor de gen, plasticitatea versificației, înclinația spre exotic. O mare parte din poezia lui Bryusov provenea și din simbolismul francez, cu o masă de nuanțe poetice, stări și incertitudini.

Colecția „Oglinda umbrelor”, publicată în 1912, s-a remarcat printr-o simplificare vizibilă a formelor. Dar natura poetului a prevalat, iar opera ulterioară a lui Bryusov este din nou îndreptată spre complicarea stilului, urbanismului, științific și istoricism, precum și încrederea poetului în existența multor adevăruri în arta poetică.

Activitate extrapoetică

Când descrieți o scurtă biografie a lui Bryusov Valery Yakovlevich, este necesar să atingeți câteva Puncte importante. După absolvirea universității în 1899, Valery Yakovlevich a lucrat în revista Arhiva Rusă. În același an, a condus editura Scorpio, a cărei sarcină era să unească reprezentanții noii arte. Și în 1904, Bryusov a devenit editorul revistei Scales, care a devenit nava emblematică a simbolismului rus.

În acest moment, Valery Yakovlevich a scris multe articole critice, teoretice, științifice pe diverse subiecte. După desființarea revistei „Vesy” în 1909, a condus departamentul de critică literară în revista „Gândirea rusă”.

Apoi a fost revoluția din 1905. Bryusov a luat-o ca pe o inevitabilitate. În acest moment, el a scris o serie de romane istorice și a tradus. După Revoluția din octombrie, el a cooperat activ cu autoritățile sovietice și chiar sa alăturat Partidului Bolșevic în 1920.

În 1917, Valery Bryusov a condus comitetul pentru înregistrarea presei, a fost responsabil de bibliotecile științifice și de literatură. departamentul Comisariatului Poporului pentru Educație. El deține funcții înalte în Consiliul Academic de Stat și ține prelegeri la Universitatea de Stat din Moscova.

În 1921, Bryusov a organizat Institutul Superior de Literatură și Artă și a devenit primul său rector. În același timp, predă la Institutul Cuvântului și Academia Comunistă.

Valeri Iakovlevici Bryusov a murit în apartamentul său din Moscova în 1924, pe 9 octombrie, din cauza unei pneumonii lobare. A fost înmormântat la Moscova, la cimitirul Novodevichy.

Recomandăm și noi

Se încarcă...Se încarcă...