Տուն ջրվեժի ինտերիերի վրա. F. L. Wright-ի «Տունը ջրվեժի վրայով»:

Օրգանական ճարտարապետությունը մի ամբողջ փիլիսոփայություն է, որը հիմնված է մարդու և շրջակա միջավայրի ներդաշնակ գոյակցության գաղափարների վրա։ Այս ոճի հիմնադիրը ամերիկացի ճարտարապետ Ֆ. Լ. Ռայթն էր, ով ստեղծեց իր դպրոցը, որտեղ 21-րդ դարում սովորում են ապագա ճարտարապետները։

օրգանական ճարտարապետական ​​ոճ

Ցանկացած ճարտարապետություն ստեղծվում է որոշակի ֆիզիկական և գեղագիտական ​​բնական օրենքներով, ինչպես նաև Էվկլիդեսյան կոորդինատային համակարգում երկրաչափական կոնստրուկցիաների կանոններով։ Ի տարբերություն ուղղանկյուն ձևերով կառուցված ավանդական առարկաների, օրգանականները հիմնված են շենքը շրջապատող լանդշաֆտի և բնության հետ մեկ կենդանի համալիրի մեջ ներառելու գաղափարի վրա:

Օրգանական ճարտարապետության մարտահրավեր ( օրգանական ճարտարապետություն,լատ.) որ կառույցի ձևը և տեղադրումը պետք է ներդաշնակ լինեն բնական լանդշաֆտին. Թույլատրվում է միայն բնական նյութեր:

Այս ճարտարապետությունը ունի 3 հիմնական ասպեկտ.

• էկոլոգիապես մաքուր նյութեր, որոնք անվտանգ են մարդկանց համար.
• օբյեկտի բիոնիկ ձևը;
• բնական լանդշաֆտի օգտագործումը.

Այս ոճի հիմնադիրը ամերիկացի ճարտարապետ Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթն է, ով մշակել և լրացրել է իր դաստիարակ Լուի Սալիվանի տեսությունը։

F. L. Wright-ը և նրա առարկաները

Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթ (1867-1959 թթ ) ավելի քան 70 տարվա ստեղծագործական գործունեությունը ստեղծեց և իրականության վերածեց ճարտարապետության կազմության տեսությունը՝ որպես օրգանական ինտեգրալ տարածություն, որն ամբողջովին անբաժան է իր միջավայրից։ Դրա շարունակականության գաղափարը հիմնված է ազատ պլանավորման սկզբունքի վրա և լայնորեն կիրառվում է ժամանակակից ճարտարապետների կողմից։

Ֆ.Լ.Ռայթի նախագծերով կառուցվել են գյուղական առանձնատներ և բնակելի շենքեր, ինչպես նաև հասարակական շինություններ, որոնց ստեղծման ժամանակ նա օգտագործել է տարածությունների վարարման սկզբունքը։ Ընդհանուր առմամբ, ստեղծագործական կյանքի ընթացքում նա հասցրել է նախագծել 1141 շենք, այդ թվում՝ ոչ միայն բնակելի շենքեր, այլև եկեղեցիներ, դպրոցներ, թանգարաններ, գրասենյակներ և այլն։ Դրանցից 532-ը իրականացվել են, իսկ 609-ը անավարտ փուլում են։

Բացի F. L. Wright-ից, նա նաև նախագծել է կահույք, գործվածքներ, արվեստի ապակի, սպասք և արծաթյա իրեր։ Նա հայտնի դարձավ նաև որպես ուսուցիչ, գրող և փիլիսոփա՝ գրելով 20 գիրք և բազմաթիվ հոդվածներ, ակտիվորեն քարոզում էր իր գաղափարները՝ դասախոսություններ կարդալով ԱՄՆ-ի և Եվրոպայի տարբեր շրջաններում։

Ռայթի նախագծերից մեկը, որը նվիրված է Broadacre-ի օրինակով ապակենտրոնացված ամերիկյան քաղաքների զարգացմանը, շարունակում է քննարկվել 21-րդ դարի գիտնականների և գրողների կողմից:

Օգտագործված հիմնական շինանյութերն են քարը, աղյուսը, փայտը և բետոնը։ Նրանց բնական հյուսվածքը լրացուցիչ դեկորատիվ տեխնիկա է, որը ստեղծում է օբյեկտի և բնության ամբողջականության և բնականության տպավորություն: Օրինակ, բետոնե պատը տեղավորվում է անտառի մեջտեղում գտնվող քարի պես: Քարի ճակատը հաճախ պատրաստված է կոպիտ բլոկներից, հատակները՝ կոպիտ գրանիտից; եթե գերաններ, ապա միայն կոպիտ և անփույթ:

Օրգանական ճարտարապետության հիմնական գաղափարներից մեկը՝ ամբողջականությունը կամ ամբողջականությունը, նախատեսված է կառուցված օբյեկտի տպավորություն ստեղծելու համար՝ որպես մեկ ամբողջություն, չբաժանված մանրամասների: Մինիմալիզմը և պարզության ցանկությունը ողջունելի են, մի սենյակի սահուն հոսքը մյուսին: Ռայթն էր, ով գաղափար ունեցավ ճաշասենյակը, խոհանոցը և հյուրասենյակը համատեղել մեկ ամբողջության մեջ՝ օգտագործելով բաց հատակագիծը:

Գունային դիզայնի մեծ քանակությամբ դեկորների և բազմազանության փոխարեն շենքի մեծ տարածքով օգտագործվում է սահմանափակ քանակությամբ նյութեր և օգտագործվում է ապակեպատման առավելագույն աստիճան:

Ռայթի ճարտարապետության սկզբունքները

Ճարտարապետության էվոլյուցիայի նոր ուսմունքը ձեւակերպել է Լ.Սալիվանը՝ հաշվի առնելով կենսաբանական գիտության դրույթները 1890-ական թթ. Այն հետագայում մարմնավորվել և կատարելագործվել է իր հետևորդ Ֆ. Լ. Ռայթի կողմից 20-րդ դարում։

Ռայթի կողմից ձևակերպված օրգանական ճարտարապետության հիմնական սկզբունքները.

• շենք նախագծելիս հնարավորինս օգտագործել ուղիղ գծեր և պարզեցված ձևեր, որոնց համամասնությունները պետք է հնարավորինս մոտ լինեն մարդուն՝ դրանում հարմարավետ կյանքի համար.
• զարգացնել տան նվազագույն պահանջվող քանակի սենյակները, որոնք միասին պետք է ձևավորեն փակ տարածություն՝ ներթափանցված օդով և ազատ տեսանելի.
• շենքի կառուցվածքային մասերը միացնելով մեկ ամբողջության մեջ, դրան հորիզոնական ընդլայնում տալով և գետնին զուգահեռ հարթություն ընդգծելով.
• շրջակա լանդշաֆտի լավագույն հատվածը թողնել օբյեկտից դուրս և օգտագործել այն օժանդակ գործառույթների համար.
• անհնար է տանն ու սենյակներին տուփի ձև տալ, բայց օգտագործել մի տարածության հոսքը մյուսը՝ ներքին բաժանված սենյակների նվազագույն քանակով.
• Կոմունալ սենյակներով հիմքի փոխարեն շենքի հիմքում պետք է լինի ցածր սյուն.
• Մուտքի բացվածքները պետք է համապատասխանեն մարդու համամասնություններին և բնականորեն տեղադրվեն շենքի սխեմայի համաձայն. պատերի փոխարեն կարող են օգտագործվել թափանցիկ պարիսպներ.
• շինարարության ընթացքում ձգտեք օգտագործել միայն մեկ նյութ, չօգտագործել տարբեր բնական հյուսվածքների համադրություն.
• լուսավորությունը, ջեռուցումը և ջրամատակարարումը նախագծված են որպես բուն շենքի և դրա շինարարական կառույցների բաղադրիչներ.
• ինտերիերը և կահավորանքը պետք է ունենան պարզ ձև և համակցված լինեն շենքի տարրերի հետ.
• Մի օգտագործեք դեկորատիվ դիզայն ինտերիերում.

Ճարտարապետական ​​ոճը և մարդու կարիքները

Հայտնի հոգեբան Ա. Մասլոուն մշակել է մարդկային կարիքների ընդհանուր հիերարխիա, որը կոչվում է բուրգ.

• ֆիզիոլոգիական (պատշաճ սնուցում, մաքուր օդ և շրջակա միջավայր);
• անվտանգության զգացում;
• ընտանիք;
• սոցիալական ճանաչում և ինքնահարգանք;
• հոգեւոր.

Ճարտարապետության մեջ օրգանական ոճով ցանկացած առարկա ստեղծելու նպատակը Մասլոուի բուրգի բոլոր մակարդակների իրականացումն է, հատկապես դրանցից ամենակարևորը՝ այն անձի ինքնազարգացումը, ում համար կկառուցվի տունը:

Ֆ. Լ. Ռայթի հայեցակարգի համաձայն, տուն նախագծելիս և կառուցելիս մեծ նշանակություն է տրվում հաճախորդի հետ անձնական շփմանը և նրա համար այնպիսի կենսատարածքի ստեղծմանը, որը կբավարարի նրա բոլոր հոգևոր, սոցիալական, ընտանեկան, ֆիզիոլոգիական կարիքները և կապահովի. անհրաժեշտ անվտանգությունը։

Ճարտարապետական ​​կարիերա և Prairie Houses

Ֆ. Լ. Ռայթի կարիերան սկսվել է Չիկագոյի Adler & Sullivan Architecture ընկերությունում, որը հիմնադրվել է Չիկագոյի դպրոցի գաղափարախոսի կողմից։ Այնուհետև 1893 թվականին նա հիմնեց իր սեփական ֆիրման, որտեղ նա սկսեց նախագծել իր առաջին տները: Արդեն իր սկզբնական աշխատանքներում կարելի է նկատել տարածականության հստակ ընկալում, որում նա «փռում է» բոլոր տները գետնի երկայնքով։

Իր գործունեության սկզբում Ռայթը զբաղվում էր հաճախորդների համար առանձնատների կառուցմամբ։ Նրան մեծ համբավ են բերել «Prairie Houses»-ը, որոնք կառուցվել են 1900-1917 թվականներին։ և ստեղծել՝ օգտագործելով Ռայթի օրգանական ճարտարապետության սկզբունքները։ Ճարտարապետը ստեղծել է առարկաները՝ օգտագործելով շենքի և բնության միասնության իդեալը։

Բոլոր տները կառուցված են բաց հորիզոնական հատակագծով, տանիքի լանջերը դուրս են բերվել շենքից, ավարտվել բնական հումքով, տեղում կառուցված են տեռասներ։ Ինչպես ճապոնական տաճարները, դրանց ճակատները ռիթմիկորեն բաժանված են շրջանակներով, շատ տներ կառուցված են խաչի տեսքով, որտեղ կենտրոնը բուխարի է, իսկ շուրջը՝ բաց տարածություն։

Ճարտարապետը նաև ինքնուրույն նախագծել է ներքին ինտերիերը, ներառյալ կահույքն ու դեկորը, նպատակ ունենալով դրանք օրգանական կերպով տեղավորել տան տարածության մեջ: Ամենահայտնի տները՝ Ուիլիտսը, Մարտինը, Ռոբիի տունը և այլն։

20-րդ դարի սկզբին Ֆ. Լ. Ռայթը մեծ ժողովրդականություն է ձեռք բերել Եվրոպայում, որտեղ նա թողարկել է 1910-1911 թթ. երկու գիրք ճարտարապետության մեջ օրգանական նոր ոճի մասին, որոնք նշանավորեցին դրա տարածման սկիզբը եվրոպացի ճարտարապետների շրջանում։

«Թալիսին»

Սեփական կացարան կամ «Թալիեսին» ( Թալիսին) F. L. Wright-ը կառուցել է իր ոճով 1911 թվականին, և այն դարձել է նրա ամենաերկար նախագիծը, որը բազմիցս ավարտվել և փոփոխվել է: Հյուսիսարևմտյան Վիսկոնսինի բլուրների մեջ, մի հովտում, որը նախկինում պատկանել է նրա ընտանիքի հարազատներին, տեղական կրաքարից տուն էր կառուցվում։ Անունը գալիս է հնագույն ուելսցի դրուիդի անունից և թարգմանվում է որպես «լուսավոր գագաթ»։

Թալիեսինը նախագծվել է օրգանական ճարտարապետության բոլոր սկզբունքների համաձայն՝ ծառերով շրջապատված բլրի լանջին: Շենքը մարմնավորում է մարդու և բնության ներդաշնակ միասնության գաղափարը։ Հորիզոնական տեղակայված պատուհանների բացվածքները փոխարինվում են տանիքների սողացող շարքերով և փայտե վանդակապատերով, որոնք ծառայում են որպես միջհարկ ցանկապատ: Տան ինտերիերը ստեղծել է անձամբ սեփականատերը և զարդարել չինական ճենապակու հավաքածուով, հնաոճ ճապոնական էկրաններով և քանդակներով։

«Թալիեսին»-ում երկու հրդեհ է եղել՝ 1914-ին և 1925-ին, և ամեն անգամ տունը վերակառուցվել է։ Երկրորդ անգամ Ռայթի հետ միասին նրա դպրոցում սովորող աշակերտները մասնակցեցին տան վերածննդին։

Ռայթ Ճարտարապետական ​​դպրոց

1932 թվականին ստեղծված ուսումնական հաստատության պաշտոնական անվանումն է «Ճարտարապետական ​​դպրոց Ֆ.Լ. Wright», բայց կազմակերպչի կյանքի ընթացքում այն ​​կոչվում էր Taliesin partnership, որը գրավեց երիտասարդներին, ովքեր ցանկանում էին սովորել 20-րդ դարի օրգանական ճարտարապետության սկզբունքները: Այստեղ ստեղծվել են նաև արտադրամասեր, որոնցում ապագա մասնագետները սովորել են ինքնուրույն մշակել կրաքարը, կտրել ծառերը և պատրաստել շինարարության համար անհրաժեշտ մասեր։

Մեկ այլ «Taliesin West»-ը հիմնվել է Արիզոնայում, որտեղ կառուցվել են արհեստանոցներ, ուսումնական և բնակելի շենքեր ուսանողների համար, իսկ ավելի ուշ՝ գրադարան, կինոդահլիճ և թատրոններ, ճաշարան և այլ անհրաժեշտ շինություններ։ Հյուրերն այս համալիրն անվանել են «օազիս անապատի մեջտեղում»։ Ռայթի ուսանողներից շատերը շարունակեցին աշխատել ճարտարապետի տարբեր նախագծերի վրա, մյուսները հեռացան և հիմնեցին իրենց ճարտարապետական ​​ընկերությունները:

1940 թվականին հիմնադրվեց Ֆ. Լ. Ռայթ հիմնադրամը, որը մինչ այժմ ղեկավարում է նրա ճարտարապետական ​​դպրոցը և ուսանողներին պատրաստում ճարտարապետության մագիստրոսի կոչման համար։

Ճարտարապետի անձնական կյանքը

Նոր ճարտարապետական ​​ոճի հիմնադիրը՝ Ֆ. Նրա առաջին ընտրյալը 1889 թվականին Քեթրին Լի Թոբինն էր, ով նրան 6 երեխա ունեցավ։

1909 թվականին նա թողեց ընտանիքը և իր ապագա կնոջ՝ Մեյմա Բոտվիկ Չեյնիի հետ մեկնեց Եվրոպա։ ԱՄՆ վերադառնալուց հետո նրանք բնակություն են հաստատում իրենց կառուցած սեփական տանը՝ Թալիեսինում։ 1914 թվականին հոգեկան հիվանդ ծառայողը տիրոջ բացակայության պայմաններում սպանում է կնոջն ու 2 երեխաներին և այրում նրանց տունը։

Ողբերգությունից մի քանի ամիս անց Ֆ. Լ. Ռայթը հանդիպեց իր երկրպագու Մ. Նոելին և ամուսնացավ նրա հետ, բայց նրանց ամուսնությունը տևեց ընդամենը մեկ տարի։

1924 թվականից մինչև կյանքի վերջը եղել է իր 4-րդ կնոջ՝ Օլգա Իվանովնա Լազովիչ-Գինցենբերգի կողքին, ում ստորագրել են 1928թ. Նրանք աղջիկ են ունեցել։ 1959 թվականին նրա մահից հետո Օլգիվաննան երկար տարիներ ղեկավարել է իր հիմնադրամը։

տուն ջրվեժի վերևում

Ֆ. Լ. Ռայթը աշխարհահռչակ է դարձել Փենսիլվանիայում գտնվող իր ամառանոցով, որը կառուցվել է նրա կողմից Կաուֆմանների ընտանիքի պատվերով, որը կառուցվել է ջրվեժի վրա: Նախագիծն իրականացվել է 1935-1939 թվականներին, երբ ճարտարապետը սկսել է երկաթբետոնե կոնստրուկցիաներ օգտագործել շինարարության մեջ և սովորել դրանք համատեղել շրջակա լանդշաֆտի սիրավեպի հետ։

Տեղեկանալով ջրվեժից գրեթե վերև շենք կառուցելու ճարտարապետի որոշման մասին՝ ինժեներները միանշանակ եկան այն եզրակացության, որ այն երկար չի կանգնի, քանի որ ըստ նախագծի՝ ջուրը հոսում էր անմիջապես հիմքի տակից։ Համապատասխանելով հաճախորդի պահանջներին՝ Ռայթը լրացուցիչ ամրացրեց տունը։Այս շենքը հսկայական տպավորություն թողեց իր ժամանակակիցների վրա, ինչը օգնեց ճարտարապետին մեծացնել իր հաճախորդների հետաքրքրությունը։

Շենքը երկաթբետոնե տեռասների կոմպոզիցիա է, ուղղահայաց մակերեսները պատրաստված են կրաքարից և տեղադրված են ջրի վերևում գտնվող հենարանների վրա։ Ջրվեժի վերևում գտնվող տունը կանգնած է ժայռի վրա, որի մի մասը մնում է ներսում և օգտագործվում է որպես ներքին դետալ։

Ատրակցիոն տունը, որը դեռևս տպավորիչ է իր շինարարական տեխնիկայով, վերանորոգվել է 1994 և 2002 թվականներին, երբ ամրության համար ավելացվել են պողպատե հենարաններ:

Հասարակական շենքերը նախագծված են Ֆ.Լ. Ռայթ

1916-1922 թթ. Ճարտարապետը մասնակցում է Տոկիոյում կայսերական հյուրանոցի կառուցմանը, որտեղ նա լայնորեն օգտագործել է կառուցվածքային տարրերի ամբողջականության գաղափարները, որոնք օգնել են շենքին դիմակայել 1923 թվականի երկրաշարժին։

1940-50-ական թվականներին Ռայթն իր ոճն օգտագործեց ԱՄՆ-ում հասարակական շենքեր կառուցելու համար: Օրգանական ճարտարապետության ամենահայտնի օրինակներն են Ջոնսոն Վաքսի գլխավոր գրասենյակը, որը գտնվում է Ռասինում (Վիսկոնսին) և Ս. Գուգենհայմի թանգարանը Նյու Յորքում (1943-1959):

Johnson Wax ընկերության կենտրոնական սրահի կառուցվածքային հիմքը դեպի վեր ընդլայնվող «ծառանման» սյուներն են։ Նույն կառուցվածքը կրկնվում է լաբորատոր սենյակում, որտեղ բոլոր սենյակները վերելակներով խմբավորված են «բեռնախցիկի» շուրջը, իսկ հատակի սալերը միավորված են քառակուսիների և շրջանագծերի տեսքով։ Լուսավորությունն իրականացվում է թափանցիկ ապակե խողովակների միջոցով։

Ռայթի ճարտարապետական ​​ստեղծագործության ապոթեոզը թանգարանի շենքն էր, որը նախագծվել և կառուցվել է 16 տարվա ընթացքում։ Նախագիծը հիմնված է շրջված պարույրի վրա, և կառույցի ներսում նման է պատյանի՝ կենտրոնում ապակե բակով: Էքսպոզիցիայի զննումն, ըստ ճարտարապետի մտահղացման, պետք է կատարվի վերևից ներքև. վերելակով տանիքի տակ նստած այցելուներն աստիճանաբար իջնում ​​են պարույրով։ Այնուամենայնիվ, 21-րդ դարում Թանգարանի ղեկավարությունը հրաժարվեց այս մտքից, և այժմ ցուցադրությունները ստանդարտ ձևով են դիտվում՝ սկսած մուտքից։

Օրգանական ճարտարապետության ոճը 21-րդ դարում

Ժամանակակից օրգանական ճարտարապետության վերածնունդը շենքերի նախագծման և կառուցման գործում նպաստում են բազմաթիվ եվրոպական երկրների ճարտարապետների կողմից՝ Գերմանիա, Նորվեգիա, Շվեյցարիա, Լեհաստան և այլն: Նրանք բոլորը հավատարիմ են Ֆ. Լ. Ռայթի կողմից մշակված տարածության և բնության օրգանական միասնության սկզբունքներին: , հարստացնելով ժամանակակից ճարտարապետական ​​միտումները իրենց ստեղծագործականությամբ և մարմնավորելով իրական կառույցները որպես կենդանի առարկաներ կառուցելու փիլիսոփայական և հոգեբանական գաղափարներ, որոնք նախատեսված են մարդկանց հարմարավետ և ներդաշնակ կյանքի համար:

Եզակի ամառանոց, որը նախագծվել է ամերիկացի ճարտարապետ Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի կողմից Փենսիլվանիայի հարավ-արևմուտքում, Պիտսբուրգ քաղաքից 80 կիլոմետր հարավ-արևելք՝ Bear Creek կոչվող գեղատեսիլ տարածքում:

Ճապոնական ճարտարապետության կրքոտ երկրպագու Ռայթին հաջողվել է ստեղծել դինամիզմով հագեցած առարկա և շատ հաջողությամբ տեղավորել այն բնական և շատ գեղատեսիլ բնության մեջ։ Շենքն ամբողջությամբ միաձուլվում է շրջակա բնության հետ և ընկալվում որպես լանդշաֆտի մի մաս, այլ ոչ թե նրան խորթ մի բան։ Այս ստեղծագործության մեջ Ռայթը կենտրոնանում է արտաքին և ներքին տարածությունների փոխներթափանցման վրա՝ խորհրդանշելով մարդու և բնության ներդաշնակությունը:

Ռայթի գլուխգործոցը անվանվել է «անկասկած ամենահայտնի տունը ժամանակակից Ամերիկայում, եթե ոչ աշխարհում»: Շինարարության ավարտից գրեթե անմիջապես հետո ամերիկյան Time ամսագիրը «Տունը ջրվեժի վրայով» անվանել է «Ռայթի ամենագեղեցիկ աշխատանքը»։ Ամերիկյան մեկ այլ ամսագիր՝ Smithsonian-ը, The Falls House-ը ներառել է իր «28 վայրեր, որոնք պետք է այցելել նախքան մահանալը»: 2007 թվականին շենքը զբաղեցրել է 29-րդ տեղը Ամերիկայի սիրելի ճարտարապետության ցանկում:

Այն բանից հետո, երբ ամերիկացի հայտնի գրող Հենրի Լյուիսը ամերիկյան առաջատար ամսագրերի էջերից ընթերցողներին պատմեց «Տունը ջրվեժի վրայով», այս վայրը դարձավ կուլտային։ Այցելուներ էին հավաքվել այստեղ ամբողջ երկրից։ Նրանց թվում էին այդ տարիների բազմաթիվ հայտնիներ՝ Ալբերտ Էյնշտեյնը, Ինգրիդ Բերգմանը, Ուիլյամ Ռենդոլֆ Հերստը, Մարլեն Դիտրիխը։ Այս զարմանահրաշ շենքի համբավը հասավ նույնիսկ Միացյալ Նահանգների նախագահ Ֆրանկլին Ռուզվելտին: Նախագահը, չնայած զբաղվածությանը, այնուամենայնիվ կարողացավ ժամանակ գտնել՝ սեփական աչքերով տեսնելու ճարտարապետական ​​այս հրաշքը։ Ընդհանուր առմամբ, ջրվեժի վրայի տուն արդեն այցելել է ավելի քան 6 միլիոն մարդ:

Որտեղի՞ց է առաջացել ժամանակակից մասնավոր ճարտարապետությունը:

Գումարած տեսանյութ.

Ռայթի հիմնական սկզբունքները

Նվազագույնի հասցնել շենքի անհրաժեշտ մասերի և տան առանձին սենյակների քանակը՝ ամբողջը որպես փակ տարածություն ձևավորելով՝ բաժանված այնպես, որ ամբողջը ներծծվի օդով և ազատ տեսանելի լինի՝ իմաստ տալով. միասնության։

1. Շենքը որպես ամբողջություն կապել իր տեղամասի հետ՝ դրան տալով հորիզոնական երկարացում և ընդգծելով գետնին զուգահեռ հարթություններ, բայց չզբաղեցնելով շենքի լավագույն մասը շենքի հետ՝ այդպիսով թողնելով այս լավագույն մասը օգտագործման համար՝ կապված գործառույթների համար։ տան կյանքին; դա տան հարկերի հորիզոնական հարթությունների շարունակությունն է՝ դուրս գալով դրա սահմաններից։

2. Սենյակը մի դարձրեք տուփ, իսկ տունը՝ մեկ այլ տուփ, ինչու՞ պատերը վերածեք էկրանների, որոնք պարփակում են տարածությունը; առաստաղները, հատակը և պարսպապատ էկրանները պետք է լցվեն միմյանց մեջ՝ ձևավորելով նվազագույն ստորաբաժանումներով տարածության մեկ ընդհանուր պարիսպ: Տան բոլոր համամասնությունները մարդուն մոտեցնելու համար կառուցողական լուծում՝ նվազագույն ծավալի սպառումով և ամենահամապատասխան օգտագործվող նյութերին, և ամբողջը, հետևաբար, ամենահարմարը դրանում ապրելու համար: Կիրառեք ուղիղ գծեր և պարզեցված ձևեր:

3. Հակահիգիենիկ նկուղ պարունակող տան հիմքը հանել գետնից, տեղադրել այն ամբողջությամբ գետնից վեր՝ վերածելով տան բնակելի մասի ցածր ցոկոլի՝ հիմքը դարձնելով ցածր քարե հարթակի տեսքով։ որի վրա պետք է կանգնի տունը:

4. Բերեք բոլոր անհրաժեշտ բացվածքները, որոնք տանում են դեպի դուրս կամ ներս՝ մարդկային համամասնություններին համապատասխան և դրանք բնական կերպով տեղադրեք ամբողջ շենքի սխեմայի մեջ՝ մեկ ձևով, կամ խմբերով: Սովորաբար դրանք պատերի փոխարեն գործում են որպես թափանցիկ էկրաններ, քանի որ տան ամբողջ այսպես կոչված «ճարտարապետությունն» արտահայտվում է հիմնականում այն ​​ձևով, որով պատերի այս բացվածքները խմբավորվում են սենյակներում որպես պարսպապատ էկրաններ։ Ինտերիերը, որպես այդպիսին, այժմ ստանում է զգալի ճարտարապետական ​​արտահայտություն, և պատերի մեջ չպետք է լինեն այնպիսի անցքեր, ինչպիսիք են տուփի կողքերին կտրված անցքերը: «Պատերին անցք անելը բռնություն է».

5. Վերացնել տարբեր նյութերի համակցությունը և հնարավորինս ձգտել շինարարության մեջ մեկ նյութի օգտագործմանը; մի օգտագործեք դեկորացիաներ, որոնք չեն բխում նյութի բնույթից, որպեսզի շենքն ավելի հստակ արտահայտի այն վայրը, որտեղ նրանք ապրում են, և որպեսզի շենքի ընդհանուր բնույթը հստակորեն վկայի դրա մասին։ Ուղիղ գծերը և երկրաչափական ձևերը համապատասխանում են մեքենայի աշխատանքին շինարարության մեջ, այնպես որ ինտերիերը բնականաբար ստանում է մեքենայի արտադրության բնույթ:

6. Համատեղել ջեռուցումը, լուսավորությունը, ջրամատակարարումը շենքային կառույցների հետ, որպեսզի այդ համակարգերը դառնան հենց շենքի անբաժանելի մասը: Սարքավորման տարրերն այսպիսով ձեռք են բերում ճարտարապետական ​​որակ՝ այստեղ նույնպես դրսևորվում է օրգանական ճարտարապետության իդեալի զարգացումը։

7. Շենքի տարրերի հետ հնարավորինս համադրել կահավորանքը՝ որպես օրգանական ճարտարապետության տարրեր՝ դրանք դարձնելով շենքի հետ և տալով մեքենայի աշխատանքին համապատասխան պարզ ձևեր։ Կրկին ուղիղ գծեր և ուղղանկյուն ձևեր:

8. Բացառել դեկորատորի աշխատանքը. Եթե ​​նա օգնության չբերի ոճերը, ապա նա անպայման կօգտագործի «գանգուրներ և ծաղիկներ»:

Եվ ևս մեկ բան՝ Ռայթի «պատվիրանները»՝ ուղղված երիտասարդ ճարտարապետներին.

1. Մոռացեք աշխարհի բոլոր ճարտարապետությունների մասին, եթե չեք հասկանում, որ դրանք լավն էին իրենց տեսակի մեջ և իրենց ժամանակին:

2. Ձեզանից ոչ ոք թող չմտնի ճարտարապետության մեջ՝ հանուն իր ապրուստը վաստակելու, եթե դուք չեք սիրում ճարտարապետությունը որպես կենդանի սկզբունք, եթե չեք սիրում այն ​​հանուն դրա; պատրաստվեք հավատարիմ լինել նրան՝ որպես մայր, ընկեր, ինքներդ:

3. Զգուշացեք ճարտարապետության դպրոցներից, բացի ճարտարագիտության ոլորտում:

4. Գնացեք գործարան, որտեղ դուք կարող եք տեսնել մեքենաներն ու մեխանիզմները, որոնք արտադրում են ժամանակակից շենքեր, կամ աշխատել գործնական շինարարության մեջ, մինչև որ բնականաբար կարողանաք անցնել շինարարությունից դիզայն:

5. Անմիջապես սկսեք ձևավորել «ինչու» մտածելու սովորություն այն ամենի մասին, ինչ ձեզ դուր է գալիս կամ չեք սիրում:

6. Գեղեցիկ կամ տգեղ ոչինչ չընդունեք, բայց յուրաքանչյուր շինություն մաս առ մաս քանդեք՝ սխալ գտնելով յուրաքանչյուր հատկանիշի մեջ: Սովորեք տարբերել հետաքրքրասերներին գեղեցիկից:

7. Վերլուծելու սովորություն ձեռք բերեք, ժամանակի ընթացքում վերլուծելու կարողությունը հնարավորություն կտա զարգացնել սինթեզելու կարողությունը, որը նույնպես կդառնա մտքի սովորություն։

8. «Մտածիր պարզ բառերով», ինչպես ասում էր իմ ուսուցիչը՝ նկատի ունենալով, որ առաջին սկզբունքների հիման վրա ամբողջը վերածվում է իր մասերի և ամենապարզ տարրերի: Դա արեք ընդհանուրից կոնկրետին անցնելու համար՝ երբեք չշփոթեցնելով նրանց, այլապես ինքներդ կշփոթեք։

9. Բեյն ամերիկյան «արագ շրջադարձ» գաղափարը։ Կիսատ-պռատ գործի անցնելը նշանակում է ճարտարապետ լինելու բնածին իրավունքը վաճառել ոսպապուրի համար, կամ մեռնել ճարտարապետ լինելու համար:

10. Ժամանակ տրամադրեք ավարտելու ձեր նախապատրաստությունը: Ճարտարապետական ​​պրակտիկայի համար առնվազն տասը տարվա նախնական պատրաստություն է անհրաժեշտ ճարտարապետի համար, ով ցանկանում է բարձրանալ միջին մակարդակից գնահատելու կարողության և գործնական ճարտարապետական ​​գործունեության մեջ:

12. Համարեք հավի թաղամաս կառուցելը նույնքան լավ աշխատանք, որքան տաճար կառուցելը: Նախագծի չափը արվեստում քիչ բան է նշանակում, բացի ֆինանսական խնդիրներից։ Փաստացի հաշվարկում հաշվի է առնվում արտահայտչականությունը։ Արտահայտությունը կարող է լինել փոքրի մեջ մեծ կամ մեծի մեջ փոքր:

Պետք չէ կյանքում ամեն ինչ դնել կոմերցիոն հիմքերի վրա, և հենց այն պատճառով, որ դուք պատահաբար ապրել եք մեքենաների դարում։ Օրինակ, ճարտարապետությունն այսօր վաճառում է փողոցները, քանի որ «աշխատանք գտնելը» դարձել է ճարտարապետության առաջին սկզբունքը։ Ճարտարապետության մեջ գործը մարդուն փնտրելն է, ոչ թե մարդուն աշխատանքի համար: Արվեստում աշխատանքը և մարդը գործընկերներ են. դրանցից ոչ մեկը չի կարելի գնել կամ վաճառել ուրիշներին: Միևնույն ժամանակ, քանի որ այն, ինչի մասին մենք խոսում էինք, ամբողջականության ամենաբարձր և ամենագեղեցիկ տեսակն է, ազնվության ձեր իդեալն այնքան բարձր պահեք, որ կյանքում ձեր փառասիրության ամենակարևոր միտքը ձեզ ազնիվ մարդ անվանելն է և ուղիղ նայելը: աչքի մեջ. Ազնվության ձեր իդեալն այնքան բարձր պահեք, որ ինքներդ չկարողանաք հասնել դրան:

[Ֆ.Լ. Ռայթ. «Ճարտարապետության ապագան». Շինարարության, ճարտարապետության և շինանյութերի վերաբերյալ գրականության պետական ​​հրատարակչություն։ Մոսկվա - 1960]

Ջրվեժի վերևում գտնվող տունը կախված է արջի հոսքի վրա, ինչպես ինչ-որ այլմոլորակային կառույց:
Նա խճճում է երևակայությունը: Այստեղից, արջի հոսքի հոսանքներից, իրականում ամենալավն է
տեսանելի է նրա տեկտոնիկան։

Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը նախագծել է ամեն ինչ իր գլխում, օգտագործելով գծագրերը միայն հաստատելու համար
այն, ինչ նա արդեն ներկայացրել է ամբողջությամբ. Ուստի նա առանձնապես չէր անհանգստանում այդ մեկ սեպտեմբերին
1935թ. օրը իմացել է, որ իր հաճախորդ Էդգար Ջ. Կաուֆմանը պատրաստվում է ժամանել իր մոտ
Taliesin ստուդիան՝ տեսնելու վաղուց խոստացված «Տներ ջրվեժի վրայով» նախագիծը։
Նախագծեր չկային։

Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի նույն նկարը, որը գնել է Քաուֆմանը:

Ռայթը նստեց գծատախտակի մոտ և առանց վարանելու գծեց ընդհանուր հատակագիծը, ինչպես նաև ուղղահայաց և հորիզոնական
կանխատեսումներ՝ ամբողջությամբ ավարտված։

Նրա նկարը, բայց տնամերձ լանջի կողմից։ Անթերի հեռանկար.

Երբ Կաուֆմանը եկավ և տեսավ նախագիծը, նա ապշեց։ Այս օրվանից՝ չնայած սարսափելի դժվարություններին
տեխնիկական առումով, կատաղի վեճեր և հսկայական ծախսեր. Կաուֆմանը մնաց ոգեշնչված այս նախագծով:
Ջրվեժի վերևում գտնվող տունը ոգեշնչել է նրան իր ողջ կյանքի ընթացքում:

Կաուֆմանը և նրա կինը հանգստյան օրերն անցկացնում էին Բեյր Քրիքի ջրվեժի մոտ գտնվող գեղատեսիլ վայրում,
Փենսիլվանիայի արևմուտքում գտնվող անտառներում: Երբ նրանք խնդրեցին Ռայթին իրենց փոքրիկի համար փոխարինող նախագծել
հավաքովի տուն, նա առաջարկեց տուն ստեղծել բոլոր այն քարերի հիման վրա, որոնցից նրանք ձուկ են բռնել և
ով լողալիս հանգստացել է. Սկզբում այս գաղափարը նրանց թվում էր ձախողման դատապարտված. տուն, անկասկած
կկործանի սեփական գոյության պատճառը: Բայց Ռայթը վստահ էր, որ կբարելավի բնությունը։
Նրա վստահությունը հիմնված էր վահանակի սկզբունքի և այն նյութի վրա, որից նա մի ժամանակ զգուշանում էր.
երկաթբետոն.

Այս սանդուղքի վրա, որը, կարծես, հետևում է տեռասի ստորին աստիճանից, կարող եք իջնել հարթակ,
հոսանքի մակերևույթից դուրս գալը. Աշնանը, երբ ջրի հոսքը մեծանում է, նրա մակերեսը
գրեթե դիպչում է գետնին. Զգացողությունը արտասովոր է, կարծես կանգնել ես հենց ջրի վրա:

Այն պետք է մեծ ու ընդարձակ տուն կառուցեր, բայց պետք է դուրս գար ոչ թե գետի ափ, այլ.
ուղիղ դեպի օդ՝ ջրվեժի վերևում: Ենթադրվում էր, որ տան պատշգամբները կառուցվածքային առումով տերևներ են հիշեցնում։
Գետի վրա կախված ռոդոդենդրոն կամ զարմանալի, բայց միևնույն ժամանակ, բնական սնկի տեսակ։
Դրանք պետք է անցկացվեին որպես գետափի բնական շարունակություն՝ պատերի ու սյուների տեսքով։
այնտեղ արդյունահանվող քարից։

Արտաքինից Ջրվեժի վերևում գտնվող տունը կարծես կառչել է շրջակա ժայռերից: Միաձուլված միասին կլորացված
բետոնե ճառագայթները և կոպիտ, անկյունային քարե շերտերը ստեղծում են տարօրինակ սիմբիոզ՝ առաջացնելով զգացողություն.
կայունություն, կառուցվածքի սահմանմամբ անկայուն թվացող:

Այս ծրագրերը հաղթական կերպով իրականացվեցին։ Առանց ոչնչացնելու այս վայրի գեղեցկությունը, տունը կա
մարդու և բնության ներդաշնակության մարմնացում:
Այլ միջավայրում հսկայական տեռասները կարող են ագրեսիվ և պարծենկոտ թվալ. այստեղ են
տեսք ունենալ բնական և անխուսափելի, կարծես սա ինչ-որ անհայտ ցեղ կառուցելու միջոց է:

Տան ինտերիերը նույնպես թույլ է տալիս տեքստուրացված քարի և պլաստմասե բետոնի թեման, բայց տարածքը
լայն, համայնապատկերային պատուհանների պատճառով նման չեն մուգ քարե քարանձավներին: Ավելին, ին
Փենսիլվանիայում ընդհանուր առմամբ տաք է:

Տան տարածքները բավականին ավանդական են՝ մեծ մեկ բնակելի տարածք և չորս ընդարձակ ննջասենյակ։
Բայց սենյակները երկրորդական նշանակություն ունեն՝ համեմատած բետոնի բարդ բազմաշերտ օրգանիզմի հետ
տեռասներ և դրանք պահող քարեր: Երբեմն սենյակները քանդակված են քարերի մեջ, երբեմն դրանք ներկայացնում են
տեռասի հատվածները՝ պարսպապատված ապակե պատերով պողպատե շրջանակներով: Շենքի տարրերը բարդ են, բայց
առանց հատուկ «զանգերի և սուլիչների», քանի որ դրանք համապատասխանում են ընդհանուր պլանին. աստիճանների թռիչքը իջնում ​​է.
հյուրասենյակի հատակի բացվածքից և սավառնում է ուղիղ հոսքի մակերևույթից վեր; երեք ծառի բներ
բողբոջել հենց արևմտյան տեռասի հատակում; քարե սալահատակից դուրս է ցցված մի չկտրված քար
ինչպես մի ժայռ, որի վրա տուն է շինվել։ Այս ավարտական ​​շոշափումն առաջարկվել է անձամբ Կաուֆմանի կողմից և
անմիջապես ամբողջությամբ հաստատվել է ճարտարապետի կողմից:

Ներսից, տեռասի ծածկված հատվածի կողմից, նման խորամանկ դիզայնով կարելի է փակել դեպի ջուր տանող աստիճանները.
որպեսզի ջրից ցուրտը ներս չթափանցի։ Ի դեպ, նկատեք հակադրությունը անկյունային, դաջված, գրեթե
սուր քար և բետոնե փափուկ կլորացված գծեր։ Բնավորության զարգացման հիանալի օրինակ
նյութը ճարտարապետության մեջ.

Բայց նման ճարտարապետական ​​գլուխգործոցում ապրելու համար պետք է թանկ վճարել, ինչպես հոգեբանական,
ինչպես նաև նյութական իմաստով։ Կաուֆմանի տան ավարտից հետո երկար տարիներ
անհանգիստ հետևում էր, թե ինչպես է կառույցը ճաքճքվում և կախվում:

Ճարտարապետը բոլորովին այլ կերպ է արձագանքել տունը շրջապատող բուսականությանը։ Եթե ​​ժայռի մեջ, ապա քարի մեջ
շենքը խայթում է, ամբողջ ուժով կառչում է նրանից, հետո ծառերը նրբորեն, զգուշորեն շրջանցում են իրենց բացվածքը
բետոնե կոնստրուկցիաներ.

Շենքը ստուգելու համար պարբերաբար հրավիրվում էին ինժեներներ, ովքեր նույնպես պարբերաբար խորհուրդ էին տալիս աջակցել
կոնսոլի դարակաշարեր. Իհարկե, դա կփչացներ ամբողջ գաղափարը: Կաուֆմանը չհանձնվեց, և տունը պահպանվեց
գրեթե այն տեսքով, որով այն ստեղծվել է, այժմ պաշտպանված է Արևմտյան բնության պահպանության ընկերության կողմից
Փենսիլվանիա.

Աղբյուրը՝ tartle.net/grivarius

Ճարտարապետ Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթ

« տուն ջրվեժի վերևում (Villa Kaufman), Bear Run, հատ. Փենսիլվանիա, 1935 թ

Մենք պարոն Կաուֆմանի վիլլայում խեղդված մարդկանց պես բախտավոր էինք. Փենսիլվանիայում ամբողջ օրը անձրև էր գալիս: Չնայած, ինչպե՞ս ասել. Հիշում եմ, շատ տարիներ առաջ իմ գործընկեր Սաշա Միխայլովը վստահեցնում էր, որ անձրևից հետո ծառերի բները մթնում են, իսկ սև ուղղահայացներն ընդգծում են Տան թռչող հորիզոնական հարթությունները ջրվեժի վերևում։ Հմմ... Միգուցե ձմռանն այսպես է թվում, բայց վաղ աշնանը թագերը դեռ լի են կանաչով, և սաղարթների ցանցում կարելի է տեսնել միայն 20-րդ դարի ամենանշանավոր վիլլան:


Մեր ճանապարհորդության առաջին 4 ժամը անցավ բավականին անամպ, բայց մենք մեքենայով բարձրացանք Bear Run անձրևի խիտ պատի տակ: Առաջարկվում էր, որ նման եղանակին մեզ դժվար թե անհանգստացնեն զբոսաշրջիկների մեծ բազմությունը։

Բայց այս հույսերը փլուզվեցին, հենց որ տեսանք երկու մեծ, խիտ լեփ-լեցուն ավտոկայանատեղի:

Զբոսաշրջիկները չափազանց շատ էին։ Հավանաբար միշտ այդպես է, քանի որ սպասման համար կառուցված են հատուկ տաղավարներ, որտեղ երկար ճանապարհորդությունից հետո կարելի է հանգստանալ, ուտել ուտել և գնել մեծ մասամբ անպետք իրերի անդունդ՝ Ռայթի և նրա Վիլլայի տարբերանշաններով:

Սուրճից հետո մաեստրոյի աշխատանքին անծանոթները կարող են մասամբ համալրել իրենց գիտելիքները՝ առանց ճաշարանից դուրս գալու։

Մնացած ժամանակում հաճելի է զբոսնել շրջակա անտառով, նայելով խոտերի միջի բազմերանգ թաց տերեւներին։

Շրջագայության տոմսերը նախապես գնել ենք Kaufman Villa-ի կայքում։ Ժամանելուց հետո մենք գրանցվեցինք և մեր ձեռքին ստացանք փեյջեր, որը պատմում էր մեր էքսկուրսիոն խմբի հավաքածուի մասին։ Այսպիսով, կես ժամ սպասելուց հետո, վերջապես, մենք ճամփա ընկանք տունը նայելու՝ չմոռանալով ճանապարհին վերցնել Ռայթ հիմնադրամի հովանոցները, որոնք ամենուր դրված էին մուտքերի և ելքերի մոտ:

Նախ կանգ առեք ջրվեժի հետնամասի կամրջի մոտ: Ընդհանուր էքսկուրսիա վիլլայի պատմության մեջ, մի քանի խոսք Ռայթի մեծության մասին, առաջին լուսանկարները և նախազգուշացում, որ ներսում լուսանկարելը խստիվ արգելված է:

Մտնելուց առաջ վերջին վայրկյաններին բոլորը նախանձում են ու համարում երջանիկներին, ովքեր արդեն հովանոցներ են հրում մեծ պատշգամբում։

Հետևաբար, ներս մտնելուց հետո, առաջին հերթին հենց այդ պատշգամբում ...

Նայեք ջրվեժին վերևից. Եվ, ավաղ, գրեթե չկա։ Սեզոն չէ:

Տունը գրեթե անհնար է վարձակալել՝ խիտ հովանոցային վարագույրի պատճառով։

Դժվարությամբ ես ճանապարհ եմ ընկնում դեպի անկյունը և մի քանի լուսանկար եմ անում Ռայթի հայտնի անկյունային պատուհաններից։

Եթե ​​գիտեք, նա նաև ճապոնական արվեստի հայտնի սիրահար էր։

Ինտերիերում նրանք դեռ հասցնում են մի քանի նկար անել, քանի դեռ չի պարզվել, որ ամբողջ տանը տեղադրված են անվտանգության տեսախցիկներ։

Գիդից հանդիմանություն եմ ստանում և, ցավոք, տեսախցիկը թաքցնում եմ զգեստապահարանի բեռնախցիկում։

Հետեւաբար, մնացածը, ներառյալ բացարձակապես զարմանալի հյուրատունը, մնում է միայն հիշողության մեջ:

Բայց դրանից դուրս գալուց հետո կարող ես հետ քաշվել ու սեղմել ինչ ուզում ես:

Այսպիսով, հայտնվում են կադրեր, որոնք, որպես կանոն, գրքերում չեն տպագրվում։

Սա անցում է տան տակով և բաց անցում դեպի հյուրատուն։

Անձրևը փորձում է խանգարել, բայց մեզ բացարձակապես չի հետաքրքրում։ Այսքան տասնամյակներ սպասելուց հետո ոչինչ չի կարող փչացնել տոնը։

Մենք վերադառնում ենք շրջագայության մեկնարկային կետ: Այստեղ որոշ ժամանակ շրջվելուց հետո կարող եք տասնյակ հայտնի լուսանկարներ անել:
Բայց գլխավոր կրակակետը դեռ առջեւում է։

Ոչ, դա դեռ նա չէ: Այս մեկը, սակայն, բավականին լավ է:

Եվ սա նույնպես :)

Եվ ահա նա: Սպասում եմ մի քանի րոպե, մինչև մի տեղ ազատ լինի լուսանկարելու համար: Մի քանի համայնապատկերների նկարահանում: Եվ ժամանակն է հրաժեշտ տալու:

Սիրելիս