भाषाविद इस तरह की चीज़ को शब्दांश के रूप में अलग करते हैं। भाषा सीखने वालों को शब्दों में अपनी सीमाओं को सही ढंग से निर्धारित करने और उन्हें प्रकार से अलग करने में सक्षम होना चाहिए। सबसे बुनियादी प्रकार के सिलेबल्स, साथ ही विभाजन के नियमों पर विचार करें।

नारे - यह क्या है?

इस अवधारणा की परिभाषा के लिए अलग-अलग दृष्टिकोण हैं। ध्वन्यात्मक दृष्टिकोण से, एक शब्दांश एक ध्वनि या ध्वनियों का एक समूह है जो एक श्वसन धक्का के साथ होता है। एक शब्द में हमेशा उतने ही शब्दांश होते हैं जितने उसमें स्वर होते हैं। हम कह सकते हैं कि एक शब्दांश न्यूनतम उच्चारण इकाई है।

शब्दांश (या शब्दांश बनाने वाली ध्वनि) एक स्वर है। व्यंजन, क्रमशः, गैर-अक्षर माना जाता है।

शब्दांशों के प्रकार

सिलेबल्स को भी खुले और बंद में वर्गीकृत किया गया है। बंद शब्दांश एक व्यंजन में समाप्त होते हैं, जबकि खुले शब्दांश एक स्वर में समाप्त होते हैं। रूसी भाषा में, शब्दांश के खुलेपन की ओर झुकाव है।

साथ ही, यदि कोई शब्दांश किसी स्वर से शुरू होता है, तो वह खुला होता है, और यदि वह किसी व्यंजन से शुरू होता है, तो उसे ढक दिया जाता है।

ध्वनिक संरचना के अनुसार शब्दांश भी हैं:

• आरोही, जहां एक कम सोनोरस (बहरा व्यंजन) से आता है और / या एक सोनोरस व्यंजन, और / या एक स्वर (पा-पा)।
• अवरोही, जहां, आरोही के विपरीत, शब्दांश एक स्वर से शुरू होता है, और फिर पहले से ही सोनोरेंट व्यंजन और / या बहरे (मन) जाते हैं।
• आरोही-अवरोही, जहां एक प्रकार का "स्लाइड" प्राप्त होता है, जिसमें व्यंजन पहले सोनोरिटी की डिग्री के अनुसार जाते हैं, फिर शीर्ष एक स्वर ध्वनि है, और फिर - "वंश" नीचे, सबसे अधिक ध्वनि व्यंजन (पिंग) से शुरू होता है -पोंग)।
• यहां तक ​​कि शब्दांश - एक स्वर, यानी खुले और खुले शब्दांश सम होते हैं और केवल एक स्वर (ए) से मिलकर बनता है।

तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स

तनावग्रस्त शब्दांश वह शब्दांश होता है जिसके स्वर पर बल दिया जाता है, अर्थात स्वर मजबूत स्थिति में होता है। अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स स्ट्रेस्ड नहीं होते हैं।

और अस्थिर शब्दांश, बदले में, तनावग्रस्त शब्दांश के संबंध में दो प्रकारों में विभाजित होते हैं: तनावग्रस्त और पूर्व-तनावग्रस्त। यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि पूर्व-तनाव वाले तनावग्रस्त शब्दांश से पहले खड़े होते हैं, तनावग्रस्त वाले क्रमशः, बाद में। उन्हें स्ट्रेस्ड के संबंध में एक अलग क्रम के प्री-स्ट्रेस्ड / पोस्ट-स्ट्रेस्ड सिलेबल्स में भी विभाजित किया गया है। पहला प्री-शॉक या बैक-शॉक हिट होने वाले के सबसे करीब है, दूसरा ऑर्डर पहले शॉक और प्री-शॉक के पीछे है, और इसी तरह।

उदाहरण के लिए शब्द che-re-do-va-ni-e लें, जहां सभी शब्दांश, यह ध्यान देने योग्य है, खुले हैं। चौथा शब्दांश -वा- जोर दिया जाएगा, पहला प्रतिष्ठित - शब्दांश -दो-, दूसरा - -रे-, तीसरा - चे-। लेकिन पहला झटका होगा -ne-, दूसरा -e।

किसी शब्द को शब्दांशों में कैसे विभाजित करें?

सभी शब्दों को शब्दांशों में विभाजित किया जा सकता है। विभिन्न भाषाओं में, विभाजन अलग-अलग तरीकों से हो सकता है। लेकिन रूसी में विभाजन कैसे काम करता है? नियम की बारीकियां क्या हैं?

सामान्य तौर पर, विभाजन सामान्य सिद्धांतों के अनुसार होता है:

• कितने स्वर, कितने शब्दांश। यदि किसी शब्द में एक स्वर ध्वनि है, तो यह एक शब्दांश है, क्योंकि स्वर शब्दांश बनाने वाले होते हैं। उदाहरण के लिए, ये शब्द हैं: बिल्ली, व्हेल, वह, धारा, जिसमें एक शब्दांश होता है।
• एक शब्दांश केवल एक स्वर ध्वनि हो सकता है। उदाहरण के लिए, शब्द "यह" ई-वह के रूप में अक्षरों में बांटा गया है।
• खुले शब्दांश स्वरों में समाप्त होते हैं, बंद शब्दांश व्यंजन में समाप्त होते हैं। खुलेपन के उदाहरण: मो-लो-को, डे-ले-नी-ए, को-रो-वा। बंद शब्दांश, एक नियम के रूप में, एक शब्द के अंत में या व्यंजन के जंक्शन पर (कॉम-पॉट, मोल, दे) पाए जाते हैं। रूसी भाषा में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, शब्दांश के खुलेपन की प्रवृत्ति है।
• यदि शब्द में "y" अक्षर है, तो यह पिछले शब्दांश में जाता है। उदाहरण के लिए, मेरा।
• दो स्वरों के मिलन पर मध्य में विभाजन होता है, क्योंकि एक शब्दांश में दो स्वर नहीं हो सकते। इस मामले में, यह पता चला है कि पहला शब्दांश खुला है, और दूसरा खुला है (हा-ओएस)।
• बधिरों से पहले व्यंजन के जंक्शन पर सभी सोनोरेंट्स (एम, एन, एल, पी) आमतौर पर एक शब्दांश का निर्माण करते हुए, उनके पूर्ववर्ती ध्वनियों के लिए "छड़ी" करते हैं।

शब्दांश विभाजन के सिद्धांत

फिर भी, वास्तव में एक शब्दांश क्या है और इसकी सीमाएँ कहाँ हैं, इसके लिए कोई स्पष्ट रूपरेखा नहीं है। मुख्य बात एक स्वर की उपस्थिति है, लेकिन सीमाओं की परिभाषा अलग-अलग तरीकों से हो सकती है। शब्दांश विभाजन के कई मुख्य सिद्धांत हैं।

• सोनोर सिद्धांत, जो एक शब्दांश सोनोरिटी तरंग के सिद्धांत पर आधारित है। इसे डेनमार्क के एक वैज्ञानिक ओटो जेस्पर्सन द्वारा विकसित किया गया था, और रूसी भाषा के लिए, इस विचार को आर। आई। अवनेसोव द्वारा जारी रखा गया था। उन्होंने सोनोरिटी की चार डिग्री का गायन किया, जो कि अधिक सोनोरेंट से शुरू होता है और गैर-सोनोर वाले के साथ समाप्त होता है। सबसे ऊपर स्वर हैं, फिर सोनोरेंट दूसरी डिग्री में जाते हैं, तीसरे डिग्री में शोर वाले और चौथे स्थान पर पूरी तरह से बहरे व्यंजन हैं। अर्थात्, एक शब्दांश एक स्वर का संयोजन होता है जिसमें कम से कम गैर-सोनोर वाले होते हैं।
• निःश्वसन सिद्धांत (श्वसन) का तात्पर्य है कि एक शब्दांश एक निःश्वसन धक्का है। कितने धक्के, कितने सिलेबल्स। हालाँकि, इस सिद्धांत का माइनस व्यंजन के जंक्शन पर शब्दांश सीमा की अनिश्चितता में निहित है। इस सिद्धांत में, आप एक मोमबत्ती का उपयोग यह पता लगाने के लिए कर सकते हैं कि एक शब्द में कितने शब्दांश (वायु धक्का) हैं।
• "मांसपेशियों में तनाव" का सिद्धांत इस विचार को वहन करता है कि शब्दांश अधिकतम और न्यूनतम पेशी तनाव (यानी, भाषण के अंगों का तनाव) के स्तरों को जोड़ता है। शब्दांश सीमा न्यूनतम पेशीय तनाव की ध्वनियाँ होंगी।

अब जब आप शब्दों को शब्दांशों में विभाजित करने के नियमों को जानते हैं, तो आपको शब्दों को लपेटने में कोई समस्या नहीं होगी।

शब्दांशक्या यह एक ध्वनि या कई ध्वनियाँ हैं,
हवा के एक श्वसन धक्का के साथ उच्चारित:
पहाड़, मशीन।

रूसी में शब्दों को शब्दांशों में विभाजित करने के नियम

1. रूसी में, ऐसी ध्वनियाँ होती हैं जो श्रव्यता में भिन्न होती हैं: स्वर व्यंजन की तुलना में अधिक मधुर होते हैं।

• एक शब्द में बहुत सारे शब्दांश होते हैं कितने स्वर. स्वर शब्दांश बनाते हैं, शब्दांश बनाने वाले होते हैं।
• व्यंजन गैर-शब्दांश हैं। किसी शब्द का उच्चारण करते समय, व्यंजन स्वरों से "संलग्न" होते हैं, स्वरों के साथ एक शब्दांश बनाते हैं।

2. एक शब्दांश में एक ध्वनि हो सकती है (और फिर यह आवश्यक रूप से एक स्वर है) या कई ध्वनियाँ (इस मामले में, स्वर के अलावा, शब्दांश में एक व्यंजन या व्यंजन का समूह होता है) : रक्षा-रक्षा; रेखा-रेखा;यदि एक शब्दांश में दो या दो से अधिक ध्वनियाँ हों, तो उसे व्यंजन से शुरू होना चाहिए।

3. शब्दांश खुले और बंद हैं।

• खुला शब्दांशएक स्वर में समाप्त होता है: जाओ-हाँ, दीवार पर।
• बंद शब्दांशएक व्यंजन में समाप्त होता है: रस।
• एक शब्द के बीच में, एक शब्दांश आमतौर पर समाप्त होता है स्वरध्वनि, और स्वर के बाद व्यंजन या व्यंजन का समूह आमतौर पर अगले शब्दांश में जाता है: नो-स्की, डी-केटीए-टोर।
• एक शब्द के मध्य में, बंद शब्दांश केवल अयुग्मित स्वर वाले व्यंजन बना सकते हैं [th], [p], [p'], [l], [l'], [m], [m'], [n], [एन'] (सोनोर): एमए वाई-का, सैन-का, एसआई एम-का.

4. कभी-कभी दो व्यंजन एक शब्द में लिखे जा सकते हैं, और एक ध्वनि, उदाहरण के लिए: जीवित रहना[izh: yt']। इसलिए, इस मामले में, दो शब्दांश प्रतिष्ठित हैं: और जियो. भागों में विभाजन बाहर रहतेशब्द हाइफ़नेशन के नियमों से मेल खाता है, न कि शब्दांशों में विभाजन। वही क्रिया के उदाहरण में देखा जा सकता है छोड़, जिसमें व्यंजन का संयोजन झोएक ध्वनि की तरह लगता है [डब्ल्यू:]; तो अक्षरों में विभाजन होगा - छोड़, और ले जाने के लिए शब्द का विभाजन - छोड़.

ध्यान!

• विभाजन ट्विस्ट-सिया, प्रेस-सियास्थानांतरण के लिए भागों में एक विभाजन है, न कि अक्षरों में विभाजन, क्योंकि ऐसे रूपों में अक्षरों का संयोजन टीएस, टीएसएक ध्वनि [ts] की तरह लगता है।
• अक्षरों में विभाजित करते समय, अक्षर संयोजन टीएस, टीएसपूरी तरह से अगले शब्दांश पर जाएं: देखो, रुको.

5. जब एक शब्द के बीच में कई व्यंजन मिलते हैं:

• दो समान व्यंजन अनिवार्य रूप से अगले शब्दांश में जाते हैं: के विषय में- रिसाव, हाँ;
• दो या दो से अधिक व्यंजन आमतौर पर अगले शब्दांश में जाते हैं: शा-पका, रा- स्पष्ट। अपवादव्यंजन के संयोजन बनाएं जिसमें पहला एक अप्रकाशित आवाज (सोनोरस) है: अक्षर पी, पी, एल, एल, एम, एम, एन, एन, डी:मार-का, भोर-का, बुल-का, स्टील-का, लेडी-का, बन-का, बन-का, ले-का

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पढ़ना सीखने के पाठों में, बच्चों को लेखन प्रक्रिया के लिए अपने हाथों को तैयार करने के लिए व्यायाम की पेशकश करना महत्वपूर्ण है। ये ग्राफिक गेम और ग्राफिक कार्य हैं जो फिंगर जिम्नास्टिक से पहले होते हैं। फिंगर जिम्नास्टिक उंगलियों के लचीलेपन और विस्तार पर निर्मित सबसे सरल व्यायाम हैं, हाथ को मुट्ठी में बांधकर, उंगलियों को टेबल की सतह पर टैप करना। इस तरह के व्यायाम का उद्देश्य हाथ की मांसपेशियों को मजबूत करना, उनके अतिरिक्त तनाव को दूर करना और हाथ कांपना दूर करना है। ग्राफिक अभ्यास करने के परिणामस्वरूप, बच्चे सीखते हैं:

ए) लय में स्वतंत्र रूप से प्रत्यक्ष आंदोलनों, पेंसिल पर दबाव की डिग्री;

बी) कागज की एक शीट पर नेविगेट करें;

ग) हाथ की निर्बाध गति के साथ विभिन्न दिशाओं की रेखाओं का प्रतिनिधित्व करते हैं।

आपको बच्चे को अक्षरों के तत्वों या अक्षरों को स्वयं लिखने की पेशकश नहीं करनी चाहिए, छोटे ग्राफिक तत्व, क्योंकि। इसके लिए सटीकता की आवश्यकता होती है न कि थोड़ी इच्छाशक्ति की।

व्यापक रूप से हैचिंग, ट्रेसिंग आकृति का उपयोग करना आवश्यक है। समोच्च छवियों के एक समूह को लाइन में असाइन करना (आलू, सेब, बलूत का फल, आदि) रेखा का अनुसरण करने, आकृति के आकार को बचाने, छवि को पुन: प्रस्तुत करने का कौशल बनाता है। यह सब स्कूल में एक नोटबुक में पत्र लिखते समय आवश्यक होगा। यह महत्वपूर्ण है कि प्रत्येक ग्राफिक अभ्यास का अपना नाम "क्रिसमस ट्री माला", "लीफ पैटर्न", "हवाई जहाज" आदि हो। इस तरह का एक आलंकारिक सहसंबंध बच्चों को समोच्च के पीछे की वस्तु को देखने में सक्षम बनाता है, एक प्रीस्कूलर के लिए दिलचस्प और आकर्षक ग्राफिक कौशल को व्यवस्थित करने पर कल्पना, रचनात्मकता, जटिल श्रमसाध्य कार्य विकसित करता है।

साक्षरता सिखाने के पाठों में, इमेजोथेरेपी के तत्वों और इसकी किस्मों - कठपुतली चिकित्सा को शामिल करना आवश्यक है। सामग्री की जटिलता को देखते हुए, ऐसी छवि का उपयोग समझने योग्य और बच्चों के लिए परिचित - एक गुड़िया, पाठ में प्रीस्कूलर की रुचि को बढ़ाती है, उनके ध्यान और प्रदर्शन को उत्तेजित करती है। कक्षाओं के प्रस्तुत पद्धतिगत परिदृश्यों में, परी-कथा चरित्र पेंसिल शामिल है। यह नायक "पत्र", "पत्र" की अवधारणा से जुड़ा है। पाठ में उनके कार्य विविध हैं: वह बच्चों को नई सामग्री से परिचित कराते हैं, उनके साथ शैक्षिक खेल खेलते हैं, "गलतियाँ" करते हैं जिन्हें बच्चे खुशी से ठीक करते हैं, एक बढ़ी हुई भावनात्मक पृष्ठभूमि, मनोदशा बनाते हैं।

साक्षरता सिखाने के पाठों में, भाषण की अन्तर्राष्ट्रीय सुरम्यता पर ध्यान देना चाहिए। एक बच्चे को एक शब्द में एक ध्वनि, एक वाक्य में एक शब्द को भेद करना सिखाना महत्वपूर्ण है। भाषण के माधुर्य को फिर से बनाना, तनाव स्थापित करने का कौशल, भाषण की गति और लय को नियंत्रित करने की क्षमता अभिव्यंजक पढ़ने की नींव रखेगी, बच्चे को सार्थक जानकारी प्राप्त करना सिखाएगी, भाषण में अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करेगी।

लेख विषय के लिए समर्पित था "सिलेबल्स ग्रेड 1".

शब्दांश

शब्दांश- भाषण ध्वनियों के उच्चारण की न्यूनतम इकाई जिसमें आप अपने भाषण को विराम के साथ विभाजित कर सकते हैं। भाषण में शब्द ध्वनियों में नहीं, बल्कि शब्दांशों में विभाजित होता है। भाषण में, यह शब्दांश हैं जिन्हें पहचाना और उच्चारित किया जाता है। इसलिए, सभी लोगों के बीच लेखन के विकास के साथ, शब्दांश पहले अक्षर में दिखाई दिए, और उसके बाद ही व्यक्तिगत ध्वनियों को दर्शाते हुए अक्षर।

शब्दांशों में विभाजन ध्वनियों के बीच सोनोरिटी के अंतर पर आधारित है। पड़ोसी ध्वनियों की तुलना में अधिक मधुर ध्वनि को शब्दांश-निर्माण कहा जाता है और एक शब्दांश बनाता है।

एक शब्दांश में आमतौर पर एक शीर्ष (कोर) और एक परिधि होती है। एक कोर के रूप में, अर्थात्। शब्दांश ध्वनि, एक नियम के रूप में, एक स्वर है, और परिधि में एक गैर-शब्दांश (गैर-शब्दांश) ध्वनि या कई ऐसी ध्वनियाँ होती हैं, जिन्हें आमतौर पर व्यंजन द्वारा दर्शाया जाता है। लेकिन एक शब्दांश में परिधि के बिना केवल एक स्वर हो सकता है, उदा। डिप्थॉन्ग अंग्रेजी में सवर्नाम मैं"मैं" या दो या दो से अधिक स्वर (इतालवी। वुओइ) परिधीय स्वर गैर-शब्दांश हैं।

लेकिन शब्दांश में एक स्वर नहीं हो सकता है, उदाहरण के लिए, पेट्रोनेरिक इवानोव्ना में या "ks-ks", "tsss" के अंतःक्षेपण में। व्यंजन शब्दांश-निर्माण हो सकते हैं यदि वे पुत्र हैं या यदि वे दो व्यंजनों के बीच हैं। चेक में ऐसे शब्दांश बहुत आम हैं: पीआरएसटी"उंगली" (cf. पुराना रूसी। उँगलिया), trh"बाजार" (cf. Rus. मोल तोल), वीएलके"भेड़िया", srdce, srbsky, Trnka(प्रसिद्ध चेक भाषाविद्)। एक वाक्य में Vlk prchl skrz tvrz(भेड़िया किले से भागा) एक भी स्वर नहीं है। लेकिन चेक भाषा के उदाहरणों में, यह स्पष्ट है कि शब्दांश बनाने वाला व्यंजन हमेशा सोनोरेंट होता है।

शब्दांशों में विभाजन को विभिन्न सिद्धांतों द्वारा समझाया गया है जो एक दूसरे के पूरक हैं।

सोनोर सिद्धांत: एक शब्दांश में, सबसे अधिक मधुर ध्वनि शब्दांश है। इसलिए, घटती हुई सोनोरिटी के क्रम में, शब्दांश ध्वनियाँ सबसे अधिक बार स्वर, स्वरयुक्त स्वर वाले व्यंजन, शोर-शराबे वाले व्यंजन और कभी-कभी ध्वनिहीन व्यंजन (shh) होते हैं।

गतिशील सिद्धांत: शब्दांश ध्वनि - सबसे मजबूत, सबसे तीव्र।

श्वसन सिद्धांत: एक शब्दांश साँस छोड़ने के एक क्षण द्वारा, साँस छोड़ने वाली हवा के एक धक्का द्वारा बनाया जाता है। एक शब्द में कितने अक्षर होते हैं, कितनी बार शब्द का उच्चारण करते समय मोमबत्ती की लौ टिमटिमाती है। लेकिन अक्सर लौ इस सिद्धांत के नियमों के विपरीत व्यवहार करती है (उदाहरण के लिए, दो-अक्षर "अय" के साथ यह एक बार टिमटिमाता है)।

शब्दांशों के प्रकार

खुला शब्दांशएक स्वर में एक शब्दांश अंत है, उदा। हाँ, आयु.

बंद शब्दांशएक व्यंजन में एक शब्दांश समाप्त होता है, उदा। नरक, मन, बिल्ली.

ढका हुआ शब्दांशएक व्यंजन के साथ शुरू होता है, उदा। खुश, पॉप.

नग्न शब्दांशएक स्वर से शुरू होता है: आह, वह, आह,.

रूसी में, ज्यादातर खुले शब्दांश होते हैं, और जापानी में लगभग सभी खुले होते हैं (फू-जी-या-मा, आई-के-बा-ना, सा-मु-राय, हा-रा-की-री)।

अत्यंत बंद और ढके हुए सिलेबल्स के मामले भी हैं, उदाहरण के लिए, स्पलैश, इंजी। और पं. कठोर(सख्त), जर्मन। स्प्रीचस्ट(बोलना), जॉर्जियाई - msxverpl(शिकार)।

ऐसी भाषाएँ हैं जहाँ जड़ें और शब्दांश समान हैं। उदाहरण के लिए, ऐसी भाषाओं को मोनोसिलेबिक कहा जाता है। व्हेल। लैंग - ठेठ मोनोसिलेबिक।

अक्सर भाषण में एक शब्दांश की सीमा निर्धारित करना बहुत मुश्किल होता है।

रस।उन्होंने हाथ से नेतृत्व किया - वे अपने दोस्तों को ले गए। उन्होंने वाइपर को पीटा - उन्होंने वाइपर को मार डाला। पैलेट - आधा लीटर।

अंग्रेज़ी. एक महासागर - एक धारणा; एक उद्देश्य - एक नाम।

भाषा की सुपरसेगमेंटल इकाइयाँ

किसी भाषा की ध्वनि इकाइयाँ खंडीय (रैखिक) और सुपरसेगमेंटल हो सकती हैं।

खंड इकाइयाँ- ये ध्वनियाँ (स्वनिम), शब्दांश, शब्द आदि हैं। लंबी भाषा इकाइयों को छोटे खंडों में विभाजित किया गया है।

सुपरसेगमेंट इकाइयां, वरना अभियोगात्मक(ग्रीक से। प्रोसोडिया- कोरस, तनाव) खंडों की एक श्रृंखला पर स्तरित होते हैं - शब्दांश, शब्द, वाक्यांश, वाक्य। विशिष्ट सुपरसेगमेंटल इकाइयाँ तनाव और स्वर हैं।

चातुर्य- शब्दों का एक समूह जो एक तनाव से एकजुट होता है और एक विराम से एक दूसरे से अलग हो जाता है।

प्रोक्लिटिक- तनावग्रस्त होने से पहले अस्थिर शब्दांश, उदा। मैं डीपर छोटा.

एनक्लिटिक- एक तनावग्रस्त के बाद एक अस्थिर शब्दांश, उदा। जेएनए यूमैं .

अनस्ट्रेस्ड शब्द अक्सर एनक्लिटिक्स के रूप में कार्य करते हैं - लेख, प्रस्ताव, कण। कभी-कभी वे तनाव को अपने ऊपर खींचते हैं: "पी के विषय मेंघ हाथ।"

इस प्रकार, शब्द और बार की सीमाएँ मेल नहीं खा सकती हैं।

तनाव

तनाव (उच्चारण) एक ध्वनि, शब्दांश, शब्द, शब्दों के समूह का चयन है।

तनाव के तीन मुख्य प्रकार हैं शक्ति, मात्रात्मक और संगीत।

शक्ति (गतिशील)तनाव ध्वनि तरंग के कंपन के आयाम से संबंधित है, आयाम जितना बड़ा होगा, ध्वनि उतनी ही मजबूत होगी।

मात्रात्मक (मात्रात्मक)तनाव ध्वनि की अवधि, देशांतर के साथ जुड़ा हुआ है, तनावग्रस्त शब्दांश में अस्थिर शब्दांशों की तुलना में लंबी अवधि होती है।

संगीतमय (पॉलीटोनिक)तनाव इस पिच में बदलाव के साथ सापेक्ष पिच से संबंधित है।

आमतौर पर तनाव वाली भाषाओं में, तीनों तनाव आपस में जुड़े होते हैं, लेकिन उनमें से एक प्रबल होता है और किसी विशेष भाषा में मुख्य प्रकार का तनाव उसी से निर्धारित होता है।

रूसी में, शक्ति तनाव, मुख्य होने के नाते, तनावग्रस्त शब्दांश के देशांतर के साथ होता है।

स्वीडिश में, संगीत तनाव के साथ शक्ति तनाव होता है।

ऐसी भाषाएँ हैं जिनमें बिल्कुल भी तनाव नहीं है, उदाहरण के लिए, पैलियो-एशियाई भाषाओं (चुकोटियन, आदि) में।

मुख्य रूप से शक्ति तनाव वाली भाषाओं में रूसी, इंजी।, फ्रेंच, जर्मन, बैश।, टाट शामिल हैं। और बहुत सारे।

मुख्य के रूप में मात्रात्मक तनाव का उपयोग नहीं किया जाता है और केवल अन्य प्रकार के तनाव के संयोजन में एक घटक के रूप में उपयोग किया जाता है। कुछ भाषाओं में, उदाहरण के लिए, लैटिन, वर्सिफिकेशन लंबे और छोटे सिलेबल्स के विकल्प पर आधारित है (जो रूसी वर्सिफिकेशन में स्ट्रेस्ड और अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स से मेल खाती है)। इसलिए, एक इतालवी के कान के लिए जो गतिशील तनाव पर आधारित छंदों का आदी है, लैटिन छंद लयबद्ध नहीं हैं।

जिन भाषाओं में संगीत के तनाव का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है या मुख्य तनाव की भूमिका निभाता है, उनमें मुख्य रूप से ऐसी प्राच्य भाषाएं शामिल हैं जैसे चीनी (साहित्यिक में 4 टन, हांगकांग की बोली में 6 टन), थाई (5 टन), वियतनामी (6 टन), आदि। इन भाषाओं में, प्रत्येक शब्दांश का अपना स्वर होता है, और चूंकि इन भाषाओं में, एक नियम के रूप में, शब्दांश शब्द के साथ मेल खाता है, प्रत्येक सरल शब्द का अपना निरंतर स्वर होता है, जो केवल कभी-कभी बदलता है शब्दों की बनावट।

व्हेल में। लैंग एमए(1) सपाट स्वर से अर्थ है "माँ", एमए(2) राइजिंग टोन का अर्थ है "भांग", एमए(3) अवरोही-आरोही स्वर के साथ - "घोड़ा" और "संख्या," एमए(4) गिरते स्वर के साथ का अर्थ है "शपथ लेना।"

व्हेल का एक और उदाहरण। भाषा: क्रिया माईगिरते स्वर के साथ "बेचना", a . का अर्थ है माईअवरोही-आरोही स्वर के साथ - "खरीदें"।

सिलेबल्स में स्वरों के वितरण का एक और भी आश्चर्यजनक उदाहरण चीन के दक्षिण में कैंटोनीज़ (हांगकांग) बोली में पाया जा सकता है, जहाँ 6 स्वर हैं (टोन संख्याओं द्वारा इंगित किए जाते हैं): फू 55 (ऊपरी मामला) - पुरुष, पति; फू 35 (आरोही ऊपरी रजिस्टर) - पीड़ित, पीड़ित; फू 33 (आउटगोइंग अपर केस) - धन, अमीर; फू 21 (चिकनी निचला मामला) - समर्थन, दुबला; फू 13 (आरोही निचला मामला) - महिला; फू 22 (निवर्तमान निचला मामला) - पिता, बड़े रिश्तेदार।

जापानी में तीन प्रकार के संगीत तनाव होते हैं, लेकिन वे केवल रूसी में गतिशील तनाव के समान तनावग्रस्त अक्षरों पर पड़ते हैं।

हाना (0) पहले शब्दांश पर कम और दूसरे पर मध्यम का अर्थ है "नाक, स्नोट"; हाना (1) पहले शब्दांश पर उच्च और दूसरे पर निम्न का अर्थ है "शुरुआत, अंत"; हाना (2) पहले शब्दांश पर कम और दूसरे पर उच्च का अर्थ "फूल" है।

प्राचीन यूनानी भाषा में भी तीन प्रकार के संगीत तनाव थे। तनावग्रस्त शब्दांश को अस्थिर से अधिक मजबूत नहीं, बल्कि उच्च स्वर के साथ उच्चारित किया गया था।

तीव्र (लॅट. एक्यूटस) उच्च नोट के साथ तनाव, जैसे, ατηρ [ थपथपानाइ आर] - पिता जी; भारी उच्चारण (lat। गुरुत्वाकर्षण) कम नोट के साथ, उदा। αρχη [ मेहराबइ ] - शुरू करना; प्रकाश उच्चारण (lat। सिकमफ़्लक्स) तीव्र और भारी तनावों के संयोजन के साथ, जैसे, μα [ एसहे एमए] - तन।

आधुनिक यूरोपीय भाषाओं में, संगीत तनाव (2-3 प्रकार) सर्बियाई, क्रोएशियाई, लातवियाई, स्वीडिश में पाया जाता है, लेकिन हमेशा मुख्य शक्ति तनाव के संयोजन में होता है।

संगीत तनाव एक शब्दांश या एक शब्द पर हो सकता है।

शब्दांश तनाव: चीनी, तिब्बती, बर्मी, स्याम देश (थाई), वियतनामी, लातवियाई, सर्बियाई।

एक्सेंट: जापानी, ऐनू, तागालोग, मलय, स्वीडिश, नॉर्वेजियन।

शब्द पर जोर दिया गया है मुख्य(या माध्यमिक(\), उदा., पीलाइ ज़ोबेटके विषय में एन.

भाषाओं में हो सकता है तनाव स्थायी (स्थिर), अर्थात। तनावग्रस्त सिलेबल्स का एक शब्द में स्थायी स्थान होता है, या नि: शुल्क, अर्थात। शब्द में किसी विशिष्ट स्थान से संबद्ध नहीं है (tv के विषय मेंसींग, रचनात्मक के विषय मेंजी)।

गणनाओं में से एक ने दिखाया कि 444 अध्ययन की गई भाषाओं में, 25% भाषाओं में प्रारंभिक शब्दांश पर तनाव है, 18% अंतिम शब्दांश पर, 20% अंतिम शब्दांश पर, और 33% भाषाओं में मुक्त तनाव है। .

पहले शब्दांश पर लगातार तनाव चेक, हंगेरियन और लातवियाई भाषाओं की विशेषता है। बुध चेक एसहे बोटा"शनिवार के विषय मेंटा", वीहे जैक"फोजी एटी"; लटका ए एलएमए « मैंब्लॉको, बीए एलटीए"कुल्हाड़ी"।

उदाहरण के लिए, अंतिम शब्दांश (अंत से दूसरा शब्दांश) पर लगातार तनाव पोलिश भाषा में निहित है। मटमैटआप का, कोहे ज़िओल"बकरी"।

अधिकांश स्पैनिश शब्दों में अंतिम शब्दांश पर भी जोर दिया गया है, विशेष रूप से अंतिम स्वर के साथ ( एसमैं एस्टा).

अंतिम शब्दांश पर लगातार तनाव fr की विशेषता है। लैंग।, तुर्किक भाषाएँ (बैश।, टाट।, आदि), फ़ारसी (फ़ारसी): fr। क्रांतिहे एन, बैश।, टाट। अल्मा (सेब), बाल्टा (कुल्हाड़ी), तेहरान।

सबसे विशिष्ट मुक्त-उच्चारण भाषा रूसी है।

कभी-कभी तनाव होमोग्राफ के अर्थों को अलग करने में मदद करता है - एक ही वर्तनी वाले शब्द, उदाहरण के लिए, kr परज़की - मग और, पी के विषय मेंएलकेआई - रेजिमेंट और.

पारंपरिक तनाव के अलावा, वाक्य के किसी विशेष भाग के महत्व पर जोर देने या वाक्यांश के मुख्य अर्थ के लिए एक अतिरिक्त अर्थ व्यक्त करने के लिए भाषण में तार्किक तनाव बनाया जा सकता है। उदाहरण के लिए, ए.एम. आर्टौड "द वर्ड साउंड्स" पुस्तक में, तार्किक तनाव का निम्नलिखित उदाहरण दिया गया है:

"आइए मानक वाक्यांश लेते हैं मुझे एक गिलास चाय दें और इसे इसके घटक अर्थों में विघटित करें। अगर हम पर ध्यान देंपहला शब्द , निम्नलिखित खोलें: "बस चिट-चैट! मैं थक गया, प्यासा आया, मुझे एक गिलास चाय दो, और फिर मैं तुम्हें सारी खबर बताऊंगा। को महत्वदूसरा शब्द : "उन्होंने पड़ोसी को दाईं ओर दिया, उन्होंने पड़ोसी को बाईं ओर दिया, उन्होंने सभी को डाला, उन्होंने सभी से पूछा, वे मेरे बारे में भूल गए - ऐसा क्यों है? मुझे दो, अगर तुम सबको देते हो ... "। परतीसरा शब्द : “तुम अच्छी तरह जानते हो कि मैं प्याले से नहीं पीता, मुझे एक गिलास दे दो। आप कम से कम मेरी आदतों के बारे में थोड़ा अनुमान लगा सकते हैं! और अंत मेंचौथी : "चाय! तुम देखो - शराब नहीं, कॉफी नहीं! अच्छी, सुगंधित चाय जैसी कोई चीज प्यास नहीं बुझाती!"

आवाज़ का उतार-चढ़ाव

वाक्यात्मक इकाइयों - वाक्यांशों और शब्दों में सभी अभियोगात्मक घटनाएं इंटोनेशन कहलाती हैं।

इंटोनेशन में निम्नलिखित 5 तत्व होते हैं, जिनमें से पहले दो इंटोनेशन के मुख्य घटक होते हैं:

तनाव;

1. भाषण दर;

   शब्दांश

   शब्दांश- यह न्यूनतम ध्वन्यात्मक-ध्वन्यात्मक इकाई है, जो इसके घटकों के सबसे बड़े ध्वनिक-आर्टिक्यूलेटरी फ्यूजन की विशेषता है, अर्थात इसमें शामिल ध्वनियाँ। शब्दांश का शब्दार्थ संबंधों के निर्माण और अभिव्यक्ति से कोई संबंध नहीं है। यह विशुद्ध उच्चारण इकाई है। एक शब्दांश में, सोनोरिटी की अलग-अलग डिग्री की ध्वनियों को समूहीकृत किया जाता है, सबसे अधिक सोनोरस शब्दांश-गठन होते हैं, बाकी गैर-सिलेबिक होते हैं।

   शब्दांश गठन की विशेषताएं

   रूसी में, शब्दांश आमतौर पर आरोही सोनोरिटी के सिद्धांत के अनुसार बनाए जाते हैं, और गैर-अंतिम सिलेबल्स में शब्दांश विभाजन सबसे अधिक ध्वनि ध्वनि के बाद होता है। रूसी में शब्दांशों के प्रकार: खुला (-टा-) और बंद (-एट-), ढका हुआ (-टा-) और खुला (-टा-)।

   रूसी में, एक स्वर एक शब्दांश ध्वनि है, इसलिए एक शब्द में उतने ही शब्दांश होते हैं जितने उसमें स्वर होते हैं: अरिया(3 अक्षर), प्रकाशस्तंभ(2 अक्षर), उड़ान(1 शब्दांश)।

   शब्दांश या तो खुले होते हैं (एक स्वर में समाप्त होते हैं) या बंद (व्यंजन में समाप्त होते हैं)। उदाहरण के लिए, को-रो-ना शब्द में सभी शब्दांश खुले हैं, और अर-बज़ शब्द में दोनों शब्दांश बंद हैं।

   सभी भाषाओं में खुले शब्दांश होते हैं, लेकिन कुछ, जैसे हवाईयन, में बंद शब्दांश नहीं होते हैं।

   सिलेबल्स को कवर किया जा सकता है (व्यंजन से शुरू) या खुला (स्वर से शुरू)। उदाहरण के लिए, शब्द में तरबूजपहला शब्दांश खुला है, और दूसरा कवर किया गया है।

   यह निर्धारित करने के लिए कि एक शब्द में कितने शब्दांश हैं, एक सरल तकनीक का उपयोग किया जाता है, जिसे पहले प्राथमिक विद्यालय के शिक्षकों द्वारा बच्चों को दिखाया जाता है। ऐसा करने के लिए, हाथ के पिछले हिस्से को ठोड़ी के करीब लाया जाता है और सही शब्द का स्पष्ट उच्चारण किया जाता है, यह गिनते हुए कि ठुड्डी कितनी बार हाथ को छूती है। यह संख्या अक्षरों की संख्या होगी।

   शब्दांशयह एक महत्वपूर्ण ध्वनि इकाई (उदाहरण के लिए, वियतनामी में) और एक ध्वन्यात्मक इकाई, एक औपचारिक अवधारणा हो सकती है।

   एसेन ने लिखा है कि शब्दांश का कोई अर्थ नहीं है और इसमें कोई विशेष ध्वनिक विशेषता नहीं है।

   शब्दांश मौजूद हैं क्योंकि:

   1. वाक् अंतर्ज्ञान में शब्दांश एक महत्वपूर्ण और स्पष्ट रूप से अलग-अलग इकाई है।
   2. शब्दांश छंद में मूल इकाई है।

   शब्दांश की प्रकृति के बारे में सिद्धांत

   भाषाविदों ने शब्दांश की प्रकृति के बारे में कई सिद्धांत सामने रखे हैं: निःश्वास, ध्वनिक (ध्वनिक), काल (आर्टिक्यूलेटरी), गतिशील।

   शब्दांश का श्वसन सिद्धांत

   द्वारा श्वसन (श्वसन) सिद्धांतशब्दांश मुखर डोरियों के मांसपेशियों के तनाव के परिणामस्वरूप बनता है, जब साँस की हवा की धारा अजीबोगरीब शब्दांश झटके बनाती है। सिद्धांत प्राचीन काल से जाना जाता है। एक मोमबत्ती की लौ के सामने एक शब्द के उच्चारण के साथ एक प्रयोगात्मक परीक्षण सबसे सरल प्रयोग हो सकता है: उच्चारण की प्रक्रिया में लौ कितनी बार बहती है - शब्द में कितने शब्दांश निहित हैं। हालाँकि, इस सिद्धांत को गलत माना जाता है, क्योंकि ऐसे शब्द हैं जिनमें शब्दांशों की संख्या साँस छोड़ने की संख्या से मेल नहीं खाती है। उदाहरण के लिए, "अय" शब्द में - दो शब्दांश, लेकिन एक साँस छोड़ना, "मिश्र धातु" शब्द में - इसके विपरीत: एक शब्दांश, लेकिन दो साँस छोड़ना।

   शब्दांश का सोनोरेंट सिद्धांत

   द्वारा सोनोर सिद्धांत, जिसे ध्वनिक सिद्धांत या लाउडनेस / सोनोरिटी थ्योरी भी कहा जाता है, एक शब्दांश अधिक या कम डिग्री के जोर के साथ ध्वनियों का एक संयोजन है। सिलेबिक स्वर, एक तेज ध्वनि की तरह, गैर-सिलेबिक व्यंजन को स्वयं से जोड़ता है। प्रत्येक शब्दांश में दो प्रबलता मिनिमा होती है, जो इसकी सीमाएँ हैं। ध्वनिक सिद्धांत डेनिश भाषाविद् ओटो जेस्पर्सन द्वारा प्रस्तावित किया गया था। रूसी भाषा के लिए, इसे सोवियत भाषाविद् रूबेन इवानोविच अवनेसोव (1902-1982) द्वारा विकसित किया गया था। इस सिद्धांत के अनुसार, उच्चतम स्तर (सोनोरिटी स्तर के पैमाने में चौथा स्तर) स्वरों ([ए], [ई], [ओ] और अन्य) में स्वरों से संबंधित है। तीसरे और चौथे स्तरों के बीच ध्वनि [वें] है, जिसमें स्वरों की तुलना में कमजोर स्वर है। तीसरे स्तर पर सोनोरेंट व्यंजन ([एल], [एम]) हैं। दूसरे स्तर पर शोर-शराबे वाले ([बी], [ई] और अन्य) का कब्जा है। शोर बधिर लोगों ([n], [t] और अन्य) को पहले स्तर पर रखा गया है। शून्य स्तर पर, ध्वनि पूरी तरह से अनुपस्थित है, यह एक विराम है। सोनोरिटी स्तर का पैमाना एक संगीत शासक की तरह नीचे से ऊपर तक बनाया गया है। उदाहरण के लिए, सोनोरिटी स्तर के पैमाने पर "अय" शब्द ग्राफिक रूप से एक ग्राफ की तरह दिखेगा जिसमें शासक की शीर्ष रेखा पर दो तेज चोटियां टिकी हुई हों, उनके बीच एक खोखला हो, जो शून्य स्तर (विराम) को इंगित करने वाली रेखा से नीचे की ओर उतरता हो। . यदि शब्द को सशर्त रूप से इस ध्वनिक पैटर्न का प्रतिनिधित्व करने वाली संख्याओं में दर्शाया गया है, तो शब्द "अय" ( ए-यू) को सोनोरिटी स्तरों की संख्या के अनुक्रम के रूप में दर्शाया जा सकता है: 0-4-0-4-0। इस योजना के अनुसार, "मिश्र धातु" शब्द का ध्वनिक ग्राफ ( स्प्लाफ) सोनोरिटी स्तरों की संख्या के अनुसार अनुक्रम के साथ एक टूटी हुई रेखा की तरह दिखेगा: 0-1-1-3-4-1-0। चूंकि बाद के मामले में केवल एक शीर्ष है, यह माना जाता है कि "मिश्र धातु" शब्द में एक शब्दांश है। इस प्रकार किसी शब्द की सोनोरिटी के स्तर के पैमाने पर कितने शीर्ष होते हैं, उसमें कितने अक्षर होंगे। हालांकि, इस सिद्धांत के अनुसार, शब्दांशों की संख्या हमेशा स्वरों की संख्या के साथ मेल नहीं खाती है, क्योंकि कभी-कभी सोनोरस व्यंजन होते हैं, जो "शीर्ष" बनाते हैं। उदाहरण के लिए, "अर्थ" शब्द में ( अर्थ) योजना इस प्रकार होगी: 0-1-3-4-1-3-0। यहाँ एक स्वर वाले शब्द में दो शब्दांश होते हैं जिनमें शब्दांश ध्वनियाँ "ы" और "л" होती हैं। एक ही समय में, इस शब्द का एक शब्दांश में उच्चारण होता है: उसी समय, योजना के अनुसार एक शोर बहरे "एस" द्वारा सोनोरेंट "एल" बहरा हो जाता है: 0-1-3-4-1-1- 0. शब्दांशों द्वारा उच्चारण के कई रूपों के लिए कुछ शब्दों की इस विशेषता का उपयोग छंद में किया जाता है। तो, बोरिस पास्टर्नक की कविता में "दिसंबर" शब्द का उच्चारण दो या तीन अक्षरों में किया जा सकता है, यदि आवश्यक हो, तो कविता की समग्र लय बनाए रखने के लिए:

   ओस्टैंकिनो में सर्दी थी

   दिसंबर ( दिसंबर), संख्या तीसवां (...)

   ओस्टैंकिनो में सर्दी थी, दिसंबर ( दिसंबर), इकत्तीसवां।

   हालांकि, कुछ मामलों में सोनोरिटी का सिद्धांत विफल हो जाता है। तो, हस्तक्षेप के लिए "केएस-केएस-केएस", जिसे रूस में एक पालतू बिल्ली कहा जाता है, सोनोरिटी योजना बिना शिखर के लंबे मंच के साथ एक ग्राफ की तरह दिखाई देगी (0-1-1-1-1-1- 1-0) , इस तथ्य के बावजूद कि कान से भी इस अंतःक्षेपण का सोनोरिटी स्तरों से एक निश्चित टूटना है।

   तनाव सिद्धांत

   द्वारा तनाव सिद्धांतया सोवियत भाषाविद् लेव व्लादिमीरोविच शचेरबा द्वारा सामने रखा गया कलात्मक सिद्धांत, शब्दांश का निर्माण मांसपेशियों के तनाव के कारण होता है, जो शब्दांश के शीर्ष की ओर बढ़ता है (अर्थात, स्वर और ध्वनि ध्वनि), और फिर कम हो जाता है।

   गतिशील शब्दांश सिद्धांत

   द्वारा गतिशील सिद्धांत, शब्दांश को एक जटिल घटना के रूप में माना जाता है, जो कई कारकों की क्रिया से निर्धारित होता है: ध्वनिक, कलात्मक, अभियोगात्मक और ध्वन्यात्मक। गतिशील सिद्धांत के अनुसार, शब्दांश तीव्रता, बल की एक लहर है। एक शब्द में सबसे तेज, सबसे मजबूत ध्वनियाँ शब्दांश होती हैं, कम मजबूत गैर-शब्दांश होती हैं।

   साहित्य

   • भाषण की संस्कृति की वास्तविक समस्याएं। - एम।, 1970।
   • वेरबिट्सकाया एल.ए.रूसी ऑर्थोपी। - एल।, 1976।
   • जिंदर एल. आर.सामान्य ध्वन्यात्मकता। - एम।, 1979।
   • कोचरगिना वी.ए.भाषाविज्ञान का परिचय। - एल।, 1991।
   • मास्लोव यू.एस.भाषाविज्ञान का परिचय। - एम।, 1987।
   • ट्रुबेत्सकोय एन.एस.ध्वन्यात्मकता की मूल बातें। - एम।, 1960।

   लिंक

   • मारिया कलेंचुक"शब्दांश और तनाव" // बच्चों के लिए विश्वकोश। टी. 10. भाषाविज्ञान। रूसी भाषा (तीसरा संस्करण) / प्रधान संपादक एम। डी। अक्ष्योनोवा। - एम.: अवंता +, 2004. - एस. 88-89, 92. आईएसबीएन 5-8483-0051-8

   ध्वन्यात्मकता और ध्वन्यात्मकता
   बुनियादी अवधारणाओं	स्वर-विज्ञान वाक् ध्‍वनि वाक् फ्लो सेगमेंटेशन आर्टिक्यूलेटरी उपकरण फोनेशन आर्टिक्यूलेशन व्यंजन के निर्माण का स्थान फॉर्मेंट स्वर व्यंजन स्ट्रेस टोन इंटोनेशन शब्दांशमोरा आईपीए आरएलए फोनेटिक ट्रांसक्रिप्शन यूनिवर्सल फोनेटिक वर्गीकरण ध्वनि विज्ञान फोनीमे विपक्ष की स्थिति न्यूट्रलाइजेशन डिफरेंशियल साइन मिनिमल पेयर फोनोलोजीजेशन एलोफोन फोनीमे वैरिएंट फोनीमे वेरिएशन आर्किफोनी हाइपरफोनी अल्टरनेशन फोनेमिक ट्रांसक्रिप्शन
   व्यक्तित्व	I. A. Baudouin de Courtenay N. S. Trubetskoy L. V. Shcherba L. R. Zinder M. I. Matusevich L. V. Bondarko V. B. Kasevich R. I. Avanesov V. N. Sidorov A. A Reformantsky M. V. Panov R. O. जैकबसन N. G. F. चोम्स्की एम। हाले
   ध्वन्यात्मक अवधारणाएं	कज़ान भाषाई स्कूल एन.एस. ट्रुबेट्सकोय पीटर्सबर्ग फोनोलॉजिकल स्कूल की ध्वन्यात्मक अवधारणा मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल आर। आई। अवनेसोव की ध्वन्यात्मक अवधारणा एम। वी। पानोव की ध्वन्यात्मक अवधारणा जनरेटिव फोनोलॉजी
   अनुभाग और अनुशासन	कलात्मक ध्वन्यात्मकता ध्वनिक ध्वन्यात्मकता अवधारणात्मक ध्वन्यात्मकता Prosody Accentology Orthoepy असाधारण ध्वन्यात्मकता
   आकृति विज्ञान आकृति विज्ञान सिंटेक्स पोर्टल:भाषाविज्ञान

   
   

   विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

   समानार्थक शब्द:

   देखें कि "शब्दांश" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

   शब्दांश- शब्दांश, ए, पीएल। एच। और, ओव ... रूसी वर्तनी शब्दकोश

   ध्वन्यात्मक अवधारणाओं को परिभाषित करने के लिए सबसे सरल, लेकिन वैज्ञानिक रूप से सबसे कठिन में से एक। पहली नज़र में यह अजीब लग सकता है, लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि एस का सचेत चयन मानव जाति के इतिहास में एक अलग ध्वनि के सचेत चयन से पहले हुआ था। ... ... साहित्यिक विश्वकोश

   1. शब्दांश, ए; कृपया शब्दांश, ov; मी। एक ध्वनि या एक शब्द में ध्वनियों का संयोजन, जिसे साँस छोड़ने वाली हवा के एक धक्का के साथ उच्चारित किया जाता है। शब्दों को शब्दांशों में विभाजित करें। तनाव अंतिम शब्दांश पर है। के साथ बंद। (एक व्यंजन में समाप्त)। के साथ खोलें। (समाप्त हो रहा है… … विश्वकोश शब्दकोश

   भाषण, शैली, भाषा तेज शब्दांश, कास्टिक शब्दांश, तेज शब्दांश देखें ... रूसी पर्यायवाची शब्द और अर्थ में समान भाव। नीचे। ईडी। एन। अब्रामोवा, एम।: रूसी शब्दकोश, 1999। शब्दांश तरीके, भाषा, शैली; भाषण; ikt, गोदाम, पाठ्यक्रम, कलम, व्यंजना शब्दकोश ... ... पर्यायवाची शब्दकोश

   शब्दांश, शब्दांश, pl। शब्दांश, शब्दांश, पति। 1. एक शब्द में ध्वनि या ध्वनियों का संयोजन, एक सांस (लिंग) में उच्चारित। खुला शब्दांश (एक स्वर में समाप्त)। बंद शब्दांश (व्यंजन में समाप्त)। शब्दों को शब्दांशों में विभाजित करें। केवल 2 इकाइयां शैली,… … Ushakov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

   शब्दांश- एक शब्दांश एक ध्वन्यात्मक ध्वन्यात्मक इकाई है जो ध्वनि और भाषण चातुर्य के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति पर कब्जा कर लेता है (भाषण की ध्वनि, अभिव्यक्ति देखें)। ध्वन्यात्मक इकाई के रूप में एक शब्दांश के कई लक्षण हैं। मोटर वाक् नियंत्रण की दृष्टि से, शब्दांश ... भाषाई विश्वकोश शब्दकोश

   शब्दांश, ए, पीएल। और, ओह, पति। साँस छोड़ने वाली हवा के एक धक्का द्वारा उच्चारण की गई ध्वनि या ध्वनियों का संयोजन। शब्दों को शब्दांशों में विभाजित करें। अक्षरों में पढ़ें। साथ टक्कर। के साथ खोलें। (एक स्वर में समाप्त)। के साथ बंद। (एक व्यंजन में समाप्त)। Ozhegov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

   शब्दांश वे भाग हैं जिनमें एक शब्द मौखिक भाषण की प्रक्रिया में विभाजित होता है। जब हम किसी शब्द का उच्चारण करते हैं, तो हमें हवा के कई श्वसन झटके मिलते हैं - यह ठीक शब्दांशों द्वारा उच्चारण है: को-शका। साँस छोड़ने के दौरान हवा के दो धक्का - दो शब्दांश: हाँ। हवा के 3 धक्का - तीन शब्दांश: ऑन-एट-का।

   एक शब्द में, उतने शब्दांश होते हैं जितने स्वर से ध्वनियाँ होती हैं, अर्थात् स्वर: पत्ती - 1 शब्दांश, नो-रा - 2 शब्दांश। एक शब्दांश में बहुत भिन्न संख्या में अक्षर हो सकते हैं, लेकिन एक स्वर होना चाहिए।

   एक शब्द में अलग-अलग संख्या में शब्दांश हो सकते हैं। मोनोसिलेबिक, टू-सिलेबल, थ्री-सिलेबल शब्द और पॉलीसिलेबिक शब्द हैं: लीफ (1 शब्दांश), नो-रा (दो-सिलेबल शब्द), यू-ए-जजत (तीन-शब्दांश)।

   एक शब्दांश में एक स्वर ध्वनि या एक स्वर और एक व्यंजन का संयोजन हो सकता है: ए-बा-ज़ूर। यहां तक ​​कि एक स्वर ध्वनि पहले से ही एक शब्दांश है। लेकिन एक व्यंजन एक शब्दांश नहीं है। किसी शब्द को शब्दांशों में कैसे विभाजित करें? मुख्य सिद्धांत को समझना महत्वपूर्ण है: यदि एक शब्दांश में एक स्वर और एक व्यंजन शामिल है, तो यह हमेशा एक व्यंजन से शुरू होता है: रात का समय, देश।

   व्यंजन के संगम से किसी शब्द को शब्दांशों में कैसे विभाजित करें

   यदि बीच में कई व्यंजन हों तो किसी शब्द को शब्दांशों में कैसे विभाजित किया जाए? किसी शब्द को सिलेबल्स में ठीक से कैसे तोड़ें: बिल्ली या बिल्ली? तथाकथित अधिक सोनोरिटी के सिद्धांत को महसूस करना आवश्यक है। यह दूसरे मामले में मनाया जाता है। व्यंजन से स्वर तक। पहले एक नीरस ध्वनि आती है, फिर एक स्वरयुक्त व्यंजन, और अंत में एक स्वर - शका। पहला शब्दांश एक स्वर (को) में समाप्त होता है। ऐसे शब्दांश खुले कहलाते हैं। हमारे पास उनमें से बहुत अधिक हैं जो व्यंजन में समाप्त होते हैं: टेबल, कुर्सी (उन्हें बंद शब्दांश कहा जाता है)।

   एक शब्द के बीच में, शब्दांश आमतौर पर खुला होता है, अर्थात यह एक स्वर ध्वनि के साथ समाप्त होता है: देश। बढ़ती हुई सोनोरिटी के सिद्धांत के अनुसार, ज्यादातर मामलों में सभी व्यंजन अगले शब्दांश में जाते हैं: को-शका।

   यदि एक शब्द के बीच में कई व्यंजन संयुक्त हो जाते हैं, तो स्वर के बाद आने वाले सभी व्यंजन अगले शब्दांश में जाते हैं: ओ-लीक। ये एक ही व्यंजन या विभिन्न व्यंजनों के सिर्फ संयोजन हो सकते हैं: ओ-लीक, श-पका, को-शका।

   इस पैराग्राफ का एक अपवाद: एक शब्द के बीच में केवल वे शब्दांश जो अयुग्मित व्यंजन आवाज में समाप्त होते हैं (उन्हें बहुत आवाज उठाई जाती है, सोनोरस कहा जाता है) एक व्यंजन में समाप्त होता है: [वें], [पी], [पी '], [ एल], [एल '], [एम], [एम'], [एन], [एन']: मे-का, सैन-का, मन-का।

   यदि एक शब्द में कई ध्वनियाँ एक ध्वनि में विलीन हो जाती हैं, तो वे सभी एक शब्दांश में जाती हैं: झू-झज़ (झ) और विचलित (सीए)। इन मामलों में, शब्द हस्तांतरण के लिए शब्दांश और रूपात्मक विभाजन में विभाजन को भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए: उदाहरण के लिए, हम ओ-लीक को शब्दांशों में विभाजित करते हैं, हम उसी शब्द को इस तरह से स्थानांतरित करने के लिए विभाजित करते हैं - से-रिसाव।

   किसी शब्द को शब्दांशों में विभाजित करने में सक्षम क्यों हों

   शब्दों के सही हस्तांतरण के लिए शब्दांशों का चयन महत्वपूर्ण है, सक्षम हस्तांतरण में सिलेबिक सिद्धांत मुख्य है, हालांकि केवल एक ही नहीं है। दोनों कौशल महत्वपूर्ण हैं: एक शब्द में सिलेबल्स का चयन और मर्फीम (एक शब्द के महत्वपूर्ण भाग) को खोजने की क्षमता, क्योंकि कई मामलों में शब्दांश और मर्फीम मेल नहीं खाते हैं। शब्दांश उपसर्ग या जड़ नहीं है, प्रत्यय है।

   शब्दांशों में विभाजन तब होता है जब किसी शब्द का उच्चारण किया जाता है। और किसी शब्द को लिखने के लिए, अर्थात् उपसर्गों, मूलों, प्रत्ययों में अक्षर लिखने के लिए किसी शब्द का भागों में विभाजन आवश्यक है।

   मर्फीम (उपसर्ग, प्रत्यय, मूल) और सिलेबल्स का चयन दो अलग-अलग क्रियाएं हैं, दो अलग-अलग सिद्धांत हैं, जिसके आधार पर एक सक्षम शब्द हस्तांतरण किया जाता है।

   उदाहरण के लिए, शब्दांश द्वारा शब्दांश को स्थानांतरित करते समय, आपको एक साथ मूल, उपसर्ग को देखने की आवश्यकता होती है, ताकि, उदाहरण के लिए, मूल के पहले और अंतिम अक्षर को न फाड़ें या मोनोसिलेबिक उपसर्ग को न तोड़ें।

   कई स्थानांतरण नियम हैं, जो एक ही समय में एक शब्द को शब्दांश और मर्फीम में विभाजित करने की क्षमता पर निर्भर करता है। इसलिए, आपको एक और दूसरे को करने में सक्षम होने की आवश्यकता है।

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