शोध कार्य "क्रायलोव द फ़ाबुलिस्ट के नक्शेकदम पर" (I.A. Krylov की दंतकथाओं की कलात्मक मौलिकता)। एक साहित्यिक शैली के रूप में एक कल्पित कहानी और इसकी विशिष्ट विशेषताएं एक परी कथा से एक कल्पित कहानी को कैसे अलग किया जाए

रोजर फाउलर एक कल्पित कहानी का वर्णन "एक छोटी, शिक्षाप्रद कहानी, पद्य या गद्य में करते हैं, जिसमें मानव व्यवहार और संबंधित स्थितियों को मुख्य रूप से जानवरों और पक्षियों, देवताओं या निर्जीव वस्तुओं के माध्यम से प्रस्तुत किया जाता है।" इसकी विशिष्टता के बारे में विवाद शोधकर्ताओं को इसकी विशिष्ट विशेषताओं को उजागर करने से नहीं रोकते हैं:

• सबसे पहले, एक कल्पित कहानी एक साजिश का काम है। उसके लिए विशिष्ट कार्रवाई की गतिशीलता, विस्तृत विवरण और शैलीगत उपकरणों की कमी है जो कथा के पाठ्यक्रम को धीमा कर देते हैं;
• दंतकथाओं के नायक द्विआधारी विरोध में हैं - कुछ मानवीय गुणों के अवतार हैं, जबकि अन्य स्पष्ट कमियों और दोषों के वाहक हैं;
• इस शैली के रूप में नैतिकता को सामने लाया जाता है, भले ही इसकी सीधे घोषणा न की गई हो। एल.एस. वायगोत्स्की का दावा है कि प्रत्येक कल्पित कहानी में एक विशेष क्षण होता है, जिसे वह एक त्रासदी के साथ सादृश्य द्वारा सशर्त रूप से "तबाही" कहते हैं। ऐसी "आपदा" उसका अंतिम क्षण है, जिसमें एक कार्य, क्रिया या वाक्यांश दो-आयामी रूप से संयुक्त होता है, जो विरोधाभास को उसके चरम पर ले जाता है और साथ ही, "भावनाओं के इस द्वंद्व को पतला करता है, जो पूरे में बढ़ता है काम" । लेखक की आलंकारिक तुलना के अनुसार, कल्पित कहानी, मानो, एक बिंदु पर जा रही है और, सीमा तक दबाव डालते हुए, एक झटके से उसके अंतर्निहित संघर्ष को हल करती है;
• कल्पित कथा की एक और आवश्यक विशेषता यह है कि, एक नियम के रूप में, इसकी सामग्री में कोई रूपक नहीं हैं। उसकी भाषा सटीक, उज्ज्वल, संक्षिप्त, बोलचाल के करीब है। इसमें अक्सर लोककथाओं से ओनोमेटोपोइया, अंतर्विरोध और शाब्दिक उधार शामिल होते हैं, जो सटीक मौखिक विवरण के लिए "रिसेप्टर" की प्रवृत्ति विकसित करते हैं।

कल्पित शैली:

• रूप में - काव्यात्मक और गद्य;
• लेखक के आविष्कार की प्रकृति के आधार पर - लोक, अधिकृत और साहित्यिक;
• अन्य शैली रूपों के साथ संदूषण के आधार पर - दंतकथाएं, दंतकथाएं- दृष्टांत, एक वास्तविक चरित्र के साथ दंतकथाएं;
• इसके लेखन के युग के आधार पर - प्राचीन, शास्त्रीय और आधुनिक।

कल्पित कहानी की उत्पत्ति सहस्राब्दी पहले मानव कलात्मक विचार और अनुभव की पहली अभिव्यक्तियों में से एक के रूप में हुई थी। हम मिस्र और भारत की संस्कृति में इसकी उपस्थिति के निशान पाते हैं। प्राचीन साहित्य शैली के रूप में इसके विकास में एक विशेष स्थान रखता है। वैज्ञानिकों का मानना ​​​​है कि भविष्य की पीढ़ियों के लिए दर्ज की गई पहली कल्पित कहानी हेसियोड (आठवीं - सातवीं शताब्दी ईसा पूर्व) की है, जिन्होंने एक अलिखित परंपरा की शुरुआत की - शीर्षक में एक विरोधी होना चाहिए, कुछ मानवीय गुणों और चरित्र लक्षणों के प्रतीक पात्रों के बीच एक विपरीत। पहला वास्तविक फ़ाबुलिस्ट माना जाता है, ईसप एक अर्ध-पौराणिक व्यक्ति है जिसे 400 से अधिक कार्यों को लिखने का श्रेय दिया जाता है। वे छठी शताब्दी में बनाए गए थे। ईसा पूर्व ई।, और केवल द्वितीय शताब्दी में दर्ज किया गया। ईसा पूर्व इ। बयानबाजी सिखाने के उद्देश्य से। पहली शताब्दी में, रोमन कवि फेदरस ने ईसप की दंतकथाओं को काव्यात्मक रूप में पहना और बाबरी के साथ मिलकर एक काव्यात्मक कथा की शुरुआत की।

मध्य युग के दौरान, कल्पित कथा का अपना वितरण होता है, लेकिन इसका वास्तविक उत्तराधिकार क्लासिकवाद के युग से जुड़ा होता है, जब एफ। फेनेलन (फ्रांस), ए.पी. सुमारकोव, आई.आई. केम्निट्सर, आई.आई. दिमित्रीव (रूस)। सबसे महत्वपूर्ण जीन डे ला फोंटेन और इवान एंड्रीविच क्रायलोव की उपलब्धियां हैं, जो प्राचीन लेखकों के विपरीत, काव्यात्मक रूप में विस्तृत आख्यान लिखते हैं, जिसे मजाकिया संवाद की मदद से बनाया गया है।

प्रबुद्धता द्वारा तैयार किए गए नए कार्यों के लिए शिक्षकों को दंतकथाओं पर ध्यान देने और उन्हें "बच्चों की शैली" के रूप में वैध बनाने की आवश्यकता होती है। हालाँकि, जीन-जैक्स रूसो अपनी क्षमताओं के बारे में संशय में हैं। उनके उपन्यास एमिल या शिक्षा पर, इस बात पर भी जोर दिया गया है कि बच्चों को 12 साल की उम्र से पहले दंतकथाओं तक नहीं पहुंचना चाहिए। लेखक स्पष्ट रूप से युवा पीढ़ी के लिए इस तरह के पढ़ने की आवश्यकता से इनकार करते हैं, यह मानते हुए कि यह केवल वयस्कों के लिए शिक्षाप्रद हो सकता है।

18वीं सदी के अंत और 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, दंतकथाओं के रचनाकारों का सामना एक दिलचस्प पैटर्न से होता है - उनके काम जल्दी से उनके पते को बदल देते हैं और पहले से ही मुख्य रूप से युवा दर्शकों द्वारा आसानी से पढ़े जाते हैं, न कि अधिक परिपक्व पाठकों द्वारा, क्योंकि जिनका इरादा है। इस घटना के लिए पर्याप्त रूप से प्रतिक्रिया करने की कोशिश करते हुए, फ़ाबुलिस्ट पहले से ही "वयस्कों के लिए लेखक" और "बच्चों के लिए लेखक" के रूप में खुद को वैध कर रहे हैं, जो तब या आज नहीं रोकता है कि वयस्कों के लिए सबसे अच्छा काम लड़कों के लिए भी उपलब्ध है।

18वीं और 19वीं शताब्दी के शुरुआती रूसी साहित्य में, कल्पित कहानी एक व्यंग्य शैली थी, विशेष रूप से वास्तविकता को पूरी तरह से दर्शाती है। 18वीं शताब्दी में रूसी साहित्य नए विचारों का संवाहक बन गया, अपने सामाजिक उद्देश्य के प्रति अधिकाधिक जागरूक हो गया। यह काफी हद तक इस तथ्य की व्याख्या करता है कि, 18 वीं शताब्दी के साहित्य में क्लासिकवाद की "उच्च" शैलियों के साथ, व्यंग्य शैलियों, विशेष रूप से कल्पित, ने इतने बड़े और महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। बेलिंस्की ने रूसी साहित्य में इस व्यंग्यात्मक प्रवृत्ति के बारे में बात करते हुए जोर दिया कि "... कैंटीमिर के समय से, व्यंग्य की प्रवृत्ति सभी रूसी साहित्य की एक जीवित धारा बन गई है।"

रूसी कल्पित कहानी की शुरुआत कांतिमिर, लोमोनोसोव और ट्रेडियाकोवस्की के नामों से जुड़ी है। यह खोजों की अवधि है, विभिन्न शैलियों में महारत हासिल करने का प्रयास है, जो पहली बार रूसी साहित्य में इतने व्यापक रूप से शामिल थे। पहला रूसी फ़ाबुलिस्ट एंटिओक कांतिमिर था। यद्यपि कल्पित कथा उनके काम में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा नहीं करती है, यह पहले से ही उनके द्वारा व्यंग्य शैली के रूप में माना जाता है। कांतिमिर में, कल्पित कहानी पहली बार रूस में एक काव्य शैली के रूप में दिखाई देती है, क्योंकि इससे पहले ईसप की दंतकथाओं की केवल गद्य पुनर्कथन ही ज्ञात थी। कांतिमिर के बाद, लोमोनोसोव, ट्रेडियाकोवस्की, सुमारोकोव, वी। मैकोव, खेमनित्सर और कई अन्य लेखकों ने कल्पित कहानी की ओर रुख किया। क्लासिकिज्म की शैली पदानुक्रम में, जब सभी साहित्य बयानबाजी के "नियमों" के अधीन थे, तो कल्पित कहानी को "निम्न" प्रकार माना जाता था। लेकिन इसने कल्पित शैली को सबसे महत्वपूर्ण बना दिया, इसे लोकतांत्रिक बनाया, कल्पित भाषा को बोलचाल की भाषा, लोककथाओं के करीब लाया।

लोमोनोसोव, हालांकि उन्होंने लाफोंटेन को पुनर्व्यवस्थित किया और दंतकथाओं में विवरण पेश किया, फिर भी ईसपियन परंपरा का पालन किया। लोमोनोसोव की दंतकथाएँ कॉमेडी से रहित और सशक्त रूप से गंभीर हैं। वह शांत कहानी सुनाना पसंद करते थे। लोमोनोसोव की कल्पित कहानी लेखक के स्वर, कहानी के नाटकीयकरण से रहित है। "कहानियों में लोमोनोसोव उच्च शैली और असभ्य बोलचाल दोनों के विरोधी हैं," वी.आई. कोरोविन।

कल्पित कहानी का मूल, राष्ट्रीय चरित्र ए सुमारोकोव के काम में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता था। कल्पित शैली के साथ, उन्होंने अपने समय के महान विचारों का जवाब दिया। उन्होंने काव्य पर पत्र में अपनी काल्पनिक स्थिति व्यक्त की:

दंतकथाओं का गोदाम चंचल होना चाहिए, लेकिन महान,

और उसमें कम आत्मा सरल शब्दों के लिए उपयुक्त है।

जैसा कि डी लाफोंटेन ने यथोचित रूप से दिखाया

और प्रकाश में गौरवशाली एक कल्पित कविता बन गया,

सिर से पाँव तक सभी दृष्टान्तों को चुटकुला से भर देना...

सुमारोकोव रईसों और अधिकारियों की मनमानी के खिलाफ, कुलीनता की अज्ञानता और नैतिक अनैतिकता के खिलाफ दंतकथाओं में उगता है। सुमारोकोव ने खुद को ला फोंटेन का समर्थक घोषित किया। उनके लिए, कल्पित कहानी में मुख्य बात एक व्यंग्यपूर्ण मजाक था, न कि नैतिकता। वह कल्पित कहानी में मोटे तौर पर स्थानीय भाषा का परिचय देता है। उनकी दंतकथाओं में, पात्रों की मूर्खता को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया जाता है और उसे अजीबोगरीब कॉमेडी की हद तक लाया जाता है। एच.जे.आई. स्टेपानोव ने यथोचित लिखा: "सुमारोकोव के लिए, कल्पित एक" निम्न "कॉमिक-बर्लेस्क शैली थी, जहां लेखक खुद को असभ्य श्रेष्ठता के साथ असभ्य चीजों के बारे में बात करने की अनुमति देता है, और खुद को आम लोगों, किसान जीवन से भूखंडों को खींचता है" । सुमारोकोव में एक विशेष बहु-पैर वाली कविता बनाने की योग्यता भी है, जिसका उपयोग भविष्य में क्रायलोव तक कई रूसी फ़ाबुलिस्टों द्वारा किया गया था।

18 वीं शताब्दी की रूसी कल्पित कहानी के विकास में एक नया चरण I.I के नाम से जुड़ा है। खेमनित्सेर। उनकी कल्पित कहानी कॉमेडी की विशेषताओं को खो देती है, और नैतिकता केवल प्रतिबिंबों के दुखद नैतिक परिणामों को उजागर करती है। "खेमनिट्जर एक विडंबनापूर्ण संशयवादी है जो मूर्खता और बुराई की सामान्य विजय बताता है"। केमनिट्जर की दंतकथाओं की भाषा एक सरल, बोलचाल की शैली है जो स्थानीय भाषा और पुस्तक कठोरता दोनों से अलग है।

19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, किस्मों को कल्पित शैली में प्रतिष्ठित किया जा सकता था: शास्त्रीय कल्पित कहानी (जिनके रचनाकार ए.पी. , आई.आई. दिमित्रीव)। अलग-अलग डिग्री के लिए, वे शैली के क्लासिक उदाहरणों पर वापस चले गए - प्राचीन यूनानी फ़ाबुलिस्ट ईसप और फ्रांसीसी कवि-फ़ाबुलिस्ट ला फोंटेन की दंतकथाओं के लिए। उत्तरार्द्ध ने प्राचीन साहित्यिक शैली में महत्वपूर्ण परिवर्तन किए और फिर भी इसकी मुख्य विशेषताओं को बरकरार रखा। क्लासिक कल्पित कहानी का उद्देश्य जीवन से इस या उस प्रकरण को प्रस्तुत करना है, पाठक को कुछ सच्चाई प्रदान करना, एक नैतिक कहावत जिसका उपयोग विभिन्न जीवन स्थितियों में किया जा सकता है। कल्पित कहानी एक सबक सिखाती है, निंदा करती है, असमान रूप से मूल्यांकन करती है, यानी यह किसी भी खोज का संकेत नहीं देती है, यह कुछ बिना शर्त ज्ञान से आती है जो इसे अच्छी तरह से जाना जाता है। एक कल्पित कहानी, जैसा कि ए.ए. द्वारा परिभाषित किया गया है। पोटेबनी, प्रस्तावित प्रश्न का त्वरित उत्तर है। लेसिंग ने ठीक ही कहा है कि कल्पित कथा दर्शन के क्षेत्र में पूर्वजों की थी, कविता के क्षेत्र में नहीं। यह विशेषता थी, या बल्कि, कल्पित कहानी की प्रकृति, कि क्रायलोव मौलिक रूप से बदल गई थी। क्रायलोव के ग्रंथों का विश्लेषण करने के बाद, एल.एस. वायगोत्स्की इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि वे पूरी तरह से कविता से संबंधित हैं, वे काव्य पाठ के नियमों के अनुसार जीते हैं, और कला के मनोविज्ञान के सभी नियम उन पर लागू होते हैं।

कल्पित की शैली के बारे में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कल्पित की शैली की विशेषताएं हैं: नैतिकता, रूपक अर्थ, वर्णित स्थिति की विशिष्टता, चरित्र-पात्र, मानवीय दोषों का उपहास और कमियां।

वी.ए. ज़ुकोवस्की ने कल्पित कहानी की 4 विशेषताओं का गायन किया:

1) कल्पित कहानी एक साधारण उदाहरण का उपयोग करते हुए, एक कठिन रोजमर्रा की स्थिति को समझने में पाठक की मदद करती है;

2) पाठक की कल्पना को एक स्वप्निल दुनिया में स्थानांतरित करना, जहां काल्पनिक की तुलना मौजूदा से की जाती है;

3) नैतिकता, चरित्र की नकारात्मक गुणवत्ता की निंदा करना;

4) कल्पित में लोगों के बजाय वस्तुएं और जानवर कार्य करते हैं।

कल्पित की भाषा की विशेषता है: बोलचाल की शब्दावली, व्यक्तित्व, सूत्र का उपयोग। दंतकथाओं की भाषा सरल, संक्षिप्त, लाइव बोलचाल की भाषा के करीब है।

ग्रंथ सूची:

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शहर वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन

"लोमोनोसोव रीडिंग"

खंड:

साहित्य

शोध करना

क्रायलोव के नक्शेकदम पर फ़ाबुलिस्ट

(I.A. Krylov की दंतकथाओं की कलात्मक मौलिकता)

अख्मेत्शिना करीना रुस्तमोवना, ग्रेड 5A . की छात्रा

MBOU "माध्यमिक विद्यालय नंबर 114" कज़ान का प्रिवोलज़्स्की जिला

प्रमुख पास्कर गलिया सायलाउव्ना,

रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक

कज़ान, 2017

मुख्य हिस्सा।

अध्याय 1. आई.ए. क्रायलोव - महान फ़ाबुलिस्ट ……………………………………………… 4

अध्याय 2. आई.ए. क्रायलोव की दंतकथाओं की कलात्मक विशेषताएं ……………………………।

अध्याय 3

अध्याय 4

निष्कर्ष……………………………………………………………………………………………………

प्रयुक्त साहित्य की सूची ……………………………………………………………..10

परिशिष्ट 1……………………………………………………………………………………………….11

अनुलग्नक 2 ………………………………………………………………………………………..14

अनुबंध 3……………………………………………………………………………………….17

परिचय

आज सदी में XXIहम फिर से I.A. क्रायलोव के काम की ओर मुड़ते हैं। महान फ़ाबुलिस्ट "दादा क्रायलोव" के जन्म को 200 से अधिक वर्ष बीत चुके हैं, क्योंकि उनके लोग उन्हें प्यार से बुलाते हैं, लेकिन उनकी दंतकथाएं पुरानी नहीं हैं, वे हमें सच्चे, नैतिक मूल्यों, लोक ज्ञान को समझना और जीवन के अनुभव का विस्तार करना सिखाती हैं। साहित्य के पाठों में, पाठ्येतर पठन, हम इवान एंड्रीविच क्रायलोव की दंतकथाओं से परिचित हुए। I.A. क्रायलोव की प्रत्येक कल्पित कहानी का अपना इतिहास, अपनी कलात्मक मौलिकता है।

हम एक कल्पित कहानी के रूप में इस तरह की असामान्य साहित्यिक शैली में रुचि रखते हैं, और आई.ए. क्रायलोव की दंतकथाओं की कलात्मक विशेषताओं की पहचान करने के लिए, अपना स्वयं का शोध करने का निर्णय लिया। महान फ़ाबुलिस्ट के नक्शेकदम पर चलें।

अध्ययन की वस्तु I.A. Krylov . की दंतकथाएँ हैं
अध्ययन का विषय – दंतकथाओं की भाषा सामग्री आई.ए. क्रायलोव।
इस अध्ययन का उद्देश्य - आई.ए. क्रायलोव की दंतकथाओं की कलात्मक मौलिकता का निर्धारण करने के लिए।

कार्य अनुसंधान कार्य:

आईए क्रायलोव की कल्पित रचनात्मकता का अध्ययन करने के लिए;

कलात्मक मौलिकता, आई.ए. क्रायलोव की दंतकथाओं की विशेषताओं को प्रकट करें;

अपने लेखन कौशल में सुधार करें;

खोज और रचनात्मक कौशल और क्षमताओं का विकास और सुधार;

तलाश पद्दतियाँ:

सैद्धांतिक:

संदर्भ और सूचना;

विश्लेषण और व्यवस्थितकरण।

व्यावहारिक:

दंतकथाओं का सार्थक वाचन;

अवलोकन;

रचनात्मक खोज।

कार्य परिणाम भाषण विकास, पाठ्येतर गतिविधियों के पाठों में "रूसी दंतकथाएँ", "I.A. क्रायलोव की रचनात्मकता" विषयों का अध्ययन करते समय छात्रों और शिक्षकों द्वारा साहित्य पाठों में उपयोग किया जा सकता है।

यह शोध कार्य I.A. Krylov द्वारा दंतकथाओं की दुनिया में से पर्दा खोलने में छात्रों की मदद करेगा,"साहित्य" विषय के अध्ययन में, फ़ाबुलिस्ट के काम में रुचि जगाएगा और उन्हें दिखाने की इच्छा को प्रोत्साहित करेगारचनात्मक कौशल।औरआगे की कक्षाओं में इस सामग्री का अध्ययन करके अध्ययन को जारी रखा जा सकता है।आआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआआ

मुख्य हिस्सा

« मजे से उसने लोगों को ठीक किया,

उन में से धूल झाड़ना;

उन्होंने दंतकथाओं के साथ खुद को गौरवान्वित किया,

और यही महिमा हमारी वास्तविकता है..."

पीए खाबरोवस्क

1. आई.ए. क्रायलोव महान फ़ाबुलिस्ट

इवान एंड्रीविच क्रायलोव ने एक महान फ़ाबुलिस्ट के रूप में रूसी साहित्य के इतिहास में प्रवेश किया। जैसा।उसे बुलाया "वास्तव में लोकप्रिय"। और यह वास्तव में ऐसा था, क्योंकि इवान एंड्रीविच क्रायलोव का हर साहित्यिक चरित्र अभी भी अच्छा, उज्ज्वल और शाश्वत सिखाता है।इवान एंड्रीविच क्रायलोव जीवन के एक कठोर स्कूल से गुजरे, सुंदर दंतकथाओं में अपने अनुभव को प्रतिबिंबित करने में सक्षम थे जो शास्त्रीय रूसी साहित्य का एक अभिन्न अंग बन गए हैं।

क्रायलोव की पहली दंतकथाएं, बिना किसी हस्ताक्षर के, 18 वीं शताब्दी में दिखाई दीं: "द शाइ प्लेयर", "द पोएट डिससैटिफाइड विद द गेस्ट्स", "द पीकॉक एंड द नाइटिंगेल"। लेकिन उनमें अभी भी क्रायलोव्स्की का कुछ भी नहीं था। वास्तविक दंतकथाएं, जिसने क्रायलोव के नाम को लोकप्रिय बना दिया, उन्होंने 1805 में लिखना शुरू किया। दंतकथाओं का पहला संग्रह 1809 में प्रकाशित हुआ था, उनमें से उत्कृष्ट कृतियाँ थीं: "कौवा और लोमड़ी", "हाथी और पग", "मुर्गा और मोती अनाज"। कुल मिलाकर, 200 से अधिक दंतकथाएँ लिखी गईं। क्रायलोव की काल्पनिक विरासत, गोगोल के शब्दों में, "लोगों की संपत्ति है और स्वयं लोगों के ज्ञान की पुस्तक का गठन करती है" * .

इवान एंड्रीविच का जन्म 1769 में मास्को में हुआ था। उनके पिता ने गैरीसन में सेवा की और अपने बेटे के साहित्यिक हितों को प्रोत्साहित नहीं किया। लेकिन उनकी मां, मारिया अलेक्सेवना ने, इसके विपरीत, छोटी वान्या की शिक्षा का ध्यान रखा, उनमें किताबों में रुचि पैदा की, पढ़ने का प्यार। पैसे के अभाव में लड़का स्कूल नहीं गया। लेकिन यह सब क्रायलोव को अपने समय का सबसे शिक्षित व्यक्ति बनने से नहीं रोकता था। इवान एंड्रीविच ने स्वतंत्र रूप से रूसी और विदेशी भाषाओं, साहित्य और गणित का अध्ययन किया। उन्होंने खूबसूरती से ड्रॉ किया, वायलिन बजाया।

माता-पिता के बिना छोड़ दिया, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में दस्तावेजों के एक मुंशी के रूप में काम किया और साथ ही साथ नाटक - त्रासदियों और हास्य भी लिख रहे थे।उन्होंने 37 साल की उम्र में ही दंतकथाएँ लिखना शुरू कर दिया था।साहित्यिक हलकों में प्रसिद्धि पाने के बाद, उन्होंने कुछ समय तक पत्रकार के रूप में काम किया। उन्होंने बहुत यात्रा की और प्रांतों में रहते थे, बिना रचना किए। मॉस्को जाने के बाद, उनकी पहली दंतकथाएँ प्रकाशित हुईं, जो कहावतों और पंखों वाले शब्दों में बिखर गईं। लेखक स्वयं लोकप्रिय कहलाते थे"दादा क्रायलोव" - यह नाम उनकी जीवनी में मजबूती से समाया हुआ है। 9 नवंबर, 1844 को फ़ाबुलिस्ट की मृत्यु हो गई।

2. I.A. Krylov . की दंतकथाओं की कलात्मक मौलिकता

आईए क्रायलोव की दंतकथाओं की कलात्मक मौलिकता क्या है? इस प्रश्न का उत्तर खोजने के लिए, महान फ़ाबुलिस्ट के नक्शेकदम पर चलना चाहिए।क्रायलोव की दंतकथाएं लेखक के समकालीन जीवन द्वारा निर्धारित विषयों की एक विस्तृत श्रृंखला को कवर करती हैं। भाषाई अर्थों में, चित्र, क्रायलोव लोककथाओं से आते हैं।

अपनी दंतकथाओं में, क्रायलोव ने स्थानीय भाषा सहित किताबी, काव्यात्मक और बोलचाल के भाषण को कुशलता से जोड़ा। इसलिए वह असाधारण हल्कापन, भाषा की सरलता, जिसकी ज़ुकोवस्की और गोगोल ने प्रशंसा करना कभी बंद नहीं किया।

I.A. क्रायलोव की दंतकथाओं की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता एक लोक बोलचाल की भाषा है जिसमें प्रचुर मात्रा में स्थानीय भाषा ("बाउल्स बकवास", "भविष्य के लिए नहीं", "साँस लेना बंद हो गया है"), वाक्यांशगत इकाइयाँ, कहावतें और कहावतें शामिल हैं। गुरु का काम डरता है", "अकेले निगलने से झरने नहीं बनते")। कोई आश्चर्य नहीं कि बेलिंस्की ने क्रायलोव की दंतकथाओं में एक ऐसी विशेषता देखी जो आम तौर पर एक रूसी व्यक्ति की विशेषता है, "खुद को संक्षेप में, स्पष्ट रूप से और घुंघराले रूप से एक साथ व्यक्त करने की क्षमता।" महान रूसी फ़ाबुलिस्ट ने रूसी भाषा को कई कामोद्दीपक और पंखों वाले भावों के साथ समृद्ध किया ("मैंने हाथी को भी नहीं देखा", "लेकिन छाती अभी खुली", "हाँ, चीजें अभी भी हैं"), जो दृढ़ता से स्थापित हो गई हैं भाषण और आधुनिक रूसी भाषा को समृद्ध किया।पंखों वाले भाव कल्पित कथा, नैतिकता के कथानक को समझने और निष्कर्ष निकालने में मदद करते हैं और हमारे भाषण को अधिक विशद बनाते हैं।

क्रायलोव की हर कल्पित कहानी में एक नैतिकता है. नैतिकता मुख्य विचार है जो पहले कहा गया था, एक निष्कर्ष, एक परिणाम जिसमें पाठक को एक या दूसरे तरीके से कार्य करने की सलाह दी जाती है।एक कल्पित कहानी, एक शब्दकोश परिभाषा के अनुसार, "एक लघु कहानी है जिसका एक अलंकारिक अर्थ है।" रूपक के उद्देश्य के लिए, वह व्यक्तिगत मानवीय लक्षणों से संपन्न जानवरों की छवियों का उपयोग करता है: साहस, परिश्रम, कायरता, दया, सौंदर्य, साहस, आदि। रूपक (रूपक) एक कलात्मक तकनीक है जिसका उपयोग लेखक काम में करता है- यह फ़ाबुलिस्ट की कलात्मक विशेषताओं में से एक है। दंतकथाओं में "द वुल्फ इन द केनेल" और "द पाइक एंड द कैट", क्रायलोव की निम्नलिखित कलात्मक विशेषता पर ध्यान दिया जाना चाहिए - एक रूपक। इन दो दंतकथाओं में नेपोलियन का अर्थ भेड़िये और पाईक की छवियों से है। इतिहास से हम जानते हैं कि नेपोलियन चालाक, निपुण, चतुर, जल्दी और चतुराई से स्थिति के अनुकूल होने में सक्षम था। लेकिन उन्होंने अपनी क्षमताओं की गणना नहीं की और "भेड़शाला" के बजाय "केनेल में" समाप्त हो गए। "बलवानों को हमेशा कमजोरों के लिए दोषी ठहराया जाता है," कहावत की नैतिकता कहती है "भेड़िया और भेड़ का बच्चा।" मेमने की छवि न केवल "भगवान के मेमने" के रूप में प्रयोग की जाती है - कमजोरी और रक्षाहीनता का एक रूपक। यह छवि एक निश्चित सामाजिक स्तर, शायद छोटे अधिकारियों के लिए एक रूपक के रूप में भी प्रकट होती है। यह ड्रैगनफ्लाई और चींटी की कहानी की लय पर ध्यान देने योग्य है। चींटी कहती है: "गपशप, यह मेरे लिए अजीब है", "तो चलो, नाचो।" एक कूदने वाले ड्रैगनफ्लाई की छवि एक विशेष "कूद" आकार - एक ट्रोची द्वारा बनाई गई है। क्रायलोव की दंतकथाएँ काव्य रचनाएँ हैं।

3. दंतकथाओं के नायक

क्रायलोव की दंतकथाओं के मुख्य पात्र पक्षी हैं(कोकिला, मुर्गा, सिस्किन, कौवा, कोयल, मुर्गी, चील), लोग ( रसोइया, पड़ोसी, किसान, आदमी, लड़का, व्यापारी),निर्जीव वस्तुएं(कैबिनेट, चश्मा, दर्पण). ज्यादातर जानवर, लेकिन लेखक ने हमेशा उनकी छवियों को लोगों के साथ जोड़ा है। उनके व्यंग्य रईसों, न्यायाधीशों, अधिकारियों, नौकरशाहों को बेवजह अपने गंदे कामों को करने के लिए उपहास करते हैं। इवान एंड्रीविच क्रायलोव का मानना ​​​​था कि उनके उपहास के माध्यम से मानव जाति के दोषों को मिटाना संभव था। उनकी दंतकथाओं में मूर्खता, लोभ, अज्ञानता का उपहास किया गया है। क्रायलोव में जानवरों की छवियां अधिक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं - वे न केवल व्यक्तिगत विशेषताओं, बल्कि पूरे पात्रों को भी ले जाते हैं।

में सक्षम ओल्क शक्ति, नेतृत्व, चालाक, क्रोध, परिवार, शिकार, खोज, रहस्य, स्वतंत्रता, व्यक्तित्व ("भेड़िया और बकरी", "भेड़ियों और शावक", "भेड़िया में भेड़िया", "भेड़िया और कोयल", "भेड़िया और बिल्ली ”, "भेड़िया और क्रेन", "भेड़िया और माउस", "भेड़िया और चरवाहे")।

भालू धीरज, धैर्य, देवत्व, सुरक्षा, अभेद्यता, सत्य, उपचार, अंतर्ज्ञान, शक्ति, साहस ("मेहनती भालू", "चौकड़ी", "हर्मिट और भालू", "भालू में जाल", "बीयर के साथ भालू") का प्रतीक है। .

चींटी - परिश्रम की पहचान, ("ड्रैगनफ्लाई और चींटी", "चींटी")।

शेर शाही अधिकारों, शांति, परिवार, ताकत, साहस ("शेर और आदमी", "शेर और भेड़िया", "शेर और लोमड़ी", "शेर और माउस", "शेर और मच्छर") का प्रतीक है।

लोमड़ी पाखंड, चालाक, छल, चालाक ("कौवा और लोमड़ी", "ईगल और फॉक्स", "फॉक्स एंड मंकी", "फॉक्स एंड ग्रेप्स", "टेललेस फॉक्स", "फॉक्स एंड मास्क" और अन्य का व्यक्तित्व है। )

बंदर का अर्थ कई गुण हैं, चीनी साहित्य में यह रूसी साहित्य में नकल, घमंड, शरारत करने की इच्छा है - अज्ञानता, तुच्छता, चालाक, विलासिता का प्यार और यहां तक ​​​​कि छल ("बंदर", "बंदर", "दर्पण और बंदर", "चौकड़ी", "बंदर और चश्मा")

गधा लालच का प्रतीक हैमूर्खता, हठ,अहंकार, धीमापन, अज्ञानता, मूर्खता। ("गधा", "गधा और कोकिला", "गधा और किसान", "चौकड़ी", "उल्लू और गधा")।

सुअर अज्ञानता, अशुद्धता ("ओक के नीचे सुअर") की पहचान है।

मेमना - "भगवान के मेमने" ("भेड़िया और मेमने") की तरह नम्रता, कमजोरी, रक्षाहीनता

एक व्यक्ति अपनी सामाजिक स्थिति से अविभाज्य है, और जानवरों की छवियों के माध्यम से आप विभिन्न सामाजिक स्तरों के प्रतिनिधियों को देख सकते हैं। राजाओं, रईसों, अधिकारियों, "छोटे लोगों" ने भी क्रायलोव द्वारा जानवरों की छवियों में अपना रूपक प्रतिबिंब पाया। कभी-कभी क्रायलोव न केवल सामाजिक दोषों पर, बल्कि सामाजिक सीढ़ी - राज्य संस्थानों के बहुत समर्थन पर भी विडंबनापूर्ण होता है। इसके लिए जानवरों की छवियों का उपयोग किया जाता है।

4. नायकों की भाषण विशेषताएं

क्रायलोव लगातार भाषण विशेषताओं के स्वागत का उपयोग करता है। पात्रों के भाषण को संवाद के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। हम दंतकथाओं "द कैट एंड द नाइटिंगेल", "द कैट एंड द कुक" में ज्वलंत उदाहरण पाते हैं। कौवे की सूक्ष्म चापलूसी को व्यक्त करते हुए, क्रायलोव ने विशेष रूप से कुशलता से फॉक्स के शब्दों को व्यक्त किया। लोमड़ी एक जीवंत बोलचाल की भाषा से संपन्न है, जिसमें अपील (बहन, प्रकाश, कबूतर), बोलचाल के शब्दों (पंख) के कम प्रत्यय (करीबी, आवाज, आंखें, गर्दन, टुकड़ा) के साथ कई शब्द हैं। क्रायलोव बहुत ही स्पष्ट रूप से फॉक्स के मधुर भाषण को व्यक्त करता है। इसमें उन्हें भाषण विशेषताओं के उपयोग से मदद मिलती है। लिसिट्सा की तारीफों में विडम्बना है। लेखक की कथा व्यंग्य से भरी हुई है। यह जीवन शक्ति जोड़ता है, अधिक शांत निष्कर्ष के लिए स्थितियां बनाता है। भाषा, पात्रों का भाषण कल्पित कथानक को जटिल बनाने का काम करता है, इससे इसका अर्थ गहरा होता है। मौखिक भाषण के स्वर जो अक्सर कल्पित में पाए जाते हैं, उन्हें लेखन, मौखिक कला के क्षेत्र से बाहर नहीं ले जाते हैं।

निष्कर्ष

इस प्रकार, पदचिन्हों पर एक लंबा सफर तय किया हैफ़ाबुलिस्ट, 14 दंतकथाओं का अध्ययन करने के बाद, हम यह निर्धारित करने में सक्षम थे कि क्याआई.ए. की कलात्मक मौलिकता क्रायलोव।क्रायलोव की दंतकथाओं की कलात्मक मौलिकता भाषा की जीवंतता, चमक, सटीकता है, उन विशिष्ट लोक बोलचाल के शब्दों की प्रचुरता जो भाषण को एक विशेष अभिव्यक्ति देते हैं।फ़ाबुलिस्ट की मुख्य कलात्मक तकनीक रूपक है, लेकिन हम ध्यान दें कि कैसे क्रायलोव ने अपने काम में रूपक और विडंबना का कुशलता से उपयोग किया। कल्पित का उद्देश्य एक उपाध्यक्ष का नाम लेना है, एक नकारात्मक उदाहरण पर शिक्षित करना है। क्रायलोव की कल्पित कहानी में नैतिक संक्षेप में और संक्षिप्त रूप से व्यक्त किया गया है। क्रायलोव की दंतकथाएँ काव्य रचनाएँ हैं जिनमें अभिनय पात्रों के बीच संवाद होता है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. आर्किपोव वी.ए. आईए क्रायलोव लोक ज्ञान की कविता। एम।: "मास्को कार्यकर्ता", 1974।

2. गॉर्डिन ए.एम. चित्र, चित्र, दस्तावेजों में इवान एंड्रीविच क्रायलोव। एल.वी. द्वारा संपादित। डेनित्स्की। - एम .: एल।; "ज्ञानोदय", 2005।

3. क्रायलोव आई.ए. दंतकथाएं। गद्य। खेलता है। कविताएँ। - एल: लेनिज़दत, 1990।

4. क्रायलोव आई.ए. दंतकथाएं। - एम।: शिक्षा, 1985।

5. इंटरनेट संसाधन:

;

http://www.doklad-na-temu.ru/lyudi/krylov.htm।

परिशिष्ट 1

कल्पित का नाम

नायकों

नैतिकता

रूपक

निष्कर्ष

"केनेल में भेड़िया"

भेड़िया, शिकारी

"भेड़ियों के साथ, नहीं तो दुनिया मत बनाओ,
जैसे उनकी खाल उतार रही हो।"

व्याध (कुतुज़ोव) - विवेकपूर्ण, अनुभवी, बुद्धिमान।

भेड़िया (नेपोलियन) - चालाक, विश्वासघाती, विश्वासघाती, कायर।

शत्रु को परास्त और नष्ट करना चाहिए ताकि उससे किसी और को कोई नुकसान न हो।

"भेड़िया और मेमने"

वुल्फ, लैम्ब

"मजबूत के लिए, कमजोर हमेशा दोषी होता है।"

भेड़िया एक क्रोधी, आक्रामक, अभिमानी, हृदयहीन, क्रूर व्यक्ति है।

मेमना एक कमजोर, रक्षाहीन, असहाय व्यक्ति है।

सत्ता में बैठे लोगों के सामने एक साधारण व्यक्ति की अराजकता। जो मजबूत होता है वह जीतता है, न कि वह जिसके पक्ष में न्याय होता है।

"एक कौवा और एक लोमड़ी"

कौवा, फॉक्स

"कितनी बार उन्होंने दुनिया को बताया है

वह चापलूसी नीच है, हानिकारक है; लेकिन सब कुछ भविष्य के लिए नहीं है, और चापलूसी करने वाले को हमेशा एक कोना मिलेगा।

लोमड़ी एक चालाक, पाखंडी व्यक्ति है।

कौआ एक मूर्ख, भोला-भाला व्यक्ति होता है।

चापलूसी भरे शब्दों पर अपना सिर न खोएं। हम सभी चापलूसी को अलग तरह से मानते हैं, लेकिन चापलूसी से हमारे मन में बादल नहीं बनने चाहिए!

"दर्पण और बंदर"

बंदर, भालू।

"दुनिया में ऐसे कई उदाहरण हैं:
कोई भी व्यंग में खुद को पहचानना पसंद नहीं करता।

बंदर - उच्च दंभ वाला, पाखंडी व्यक्ति जो केवल दूसरों की कमियों को देखता है। भालू एक बुद्धिमान, चौकस व्यक्ति है जो बाहर से अधिक देख सकता है और जो सही सलाह देता है।

अक्सर लोग अपने आप में कमियां नहीं देखते हैं, लेकिन वे दूसरों की आलोचना करने को तैयार रहते हैं।

"चौकड़ी"

बंदर, बकरी, गधा, क्लबफुट मिश्का, कोकिला।

“संगीतकार बनने के लिए आपको कौशल की आवश्यकता होती है और आपके कान अधिक कोमल होते हैं।

बंदर- चंचल, चंचल, बेचैन व्यक्ति।बकरी- किसी भी संगीत क्षमता से रहित, जिद्दी, कुंठित व्यक्ति।

गधा जिद्दी, मूर्ख, अदूरदर्शी होता है।भालू एक अनाड़ी, अजीब, औसत दर्जे का व्यक्ति है।

कोकिला एक बुद्धिमान, प्रतिभाशाली, विनम्र व्यक्ति है।

सभी मामलों में प्रतिभा आवश्यक है, जैसा कि एक व्यवसाय है। कड़ी मेहनत और प्रशिक्षण, खुद को खूबसूरती से पेश करने का तरीका नहीं, जो पल भर में ढह जाए।

"शेर और भेड़िया"

शेर, भेड़िया, कुत्ता

"मेरे दोस्त, व्यर्थ में, कुत्ते को देखकर, तुमने सोचा कि मैं तुम्हें एक मज़ाक भी दूंगा: वह अभी भी बेवकूफ है, और तुम अब पिल्ला नहीं हो!"

भेड़िया एक मूर्ख, तुच्छ व्यक्ति है।

लियो एक अग्रणी, सख्त व्यक्ति है जो गलतियों को माफ नहीं करता है।

दूसरों की ओर देखने की आवश्यकता नहीं है और आशा करते हैं कि आपके साथ अन्य लोगों की तरह ही व्यवहार किया जाएगा।

"शेर और मच्छर"

शेर, मच्छर

"शक्तिहीन पर मत हंसो, और तुम कमजोरों को नाराज नहीं कर सकते! कभी-कभी शक्तिहीन दुश्मन बदला लेते हैं: इसलिए अपनी ताकत पर ज्यादा भरोसा न करें!

सिंह उच्च दंभ वाला एक असभ्य, असभ्य व्यक्ति है

मच्छर एक बहादुर, बहादुर व्यक्ति है जो अपने संबोधन में अपमान बर्दाश्त नहीं करता है।

कमजोरों को नाराज मत करो, कुछ करने से पहले सोचो। सब कुछ वैसा नहीं है जैसा पहली नज़र में लगता है।

"शेर और लोमड़ी"

फॉक्स, शेर

फॉक्स - एक नज़र में सब कुछ मानता है, लेकिन बेहतर सीखने के बाद, उसका मन बदल जाता है।

आपको किसी व्यक्ति और स्थिति के बारे में जल्दबाजी में निष्कर्ष नहीं निकालना चाहिए, क्योंकि वास्तव में सब कुछ पूरी तरह से अलग हो सकता है।

"फॉक्स और अंगूर"

लोमड़ी

हमें अपेक्षित लाभ नहीं मिलेगा, इसके लिए परिस्थितियों को दोष देना एक व्यक्ति के लिए स्वाभाविक है, न कि अपने स्वयं के दिवालिया होने के लिए

लोमड़ी एक ऐसे व्यक्ति का प्रतीक है, जो अगर कुछ काम नहीं करता है, तो वह परिस्थितियों को दोष देता है

अक्सर, जब लोगों के लिए कुछ काम नहीं करता है, तो वे इसके लिए खुद को छोड़कर सभी को और सभी को दोष देते हैं। और आपको कोशिश करनी होगी और कोशिश करनी होगी, या मदद मांगनी होगी।

"बंदर और चश्मा"

बंदर, चश्मा

"दुर्भाग्य से, लोगों के साथ भी ऐसा ही होता है:
कोई चीज कितनी भी उपयोगी क्यों न हो, कीमत जाने बिना,
उसके बारे में अज्ञानता हर समय बदतर होती जाती है;
और यदि अज्ञानी अधिक ज्ञानी है,
इसलिए वह अभी भी उसका पीछा करता है।"

बंदर - एक मूर्ख, अज्ञानी व्यक्ति जो स्पष्ट को समझना नहीं चाहता।

विज्ञान का चश्मा।

जो लोग विज्ञान में कुछ भी नहीं समझते, दूरदर्शी और सतर्क, अक्सर अपनी अज्ञानता से सभी को केवल हंसाते हैं। अज्ञानता, विशेष रूप से उच्च पदस्थ अधिकारी, आसपास के सभी लोगों को प्रभावित करते हैं।

"गधा और कोकिला"

गधा, कोकिला

ज्ञान के बिना न्याय करना बेतुका है, और ऐसे निर्णयों को और भी अधिक ध्यान में रखना।

कोकिला अपने शिल्प की उस्ताद है।

गधा - गायन नहीं समझता, लेकिन सोचता है कि वह इसका न्याय कर सकता है

यदि आप मामले को नहीं समझते हैं, तो न्याय न करें। और अगर आप अपने शिल्प के उस्ताद हैं, तो उन लोगों की न सुनें जो इसमें मजबूत नहीं हैं।

"द हर्मिट एंड द बीयर"

हर्मिट, मिशा

"एक मददगार मूर्ख दुश्मन से ज्यादा खतरनाक होता है।"

हर्मिट एक अकेला, भोला व्यक्ति है।

भालू एक ईमानदार लेकिन मूर्ख व्यक्ति है।

हर किसी पर भरोसा न करें, आप कभी नहीं जानते कि क्या हो सकता है।

"ओक के नीचे सुअर"

सुअर, रेवेन, ओकी

"अज्ञानी भी विज्ञान, और शिक्षा, और सभी वैज्ञानिक कार्यों को आँख बंद करके डांटते हैं, यह महसूस नहीं करते कि वह उनके फल खाते हैं।"

सुअर एक असभ्य, असभ्य, बदतमीज, कृतघ्न व्यक्ति होता है।

किसी भी कार्य और कार्य से पहले, आपको यह सोचने और समझने की जरूरत है कि भविष्य में इसका क्या परिणाम होगा।

"ड्रैगनफ्लाई और चींटी"

चींटी, ड्रैगनफ्लाई

"क्या तुम सब गाते थे? यह व्यवसाय। तो आओ, नाचो!"

चींटी एक मेहनती इंसान है जो भविष्य के बारे में सोचता है। ड्रैगनफ्लाई - तुच्छ और हवादार, केवल मनोरंजन के बारे में सोच रहा है

पहले आपको सभी आवश्यक और प्राथमिक चीजें करने की जरूरत है, और फिर आराम के बारे में सोचें

अनुलग्नक 2

कल्पित का नाम

मुहावरों

संवाद

रूपक

विडंबना

"केनेल में भेड़िया"

1) "तुम भूरे हो, और मैं, दोस्त, भूरे रंग के हैं"

2) "मैं आपके भेड़िया स्वभाव को लंबे समय से जानता हूं"

वुल्फ (नेपोलियन) के बीच

और लवचिम (कुतुज़ोव)

"एक मिनट में केनेल नरक बन गया"

"मेरी धूर्त चली गई
बातचीत में"

"दर्पण और बंदर"

बंदर और भालू के बीच

"मैंने खुद को लालसा से गला घोंट दिया होता ..."

"वहां वह मग क्या है?"

"उसके पास क्या चालाक छलांग है! अगर मैं उससे थोड़ा सा भी मिलता-जुलता होता तो मैं खुद को उदासी से गला घोंट देता!

"चौकड़ी"

1) "एक संगीतकार बनने के लिए, आपको कौशल की आवश्यकता होती है।"

2) "और आप, दोस्तों, आप कैसे भी बैठते हैं, आप संगीतकारों में अच्छे नहीं हैं।"

बीच में चौकड़ी और कोकिला के सदस्य।

"हम जंगल और पहाड़ों को नाचेंगे!"

विडम्बना यह है कि जानवरों को न तो नोटों की जानकारी थी और न वाद्ययंत्र बजाना भी नहीं आता था, उन्होंने सोचा कि उन्हें संगीत नहीं मिला, क्योंकि वे ठीक से नहीं बैठते थे।

"फॉक्स और अंगूर"

"आंख भले ही देख ले, लेकिन दांत सुन्न है"

लिसा मोनोलॉग

"आंखें और दांत फूल गए"

विडंबना यह है कि लोमड़ी वास्तव में अंगूर खाना चाहती थी, लेकिन जब वह उन्हें नहीं मिला, तो उसने कहा कि वे हरे और कच्चे थे।

"बंदर और चश्मा"

2) "मूर्ख जो सभी लोगों के झूठ सुनता है।"

स्वगत भाषण

वह अंधेपन में डांटता है, विज्ञान का फल खाता है

मुख्य विडंबना पाठ में है। विडंबना यह है कि अज्ञानी अपनी सादगी और संकीर्णता को छिपा नहीं सकते।

"द हर्मिट एंड द बीयर"

"एक मददगार मूर्ख दुश्मन से ज्यादा खतरनाक होता है"

"इसलिए झोपड़ी से कचरा नहीं निकाला जाता है"

मीशा का मोनोलॉग

"रेगिस्तानी जीवन के बारे में..."

"क्या ताकत है - माथे में पत्थर लेकर दोस्त को पकड़ने के लिए! झटका इतना तेज था कि खोपड़ी फट गई, और मिशिन का दोस्त बहुत देर तक ऐसे ही पड़ा रहा!

"ड्रैगनफ्लाई और चींटी"

"जंपिंग ड्रैगनफ्लाई समर ने लाल गाया"

Dragonfly और Ant . के बीच

"ग्रीष्मकालीन लाल"

"आंखों में सर्दी रोल"

"क्रोधित लालसा उदास"

"स्वच्छ क्षेत्र मर गया है"

"क्या तुम सब गाते थे? यह मामला है: तो आओ, नाचो!"

"गधा और कोकिला"

कोकिला और गधे के बीच

"वह फड़फड़ाया और दूर खेतों में उड़ गया"

"यह अफ़सोस की बात है कि आप हमारे मुर्गा से परिचित नहीं हैं। अगर आप उससे थोड़ा सीखते तो आप और तेज हो जाते।

"ओक के नीचे सुअर"

सुअर और रेवेन के बीच, सुअर और ओक के बीच

"अज्ञानी अंधेपन में", "फल खाता है।"

"जब आप अपना थूथन ऊपर उठा सकते थे, तो आपने देखा होगा कि ये बलूत के फल मुझ पर उग रहे हैं"

"शेर और भेड़िया"

"वह अभी भी बेवकूफ है, और अब आप पिल्ला नहीं हैं! ..."

सिंह एकालाप

"शेर ने नाश्ते में मेमने को साफ किया"

"एक कौवा और एक लोमड़ी"

"भगवान ने पनीर का एक टुकड़ा कौवे को कहीं भेजा"

"कौवा उसके गले के शीर्ष पर टेढ़ा था"

फॉक्स और क्रो के बीच

मुख्य विडंबना पाठ में है। विडंबना यह है कि कौवा लोमड़ी की चापलूसी के आगे झुक गया और मूर्खता से पनीर गिरा दिया।

"भेड़िया और मेमने"

"आप इस तथ्य के लिए दोषी हैं कि मैं खाना चाहता हूं"

"मजबूत हमेशा कमजोर को दोष देते हैं"

भेड़िया और मेमने के बीच

"शेर और मच्छर"

"अकिलीज़ से अचानक ओमीर बन जाता है!"

"... फिर वह शेर के कानों में फूंक मार देता है! ..."

"... तुरही पर अपनी पूंछ लहराई!"

"शेर और लोमड़ी"

"हम किसी और चीज से भी डरते हैं, क्योंकि हम इसके आदी नहीं होते हैं"

"जुनून के साथ, वह थोड़ी ज़िंदा रही!"

परिशिष्ट 3

कलात्मक मौलिकता, I.A. Krylov . की दंतकथाओं की एक विशेषता

1. कहे गए शब्द, बोलचाल की शब्दावली (नीतिवचन, बातें)

2. रूपक (रूपक), रूपक, विडंबना

3. नायक जानवर हैंमानवीय कार्यों, विचारों, पात्रों से संपन्न।

4. नैतिकता (नैतिक)

5. अभिनेताओं के बीच संवाद

6. कल्पित - काव्य कृतियाँ

क्रायलोव का बचपन टवर में, एक गरीब कुलीन परिवार में, लोगों के निकट संपर्क में गुजरा। हंसमुख उत्सवों में, लड़के ने तीखे शब्दों और चुटकुलों को सुना, रिश्वत लेने वाले अधिकारियों के बारे में व्यंग्यात्मक उपाख्यानों पर, चालाक किसानों की कहानियों पर हँसे।

बहुत पहले, क्रायलोव ने अपने पैतृक शहर टवर में अपनी आधिकारिक सेवा शुरू की, और फिर इसे सेंट पीटर्सबर्ग में जारी रखा। पंद्रह साल की उम्र में, उन्होंने कॉमिक ओपेरा "द कॉफ़ी हाउस" लिखकर "दुर्भावनाओं को उजागर करना" शुरू किया, और 1789 में, बीस साल की उम्र में, उन्होंने अपनी पत्रिका "द स्पिरिट मेल" प्रकाशित करना शुरू किया।

समृद्ध जीवन अनुभव, गहन अवलोकन और एक विशाल काव्य प्रतिभा ने क्रायलोव द फैबुलिस्ट के काम का आधार बनाया। उनकी पहली कल्पित कहानी, द ओक एंड द रीड, 1806 में प्रकाशित हुई थी; जल्द ही एक के बाद एक छोटे-छोटे संग्रह दिखाई देने लगे। और तब से, क्रायलोव की दंतकथाओं ने बच्चों के पढ़ने में खुद को मजबूती से स्थापित किया है।

कल्पित कथा, जैसा कि आप जानते हैं, व्यंग्य शैली से संबंधित है, जिसकी उत्पत्ति पुरातनता में निहित है। तब कल्पित कहानी एक छोटी नैतिक कहानी या दृष्टान्त थी, जिसमें मानव विशेषताओं से संपन्न जानवर आमतौर पर अभिनय करते थे, कम अक्सर लोग।

क्रायलोव की दंतकथाओं में एक संपूर्ण नैतिक संहिता है, जिस पर बच्चों को पीढ़ी दर पीढ़ी पाला जाता था। क्रायलोव की कई दंतकथाओं में से, कम से कम एक दर्जन प्रारंभिक वर्षों से स्मृति में दर्ज हैं। मूल रूप से, ये उनमें से हैं, जिनकी पीछा की गई पंक्तियों में सरल लेकिन महत्वपूर्ण सांसारिक सत्य हैं। "और आप, दोस्तों, कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप कैसे बैठते हैं, / आप संगीतकार होने में अच्छे नहीं हैं" - यह किस बारे में है? हां, निश्चित रूप से, उन अशुभ लोगों के बारे में जो व्यवसाय को नहीं जानते हैं, इसे उपद्रव और बकबक से बदल देते हैं। विज्ञान में बच्चे - बिना परेशान नैतिकता और मस्ती के।

समकालीनों में, दंतकथाएँ विशेष रूप से सफल रहीं, जहाँ क्रायलोव ने सार्वजनिक अल्सर खोले। लोकतंत्र ने उनके विचारों की पूरी व्यवस्था में प्रवेश किया और उनके व्यंग्य की वस्तुओं और समस्याओं को निर्धारित किया। क्रायलोव की कलात्मक सोच मौखिक लोक व्यंग्य की परंपराओं के करीब है।

कल्पित कहानी "द डोंकी" में एक पहेली का अनुमान लगाया गया लगता है: यह विकास के बारे में है या कुछ और? कल्पित कथा का उप-पाठ सीधे अपने अंतिम नैतिक सिद्धांत में प्रकट होता है: उच्च विकास या उच्च रैंक नहीं बचाएगा, अगर आत्मा कम है। कल्पित कहानी "द फॉक्स-बिल्डर" बताती है कि कैसे लियो ने अपने चिकन कॉप को चोरों से बचाने के लिए, महान शिल्पकार, फॉक्स को इसे बनाने का निर्देश दिया; चिकन कॉप आंखों के लिए एक दावत के लिए बनाया गया है, लेकिन केवल मुर्गियां पहले से कहीं अधिक गायब हो रही हैं: फॉक्स "इस तरह से संरचना को नीचे लाया / ताकि कोई भी इसे किसी भी तरह से तोड़ न सके, / हां, केवल उसने अपने लिए एक खामी छोड़ी है।"

शैली की पारंपरिक विशेषताओं को विकसित करना (पात्रों का रूपक, कथा का शब्दार्थ द्वंद्व, स्थिति का संघर्ष, नैतिक कहावत), क्रायलोव ने अपनी दंतकथाओं को एक लचीली लय, जीवंत बोलचाल की भाषा के साथ छोटी कलात्मक कृतियों में बदल दिया, और हास्य। इसके अलावा, उन्होंने अलंकारिक रूप से, लेकिन तेजी से वास्तविकता के विशिष्ट दोषों को चित्रित किया, जिसने उन्हें कलात्मक पत्रकारिता बना दिया। "क्रायलोव की प्रत्येक कल्पित कहानी समकालीन घटनाओं की प्रतिक्रिया थी। यह ठीक इसका नया सौंदर्य समारोह था।

क्रायलोव द्वारा "ट्रिश्किन काफ्तान", "डेम्यानोवा का कान", "हंस, पाइक और कैंसर", "भेड़िया और भेड़ का बच्चा", "ड्रैगनफ्लाई और चींटी", आदि के रूप में इस तरह के प्रसिद्ध, पाठ्यपुस्तक की दंतकथाओं में वास्तविकता स्पष्ट रूप से उभरती है।

बेलिंस्की ने क्रायलोव की दंतकथाओं में "रूसीवाद का एक अटूट स्रोत" की बात की। शब्द की क्षमता, संक्षिप्तता, भाषण की स्वाभाविकता उनकी भाषा को लोक कहावतों के सूत्र के करीब लाती है। क्रायलोव की दंतकथाओं से कई अच्छी तरह से लक्षित वाक्यांशों और अभिव्यक्तियों ने कहावतों के साथ बोलचाल में प्रवेश किया है: "एक सहायक मूर्ख एक दुश्मन से अधिक खतरनाक है", "और वास्का सुनता है और खाता है", "बिल्ली के पंजे में एक कोकिला के पतले गाने", आदि।

उसी समय, वास्तव में लोक भाषा - सटीक, लचीली, उज्ज्वल - पूरी तरह से काव्यात्मक आकार में सन्निहित थी जिसे क्रायलोव ने लिखा था। उन्होंने आयंबिक में पूरी तरह से महारत हासिल की - 19 वीं शताब्दी के रूसी छंद के इस मुख्य आकार - और इसे अपनी दंतकथाओं का आधार बनाया। यह आवश्यक है, एक अद्वितीय प्रतिभा के अलावा, एक रचनात्मक "चालाक": क्रायलोव ने प्रत्येक पंक्ति में समान संख्या में तनावग्रस्त सिलेबल्स से इनकार कर दिया। और यद्यपि सुमारोकोव को रूसी कल्पित कहानी का संस्थापक माना जाना चाहिए, जिन्होंने शैली रूप (एक जीवंत रोजमर्रा का दृश्य) और काव्यात्मक एक ("मुक्त", बहु-पैर वाली कविता) दोनों का निर्माण किया, क्रायलोव की कलम के नीचे की कल्पित कहानी एक तक पहुंच गई उच्च कलात्मक पूर्णता।

फ़ाबुलिस्ट ने न केवल ज्ञान और प्रामाणिकता से भरी पेंटिंग बनाई, बल्कि चमकीले रंग भी बनाए। "रूप में, क्रायलोव की अधिकांश दंतकथाएं नाटकीय कार्रवाई की सभी विशेषताओं के साथ लघु नाटक हैं। आइए हम कम से कम दंतकथाओं "द वुल्फ एंड द लैम्ब" या "डेम्यानोव्स ईयर" को याद करें। उनमें पात्रों का सटीक चित्रण, एक जीवंत और मजाकिया संवाद, कार्रवाई का तेजी से विकास, और लेखक के शब्द कार्रवाई के पाठ्यक्रम की व्याख्या करते हुए मंच दिशाओं से मिलते जुलते हैं। इसलिए, उनका अक्सर लगभग दो शताब्दियों तक मंचन किया जाता रहा है।

उनकी कुछ दंतकथाएँ वास्तविक पेंटिंग हैं, जो चमकीले रंगों से भरी हुई हैं। उनकी कलम की तुलना गुरु के ब्रश से की गई: "स्वयं ध्वनियों में चित्रकारी!" - ज़ुकोवस्की की प्रशंसा की। गोगोल ने लिखा, "प्रकृति के चित्रण से, मनोरम और दुर्जेय, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि गंदी, बातचीत की थोड़ी सी भी बारीकियों के हस्तांतरण तक, उसके साथ सब कुछ सुरम्य है।"

कलाकारों के लिए क्रायलोव की दंतकथाओं को चित्रित करना आसान था। उनकी कई दंतकथाएँ संगीत के पूर्ण अंश हैं, मधुर, समृद्ध वाद्य, स्वतंत्र और उच्चारण में आसान।

शायद इसीलिए संगीतकार उन्हें संगीत में स्थापित करने के लिए इतने उत्सुक थे। अधिकांश दंतकथाएं उत्कृष्ट एक-एक्ट लघु नाटक हैं: पात्रों के तेज, विशद चरित्र, जीवंत, मजाकिया संवाद, कार्रवाई का तेजी से विकास। लेखक के शब्द मंच की दिशाओं से मिलते जुलते हैं, अर्थात क्रियाओं की व्याख्या। क्या उनके "ड्रैगनफ्लाई एंड एंट", "वुल्फ एंड लैम्ब", "क्रो एंड फॉक्स", "फॉक्स एंड ग्रेप्स" छोटे नाटक नहीं हैं?

"एक शिक्षक की प्रतिभा उसकी सभी दंतकथाओं में महसूस की जाती है। वे पितृभूमि के लिए प्यार लाते हैं, नागरिक कर्तव्य की भावना को प्रेरित करते हैं, लोगों के लिए ईमानदारी, बड़प्पन, निस्वार्थता, काम के प्रति सम्मान सिखाते हैं। ये जीवन के पाठ हैं, पीढ़ियों के अनुभव और ज्ञान का व्यावहारिक हस्तांतरण। ”

और इसलिए उनकी दंतकथाओं ने शाश्वत शैक्षिक उद्देश्यों की सेवा की, सेवा की और सेवा की, वे सभी उन्नत रूसी साहित्य की तरह "शैक्षिक" हैं।

उनकी कोई भी कल्पित कहानी व्यंग्य है, और उससे भी अधिक शक्तिशाली व्यंग्य है, जैसा कि लेखक बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की ने कहा है; "कि यह छोटा है और मासूमियत की हवा के साथ बताया गया है।"

प्रत्येक नए क्रायलोव की कल्पित कहानी की उपस्थिति समकालीनों के लिए एक छुट्टी थी। नई कल्पित कहानी इतनी सरल, स्वाभाविक, जानी-पहचानी लग रही थी, मानो सभी इसे बचपन से जानते हों, और साथ ही यह इतनी ताज़ा थी कि दसवीं बार इसे पढ़ने वाले व्यक्ति को इसमें अधिक से अधिक रंग मिले। यह एक अद्भुत रहस्य की तरह लग रहा था, किसी तरह का जादू। एक फ़ाबुलिस्ट की कलम के नीचे एक साधारण शब्द जीवन में आने लगा: या तो यह भारी हो गया, भारी पत्थर की तरह, या यह कुछ भारहीन हो गया, जैसे हल्की हवा की सांस। शब्द उनके विचार का आज्ञाकारी साधन बन गया; वह उनके साथ खेला, तोड़ा, चुभा, नष्ट किया, सहलाया, जीवित नहीं रहा। "कोई भी कवि नहीं जानता था कि कैसे अपने विचार को इतना मूर्त बनाया जाए और खुद को क्रायलोव के रूप में सभी के लिए इतना सुलभ बनाया जाए," गोगोल ने गवाही दी।

लोमोनोसोव ने भी रूसी भाषण की सुंदरता, सोनोरिटी, सटीकता और प्रतिभा की प्रशंसा की। पहले से ही Derzhavin ने "ध्वनि-लेखन" के रहस्यों में प्रवेश किया और संगीत के समान कविताएँ बनाईं। लेकिन केवल क्रायलोव ने हमें अपनी मूल भाषा की सारी समृद्धि के बारे में बताया।

उन्होंने भाषा के कृत्रिम विभाजन को उच्च, मध्यम और निम्न शब्दांशों में छोड़ दिया, जैसा कि क्लासिकवाद के समर्थकों द्वारा आवश्यक था, उन्होंने करमज़िन की परिष्कृत, सामंजस्यपूर्ण शैली और शिशकोव की पुरातन "सच्ची रूसी" शब्दावली को छोड़ दिया। क्रायलोव की दंतकथाओं में, जीवन की तरह, विभिन्न भाषाई शैलियाँ एक साथ विलीन हो गईं। अद्भुत कौशल के साथ, उन्होंने मानवीय संबंधों के मामूली रंगों, सबसे विविध प्रकार और पात्रों को व्यक्त किया।

"सेंट पीटर्सबर्ग Vedomosti" ने लिखा: "Krylov चला गया है। वास्तव में एक मूल कवि, जब हमारा साहित्य अभी भी नकल पर जी रहा था, एक मुख्य रूप से लोक कवि, जब "राष्ट्रीयता" शब्द का अभी तक उपयोग नहीं किया गया था ... क्रायलोव को हमेशा सफलता मिली, जिसका आनंद हमारे किसी अन्य कवि ने नहीं लिया, क्योंकि क्रायलोव एक थे विशुद्ध रूप से रूसी कवि - मन में रूसी, ध्वनि, उज्ज्वल और शक्तिशाली, अपरिवर्तनीय अच्छे स्वभाव से रूसी, चंचल, हानिरहित विडंबना से रूसी, हमारे लोगों की इतनी विशेषता - विडंबना, जो हमेशा परोपकार की मुस्कान के साथ होती है। अपने कई कामों में, उन्होंने हर किसी से सच बोला, हमेशा सटीक, हमेशा कड़वा, किसी के लिए अपमानजनक नहीं, ठीक इसलिए कि उन्हें सद्भावना की मुहर से सील कर दिया गया था, कि उनके उपहास में पित्त की एक बूंद भी नहीं थी।

यह क्रायलोव की दंतकथाओं की सबसे गहरी राष्ट्रीयता में निहित है। लोगों की बुद्धि और आत्मा से पैदा हुए, वे फिर से लोगों के पास लौट आए। "उनकी दंतकथाओं में, जैसा कि एक साफ, पॉलिश दर्पण में, रूसी व्यावहारिक दिमाग परिलक्षित होता है, इसकी स्पष्ट धीमी गति के साथ, लेकिन तेज दांतों के साथ जो दर्द से काटते हैं; अपने तीखेपन, कुशाग्रता और अच्छे स्वभाव वाले व्यंग्यात्मक उपहास के साथ; वस्तुओं को देखने के लिए अपनी प्राकृतिक निष्ठा और एक ही समय में संक्षेप में, स्पष्ट रूप से और घुंघराले रूप में खुद को व्यक्त करने की क्षमता के साथ। उनके पास सभी सांसारिक ज्ञान हैं, व्यावहारिक अनुभव का फल, दोनों अपने स्वयं के और पीढ़ी से पीढ़ी तक पिता द्वारा वसीयत, ”वी.जी. बेलिंस्की।

वी.ए. ज़ुकोवस्की ने ठीक ही उल्लेख किया है कि क्रायलोव "स्वतंत्र रूप से बताता है ... उसकी एक लचीली शैली है जिसे वह हमेशा अपने विषय पर लागू करता है: या तो वह एक राजसी वर्णन में उठता है, या हमें कोमल भावना की एक साधारण छवि के साथ छूता है, या एक अजीब अभिव्यक्ति के साथ मनोरंजन करता है या मोड़। वह चित्रकारी में कुशल है - अपने विषयों की बहुत स्पष्ट रूप से कल्पना करने का उपहार होने के कारण, वह यह भी जानता है कि उन्हें पाठक की कल्पना में कैसे स्थानांतरित किया जाए; कल्पित कहानी में अभिनय करने वाले प्रत्येक व्यक्ति का एक चरित्र और छवि होती है जो अकेले उसके लिए सभ्य होती है; कवि जिस क्रिया का वर्णन करता है उसमें पाठक निश्चित रूप से मानसिक रूप से उपस्थित होता है।

एक कल्पित कहानी एक साहित्यिक शैली है जिसके नायक ऐसे जानवर हैं जो लोगों में निहित चरित्र लक्षणों से संपन्न हैं। कथानक का वर्णन करने का तरीका प्रकृति में व्यंग्यपूर्ण है, जहाँ पात्रों के दोष, उनके गलत व्यवहार, बुरे चरित्र लक्षण, साथ ही इसके परिणामस्वरूप जो परिणाम हो सकते हैं, उनका उपहास किया जाता है और सीधे एक रूपक रूप में इंगित किया जाता है। कल्पित कथा का नैतिक प्रत्यक्ष नैतिकता है।

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कल्पित शैली का उद्भव और विकास

आज तक जीवित रहने वाले स्रोतों के अनुसार, पहली दंतकथाओं के लेखक थे समोसी द्वीप से गुलाम ईसप. कुछ स्रोतों के अनुसार, उनके मालिक को Iadmon कहा जाता था, दूसरों के अनुसार - Xanth। ईसप अपने असाधारण दिमाग के लिए सदियों तक प्रसिद्ध रहा और इस तथ्य के लिए कि उसकी बुद्धि और अपने गुरु को महत्वपूर्ण सलाह देने की क्षमता के लिए, उसे स्वतंत्रता दी गई थी। ईसप की दंतकथाओं की एक विशेषता यह थी कि उसने एक अलंकारिक रूप में अपने स्वामी को उस स्थिति का वर्णन किया जो रोमांचक थी और इससे बाहर निकलने का सही तरीका था।

ईसप की दंतकथाएं अपने मूल रूप में नहीं बची हैं। लेकिन वे पीढ़ी से पीढ़ी तक लोगों द्वारा पारित किए गए थे, और बाद में कलात्मक रूप से संसाधित और हमारे युग के कवियों द्वारा लैटिन और ग्रीक में लिखे गए थे (फेड्रस - I शताब्दी, बैब्रियस - II शताब्दी और एवियन - वी शताब्दी) .

यूरोप में कल्पित साहित्यिक शैली

16वीं शताब्दी से यूरोप में कवियों और गद्य लेखकों को प्राचीन साहित्य का अनुवाद करने का शौक था। 17 वीं शताब्दी की शुरुआत से, यूरोप में कल्पित कहानी ने अपना तेजी से विकास प्राप्त किया और एक साहित्यिक शैली की श्रेणी में प्रवेश किया।

प्रसिद्ध यूरोपीय फ़ाबुलिस्ट हैंलोग: जर्मन कवि जी। लेसिंग और एच। गेलर्ट, फ्रांसीसी कवि जे। ला फोंटेन, अंग्रेजी कवि टी। मूर। वे प्राचीन साहित्य के शौकीन थे और शैली में ईसप की नकल करते थे।

रूस में कल्पित कहानी

XVII-XVIII सदियों में। अतीत में, रूस के कई कवि और लेखक, यूरोपीय फैशन को श्रद्धांजलि देते हुए, प्राचीन साहित्य के अनुवाद के साथ-साथ यूरोपीय फ़ाबुलिस्टों के कार्यों का रूसी में अनुवाद भी करते थे। उनमें से हैं: एस। पोलोत्स्की, ए। सुमारोकोव, आई। खेमनित्सर, ए। इस्माइलोव, आई। दिमित्रीव, ए। कांतिमिर, वी। ट्रेडियाकोवस्की। बच्चों के लिए बहुत ही नैतिक दंतकथाएँ एल टॉल्स्टॉय द्वारा लिखी गई थीं। सूचीबद्ध महान रूसी कवियों और लेखकों के प्रयासों के लिए धन्यवाद, एक नई शैली दिखाई दी, विकसित हुई और रूसी साहित्य में खुद को स्थापित किया - कल्पित।

काव्य रूप में रूसी कल्पित कहानी का मुख्य स्वामी क्रायलोव इवान एंड्रीविच है. उनके पात्र यथार्थवादी, जीवंत और पहचानने योग्य हैं; उपहासपूर्ण दोष और कमियां न केवल एक व्यक्ति के लिए निहित हैं, बल्कि लोगों के बड़े समूहों और यहां तक ​​कि पूरे समाज की विशेषता हैं; उनकी नैतिकता सदियों पुरानी लोक ज्ञान से संपन्न है, जो उन्हें हर समय और लोगों के लिए समझने योग्य और प्रासंगिक बनाती है।

सोवियत साहित्य में, कल्पित कथा ने कई साहित्यिक विधाओं में अपने महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा करना जारी रखा। सोवियत कल्पित कहानी के "पिता" डेमियन बेडनी थे। उनके विषय क्रांतिकारी थे, उन्होंने बुर्जुआ मानसिकता के अवशेषों का उपहास किया, जीवन के नए समाजवादी तरीके और इसके अंतर्निहित मूल्यों का विरोध किया।

बाद के सोवियत साहित्य में, कल्पित शैली के उत्तराधिकारी सर्गेई मिखालकोव थे। उनके पात्र तीक्ष्ण व्यंग्यात्मक प्रकृति के थे, जिसका उद्देश्य उस समय समाज में पनपने वाली दासता, चाटुकारिता और अन्य नैतिक रूप से निम्न कार्यों को उजागर करना था।

सोवियत साहित्य में, सोवियत संघ के क्षेत्र में रहने वाले विभिन्न राष्ट्रीयताओं और राष्ट्रीयताओं के फ़ाबुलिस्टों ने अपना स्थान पाया। उनके चरित्र राष्ट्रीय विशेषताओं और विशिष्ट रंग से संपन्न थे, प्रासंगिक और शिक्षाप्रद थे।

कल्पित शैली के लक्षण

कल्पित शैली में कई संकेत और विशेषताएं हैं जो इसे अन्य साहित्यिक विधाओं से अलग करती हैं।:

एक परी कथा से एक कल्पित कहानी को कैसे भेदें

कल्पित कथा, परी कथा और दृष्टान्त एक दूसरे के अनुरूप हैं। उनमें बहुत कुछ समान है, लेकिन उनके बीच बहुत महत्वपूर्ण अंतर भी हैं, जिससे यह सटीक रूप से निर्धारित करना संभव हो जाता है कि वे किस विशेष साहित्यिक शैली से संबंधित हैं।

दंतकथाओं, परियों की कहानियों और दृष्टान्तों में निम्नलिखित सामान्य विशेषताएं हैं:

• शिक्षाप्रद हैं;
• गद्य और पद्य में हो सकता है;
• मानव लक्षणों से संपन्न जानवर और पौधे मुख्य पात्र के रूप में कार्य कर सकते हैं;
• कहानी अलंकारिक रूप में बताई गई है।

मतभेद:

एक उदाहरण के रूप में, आइए ए एस पुश्किन की "द टेल ऑफ़ द डेड प्रिंसेस" को याद करें। कहानी राजा की पहली पत्नी की मृत्यु से शुरू होती है, जिससे उसकी एक छोटी बेटी है। एक साल की लालसा और उदासी के बाद, राजा दूसरी शादी करता है। समय के साथ, बेटी एक सुंदरता में विकसित होती है, और फिर सौतेली माँ की सौतेली बेटी के लिए महिला ईर्ष्या से संबंधित घटनाएं सामने आने लगती हैं। और इसी तरह, उस क्षण तक जब त्सरेविच एलीशा उसे एक क्रिस्टल ताबूत में पाता है और उसे एक चुंबन के साथ लंबी नींद से जगाता है। मेरा मतलब है, यह एक लंबी कहानी है।

दंतकथाओं में किसी घटना की एक अलग छोटी घटना का वर्णन किया गया है। एक उदाहरण के रूप में, आइए I. Krylov की कल्पित कहानी "हाथी और पग" को लें। हम इस घटना के बारे में कुछ नहीं जानते: यह किस तरह का हाथी है, इसे कहाँ और क्यों लाया गया था, हाथी कितने समय तक शहर में रहा। हम केवल यह जानते हैं कि मोस्का दर्शकों की भीड़ से बाहर निकल आया और इस महत्वपूर्ण अतिथि पर भौंकने लगा। यह पूरी साजिश है, लेकिन नैतिकता सभी के लिए स्पष्ट है, और इसने आज तक अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है।

पालन-पोषण में महत्व

एक बच्चे की परवरिश में, एक कल्पित कहानी बहुत महत्वपूर्ण है। एक बच्चे में उसके साथ परिचित उस उम्र में होता है जब पहली किताबें उसे पढ़ना शुरू होती हैं। अभी तक सभी गहरे अर्थों को समझ नहीं पाने के कारण, बच्चा कुछ पात्रों के बुरे व्यवहार को दूसरों के अच्छे व्यवहार से अलग करना शुरू कर देता है, पात्रों के रूपक रूपों को समझने के लिए, हास्य को समझने और अपने लिए पहला निष्कर्ष निकालने के लिए। कथानक की सबसे अच्छी धारणा चित्रण द्वारा प्रस्तुत की जाती है और बच्चा वर्णित छवियों को नेत्रहीन रूप से देखना और अलग करना सीखता है।

मैं एक। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के महान फ़ाबुलिस्ट क्रायलोव ने नाटक, हास्य और पत्रकारिता में कई साहित्यिक परीक्षणों के बाद ही कल्पित, एक लोक, समझने योग्य और मनोरंजक शैली पर अपनी निगाहें रोक लीं।

उनकी दंतकथाओं की ख़ासियत उनके आसपास की वास्तविकता पर "मुज़िक" नज़र थी। मानवीय कमियों का मजाक उड़ाते हुए, क्रायलोव ने अक्सर अपनी दंतकथाओं में विभिन्न जानवरों को दिखाया। लेकिन समकालीनों को पता था कि विशिष्ट ऐतिहासिक आंकड़े ओस्लोव, वोल्कोव, लिसिट्स के मुखौटे के नीचे छिपे हुए थे। उन्होंने अपनी मूर्खता, क्षुद्रता, लालच से लेखक को नाराज कर दिया। लेखक ने स्वयं कमजोरों और उत्पीड़ितों का पक्ष लिया। इस दुनिया के शक्तिशाली लोगों की अराजकता के बारे में, क्रायलोव ने कल्पित कहानी "द वुल्फ एंड द लैम्ब" में लिखा है:

बलवान हमेशा शक्तिहीन का दोष होता है!

अंतिम वाक्यांश ने अधिकारियों के चरित्र को इतनी सटीक रूप से व्यक्त किया कि वह पंख बन गया।

क्रायलोव का नवाचार

क्रायलोव की कलम के तहत, कल्पित शैली बदल गई है। फ़ाबुलिस्ट ने कल्पित कहानी को बड़ी शैलियों के करीब लाया: कॉमेडी या रोमांस। इस तरह के पाठ की संरचना और नियम वही रहे: एक कहानी और एक नैतिक सबक। पात्र एक ऐसी दुनिया का निर्माण करते हैं जिसकी तुरंत निंदा की जाती है। कहानी विवरण से भरी हुई है, पात्र पात्रों से संपन्न हैं, लेखक के बजाय पाठ में एक कथाकार है।

लेखक और कथावाचक

समस्या का वस्तुनिष्ठ दृष्टिकोण दिखाते हुए, लेखक खुद को सीधे पाठ में व्यक्त नहीं करता है। कथाकार सामने आता है, जो पात्रों के बगल में है, उनकी भावनाओं से प्रभावित है, उन्हें पहले से जानता है।

कथावाचक व्यवहार:

पात्रों पर भरोसा करने का नाटक;

आपको बोलने और कार्रवाई करने की अनुमति देता है;

अपना दृष्टिकोण बताते हैं।

अंत में, धूर्त कथाकार नायकों को पूर्ण अपमान की ओर ले जाता है, क्योंकि वह उनकी सभी कमजोरियों और गुणों को जानता है।

दंतकथाओं का विषय

लंबे समय तक, कल्पित ने लोगों को समाज में व्यवहार के नियम सिखाए, इसलिए उन्होंने मनुष्य के दोषों और सार्वजनिक जीवन की कमियों का उपहास किया:

धूर्त;

लालच;

कायरता;

मूर्खता;

अज्ञान।

दंतकथाओं की भाषा सरल और बोधगम्य है।

श्रम थीम

क्रायलोव का मानना ​​​​था कि समाज में एक सामान्य जीवन काम, व्यावसायिकता और सद्भाव पर निर्भर करता है। व्यावसायिकता की कमी से क्या होता है, यह कल्पित "चौकड़ी" में कहा गया है। दुर्भाग्यपूर्ण संगीतकार इस तथ्य की तलाश में थे कि आपको सही ढंग से बैठने की आवश्यकता है:

और नीबू के नीचे घास के मैदान में बैठ गया

अपनी कला से दुनिया को मंत्रमुग्ध कर दें।

केवल कोकिला ने ऑर्केस्ट्रा की विफलता की वास्तविक सच्चाई का खुलासा किया:

संगीतकार बनने के लिए आपको कौशल की आवश्यकता होती है

और आपके कान नरम हैं ...

कल्पित "हंस, पाइक और कैंसर" भी एक सामान्य कारण की बात करता है जिसके लिए सहमति की आवश्यकता होती है। जानवर एक-दूसरे की बात नहीं सुनना चाहते थे, इसलिए जिस गाड़ी को उन्होंने अलग-अलग दिशाओं में खींचा, वह नहीं हिली।

मजबूत और कमजोर के अंतर्विरोध का विषय

खुले तौर पर और साहसपूर्वक, क्रायलोव ने शासकों के खिलाफ अपने व्यंग्य का निर्देशन किया, जो "पंजे या दांत में समृद्ध" थे,

एक शेर और एक बाघ के खिलाफ, एक लालची भेड़िया और एक चालाक लोमड़ी, जिसका अर्थ है इन जानवरों के मुखौटे से रईसों के लुटेरे, भ्रष्ट अधिकारी, रिश्वत लेने वाले:

वह क्लिमिक हाथ में साफ नहीं है, यह सभी जानते हैं ...

हिंसा और घूसखोरी

हिंसा का विषय "द पेस्टिलेंस ऑफ बीस्ट्स" कल्पित कहानी में लगता है, जिसमें बलात्कारी पश्चाताप करते हैं। प्रत्येक जानवर अपनी स्थिति के अनुसार शिकार को पकड़ लेता है:

महान शेर के लिए क्या संभव है, तो भेड़िया और लोमड़ी के लिए यह असंभव है (कथा "शिकार पर शेर")।
.

हाथी गवर्नर सेवा में अपराधों में लगा हुआ है, अधीनस्थ भेड़ियों को एक भेड़ ("वोइवोडीशिप में हाथी") को "चमड़ी उतारने" की अनुमति देता है।

भ्रष्ट न्यायालय

क्रायलोव के काम "द पीजेंट एंड द शीप" में किसान भेड़ के बारे में शिकायत के साथ जज लिसित्सा की ओर मुड़ता है, उसे मुर्गियों की चोरी करने का संदेह है, क्योंकि वह यार्ड में थी। प्रत्यक्षदर्शियों-पड़ोसियों ने दावा किया कि उन्होंने इसमें "न तो चोरी और न ही शूरवीर" देखा, भेड़ "मांस बिल्कुल नहीं खाती।" हालाँकि, न्यायाधीश निर्णय लेता है:

बेशक, सभी बदमाश कुशल हैं।

और फलस्वरूप भेड़ों को मारने के लिए...

घरेलू चक्र की दंतकथाएं

क्रायलोव ने घरेलू चक्र की दंतकथाओं में मानव दोषों का उपहास किया:

कल्पित "द कोयल एंड द रोस्टर" में दासता;

शेखी बघारना - "हाथी और पग";

कायरता - "चूहे";

कृतघ्नता - "भेड़िया और क्रेन";

पाखंड - "क्रैपिंग";

झूठ - "झूठा";

अज्ञान - "बंदर और चश्मा"।

मानव क्रियाएँ जानवरों के मुखौटों से झाँकती हैं, और पाठक उन दोषों को आसानी से पहचान सकता है जिनका फ़बुलिस्ट उपहास करता है।

छवि प्रणाली

कल्पित व्यापक रूप से व्यक्तिकरण का उपयोग करता है, क्योंकि यह जीवित और निर्जीव के बीच संबंधों के तर्क का उल्लंघन करता है। पाठ में व्यक्ति के साथ रहते हैं और कार्य करते हैं:

चरित्र से संपन्न जानवर;

पौधे;

घरेलू सामान;

प्राकृतिक घटनाएं (नदियां, बादल)।

क्रायलोव आमतौर पर एक विरोधी का उपयोग करता है, इसलिए उसके पात्र एक जोड़े का प्रतिनिधित्व करते हैं:

शक्ति-नपुंसकता ("भेड़िया और भेड़ का बच्चा");

मूर्खता-मन ("कौवा और लोमड़ी")।

कल्पित कथा के शीर्षक में प्रतिवाद भी शामिल है।

कामोद्दीपक दंतकथाएं

क्रायलोव की दंतकथाओं की भाषा कामोद्दीपक है, लोक बोलचाल की भाषा के करीब है। कई वाक्यांश इतने लोकप्रिय हो गए हैं कि वे कहावतों और कहावतों में बदल गए हैं, पंख बन गए हैं:

"और ताबूत अभी खुला";

"और वास्का सुनता है और खाता है";

"अरे मोस्का! पता है कि वह मजबूत है कि वह हाथी पर भौंकती है!

उन्नीसवीं शताब्दी में लिखी गई दंतकथाएं आज भी प्रासंगिक हैं। वास्तव में, 21वीं सदी में भी लोगों को मानवीय बुराइयों से छुटकारा नहीं मिला है: वे भी झूठ बोलते हैं, अपना काम करते हैं, दूसरों की राय नहीं सुनते, सत्ता में बैठे लोग अधर्म करते हैं।

क्रायलोव की दंतकथाएँ किसे संबोधित हैं? क्या यह हमारे लिए नहीं है? भूत, वर्तमान और भविष्य के लोग। आखिरकार, हर समय हँसी ने शिक्षित लोगों को उन कमियों को दिखाया, जिन्हें हर समय समाप्त किया जाना चाहिए।

क्रायलोव अभी भी हमें सिखाता है, "कि कर्म, अंत को समाप्त किए बिना, घमंड करने की आवश्यकता नहीं है" (कथा "टाइट")। I. Krylov के लोकप्रिय भाव कई स्थितियों में लागू किए जा सकते हैं। वे हमारी मदद करते हैं कि हम झूठ न बोलें, व्यर्थ में शब्दों का ढेर न लगाएं, लोगों को समझने में सक्षम हों, चापलूसी करने वाले के रूप में प्रसिद्ध न हों और खुद की चापलूसी को स्वीकार न करें।