झरने के इंटीरियर पर घर। एफ एल राइट द्वारा "हाउस ओवर द वाटरफॉल"

जैविक वास्तुकला मनुष्य और पर्यावरण के सामंजस्यपूर्ण सह-अस्तित्व के विचारों पर आधारित एक संपूर्ण दर्शन है। इस शैली के संस्थापक अमेरिकी वास्तुकार एफ एल राइट थे, जिन्होंने अपना खुद का स्कूल बनाया, जहां भविष्य के आर्किटेक्ट 21 वीं शताब्दी में अध्ययन करते हैं।

जैविक स्थापत्य शैली

कोई भी वास्तुकला कुछ भौतिक और सौंदर्य प्राकृतिक कानूनों के साथ-साथ यूक्लिडियन समन्वय प्रणाली में ज्यामितीय निर्माण के नियमों के अनुसार बनाई गई है। आयताकार आकृतियों में निर्मित पारंपरिक वस्तुओं के विपरीत, जैविक इमारतें आसपास के परिदृश्य और प्रकृति के साथ एक ही रहने वाले परिसर में इमारत को अंकित करने की अवधारणा पर आधारित हैं।

जैविक वास्तुकला चुनौती ( जैविक वास्तुकला, lat।) कि संरचना का रूप और उसका स्थान प्राकृतिक परिदृश्य के अनुरूप होना चाहिए। केवल प्राकृतिक सामग्री की अनुमति है।

इस वास्तुकला के 3 मुख्य पहलू हैं:

• पर्यावरण के अनुकूल सामग्री जो मनुष्यों के लिए सुरक्षित हैं;
• वस्तु का बायोनिक रूप;
• प्राकृतिक परिदृश्य का उपयोग।

इस शैली के संस्थापक अमेरिकी वास्तुकार फ्रैंक लॉयड राइट हैं, जिन्होंने अपने गुरु लुई सुलिवन के सिद्धांत को विकसित और पूरक किया।

एफ एल राइट और उनकी वस्तुएं

फ्रैंक लॉयड राइट (1867-1959 .) ) 70 से अधिक वर्षों की रचनात्मकता ने एक जैविक अभिन्न स्थान के रूप में वास्तुकला की संरचना के सिद्धांत को वास्तविकता में बनाया और अनुवादित किया, जो अपने पर्यावरण से पूरी तरह से अविभाज्य है। इसकी निरंतरता का विचार मुक्त योजना के सिद्धांत पर आधारित है और आधुनिक वास्तुकारों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

एफ एल राइट की परियोजनाओं के अनुसार, देश की हवेली और आवासीय भवनों के साथ-साथ सार्वजनिक भवनों का निर्माण किया गया था, जिसके निर्माण के दौरान उन्होंने अतिप्रवाह रिक्त स्थान के सिद्धांत का उपयोग किया था। कुल मिलाकर, अपने रचनात्मक जीवन के दौरान, उन्होंने न केवल आवासीय भवनों, बल्कि चर्चों, स्कूलों, संग्रहालयों, कार्यालयों आदि सहित 1141 इमारतों को डिजाइन करने में कामयाबी हासिल की। ​​इनमें से 532 परियोजनाएं लागू की गई हैं, और 609 अधूरे चरण में हैं।

एफ एल राइट के अलावा, उन्होंने फर्नीचर, कपड़े, कला कांच, टेबलवेयर और चांदी के बर्तन भी डिजाइन किए। वह एक शिक्षक, लेखक और दार्शनिक के रूप में भी प्रसिद्ध हुए, उन्होंने 20 किताबें और कई लेख लिखे, संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोप के विभिन्न क्षेत्रों में व्याख्यान देकर अपने विचारों को सक्रिय रूप से बढ़ावा दिया।

राइट की परियोजनाओं में से एक, ब्रॉडकेरे के उदाहरण पर विकेन्द्रीकृत अमेरिकी शहरों के विकास के लिए समर्पित, 21 वीं सदी के विद्वानों और लेखकों द्वारा चर्चा जारी है।

उपयोग की जाने वाली मुख्य निर्माण सामग्री पत्थर, ईंटें, लकड़ी और कंक्रीट हैं। उनकी प्राकृतिक बनावट एक अतिरिक्त सजावटी तकनीक है जो वस्तु और प्रकृति की अखंडता और स्वाभाविकता का आभास कराती है। उदाहरण के लिए, एक कंक्रीट की दीवार जंगल के बीच में एक चट्टान की तरह फिट बैठती है। पत्थर का मुखौटा अक्सर किसी न किसी ब्लॉक से बना होता है, फर्श किसी न किसी ग्रेनाइट से बने होते हैं; अगर लॉग करता है, तो केवल खुरदरा और मुंहफट।

कार्बनिक वास्तुकला के मुख्य विचारों में से एक - अभिन्नता, या पूर्णता, एक संपूर्ण के रूप में एक निर्मित वस्तु की छाप बनाने के लिए डिज़ाइन की गई है, विवरण में विभाजित नहीं है। न्यूनतावाद और सादगी की इच्छा का स्वागत है, एक कमरे का दूसरे कमरे में सहज प्रवाह। यह राइट था जो एक खुली योजना का उपयोग करके भोजन कक्ष, रसोई और रहने वाले कमरे को एक पूरे में मिलाने का विचार लेकर आया था।

रंग डिजाइन में बड़ी मात्रा में सजावट और विविधता के बजाय, भवन के एक बड़े क्षेत्र के साथ सीमित मात्रा में सामग्री का उपयोग किया जाता है और ग्लेज़िंग की अधिकतम डिग्री का उपयोग किया जाता है।

राइट वास्तुकला सिद्धांत

वास्तुकला के विकास का नया सिद्धांत एल. सुलिवन द्वारा तैयार किया गया था, जिसमें 1890 के दशक में जैविक विज्ञान के प्रावधानों को ध्यान में रखा गया था। बाद में 20वीं सदी में उनके अनुयायी एफ. एल. राइट ने इसे मूर्त रूप दिया और परिष्कृत किया।

राइट द्वारा तैयार जैविक वास्तुकला के मुख्य सिद्धांत:

• एक इमारत को डिजाइन करते समय यथासंभव सीधी रेखाओं और सुव्यवस्थित रूपों का उपयोग करने के लिए, जिनमें से अनुपात एक आरामदायक जीवन के लिए मानव के जितना संभव हो उतना करीब होना चाहिए;
• घर में न्यूनतम आवश्यक संख्या में कमरे विकसित करें, जो एक साथ एक बंद स्थान बनाना चाहिए, जो हवा से व्याप्त हो और स्वतंत्र रूप से दिखाई दे;
• इमारत के संरचनात्मक भागों को एक पूरे में जोड़ना, इसे एक क्षैतिज विस्तार देना और जमीन के समानांतर एक विमान पर जोर देना;
• आसपास के परिदृश्य का सबसे अच्छा हिस्सा वस्तु के बाहर छोड़ दें और इसे सहायक कार्यों के लिए उपयोग करें;
• घर और कमरों को एक बॉक्स का आकार देना असंभव है, लेकिन आंतरिक रूप से विभाजित कमरों की न्यूनतम संख्या के साथ एक स्थान के दूसरे स्थान में प्रवाह का उपयोग करना;
• उपयोगिता कक्षों के साथ नींव के बजाय, भवन के आधार पर एक कम प्लिंथ होना चाहिए;
• प्रवेश द्वार किसी व्यक्ति के अनुपात के अनुरूप होना चाहिए और इमारत की योजना के अनुसार स्वाभाविक रूप से रखा जाना चाहिए: दीवारों के बजाय, पारदर्शी संलग्न स्क्रीन का उपयोग किया जा सकता है;
• निर्माण के दौरान, केवल एक सामग्री का उपयोग करने का प्रयास करें, विभिन्न प्राकृतिक बनावटों के संयोजन का उपयोग न करें;
• प्रकाश, हीटिंग और पानी की आपूर्ति को इमारत के घटकों और इसकी इमारत संरचनाओं के रूप में डिजाइन किया गया है;
• आंतरिक और साज-सज्जा का एक सरल रूप होना चाहिए और इसे भवन के तत्वों के साथ जोड़ा जाना चाहिए;
• इंटीरियर में सजावटी डिजाइन का प्रयोग न करें।

स्थापत्य शैली और मानवीय आवश्यकताएं

प्रसिद्ध मनोवैज्ञानिक ए। मास्लो ने मानव आवश्यकताओं का एक सामान्य पदानुक्रम विकसित किया, जिसे पिरामिड कहा जाता है:

• शारीरिक (उचित पोषण, स्वच्छ हवा और पर्यावरण);
• सुरक्षा की भावना;
• परिवार;
• सामाजिक मान्यता और स्वाभिमान;
• आध्यात्मिक।

वास्तुकला में जैविक शैली में किसी भी वस्तु को बनाने का लक्ष्य मास्लो पिरामिड के सभी स्तरों की प्राप्ति है, विशेष रूप से उनमें से सबसे महत्वपूर्ण - उस व्यक्ति का आत्म-विकास जिसके लिए घर बनाया जाएगा।

एफ एल राइट की अवधारणा के अनुसार, एक घर को डिजाइन और निर्माण करते समय, ग्राहक के साथ व्यक्तिगत संचार और उसके लिए ऐसी रहने की जगह के निर्माण को बहुत महत्व दिया जाता है जो उसकी सभी आध्यात्मिक, सामाजिक, पारिवारिक, शारीरिक आवश्यकताओं को पूरा करेगा और प्रदान करेगा आवश्यक सुरक्षा।

वास्तुकला करियर और प्रेयरी हाउस

एफ एल राइट का करियर शिकागो स्कूल के विचारक द्वारा स्थापित शिकागो की एडलर एंड सुलिवन आर्किटेक्चर कंपनी में शुरू हुआ। फिर, 1893 में, उन्होंने अपनी खुद की फर्म की स्थापना की, जिसमें उन्होंने अपने पहले घरों को डिजाइन करना शुरू किया। पहले से ही अपने प्रारंभिक कार्यों में, स्थानिकता की एक स्पष्ट धारणा का पता लगाया जा सकता है, जिसमें वह जमीन के साथ सभी घरों को "फैलाता" है।

अपनी गतिविधि की शुरुआत में, राइट ग्राहकों के लिए निजी मकानों के निर्माण में लगा हुआ था। उन्हें "प्रेयरी हाउस" द्वारा बहुत प्रसिद्धि मिली, जो 1900-1917 में बनाए गए थे। और राइट की जैविक वास्तुकला के सिद्धांतों का उपयोग करके बनाया गया। वास्तुकार ने इमारत और प्रकृति की एकता के आदर्श का उपयोग करके वस्तुओं का निर्माण किया।

सभी घरों को एक खुली क्षैतिज योजना के साथ बनाया गया है, छत के ढलानों को इमारत से बाहर निकाला गया है, कच्चे प्राकृतिक सामग्री के साथ समाप्त किया गया है, साइट पर छतें बिछाई गई हैं। जापानी मंदिरों की तरह, उनके अग्रभाग लयबद्ध रूप से फ्रेम से विभाजित होते हैं, कई घर एक क्रॉस के आकार में बने होते हैं, जहां केंद्र एक फायरप्लेस होता है, और चारों ओर एक खुली जगह होती है।

वास्तुकार ने आंतरिक आंतरिक सज्जा को अपने दम पर डिजाइन किया, जिसमें फर्नीचर और सजावट भी शामिल है, जो उन्हें घर की जगह में व्यवस्थित रूप से फिट करने के लक्ष्य का पीछा करते हैं। सबसे प्रसिद्ध घर: विलिट्स, मार्टिन, रॉबी का घर, आदि।

20वीं सदी की शुरुआत में एफ एल राइट ने यूरोप में बहुत लोकप्रियता हासिल की, जहां उन्होंने 1910-1911 में रिलीज़ किया। वास्तुकला में नई जैविक शैली के बारे में दो पुस्तकें, जिसने यूरोपीय वास्तुकारों के बीच इसके प्रसार की शुरुआत को चिह्नित किया।

"तालिसिन"

खुद का घर, या "तालिसिन" ( तालिज़िन) F. L. राइट ने 1911 में अपनी शैली में बनाया, और यह उनकी सबसे लंबी परियोजना बन गई, जिसे बार-बार पूरा किया गया और बदल दिया गया। उत्तर पश्चिमी विस्कॉन्सिन की पहाड़ियों के बीच स्थानीय चूना पत्थर से एक घर बनाया जा रहा था, एक घाटी में जो पहले उनके परिवार के रिश्तेदारों से संबंधित थी। यह नाम एक प्राचीन वेल्श ड्र्यूड के नाम से आया है और इसका अनुवाद "चमकदार चोटी" के रूप में किया जाता है।

तालिज़िन को पेड़ों से घिरी पहाड़ी पर जैविक वास्तुकला के सभी सिद्धांतों के अनुसार डिजाइन किया गया था। इमारत मनुष्य और प्रकृति की सामंजस्यपूर्ण एकता के विचार का प्रतीक है। क्षैतिज रूप से स्थित खिड़की के उद्घाटन छतों की रेंगने वाली पंक्तियों और लकड़ी की रेलिंग के साथ वैकल्पिक होते हैं जो इंटरफ्लोर बाड़ के रूप में काम करते हैं। घर का इंटीरियर खुद मालिक द्वारा बनाया गया था और चीनी चीनी मिट्टी के बरतन, प्राचीन जापानी स्क्रीन और मूर्तियों के संग्रह से सजाया गया था।

"तालिसिन" में दो आग लगीं - 1914 और 1925 में, और हर बार घर का पुनर्निर्माण किया गया। दूसरी बार, राइट के साथ, उनके स्कूल में पढ़ने वाले छात्रों ने घर के पुनरुद्धार में भाग लिया।

राइट स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर

1932 में स्थापित शैक्षणिक संस्थान का आधिकारिक नाम “आर्किटेक्चरल स्कूल ऑफ एफ.एल. राइट", लेकिन आयोजक के जीवन के दौरान इसे तालीसिन साझेदारी कहा जाता था, जिसने उन युवाओं को आकर्षित किया जो 20 वीं शताब्दी के जैविक वास्तुकला के सिद्धांतों को सीखना चाहते थे। यहां कार्यशालाएं भी स्थापित की गईं, जिसमें भविष्य के विशेषज्ञों ने चूना पत्थर को स्वयं संसाधित करना, पेड़ों को काटना और निर्माण के लिए आवश्यक भागों को बनाना सीखा।

एक और "तालिसिन वेस्ट" एरिज़ोना में स्थापित किया गया था, जहाँ छात्रों के लिए कार्यशालाएँ, शैक्षिक और आवासीय भवन बनाए गए थे, और बाद में - एक पुस्तकालय, एक सिनेमा हॉल और थिएटर, एक कैंटीन और अन्य आवश्यक इमारतें। मेहमानों ने इस परिसर को "रेगिस्तान के बीच में एक नखलिस्तान" कहा। राइट के कई छात्रों ने आर्किटेक्ट की विभिन्न परियोजनाओं पर काम करना जारी रखा, अन्य ने छोड़ दिया और अपनी स्वयं की वास्तुशिल्प फर्मों की स्थापना की।

1940 में, एफ एल राइट फाउंडेशन की स्थापना की गई थी, जो अभी भी अपने स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर का प्रबंधन करता है और छात्रों को आर्किटेक्चर में मास्टर डिग्री के लिए तैयार करता है।

वास्तुकार का निजी जीवन

नई स्थापत्य शैली के संस्थापक, एफ एल राइट, एक तूफानी निजी जीवन था: पिछले 92 वर्षों में, वह 4 बार शादी करने में कामयाब रहे और उनके कई बच्चे थे। 1889 में उनका पहला चुना गया कैथरीन ली टोबिन था, जिसने उन्हें 6 बच्चे पैदा किए।

1909 में, उन्होंने अपने परिवार को छोड़ दिया और अपनी भावी पत्नी मयमाह बॉटविक चेनी के साथ यूरोप चले गए। संयुक्त राज्य अमेरिका लौटने के बाद, वे अपने घर, तालीसिन में बस गए, जिसे उन्होंने बनाया है। 1914 में, मानसिक रूप से बीमार नौकर ने मालिक की अनुपस्थिति में, अपनी पत्नी और 2 बच्चों को मार डाला और उनके घर को जला दिया।

त्रासदी के कुछ महीने बाद, एफ एल राइट ने अपने प्रशंसक एम। नोएल से मुलाकात की और उससे शादी की, लेकिन उनकी शादी केवल एक साल तक चली।

1924 से अपने जीवन के अंत तक, वह अपनी चौथी पत्नी, ओल्गा इवानोव्ना लाज़ोविच-गिन्सेनबर्ग के बगल में थे, जिस पर उन्होंने 1928 में हस्ताक्षर किए थे। उनकी एक बेटी थी। 1959 में उनकी मृत्यु के बाद, ओल्गिवाना ने कई वर्षों तक अपनी नींव का प्रबंधन किया।

झरने के ऊपर घर

एफ एल राइट पेन्सिलवेनिया में अपने देश के घर के लिए विश्व प्रसिद्ध हो गए, जो उनके द्वारा कॉफमैन परिवार के आदेश पर एक झरने के ऊपर बनाया गया था। परियोजना 1935-1939 में लागू की गई थी, जब वास्तुकार ने निर्माण में प्रबलित कंक्रीट संरचनाओं का उपयोग करना शुरू किया और उन्हें आसपास के परिदृश्य के रोमांस के साथ जोड़ना सीखा।

जलप्रपात के लगभग ऊपर एक इमारत बनाने के वास्तुकार के निर्णय के बारे में जानने के बाद, सिविल इंजीनियर स्पष्ट रूप से इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यह लंबे समय तक खड़ा नहीं रहेगा, क्योंकि परियोजना के अनुसार, पानी सीधे नींव के नीचे से बहता था। ग्राहक की आवश्यकताओं को पूरा करते हुए, राइट ने घर को भी मजबूत किया।इस इमारत ने अपने समकालीनों पर एक बड़ी छाप छोड़ी, जिससे वास्तुकार को अपने ग्राहकों की रुचि बढ़ाने में मदद मिली।

इमारत प्रबलित कंक्रीट टेरेस की एक संरचना है, लंबवत सतह चूना पत्थर से बने होते हैं और पानी के ऊपर समर्थन पर रखे जाते हैं। झरने के ऊपर का घर एक चट्टान पर खड़ा है, जिसका कुछ हिस्सा अंदर रहता है और इसका उपयोग आंतरिक विवरण के रूप में किया जाता है।

आकर्षण घर, जो अभी भी अपनी निर्माण तकनीकों से प्रभावित है, 1994 और 2002 में पुनर्निर्मित किया गया था, जब ताकत के लिए स्टील का समर्थन जोड़ा गया था।

एफ.एल. द्वारा डिजाइन की गई सार्वजनिक इमारतें राइट

1916-1922 में। वास्तुकार टोक्यो में इंपीरियल होटल के निर्माण में भाग लेता है, जिसमें उन्होंने संरचनात्मक तत्वों की अखंडता के विचारों का व्यापक रूप से उपयोग किया, जिसने इमारत को 1923 के भूकंप का सामना करने में मदद की।

1940 और 50 के दशक में, राइट ने संयुक्त राज्य में सार्वजनिक भवनों के निर्माण के लिए अपनी शैली का उपयोग किया। जैविक वास्तुकला के सबसे प्रसिद्ध उदाहरण रैसीन (विस्कॉन्सिन) में स्थित जॉनसन वैक्स मुख्यालय और न्यूयॉर्क में एस गुगेनहाइम संग्रहालय (1943-1959) हैं।

जॉनसन वैक्स कंपनी के केंद्रीय हॉल का संरचनात्मक आधार "पेड़ की तरह" कॉलम है, जो ऊपर की ओर बढ़ रहा है। प्रयोगशाला कक्ष में एक ही संरचना दोहराई जाती है, जहां सभी कमरों को लिफ्ट के साथ "ट्रंक" के चारों ओर समूहीकृत किया जाता है, और फर्श स्लैब वर्गों और मंडलियों के रूप में संयुक्त होते हैं। पारदर्शी कांच की नलियों के माध्यम से प्रकाश व्यवस्था प्रदान की जाती है।

राइट की स्थापत्य रचनात्मकता का एपोथोसिस संग्रहालय की इमारत थी, जिसे 16 वर्षों के दौरान डिजाइन और बनाया गया था। परियोजना एक उल्टे सर्पिल पर आधारित है, और संरचना के अंदर केंद्र में एक कांच के आंगन के साथ एक खोल जैसा दिखता है। प्रदर्शनी का निरीक्षण, वास्तुकार के विचार के अनुसार, ऊपर से नीचे तक होना चाहिए: छत के नीचे लिफ्ट लेने के बाद, आगंतुक धीरे-धीरे एक सर्पिल में नीचे जाते हैं। हालांकि, 21वीं सदी में संग्रहालय प्रबंधन ने इस विचार को त्याग दिया, और प्रदर्शनी अब प्रवेश द्वार से शुरू होकर एक मानक तरीके से देखी जाती है।

21वीं सदी में जैविक वास्तुकला की शैली

इमारतों के डिजाइन और निर्माण में आधुनिक जैविक वास्तुकला के पुनरुद्धार की सुविधा कई यूरोपीय देशों के वास्तुकारों द्वारा की गई है: जर्मनी, नॉर्वे, स्विट्जरलैंड, पोलैंड, आदि। ये सभी अंतरिक्ष और प्रकृति की जैविक एकता के सिद्धांतों का पालन करते हैं जो एफ एल राइट द्वारा विकसित किए गए हैं। , आधुनिक वास्तुशिल्प प्रवृत्तियों को उनकी रचनात्मकता के साथ समृद्ध करना और लोगों के आरामदायक और सामंजस्यपूर्ण जीवन के लिए डिज़ाइन की गई जीवित वस्तुओं के रूप में वास्तविक संरचनाओं के निर्माण के दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक विचारों को शामिल करना।

पिट्सबर्ग शहर से 80 किलोमीटर दक्षिण-पूर्व में दक्षिण-पश्चिमी पेनसिल्वेनिया में अमेरिकी वास्तुकार फ्रैंक लॉयड राइट द्वारा डिजाइन किया गया एक अनूठा देश का घर - भालू क्रीक नामक एक सुरम्य क्षेत्र में।

राइट, जापानी वास्तुकला के एक भावुक प्रशंसक, गतिशीलता से संतृप्त एक वस्तु बनाने में कामयाब रहे और इसे प्राकृतिक और बहुत ही सुरम्य प्रकृति में बहुत सफलतापूर्वक फिट किया। इमारत पूरी तरह से आसपास की प्रकृति के साथ विलीन हो जाती है और इसे परिदृश्य के हिस्से के रूप में माना जाता है, न कि इसके लिए कुछ अलग। इस रचना में, राइट बाहरी और आंतरिक रिक्त स्थान में प्रवेश करने पर ध्यान केंद्रित करता है, जो मनुष्य और प्रकृति के बीच सद्भाव का प्रतीक है।

राइट की उत्कृष्ट कृति को "निस्संदेह आधुनिक अमेरिका में सबसे प्रसिद्ध घर कहा गया है, यदि दुनिया में नहीं।" निर्माण पूरा होने के लगभग तुरंत बाद, अमेरिकी पत्रिका टाइम ने "हाउस ओवर द फॉल्स" को "राइट का सबसे सुंदर काम" कहा। एक अन्य अमेरिकी पत्रिका, स्मिथसोनियन ने द फॉल्स हाउस को "आपके मरने से पहले 28 स्थानों पर जाने के लिए" की सूची में शामिल किया। 2007 में, अमेरिका की पसंदीदा वास्तुकला सूची में इमारत को उनतीसवें स्थान पर रखा गया था।

जाने-माने अमेरिकी लेखक हेनरी लुईस द्वारा प्रमुख अमेरिकी पत्रिकाओं के पन्नों से पाठकों को "हाउस ओवर द फॉल्स" के बारे में बताए जाने के बाद, यह स्थान एक पंथ बन गया। यहां देश भर से सैलानी उमड़ पड़े। उनमें से उन वर्षों की कई हस्तियां थीं: अल्बर्ट आइंस्टीन, इंग्रिड बर्गमैन, विलियम रैंडोल्फ हर्स्ट, मार्लीन डिट्रिच। इस अद्भुत इमारत की ख्याति संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रपति - फ्रेंकलिन रूजवेल्ट तक भी पहुँची। राष्ट्रपति, अपने व्यस्त कार्यक्रम के बावजूद, इस वास्तुशिल्प चमत्कार को अपनी आँखों से देखने के लिए अभी भी समय निकालने में कामयाब रहे। कुल मिलाकर, जलप्रपात पर बने सदन को पहले ही 6 मिलियन से अधिक लोग देख चुके हैं।

आधुनिक निजी वास्तुकला कहाँ से आई।

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राइट के मूल सिद्धांत

इमारत के आवश्यक हिस्सों की संख्या और घर में अलग-अलग कमरों की संख्या को कम करने के लिए, पूरे को एक बंद जगह के रूप में बनाने के लिए, इस तरह से उप-विभाजित किया जाता है कि पूरा हवा से भर जाता है और स्वतंत्र रूप से दिखाई देता है, एक भावना देता है एकता का।

1. भवन को पूरी तरह से अपनी साइट से जोड़ने के लिए इसे क्षैतिज विस्तार देकर और जमीन के समानांतर विमानों पर जोर देना, लेकिन इमारत के साथ साइट के सबसे अच्छे हिस्से पर कब्जा नहीं करना, इस प्रकार संबंधित कार्यों के लिए उपयोग के लिए इस सबसे अच्छे हिस्से को छोड़ना घर के जीवन के लिए; यह घर के फर्श के क्षैतिज विमानों की निरंतरता है, जो इसकी सीमा से परे है।

2. कमरे को एक बॉक्स मत बनाओ, और घर - एक और बॉक्स, दीवारों को स्क्रीन में क्यों बदल दें जो अंतरिक्ष को घेरते हैं; छत, फर्श और संलग्न स्क्रीन एक दूसरे में अतिप्रवाह होना चाहिए, जिससे कम से कम उपखंडों के साथ एक अंतरिक्ष का एक आम घेरा बन जाए। घर के सभी अनुपातों को मानव के करीब बनाने के लिए, कम से कम मात्रा की खपत के साथ एक रचनात्मक समाधान और उपयोग की जाने वाली सामग्रियों के लिए सबसे उपयुक्त, और संपूर्ण, इस प्रकार, इसमें रहने के लिए सबसे उपयुक्त। सीधी रेखाएँ और सुव्यवस्थित आकृतियाँ लागू करें।

3. अस्वच्छ तहखाना वाले घर के आधार को जमीन से हटा दें, इसे पूरी तरह से जमीन के ऊपर रखें, इसे घर के रहने वाले हिस्से के लिए एक नीची चबूतरे में बदल दें, नींव को एक कम पत्थर के मंच के रूप में बनाएं जिस पर घर खड़ा होना चाहिए।

4. मानव अनुपात के अनुसार बाहर या अंदर की ओर जाने वाले सभी आवश्यक उद्घाटन लाएं और उन्हें पूरी इमारत की योजना में स्वाभाविक रूप से रखें - या तो एक रूप में, या समूहों में। आम तौर पर वे दीवारों के बजाय पारदर्शी स्क्रीन के रूप में कार्य करते हैं, क्योंकि घर के पूरे तथाकथित "वास्तुकला" को मुख्य रूप से दीवारों में इन उद्घाटनों को संलग्न स्क्रीन के रूप में कमरे में समूहित करने के तरीके में व्यक्त किया जाता है। इंटीरियर जैसे अब एक महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प अभिव्यक्ति लेता है, और दीवारों में कोई छेद नहीं काटा जाना चाहिए जैसे कि एक बॉक्स के किनारों में छेद काटा जाता है। "दीवारों में छेद करना हिंसा है।"

5. विभिन्न सामग्रियों के संयोजन को हटा दें और जहां तक ​​संभव हो, निर्माण में एक सामग्री के उपयोग के लिए प्रयास करें; ऐसी सजावटों का उपयोग न करें जो सामग्री की प्रकृति से मेल नहीं खातीं, ताकि भवन अधिक स्पष्ट रूप से उस स्थान को व्यक्त कर सके जिसमें वे रहते हैं, और ताकि भवन का सामान्य चरित्र स्पष्ट रूप से इसकी गवाही दे। सीधी रेखाएँ और ज्यामितीय आकृतियाँ निर्माण में मशीन के काम के अनुरूप होती हैं, जिससे कि इंटीरियर स्वाभाविक रूप से मशीन उत्पादन के चरित्र को ग्रहण करता है।

6. भवन संरचनाओं के साथ हीटिंग, प्रकाश व्यवस्था, पानी की आपूर्ति को मिलाएं ताकि ये सिस्टम स्वयं भवन का एक अभिन्न अंग बन जाएं। उपकरण के तत्व इस प्रकार एक वास्तुशिल्प गुणवत्ता प्राप्त करते हैं: यहां भी, जैविक वास्तुकला के आदर्श का विकास प्रकट होता है।

7. भवन के तत्वों के साथ, जहां तक ​​संभव हो, साज-सज्जा, साज-सज्जा के तत्वों के रूप में कार्बनिक वास्तुकला के तत्वों के साथ संयोजन करें, उन्हें भवन के साथ एक बनाकर मशीन के काम के अनुरूप सरल रूप दें। फिर से सीधी रेखाएँ और आयताकार आकार।

8. डेकोरेटर के काम को छोड़ दें। यदि वह बचाव में शैलियों को नहीं लाता है, तो वह निश्चित रूप से "कर्ल और फूल" का उपयोग करेगा।

और एक और बात: राइट की "आज्ञाएं" युवा वास्तुकारों को संबोधित हैं.

1. दुनिया के सभी आर्किटेक्चर के बारे में भूल जाइए यदि आप यह नहीं समझते हैं कि वे अपनी तरह और अपने समय में अच्छे थे।

2. आप में से कोई भी अपनी जीविका कमाने के लिए वास्तुकला में प्रवेश न करे, यदि आप वास्तुकला को एक जीवित सिद्धांत के रूप में प्यार नहीं करते हैं, यदि आप इसे इसके लिए प्यार नहीं करते हैं; माँ, दोस्त, खुद के रूप में उसके प्रति वफादार रहने के लिए तैयार रहें।

3. इंजीनियरिंग के अलावा किसी भी चीज में आर्किटेक्चर स्कूलों से सावधान रहें।

4. कारखाने में जाएं, जहां आप आधुनिक इमारतों का निर्माण करने वाली मशीनों और तंत्रों को देख सकते हैं, या व्यावहारिक निर्माण में काम कर सकते हैं जब तक कि आप स्वाभाविक रूप से निर्माण से डिजाइन तक नहीं जा सकते।

5. अपनी पसंद या नापसंद हर चीज के बारे में "क्यों" सोचने की आदत तुरंत विकसित करना शुरू करें।

6. सुंदर या बदसूरत के लिए कुछ भी न लें, लेकिन प्रत्येक इमारत के टुकड़े को टुकड़े-टुकड़े कर दें, हर विशेषता में दोष ढूंढे। जिज्ञासु को सुंदर से अलग करना सीखें।

7. विश्लेषण करने की आदत डालें, समय रहते विश्लेषण करने की क्षमता से संश्लेषण की क्षमता का विकास हो सकेगा, जो कि मन की आदत भी बन जाएगी।

8. "सरल शब्दों में सोचो," जैसा कि मेरे शिक्षक कहते थे, जिसका अर्थ है कि पहले सिद्धांतों के आधार पर संपूर्ण को उसके भागों और सरलतम तत्वों में घटा दिया जाता है। सामान्य से विशेष में जाने के लिए ऐसा करें, उन्हें कभी भ्रमित न करें, अन्यथा आप स्वयं भ्रमित हो जाएंगे।

9. अमेरिकी "क्विक टर्नअराउंड" विचार को बैन करें। आधा-अधूरा अभ्यास करने के लिए दाल स्टू के लिए एक वास्तुकार होने के अपने जन्मजात अधिकार को बेचना है, या एक वास्तुकार होने का दावा करते हुए मरना है।

10. अपनी तैयारी पूरी करने के लिए अपना समय लें। वास्तुशिल्प अभ्यास के लिए कम से कम दस साल की प्रारंभिक तैयारी एक वास्तुकार के लिए आवश्यक है जो मूल्यांकन करने की क्षमता और व्यावहारिक वास्तुशिल्प गतिविधि में औसत स्तर से ऊपर उठना चाहता है।

12. चिकन कॉप बनाने को एक गिरजाघर के निर्माण के रूप में अच्छा काम मानें। वित्तीय मुद्दों के अलावा, परियोजना का आकार कला में बहुत कम है। वास्तविक गणना में अभिव्यंजना को ध्यान में रखा जाता है। अभिव्यक्ति छोटी में बड़ी या बड़ी में छोटी हो सकती है।

आपको जीवन में हर चीज को व्यावसायिक स्तर पर नहीं रखना चाहिए, और ठीक इसलिए क्योंकि आप मशीनों के युग में जी रहे थे। उदाहरण के लिए, वास्तुकला आज बिक्री के लिए सड़कों पर डगमगाता है, क्योंकि "नौकरी प्राप्त करना" वास्तुकला का पहला सिद्धांत बन गया है। वास्तुकला में, काम व्यक्ति की तलाश करना है, नौकरी के लिए व्यक्ति नहीं। कला में, काम और आदमी भागीदार हैं; उनमें से कोई भी दूसरों को खरीदा या बेचा नहीं जा सकता है। इस बीच, चूंकि हम जिस चीज के बारे में बात कर रहे हैं वह उच्चतम और सबसे सुंदर प्रकार की अभिन्नता है, ईमानदारी के अपने आदर्श को इतना ऊंचा रखें कि जीवन में आपकी महत्वाकांक्षा का सबसे महत्वपूर्ण विचार खुद को एक ईमानदार व्यक्ति कहना और खुद को सीधा देखना है। आंख में। ईमानदारी के अपने आदर्श को इतना ऊँचा रखो कि तुम स्वयं उस तक न पहुँच सको।

[एफएल राइट। "वास्तुकला का भविष्य"। निर्माण, वास्तुकला और निर्माण सामग्री पर साहित्य का राज्य प्रकाशन गृह। मॉस्को - 1960]

फॉल्स के ऊपर का घर किसी तरह की एलियन संरचना की तरह भालू की धारा के ऊपर लटका हुआ है।
वह कल्पना को चकमा देता है। यहाँ से, भालू धारा के स्पर्स से, वास्तव में सबसे अच्छा है
इसकी टेक्टोनिक्स दिखाई दे रही है।

फ्रैंक लॉयड राइट ने अपने दिमाग में सब कुछ डिजाइन किया, केवल ब्लूप्रिंट का उपयोग करके पुष्टि करने के लिए
जो वह पहले ही पूरी तरह से प्रस्तुत कर चुका है। इसलिए, वह विशेष रूप से चिंतित नहीं था कि एक सितंबर
1935 में दिन में पता चला कि उनके मुवक्किल एडगर जे. कॉफ़मैन उनके यहाँ आने वाले थे
तालिज़िन स्टूडियो लंबे समय से वादा किए गए प्रोजेक्ट "हाउस ओवर द वॉटरफॉल" को देखने के लिए।
कोई खाका नहीं था।

फ्रैंक लॉयड राइट की वही ड्राइंग जिसे कॉफ़मैन ने खरीदा था।

राइट ड्राइंग बोर्ड पर बैठ गया और बिना किसी हिचकिचाहट के एक सामान्य योजना बनाई, साथ ही एक ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज
अनुमान, पूरी तरह से समाप्त।

उसकी ड्राइंग, लेकिन घर से सटे ढलान की तरफ से। दोषरहित दृष्टिकोण।

जब कॉफमैन पहुंचे और उन्होंने इस परियोजना को देखा, तो वह दंग रह गए। इस दिन से - भयानक कठिनाइयों के बावजूद
तकनीकी शब्दों में, उग्र तर्कों और भारी खर्चों में - कॉफ़मैन इस परियोजना से प्रेरित रहे।
द हाउस एबव द फॉल्स ने उन्हें अपने पूरे जीवन के लिए प्रेरित किया।

कॉफ़मैन और उनकी पत्नी भालू क्रीक पर झरने के पास एक सुरम्य स्थान पर सप्ताहांत बिताते थे,
पेंसिल्वेनिया के पश्चिम में जंगल में। जब उन्होंने राइट को अपने छोटे के लिए एक प्रतिस्थापन डिजाइन करने के लिए कहा
पूर्वनिर्मित घर, उसने उन सभी पत्थरों के आधार पर एक घर बनाने का प्रस्ताव रखा, जिनसे वे मछली पकड़ते थे और आगे
जो तैरते हुए आराम करता था। सबसे पहले, यह विचार उन्हें विफलता के लिए अभिशप्त लग रहा था; घर कोई शक नहीं
अपने स्वयं के जेल डी'एत्रे को नष्ट कर देगा। लेकिन राइट को भरोसा था कि वह प्रकृति में सुधार करेंगे।
उनका आत्मविश्वास कंसोल के सिद्धांत पर आधारित था, और उस सामग्री पर जिसे वे एक बार सावधान कर चुके थे:
प्रबलित कंक्रीट।

इस सीढ़ी पर, जैसा कि यह था, छत के निचले स्तर से चलता है, आप नीचे मंच पर जा सकते हैं,
धारा की सतह को ओवरहैंग करना। शरद ऋतु में, जब पानी का प्रवाह बड़ा हो जाता है, तो इसकी सतह
लगभग जमीन को छूता है। भावना असाधारण है, जैसे कि आप पानी पर खड़े हैं!

यह एक बड़ा और विशाल घर बनाने वाला था, लेकिन इसे नदी के किनारे नहीं जाना था, बल्कि
सीधे झरने के ऊपर हवा में। संरचनात्मक रूप से, घर की छतों को पत्तियों के समान माना जाता था।
रोडोडेंड्रोन नदी पर लटका हुआ है, या एक अद्भुत, लेकिन साथ ही, एक प्राकृतिक प्रकार का टिंडर कवक।
उन्हें दीवारों और स्तंभों के रूप में नदी तट की प्राकृतिक निरंतरता के रूप में आयोजित किया जाना था।
वहाँ खोदे गए पत्थर से।

बाहरी रूप से, जलप्रपात के ऊपर का घर आसपास की चट्टानों से चिपकता हुआ प्रतीत होता है। एक साथ विलय गोलाकार
कंक्रीट बीम और खुरदरी, कोणीय पत्थर की परतें एक विचित्र सहजीवन बनाती हैं, जो एक भावना को जन्म देती हैं
स्थिरता, संरचना की परिभाषा से प्रतीत होता है अस्थिर।

इन योजनाओं को विजयी रूप से लागू किया गया था। इस जगह की सुंदरता को नष्ट किए बिना, घर है
मनुष्य और प्रकृति के बीच सामंजस्य का अवतार।
एक अलग सेटिंग में, विशाल छतें आक्रामक और घमंडी लग सकती हैं; वे यहाँ हैं
प्राकृतिक और अपरिहार्य दिखें, जैसे कि यह किसी अज्ञात जनजाति के निर्माण का एक तरीका है।

घर का इंटीरियर बनावट वाले पत्थर और प्लास्टिक कंक्रीट के विषय में भी देता है, लेकिन परिसर
चौड़ी, नयनाभिराम खिड़कियों के कारण काले पत्थर की गुफाओं की तरह न दिखें। इसके अलावा, में
पेन्सिलवेनिया आमतौर पर गर्म होता है।

घर में परिसर काफी पारंपरिक हैं: एक बड़ा एकल रहने की जगह और चार विशाल बेडरूम।
लेकिन कंक्रीट के जटिल बहुस्तरीय जीव की तुलना में कमरे माध्यमिक महत्व के हैं
छतों और पत्थरों को पकड़े हुए। कभी कमरों को पत्थरों में उकेरा जाता है, तो कभी वे प्रतिनिधित्व करते हैं
छत के खंड, स्टील फ्रेम में कांच की दीवारों से घिरे हुए हैं। इमारत के तत्व जटिल हैं, लेकिन
बिना किसी विशेष "घंटियाँ और सीटी" के, क्योंकि वे सामान्य योजना के अनुरूप हैं: सीढ़ियों की उड़ान उतरती है
लिविंग रूम के फर्श में एक उद्घाटन से और सीधे धारा की सतह से ऊपर चढ़ता है; तीन पेड़ के तने
पश्चिमी छत के तल में सही अंकुरित; पत्थर की पक्की मंजिल से एक बिना काटा हुआ शिलाखंड बाहर निकलता है
उस चट्टान की तरह जिस पर घर बनाया गया था। यह परिष्कृत स्पर्श स्वयं कॉफ़मैन द्वारा प्रस्तावित किया गया था और
तुरंत वास्तुकार द्वारा पूरी तरह से अनुमोदित।

अंदर से, छत के ढके हुए हिस्से की ओर से, पानी की सीढ़ियों को इस तरह के एक चालाक डिजाइन के साथ बंद किया जा सकता है
ताकि पानी की ठंड अंदर प्रवेश न कर सके। वैसे, कोणीय, उभरा हुआ, लगभग . के बीच के अंतर को नोटिस करें
नुकीले पत्थर, और कंक्रीट की नरम गोल रेखाएँ। चरित्र विकास का बेहतरीन उदाहरण
वास्तुकला में सामग्री।

लेकिन ऐसी वास्तुशिल्प कृति में रहने के लिए, आपको एक मनोवैज्ञानिक के रूप में, महंगी कीमत चुकानी होगी,
साथ ही भौतिक अर्थ में। कॉफ़मैन हाउस के पूरा होने के बाद कई सालों तक
संरचना में दरार और शिथिलता के रूप में उत्सुकता से देखा।

वास्तुकार ने घर के चारों ओर की वनस्पति के प्रति काफी अलग प्रतिक्रिया व्यक्त की। अगर चट्टान में, पत्थर में
इमारत काटती है, अपनी पूरी ताकत से उससे चिपक जाती है, फिर पेड़ धीरे से, ध्यान से अपने ओपनवर्क को बायपास करते हैं
ठोस संरचनाएं।

भवन का निरीक्षण करने के लिए इंजीनियरों को नियमित रूप से आमंत्रित किया गया था, जिन्होंने नियमित रूप से समर्थन करने की सलाह भी दी थी
कंसोल रैक। बेशक, यह पूरे विचार को बर्बाद कर देगा। कॉफ़मैन ने हार नहीं मानी और घर को सुरक्षित रखा गया
लगभग उस रूप में जिसमें इसे बनाया गया था, अब सोसाइटी फॉर द कंजर्वेशन ऑफ नेचर ऑफ वेस्टर्न द्वारा संरक्षित है
पेंसिल्वेनिया।

स्रोत - tartle.net/grivarius

वास्तुकार फ्रैंक लॉयड राइट

« झरने के ऊपर घर (विला कॉफ़मैन), बेयर रन, पीसी। पेंसिल्वेनिया, 1935

हम उतने ही भाग्यशाली थे जितने कि मिस्टर कॉफ़मैन के विला में डूबे हुए आदमी - पेन्सिलवेनिया में पूरे दिन बारिश हुई। हालांकि कैसे कहें? मुझे याद है कि कई साल पहले मेरी सहयोगी साशा मिखाइलोव ने आश्वासन दिया था कि बारिश के बाद पेड़ के तने काले हो जाते हैं और काले ऊर्ध्वाधर घर के झरने के ऊपर उड़ने वाले क्षैतिज विमानों पर जोर देते हैं। हम्म... शायद यह सर्दियों में ऐसा दिखता है, लेकिन शुरुआती शरद ऋतु में मुकुट अभी भी हरियाली से भरे हुए हैं, और आप केवल 20 वीं शताब्दी के सबसे प्रतिष्ठित विला को पर्ण ग्रिड में देख सकते हैं।


हमारी यात्रा के पहले 4 घंटे काफी बादल रहित थे, लेकिन हम बारिश की घनी दीवार में बेयर रन तक पहुंचे। यह सुझाव दिया गया था कि ऐसे मौसम में पर्यटकों की बड़ी भीड़ से हमें परेशान होने की संभावना नहीं थी।

लेकिन ये उम्मीदें धराशायी हो गईं जैसे ही हमने दो बड़े, घनी-भरी पार्किंग स्थल देखे।

बहुत सारे पर्यटक थे। यह शायद हमेशा होता है, क्योंकि प्रतीक्षा के लिए विशेष मंडप बनाए जाते हैं, जहां आप लंबी यात्रा के बाद आराम कर सकते हैं, खाने के लिए काट सकते हैं और राइट और उनके विला के लोगो के साथ काफी हद तक बेकार चीजों का रसातल खरीद सकते हैं।

कॉफी के बाद, जो उस्ताद के काम से अपरिचित हैं, वे कैफेटेरिया को छोड़े बिना अपने ज्ञान को आंशिक रूप से भर सकते हैं।

बचे हुए समय में घास में बहुरंगी गीली पत्तियों को देखकर आसपास के जंगल में टहलना सुखद लगता है।

हमने कॉफ़मैन विला वेबसाइट पर दौरे के लिए टिकट पहले ही खरीद लिए थे। आगमन पर, हमने पंजीकृत किया और हमारे हाथों में एक पेजर प्राप्त किया, जिसने हमें हमारे भ्रमण समूह के संग्रह के बारे में बताया। इसलिए आधे घंटे के इंतजार के बाद, हम आखिरकार घर को देखने के लिए निकल पड़े, रास्ते में राइट फाउंडेशन से छाते लेना नहीं भूले, जो हर जगह प्रवेश और निकास पर रखे गए थे।

झरने पर बैकवाटर पर पुल के पास पहला पड़ाव। विला के इतिहास में एक सामान्य भ्रमण, राइट की महानता के बारे में कुछ शब्द, पहली तस्वीरें और एक चेतावनी कि फोटोग्राफी सख्त वर्जित है।

प्रवेश करने से पहले अंतिम क्षणों में, हर कोई ईर्ष्या करता है और भाग्यशाली लोगों को मानता है, जो पहले से ही बड़ी छत पर छतरियां दबा रहे हैं।

इसलिए अंदर जाने के बाद - सबसे पहले उसी छत पर...

ऊपर से झरने को देखिए। और, अफसोस, यह लगभग न के बराबर है। ऋतु नहीं।

छतरी के घने पर्दे के कारण घर किराए पर लेना लगभग असंभव है।

कठिनाई से मैं कोने में पहुँचता हूँ और राइट के प्रसिद्ध कोने की खिड़कियों की कुछ तस्वीरें लेता हूँ।

अगर आप जानते हैं तो वह जापानी कला के भी मशहूर प्रेमी थे।

इंटीरियर में, वे अभी भी कुछ तस्वीरें लेने का प्रबंधन करते हैं, जब तक कि यह पता नहीं चलता कि पूरे घर में सुरक्षा कैमरे लगाए गए हैं।

मुझे गाइड से डांट मिलती है और दुर्भाग्य से, मैं कैमरे को अलमारी की डिक्की में छिपा देता हूं।

इसलिए, बिल्कुल अद्भुत गेस्ट हाउस सहित बाकी, स्मृति में ही रहता है।

लेकिन इससे बाहर निकलने के बाद आप वापस खींच सकते हैं और जो चाहें क्लिक कर सकते हैं।

इस प्रकार, फ्रेम दिखाई देते हैं कि, एक नियम के रूप में, पुस्तकों में प्रकाशित नहीं होते हैं।

यह घर के नीचे का रास्ता है और गेस्ट हाउस के लिए खुला रास्ता है।

बारिश हस्तक्षेप करने की कोशिश कर रही है, लेकिन हमें इसकी बिल्कुल परवाह नहीं है। इतने दशकों के इंतजार के बाद छुट्टी कुछ भी खराब नहीं कर सकती।

हम दौरे के शुरुआती बिंदु पर लौटते हैं। यहां कुछ देर घूमने के बाद आप एक दर्जन से ज्यादा चर्चित फोटो खींच सकते हैं।
लेकिन मुख्य शूटिंग बिंदु अभी भी आगे है।

नहीं, वह अभी नहीं है। हालांकि यह वाला काफी अच्छा है!

और ये भी :)

और यहाँ वह है। मैं कुछ मिनट प्रतीक्षा करता हूं जब तक कि फोटो खिंचवाने के लिए कोई स्थान खाली न हो जाए। कुछ पैनोरमा बंद करके। और अलविदा कहने का समय आ गया है।

मेरे प्रिय