Jardins et parcs réguliers russes - l'histoire et les caractéristiques de la création. Unité et lutte des contraires : styles réguliers et paysagers Style de parc régulier

La conception régulière du jardin a été mise en œuvre à l'origine en Perse et dans toute l'Europe. Les jardins réguliers se caractérisent par des formes géométriques simples aux contours nets. Les plantes, les haies et les allées sont soit disposées en cercle, en rectangle ou en carré, et elles sont toujours symétriques. Lisez la suite pour savoir comment créer votre propre jardin régulier.

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Dessiner un plan

Évaluer l'emplacement du site. Le design que vous choisirez pour votre jardin dépendra des contours de la zone que vous utilisez. Vous devez également tenir compte de son emplacement par rapport à votre maison ou à d'autres bâtiments à proximité. Tenez compte des facteurs suivants :

• Le terrain utilisé est-il vallonné ou plat ? Cela influencera l'aspect final de votre jardin habituel. Les jardins réguliers sont plus faciles à créer sur un terrain plat, vous pouvez donc envisager de niveler certaines des collines de votre région.
• Quelle est la forme du terrain ? Travaillez-vous avec un carré régulier ou est-ce une forme plus oblongue ? Vous devez décider si vous allez développer votre jardin en bordure de la propriété ou si vous souhaitez créer un espace plus compact à l'intérieur.

1. Décidez comment vous utiliserez le jardin. Vous concevez peut-être un jardin pour le plaisir visuel, ou peut-être voulez-vous qu'il soit plus fonctionnel, c'est-à-dire un endroit où les gens peuvent se détendre et jouer. Il s'agit d'une décision importante car elle déterminera la quantité d'espace libre à laisser en proportion de la surface avec des plantes et des haies.

   • Si vous voulez que les gens se promènent tranquillement dans le jardin et observent tous ses détails, vous voudrez probablement faire beaucoup de chemins et de plantations complexes.
   • Si vous souhaitez que votre jardin soit moins structuré, prévoyez seulement un ou deux chemins et plus d'espace ouvert.

2. Choisissez un point central. Les jardins réguliers ont tendance à être disposés autour d'un point central impressionnant - pensez à un jardin de palais avec une fontaine géante au centre. Dans de nombreux cas, le point focal est au centre du jardin, mais ce n'est pas obligatoire. Considérez les idées suivantes :

   • Faites une petite version des jardins du palais en créant un centre de sens avec une jolie fontaine ou encore un bain d'oiseaux.
   • Votre centre de signification peut être bel arbre qui pousse déjà dans le jardin.
   • Vous pouvez acheter un banc en fer forgé et le placer dans un espace libre comme centre de composition.
   • Créez une arche en treillis au centre du jardin.
   • Utilisez votre patio ou votre terrasse comme accent, au lieu d'une seule pièce maîtresse de jardin.

3. Planifiez des pistes. Maintenant que vous avez votre centre de sens, il est temps de planifier les chemins qui y mènent. Un jardin ordinaire peut avoir des allées pavées, en briques ou en pierre. Vous pouvez également laisser des chemins naturels soigneusement taillés entre les haies. Vous devez entretenir soigneusement les allées pour créer un sentiment de propreté et d'ordre, éléments principaux d'un jardin ordinaire. Créez une carte qui montre votre centre de composition et les différents chemins qui y mènent.

   aménagement de jardin

   1. Tenez compte de votre climat. Peut-être avez-vous visité un jardin en France, êtes-vous tombé amoureux de sa beauté et souhaitez-vous le recréer dans votre propre arrière-cour. La première chose à faire est de savoir si votre climat est propice à la culture de plantes que vous avez vues ailleurs. Il est important de choisir des plantes qui prospéreront là où vous vivez, sinon vous aurez affaire à des plantes malades et mourantes au lieu de profiter d'un jardin sain.

      • Découvrez quel zone climatique vous vivez de sorte que lorsque vous commencez à chercher des espèces végétales, vous puissiez dire tout de suite si elles conviennent à la plantation.
      • Ne négligez pas les plantes indigènes de votre région. Les jardins réguliers peuvent avoir de nombreux diverses options qui changent avec le climat. Il existe des styles alpin, désertique, tropical, tempéré et méditerranéen. Regardez les jardins de votre région, ils peuvent vous inspirer des idées.

   2. Choisissez les plantes appropriées. L'équilibre et l'unité sont essentiels dans les jardins réguliers. Choisissez des plantes dont les formes s'harmonisent bien entre elles et avec les autres éléments de votre jardin. Par exemple, si votre jardin est principalement de forme carrée, vous pouvez planter une haie qui peut être taillée en forme de carré. Les fleurs d'hortensia sont un bon choix pour un jardin à prédominance ronde.

      Observez la symétrie. Une fois que vous avez choisi vos plantes, décidez où les planter. Votre jardin est divisé par des allées en plusieurs parties ; évaluez chaque espace individuellement et dans l'ensemble du jardin lorsque vous décidez quoi planter où.

      • Plantez un type de plante le long des chemins. Il est magnifique et liera toutes les parties du jardin ensemble.
      • Si vous plantez quelque chose dans une zone, plantez la même chose du côté opposé. Par exemple, si vous avez un groupe de tulipes dans le coin gauche de votre jardin, plantez un groupe similaire dans le coin droit pour l'équilibre et la symétrie.
      • Plantez en masse. Une caractéristique classique d'un jardin ordinaire est l'apparence frappante d'un grand groupe de plantes. Des sections carrées plantées à proximité de jacinthes, par exemple, pourraient donner à votre jardin l'aspect que vous souhaitez.
      • Créez des modèles. Alternez les formes et les couleurs des plantes en plantant une rangée de quelques fleurs, une rangée d'autres fleurs, etc.

   3. Assurez-vous que le jardin est beau toute l'année. Le terme "bon os" est utilisé par les paysagistes pour décrire une structure de jardin agréable à l'œil toute l'année, après que les fleurs se soient fanées et que l'herbe soit moins verte. Choisissez des haies qui resteront vertes toute l'année, plantez des plantes résistantes. Vous pouvez également utiliser des clôtures et d'autres structures permanentes pour garder la conception de votre jardin parfaite.

      Créer des espaces ouverts. Assurez-vous de laisser certaines zones ouvertes. Les espaces ouverts contrastent avec les plantations, et ils sont également appropriés si vous voulez que les gens puissent se détendre dans le jardin. Se poser sur espaces ouverts gazon ou remplissez-les de gravier, selon votre préférence.

   Ajouter des détails

   Utilisez les jeux d'eau. De nombreux jardins réguliers ont des fontaines, de petits ruisseaux et d'autres éléments aquatiques pour ajouter de l'intérêt à l'aménagement. Envisagez d'installer des jeux d'eau dans votre jardin, soit comme point central, soit comme simple décoration.

   1. Ajoutez des vases en pierre et des statues. Le béton est souvent utilisé dans le jardin sous forme de vases et de statues. Une autre pierre classique qui peut être utilisée est le marbre ou marbre artificiel si vous recherchez une option plus abordable.

      • Une belle statue utilisée comme pièce maîtresse de votre jardin peut faire une énorme différence. Visitez les magasins de jardinage et les pépinières pour les options de statues en plein air.
      • Si vous décidez d'utiliser des vases, achetez nombre pair et placez-les partout dans le jardin. Par exemple, si votre jardin est divisé en quatre secteurs, chacun doit contenir un vase, et tous les vases doivent contenir les mêmes plantes ou fleurs.

   2. Ajoutez des meubles. Si votre jardin se trouve dans votre jardin, il y a de fortes chances que vous y passiez beaucoup de temps. Vous avez besoin de meubles de jardin qui correspondent à la conception de votre jardin.

      • Le fer forgé est un bon choix à cet effet. Vous pouvez également choisir un autre matériau et le peindre en vert foncé ou en noir pour correspondre à la conception de votre jardin.
      • Évitez les meubles en plastique car un jardin ordinaire doit avoir l'air intemporel.

Commencez à planifier votre jardin avec un choix de style de jardin.

Qu'est-ce que le style de jardin

Pour décider du choix du style, vous devez d'abord comprendre cela. Dans l'aménagement paysager, le style de jardin est l'utilisation de certaines techniques et méthodes de planification de jardin, unies par une idée commune. Dans ce cas, petit formes architecturales(sculpture, fontaines, treillis, pergolas), des compositions décoratives (étangs, rocailles, massifs de fleurs), divers types de revêtements, des clôtures, certains types de plantes et leurs combinaisons, caractéristiques de chaque style.

Il existe actuellement deux principaux instructions de style dans l'aménagement paysager, d'où tout le reste est issu : régulier et paysage. Pour faire le bon choix, vous devez vous familiariser avec les caractéristiques de chacun.

Dans un jardin ordinaire, tout est subordonné à la géométrie, principale source de beauté et d'harmonie. Le style régulier se caractérise par la rigueur, la symétrie, la solennité, la splendeur, la recherche d'un ordre supérieur. Dans un tel jardin, une personne cherche à subjuguer la nature, à rétablir un ordre parfait.

Les principales caractéristiques du style régulier:

• la présence d'un axe de symétrie dans le jardin ;
• pistes droites;
• formes géométriques (cercle, carré, hexagone, rectangle) de pelouses, parterres de fleurs, étangs ;
• l'utilisation de sculptures et de fontaines antiques;
• formes tondues d'arbres et d'arbustes.

Les fontaines et les compositions sculpturales sont souvent bordées de bordures.

provenant d'annuelles ou de vivaces structurelles telles que les hostas

Le style régulier de l'art des jardins a une riche histoire qui remonte à plus de mille ans : il trouve son origine dans L'Egypte ancienne et Babylone (jardins suspendus de Babylone), a été développé dans la Grèce antique et à Rome. Même au Moyen Âge, les jardins réguliers sont en vogue, mais ils connaissent leur apogée à la Renaissance : c'est à cette époque que sont créés des jardins avec de somptueuses fontaines et sculptures, ainsi que des grottes (Villa d'Este en Italie). L'art topiaire est apparu - coupe bouclée d'arbres et d'arbustes.

Plus tard, lorsque la mode du classicisme régulier est venue, des perles de l'art du paysage comme Versailles en France, Peterhof en Russie et de nombreux autres parcs sont apparues. Elles se caractérisent par : la présence de parterres d'eau et de fleurs de forme géométrique avec sculptures, de somptueuses fontaines dorées, le dévoilement d'une perspective lointaine, l'utilisation de voies radiales en diagonale, des espaces clos délimités par de hautes haies cisaillées (« halles vertes »), coupe bouclée d'arbres et d'arbustes. Dans le même temps, des conteneurs en forme de pots de fleurs antiques ou de forme cubique stricte, des arbres standard, des bancs forgés, ainsi que des arches, des pergolas, des obélisques, des berso, des treillis pour plantes grimpantes sont utilisés. Des tonnelles et de petits pavillons sont installés dans ces parcs-jardins.

Auparavant, lors de la création de jardins dans un style régulier, une personne cherchait à montrer sa supériorité sur la nature, en soulignant son pouvoir sur elle. Maintenant, il n'y a plus besoin de cela. Par conséquent, les jardins réguliers sont des monuments de l'art du paysage et servent de source d'inspiration pour la création de nouveaux styles. Faut-il aujourd'hui un style régulier dans un jardin moderne et dans la vie moderne avec ses rythmes rapides ? Les goûts, comme on dit, ne se disputent pas. Le style régulier est souvent utilisé là où il est nécessaire de souligner la solennité, la splendeur, la monumentalité - devant les bâtiments publics et les résidences gouvernementales, dans la partie avant des parcs, etc.

Dans les jardins privés, le style régulier est beaucoup moins courant. Le choix du style de jardin dépend souvent de style architectural maisons sur le site. Si la maison est construite en style classique(avec colonnes, pots de fleurs, sculpture), alors la conception de la zone adjacente dans un style régulier sera tout à fait justifiée et appropriée. Un jardin ordinaire nécessite beaucoup d'espace pour montrer la perspective. Mais il conviendra aussi tout à fait dans un petit jardin : vous pourrez par exemple y créer un petit parterre de quatre parterres carrés, bordé d'une haie basse, avec une petite fontaine, un pot de fleurs, une sculpture ou un cadran solaire en le centre. Parfois, au lieu de fleurs, des herbes aromatiques sont plantées dans des plates-bandes. Dans ce cas, il est bon de couvrir les chemins entre les parterres de fleurs avec du gravier fin.

Le style régulier est souvent utilisé pour décorer la zone d'entrée, même si le reste est fait dans un style différent. Un grand parterre rectangulaire ou rond, ou un parterre de fleurs avec des annuelles ou des rosiers de même hauteur, ou une pelouse bordée d'une étroite bordure de plantes fleuries conviendraient ici. Parfois, une sculpture est utilisée dans la zone avant devant la maison. Les jardins modulaires sont également souvent réalisés dans un style régulier - ils doivent avoir un axe de symétrie et les allées entre les modules doivent avoir un pavage solide (gravier, tuiles, pierre naturelle).

Malheureusement, le style régulier est apparu dans les pays au climat doux, où les conifères poussent et hivernent bien, propices aux haies et à la tonte des topiaires (ifs, buis, lauriers). Dans les jardins de Saint-Pétersbourg et de ses environs, ils ont été remplacés par des plantes alternatives. Le tilleul est utilisé pour les haies hautes, pour créer des pyramides, des spirales, des boules et sculpture de jardin- thuya occidental. Pour haie bouclée - cotonéaster, aubépine. Les conifères standards (lauriers, ficus) sont utilisés en culture de substitution (ils sont enlevés pour l'hiver dans des serres chauffées).

Le style régulier utilise la sculpture antique, cadran solaire, fontaines en forme de vasques et coquillages, grottes, abreuvoirs pour oiseaux, pots de fleurs divers forme classique, ainsi que des belvédères et divers pavillons de loisirs. Pour le pavage, le gravier fin de teintes claires est le plus souvent utilisé. Les réservoirs ont une forme géométrique stricte (cercle, carré, polyèdre) et sont situés symétriquement autour de l'axe principal.

style paysage

Tout dans ce monde a son contraire, il n'y a donc rien d'étonnant à l'apparition d'une direction paysagère différente du style habituel de l'art paysagiste. Elle est née et a pris forme au début du XVIIIe siècle en Angleterre en tant que reflet des idées socio-politiques et philosophiques des Lumières. L'idée de ramener l'homme à la nature est devenue très populaire à cette époque et a trouvé de nombreux partisans. Le début de l'industrialisation et l'émergence des mégapoles ont conduit au fait que la majeure partie de la population de l'Europe occidentale était concentrée dans grandes villes. Tout cela a contribué à l'émergence et au développement du style paysager, d'abord dans les parcs, puis dans les domaines ruraux.

Il est généralement admis que le style paysager est venu en Europe de l'Est, de la Chine et du Japon, puisque dans ces pays les jardins ont toujours été créés exclusivement en style paysage. Cependant, les Européens ont plutôt emprunté à l'extérieur design oriental: des pavillons, des pavillons, des pagodes de style chinois ont été installés dans les jardins et les parcs, les jardins ont été décorés de ponts japonais. Le jardin oriental avec sa signification philosophique, son symbolisme profond et sa concision est apparu en Europe beaucoup plus tard - seulement au début du XXe siècle. Par conséquent, l'émergence du style paysage n'était plutôt pas une imitation Traditions orientales mais un résultat naturel du développement de la société.

La création de parcs paysagers fut d'abord la plus répandue en Angleterre, car ses conditions naturelles y ont contribué : un climat doux et humide, une abondance de brouillards, de vastes prairies et pâturages, des collines basses, des haies de grands arbustes séparant des jardins, des champs, des groupes d'arbres. Plus tard, des parcs paysagers avec des éléments de romantisme ont commencé à être créés dans d'autres pays européens (en France, en Allemagne, en Russie). Certains d'entre eux ont survécu jusqu'à nos jours en tant que monuments de l'art du paysage : le parc de Stowe en Grande-Bretagne, le Petit Trianon à Versailles, les parcs de Bagatelle et des Buttes Chaumont à Paris, le parc de Wörtlitz en Allemagne, les parcs Catherine et Pavlovsk près de Saint-Pétersbourg, le jardin d'Alexandre à Moscou et autres. Ils se caractérisent par un relief prononcé, de grandes étendues d'eau, des cascades, des ponts, une alternance d'espaces ouverts et fermés. Ces parcs comprenaient de nombreuses structures diverses dans l'esprit du romantisme: temples, grottes, belvédères, ruines, mausolées, pierres tombales, obélisques.

Dans les domaines et les propriétés de campagne, des allées avec des chemins légèrement incurvés ont été aménagées, qui ont été plantées de conifères et de feuillus (tilleul, chêne, frêne, orme, érable, mélèze). Des espèces locales d'arbustes ont été plantées en groupes. Ces parcs et domaines s'intègrent bien dans le paysage naturel environnant, comme s'il en était le prolongement.

Caractéristiques de style paysage :

• plan ouvert;
• manque de symétrie dans la disposition des objets;
• lien étroit du jardin avec le paysage naturel environnant;
• alternance de formes plates avec des collines et des ravins ;
• utilisation des caractéristiques du terrain ;
• chemins sinueux;
• inclusion dans la composition d'objets tels que rocailles, réservoirs naturels ou artificiels, cascades, collines, murs de soutènement;
• l'ouverture progressive de la perspective du jardin au fur et à mesure des allées ;
• contours arbitraires de parterres de fleurs, réservoirs;
• l'utilisation de matériaux naturels dans la conception (pierre naturelle, écorce, copeaux de bois, gravier et cailloux, bois scié, etc.);
• manque de plantes avec une forme de couronne artificielle;
• utilisation de diverses formes naturelles de plantes;
• la présence de mixborders - compositions, comprenant des arbres, des arbustes, des vivaces plantes herbacées;
• manque de sculpture magnifique, de fontaines.

Le jardin paysager se retrouve le plus souvent dans la conception des sites modernes. Cela est dû au désir d'une personne d'avoir un morceau de nature intacte près de chez lui. Dans un tel jardin, le "paradis" est créé - des compositions proches du naturel. Convient pour cela comme grands espaces et petits jardins. Une personne, pour ainsi dire, corrige légèrement et ennoblit légèrement la nature, atténuant ses défauts et soulignant ses mérites. Un jardin de style paysage n'est pas une copie exacte des paysages naturels, mais il permet à une personne de faire une pause dans les rythmes intenses de la vie moderne, de soulager les tensions, de récupérer, d'obtenir une énergie supplémentaire et un plaisir esthétique en communiquant avec la nature.

Il existe de nombreuses options pour planifier des jardins de style paysager, cela dépend en grande partie du terrain, mais généralement ce type de jardin est mieux adapté aux besoins de la famille, car chaque famille le crée "pour elle-même". Souvent, cette technique est utilisée: dans la partie centrale du site, une grande pelouse aux contours libres est placée, le long du périmètre de laquelle sont placés des groupes d'arbres et d'arbustes, des parterres de fleurs, des rocailles, des étangs, des belvédères. Plus près de la maison, ils créent des zones de loisirs en dur, parfois sous des cabanons, où sont installés des meubles de jardin.

Il est important de prendre en compte l'emplacement des objets de différentes tailles et chemins dans le jardin - cela aidera à agrandir optiquement l'espace, à améliorer sa profondeur. Alors même un jardin de taille moyenne semblera grand et spacieux.

Un jardin naturel ou paysager comprend souvent divers objets : une pelouse tondue, une pelouse fleurie, un mixborder, un bassin de baignade, un bassin d'ornement avec des plantes aquatiques côtières, un ruisseau ou une cascade, un talus ou un ravin en terrasse, une colline verdoyante, un rocher jardin, haies non formées, groupements d'arbres et d'arbustes, plates-bandes et bordures sinueuses. Tout cela doit s'intégrer harmonieusement dans le paysage naturel existant.

Tout à fait approprié dans un jardin de style paysager sera verger et un jardin, ainsi qu'un bain public, une serre. Mais le placement de tels objets doit nécessairement être effectué en tenant compte du zonage fonctionnel du territoire, c'est-à-dire de l'attribution des principales zones fonctionnelles (zone de loisirs, zone pour enfants, zone jardin, ménage, etc.). Ensuite, un réseau de routes et de chemins est posé, qui relie ces zones, séparées les unes des autres par des arbres, des arbustes, des grilles avec plantes grimpantes. La partie d'entrée (ou avant) du site peut également être décorée dans un style paysager. Parfois, un mélange de conifères nains ou d'arbustes très ornementaux (roses, rhododendrons) ou un jardin de fleurs avec des vivaces texturées est placé ici.

Les plantes jouent un rôle important dans un jardin paysager. Ils créent des volumes, divisent le jardin en zones, forment des compositions décoratives, agissent comme des accents, agissent comme des couvre-sols, relient le jardin en un tout unique. Dans le même temps, il est conseillé de privilégier les espèces locales d'arbres et d'arbustes et les herbacées vivaces. Dans un tel jardin, vous ne devez pas planter de plantes vivaces variétales luxuriantes (phlox, dahlias, glaïeuls), ainsi que des annuelles lumineuses - des espèces naturelles et des plantes à feuilles texturées et à petites fleurs conviennent mieux.

Texte et photo : Natalia Yurtaeva, paysagiste

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De tous les styles de jardins, le régulier est à juste titre considéré comme le plus conservateur. Le principal rival d'un style de jardin régulier ou formel est le paysage ou À l'anglaise, qui oppose la rigueur et la géométrie d'un jardin régulier au naturel et à l'unité avec la nature.

De l'histoire du style régulier

Le style de jardin formel ou régulier est aussi appelé français. Et cela s'explique par le fait que ce style a atteint son apogée précisément en France, sous le règne de Louis XIV, à l'époque de l'apogée de l'absolutisme. Puis le régulier jardins appropriés incarnait les idées du triomphe absolu de la beauté, de l'ordre et du génie de la pensée architecturale sur la nature. Un homme a créé un parc clair et réfléchi, vérifié dans les moindres détails, démontrant la supériorité et la puissance, la conquête du monde qui l'entoure.

style régulier aménagement paysager est d'abord associé au nom d'André Le Nôtre - architecte, paysagiste et jardinier de la cour de Louis XIV, qui devint l'auteur d'ensembles de jardins et de parcs d'une beauté époustouflante. André Le Nôtre a travaillé dans les parcs de Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau, Chantilly ; dans le parc du château de Versailles. Plus tard, il est invité en Angleterre, où il continue à travailler sur des projets d'ensembles de jardins (il devient notamment l'auteur des parcs St. James et Greenwich à Londres).

Jardins et parcs réguliers ont été créés dans les palais et les châteaux et faisaient partie intégrante de l'ensemble du jardin et du parc. Des jardins réguliers ont été conçus pour souligner la splendeur et la monumentalité de l'architecture du palais.

Les jardins réguliers se sont répandus dans de nombreux pays où ils ont reçu la poursuite du développement et ajouté de nouveaux éléments.

Jardin régulier de nos jours

De nos jours, les jardins réguliers ne sont pas si courants, beaucoup se limitent à quelques éléments du style régulier ou décorent une section particulière du jardin dans un style formel. En général, la création d'un jardin régulier est un processus assez coûteux, nécessitant une grande quantité de travail et de soin pour chaque élément.

On pense que le jardin régulier à la française est le choix des personnes qui préfèrent l'architecture classique du passé. Un jardin régulier sera un excellent ajout aux manoirs à l'ancienne avec des terrasses, des balustrades et des groupes sculpturaux. La principale caractéristique émotionnelle du style est la solennité, la richesse, la grandeur.

Taille du terrain

Tout d'abord, la taille de la parcelle joue un rôle. Selon la tradition historique, un parc régulier est assez grande surface ; l'ensemble du jardin est perçu comme une alternance de tableaux pittoresques, saisissants par leur grandeur. Le jardin régulier a été créé pour de longues promenades, où au bout de chaque allée menant au le nouveau genre. De plus, tous les éléments du chalet d'été doivent être solides, trapus, puissants, de taille impressionnante, ce qui est souvent difficile à faire sur une parcelle plus petite.

Il convient également de noter qu'un jardin ordinaire est une zone plane sans dénivelé. Il est donc souvent nécessaire d'effectuer un grand nombre terrassements, installer, écrans et autres conceptions spéciales.

disposition

Quant à la mise en page elle-même, elle devrait être strictement géométrique où la maison est l'axe de symétrie. La principale caractéristique d'un jardin ordinaire est son isolement de la nature environnante, de sorte que le caractère aléatoire et la disposition aléatoire des éléments du jardin sont inacceptables.

L'élément principal du parc régulier est parterre- une partie ouverte du jardin avec des pelouses, des étangs, des parterres de fleurs, des bordures, divisées en sections de la forme correcte.

Pelouse parterre

Aucun jardin régulier n'est complet sans réservoir. La surface miroir de l'eau sera parfaitement combinée avec la composition globale. Le réservoir sur le site est réalisé sous la forme d'un cercle, d'un ovale, d'un carré, d'un rectangle. Le littoral doit être dégagé ; plantes dans zone côtière planté dans un ordre strict, en rangées. Sur de grandes surfaces, ils créent souvent - des structures à plusieurs étages en pierre ou en béton, qui servent à faire tomber des jets d'eau. Également installé sur le site, qui peut servir de centre de compositions florales, par exemple.

Les haies

Un élément indispensable d'un jardin régulier sont et. En plus des fonctions décoratives, ils ont également des fonctions pratiques (ils servent à zoner le jardin). La création de chambres vertes et de couloirs est une autre des astuces du parc à la française. À l'air très bien beso- murs vivants, regardant vers le haut. La création de salles vertes et de toutes sortes nécessitera l'installation de structures de soutien; ce pourrait être un treillis.

Il est difficile d'imaginer un jardin ordinaire sans figures topiaires. De nombreux arbres et arbustes (à la fois feuillus et conifères) se prêtent aux coupes de cheveux topiaires; les topiaires sont les plus donnés différentes formes(boule, cube, pyramide, cône, spirale).

Plantes pour le jardin ordinaire

Parmi les plantes pour jardins réguliers, choisissez roches à feuilles persistantes qui restent décoratifs tout au long de l'année. Des arches entortillent souvent les vignes et qui forment des voûtes vertes. Un jardin de style formel est souvent décoré - des zones où sont cultivées des plantes de la même espèce (roseraies, sirengaria, iridarium, etc.). Le paillage est souvent utilisé dans les parterres de fleurs; les plantes de plantation sont ombragées avec du gravier blanc ou coloré.

Les matériaux pour un jardin régulier choisissent cher et de haute qualité - races précieuses bois, marbre, céramique, bronze. Les accessoires pour un jardin ordinaire doivent également avoir l'air riches, ils ne doivent pas être trop nombreux, mais tous doivent souligner favorablement d'autres éléments du jardin, être «déplacés». Lors de la décoration des tonnelles, la sculpture sur bois et le forgeage artistique sont généralement utilisés. Les balustrades d'un jardin à la française sont en fonte ou en fonte avec un motif de treillis classique.

Dans un jardin ordinaire, la préférence est donnée aux tons calmes, aux ornements classiques et aux motifs végétaux.

Il peut sembler à certains que les jardins ordinaires sont une relique du passé, ils sont tous ennuyeux et dépourvus d'imagination. Cependant, ce n'est pas le cas. Les chemins droits et les allées sont combinés avec des éléments aquatiques, enchanteurs par leurs débordements mélodiques, les plantations à feuilles persistantes contrastent avec les parterres de tapis, dans une disposition géométrique stricte, il y a une place pour des gazebos confortables et des aires de loisirs. Une approche compétente de la planification du jardin et un sens des proportions sont des éléments importants dans la création de jardins, et cela est peut-être plus pertinent pour un jardin ordinaire.

Le château de Chenonceau possédait deux jardins au nouveau style, l'un en 1551 pour Diane de Poitiers, et le second en 1560 pour Catherine de Médicis.

Malgré le fait que les jardins de la Renaissance française différaient déjà considérablement par leur caractère et leur apparence des jardins du Moyen Âge, ils constituaient toujours une composition architecturale distincte du château et, en règle générale, étaient encadrés par un mur. Il n'y avait pas de relation harmonieuse entre les différentes parties du jardin et les jardins étaient souvent disposés sur des terrains inadaptés. terrains, ce qui correspondait plus aux objectifs de défense du château qu'aux objectifs de création de beauté. Tout a changé au milieu du XVIIe siècle après la construction des premiers vrais jardins réguliers à la française.

Vaux-le-Vicomte

Le premier important ensemble paysager de style régulier apparaît en France au château de Vaux-le-Vicomte. La construction du domaine de Nicolas Fouquet , surintendant des finances sous Louis XIV , débute en 1656 . Fouquet confia la conception et la construction du château à l'architecte Louis Levo, la création des sculptures du parc - à l'artiste Charles Lebrun, et l'aménagement des jardins fut confié à André Lenotre. Pour la première fois en France, les jardins et le palais sont conçus et exécutés comme un ensemble jardin et architectural unique. Depuis les marches du palais, une belle perspective s'ouvrait à 1500 mètres au loin, jusqu'à la statue d'Hercule de Farnèse ; des parterres ont été disposés sur le territoire du parc en utilisant des arbustes à feuilles persistantes dans des motifs ornementaux, bordés de gravier coloré, et les allées ont été décorées de sculptures, d'étangs, de fontaines et de topiaires élégamment réalisés. « La symétrie arrangée à Vaud est portée à la perfection et à l'intégrité, que l'on trouve rarement dans les jardins classiques. Le palais est placé au centre de cette organisation spatiale exigeante, incarnant la force et la réussite.

Jardins de Versailles

Théoriciens et praticiens des jardins réguliers français

Pour une composition française jardin régulier Les jardins italiens de la Renaissance ont eu une grande influence et ses principes ont été consolidés au milieu du XVIIe siècle. En règle générale, un jardin ordinaire présente les caractéristiques typiques suivantes :

Le jardin comme manifestation de l'architecture

Les jardiniers de style régulier considéraient leur travail comme une sorte de travail d'architecte, élargissant l'espace d'un bâtiment au-delà de ses murs et ordonnant la nature selon les lois de la géométrie, de l'optique et de la perspective. Les jardins ont été créés comme des bâtiments, avec une suite de pièces à travers lesquelles le spectateur passait, suivant un itinéraire donné, avec des couloirs et des vestibules. Dans leurs dessins, ils ont utilisé la terminologie des architectes ; les sites s'appelaient salles, pièces et vert théâtres. Les "murs" étaient faits d'arbustes taillés et les "escaliers" d'eau. Sur terre étaient couvre-lits ou des tapis d'herbe ornés de plantes, et les arbres formaient rideaux le long des ruelles. Comme les architectes qui ont conçu les systèmes d'adduction d'eau des bâtiments du château, les paysagistes ont aménagé des systèmes hydrauliques pour alimenter en eau les fontaines et bassins de jardin. De grandes piscines remplies d'eau ont remplacé les miroirs et les jets d'eau des fontaines ont remplacé les candélabres. DANS bosquet "Zavod" jardins de Versailles, André Le Nôtre y place des tables de marbre blanc et rouge pour y servir des friandises. L'eau qui coule dans les bassins et les fontaines imitait le remplissage des cruches et des verres en cristal. La domination de l'architecture dans les jardins a duré jusqu'au XVIIIe siècle, lorsque les parcs paysagers anglais sont arrivés en Europe, et la peinture romantique au lieu de l'architecture est devenue la source d'inspiration pour l'aménagement des jardins.

Le jardin comme manifestation du théâtre

DANS jardins réguliers souvent mis en scène des pièces de théâtre, des spectacles musicaux et des feux d'artifice. En 1664, Louis XIV organisa une célébration de sept jours dans les jardins rénovés de Versailles, avec des allées d'apparat, des comédies, des ballets et des feux d'artifice. Dans les jardins de Versailles se trouvait un théâtre d'eau, orné de fontaines et de statues de jeunes dieux (détruit entre 1770 et 1780). Des navires grandeur nature ont été construits pour les croisières sur le Grand Canal et une salle de danse en plein air entourée d'arbres a été installée dans le jardin; un orgue à eau, un labyrinthe spécial et une grotte ont également été aménagés.

manipulation du point de vue

Les architectes paysagistes, lors de la création de parcs réguliers, ne se limitaient pas au simple respect des lois de la géométrie et de la perspective - déjà dans les premiers traités publiés sur le jardinage, au XVIIe siècle, ils consacraient des sections entières aux aspects de correction ou d'amélioration de la perspective, comme un règle, formant l'illusion de distances accrues. Souvent, cela a été réalisé en rétrécissant progressivement les allées ou en amenant des rangées d'arbres à un point. Les arbres étaient également coupés de telle sorte que leur hauteur semblait plus petite à mesure qu'ils s'éloignaient du centre du jardin ou de bâtiment résidentiel. Toutes ces manières ont permis de créer une impression de perspective plus longue, et les dimensions des jardins semblaient plus grandes qu'elles ne le sont réellement.

Une autre astuce des artisans français était le fossé spécial akha. Cette méthode était utilisée pour masquer les clôtures qui traversaient de longues allées ou des panoramas. À l'endroit où la clôture traversait le panorama de la vue, ils ont creusé un fossé large et profond avec un mur de pierre vertical d'un côté. De plus, la clôture pouvait être placée au fond des douves, et donc invisible pour le public.

Au fur et à mesure que les jardins devenaient plus élaborés et grandioses tout au long du XVIIe siècle, ils cessèrent de servir de décoration pour un château ou un palais. Sur l'exemple du Château Chantilly et du Palais Saint-Germain, on voit comment le château devient un élément décoratif du jardin, qui occupe une surface beaucoup plus importante.

Nouvelles technologies dans les parcs réguliers

L'émergence et le développement du français parcs réguliers rendue possible aux XVIIe et XVIIIe siècles par le développement de nombreuses nouvelles technologies. Il s'agit d'abord de la capacité à déplacer des volumes importants de terre (fr. géoplastie). Cette compétence est née grâce à plusieurs développements technologiques qui sont venus à l'horticulture de l'armée. L'avènement des pièces d'artillerie et de nouveaux mécanismes de guerre de siège a joué un rôle important, car il leur est devenu nécessaire de creuser rapidement des tranchées et d'ériger des murs et des fortifications en terre. En conséquence, des paniers à dos, des charrettes à bras, des wagons et des wagons ont été inventés. Ces technologies ont été utilisées par André Le Nôtre dans la construction de terrasses à plusieurs niveaux et dans le creusement à grande échelle de canaux et de bassins.

Deuxièmement, il était important hydrologie(fr. hydrologie) - une technologie d'alimentation des jardins en eau pour l'arrosage des espaces verts et pour de nombreuses fontaines. Ces développements n'eurent pas beaucoup de succès dans les possessions de Versailles, situées sur une colline ; même la construction de 221 pompes, la pose d'un système de canaux pour remonter l'eau de la Seine, et la construction en 1681 d'un mécanisme de pompage géant à Marly ne permettaient pas d'atteindre la pression d'eau dans les canalisations nécessaires à la exploitation de toutes les fontaines du parc de Versailles. Plombiers les promenades du roi étaient placées tout au long du parcours et leur tâche était d'allumer les fontaines dans les parties du parc où le roi s'approchait.

Un développement important a été hydroplasie(fr. hydroplasie), une technologie permettant de donner différentes formes aux jets de fontaine. La forme du jet dépend de la pression de l'eau et de la forme de la pointe. Cette technologie a permis la création de nouvelles formes, parmi lesquelles tulipe(Tulipe), double emblème(double faisceau), Girond(girandole) candélabre(lustre), corbeille(bouquet), La boule en l'air(balle en l'air) et L'Evantail(ventilateur). À cette époque, cet art était étroitement lié à l'art des feux d'artifice, où l'on cherchait à obtenir des effets similaires avec le feu et non avec l'eau. Le jeu des fontaines et des feux d'artifice étaient souvent accompagnés de compositions musicales et ils symbolisaient comment la volonté humaine apprivoise et donne forme aux phénomènes naturels (feu et eau).

De plus, la science de la culture des plantes a fait un grand pas en avant en termes de capacité à cultiver des plantes de zones climatiques plus chaudes du nord de l'Europe, en les protégeant à l'intérieur et en les exposant à des espaces ouverts dans des pots de fleurs. La première serre de France a été construite au XVIe siècle après l'apparition des orangers en France à la suite des guerres d'Italie. L'épaisseur des murs de la serre de Versailles atteignait 5 mètres, et les doubles parois permettaient de maintenir la température entre 5 et 8 degrés en hiver. Aujourd'hui, il abrite 1200 arbres.

Arbres, fleurs et ombrages des parcs réguliers

Les fleurs ornementales étaient extrêmement rares dans les jardins français du XVIIe siècle, et la gamme de leurs nuances de couleurs était réduite : bleu, rose, blanc et violet. Des nuances plus vives (jaune, rouge, orange) ne sont apparues qu'après 1730, lorsque les réalisations mondiales dans le domaine de la botanique sont devenues disponibles en Europe. Les bulbes de tulipes et autres fleurs exotiques venaient de Turquie et de Hollande. Un élément décoratif très important à Versailles et dans d'autres jardins était le topiaire, un arbre ou un buisson taillé en forme géométrique ou grotesque. Des topiaires étaient disposés en rangées le long de l'axe principal du jardin, alternant avec des vases et des sculptures. A Versailles, les parterres de fleurs n'étaient disposés qu'à Trianon et dans le parterre Nord à proximité immédiate du château (c'est sur le parterre Nord que s'ouvrent les fenêtres des Grandes Chambres Royales). Les fleurs étaient généralement expédiées de Provence, conservées dans des pots et changées 3 ou 4 fois par an. Les états financiers de Versailles pour 1686 montrent que 20 050 bulbes de jonquilles jaunes, 23 000 cyclamens et 1 700 lis ont été utilisés dans les jardins.

La plupart des arbres de Versailles ont été déplacés des forêts; des charmes, des ormes, des tilleuls et des hêtres ont été utilisés. On y cultivait aussi des châtaignes, importées de Turquie, et de l'acacia. adultes grands arbres creusé dans les forêts de Compiègne et d'Artois et replanté à Versailles. De nombreux arbres sont morts après la transplantation et ils ont été régulièrement changés.

Les arbres du parc ont été coupés horizontalement et alignés au sommet, leur donnant la forme géométrique souhaitée. Ce n'est qu'au XVIIIe siècle que les arbres ont pu pousser naturellement.

L'effacement des parcs réguliers français

André Le Nôtre mourut en 1700, mais ses idées et ses élèves dominèrent l'art du paysage en France tout au long du règne de Louis XV. Son neveu Dego créa des jardins à Bagnolet (département de Saint-Saint-Denis) sur ordre du régent Philippe II d'Orléans (1717) et à Champs-sur-Marne (département de Seine-et-Marne), et un autre parent, Claude Gendre de Dego, Garnier Diehl crée les jardins de la marquise de Pompadour à Crécy (Eure-et-Loire) en 1746 et au Château Bellevue (Hauts-de-Seine) en 1748-1750. La principale source d'inspiration des jardins reste l'architecture et non la nature - c'est l'architecte de profession Ange Jacques Gabriel qui a conçu les éléments des jardins de Versailles, Choisy (Val-de-Marne) et de Compiègne.

Pourtant, au fil du temps, parcs réguliers de légers écarts par rapport aux lois strictes de la géométrie ont commencé à apparaître. Gracieux parterre de dentelle avec leurs boucles et leurs courbes inversées ont commencé à être remplacées par parterres de pelouse encadré plantations de fleurs qui étaient beaucoup plus faciles à entretenir. Les cercles devinrent des ovales et les allées rayonnaient vers l'extérieur sous la forme d'un signe. X et des figures ont commencé à apparaître sous la forme d'un octogone irrégulier. Les jardins ont commencé à être aménagés sur des parcelles de terrain avec un paysage naturel, au lieu de niveler la surface, formant des terrasses artificielles.

Au milieu du XVIIIe siècle, l'ère de la symétrie parcs réguliers en raison de la propagation de nouveaux parcs paysagers aménagés par des aristocrates anglais et de grands propriétaires terriens, ainsi qu'en raison de la croissance de la popularité style chinois, apporté en France par les moines jésuites, un style qui rejette la symétrie au profit de la nature et des peintures rurales. Dans de nombreux domaines français, ils ont essayé de garder les jardins directement adjacents au bâtiment résidentiel dans le style régulier traditionnel, mais le reste du parc a été aménagé conformément au nouveau style, qui portait des noms différents - parc anglais, Anglais-Chinois, exotique Et pittoresque. Ainsi en France vint la fin de la période des Français parc régulier et la période des parcs paysagers commence, qui s'inspire non pas de l'architecture mais de la peinture, de la littérature et de la philosophie.

À l'heure actuelle, les nouvelles implantations à grande échelle de "parcs réguliers" sont très rares. Un exemple d'un tel projet réussi est le parc régulier créé par le célèbre designer français Jacques Garcia sur son domaine normand Champs de Bataille (fr. Château du Champ de Bataille). Ce jardin a une perspective ascendante, s'élevant en niveaux au fur et à mesure qu'on s'éloigne du palais, semblable aux jardins du palais espagnol de La Granja. La dernière étape de la "montée" le long de la perspective principale du jardin est un grand bassin rectangulaire. Comme les parcs réguliers classiques, les jardins de Chang-de-Bataille tiennent une place importante dans le système de symboles, que Jacques Garcia a légèrement modifié en y ajoutant des motifs maçonniques et allégoriques. Les jardins de Chang-de-Bataille se distinguent par une large gamme de plantes utilisées, parfois exotiques, mais elles ne sont pas envahissantes. Ce jardin à la française régulier montre bien à quel point la proportion et la théâtralité peuvent dominer l'esprit des visiteurs, surtout lorsque les auteurs ont soigneusement réfléchi au sens de chaque petit détail du jardin.

Chronologie des principaux parcs réguliers

Prédécesseurs - parcs dans le style de la Renaissance italienne

• Château Villandry (1536, détruit au XIXe siècle, restauration commencée en 1906)
• Château Fontainebleau (1522-1540)
• Château Chenonceau, jardins de Diane de Poitiers et de Catherine de Médicis (1559-1570)

Jardins dessinés par André Le Nôtre

• Palais de Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
• Jardins et parc de Versailles (1662-1700)
• Palais de Chantilly (1663-1684)
• Château de Fontainebleau (1645-1685)
• Palais Saint Cloud (1664-1665)
• Grand Canal dans le parc de Versailles (1668-1669)
• Palais Saint-Germain (1669-1673)
• Château Dampierre (1673-1783)
• Grand Trianon à Versailles (1687-1688)
• Château Clagny (1674-1680)

Jardins attribués à André Le Nôtre

Jardins des périodes suivantes

• Château Breteuil (1730-1784)

Parcs réguliers des XIX-XXI siècles

• Parc Magalon, à Marseille, par Édouard André, 1891
• Hôtel particulier et jardins de Nemours - domaine d'Alfred Dupont, début XXe siècle.
• Pavillon Galun à Kyukuron, créé en 2004.
• Les jardins du château de Chang-de-Bataille près de la ville normande du Nebourg ; succession du designer français Jacques Garcia.

Jardins réguliers hors territoire français

• Jardins de Peterhof, Saint-Pétersbourg, Russie (1714-1725)
• Jardin d'été, Saint-Pétersbourg (1712-1725)
• Vieux jardin à Tsarskoïe Selo, Pouchkine, Russie (1717-1720)
• Domaine Kuskovo, Moscou, Russie (1750-1780)
• Palais de Blenheim, Royaume-Uni (1705-1724)
• Jardins de Herrenhausen, Hanovre, Allemagne (1676-1680)
• Château de Racconigi, Italie (1755)
• Palais Branicki, Pologne (1737-1771)

voir également

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Remarques

1. Éric Mension Rigau, Les jardins témoins de leur temps dans Histoire, n° 7/8, 2000
2. Kourbatov V. Ya. Histoire générale de l'art du paysage. Jardins et parcs du monde. - M. : Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, p.12
4. Philippe Prévot, Histoire des jardins, p.107
5. Prévôt, Histoire des Jardins, page 114
6. Bernard Jeannel, André Le Nôtre, éd. Hazan, page 17
7. Prévôt, Histoire des jardins, page 146
8. Alain Barton. Promenades dans les jardins de Versailles. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 p. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prévot, Histoire des jardins, p.152
10. Lucie Impulso, , page 64.
11. Voir Dictionnaire Harrap, édition 1934.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Paris, Michel Vanlochon, 1638.
13. "Il est à conserver que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", par Olivier de Serres dans Théâtre d'architecture ou Mesnage des champs, 1600, citation de Bernard Jeannel, Le Nôtre, éd. Hazan, page 26
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, page 22
15. Wenzler, p. 22.
16. Page 24
17. Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil dans Histoire, n° 7/8, 2000, p.39
18. L'art des jardins en Europe, page 234
19. Philippe Prévot, Histoire des jardins, page 167
20. Philippe Prévot, Histoire des jardins, page 155
21. Philippe Prévot, Histoire des jardins, page 156
22. Philippe Prévot, Histoire des jardins, page 164
23. Philippe Prévot, Histoire des jardins, page 166
24. Philippe Prévot, Histoire des jardins, page 165
25. Wenzer, Architecture du jardin, p.27
26. Wenzel, page 28.
27. D'après la chronologie d'Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins en Europe, page 612

Littérature

• Yves-Marie Allain et Janine Christiany L'art des jardins en Europe, Citadelles et Mazenod, Paris, 2006
• Claude Wenzler, Architecture du jardin, Éditions Ouest-France, 2003
• Lucie Impulso, Jardins, potagers et labyrinthes, Hazan, Paris, 2007.
• Philippe Prévot, Histoire des jardins, Éditions Sud-Ouest, 2006

Jardinage Type de jardin Dans le jardin · Biblique· Botanique · Papillons · byzantin · cactus· Chinois · Couleur · récipient · chalet · Néerlandais· Anglais · Un endroit envahi de fougères Chinampas Jardin fleuri Français ( régulier · jardin paysagé · Renaissance) jardin de devant grec· Serre · Suspendu · islamique · italien· Japonais · Potager · nodal· Coréen · Marché · Marie · Moghol· Serre · Fruits · Persan ( Char · charbuck · paradis) · Philosophique · Les plaisirs Dans la Rome antique Espagnol · Pluie · Roseraie · Sur le toit · Sacré · Écossais · Sculptural · Sensoriel · Ombre · Thérapeutique · Essai · Tropical· Victoire · Vignoble · clôturé · L'eau · Sauvage· Hiver · Pierres · Zoo la production agricole biologique Produits phytosanitaires

Un extrait caractérisant le Regular Park

La princesse se leva rapidement pour le rencontrer et lui tendit la main.
"Oui," dit-elle, regardant son visage changé après qu'il lui ait embrassé la main, "c'est comme ça que nous nous rencontrons. Il parlait souvent de toi ces derniers temps aussi », dit-elle en détournant les yeux de Pierre vers son compagnon avec une timidité qui frappa un instant Pierre.
« J'ai été si heureux d'apprendre votre salut. C'est la seule bonne nouvelle que nous ayons reçue depuis longtemps. - Encore une fois, encore plus agitée, la princesse se retourna vers son compagnon et voulut dire quelque chose ; mais Pierre l'interrompit.
"Vous pouvez imaginer que je ne savais rien de lui", a-t-il déclaré. "Je pensais qu'il était mort. Tout ce que j'ai appris, je l'ai appris des autres, par l'intermédiaire de tiers. Je sais seulement qu'il a fini avec les Rostov... Quel destin !
Pierre parlait vite, avec animation. Il jeta un coup d'œil au visage de son compagnon, vit un regard attentif, affectueusement curieux dirigé vers lui, et, comme cela arrive souvent au cours d'une conversation, pour une raison quelconque, il sentit que ce compagnon en robe noire était une créature douce, gentille et glorieuse qui pas interférer avec sa conversation sincère avec la princesse Mary.
Mais quand il a dit les derniers mots sur les Rostov, la confusion face à la princesse Marya s'est exprimée encore plus fortement. Elle passa de nouveau les yeux du visage de Pierre au visage de la dame à la robe noire et dit :
- Vous ne savez pas, n'est-ce pas ?
Pierre regarda de nouveau le visage pâle et maigre de son compagnon, aux yeux noirs et à la bouche étrange. Quelque chose de familier, oublié depuis longtemps et plus que doux le regardait de ces yeux attentifs.
Mais non, ce n'est pas possible, pensa-t-il. – Est-ce un visage sévère, fin et pâle, âgé ? Ça ne peut pas être elle. Ce n'est qu'un souvenir de ça." Mais à ce moment-là, la princesse Marya a dit: "Natasha". Et le visage, aux yeux attentifs, avec difficulté, avec effort, comme une porte rouillée s'ouvre, sourit, et de cette porte ouverte il sentit soudain et inonda Pierre avec ce bonheur depuis longtemps oublié, dont, surtout maintenant, il ne savait pas pense. Il sentit, engloutit et avala tout. Quand elle souriait, il ne pouvait plus y avoir de doute : c'était Natasha, et il l'aimait.
Dans la toute première minute, Pierre lui a involontairement dit à elle et à la princesse Mary, et, surtout, à lui-même un secret qui lui était inconnu. Il rougit de bonheur et de douleur. Il voulait cacher son excitation. Mais plus il voulait le cacher, plus clairement – ​​plus clairement qu'avec les mots les plus précis – il se disait, ainsi qu'à elle et à la princesse Marya, qu'il l'aimait.
« Non, c'est ainsi, par surprise », pensa Pierre. Mais dès qu'il a voulu continuer la conversation qu'il avait commencée avec la princesse Mary, il a de nouveau regardé Natasha, et une couleur encore plus forte a couvert son visage, et une excitation encore plus forte de joie et de peur a saisi son âme. Il s'est perdu dans ses mots et s'est arrêté au milieu d'un discours.
Pierre ne remarqua pas Natasha, car il ne s'attendait pas à la voir ici, mais il ne la reconnut pas car le changement qui s'était opéré en elle depuis qu'il ne l'avait pas vue était énorme. Elle a maigri et est devenue pâle. Mais ce n'était pas ce qui la rendait méconnaissable : il était impossible de la reconnaître à la première minute où il entra, car sur ce visage, dans les yeux duquel brillait toujours un sourire secret de joie de vivre, maintenant, quand il entrait et regardait elle pour la première fois, il y avait aussi l'ombre d'un sourire; il n'y avait que des yeux, attentifs, gentils et tristement curieux.
L'embarras de Pierre ne se reflétait pas dans l'embarras de Natasha, mais seulement avec plaisir, illuminant de manière légèrement perceptible tout son visage.

"Elle est venue me rendre visite", a déclaré la princesse Mary. Le comte et la comtesse seront ici dans quelques jours. La comtesse est dans une position terrible. Mais Natasha elle-même avait besoin de voir le médecin. Elle a été renvoyée de force avec moi.
- Oui, existe-t-il une famille sans chagrin ? dit Pierre en se tournant vers Natacha. « Vous savez que c'était le jour même de notre libération. Je l'ai vu. Quel adorable garçon il était.
Natasha le regarda, et en réponse à ses paroles, ses yeux ne firent que s'ouvrir davantage et s'illuminèrent.
- Que peux-tu dire ou penser pour te consoler ? dit Pierre. - Rien. Pourquoi un garçon aussi glorieux et plein de vie est-il mort ?
«Oui, à notre époque, il serait difficile de vivre sans foi…», a déclaré la princesse Mary.
- Oui oui. C'est la vraie vérité, s'empressa d'interrompre Pierre.
- De quoi ? demanda Natasha en regardant attentivement Pierre dans les yeux.
- Comment Pourquoi? - dit la princesse Mary. On a pensé à ce qui nous attend là-bas...
Natasha, sans écouter la princesse Marya, regarda à nouveau Pierre d'un air interrogateur.
"Et parce que", a poursuivi Pierre, "que seule la personne qui croit qu'il y a un dieu qui nous contrôle peut endurer une perte comme la sienne et ... la vôtre", a déclaré Pierre.
Natasha ouvrit la bouche, voulant dire quelque chose, mais s'arrêta soudainement. Pierre s'empressa de se détourner d'elle et se tourna de nouveau vers la princesse Mary avec une question sur les derniers jours de la vie de son amie. L'embarras de Pierre a maintenant presque disparu ; mais en même temps il sentait que toute son ancienne liberté avait disparu. Il sentait qu'il y avait maintenant un juge sur chacune de ses paroles, actions, un tribunal qui lui était plus cher que le tribunal de tous les peuples du monde. Il parlait maintenant, et avec ses mots, il comprenait l'impression que ses mots faisaient sur Natasha. Il n'a rien dit exprès qui puisse lui plaire ; mais quoi qu'il dise, il se jugeait de son point de vue.
La princesse Mary à contrecœur, comme cela arrive toujours, a commencé à parler de la situation dans laquelle elle a trouvé le prince Andrei. Mais les questions de Pierre, son regard animé et agité, son visage tremblant d'excitation, l'obligeaient peu à peu à entrer dans des détails qu'elle craignait pour elle-même de renouveler dans son imagination.
"Oui, oui, alors, alors..." dit Pierre en se penchant de tout son corps sur la princesse Mary et en écoutant avidement son histoire. - Oui oui; alors s'est-il calmé ? cédé? Il cherchait toujours une chose de toute la force de son âme ; être tout à fait bon qu'il ne pouvait pas avoir peur de la mort. Les défauts qui étaient en lui, s'il y en avait, ne venaient pas de lui. Alors il s'est adouci ? dit Pierre. "Quelle bénédiction qu'il t'ait vue", dit-il à Natasha, se tournant soudainement vers elle et la regardant avec des yeux pleins de larmes.
Le visage de Natasha se contracta. Elle fronça les sourcils et baissa les yeux un instant. Elle hésita une minute : parler ou ne pas parler ?
"Oui, c'était le bonheur," dit-elle d'une voix calme et pectorale, "pour moi, ça a dû être le bonheur. Elle s'arrêta. - Et il ... il ... il a dit qu'il voulait ça, à la minute où je suis venu vers lui ... - La voix de Natasha s'est interrompue. Elle rougit, joignit les mains sur ses genoux, et soudain, faisant évidemment un effort sur elle-même, leva la tête et se mit à dire vivement :
– Nous ne savions rien quand nous venions de Moscou. Je n'ai pas osé poser de questions sur lui. Et soudain Sonya m'a dit qu'il était avec nous. Je ne pensais rien, je ne pouvais pas imaginer dans quelle position il se trouvait; J'avais seulement besoin de le voir, d'être avec lui », a-t-elle dit, tremblante et haletante. Et, ne se laissant pas interrompre, elle raconta ce qu'elle n'avait jamais dit à personne auparavant : tout ce qu'elle avait vécu pendant ces trois semaines de leur voyage et de leur vie à Yaroslavl.
Pierre l'écoutait la bouche ouverte et ne la quittait pas des yeux, plein de larmes. En l'écoutant, il ne pensait pas au prince Andrei, ni à la mort, ni à ce dont elle parlait. Il l'écoutait et ne se sentait désolé pour elle que pour la souffrance qu'elle éprouvait maintenant pendant qu'elle parlait.
La princesse, grimaçant du désir de retenir ses larmes, s'assit à côté de Natacha et écouta pour la première fois l'histoire de ces derniers jours l'amour de son frère avec Natasha.
Cette histoire douloureuse et joyeuse, apparemment, était nécessaire pour Natasha.
Elle parla, mêlant les détails les plus insignifiants aux secrets les plus intimes, et il lui sembla qu'elle ne pourrait jamais finir. Elle a répété plusieurs fois la même chose.
La voix de Desalle a été entendue à l'extérieur de la porte, demandant si Nikolushka pouvait entrer et dire au revoir.
"Oui, c'est tout, c'est tout..." dit Natacha. Elle s'est rapidement levée, tandis que Nikolushka est entrée et a presque couru vers la porte, s'est cogné la tête contre la porte, recouverte d'un rideau, et avec un gémissement de douleur ou de tristesse s'est échappée de la pièce.
Pierre regarda la porte par laquelle elle sortit et ne comprit pas pourquoi il se retrouvait tout à coup seul au monde.
La princesse Marya l'appela par distraction, attirant son attention sur son neveu, qui entra dans la pièce.
Le visage de Nikolushka, ressemblant à son père, dans un moment d'adoucissement spirituel dans lequel Pierre se trouvait maintenant, eut un tel effet sur lui que, après avoir embrassé Nikolushka, il se leva à la hâte et, sortant un mouchoir, se dirigea vers la fenêtre. Il voulait dire au revoir à la princesse Mary, mais elle l'a retenu.
- Non, Natasha et moi ne dormons parfois qu'à trois heures; asseyez-vous s'il vous plaît. Je vais souper. Descendre; nous viendrons maintenant.
Avant que Pierre ne parte, la princesse lui dit :
C'était la première fois qu'elle parlait de lui comme ça.

Pierre fut conduit dans une grande salle à manger éclairée ; quelques minutes plus tard, des pas se firent entendre, et la princesse et Natasha entrèrent dans la pièce. Natasha était calme, bien qu'une expression sévère, sans sourire, s'établisse à nouveau sur son visage. La princesse Marya, Natasha et Pierre ont également éprouvé ce sentiment de maladresse qui suit généralement la fin d'une conversation sérieuse et sincère. Il est impossible de continuer la conversation précédente ; c'est honteux de parler de bagatelles, mais c'est désagréable de se taire, parce qu'on a envie de parler, mais c'est comme si on faisait semblant de se taire. Ils s'approchèrent silencieusement de la table. Les serveurs reculèrent et tirèrent les chaises. Pierre déplia la serviette froide et, décidant de rompre le silence, regarda Natasha et la princesse Mary. Les deux, évidemment, ont en même temps décidé de la même chose: dans les deux yeux, le contentement de la vie brillait et la reconnaissance qu'en plus du chagrin, il y avait aussi des joies.
- Vous buvez de la vodka, comte ? - dit la princesse Marya, et ces mots ont soudainement dispersé les ombres du passé.
"Parlez-moi de vous", a déclaré la princesse Mary. "De tels miracles incroyables sont racontés à votre sujet.
"Oui," répondit Pierre avec son sourire moqueur désormais familier. - Ils me parlent même de tels miracles, que je n'ai jamais vus dans un rêve. Marya Abramovna m'invitait chez elle et ne cessait de me raconter ce qui m'était arrivé ou allait m'arriver. Stepan Stepanitch m'a aussi appris comment dire. En général, j'ai remarqué qu'il est très calme d'être une personne intéressante (je suis maintenant une personne intéressante) ; Ils m'appellent et ils me disent.
Natasha sourit et voulut dire quelque chose.
"On nous a dit," l'interrompit la princesse Mary, "que vous avez perdu deux millions à Moscou. Est-ce vrai?
"Et je suis devenu trois fois plus riche", a déclaré Pierre. Pierre, malgré le fait que les dettes de sa femme et le besoin d'immeubles aient changé ses affaires, continue de raconter qu'il est devenu trois fois plus riche.
« Ce que j'ai incontestablement gagné, dit-il, c'est la liberté… » commença-t-il sérieusement ; mais décida de ne pas continuer, remarquant que c'était un sujet de conversation trop égoïste.
- Vous construisez ?
- Oui, ordonne Savelich.
- Dites-moi, saviez-vous de la mort de la comtesse lors de votre séjour à Moscou? - dit la princesse Mary, et rougit immédiatement, remarquant que, faisant cette question après ses paroles qu'il était libre, elle attribuait à ses paroles un tel sens qu'elles n'avaient peut-être pas.
"Non", a répondu Pierre, ne trouvant visiblement pas gênante l'interprétation que la princesse Mary a donnée de sa mention de sa liberté. - J'ai appris cela à Orel, et vous ne pouvez pas imaginer à quel point cela m'a frappé. Nous n'étions pas des conjoints exemplaires », dit-il rapidement, regardant Natasha et remarquant sur son visage la curiosité de savoir comment il réagirait à propos de sa femme. "Mais cette mort m'a terriblement choqué. Quand deux personnes se disputent, les deux sont toujours à blâmer. Et sa propre culpabilité devient soudain terriblement lourde devant une personne qui n'est plus là. Et puis une telle mort... sans amis, sans consolation. Je suis très, très désolé pour elle », a-t-il conclu, et avec plaisir il a remarqué l'approbation joyeuse sur le visage de Natasha.
"Oui, vous êtes à nouveau célibataire et marié", a déclaré la princesse Mary.
Pierre devint soudain cramoisi et essaya longtemps de ne pas regarder Natasha. Quand il se hasarda à la regarder, son visage était froid, sévère et même méprisant, à ce qu'il lui sembla.
"Mais vous avez certainement vu et parlé avec Napoléon, comme on nous l'a dit?" - dit la princesse Mary.
Pierre éclata de rire.
- Jamais jamais. Il semble toujours à tout le monde qu'être prisonnier signifie rendre visite à Napoléon. Non seulement je ne l'ai pas vu, mais je n'ai pas non plus entendu parler de lui. J'étais dans une société bien pire.
Le dîner était terminé et Pierre, qui avait d'abord refusé de raconter sa captivité, s'est peu à peu mêlé à cette histoire.
« Mais est-il vrai que vous êtes resté pour tuer Napoléon ? lui demanda Natasha en souriant légèrement. - J'ai alors deviné quand nous vous avons rencontré à la tour Sukharev ; rappelles toi?
Pierre a admis que c'était vrai, et à partir de cette question, progressivement guidé par les questions de la princesse Mary et surtout de Natasha, il s'est engagé dans un récit détaillé de ses aventures.
Il parlait d'abord avec ce regard doux et moqueur qu'il avait maintenant sur les gens, et surtout sur lui-même ; mais alors, quand il en vint au récit des horreurs et des souffrances qu'il vit, il s'emporta, sans s'en apercevoir, et se mit à parler avec l'excitation contenue d'un homme qui éprouve de fortes impressions dans sa mémoire.
La princesse Mary, avec un doux sourire, regarda d'abord Pierre, puis Natasha. Elle ne voyait que Pierre et sa gentillesse dans toute cette histoire. Natasha, appuyée sur son bras, avec une expression en constante évolution, parallèlement à l'histoire, regardait Pierre, ne détournant pas les yeux une minute, expérimentant apparemment avec lui ce qu'il racontait. Non seulement son regard, mais les exclamations et les courtes questions qu'elle a faites ont montré à Pierre que d'après ce qu'il racontait, elle comprenait exactement ce qu'il voulait transmettre. Il était évident qu'elle comprenait non seulement ce qu'il disait, mais aussi ce qu'il aimerait et ne pouvait pas exprimer avec des mots. A propos de son épisode avec un enfant et une femme, pour la protection desquels il a été pris, Pierre a raconté ainsi :
- C'était un spectacle terrible, les enfants ont été abandonnés, certains étaient en feu ... Ils ont sorti un enfant devant moi ... des femmes, à qui ils ont retiré des choses, des boucles d'oreilles ...
Pierre rougit et hésita.
- Puis une patrouille est arrivée, et tous ceux qui n'ont pas volé, tous les hommes ont été emmenés. Et moi.
- Toi, d'accord, ne raconte pas tout ; tu as dû faire quelque chose… » dit Natasha et se tut un instant, « bien ».
Pierre continuait à parler. Quand il parlait de l'exécution, il voulait éviter les détails terribles ; mais Natasha a exigé qu'il ne manque de rien.
Pierre a commencé à parler de Karataev (il s'était déjà levé de table et se promenait, Natasha le suivait des yeux) et s'est arrêté.
« Non, vous ne pouvez pas comprendre ce que j'ai appris de cet imbécile illettré.
"Non, non, parle," dit Natasha. - Où est-il?
« Il a été tué presque devant moi. - Et Pierre a commencé à raconter la dernière fois de leur retraite, la maladie de Karataev (sa voix tremblait sans cesse) et sa mort.
Pierre racontait ses aventures comme il ne les avait jamais racontées à personne, comme lui-même ne s'en était encore jamais souvenu. Il voyait maintenant, pour ainsi dire, une nouvelle signification dans tout ce qu'il avait vécu. Maintenant, quand il a raconté tout cela à Natasha, il a éprouvé ce plaisir rare que les femmes donnent en écoutant un homme - pas femmes intelligentes qui, tout en écoutant, essaient soit de se souvenir de ce qu'on leur dit, afin d'enrichir leur esprit et, à l'occasion, de le redire, soit d'adapter ce qui est dit au leur et de communiquer rapidement leurs discours intelligents développés dans leur petite économie mentale ; mais le plaisir que procurent les vraies femmes, douées de la capacité de choisir et d'absorber en elles tout le meilleur, n'est que dans les manifestations d'un homme. Natasha, ne le sachant pas elle-même, était toute attention : elle ne manquait pas un mot, pas une fluctuation de sa voix, pas un regard, pas une contraction d'un muscle de son visage, pas un geste de Pierre. Au vol, elle attrapa un mot qui n'avait pas encore été prononcé et le porta directement dans son cœur ouvert, devinant le sens secret de tout le travail spirituel de Pierre.
La princesse Mary a compris l'histoire, a sympathisé avec elle, mais maintenant elle a vu autre chose qui a absorbé toute son attention ; elle a vu la possibilité de l'amour et du bonheur entre Natasha et Pierre. Et pour la première fois cette pensée lui vint remplit son âme de joie.
Il était trois heures du matin. Des serveurs aux visages tristes et sévères sont venus changer les bougies, mais personne ne les a remarqués.
Pierre a terminé son histoire. Natacha, aux yeux pétillants et animés, continuait à regarder Pierre obstinément et attentivement, comme si elle voulait comprendre autre chose qu'il n'avait peut-être pas exprimé. Pierre, dans un embarras timide et heureux, la regardait de temps en temps et pensait à ce qu'il fallait dire maintenant pour déplacer la conversation sur un autre sujet. La princesse Mary était silencieuse. Il n'était jamais venu à l'esprit de personne qu'il était trois heures du matin et qu'il était temps d'aller se coucher.
« Ils disent : des malheurs, des souffrances », dit Pierre. - Oui, si maintenant, à cette minute ils me disaient : veux-tu rester ce que tu étais avant la captivité, ou d'abord survivre à tout ça ? Pour l'amour de Dieu, encore une fois capturé et de la viande de cheval. Nous pensons à quel point nous serons jetés hors du chemin habituel, que tout est parti; Et ici seulement commence un nouveau, bon. Tant qu'il y a de la vie, il y a du bonheur. Il y en a beaucoup, beaucoup devant. Je te le dis, dit-il en se tournant vers Natasha.
"Oui, oui," dit-elle, répondant quelque chose de complètement différent, "et je ne voudrais rien d'autre que tout recommencer.
Pierre la regarda attentivement.
"Oui, et rien d'autre," confirma Natasha.
"Pas vrai, pas vrai", a crié Pierre. - Ce n'est pas ma faute si je suis en vie et que je veux vivre ; et toi aussi.
Soudain, Natasha a mis sa tête dans ses mains et s'est mise à pleurer.
Qu'es-tu, Natacha ? - dit la princesse Mary.
- Rien rien. Elle sourit à travers ses larmes à Pierre. - Au revoir, c'est l'heure d'aller au lit.
Pierre se leva et dit au revoir.

La princesse Marya et Natasha, comme toujours, se sont rencontrées dans la chambre. Ils ont parlé de ce que Pierre a dit. La princesse Mary n'a pas exprimé son opinion sur Pierre. Natasha n'a pas non plus parlé de lui.
"Eh bien, au revoir, Marie", a déclaré Natasha. - Vous savez, j'ai souvent peur qu'on ne parle pas de lui (Prince Andrei), comme si on avait peur d'humilier nos sentiments, et d'oublier.
La princesse Mary soupira profondément, et avec ce soupir, elle reconnut la vérité des paroles de Natasha; mais en paroles elle n'était pas d'accord avec elle.
– Est-il possible d'oublier ? - dit-elle.
- C'était si bon pour moi aujourd'hui de tout raconter ; et dur, et douloureux, et bon. Très bien, - dit Natasha, - je suis sûre qu'il l'aimait définitivement. A partir de là, je lui ai dit… rien de ce que je lui ai dit ? – rougissant soudain, demanda-t-elle.
- Pierre ? Oh non! Comme il est beau », a déclaré la princesse Mary.
"Tu sais, Marie", dit soudain Natasha avec un sourire enjoué, que la princesse Mary n'avait pas vu sur son visage depuis longtemps. - Il est devenu en quelque sorte propre, lisse, frais ; juste du bain, tu comprends? - moralement du bain. Vérité?
"Oui", a déclaré la princesse Marya, "il a beaucoup gagné.
- Et une redingote courte, et les cheveux coupés ; bien sûr, eh bien, bien sûr depuis les bains publics ... papa, c'est arrivé ...
"Je comprends qu'il (le prince Andrei) n'aimait personne autant que lui", a déclaré la princesse Marya.
- Oui, et il est spécial de lui. On dit que les hommes sont amicaux quand ils sont très spéciaux. Cela doit être vrai. Ne lui ressemble-t-il pas vraiment du tout ?
Oui, et merveilleux.
"Eh bien, au revoir," répondit Natasha. Et le même sourire espiègle, comme oublié, resta longtemps sur son visage.

Pierre ne put dormir longtemps ce jour-là ; il marchait de long en large dans la pièce, tantôt fronçant les sourcils, réfléchissant à quelque chose de difficile, haussant soudain les épaules et frissonnant, tantôt souriant joyeusement.
Il a pensé au prince Andrei, à Natasha, à leur amour, puis il a été jaloux de son passé, puis il l'a reproché, puis il s'est pardonné. Il était déjà six heures du matin et il continuait à se promener dans la pièce.
"Eh bien, que faire. Si vous ne pouvez pas vous en passer ! Ce qu'il faut faire! Il doit en être ainsi », se dit-il, et, se déshabillant à la hâte, se coucha, heureux et excité, mais sans doutes ni indécisions.
« Il faut, aussi étrange que cela puisse paraître, aussi impossible que soit ce bonheur, tout doit être fait pour être mari et femme avec elle », se dit-il.
Quelques jours auparavant, Pierre avait fixé vendredi le jour de son départ pour Pétersbourg. Quand il s'est réveillé jeudi, Savelich est venu lui demander des ordres pour emballer des choses pour le voyage.
« Comment aller à Pétersbourg ? Qu'est-ce que Pétersbourg ? Qui est à Pétersbourg ? – involontairement, mais pour lui-même, demanda-t-il. "Oui, quelque chose il y a très, très longtemps, même avant que cela n'arrive, pour une raison quelconque, j'allais aller à Pétersbourg", se souvient-il. - De quoi ? J'irai, peut-être. Quel gentil, attentionné, comme il se souvient de tout ! pensa-t-il en regardant le vieux visage de Savelich. Et quel joli sourire ! il pensait.
"Eh bien, tu ne veux toujours pas être libre, Savelich?" demanda Pierre.
- Pourquoi ai-je besoin, Votre Excellence, de volonté ? Sous le défunt comte, le royaume des cieux, nous avons vécu et nous ne voyons aucune offense à votre égard.
- Et les enfants ?
- Et les enfants vivront, votre excellence : vous pouvez vivre pour de tels messieurs.
"Eh bien, qu'en est-il de mes héritiers?" dit Pierre. "Du coup je vais me marier... Ça pourrait arriver", ajouta-t-il avec un sourire involontaire.
- Et j'ose signaler : une bonne chose, Votre Excellence.
« Comme il pense facilement », pensa Pierre. Il ne sait pas à quel point c'est effrayant, à quel point c'est dangereux. Trop tôt ou trop tard… Effrayant !
- Comment souhaitez-vous commander ? Voulez-vous partir demain ? demanda Savelich.
- Pas; Je vais différer un peu. Je vais vous dire alors. Excusez-moi pour la peine », a déclaré Pierre, et en regardant le sourire de Savelich, il a pensé:« Comme c'est étrange, cependant, qu'il ne sache pas que maintenant il n'y a plus de Pétersbourg et qu'il faut d'abord que cela soit décidé. Cependant, il le sait certainement, mais fait seulement semblant. Parle lui? Que pense-t-il ? pensa Pierre. Non, un peu plus tard.
Au petit déjeuner, Pierre a dit à la princesse qu'il était allé chez la princesse Mary hier et l'a trouvé là-bas - pouvez-vous imaginer qui ? - Natalie Rostova.
La princesse a prétendu qu'elle n'avait rien vu de plus inhabituel dans cette nouvelle que le fait que Pierre ait vu Anna Semyonovna.
- Est-ce que tu la connais? demanda Pierre.
« J'ai vu la princesse », répondit-elle. - J'ai entendu dire qu'elle était mariée au jeune Rostov. Ce serait très bien pour les Rostov ; Ils disent qu'ils sont complètement fauchés.
- Non, tu connais Rostov ?
"Je n'ai entendu parler de cette histoire qu'à l'époque. Vraiment désolé.
« Non, elle ne comprend pas ou fait semblant », pensa Pierre. "Mieux vaut ne pas lui dire non plus."
La princesse a également préparé des provisions pour le voyage de Pierre.
« Comme ils sont tous gentils, pensa Pierre, que maintenant, alors que cela ne pourrait certainement pas être plus intéressant pour eux, ils fassent tout cela. Et tout pour moi; c'est ça qui est incroyable."
Le même jour, un chef de la police est venu à Pierre avec une proposition d'envoyer un syndic à la chambre à facettes pour recevoir les choses qui étaient maintenant distribuées aux propriétaires.
« Celui-là aussi, pensa Pierre en regardant le chef de la police, quel beau et glorieux officier et quelle gentillesse ! Maintenant, il fait face à de telles absurdités. Et ils disent qu'il n'est pas honnête et utilise. Quelle absurdité! Et pourtant, pourquoi ne l'utiliserait-il pas ? C'est ainsi qu'il a été élevé. Et tout le monde le fait. Et un visage si agréable et gentil, et des sourires, me regardant.
Pierre est allé dîner avec la princesse Mary.
En parcourant les rues entre les incendies de maisons, il s'émerveille de la beauté de ces ruines. Des cheminées de maisons, des murs tombés, rappelant pittoresquement le Rhin et le Colisée, s'étendaient, se cachant, à travers les quartiers brûlés. Les chauffeurs de taxi et les cavaliers qui se rencontraient, les charpentiers qui coupaient les cabanes en rondins, les commerçants et boutiquiers, tous aux visages joyeux et radieux, regardaient Pierre et disaient comme si : « Ah, il est là ! Voyons ce qu'il en ressort."
A l'entrée de la maison de la princesse Mary, Pierre doutait de l'équité du fait qu'il était ici hier, a vu Natasha et lui a parlé. "Peut-être que je l'ai inventé. Peut-être que je vais entrer et ne voir personne." Mais avant qu'il ait eu le temps d'entrer dans la pièce, comme déjà dans tout son être, par la privation instantanée de sa liberté, il sentit sa présence. Elle portait la même robe noire aux plis souples et la même coiffure qu'hier, mais elle était complètement différente. Si elle avait été comme ça hier, quand il est entré dans la pièce, il n'aurait pas pu ne pas la reconnaître un instant.
Elle était la même qu'il la connaissait presque comme un enfant, puis l'épouse du prince Andrei. Une lueur joyeuse et interrogatrice brillait dans ses yeux ; il y avait une expression affectueuse et étrangement espiègle sur son visage.
Pierre dînait et serait resté dehors toute la soirée ; mais la princesse Mary était en route pour les vêpres, et Pierre partit avec elles.
Le lendemain, Pierre arriva tôt, dîna et resta dehors toute la soirée. Malgré le fait que la princesse Mary et Natasha étaient manifestement ravies d'avoir un invité ; malgré le fait que tout l'intérêt de la vie de Pierre était maintenant concentré dans cette maison, le soir ils avaient tout causé, et la conversation passait sans cesse d'un sujet insignifiant à l'autre et était souvent interrompue. Pierre s'est assis si tard ce soir-là que la princesse Mary et Natasha se sont regardées, s'attendant manifestement à ce qu'il parte bientôt. Pierre l'a vu et n'a pas pu partir. Cela devenait difficile pour lui, gênant, mais il restait assis, car il ne pouvait pas se lever et partir.
La princesse Mary, ne prévoyant pas la fin de cela, fut la première à se lever et, se plaignant d'une migraine, commença à dire au revoir.
- Alors tu vas à Pétersbourg demain ? dit Ok.
« Non, je n'y vais pas », dit Pierre précipitamment, surpris et comme offensé. - Non, à Pétersbourg ? Demain; Je ne dis juste pas au revoir. Je vais appeler des commissions », a-t-il déclaré, debout devant la princesse Marya, rougissant et ne partant pas.
Natasha lui tendit la main et partit. La princesse Mary, au contraire, au lieu de partir, se laissa tomber dans un fauteuil et, de son regard radieux et profond, regarda Pierre d'un air sévère et attentif. La lassitude dont elle avait visiblement fait preuve auparavant avait complètement disparu maintenant. Elle soupira lourdement et longuement, comme si elle se préparait pour une longue conversation.
Toute la gêne et la maladresse de Pierre, lorsque Natasha a été retirée, ont instantanément disparu et ont été remplacées par une animation excitée. Il a rapidement déplacé la chaise très près de la princesse Marya.
"Oui, je voulais te le dire," dit-il, répondant, comme par des mots, à son regard. « Princesse, aidez-moi. Que dois-je faire? Puis-je espérer ? Princesse, mon amie, écoute-moi. Je sais tout. Je sais que je n'en vaux pas la peine; Je sais qu'il est impossible d'en parler maintenant. Mais je veux être son frère. Non, je ne veux pas... je ne peux pas...
Il s'arrêta et se frotta le visage et les yeux avec ses mains.
"Eh bien, ça y est," continua-t-il, faisant apparemment un effort sur lui-même pour parler de manière cohérente. Je ne sais pas depuis quand je l'aime. Mais je l'ai aimée seule, seule dans toute ma vie, et je l'aime tellement que je ne peux pas imaginer la vie sans elle. Maintenant je n'ose pas demander sa main ; mais la pensée qu'elle pourrait peut-être être mienne et que je raterais cette opportunité... opportunité... est terrible. Dis-moi, puis-je espérer ? Dites-moi ce que je dois faire? Chère princesse, dit-il après une pause et en lui touchant la main, car elle ne répondait pas.
"Je pense à ce que vous m'avez dit", a répondu la princesse Mary. "Je vais vous dire ce que. Tu as raison, que lui dire maintenant sur l'amour... - La princesse s'arrêta. Elle voulait dire : il lui est désormais impossible de parler d'amour ; mais elle s'arrêta, car pour le troisième jour, elle vit de Natasha soudainement changée que non seulement Natasha ne serait pas offensée si Pierre lui exprimait son amour, mais qu'elle ne voulait que cela.
"Il est impossible de lui dire maintenant", a quand même déclaré la princesse Marya.
« Mais que dois-je faire ?
"Donnez-le-moi", a déclaré la princesse Mary. - Je sais…
Pierre regarda dans les yeux de la princesse Mary.
"Eh bien, eh bien..." dit-il.
"Je sais qu'elle aime … elle vous aimera", s'est corrigée la princesse Mary.
Avant qu'elle ait eu le temps de dire ces mots, Pierre se leva d'un bond et, le visage effrayé, saisit la princesse Mary par la main.
- Pourquoi pensez-vous? Pensez-vous que je peux espérer ? Tu penses?!
"Oui, je pense que oui", a déclaré la princesse Mary en souriant. - Écris à tes parents. Et confiez-moi. Je lui dirai quand je pourrai. Je le souhaite. Et mon cœur sent que ce sera le cas.
- Non, ce n'est pas possible ! Combien je suis heureux! Mais ce n'est pas possible... Comme je suis heureux ! Non, ce n'est pas possible ! - dit Pierre en baisant les mains de la princesse Mary.
- Vous allez à Saint-Pétersbourg; il est préférable. Je t'écrirai, dit-elle.
- A Pétersbourg ? Conduire? Bon, oui, allons-y. Mais demain je peux venir vers toi ?
Le lendemain, Pierre est venu dire au revoir. Natacha était moins vive qu'autrefois ; mais ce jour-là, la regardant parfois dans les yeux, Pierre avait l'impression qu'il disparaissait, que ni lui ni elle n'étaient plus, mais il y avait un sentiment de bonheur. "Vraiment? Non, ce n'est pas possible », se dit-il à lui-même à chaque regard, geste, mot qui remplissait son âme de joie.

Près de quatre cents ans se sont écoulés depuis que toute la cour royale, dirigée par Louis XIV, a haleté d'admiration à la vue de Versailles - le premier exemple au monde d'un parc régulier français. Aujourd'hui, l'utilisation de ce style est une technique assez courante dans l'art de l'aménagement paysager. Il est impossible d'imaginer un seul château en Europe, pas une seule résidence royale sans un unique " carte de visite"- buissons et arbres soigneusement taillés, parterres de fleurs de parterre lumineux, fontaines et tonnelles symétriques. Créé à l'origine pour les vastes espaces des palais royaux, le jardin au style régulier s'est progressivement déplacé vers des espaces plus modestes - sur le territoire maisons de campagne.

En utilisant des éléments de régularité, vous pouvez facilement apporter une quantité considérable de solennité et de grandeur à l'extérieur d'une maison privée. Les paysagistes de notre époque ont réussi à adoucir quelque peu ce style, le privant d'un faste et d'un encombrement inutiles à nos réalités. Cependant, même la composition la plus modeste et la plus simple, créée dans un style régulier, est un article de luxe, car ses éléments constitutifs, par définition, ne peuvent pas être bon marché et il n'y a pas de moyen plus subtil et élégant de faire allusion à l'environnement. de votre richesse que de la briser près de votre maison petit jardin royal.

Jardin régulier dans l'histoire

Le créateur du style régulier est considéré comme le jardinier de la cour de Louis XIV André Le Nôtre, dont les fantasmes de conception ont conduit à l'émergence de formes géométriques de nombreux ensembles de jardins et de parcs, dont le premier fut le parc du château de Versailles. C'est Le Nôtre qui a proposé les grandes règles de création d'un jardin régulier : une nette symétrie axiale de la composition, dont le centre peut être un bâtiment, une fontaine, un grand parterre insolite ou une statue ; allées de jardin lisses; les haies; formes topiaires.

Ayant acquis une popularité extraordinaire parmi la noblesse française, le style régulier de l'aménagement paysager a progressivement commencé à conquérir de nouveaux espaces, s'installant fermement dans de nombreux parcs européens, y compris en Russie. Les jardins et parcs réguliers russes sont apparus avec main légère Peter I, qui, après avoir visité Versailles en 1717, a décidé de créer quelque chose de similaire dans son pays natal. Pierre a un peu changé à la française, augmentant le nombre de plates-bandes et d'étangs, tout en conservant la clarté des lignes et des formes.

Les principales caractéristiques du style régulier

1. Échelle

Puisque les jardins réguliers étaient à l'origine utilisés pour décorer les vastes territoires des châteaux et des palais, ils sont traditionnellement associés à l'échelle. Conçu pour de longues promenades, un tel jardin autour de chaque tour de la haie est plein de nouvelles vues, joue différentes «performances». Organiser une telle "théâtralité" sur un petit complot personnel difficile, et divers éléments décoratifs inhérents au style régulier alourdiront un petit espace. De plus, créer un tel jardin exigence obligatoire est une surface de relief idéalement plane et régulière, nécessitant certains terrassements.

2. Géométrie

Le style régulier se caractérise par une symétrie axiale, où la maison sert le plus souvent d'axe, et des lignes claires et droites qui permettent de rationaliser au maximum l'espace. Tout aléa dans un tel jardin est a priori inacceptable. L'élément principal d'un jardin de style régulier est constitué par les stalles - un espace ouvert avec des parterres de fleurs, des pelouses, des bordures, composé de plusieurs sections de forme géométrique régulière. Au centre des arrangements floraux, des statues ou des fontaines complexes sont souvent installées.

3. Formes topiaires et haies

Afin de diviser un jardin régulier en zones, des arcs, des pergolas et diverses haies sont largement utilisés. L'une des principales décorations du territoire dans le style régulier sont les figures topiaires créées en coupant des arbres et des arbustes. À l'aide de cette technique, des plantes de différentes formes géométriques sont créées.

4. Réservoirs

Élément obligatoire Un jardin ordinaire est un plan d'eau avec un littoral clairement défini. Il peut être soit sous la forme d'un rectangle, soit d'un cercle ou d'un ovale, encadré végétation adaptée. Les bassins et fontaines diverses sont également très répandus.

Fontaines et bassins font partie du style

5. Plantes spéciales pour le jardin ordinaire

si possible, il doit conserver son effet décoratif toute l'année, donc, la préférence est donnée à l'aménagement paysager conifères, par exemple, le buis, le houx, l'if sont répandus dans ces territoires.

D'une grande importance pour le style régulier et les parterres de fleurs, qui sont situés à l'air libre, endroits ensoleillés. L'éclairage des plantes doit être uniforme, sinon l'asymétrie de leur croissance et de leur développement ne peut être évitée, ce qui est inacceptable pour ce style. Principalement utilisé pour les plates-bandes de parterre plantes annuelles. La plupart des plantes vivaces ne conviennent pas aux plates-bandes régulières, en raison de la courte durée de leur floraison.

Les éléments décoratifs se caractérisent par l'utilisation du marbre, de la céramique, du bronze, forge artistique. Dans un jardin ordinaire, tout doit être luxueux et élégant, il est donc inapproprié d'économiser pour ce style.