Ryska vanliga trädgårdar och parker - historien och funktionerna i skapelsen. Enhet och kamp mellan motsatser: vanliga och landskapsstilar Vanlig parkstil

Den vanliga trädgårdsdesignen implementerades ursprungligen i Persien och i hela Europa. Vanliga trädgårdar kännetecknas av enkla geometriska former med tydliga kanter. Växter, häckar och gångvägar är antingen arrangerade i en cirkel, rektangel eller kvadrat, och de är alltid symmetriska. Läs vidare för att ta reda på hur du skapar din egen vanliga trädgård.

Steg

Rita en plan

Bedöm platsens plats. Den design du väljer för din trädgård beror på konturerna av området du använder. Du måste också ta hänsyn till dess placering i förhållande till din bostad eller andra närliggande byggnader. Tänk på följande faktorer:

• Används marken kuperad eller platt? Detta kommer att påverka det slutliga utseendet på din vanliga trädgård. Vanliga trädgårdar är lättare att skapa på plan mark, så du kanske vill överväga att jämna ut några av kullarna i ditt område.
• Vilken form har landet? Arbetar du med en vanlig fyrkant eller är det en mer avlång form? Du måste bestämma om du ska odla din trädgård till kanten av fastigheten, eller om du vill skapa ett mer kompakt utrymme inom den.

1. Bestäm hur du ska använda trädgården. Du kanske designar en trädgård för visuell njutning, eller kanske vill du att den ska vara mer funktionell, det vill säga en plats för människor att koppla av och leka. Detta är ett viktigt beslut eftersom det kommer att avgöra hur mycket öppet utrymme som ska lämnas i proportion till området med växter och häckar.

   • Om du vill att folk lugnt ska gå genom trädgården och observera alla dess detaljer, vill du förmodligen göra en massa stigar och komplexa planteringar.
   • Om du vill att din trädgård ska vara mindre strukturerad, planera för bara en eller två stigar och mer öppna ytor.

2. Välj en mittpunkt. Vanliga trädgårdar tenderar att vara anordnade runt en imponerande central punkt - tänk på en palatsträdgård med en gigantisk fontän i mitten. I många fall är fokuspunkten i mitten av trädgården, men detta krävs inte. Tänk på följande idéer:

   • Gör en liten version av palatsets trädgårdar genom att skapa ett meningscentrum med en vacker fontän eller till och med ett fågelbad.
   • Ditt meningscentrum kan vara vackert träd som redan växer i trädgården.
   • Du kan köpa en smidesjärnsbänk och placera den på ett fritt område som ett kompositionscentrum.
   • Skapa en spaljébåge i mitten av trädgården.
   • Använd din uteplats eller trädäck som en accent, istället för en enda trädgårdscentrum.

3. Schemalägg spår. Nu när du har ditt meningscentrum är det dags att planera vägarna som leder dit. En vanlig trädgård kan ha stenlagda, tegel- eller stenvägar. Du kan också lämna noggrant klippta naturliga stigar mellan häckar. Du måste noggrant underhålla stigarna för att skapa en känsla av renlighet och ordning, huvudelementen i en vanlig trädgård. Skapa en karta som visar ditt kompositionscentrum och de olika vägarna som leder dit.

   trädgårdslandskap

   1. Tänk på ditt klimat. Kanske har du besökt en trädgård i Frankrike, blivit kär i dess skönhet och vill återskapa den på din egen bakgård. Det första du bör göra är att ta reda på om ditt klimat är lämpligt för att odla växter som du har sett någon annanstans. Det är viktigt att välja växter som kommer att trivas där du bor, annars kommer du att ha att göra med sjuka och döende växter istället för att njuta av en frisk trädgård.

      • Ta reda på vilken klimatzon man bor så att när man börjar leta efter växtarter kan man direkt säga om de är lämpliga att plantera.
      • Sänk inte växter som är inhemska i ditt område. Vanliga trädgårdar kan ha många olika alternativ som förändras med klimatet. Det finns alpina, öken, tropiska, tempererade och medelhavsstilar. Titta på trädgårdarna i ditt område, de kan inspirera dig med idéer.

   2. Välj lämpliga växter. Balans och enhet är nyckeln i vanliga trädgårdar. Välj växter med former som fungerar bra med varandra och med andra element i din trädgård. Till exempel, om din trädgård övervägande är kvadratisk till formen, kan du plantera en häck som kan klippas till en kvadratisk form. Hortensiablommor är ett bra val för en övervägande rund trädgård.

      Observera symmetri. När du har valt dina växter, bestäm var du ska plantera dem. Din trädgård är uppdelad av stigar i flera delar; utvärdera varje utrymme individuellt och inom hela trädgården när du bestämmer dig för vad du ska plantera var.

      • Plantera en typ av växt längs stigarna. Det ser vackert ut och kommer att knyta ihop alla delar av trädgården.
      • Om du planterar något i ett område, plantera samma sak på motsatt sida. Till exempel, om du har en grupp tulpaner i det vänstra hörnet av din trädgård, plantera en liknande grupp i det högra hörnet för balans och symmetri.
      • Plantera en masse. En klassisk egenskap hos en vanlig trädgård är det slående utseendet hos en stor grupp växter. Fyrkantiga sektioner planterade nära till exempel hyacinter kan ge din trädgård det utseende du vill ha.
      • Skapa mallar. Alternera växternas former och färger genom att plantera en rad med några blommor, en rad med andra blommor och så vidare.

   3. Se till att trädgården ser vacker ut året runt. Termen "bra ben" används av landskapsarkitekter för att beskriva en trädgårdsstruktur som är tilltalande för ögat året runt efter att blommorna har vissnat och gräset inte är lika grönt. Välj häckar som håller sig gröna året runt, plantera tåliga växter. Du kan också använda staket och andra permanenta strukturer för att hålla din trädgårdsdesign perfekt.

      Skapa öppna ytor. Se till att lämna några områden öppna. Öppna ytor står i kontrast till planteringar och de är också lämpliga om du vill att folk ska kunna koppla av i trädgården. Landa på öppna utrymmen gräs eller fyll dem med grus, beroende på vad du föredrar.

   Lägger till detaljer

   Använd vattenfunktioner. Många vanliga trädgårdar har fontäner, små bäckar och andra vattenfunktioner för att lägga till intresse för layouten. Överväg att installera vattenfunktioner i din trädgård, antingen som en samlingspunkt eller enkel dekoration.

   1. Lägg till stenvaser och statyer. Betong används ofta i trädgården i form av vaser och statyer. En annan klassisk sten som kan användas är marmor eller konstgjord marmor om du letar efter ett mer prisvärt alternativ.

      • En vacker staty som används som mittpunkten i din trädgård kan göra stor skillnad. Besök trädgårdsbutiker och plantskolor för utomhusstatyalternativ.
      • Om du bestämmer dig för att använda vaser, köp jämnt nummer och placera dem över hela trädgården. Till exempel, om din trädgård är uppdelad i fyra sektorer måste var och en innehålla en vas och alla vaser måste innehålla samma växter eller blommor.

   2. Lägg till möbler. Om din trädgård är i din bakgård, är chansen stor att du kommer att spendera mycket tid där. Du behöver trädgårdsmöbler som matchar din trädgårds design.

      • Smide är ett bra val för detta ändamål. Du kan också välja ett annat material och måla det mörkgrönt eller svart för att matcha din trädgårdsdesign.
      • Undvik plastmöbler eftersom en vanlig trädgård måste se tidlös ut.

Börja planera din trädgård med ett urval av trädgårdsstil.

Vad är trädgårdsstil

För att bestämma valet av stil måste du först förstå detta. I landskapsdesign är trädgårdsstil användningen av vissa tekniker och metoder för trädgårdsplanering, förenade av en gemensam idé. I det här fallet liten arkitektoniska former(skulptur, fontäner, galler, pergolor), dekorativa kompositioner (dammar, stenträdgårdar, rabatter), olika typer av beläggningar, staket, vissa typer av växter och deras kombinationer, karakteristiska för varje stil.

Det finns för närvarande två huvudsakliga stil riktningar i landskapsdesign, från vilken allt det andra härstammar: regelbundet och landskap. För att göra rätt val måste du bekanta dig med funktionerna hos var och en.

I en vanlig trädgård är allt underordnat geometri, som är huvudkällan till skönhet och harmoni. Den vanliga stilen kännetecknas av rigor, symmetri, högtidlighet, prakt, strävan efter en högre ordning. I en sådan trädgård försöker en person underkuva naturen, för att återställa perfekt ordning.

Huvuddragen i den vanliga stilen:

• närvaron av en symmetriaxel i trädgården;
• raka spår;
• geometriska former (cirkel, kvadrat, hexagon, rektangel) av gräsmattor, rabatter, dammar;
• användningen av antika skulpturer och fontäner;
• klippta former av träd och buskar.

Fontäner och skulpturala kompositioner kantas ofta av bårder.

från ettåriga eller strukturella perenner som hostor

Den vanliga stilen inom trädgårdskonst har en rik historia som går tillbaka mer än tusen år: den har sitt ursprung i Forntida Egypten och Babylon (Babylons hängande trädgårdar), utvecklades i antikens Grekland och Rom. Även på medeltiden var vanliga trädgårdar på modet, men de nådde sin storhetstid under renässansen: det var vid denna tid som trädgårdar skapades med lyxiga fontäner och skulpturer, samt grottor (Villa d'Este i Italien). Topiary konst dök upp - lockig skärning av träd och buskar.

Senare, när modet för vanlig klassicism kom, dök det upp sådana pärlor av landskapskonst som Versailles i Frankrike, Peterhof i Ryssland och många andra parker. De kännetecknas av: närvaron av vatten- och blomparterrer av geometrisk form med skulpturer, lyxiga förgyllda fontäner, avslöjandet av ett avlägset perspektiv, användningen av diagonala radiella vägar, slutna utrymmen avgränsade av högklippta häckar ("gröna hallar"), lockigt kapning av träd och buskar. I det här fallet används behållare i form av antika blomkrukor eller en strikt kubisk form, standardträd, smidda bänkar, såväl som bågar, pergolor, obelisker, berso, spaljéer för klätterväxter. Arbors och små paviljonger installeras i sådana parkträdgårdar.

Tidigare, när man skapade trädgårdar i en vanlig stil, försökte en person visa sin överlägsenhet över naturen och betona sin makt över den. Nu finns det inte längre ett behov av detta. Därför är vanliga trädgårdar monument av landskapskonst och fungerar som en inspirationskälla för skapandet av nya stilar. Behövs en vanlig stil idag i en modern trädgård och i det moderna livet med dess snabba rytmer? Smaker, som de säger, argumenterar inte. Den vanliga stilen används ofta där det är nödvändigt att betona högtidlighet, prakt, monumentalitet - framför offentliga byggnader och regeringsbostäder, i den främre delen av parker, etc.

I privata trädgårdar är den vanliga stilen mycket mindre vanlig. Valet av trädgårdsstil beror ofta på arkitektonisk stil hus på tomten. Om huset är inbyggt klassisk stil(med kolumner, blomkrukor, skulptur), då kommer utformningen av området intill den i en vanlig stil att vara ganska motiverad och lämplig. En vanlig trädgård kräver mycket utrymme för att visa perspektiv. Men det kommer också att vara ganska passande i en liten trädgård: du kan till exempel skapa en liten parterre i den av fyra kvadratiska rabatter, kantad av en låg häck, med en liten fontän, en blomkruka, en skulptur eller ett solur i mitten. Ibland, istället för blommor, planteras aromatiska örter i rabatter. I det här fallet är det bra att täcka stigarna mellan rabatterna med fint grus.

Den vanliga stilen används ofta för att dekorera entrén, även om resten är gjort i en annan stil. En stor rektangulär eller rund parterre, eller en rabatt med ettåriga eller rosor av samma höjd, eller en gräsmatta kantad av en smal kant av blommande växter kommer att vara lämplig här. Ibland används en skulptur i det främre området framför huset. En modulär trädgård eller trädgård görs också ofta i vanlig stil - de måste ha en symmetriaxel, och stigarna mellan modulerna måste ha solid stenläggning (grus, kakel, natursten).

Tyvärr uppstod den vanliga stilen i länder med ett milt klimat, där vintergröna växter växer och övervintrar bra, lämpliga för häckar och topiary klippning (yew, buxbom, lagrar). I trädgårdarna i St. Petersburg och dess omgivningar har de ersatts med alternativa växter. Linden används till höga häckar, för att skapa pyramider, spiraler, bollar och trädgårdsskulptur- thuja western. För lockig häck - cotoneaster, hagtorn. Standard vintergröna träd (lagerblad, fikus) används i substitutionskultur (de tas bort för vintern i uppvärmda växthus).

Den vanliga stilen använder antik skulptur, solur, fontäner i form av skålar och snäckor, grottor, drickskålar för fåglar, olika blomkrukor klassisk form, samt lusthus och olika paviljonger för rekreation. För stenläggning används oftast fint grus av ljusa nyanser. Reservoarer har en strikt geometrisk form (cirkel, kvadrat, polyhedron) och är placerade symmetriskt kring huvudaxeln.

landskapsstil

Allt i den här världen har sin motsats, så det finns inget överraskande i utseendet på en landskapsriktning som skiljer sig från den vanliga stilen i trädgårdskonst. Den uppstod och tog form i början av 1700-talet i England som en återspegling av upplysningstidens sociopolitiska och filosofiska idéer. Tanken på att återvända människan till naturen blev mycket populär vid den tiden och fann många anhängare. Början av industrialisering och framväxten av megastäder ledde till att större delen av befolkningen i Västeuropa var koncentrerad till storstäder. Allt detta bidrog till uppkomsten och utvecklingen av landskapsstilen, först i parker och sedan i lantegendomar.

Det är allmänt accepterat att landskapsstilen kom till Europa från öster, från Kina och Japan, eftersom trädgårdar i dessa länder alltid har skapats uteslutande i landskapsstil. Emellertid lånade européerna snarare utanför orientalisk design: paviljonger, paviljonger, pagoder i kinesisk stil installerades i trädgårdar och parker, trädgårdar dekorerades med japanska broar. Den orientaliska trädgården med sin filosofiska innebörd, djupa symbolik och koncisitet dök upp i Europa långt senare - först i början av 1900-talet. Därför var uppkomsten av landskapsstilen snarare inte en imitation österländska traditioner utan ett naturligt resultat av samhällsutvecklingen.

Skapandet av landskapsparker var till en början mest utbrett i England, eftersom dess naturliga förhållanden bidrog till detta: ett milt fuktigt klimat, ett överflöd av dimma, vidsträckta ängar och betesmarker, låga kullar, häckar av höga buskar som skiljer trädgårdar, åkrar, trädgrupper. Senare började landskapsparker med inslag av romantik skapas i andra europeiska länder (i Frankrike, Tyskland, Ryssland). Några av dem har överlevt till denna dag som monument för landskapskonst: Stowe Park i Storbritannien, Petit Trianon i Versailles, Bagatelle och Buttes Chaumont parker i Paris, Wörtlitz Park i Tyskland, Catherine och Pavlovsk parker nära St. Petersburg, Alexander Garden i Moskva och andra. De kännetecknas av en uttalad lättnad, stora vattenytor, kaskader, broar, växling av öppna och slutna utrymmen. Sådana parker inkluderade många olika strukturer i romantikens anda: tempel, grottor, paviljonger, ruiner, mausoleer, gravstenar, obelisker.

I gods och lantgårdar anlades gränder med mjukt svängda stigar, som planterades med barr- och lövträd (lind, ek, ask, alm, lönn, lärk). Lokala arter av buskar planterades i grupper. Sådana parker och gods passar väl in i det omgivande naturlandskapet, som om det vore dess fortsättning.

Egenskaper i landskapsstil:

• öppen planlösning;
• brist på symmetri i arrangemanget av föremål;
• nära anslutning av trädgården med det omgivande naturlandskapet;
• växling av platta former med kullar och raviner;
• användning av terrängfunktioner;
• slingrande stigar;
• inkludering i sammansättningen av sådana föremål som stenträdgårdar, naturliga eller konstgjorda reservoarer, kaskader, kullar, stödmurar;
• den gradvisa öppningen av trädgårdens perspektiv när du rör dig längs stigarna;
• godtyckliga konturer av rabatter, reservoarer;
• användningen av naturliga material i designen (natursten, bark, träflis, grus och småsten, sågsnitt av trä, etc.);
• brist på växter med en konstgjord kronform;
• användning av olika naturliga former av växter;
• närvaron av mixborders - kompositioner, inklusive träd, buskar, perenner örtartade växter;
• brist på magnifika skulpturer, fontäner.

Trädgården i landskapsstil finns oftast i designen av moderna platser. Detta beror på en persons önskan att ha en bit orörd natur nära sitt hem. I en sådan trädgård skapas "paradis" - kompositioner nära naturliga. Lämplig för detta som stora utrymmen och små trädgårdar. En person korrigerar så att säga något och förädlar naturen något, utjämnar dess brister och betonar dess fördelar. En trädgård i landskapsstil är inte en exakt kopia av naturliga landskap, men den låter en person ta en paus från det moderna livets intensiva rytmer, lindra spänningar, återhämta sig, få ytterligare energi och estetiskt nöje från att kommunicera med naturen.

Det finns många alternativ för att planera trädgårdar i landskapsstil, det beror till stor del på terrängen, men vanligtvis är denna typ av trädgård bättre lämpad för familjens behov, eftersom varje familj skapar den "för sig själv". Ofta används denna teknik: i den centrala delen av platsen placeras en stor gräsmatta med fria konturer, längs omkretsen av vilka grupper av träd och buskar, rabatter, stenträdgårdar, dammar, lusthus placeras. Närmare huset gör de rekreationsområden med hårda ytor, ibland under skjul, där trädgårdsmöbler installeras.

Det är viktigt att överväga platsen för föremål av olika storlekar och stigar i trädgården - detta kommer att hjälpa till att optiskt förstora utrymmet, förbättra dess djup. Då kommer även en medelstor trädgård att verka stor och rymlig.

En natur- eller landskapsträdgård innehåller ofta olika föremål: en klippt gräsmatta, en blommande gräsmatta, en mixborder, en baddamm, en prydnadsdamm med kustvattenväxter, en bäck eller kaskad, en terrasserad sluttning eller ravin, en grön kulle, en sten trädgård, oformade häckar, grupper av träd och buskar, rabatter och slingrande bårder. Allt detta bör harmoniskt passa in i det befintliga naturlandskapet.

Ganska lämpligt i en trädgård i landskapsstil kommer att vara fruktträdgård och en trädgård, samt ett badhus, ett växthus. Men placeringen av sådana föremål måste nödvändigtvis utföras med hänsyn till territoriets funktionella zonindelning, det vill säga tilldelningen av de viktigaste funktionella zonerna (rekreationsområde, barnområde, trädgårdsområde, hushåll, etc.). Sedan anläggs ett väg- och stignät, som förbinder dessa zoner, separerade från varandra av träd, buskar, galler med klätterväxter. Ingången (eller främre) delen av webbplatsen kan också dekoreras i landskapsstil. Ibland placeras här en mixborder av dvärgbarrträd eller mycket prydnadsväxter (rosor, rhododendron) eller en blomträdgård på framsidan med strukturerade perenner.

Växter spelar en viktig roll i en landskapsträdgård. De skapar volymer, delar upp trädgården i zoner, bildar dekorativa kompositioner, fungerar som accenter, fungerar som marktäckare, länkar trädgården till en enda helhet. Samtidigt är det lämpligt att ge företräde åt lokala träd- och buskarter och örtartade perenner. I en sådan trädgård bör du inte plantera frodiga perenner (floxer, dahlior, gladioler), såväl som ljusa ettåriga - naturliga arter och växter med strukturerade löv och små blommor är mer lämpliga.

Text och foto: Natalia Yurtaeva, landskapsdesigner

Fler artiklar

Av alla trädgårdsstilar anses den vanliga med rätta vara den mest konservativa. Den främsta rivalen av en vanlig eller formell trädgårdsstil är landskap eller Engelsk stil, som kontrasterar strängheten och geometrin hos en vanlig trädgård med naturlighet och enhet med naturen.

Från den vanliga stilens historia

Den formella eller vanliga trädgårdsstilen kallas även fransk. Och detta förklaras av det faktum att denna stil nådde sin höjdpunkt just i Frankrike, under Ludvig XIV:s regeringstid, under absolutismens apogee. Sedan den vanliga ordentliga trädgårdar förkroppsligade idéerna om skönhetens absoluta triumf, ordning och reda och det arkitektoniska tänkandets geni över naturen. En man skapade en tydlig, genomtänkt park, verifierad till varje detalj, som visar överlägsenhet och makt, erövringen av världen omkring honom.

vanlig stil Landskapsdesign förknippas först och främst med namnet på Andre Le Nôtre - Ludvig XIV:s arkitekt, landskapsdesigner och hovträdgårdsmästare, som blev författare till fantastiskt vackra trädgårds- och parkensembler. Andre Le Nôtre arbetade i parkerna Vaux-le-Vicomte, Fontainebleau, Chantilly; i parken vid slottet i Versailles. Senare blev han inbjuden till England, där han fortsatte att arbeta med projekt för trädgårdsensembler (han blev i synnerhet författare till St. James och Greenwich parker i London).

Vanliga trädgårdar och parker skapades vid palats och slott och var en integrerad del av trädgårds- och parkensemblen. Regelbundna trädgårdar utformades för att betona prakten och monumentaliteten i palatsens arkitektur.

Vanliga trädgårdar spred sig till många länder där de tog emot ytterligare utveckling och lagt till nya element.

Vanlig trädgård nuförtiden

Dessa dagar är vanliga trädgårdar inte så vanliga, många är begränsade till endast ett fåtal delar av den vanliga stilen eller dekorerar en viss del av trädgården i en formell stil. Generellt sett är skapandet av en vanlig trädgård en ganska kostsam process, som kräver en stor mängd arbete och omsorg för varje element.

Man tror att den franska vanliga trädgården är valet av människor som föredrar den klassiska arkitekturen från det förflutna. En vanlig trädgård kommer att vara ett bra komplement till herrgårdar i gammal stil med terrasser, balustrader och skulpturgrupper. Stilens huvudsakliga känslomässiga egenskap är högtidlighet, rikedom, storhet.

Tomtstorlek

Först och främst spelar handlingens storlek roll. Enligt historisk tradition är en vanlig park tillräckligt stort område ; hela trädgården uppfattas som ett omväxling av pittoreska målningar, slående i sin storhet. Den vanliga trädgården skapades för långa promenader, där i slutet av varje gränd som leder in i den nya sorten. Dessutom ska alla element i sommarstugan vara rejäla, hukiga, kraftfulla, av imponerande storlek, vilket ofta är svårt att göra på en mindre tomt.

Det är också värt att notera att en vanlig trädgård är ett plant område utan lättnadsdroppar. Därför är det ofta nödvändigt att utföra ett stort antal markarbeten, installera, skärmar och andra specialdesigner.

layout

När det gäller själva layouten borde det vara strikt geometrisk där huset är symmetriaxeln. Huvuddraget i en vanlig trädgård är dess isolering från den omgivande naturen, så slumpmässigheten och det slumpmässiga arrangemanget av trädgårdselement är oacceptabelt.

Huvudelementet i den vanliga parken är parterre- en öppen del av trädgården med gräsmattor, dammar, rabatter, bårder, uppdelad i sektioner av rätt form.

Parterre gräsmatta

Ingen vanlig trädgård är komplett utan reservoar. Vattnets spegelyta kommer att kombineras perfekt med den övergripande kompositionen. Reservoaren på platsen är gjord i form av en cirkel, oval, kvadrat, rektangel. Kustlinjen måste vara fri; planterar in kustzon planteras i strikt ordning, i rader. På stora ytor skapar de ofta - flerstegsstrukturer gjorda av sten eller betong, som tjänar till att falla vattenstrålar. Även installerad på platsen, som kan fungera som centrum för blomsterarrangemang, till exempel.

Häckar

Ett oumbärligt inslag i en vanlig trädgård är och. Förutom dekorativa funktioner har de också praktiska syften (de tjänar till att zonera trädgården). Skapandet av gröna rum och korridorer är ett annat av den franska parkens knep. Ser väldigt trevligt ut berso- levande väggar, tittar upp. Att skapa gröna rum och alla möjliga kommer att kräva installation av stödstrukturer; det kan vara spaljé.

Det är svårt att föreställa sig en vanlig trädgård utan topiära figurer. Många träd och buskar (både lövträd och barrträd) lämpar sig för topiary hårklippningar; topiaries ges mest olika former(boll, kub, pyramid, kon, spiral).

Växter för den vanliga trädgården

Välj från växter för vanliga trädgårdar vintergröna stenar som förblir dekorativa hela året. Bågar binder ofta lianer och som bildar gröna valv. En trädgård i formell stil är ofta inredd - områden där växter av samma art odlas (rosband, sirengaria, iridarium, etc.). Mulching används ofta i rabatter; planteringsväxter skuggas med vitt eller färgat grus.

Material för en vanlig trädgård väljer dyra, hög kvalitet - värdefulla raser trä, marmor, keramik, brons. Tillbehör för en vanlig trädgård ska också se rika ut, det bör inte vara för många av dem, men alla ska positivt betona andra delar av trädgården, vara "malplacerade". Vid dekoration av berså används vanligtvis träsnideri och konstnärligt smide. Räcken i en formell trädgård är gjutjärn eller gjutjärn med klassiskt spaljémönster.

I en vanlig trädgård föredras lugna toner, klassiska ornament och växtmotiv.

Det kan tyckas för vissa att vanliga trädgårdar är en kvarleva från det förflutna, de är alla tråkiga och saknar fantasi. Dessa är dock inte det. Raka stigar och gränder kombineras med vattenelement, förtrollande med sina melodiska översvämningar, vintergröna planteringar kontrasterar med matta rabatter, i en strikt, geometrisk layout finns det en plats för mysiga lusthus och rekreationsområden. Ett kompetent förhållningssätt till trädgårdsplanering och ett sinne för proportioner är viktiga komponenter för att skapa trädgårdar, och det är kanske mest relevant för en vanlig trädgård.

Château de Chenonceau hade två trädgårdar i den nya stilen - en 1551 för Diane de Poitiers och den andra 1560 för Catherine de' Medici.

Trots att den franska renässansens trädgårdar redan skilde sig markant i sin karaktär och utseende från medeltidens trädgårdar, var de fortfarande en arkitektonisk komposition skild från slottet och var som regel inramade av en mur. Det fanns inget harmoniskt förhållande mellan olika delar av trädgården och trädgårdar var ofta arrangerade på olämpliga tomter, som mer motsvarade målen för slottets försvar än målen att skapa skönhet. Allt förändrades i mitten av 1600-talet efter anläggandet av de första riktiga franska reguljära trädgårdarna.

Vaux-le-Vicomte

Det första betydande trädgårdsanläggningskomplexet i vanlig stil dök upp i Frankrike vid Vaux-le-Vicomte-palatset. Byggandet av godset efter Nicolas Fouquet , finansintendent under kung Ludvig XIV , började 1656 . Fouquet anförtrodde designen och konstruktionen av slottet till arkitekten Louis Levo, skapandet av skulpturer för parken - till konstnären Charles Lebrun, och arrangemanget av trädgårdarna anförtroddes Andre Lenotre. För första gången i Frankrike, var trädgårdarna och palatset tänkt och utfört som en enda trädgård och arkitektoniskt komplex. Från slottets trappa öppnade sig ett vackert perspektiv 1500 meter i fjärran, upp till statyn av Hercules av Farnese; Parterrer arrangerades på parkens territorium med vintergröna buskar i prydnadsmönster, kantade av färgat grus, och gränderna dekorerades med skulpturer, dammar, fontäner och elegant gjorda topiaries. "Symmetrin som arrangeras i Vaud bringas till perfektion och integritet, som sällan finns i klassiska trädgårdar. Palatset är placerat i centrum för denna krävande rumsliga organisation, som förkroppsligar styrka och framgång.

Trädgårdarna i Versailles

Teoretiker och utövare av franska vanliga trädgårdar

För en fransk komposition vanlig trädgård Italienska trädgårdar från renässansen hade ett stort inflytande, och dess principer konsoliderades i mitten av 1600-talet. Som regel har en vanlig trädgård följande typiska egenskaper:

Trädgård som en manifestation av arkitektur

Vanliga trädgårdsmästare såg sitt arbete som ett slags arkitektarbete, som utökade en byggnads utrymme utanför dess väggar och ordnade naturen enligt geometrins, optikens och perspektivets lagar. Trädgårdar skapades som byggnader, med en svit av rum genom vilka betraktaren passerade, efter en given väg, med korridorer och vestibuler. I sina ritningar använde de arkitekternas terminologi; webbplatser kallades hallar, rum och grönt teatrar. "Väggar" gjordes med trimmade buskar och "trappor" med vatten. På jorden fanns överkast eller mattor av gräs prydda med växter, och träden bildades gardiner längs gränderna. Liksom arkitekterna som ritade vattenförsörjningssystemen i slottsbyggnaderna, arrangerade landskapsarkitekter hydrauliska system för att förse vatten till fontäner och trädgårdsdammar. Stora vattenfyllda pooler ersatte speglar och vattenstrålar från fontäner ersatte kandelabrar. PÅ bosquete "Zavod" Versailles trädgårdar placerade Andre Le Nôtre bord av vit och röd marmor för att servera godsaker på dem. Det strömmande vattnet i bassängerna och fontänerna imiterade fyllningen av kannor och kristallglas. Arkitekturens dominans i trädgårdar höll i sig fram till 1700-talet, då engelska landskapsparker kom till Europa, och det romantiska måleriet istället för arkitekturen blev inspirationskällan för anordningen av trädgårdar.

Trädgården som en manifestation av teatern

PÅ vanliga trädgårdar ofta iscensatta pjäser, musikuppträdanden och fyrverkerier. År 1664 arrangerade Ludvig XIV ett sju dagar långt firande i Versailles renoverade trädgårdar, med ceremoniella gångar, komedier, baletter och fyrverkerier. I Versailles trädgårdar fanns en vattenteater, prydd med fontäner och statyer av unga gudar (förstörd mellan 1770 och 1780). Fullstora fartyg byggdes för kryssningarna på Grand Canal, och en utomhusdanssal omgiven av träd sattes upp i trädgården; en vattenorgel, en speciell labyrint och en grotta arrangerades också.

perspektivmanipulation

Landskapsarkitekter, när de skapade vanliga parker, var inte begränsade till att bara följa geometrins och perspektivets lagar - redan i de första publicerade avhandlingarna om trädgårdsskötsel, på 1600-talet, ägnade de hela avsnitt åt aspekter av att korrigera eller förbättra perspektivet, som en regel, vilket bildar en illusion av ökade avstånd. Ofta uppnåddes detta genom att gradvis smalna av gränderna eller föra trädrader till en punkt. Träd kapades också på ett sådant sätt att deras höjd verkade mindre när de flyttade bort från centrum av trädgården eller från bostadshus. Alla dessa sätt gjorde det möjligt att skapa en känsla av ett längre perspektiv, och trädgårdarnas dimensioner verkade större än de egentligen är.

Ett annat knep av de franska hantverkarna var det speciella diket akha. Denna metod användes för att maskera staket som korsade långa gränder eller vyer. På platsen där staketet korsade utsikten, grävde de ett brett och djupt dike med en vertikal stenmur på ena sidan. Dessutom kunde staketet placeras på botten av vallgraven, och därmed var det osynligt för publiken.

När trädgårdar blev mer utarbetade och storslagna under hela 1600-talet, slutade de att fungera som dekoration för ett slott eller palats. På exemplet Château Chantilly och Saint-Germain-palatset kan man se hur slottet blir en dekorativ del av trädgården, som upptar en mycket större yta.

Ny teknik i vanliga parker

Franskans uppkomst och utveckling vanliga parker möjliggjort på 1600- och 1700-talen genom utvecklingen av många nya teknologier. För det första är detta förmågan att flytta betydande volymer jord (fr. geoplastik). Denna färdighet kom till tack vare flera tekniska utvecklingar som kom till trädgårdsodling från militären. Tillkomsten av artilleripjäser och nya belägringskrigföringsmekanismer spelade en viktig roll, eftersom det blev nödvändigt för dem att snabbt gräva skyttegravar och resa murar och jordfästningar. Som ett resultat uppfanns back-carry-korgar, handkärror, vagnar och vagnar. Dessa tekniker användes av André Le Nôtre vid konstruktionen av terrasser i flera nivåer och vid storskalig grävning av kanaler och pooler.

För det andra var det viktigt hydrologi(fr. hydrologi) - en teknik för att förse trädgårdar med vatten för att vattna grönområden och för många fontäner. Dessa utvecklingar hade inte mycket framgång i Versailles besittning, belägen på en kulle; inte ens konstruktionen av 221 pumpar, anläggandet av ett system av kanaler för att få upp vatten från Seine och konstruktionen 1681 av en gigantisk pumpmekanism i Marly gjorde det inte möjligt att uppnå det vattentryck i rören som var nödvändigt för den samtidiga drift av alla fontäner i Versaillesparken. Rörmokare kungens promenader placerades längs hela vägen och deras uppgift var att sätta på fontänerna i de delar av parken där kungen närmade sig.

En betydande utveckling har skett hydroplasi(fr. hydroplasi), en teknik för att ge olika former till fontänstrålar. Strålens form beror på vattentrycket och formen på spetsen. Denna teknik har möjliggjort skapandet av nya former, bland annat tulpan(tulpan), dubbelt emblem(dubbelstråle), Girandole(girandol) kandelaber(kristallkrona), corbeille(bukett), La Boule en l'air(boll i luften) och L'Evantail(fläkt). På den tiden var denna konst nära sammanflätad med fyrverkerikonsten, där man försökte uppnå liknande effekter med eld, inte vatten. Spelet med fontäner och fyrverkerier ackompanjerades ofta av musikaliska kompositioner och de symboliserade hur den mänskliga viljan tämjer och ger form åt naturfenomen (eld och vatten).

Vetenskapen om växtodling har också tagit ett stort steg framåt när det gäller förmågan att odla växter i varmare klimatzoner i norra Europa, skydda dem inomhus och exponera dem för öppna ytor i blomkrukor. Det första växthuset i Frankrike byggdes på 1500-talet efter att apelsinträd dök upp i Frankrike som ett resultat av de italienska krigen. Tjockleken på väggarna i växthuset i Versailles nådde 5 meter, och de dubbla väggarna gjorde det möjligt att hålla temperaturen mellan 5 och 8 grader på vintern. Idag rymmer den 1200 träd.

Träd, blommor och nyanser av vanliga parker

Prydnadsblommor var extremt sällsynta i franska trädgårdar på 1600-talet, och utbudet av deras färgnyanser var litet: blått, rosa, vitt och lila. Ljusare nyanser (gul, röd, orange) dök upp först efter 1730, när världsprestationer inom botanikområdet blev tillgängliga i Europa. Tulpanlökar och andra exotiska blommor kom från Turkiet och Holland. Ett mycket viktigt dekorativt element i Versailles och i andra trädgårdar var topiary, ett träd eller en buske skuren till en geometrisk eller grotesk form. Topiarier placerades i rader längs trädgårdens huvudaxel, omväxlande med vaser och skulpturer. I Versailles arrangerades blomsterrabatter endast i Trianon och i den norra parterren direkt nära palatset (det är på den norra parterren som fönstren i de stora kungliga kamrarna öppnas). Blommorna skickades vanligtvis från Provence, förvarades i krukor och byttes 3 eller 4 gånger om året. Versailles bokslut för 1686 visar att 20 050 gula jonquillökar, 23 000 cyklamens och 1 700 liljor användes i trädgårdarna.

De flesta av träden i Versailles flyttades från skogarna; avenbok, almar, lind och bok användes. Det växte också kastanjer, importerade från Turkiet, och akacia. vuxna stora träd grävde i skogarna i Compiègne och Artois och återplanterade i Versailles. Många träd dog efter transplantation och de byttes regelbundet.

Träden i parken skars horisontellt och passade upp i topparna, vilket gav dem den önskade geometriska formen. Det var inte förrän på 1700-talet som träd fick växa naturligt.

De franska vanliga parkernas blekning

André Le Nôtre dog 1700, men hans idéer och hans elever dominerade landskapskonsten i Frankrike under hela Ludvig XV:s regeringstid. Hans brorson Dego skapade trädgårdar i Bagnolet (avdelningen Saint-Saint-Denis) på order av regenten Philip II av Orleans (1717) och i Champs-sur-Marne (avdelningen Seine-et-Marne), och en annan släkting, Claude Degos svärson, Garnier Diehl, skapade trädgårdar åt Marquise de Pompadour i Crécy (departementet Eure-et-Loire) 1746 och vid Château Bellevue (departementet Hauts-de-Seine) 1748-1750. Den främsta inspirationskällan för trädgårdarna var fortfarande arkitektur, inte naturen - det var arkitekten till yrket Ange Jacques Gabriel som ritade delar av trädgårdar i Versailles, Choisy (Val-de-Marne-avdelningen) och i Compiègne.

Men med tiden, vanliga parker små avvikelser från geometrins strikta lagar började dyka upp. Graciös spets parterres med sina lockar och omvända kurvor började ersättas av gräsmatta parterrer inramad blomplanteringar som var mycket lättare att underhålla. Cirklarna blev ovala och gränderna strålade utåt i form av ett tecken. X och figurer började dyka upp i form av en oregelbunden oktagon. Trädgårdar började arrangeras på land med ett naturligt landskap, istället för att jämna ut ytan och bilda konstgjorda terrasser.

I mitten av 1700-talet, den symmetriska eran vanliga parker på grund av spridningen av nya landskapsparker arrangerade av engelska aristokrater och stora markägare, samt på grund av tillväxten i popularitet kinesisk stil, fört till Frankrike av jesuitmunkar, en stil som avvisar symmetri till förmån för natur och landsbygdsmålningar. På många franska gods försökte man hålla trädgårdarna i direkt anslutning till bostadshuset i traditionell vanlig stil, men resten av parken var ordnad i enlighet med den nya stilen, som hade olika namn - engelsk park, engelska-kinesiska, exotisk och pittoresk. Så i Frankrike kom slutet på fransmännens period vanlig park och landskapsparksperioden började, som inte var inspirerad av arkitektur, utan av måleri, litteratur och filosofi.

I dagsläget är nya storskaliga implementeringar av "vanliga parker" mycket sällsynta. Ett exempel på ett sådant framgångsrikt projekt är den vanliga parken skapad av den berömda franska designern Jacques Garcia på hans normandiska egendom Champs de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Denna trädgård har ett uppåtriktat perspektiv och stiger i nivåer ju längre bort från palatset, liknande trädgårdarna i det spanska palatset La Granja. Det sista steget av "uppstigningen" längs trädgårdens huvudperspektiv är en stor rektangulär pool. Som klassiska vanliga parker har Chang-de-Batailles trädgårdar en viktig plats i symbolsystemet, som Jacques Garcia modifierade något genom att lägga till frimurar- och allegoriska motiv. Trädgårdarna i Chang-de-Bataille kännetecknas av ett brett utbud av växter som används, ibland exotiska, men samtidigt presenteras de inte påträngande. Denna reguljära franska trädgård visar tydligt hur proportioner och teatralitet kan dominera besökarnas sinnen, särskilt när författarna noga har övervägt innebörden av varje liten detalj i trädgården.

Tidslinje för framstående vanliga parker

Föregångare - parker i stil med den italienska renässansen

• Chateau Villandry (1536, förstört på 1800-talet, restaurering påbörjad 1906)
• Chateau Fontainebleau (1522-1540)
• Château Chenonceau, trädgårdar av Diane de Poitiers och Catherine de Medici (1559-1570)

Trädgårdar designade av André Le Nôtre

• Palace of Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
• Trädgårdarna och parken i Versailles (1662-1700)
• Chantilly Palace (1663-1684)
• Palace of Fontainebleau (1645-1685)
• Palais Saint-Cloud (1664-1665)
• Canal Grande i Versailles park (1668-1669)
• Saint-Germain Palace (1669-1673)
• Château Dampierre (1673-1783)
• Stora Trianon i Versailles (1687-1688)
• Chateau Clagny (1674-1680)

Trädgårdar tillskrivna André Le Nôtre

Trädgårdar av efterföljande perioder

• Château Breteuil (1730-1784)

Regelbundna parker från XIX-XXI århundradena

• Park Magalon, i Marseille, av Édouard André, 1891
• Herrgård och trädgårdar i Nemours - Alfred Duponts gods, tidigt 1900-tal.
• Pavilion Galun i Kyukuron, etablerad 2004.
• Trädgårdarna i Château de Chang-de-Bataille nära den normandiska staden Le Nebourg; egendom efter franska designern Jacques Garcia.

Vanliga trädgårdar utanför franskt territorium

• Peterhofs trädgårdar, Sankt Petersburg, Ryssland (1714-1725)
• Sommarträdgården, St. Petersburg (1712-1725)
• Gammal trädgård i Tsarskoye Selo, Pushkin, Ryssland (1717-1720)
• Kuskovo Estate, Moskva, Ryssland (1750-1780)
• Blenheim Palace, Storbritannien (1705-1724)
• Herrenhausens trädgårdar, Hannover, Tyskland (1676-1680)
• Racconigi slott, Italien (1755)
• Branicki-palatset, Polen (1737-1771)

se även

Skriv en recension om artikeln "Vanlig park"

Anteckningar

1. Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps i Historia, nr 7/8, 2000
2. Kurbatov V. Ya. Landskapskonstens allmänna historia. Världens trädgårdar och parker. - M .: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
3. Wenzler, Architecture du jardin, s. 12
4. Philippe Prevot, Histoire des jardins, s. 107
5. Prevo, Histoire des Jardins, sida 114
6. Bernard Jeannel, André Le Nôtre, Ed. Hazan, sida 17
7. Prevo, Trädgårdarnas historia, sida 146
8. Alain Barton. Promenader i Versailles trädgårdar. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 sid. - ISBN 978-2-85495-398-5.
9. Prevot, History of Gardens, s. 152
10. Lucia Impelluso, , sida 64.
11. Se Harrap Dictionary, 1934 års upplaga.
12. Jacques Boyceau de La Barauderie, Traite du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art, Paris, Michel Vanlochon, 1638.
13. "Il est à souhaiter que les jardins soient regardés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", av Olivier de Serres i Theatre d'architecture eller Mesnage des champs, 1600, citat av Bernard Jeannel, Le Nôtre, Ed. Hazan, sida 26
14. Claude Wenzler, Architecture du Jardin, sida 22
15. Wenzler, s. 22.
16. Wenzler Sida 24
17. Jean Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil i Historia, nr 7/8, 2000, s. 39
18. L'art des jardins en Europe, sida 234
19. Philippe Prevot, Histoire des jardins, sida 167
20. Philippe Prevot, Histoire des jardins, sida 155
21. Philippe Prevot, Histoire des jardins, sida 156
22. Philippe Prevot, Histoire des jardins, sida 164
23. Philippe Prevot, Histoire des jardins, sida 166
24. Philippe Prevot, Histoire des jardins, sida 165
25. Wenzer, Architecture du jardin, s. 27
26. Wenzel, sida 28.
27. Enligt kronologin för Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins i Europa, sida 612

Litteratur

• Yves-Marie Allain och Janine Christiany L'art des jardins en Europe, Citadelles et Mazenod, Paris, 2006
• Claude Wenzler, Arkitektur du jardin, Editions Ouest-France, 2003
• Lucia Impelluso, Jardins, potagers och labyrinter, Hazan, Paris, 2007.
• Philippe Prevot, Histoire des jardins, Editions Sud Ouest, 2006

Trädgårdsarbete Trädgårdstyper På baksidan · Biblisk· Botanisk · Fjärilar · bysantinsk · kaktus· Kinesiska · Färg · behållare · stuga · holländska· Engelsk · En plats bevuxen med ormbunkar Chinampas blomsterträdgård fransk ( regelbunden · landskapsträdgård · Renässans) främre trädgården grekisk· Växthus · Hängande · islamisk · italienska· Japanska · Köksträdgård · nodal· koreanska · Marknadsföra · Mary · Mughal· Växthus · Frukt · Persisk ( tank · charbuck · paradis) · Filosofisk · Nöjen I det antika Rom spanska · Regn · Ros trädgård · På taket · Helig · skotska · Skulptural · Sensorisk · Skugga · Terapeutisk · Rättegång · Tropisk· Seger · Vingård · inhägnad · Vatten · Vild· Vinter · Stenar · Zoo produktion av grödor organisk Växtskyddsmedel

Ett utdrag som kännetecknar Regular Park

Prinsessan reste sig snabbt upp för att möta honom och räckte fram handen.
"Ja", sa hon och tittade in i hans förändrade ansikte efter att han kysst hennes hand, "så här möts vi. Han pratade ofta om dig på sistone också”, sa hon och vände blicken från Pierre till sin följeslagare med en blyghet som slog Pierre ett ögonblick.
"Jag blev så glad att höra om din frälsning. Detta var den enda goda nyheten vi har fått sedan länge sedan. – Återigen, ännu rastlösare, såg prinsessan tillbaka på sin följeslagare och ville säga något; men Pierre avbröt henne.
"Du kan föreställa dig att jag inte visste något om honom," sa han. "Jag trodde att han var död. Allt jag lärde mig, lärde jag mig av andra, genom tredje part. Jag vet bara att han hamnade hos Rostovs ... Vilket öde!
Pierre talade snabbt, livligt. Han tittade en gång på sin kamrats ansikte, såg en uppmärksamt, kärleksfullt nyfiken blick riktad mot honom, och, som ofta händer under ett samtal, kände han av någon anledning att denna kamrat i en svart klänning var en söt, snäll, härlig varelse som skulle inte störa hans uppriktiga samtal med prinsessan Mary.
Men när han sa de sista orden om Rostovs, uttryckte sig förvirringen inför prinsessan Maryas ansikte ännu starkare. Hon sprang igen ögonen från Pierres ansikte till ansiktet på damen i den svarta klänningen och sa:
- Du vet inte, eller hur?
Pierre såg ännu en gång på det bleka, magra ansiktet på sin kamrat, med svarta ögon och en konstig mun. Något bekant, länge glömt och mer än sött såg på honom från de uppmärksamma ögonen.
Men nej, det kan det inte vara, tänkte han. – Är det ett strikt, tunt och blekt, åldrat ansikte? Det kan inte vara hon. Det är bara ett minne av det." Men vid den här tiden sa prinsessan Marya: "Natasha." Och ansiktet, med uppmärksamma ögon, med svårighet, med ansträngning, som en rostig dörr öppnas, log, och från denna öppna dörr doftade och sköljde det plötsligt över Pierre med den sedan länge bortglömda lyckan, om vilken han, särskilt nu, inte gjorde det. tror. Det luktade, uppslukade och svalde honom allihop. När hon log kunde det inte längre råda någon tvekan: det var Natasha, och han älskade henne.
I den allra första minuten berättade Pierre ofrivilligt både för henne och prinsessan Mary, och, viktigast av allt, för sig själv en hemlighet okänd för honom. Han rodnade glatt och smärtsamt. Han ville dölja sin upphetsning. Men ju mer han ville gömma honom, desto tydligare — tydligare än i de mest bestämda ord — berättade han för sig själv och till henne och till prinsessan Marya att han älskade henne.
"Nej, det är så, av förvåning", tänkte Pierre. Men så snart han ville fortsätta samtalet som han hade börjat med prinsessan Marya, såg han åter på Natasha, och en ännu starkare färg täckte hans ansikte, och en ännu starkare upphetsning av glädje och rädsla grep hans själ. Han gick vilse i ord och stannade upp mitt i ett tal.
Pierre lade inte märke till Natasha, eftersom han inte förväntade sig att se henne här, men han kände inte igen henne eftersom förändringen som skett i henne sedan han inte hade sett henne var enorm. Hon gick ner i vikt och blev blek. Men det var inte detta som gjorde henne oigenkännlig: det var omöjligt att känna igen henne vid den första minuten han kom in, för på detta ansikte, i vars ögon ett hemligt leende av livsglädje alltid lyste, nu när han gick in och såg på henne för första gången fanns det också en skugga av ett leende; det fanns bara ögon, uppmärksamma, snälla och sorgligt frågande.
Pierres förlägenhet återspeglades inte i Natasjas förlägenhet, utan bara med nöje, något som märkbart lyste upp hela hennes ansikte.

"Hon kom för att besöka mig", sa prinsessan Mary. Greven och grevinnan kommer om några dagar. Grevinnan är i en fruktansvärd situation. Men Natasha själv behövde träffa doktorn. Hon tvångsvisades iväg med mig.
– Ja, finns det en familj utan dess sorg? sa Pierre och vände sig mot Natasha. "Du vet att det var samma dag som vi släpptes. Jag såg honom. Vilken härlig pojke han var.
Natasha tittade på honom och som svar på hans ord öppnades hennes ögon bara mer och lyste upp.
– Vad kan du säga eller tänka tröstande? sa Pierre. - Ingenting. Varför dog en så härlig, full av liv?
"Ja, i vår tid skulle det vara svårt att leva utan tro..." sa prinsessan Mary.
- Jaja. Detta är den sanna sanningen”, avbröt Pierre hastigt.
- Från vad? frågade Natasha och tittade uppmärksamt in i Pierres ögon.
- Hur Varför? - sa prinsessan Mary. En tanke på vad som väntar där...
Natasha, utan att lyssna på prinsessan Marya, tittade frågande på Pierre igen.
"Och för att," fortsatte Pierre, "att bara den som tror att det finns en gud som kontrollerar oss kan utstå en sådan förlust som hennes och ... din", sa Pierre.
Natasha öppnade munnen och ville säga något, men stannade plötsligt. Pierre skyndade sig att vända sig bort från henne och vände sig åter till prinsessan Mary med en fråga om de sista dagarna av sin väns liv. Pierres förlägenhet är nu nästan borta; men samtidigt kände han att all hans forna frihet hade försvunnit. Han kände att det nu fanns en domare över varje ord, handling, en domstol som stod honom kärare än domstolen för alla människor i världen. Han talade nu, och tillsammans med sina ord förstod han intrycket som hans ord gjorde på Natasha. Han sa inget med flit som kunde glädja henne; men vad han än sa, så bedömde han sig själv utifrån hennes synvinkel.
Prinsessan Mary började motvilligt, som alltid händer, att prata om situationen där hon hittade prins Andrei. Men Pierres frågor, hans livliga rastlösa blick, hans ansikte darrade av spänning, tvingade henne gradvis att gå in på detaljer, som hon var rädd för att förnya i sin fantasi.
"Ja, ja, så, så ..." sa Pierre och böjde sig fram med hela kroppen över prinsessan Mary och lyssnade ivrigt på hennes berättelse. - Jaja; så blev han lugn? ångrat sig? Han letade alltid efter en sak med all sin själs styrka; vara ganska bra att han inte kunde vara rädd för döden. De fel som fanns hos honom, om det fanns några, kom inte från honom. Så han mjuknade upp? sa Pierre. "Vilken välsignelse att han såg dig," sa han till Natasha, vände sig plötsligt mot henne och tittade på henne med ögon fulla av tårar.
Natashas ansikte ryckte. Hon rynkade pannan och sänkte ögonen ett ögonblick. Hon tvekade en minut: tala eller inte?
"Ja, det var lycka", sa hon med en tyst bröströst, "för mig måste det ha varit lycka. Hon pausade. - Och han ... han ... han sa att han ville det här, så fort jag kom till honom ... - Natasjas röst bröts. Hon rodnade, knäppte händerna i knät och plötsligt, uppenbarligen ansträngde sig för sig själv, höjde huvudet och började snabbt säga:
– Vi visste ingenting när vi körde från Moskva. Jag vågade inte fråga om honom. Och plötsligt berättade Sonya att han var med oss. Jag tänkte ingenting, jag kunde inte föreställa mig vilken position han var i; Jag behövde bara se honom, vara med honom”, sa hon darrade och flämtande. Och utan att låta sig avbrytas berättade hon det hon aldrig berättat för någon tidigare: allt hon upplevt under de tre veckorna av deras resa och liv i Jaroslavl.
Pierre lyssnade på henne med öppen mun och tog aldrig blicken från henne, full av tårar. När han lyssnade på henne tänkte han inte på prins Andrei, inte heller på döden eller på vad hon pratade om. Han lyssnade på henne och tyckte bara synd om henne för det lidande hon nu upplevde när hon talade.
Prinsessan, rynkig av en önskan att hålla tillbaka tårarna, satt bredvid Natasha och lyssnade för första gången på berättelsen om dessa sista dagar kärlek till sin bror med Natasha.
Denna smärtsamma och glada berättelse var tydligen nödvändig för Natasha.
Hon talade och blandade de mest obetydliga detaljerna med de mest intima hemligheterna, och det verkade som att hon aldrig kunde avsluta. Hon upprepade samma sak flera gånger.
Desalles röst hördes utanför dörren som frågade om Nikolushka kunde komma in och säga hejdå.
"Ja, det är allt, det är allt ..." sa Natasha. Hon reste sig snabbt, medan Nikolushka kom in, och nästan sprang till dörren, slog huvudet mot dörren, täckt med en gardin och flydde med ett stön av smärta eller sorg från rummet.
Pierre tittade på dörren genom vilken hon gick ut och förstod inte varför han plötsligt lämnades ensam i hela världen.
Prinsessan Marya kallade honom av frånvaro och drog hans uppmärksamhet till sin brorson, som kom in i rummet.
Nikolushkas ansikte, som liknade sin far, i ett ögonblick av andlig uppmjukning där Pierre nu befann sig, hade en sådan effekt på honom att han, efter att ha kysst Nikolushka, hastigt reste sig upp och tog fram en näsduk och gick till fönstret. Han ville säga hejdå till prinsessan Mary, men hon höll tillbaka honom.
– Nej, Natasha och jag sover ibland inte förrän klockan tre; sitt ner tack. Jag ska äta kvällsmat. Gå ner; vi kommer nu.
Innan Pierre gick sa prinsessan till honom:
Det var första gången hon talade om honom så.

Pierre leddes in i en upplyst stor matsal; några minuter senare hördes steg, och prinsessan och Natasha kom in i rummet. Natasha var lugn, även om ett strängt uttryck, utan ett leende, nu återigen var etablerat i hennes ansikte. Prinsessan Marya, Natasha och Pierre upplevde den där känslan av tafatthet som vanligtvis följer efter slutet av ett allvarligt och innerligt samtal. Det är omöjligt att fortsätta det föregående samtalet; det är skamligt att prata om bagateller, men det är obehagligt att vara tyst, för man vill prata, men det är som om man låtsas vara tyst. De närmade sig bordet tyst. Servitörerna trängde sig tillbaka och drog upp stolarna. Pierre vecklade ut den kalla servetten och bestämde sig för att bryta tystnaden och tittade på Natasha och prinsessan Mary. Båda bestämde sig uppenbarligen samtidigt för samma sak: i båda ögonen lyste tillfredsställelsen med livet och insikten om att det förutom sorg också finns glädjeämnen.
- Dricker du vodka, greve? – sa prinsessan Marya, och dessa ord skingrade plötsligt det förflutnas skuggor.
"Berätta om dig själv", sa prinsessan Mary. "Sådana otroliga mirakel berättas om dig.
"Ja," svarade Pierre med sitt nu välbekanta leende av ödmjuk hån. – De berättar till och med om sådana mirakel, som jag aldrig sett i en dröm. Marya Abramovna bjöd in mig till sin plats och berättade hela tiden vad som hade hänt mig, eller var på väg att hända. Stepan Stepanitch lärde mig också hur jag skulle berätta. Generellt sett märkte jag att det är väldigt lugnt att vara en intressant person (jag är nu en intressant person); De ringer mig och de berättar för mig.
Natasha log och ville säga något.
”Vi fick höra”, avbröt prinsessan Mary henne, ”att du förlorade två miljoner i Moskva. Är detta sant?
"Och jag blev tre gånger rikare", sa Pierre. Pierre fortsatte, trots att hustruns skulder och behovet av byggnader förändrade hans angelägenheter, att berätta att han blivit tre gånger rikare.
"Vad jag utan tvekan har vunnit," sa han, "är frihet..." började han på allvar; men bestämde sig för att inte fortsätta, märkte att detta var ett alltför själviskt samtalsämne.
- Bygger du?
– Ja, beordrar Savelich.
– Säg mig, visste du om grevinnans död när du stannade i Moskva? - sa prinsessan Mary och rodnade omedelbart och märkte att hon, när hon gjorde denna fråga efter hans ord att han var fri, tillskrev hans ord en sådan betydelse som de kanske inte hade.
"Nej", svarade Pierre, och uppenbarligen inte tycker att den tolkning som prinsessan Mary gav till hans omnämnande av sin frihet var obekväm. – Jag lärde mig det här i Orel, och du kan inte föreställa dig hur det slog mig. Vi var inga exemplariska makar, ”sa han snabbt och tittade på Natasha och märkte i hennes ansikte nyfikenheten på hur han skulle svara om sin fru. "Men det här dödsfallet chockade mig fruktansvärt. När två personer bråkar är båda alltid skyldiga. Och ens egen skuld blir plötsligt fruktansvärt tung inför en person som inte är där längre. Och så en sådan död ... utan vänner, utan tröst. Jag är väldigt, väldigt ledsen för henne, avslutade han och märkte med glädje det glada godkännandet i Natasjas ansikte.
"Ja, här är du igen en ungkarl och en brudgum", sa prinsessan Mary.
Pierre rodnade plötsligt röd och försökte länge att inte titta på Natasha. När han vågade se på henne var hennes ansikte kallt, strängt och till och med föraktfullt, som det tycktes honom.
"Men du såg definitivt och talade med Napoleon, som vi fick veta?" - sa prinsessan Mary.
Pierre skrattade.
- Aldrig aldrig. Det verkar alltid för alla som att vara fånge innebär att besöka Napoleon. Jag har inte bara inte sett honom, jag har inte heller hört talas om honom. Jag var i ett mycket sämre samhälle.
Middagen var över och Pierre, som först vägrade berätta om sin fångenskap, blev gradvis inblandad i denna historia.
"Men är det sant att du stannade kvar för att döda Napoleon?" frågade Natasha honom och log lätt. – Jag gissade då när vi träffade dig vid Sukharev-tornet; kom ihåg?
Pierre medgav att detta var sant, och från denna fråga, gradvis styrd av frågorna från prinsessan Mary och särskilt Natasha, blev han involverad i en detaljerad redogörelse för sina äventyr.
Först talade han med den där hånfulla, ödmjuka blick som han nu hade på människorna och särskilt på sig själv; men sedan, när han kom till berättelsen om de fasor och lidanden som han såg, rycktes han, utan att märka det, med och började tala med återhållen upphetsning av en man som upplever starka intryck i sitt minne.
Prinsessan Mary tittade med ett ödmjukt leende först på Pierre, sedan på Natasha. Hon såg bara Pierre och hans vänlighet i hela den här historien. Natasha, lutad på sin arm, med ett ständigt föränderligt uttryck, tillsammans med historien, tittade på Pierre, som inte tittade bort en minut, uppenbarligen uppleva med honom vad han berättade. Inte bara hennes blick, utan utropen och korta frågor som hon ställde visade Pierre att hon förstod precis vad han ville förmedla utifrån vad han berättade. Det var uppenbart att hon inte bara förstod vad han sa, utan också vad han ville och inte kunde uttrycka i ord. Om sitt avsnitt med ett barn och en kvinna, för vars skydd han togs, berättade Pierre så här:
- Det var en fruktansvärd syn, barnen övergavs, några brann ... De drog fram ett barn framför mig ... kvinnor, som de drog saker från, drog fram örhängen ...
Pierre rodnade och tvekade.
– Sedan kom en patrull, och alla de som inte rånade, alla män fördes bort. Och jag.
– Du, eller hur, berättar inte allt; du måste ha gjort något..." sa Natasha och var tyst ett ögonblick, "bra."
Pierre fortsatte att prata. När han talade om avrättningen ville han undvika de hemska detaljerna; men Natasha krävde att han inte skulle missa något.
Pierre började prata om Karataev (han hade redan rest sig från bordet och gick runt, Natasha följde honom med ögonen) och stannade.
”Nej, du kan inte förstå vad jag har lärt mig av den här analfabeten.
"Nej, nej, tala", sa Natasha. - Var är han?
"Han dödades nästan framför mig. – Och Pierre började berätta den sista tiden av deras reträtt, Karataevs sjukdom (hans röst darrade oavbrutet) och hans död.
Pierre berättade sina äventyr som han aldrig hade berättat för någon tidigare, eftersom han själv aldrig hade kommit ihåg dem ännu. Han såg nu liksom en ny mening i allt han upplevt. Nu, när han berättade allt detta för Natasha, upplevde han det sällsynta nöjet som kvinnor ger när de lyssnar på en man - inte smarta kvinnor som medan de lyssnar försöker antingen komma ihåg vad de får höra, för att berika sitt sinne och ibland återberätta detsamma eller anpassa det som berättas till sina egna och snabbt kommunicera sina smarta tal utvecklade i deras lilla mentala ekonomi; men det nöje som riktiga kvinnor ger, begåvade med förmågan att välja och absorbera i sig allt det bästa som bara finns i en mans manifestationer. Natasha, som inte visste det själv, var all uppmärksamhet: hon saknade inte ett ord, inte en fluktuation i hennes röst, inte en blick, inte ett ryck i en muskel i hennes ansikte, inte en gest av Pierre. I farten fångade hon ett ord som ännu inte hade sagts och förde det direkt in i sitt öppna hjärta, och gissade den hemliga innebörden av allt Pierres andliga arbete.
Prinsessan Mary förstod historien, sympatiserade med den, men nu såg hon något annat som upptog all hennes uppmärksamhet; hon såg möjligheten till kärlek och lycka mellan Natasha och Pierre. Och för första gången fyllde denna tanke hennes själ med glädje.
Klockan var tre på morgonen. Servitörer med ledsna och stränga miner kom för att byta ljusen, men ingen lade märke till dem.
Pierre avslutade sin berättelse. Natasha fortsatte med gnistrande, livliga ögon att titta envist och uppmärksamt på Pierre, som om hon ville förstå något annat som han kanske inte hade uttryckt. Pierre, blyg och glad förlägenhet, tittade då och då på henne och tänkte på vad han skulle säga nu för att överföra samtalet till ett annat ämne. Prinsessan Mary var tyst. Det föll aldrig någon in att klockan var tre på morgonen och att det var dags för sängen.
"De säger: olyckor, lidande," sa Pierre. – Ja, om de nu, denna minut sa till mig: vill du förbli vad du var innan fångenskapen, eller först överleva allt detta? För guds skull, återigen fångad och hästkött. Vi tänker på hur vi ska kastas ur den vanliga vägen, att allt är borta; Och här börjar bara ett nytt, gott. Så länge det finns liv finns det lycka. Det är många, många framåt. Jag säger det här, sa han och vände sig mot Natasha.
"Ja, ja," sa hon och svarade något helt annat, "och jag skulle inte vilja annat än att gå igenom allt igen.
Pierre tittade noga på henne.
"Ja, och inget annat," bekräftade Natasha.
"Inte sant, inte sant," skrek Pierre. – Det är inte mitt fel att jag lever och vill leva; och du också.
Plötsligt lade Natasha huvudet i hennes händer och började gråta.
Vad är du, Natasha? - sa prinsessan Mary.
- Inget inget. Hon log genom sina tårar mot Pierre. – Adjö, det är dags för sängen.
Pierre reste sig och sa hejdå.

Prinsessan Marya och Natasha träffades som alltid i sovrummet. De pratade om vad Pierre sa. Prinsessan Mary uttryckte inte sin åsikt om Pierre. Natasha pratade inte om honom heller.
"Nå, hejdå, Marie," sa Natasha. – Du vet, jag är ofta rädd att vi inte pratar om honom (Prins Andrei), som om vi är rädda för att förödmjuka våra känslor, och glömma.
Prinsessan Mary suckade tungt, och med den sucken erkände hon sanningen i Natashas ord; men i ord höll hon inte med henne.
– Går det att glömma? - Hon sa.
– Det var så bra för mig i dag att berätta allt; och hårt, och smärtsamt, och bra. Mycket bra, - sa Natasha, - jag är säker på att han definitivt älskade honom. Från det sa jag till honom... ingenting som jag sa till honom? – plötsligt rodnade, frågade hon.
- Pierre? Å nej! Så vacker han är”, sa prinsessan Mary.
"Du vet, Marie," sa Natasha plötsligt med ett lekfullt leende, som prinsessan Mary inte hade sett i hennes ansikte på länge. – Han blev på något sätt ren, len, fräsch; bara från badet, förstår du? - moraliskt från badet. Sanning?
"Ja", sa prinsessan Marya, "han vann mycket.
- Och en kort klänning och avklippt hår; visst, ja, visst från badhuset ... pappa, det hände ...
"Jag förstår att han (prins Andrei) inte älskade någon så mycket som han gjorde", sa prinsessan Mary.
– Ja, och han är speciell från honom. De säger att män är vänliga när de är väldigt speciella. Det måste vara sant. Ser han verkligen inte ut alls?
Ja, och underbart.
"Tja, hejdå," svarade Natasha. Och samma lekfulla leende, som om det hade glömts, låg kvar på hennes ansikte länge.

Pierre kunde inte sova länge den dagen; han gick upp och ner i rummet, rynkade nu på pannan, funderade över något svårt, ryckte plötsligt på axlarna och ryser, ler nu glatt.
Han tänkte på prins Andrei, på Natasha, på deras kärlek, och sedan var han avundsjuk på hennes förflutna, sedan förebrände han sig, sedan förlät han sig själv för det. Klockan var redan sex på morgonen och han fortsatte att gå runt i rummet.
"Tja, vad ska man göra. Om du inte kan leva utan det! Vad ska man göra! Så det måste vara så”, sa han till sig själv och gick hastigt av klädde och lade sig glad och upprymd, men utan tvivel eller obeslutsamhet.
"Det är nödvändigt, hur konstigt det än kan tyckas, hur omöjlig denna lycka än är, allt måste göras för att vara man och hustru med henne," sa han för sig själv.
Några dagar innan detta hade Pierre bestämt dagen för sin avresa till Petersburg på fredagen. När han vaknade på torsdagen kom Savelich till honom för att få order om att packa saker för resan.
"Hur till Petersburg? Vad är Petersburg? Vem är i Petersburg? – ofrivilligt, fast för sig själv, frågade han. "Ja, något för länge, länge sedan, även innan det här hände, av någon anledning skulle jag åka till Petersburg," mindes han. - Från vad? Jag går, kanske. Vilken snäll, uppmärksam, hur han minns allt! tänkte han och tittade på Savelichs gamla ansikte. Och vilket fint leende! han trodde.
"Tja, du vill fortfarande inte vara fri, Savelich?" frågade Pierre.
- Varför behöver jag, ers excellens, testamente? Under den sena greven, himmelriket, levde vi och vi ser ingen anstöt hos dig.
- Ja, hur är det med barnen?
- Och barnen kommer att leva, ers excellens: du kan leva för sådana herrar.
"Tja, hur är det med mina arvingar?" sa Pierre. "Plötsligt ska jag gifta mig... Det kan hända", tillade han med ett ofrivilligt leende.
- Och jag vågar rapportera: bra, ers excellens.
"Vad lätt han tänker," tänkte Pierre. Han vet inte hur läskigt det är, hur farligt det är. För tidigt eller för sent... Läskigt!"
- Hur skulle du vilja beställa? Vill du åka imorgon? frågade Savelich.
- Inte; Jag skjuter upp lite. Jag ska berätta för dig då. Ursäkta mig för besväret, sa Pierre och tittade på Savelichs leende tänkte han: "Hur konstigt är det dock att han inte vet att det nu inte finns något Petersburg och att det först och främst är nödvändigt att detta avgörs. Men han vet säkert, men låtsas bara. Tala med honom? Vad tycker han? tänkte Pierre. Nej, någon gång senare.
Vid frukosten berättade Pierre för prinsessan att han hade varit hos prinsessan Mary igår och hittat honom där – kan du föreställa dig vem? - Natalie Rostov.
Prinsessan låtsades att hon inte såg något mer ovanligt i denna nyhet än i det faktum att Pierre såg Anna Semyonovna.
- Känner du henne? frågade Pierre.
"Jag såg prinsessan," svarade hon. – Jag hörde att hon var gift med den unge Rostov. Detta skulle vara mycket bra för Rostovs; De säger att de är helt panka.
- Nej, känner du Rostov?
"Jag hörde bara om den här historien då. Väldigt ledsen.
"Nej, hon förstår inte eller låtsas inte vara det", tänkte Pierre. "Bäst att inte berätta för henne heller."
Prinsessan förberedde också proviant för Pierres resa.
"Vad snälla de alla är", tänkte Pierre, "att nu, när det verkligen inte kunde vara mer intressant för dem, gör de allt detta. Och allt för mig; det är det som är fantastiskt."
Samma dag kom en polismästare till Pierre med förslag att skicka en förvaltare till Fasettkammaren för att ta emot de saker som nu skulle delas ut till ägarna.
”Också den här”, tänkte Pierre och såg in i ansiktet på polischefen, ”vilken härlig, stilig officer och hur snäll! Nu sysslar han med sådant nonsens. Och de säger att han inte är ärlig och använder. Vilket nonsens! Och ändå, varför skulle han inte använda det? Det var så han uppfostrades. Och alla gör det. Och ett så trevligt, vänligt ansikte och leenden som tittar på mig.
Pierre gick för att äta middag med prinsessan Mary.
När han körde genom gatorna mellan husbränderna, förundrade han sig över skönheten i dessa ruiner. Skorstenar av hus, fallna av väggar, som pittoreskt påminner om Rhen och Colosseum, sträckte sig, gömde varandra, genom de brända kvarteren. Hyrbilarna och ryttarna som möttes, snickarna som styckade timmerstugorna, handlarna och butiksägarna, alla med glada, strålande miner, tittade på Pierre och sa som om: ”Ah, här är han! Låt oss se vad som kommer ut ur det."
Vid ingången till prinsessan Marys hus var Pierre tveksam till att han var här i går, såg Natasha och pratade med henne. "Kanske jag hittade på det. Jag kanske går in och ser ingen." Men innan han hann komma in i rummet, som redan i hela sitt väsen, genom det ögonblickliga berövandet av hans frihet, kände han hennes närvaro. Hon var i samma svarta klänning med mjuka veck och samma frisyr som igår, men hon var helt annorlunda. Om hon hade varit så igår, när han kom in i rummet, kunde han inte ha undgått att känna igen henne ett ögonblick.
Hon var densamma som han kände henne nästan som barn och sedan prins Andreis brud. En munter, frågande glimt lyste i hennes ögon; det fanns ett tillgiven och märkligt busig uttryck i hans ansikte.
Pierre åt middag och skulle ha suttit ute hela kvällen; men prinsessan Mary var på väg till Vespers, och Pierre reste med dem.
Nästa dag kom Pierre tidigt, åt och satt ute hela kvällen. Trots att prinsessan Mary och Natasha uppenbarligen var glada över att få en gäst; trots att allt intresse för Pierres liv nu var koncentrerat till detta hus, hade de på kvällen pratat om allt, och samtalet flyttade oavbrutet från ett obetydligt ämne till ett annat och avbröts ofta. Pierre satt uppe så sent den kvällen att prinsessan Mary och Natasha tittade på varandra och förväntade sig uppenbarligen att han skulle gå snart. Pierre såg detta och kunde inte lämna. Det blev svårt för honom, jobbigt, men han fortsatte att sitta, för han kunde inte resa sig och gå.
Prinsessan Mary, som inte förutsåg slutet på detta, var den första som reste sig och, klagande över en migrän, började hon säga adjö.
- Så du ska till Petersburg imorgon? Oka sa.
"Nej, jag går inte", sa Pierre hastigt, förvånat och som förolämpad. - Nej, till Petersburg? I morgon; Jag säger bara inte hejdå. Jag kommer att efterlysa provision, sa han och ställde sig framför prinsessan Marya, rodnade och gick inte.
Natasha gav honom sin hand och gick. Prinsessan Mary, tvärtom, sjönk istället för att gå ner i en fåtölj och såg med sin strålande, djupa blick strängt och uppmärksamt på Pierre. Tröttheten som hon uppenbarligen visat tidigare var helt borta nu. Hon suckade tungt och länge, som om hon förberedde sig för ett långt samtal.
All pinans och tafattheten hos Pierre, när Natasha togs bort, försvann omedelbart och ersattes av en upphetsad animation. Han flyttade snabbt stolen mycket nära prinsessan Marya.
"Ja, jag ville berätta för dig", sa han och svarade, som i ord, i hennes blick. "Prinsessan, hjälp mig. Vad ska jag göra? Kan jag hoppas? Prinsessan, min vän, lyssna på mig. Jag vet allt. Jag vet att jag inte är värd det; Jag vet att det är omöjligt att prata om det nu. Men jag vill vara hennes bror. Nej, jag vill inte... Jag kan inte...
Han stannade och gnuggade ansiktet och ögonen med händerna.
"Tja, här är det", fortsatte han och ansträngde sig tydligen för att tala konsekvent. Jag vet inte sedan när jag älskar henne. Men jag har älskat henne ensam, ensam i hela mitt liv, och jag älskar henne så mycket att jag inte kan föreställa mig ett liv utan henne. Nu vågar jag inte be om hennes hand; men tanken på att hon kanske skulle kunna bli min och att jag skulle missa denna möjlighet ... möjlighet ... är fruktansvärd. Säg mig, kan jag hoppas? Berätta för mig vad ska jag göra? Kära prinsessa,” sa han efter en paus och rörde vid hennes hand, eftersom hon inte svarade.
"Jag tänker på vad du sa till mig", svarade prinsessan Mary. "Jag ska säga dig. Du har rätt, vad ska man nu berätta för henne om kärlek... - Prinsessan stannade. Hon ville säga: det är nu omöjligt för henne att tala om kärlek; men hon slutade, för för tredje dagen såg hon från den plötsligt förändrade Natasha att inte bara Natasha inte skulle bli förolämpad om Pierre uttryckte sin kärlek till henne, utan att hon bara ville detta.
"Det är omöjligt att berätta för henne nu," sa prinsessan Marya ändå.
"Men vad ska jag göra?
"Ge det till mig", sa prinsessan Mary. - Jag vet…
Pierre tittade in i ögonen på prinsessan Mary.
"Nåja..." sa han.
"Jag vet att hon älskar ... hon kommer att älska dig," rättade prinsessan Mary sig själv.
Innan hon hann säga dessa ord hoppade Pierre upp och med ett skrämt ansikte tog hon prinsessan Mary i handen.
- Varför tror du? Tror du att jag kan hoppas? Tror du?!
"Ja, jag tror det," sa prinsessan Mary och log. - Skriv till dina föräldrar. Och anförtro mig. Jag ska berätta för henne när jag kan. Jag önskar det. Och mitt hjärta känner att det kommer att bli det.
– Nej, det kan det inte vara! Vad glad jag är! Men det kan inte vara... Vad glad jag är! Nej, det kan det inte vara! - sa Pierre och kysste prinsessan Marys händer.
- Du åker till St Petersburg; detta är bättre. Jag ska skriva till dig, sa hon.
- Till Petersburg? Kör? Okej, ja, låt oss gå. Men imorgon kan jag komma till dig?
Dagen efter kom Pierre för att säga hejdå. Natasha var mindre livlig än förr i tiden; men denna dag, när han ibland tittade in i hennes ögon, kände Pierre att han höll på att försvinna, att varken han eller hon var längre, men det fanns en känsla av lycka. "Verkligen? Nej, det kan inte vara det”, sa han till sig själv vid varje blick, gest, ord som fyllde hans själ med glädje.

Nästan fyrahundra år har gått sedan hela det kungliga hovet, med Ludvig XIV i spetsen, flämtade av beundran vid åsynen av Versailles – världens första exempel på en fransk reguljär park. Idag är användningen av denna stil en ganska vanlig teknik i konsten att designa landskap. Det är omöjligt att föreställa sig något slott i Europa, någon kunglig bostad utan en unik " visitkort”- prydligt trimmade buskar och träd, ljusa parterrerabatter, symmetriskt placerade fontäner och bersåer. Ursprungligen skapad för de stora områdena i de kungliga slotten, flyttade trädgården i vanlig stil gradvis till mer blygsamma utrymmen - på territoriet lanthus.

Med hjälp av element av regelbundenhet kan du enkelt ta med en betydande mängd högtidlighet och storhet till utsidan av ett privat hus. Vår tids landskapsdesigners har lyckats mildra den här stilen något och beröva den pompa och bulkighet som är onödiga för vår verklighet. Men ändå, även den mest blygsamma och enkla kompositionen, skapad i en vanlig stil, är en lyxvara, eftersom dess beståndsdelar per definition inte kan vara billiga och det finns inget mer subtilt och elegant sätt att tipsa om miljön. av din rikedom än att bryta den nära ditt hus lilla kungliga trädgård.

Vanlig trädgård i historien

Skaparen av den vanliga stilen anses vara hovträdgårdsmästaren till Louis XIV Andre Le Nôtre, vars designfantasier ledde till uppkomsten av verifierade geometriska former många trädgårds- och parkensembler, varav den första var parken i Versaillespalatset. Det var Le Nôtre som kom med huvudreglerna för att skapa en vanlig trädgård: en tydlig axiell symmetri av kompositionen, vars centrum kan vara en byggnad, en fontän, en ovanlig stor blomsterbädd eller en staty; släta trädgårdsstigar; häckar; topiära former.

Efter att ha vunnit extraordinär popularitet bland den franska adeln började den vanliga stilen i landskapsdesign gradvis fånga nya utrymmen och bosatte sig stadigt i många europeiska parker, inklusive Ryssland. Ryska vanliga trädgårdar och parker dök upp med lätt hand Peter I, som, efter att ha besökt Versailles 1717, bestämde sig för att skapa något liknande i sitt hemland. Peter ändrade sig lite fransk stil, vilket ökar antalet rabatter och dammar, men behåller samtidigt klarheten i linjer och former.

De viktigaste egenskaperna hos den vanliga stilen

1. Skala

Eftersom vanliga trädgårdar ursprungligen användes för att dekorera slotts och palats vidsträckta territorier, är de traditionellt förknippade med skala. Designad för långa promenader, en sådan trädgård runt varje sväng av häcken är fylld med nya vyer, spelar olika "föreställningar". Att organisera en sådan "teatralitet" på en liten personlig tomt svårt, och olika dekorativa element som är inneboende i den vanliga stilen kommer att belasta ett litet utrymme. Dessutom att skapa en sådan trädgård obligatoriskt kravär en idealiskt plan, jämn terrängyta som kräver vissa markarbeten.

2. Geometri

Den vanliga stilen kännetecknas av axiell symmetri, där huset oftast är axeln, och tydliga, raka linjer som gör att du kan effektivisera utrymmet så mycket som möjligt. Varje slumpmässighet i en sådan trädgård är a priori oacceptabel. Huvudelementet i en trädgård i en vanlig stil är stånden - ett öppet område med rabatter, gräsmattor, bårder, bestående av flera sektioner med vanlig geometrisk form. I mitten av blomsterarrangemang installeras ofta intrikata statyer eller fontäner.

3. Topiary former och häckar

För att dela upp en vanlig trädgård i zoner används valv, pergolor och olika häckar i stor utsträckning. En av territoriets huvuddekorationer i vanlig stil är topiära figurer skapade genom att skära träd och buskar. Med hjälp av denna teknik skapas växter av olika geometriska former.

4. Reservoarer

Obligatoriskt element en vanlig trädgård är en vattenförekomst med en väldefinierad kustlinje. Det kan vara antingen i form av en rektangel, eller en cirkel eller en oval, inramad lämplig vegetation. Pooler och olika fontäner är också utbredda.

Fontäner och pooler är en del av stilen

5. Specialväxter för den vanliga trädgården

om möjligt bör det bevara sin dekorativa effekt året runt, därför ges företräde åt landskapsarkitektur vintergröna växter, till exempel buxbom, järnek, idegran är utbredd i sådana territorier.

Av stor betydelse för den vanliga stilen och rabatterna, som är belägna på det fria, soliga platser. Belysningen av växter måste vara enhetlig, annars kan asymmetrin i deras tillväxt och utveckling inte undvikas, vilket är oacceptabelt för den här stilen. Används främst för parterrerabatter ettåriga växter. De flesta perenner är inte lämpliga för vanliga rabatter, på grund av den korta varaktigheten av deras blomning.

Dekorativa element kännetecknas av användningen av marmor, keramik, brons, konstnärligt smide. I en vanlig trädgård ska allt vara lyxigt och elegant, så att spara för denna stil är olämpligt.