Butų apdaila lipdiniais ir aukso lapais. Meninė tinko tapyba

Jau originalios formos tinkas iš gipso yra išskirtinė ir reprezentatyvi kambario vidinės erdvės dekoratyvinio dizaino versija. Patys interjero dizaineriai tinkuotus dekoratyvinius gaminius vadina ryškiais akcentais, kurie sukuria atmosferą ir harmoningai įsilieja į įvairias stilistines koncepcijas. Tačiau šiuolaikinė dekoro sfera siūlo didžiulį technikų pasirinkimą papildomai gipso liejimo apdailai. Be to, dekoruojant gipso tinko elementus galima lengvai stilizuoti patalpas kaip istorinius architektūros objektus: pilis, rūmus, valdas ir kt.

Tikrasis gipso tinko dekoravimo procesas yra jo spalvų schemos ir stilistinės apkrovos pakeitimas įvairiomis technikomis (auksavimas, sendinimas, tonizavimas ir kt.). gipso tinko elementų dekoravimui naudojamas didžiulis dangų asortimentas: tonikai, lakai, dažai, vaškai, folija, aukso lapai ir kt. Dekoravimo tinku procesas iš dizainerio reikalauja ne tik aukštų profesionalių įgūdžių, bet ir harmoningo estetinio skonio, kad būtų pasiektas nuostabus rezultatas. Prieš dengiant dekoratyvinę dangą, pirmiausia reikia paruošti tinko liejinį. Anksčiau nedekoruotą tinko dekorą reikia nugruntuoti specialia medžiaga (pavyzdžiui, džiovinimo aliejumi kartu su maltu vitrioliu), o visiškai išdžiūvus galima pradėti apdailinti. Jei tinko dekoras yra restauruojamas, būtina jį išvalyti nuo likučių, ankstesnės dangos, dulkių ir nešvarumų ir tik tada pereiti prie grunto.

Tinko apdailos studijos „Gesso Star“ specialistai pagal individualų kliento užsakymą siūlo visą paslaugų spektrą gipso tinko lipdinių gamybai su vėlesne gaminių apdaila. Šiame skyriuje papasakosime apie įvairius Gesso Star naudojamus tinkuotų lipdinių iš gipso dekoravimo būdus ir jų ypatybes.

Dekoravimo tinku technika

Šiuolaikinėje apdailos srityje didžiausią paklausą turi šie gipso tinko lipdinių dekoravimo būdai:

Patinuoti arba suteikti dirbtinį senovės efektą- atliekama specialių dekoratyvinių plėvelių pagalba - patina. Patina yra oksidinė danga, kuri susidaro ant tinko apdailos natūralioje aplinkoje. Patina dekoratyviniams tinko elementams suteikia šiek tiek nusidėvėjimo ir šiurkštumo, taip pat keičia gaminio tekstūrą. Šiuo atveju šiurkštumo ir trinties efektas pasiekiamas spaudžiant skirtingo stiprumo šepetį, kai dengiamas dekoratyvinis mišinys. Glostymo efekto stiprumas priklausys ir nuo liejinio formos. Dekoratyvinei plėvelei išdžiūvus, tinko elementų paviršius padengiamas vašku. Patinavimo technika ypač elegantiškai ir tinkamai atrodo kambariuose, kurių interjeras sukurtas aristokratijos ir klasikos stiliumi.
Auksavimas- apima auksinių atspalvių suteikimą tinko apdailai. Norėdami atlikti šią techniką, galite naudoti keletą dekoratyvinių medžiagų: aukso lapų, aukso folijos, aukso lapų ir akrilo pagrindo dažų. Dekoravimas aukso lapais yra pats brangiausias ir statusiausias gipso tinko apdailos variantas, nes lapas yra tikro aukso lakštai. Aukso lapų naudojimas interjero dizaine suteikia kambariui rafinuotumo, prašmatnumo, kilnumo. Tuo pačiu metu ši parinktis išsiskiria gana didele tokios dekoratyvinės įrangos kaina. Biudžetinis tinkas dekoravimo variantas, kuris, kaip ir naudojant aukso lapą, sukurs nuostabų įspūdį, yra potas. Ši medžiaga yra metalinė aukso lapo imitacija. Tuo pačiu metu spalvų schemoje yra aukso, sidabro ir vario atspalviai. Dekoruojant auksavimu, reikalingas papildomas viršutinis lako sluoksnis (nes metalas natūralioje aplinkoje oksiduojasi). Auksavimo naudojant aukso foliją technologija apima išankstinį aliejinio lako užtepimą ant išsikišusios tinko apdailos tekstūros. Paskutiniame lako džiovinimo etape prie jo formuojami aukso folijos gabalėliai. Užfiksavus foliją ant tinko elemento, nuo jo nuimama apsauginė plėvelė. Akrilinių dažų naudojimas yra pigiausias auksavimo technikos variantas. Šiuo atveju profesiniai įgūdžiai praktiškai nereikalingi, o dekoratyvinė medžiaga yra palyginti nebrangi. Auksuoti tinkuoto dekoro elementai taps tiek klasikinio, tiek modernaus interjero stiliaus akcentu. Tuo pačiu metu bet kokie tinko apdailos elementai gali būti paauksuoti.
Tekstūravimas. Tam tikros tekstūros formavimas, pavyzdžiui, marmuravimas, suteikiantis medžio ar akmens tekstūrą. Marmuravimo technika apima marmurui būdingų įvairių spalvų dėmių užtepimą ant gipso tinko. Medžiaga apdailai šiuo atveju gali būti akrilo, aliejaus ir kitų tipų dažų ir lako dangos. Įspūdingi marmurinės tekstūros tinko elementai harmoningai atrodo erdviuose ir šviesiuose kambariuose. Medžio, akmens ar metalo tekstūros suteikimo tinko apdailai technikos atliekamos naudojant specialų mišinį. Priklausomai nuo reikalingos tekstūros, dekoratyviniame mišinyje įvairiomis proporcijomis gali būti parafininių ir aliejinių dažų, džiovinimo aliejaus, terpentino, beicų, vaško ir kt. Paprastai tam tikros tekstūros suteikimo technika naudojama siekiant harmonizuoti bendrą interjerą ar dėmesį. ant atskirų jo elementų.
Gipso tinko dažymas- beribis menininkų veiklos laukas. Įvairių tipų dažų ir lakų pagalba ant gipso tinko atsiranda peizažai, žymių menininkų paveikslai, portretai, įmantrūs raštai, geometrinės figūros, asimetriniai elementai ir dar daugiau. Meniškas tinko dekoro piešimas neabejotinai taps patalpų savininko pasididžiavimu ir entuziastingų jo svečių žvilgsnių objektu. Tuo pačiu metu piešimo technologijoje naudojami akriliniai dažai, kurie liejamiems gaminiams suteikia atsparumą drėgmei ir terminį stabilumą, kartu padidina jų mechaninį stiprumą. Dažyti galima tiek prieš pradedant montavimą, tiek jau ant gatavos dekoratyvinės kompozicijos.
Tonizavimas. Dekoratyvinio lipdinio pagrindinio tono pakeitimas į tam tikrą atspalvį dažniausiai naudojamas forminiams elementams suderinti su bendru patalpos dizainu. Šiai technikai atlikti naudojami specialūs tonikai, kurie padengiami vaško pagrindo viršutiniu sluoksniu. Dėl to apdailos atspalvis įgauna atsparumą mechaninėms ir drėgmės apkrovoms.
Gipso liejimo dažymas jis gali būti monofoninis ir kelių tonų - viskas priklauso nuo interjero stiliaus ir savininko pageidavimų. Norint suteikti tam tikrą spalvą gipso tinko elementams, naudojami akriliniai, aliejiniai, parafininiai dažai, tonikai ir vaškai. Taikymo technologija yra gana paprasta ir reikalauja tik tikslumo.

Gipso tinko dekoravimas ne tik suteiks interjerui naujų spalvų, bet ir įneš originalumo, rafinuotumo ir naujumo natų, o šviesos žaismas patalpoje suteiks keistų perpildymų ir paslaptingų spalvų ornamentų ant sienų ir lubų. Tuo pačiu metu labai svarbu iš anksto apgalvoti bendrą interjero koncepciją, vizualizuojant dekoruoto tinko derinį su kitais stilizuotais elementais. Šiame etape patartina pasikonsultuoti su interjero dizaino srities ekspertais ir, esant galimybei, sukurti multimedijos modelio projektą.

Įmonė Gesso Star siūlo gipso tinko lipdinių dekoravimo įvairia technika paslaugas. Tinko apdailos studijos „Gesso Star“ dizaineriai ir menininkai turi ilgametę patirtį gipso tinko elementų dekoravimo srityje, kas patvirtina atliktų darbų portfelį ir teigiamus klientų atsiliepimus. Mūsų ekspertai savo darbe naudoja tik kokybiškas ir saugias sveikatai medžiagas bei įrankius. Gesso Star specialistų kokybiškai ir atsakingai atlikti dekoratyviniai darbai garantuoja klientui nuostabų rezultatą, nepriklausomai nuo pasirinktos dekoro technikos.

Vystantis architektūrai ir menui, amatininkai auksą naudojo kaip ypatingą dekoro rūšį. Puošybos efektas pasiektas iš medžio, metalo, gipso, akmens, odos paviršiuje uždedant ploniausią tauriojo metalo sluoksnį – aukso lapą.

Istorija

Laikui bėgant auksavimo būdai tobulėjo, dekoravimo aukso lapeliais būdas buvo naudojamas vis plačiau, savo klestėjimo laikus pasiekęs XVIII a.

Vienas iš seniausių rašytinių aukso lapų panaudojimo įrašų yra VIII amžiaus Lukos rankraštis. Šiame receptų rinkinyje išsamiai aprašomas polimento – auksavimo pagrindo – paruošimo receptas. Ši medžiaga buvo paruošta iš „plono“ gipso ir armėniško boliuso, pridedant nedidelį kiekį medaus pergamentui ir ant jo uždedant aukso lapeliais. Armėniškas boliusas – natūralus molinis pigmentas, turintis daug molio ir kalkakmenio priemaišų, plačiai žinomas nuo viduramžių, kai buvo pradėtas naudoti polimentui gaminti.

Panašių mokymų galima rasti daugelyje traktatų ir rankraščių. Išsamiausiame taisyklių rinkinyje yra Cennino Cennini traktatas. Renesanso tapybos technikas kelis skyrius skiria auksavimo aukso lapeliais ant kieto pagrindo procesui – auksavimo gruntui, sudarytam iš armėniško boliuso, išplauto plaktu baltymu, atskiesto vandeniu. Ši kompozicija teptuku tepama ant gipso grunto iki trijų ar keturių kartų su trumpomis pertraukomis. Meistras pasakoja ir apie patį paauksavimą, rekomenduodamas išlyginti boliuso preparatą, o geriau nupoliruoti dantuku, aptepti kiaušinio plakiniu, numuštu vandeniu, o paskui uždėti aukso lapelių lapelius.

Auksavimas buvo neatsiejama slavų ikonų tapybos dalis per visą šimtmečių gyvavimo laikotarpį. Pradėję nuo pirmųjų ikonų, amatininkai naudojo visas pagrindines auksavimo technikas. „Jei ketinate auksuoti ar sidabruoti, – sako viena iš vėlesnių ikonos paveikslo originalo kopijų, – ant lentos uždėkite plastiko, t.y. aukso arba sidabro lapų ir užpilkite skystais klijais. Ir be lentos visą kelią. Ir sausas. O po džiovinimo išlyginkite kauliuku ir dantuku su tam tikru lygiai taip pat. Sumaišykite tą patį kiaušinio baltymą su vandeniu ir patepkite teptuku “[Kodas, rankos. 112 straipsnio 2 dalis].

Auksavimo technika

Laikui bėgant auksavimo technika tobulėjo. Atsižvelgiant į visus auksavimo kanonus, auksavimo technika skirstoma į du pagrindinius būdus: polimentinį auksavimą ir mordaninį auksavimą.

Auksavimas ant polimento

Matyt, auksavimas ant polimento buvo labiausiai paplitęs auksavimo būdas, nes jo receptai nuo XVII amžiaus iki mūsų laikų atėjo labai daug. Šis paviršių auksavimo būdas itin daug laiko užima visuose auksavimo etapuose. Jį naudoja tik aukštos kvalifikacijos meistrai. Polimerinis auksavimas naudojamas dekoruojant ir restauruojant baldus, paveikslus, kitus interjero daiktus, taip pat kompleksinius lipdinius. Šis metodas plačiai paplitęs ikonų tapyboje.

Polimentinis arba, kaip dar vadinamas, klijais auksavimas atliekamas ant medžio, gipso, mastikos, papjė mašė. Auksavimo procesas susideda iš šių žingsnių. Paviršius auksavimui paruošiamas pagal galimybes: pašalinami nelygumai ir visokie defektai, taip pat pašalinamos dulkės. Tada, naudojant specialius šepečius, paviršius kelis kartus apdorojamas medienos klijais. Tik aukštos kokybės klijavimo atveju gesso tvirtai laikysis ant jo. Levkachenie - kita operacija, kuri atliekama skirtingų formatų šepečiais ant klijuoto objekto. Levkas pirmiausia tepamas „vnatych“ - greitais vertikaliais smūgiais, o paskui „sklandžiai“ - tolygiais judesiais. Levka operacija kartojama keletą kartų, džiovinant kiekvieną sluoksnį. Tada objektas nupoliruojamas pemza ir asiūkliu, o po to keliomis operacijomis padengiamas polimentu, naudojant minkštą voverės šepetį.

Auksavimo procesas atliekamas taip: aukso lakštai iš knygos perkeliami į auksinį peilį, o po to į auksinę pagalvę, kur supjaustomi į reikiamas dalis. Tada voverės šepetėliu paviršius apdorojamas degtine, o po to letenėlės pagalba išklojamas auksas. Auksavimo procesas baigiamas poliravimu, kuris atliekamas agato dantuku.

Auksavimas ant polimento suteikia didžiausią meninį efektą: paauksuotas paviršius pasižymi tikro aukso blizgesiu ir blizgiu efektu.

Auksavimas ant Mordano

Mordano auksavimas arba aliejinis auksavimas taip vadinamas, nes atliekant visas parengiamąsias operacijas naudojamos augalinio aliejaus medžiagos, o pats aukso sluoksnis yra padengtas specialiu mordano laku, taip pat pagamintu aliejaus pagrindu. Šis auksavimo būdas yra paprastesnis ir pigesnis nei auksavimas ant polimento. Be to, snukučių auksavimas turi nemenką pranašumą: tokiu būdu paauksuotas paviršius atsparesnis drėgmei ir kitiems atmosferos reiškiniams. Aliejaus auksavimas atliekamas ant metalo, medžio, gipso, mastikos, akmens.

Auksavimą ant Mordan taip pat sudaro paruošiamasis etapas ir tiesioginis aukso sluoksnio uždėjimas. Nuvalytas paviršius gruntuojamas raudonais švino dažais – medžiaga, paruošta ant natūralios džiūstančios alyvos. Šios dangos dėka paviršius įgauna gerą antikorozinę apsaugą. Tada jie pradeda glaistyti keliomis operacijomis, leidžiant kiekvienam sluoksniui išdžiūti. Po to paviršius poliruojamas. Gerai nupoliruotas objektas padengiamas aliejiniu laku. Kai kurie meistrai ant gruntuoto ir poliruoto paviršiaus užtepa ploną aliejinio arba alkoholinio lako sluoksnį ir, šiam lako padui visiškai išdžiūvus, užtepa Mordan laku. Po to pereikite prie paviršiaus auksavimo. Auksą galima tepti dviem būdais: 1) didelėms plokštumoms auksas tepamas tiesiai „iš knygos“ ir 2) iš pradžių „pučiamas“ ant specialios pagalvės, o tada auksiniu peiliuku supjaustomas į atskiras dalis. Tada voverės uodegos pėdos pagalba jie perkeliami ant auksavimui skirto paviršiaus. Antrasis metodas naudojamas mažoms detalėms ir paviršiams su sudėtingu reljefu auksuoti.

Šiandien mordano auksavimas yra plačiausiai naudojamas būdas. Jis naudojamas tiek vidaus, tiek išorės darbams. Auksavimas snukiu būdu suteikia paviršiui aksomiškumo ir blankumo efektą.

Auksavimo rūšys

Kombinuotas

Tai ypatinga auksavimo rūšis, kai auksui suteikiamas subtilus matinis atspalvis. Visi paruošiamieji darbai yra tos pačios rūšies su auksavimu ant polimento. Blizgančios poliruotos tekstūros paviršiai gaunami paauksavus polimentą, o po to apdirbant dantimis. Matinės vietos gaunamos paauksuojant „liečiant“ arba ant želatinos be polimerinės dangos ir be poliravimo. Matiniai auksavimo paviršiai po levkos nepolimerizuojami, o padengiami želatinos klijų tirpalo sluoksniu, o lipniai plėvelei išdžiūvus paauksuojami degtine taip, kaip ir polimerizuotos vietos. Galimas polimentinio auksavimo derinys su Mordano auksavimu.

Auksavimas dirbtiniu auksu

Auksavimas dirbtiniu auksu dažnai randamas ant mažų senovinių daiktų, ypač freskų. Šis metodas reikalingas susmulkinto piešinio miniatiūroms atkurti, plačiai naudojamas ikonų tapyboje. Auksai atlieka auksavimą dirbtiniu auksu ant polimento, tačiau operacijos šiek tiek skiriasi nuo įprasto auksavimo klijais. Prieš polimerizaciją paruošiamas tirpalas ant želatinos klijų. O ant polimentu padengto paviršiaus užtepami aukso spalvos bronziniai milteliai ir leidžiama išdžiūti. Tada voverės šepetėliu padenkite paviršių gumos arabiko ir aukso miltelių mišiniu. Taip apdoroti objektai įgauna švelnų, subtilų paviršių, spindintį auksu.

Vandens sintetinis auksavimas

Vandeninį auksavimą kartais pakeičia vieningas polimentas, tačiau savo būdu ir poveikiu šis būdas labiau primena aliejinį auksavimą. Unipoliment leidžia vandens auksavimą perkelti į architektūrą. Jis išlaiko aliejinio auksavimo savybes, bet tuo pačiu turi vandens auksavimo blizgesį. Pavyzdžiui, „Kolner Instacoll System“ buvo specialiai sukurta kaip alternatyva aliejinėms išorinėms dangoms, siekiant maksimalaus blizgesio. Naudodami šios sistemos medžiagas, galite greitai gauti reikiamą "taką" ir, jei reikia, jį atkurti specialiu aktyvatoriumi. Paviršius po sintetinių medžiagų padengimo įgauna puikią blizgesį, nereikalaujant papildomo poliravimo dantimis.

Bronzavimas

Detalės bronzavimas reiškia paviršiaus padengimą specialiais metalo milteliais – bronzos milteliais. Šis sprendimas dažnai atliekamas snukio būdu, taip pat naudojant kitus lakus. Darbo metu atsiradus reikiamam „lipniam“, minkštu šepetėliu užtepama bronzinė pudra, kuri gerai prilimpa prie lipnaus paviršiaus.

Bronzavimas suteikia paviršiui tikro aukso išvaizdą. Ši danga yra antikorozinė ir labai stabili.

"Česnako" auksavimas

Vienas iš senovės rusų auksavimo būdų vadinamas „česnaku“. Sultys išgaunamos mechaniškai iš šviežių česnako skiltelių. Kad būtų patogiau užtepti auksu, sultis galima atskiesti distiliuotu vandeniu. Sultys minkštu šepetėliu tepamos ant paruošto paviršiaus lygiu sluoksniu, išdžiūvus nupoliruojamos. Išdžiovintas ir poliruotas sluoksnis drėkinamas kvėpuojant, kol atsiranda lipnumas. Tada aukso lapas perkeliamas į paviršių ir prispaudžiamas tamponu. Paviršius su tokiu paauksavimu įgauna neįprastą blizgesį.

Auksavimas „per ugnį“

Auksavimo „per ugnį“ arba gyvsidabrio auksavimo būdas susideda iš to, kad paviršius yra padengtas aukso ir gyvsidabrio amalgama. Šis būdas buvo naudojamas auksavimui lauke – kupolų, fontanų, tiltų ir balkonų grotelių auksavimui.

Nuvalytas paviršius padengiamas amalgama, po to dalis perleidžiama per ugnį, kad išgaruotų gyvsidabris. Tada paviršius atšaldomas ir nupoliruojamas agato dantukais. Šis metodas leidžia auksui tvirtai susieti su padengtu metalu. Paprastai toks auksavimas trunka ilgiau nei 100 metų.

Paviršiaus blizgesys, jo ilgaamžiškumas, taip pat pati auksavimo procedūra bei medžiagų komplektacija priklauso nuo pasirinktos aukso lapo dengimo technikos. Tačiau bet koks auksavimo būdas reikalauja didelių įgūdžių atliekant kiekvieną operaciją. Sumanios detalės gimsta po kruopštaus aukso meistro darbo ir gali išlikti dešimtmečius.

Auksavimas- labai senovinė dekoratyvinės apdailos technika. Jis buvo naudojamas nuo priešistorinių laikų. Iš tiesų, vietinis auksas yra vienas iš pirmųjų žmogui žinomų metalų. Ir tada bronzos ir geležies amžiuje niekas negalėjo prilygti tauriajam metalui pagal spalvos intensyvumą, tonų gylį ir blizgesio švelnumą. O ašmenis gaminęs meistras laikė savo pareiga papuošti aukso raštu. Priešingu atveju darbui pritrūko apdailos.

Kijevo Rusia nuo neatmenamų laikų garsėjo auksakaliais. Tačiau jie įėjo į istoriją. Metraščiuose minima, kad didysis kunigaikštis Vladimiras įsakė sidabrinę Peruno galvą papuošti auksiniais ūsais. Ir tai buvo dar prieš Rusijos krikštą!

IX-X amžiuje auksas pradėtas naudoti plačiau; juos puošė architektūrinių struktūrų detalės. Taigi 1113 m., Jaroslavo Išmintingojo anūko kunigaikščio Svjatopolko nurodymu, Kijeve buvo paauksuoti Šv. Mykolo katedros kupolai, nuo tada ji pradėta vadinti auksiniu kupolu. Išsaugotas dar vienas įdomus paminklas, patvirtinantis senovės meistrų meną - varinės Suzdalio katedros durys su aukso raštu juodo lako fone. Tais laikais kaitinimas auksavimo metu buvo atliekamas ant anglių, o metalas buvo marinuotas spanguolėmis. Tačiau aukso danga nesenėjo šimtmečius, nepaisant to, kad buvote lauke ir buvo paliečiami tūkstančių rankų!

Auksinė senos žvakidės apdaila padarė ją elegantiška ir iškilminga. Belieka tik papuošti jį raudonais rutuliais ir uždegti žvakėmis. Namas paruoštas Kūčių vakarui.

Dekoratyvinis auksavimas

Taurieji metalai visais laikais buvo naudojami puošiant ir puošiant rūmų interjerą, sukuriant neįsivaizduojamo turto ir prabangos įspūdį. Tačiau yra galimybė padaryti nedidelį objektą putojantį ir be didelių finansinių išlaidų.

Auksavimas yra kūrybinis procesas. Dvi medinės žvakidės mums parodo, kaip vyksta virsmas. Tai lengva transformuoti ir natūralios sienos. Pagrindas bus lygus paviršius, pavyzdžiui, vinilo tapetai. Dažus ant sienos tepame naudodami šabloną, lengvai paliesdami auksiniuose dažuose pamirkytu teptuku. Auksinė ir sidabrinė spalva nesunkiai suteiks kilnios išvaizdos patiems įprastiems daiktams: žvakidėms, paveikslams, karstelėms.

Pasiruošimas dekoratyviniam auksavimui

Auksavimas yra labai sudėtingas ir ilgas procesas, reikalaujantis kantrybės, tikslumo ir patirties. Norint įgyti šią patirtį, verta pradėti nuo paprastesnių dekoravimo būdų, imituojančių auksines dangas. Mūsų tikslas – suteikti gaminiams gražią, kilnią, spindinčią išvaizdą. Ir natūralu, kad auksinis paviršius turi būti nepriekaištingos išvaizdos. Menkiausi trūkumai: apdirbimo pėdsakai, įbrėžimai, šiurkštumas, net dulkių dalelės – ir darbas sugadintas! Todėl medinio daikto paviršius poliruojamas, užsandarinami įtrūkimai, kruopščiai pašalinamos dulkės.

Naudodami skystus auksinius dažus, ant sienos galite pritaikyti geometrinį ar gėlių ornamentą. Kontrastingi perėjimai tarp raudonos matinės sienos spalvos ir auksinio rašto, putojančio metalo sukuria tikrai karališkų turtų efektą.

Yra paruoštų auksinių dažų, kuriuos tepant ant nuvalyto paviršiaus gaunamas auksinis gaminio vaizdas. Dažai susideda iš metalo miltelių, kurie atkartoja metalo spalvą (auksą, bronzą, varį, geležį ir kt.). Tačiau dažai gali tik apytiksliai atitikti tikrą lapų dangą.

1. Akriliniai dažai padengiami kaip gruntas ant paruoštos medinės žvakidės. Raudona geriausiai tinka auksui, o šalta mėlyna – sidabrui. Leiskite dirvai išdžiūti.

2. Prieš tepant auksinius dažus mediniu pagaliuku gerai išmaišyti, nes pigmentai nusėda ant indo dugno. Nedidelis aukso dažų kiekis pilamas į seną lėkštę ir tolygiai nuspalvinama žvakidė iš apačios į viršų. Dažai džiūsta labai greitai.

3. Kad žvakidė atrodytų senovinė, dažams išdžiūvus, „auksinis“ sluoksnis švelniai nušlifuojamas stambia vata, kol kai kuriose vietose pradeda ryškėti raudonas grunto sluoksnis.

Auksiniame rėmelyje - auksinis lapas

Nuo seniausių laikų auksavimas buvo atliekamas daugiausia dviem būdais: klijuojant aukso lapus ant aukso folijos lapų arba ugnies auksavimu, naudojant gyvsidabrį. Antrasis auksavimo būdas yra labai pavojingas. Pavyzdžiui, paauksavus Sankt Peterburgo (1838-1841) Šv.Izaoko katedros kupolus, gyvsidabrio garais apsinuodijo apie 60 žmonių. Dabar šis auksavimo būdas nenaudojamas.

Tačiau šiandien plačiai naudojamas auksavimas aukso lapais. Žodis „lapas“ kilęs iš senovinio žodžio „lapas“ – veidas, tai yra, lapas – atsuktas. Toks auksas saugomas specialiose knygose, kuriose tarp popieriaus lapų įdedama 60 aukso lakštų, kurių storis nuo 0,13 iki 0,67 mikrono. Lakšto dydis - 80 x 80, 72 x 20 mm. Gali būti ir kitų dydžių.

Auksinis lapas gali būti nemokamas ir perduotas. Laisvas auksas yra tik labai plonas metalo sluoksnis. Jo negalima liesti rankomis, jis nupučiamas kvėpuojant, todėl auksuoklis manipuliuoja (perkelia, pjauna, lygina) specialiu peiliu ir voverės šepetėliu. Apskritai, reikia didelių įgūdžių. Pernešamajame aukse kiekvienas jo lakštas dedamas ant balto šilko popieriaus, kartu su juo perkeliamas ant dengiamo paviršiaus. Kai auksas įstrigo vietoje, šilko popierių galima nuimti. Su perkeltu auksu dirbti daug lengviau.

1. Paruoštas rėmo paviršius nudažytas akriliniais dažais. Po džiovinimo paviršius kruopščiai nušlifuojamas, pašalinamos dulkės ir padengiamas antrasis grunto sluoksnis. Jis vėl šlifuojamas. Jei reikia, operacija kartojama dar kartą.

2. Tada sausas ir nedulkėtas pagrindas teptuku nudažytas aliejiniu laku. Auksinis lapelis arba jo pakaitalas klijuojamas ant lako. Maždaug po trijų valandų lakas išdžiūsta ir įgauna idealų lipnumą. Perbraukus pirštu pasigirsta lengvas švilpimas.

3. Atėjo laikas svarbiausiai operacijai – pradedame padengti paviršių auksu. Ant paruošto rėmelio dedame perkėlimo aukso lakštą ir lengvai prispaudžiame (popierinė pusė yra viršuje).

4. Popierius nuimamas, o aukso lapelis švelniai prispaudžiamas vatos tamponu. Patartina ne trinti, o lengvai patapšnoti, kad nepažeistumėte ploniausio aukso sluoksnio. Gilderiai naudoja voverės, kolinsky ir guminius šepečius auksui perkelti ir išlyginti.

Rėmas paauksuotas aukso lapeliu

Yra du auksavimo aukso lapais tipai: aliejinis (matinis) ir lipnus (blizgus).

Aliejinis auksavimas galima naudoti ant beveik bet kokio paviršiaus – medžio, metalo, gipso, plastiko. Tai gana paprastas, patogus ir įprastas auksavimo būdas. Šis būdas vadinamas aliejumi, nes aukso lapelis klijuojamas ant aliejinio lako – mordano. Lako sudėtis gali būti skirtinga, viskas priklauso nuo sąlygų, kuriomis bus paauksuotas objektas.

Auksavimas klijais naudotas tik vidaus darbams. Tokiu būdu daugiausia auksuojama mediena, kartais – plastikas (poliuretanas). Vandeninio auksavimo technika išliko beveik nepakitusi nuo seniausių laikų.

Meno parduotuvėse galima įsigyti aukso lapų ir įvairių rūšių aukso dažų. Asortimente turite įvairių dydžių ir atspalvių transferinio aukso: baltojo aukso, geltonojo aukso, gryno 24 karatų aukso. Reikia atsiminti: kuo grynesnis auksas (kuo jame daugiau karatų), tuo auksavimas bus mažiau jautrus oro ir klimato sąlygų įtakai. Medžiaga, kurią kiekvienas gali įsigyti, kad išbandytų savo jėgas auksuojant, yra perkeliama aukso folija.

Ne viskas, kas blizga, yra auksas

Paauksuotas gaminys – brangus dalykas, prieinamas ne visiems. Iš esmės kaina yra didelė dėl brangios aukso. Todėl aukso lapas rado pigesnį pakaitalą. Vienas iš garsiausių aukso lapo pakaitalai yra potalas. Potalas neturi tauriųjų metalų ir yra ploniausias metalo lydinio lakštas – varis su cinku arba varis su aliuminiu. Potalas yra daug pigesnis nei aukso lapas. Ir tai puikiai tinka individualumui ir net momentinei nuotaikai išreikšti. Dekoravimo potalu technika panaši į dekoravimo aukso lapais.

Plėvelės auksavimas

Prie lubų galima priskirti ir tam tikrą tamprią auksinę lipnią plėvelę lazeriniams spausdintuvams, iš kurios gaminami lipdukai ir lipdukai ant kompaktinių diskų. Ši medžiaga yra gana prieinama namų meistrams, su ja lengva dirbti. Plėvelė išvyniojama nuo ritinio ir palaipsniui prilimpa prie paviršiaus. Plėvelės auksavimas naudojamas tik ant plokščių paviršių. Taigi jie auksuoja, pavyzdžiui, paprastus. Įprasta visus aukso imitatorius, taip pat aukso lapelius su priemaišomis padengti apsauginiu lako sluoksniu.

1. Norėdami paversti medinę dėžutę į auksinę, naudosime potalą. Pirmiausia ant pagrindo reikia tepti klijus. Šiuo atveju tinka akrilas (greitai džiūsta).

2. Potalio lakštas klijuojamas visas Kadangi jis storesnis už aukso lapą, jį galima atskirti rankomis ir uždėti ant išdžiūvusių sausų klijų. Lakštai turi gulėti be raukšlių, vienas ant kito, šiek tiek persidengiant.

3. Kolinsky teptuko pagalba lakštas išlyginamas ir lengvu bakstelėjimu priklijuojamas prie pagrindo. Ypač atsargiai reikia prispausti kraštus ir kampus. Perteklius surenkamas ant popieriaus lapo vėlesniam naudojimui.

4. Kadangi lapas yra pagamintas iš metalų, tokių kaip varis, cinkas ir aliuminis, jis oksiduojasi ir tamsėja veikiamas drėgmės. Todėl ant viršaus turi būti padengtas apsauginis skaidraus lako sluoksnis. Naudokite šelaką arba zaponlaką. Bituminis lakas suteikia paauksuotiems daiktams senovinį vaizdą. Po džiovinimo lakas nupoliruojamas visur, išskyrus sunkiai pasiekiamas vietas, kur išlieka kilni patina.

Metalas interjere šiandien ypač aktualus. Net ir smulkūs aksesuarai, tokie kaip karstai, karnizai, žvakidės, jei suteikiate jiems blizgesį, visiškai pakeičia buto įspūdį. Lengviausias būdas jas transformuoti yra metaliniais blizgučiais arba metaliniais dažais aerozolinėje skardinėje. Dirbti su šiomis medžiagomis įdomu, lengva ir malonu.

Lyg burtų keliu galite tiesiogine prasme pasiruošti Kalėdoms per pusvalandį. Namų apyvokos daiktai, tokie kaip riešutai, akmenukai ir garbanoti moliūgai, iš tikrųjų naudojami plačiau, nei įprasta manyti. Ypač jei auksu ir sidabru žėrintis paviršius apšviestas žvakėmis.

Ant dėžutės teptuku užtepamas klijų sluoksnis ir, kol jis dar šlapias, pabarstomas mažais blizgučiais. Spanglės paskirstomos rankomis, užtikrinant, kad paviršius būtų padengtas tolygiai. Nuostabi tualetinio stalo dekoracija.

Dabar dažniausiai galima įsigyti aerozolinių dažų, imituojančių metalą. Juos galima tepti ant bet kokio paviršiaus: popieriaus, medžio, metalo, plastiko, stiklo, netgi ant sienos. Aerozolių „aukso“ galite įsigyti automobilių prekybos salonuose. Su jo pagalba galite ne tik sukurti auksinius dangtelius ant automobilio ratų, bet ir papuošti neapsakomus interjero daiktus. Stalinė lempa, seni paveikslų rėmai, karts nuo karto pajuodę karnizai – pritaikymo taškų daug! Norint gauti puikų rezultatą, svarbu, kad paviršius būtų sausas, kruopščiai nuvalytas nuo dulkių ir rūdžių. Apdorojimas turi būti atliktas du kartus. Abu sluoksniai išdžius per valandą. Deja, techniškai neįmanoma išlaikyti blizgesio ilgą laiką. Tačiau nenusiminkite: kai blizgučiai išnyks, tiesiog užtepkite naują aerozolio sluoksnį su auksu.

Naujųjų metų karnavalo išvakarėse tėveliams pateiksime dar vieną idėją: dukrai tikrai patiks, kad jos gana įprasti batai staiga virto auksiniais pobūvių bateliais. Tik nepamirškite jų nuriebalinti prieš dažydami!

Dar viena idėja atostogoms

Klijų pagalba ant dovanų popieriaus lapo nubrėžkite kontūrą ir palikite džiūti, kol klijai taps skaidrūs. Tada ant viršaus uždėkite auksinę arba sidabrinę pernešimo foliją ir švelniai įtrinkite. Po to atsargiai nuimkite pagrindinį popierių. Tokį raštą galima pasidaryti net ant tekstilės – marškinėlių ar beisbolo kepuraitės. Puiki dovana Naujųjų metų proga – ir išskirtinė, ir praktiška!

Puiki idėja papuošti dovanų dėžutes Kalėdoms ar Naujiesiems metams

Meno parduotuvėse galite rasti auksinių dažų pastos pavidalu. Pastos dažniausiai gaminamos iš bičių vaško ir metalinių pigmentų. Pasta idealiai tinka senam karkasui ar senai medinei žvakidei restauruoti. Jis tepamas pirštu ir atsargiai įtrinamas į paviršių. Kad išgautų senoviškumo efektą, auksinį rėmo apdailą galima šiek tiek „pasendinti“, į riestą profilį įtrinant šiek tiek natūralaus umbro.

Auksavimas- tai lakštinio (lapinio) aukso, sidabro ir kitų metalų arba sukurto aukso ir sidabro aplikacija ant kūrinio paviršiaus.

Lapai aukso ir sidabro. Auksas ir sidabras, sukaltas plonais lakštais, vadinami aukso lapeliais ir sidabro lapais.

Iš iš anksto atkaitintų (dėl minkštumo) metalų, rankomis kaliant, buvo gauti ploniausi aukso ir sidabro lapų lakštai. Auksavimui menininkai dažniausiai naudojo gryno aukso lapų lakštus. Lapai buvo įvairių atspalvių – nuo žalsvų iki rausvų, priklausomai nuo sidabro ir vario priemaišos kiekio. Žalsvas auksas gaunamas su padidintu sidabro kiekiu. Nuo XVI amžiaus rusų menininkai tapyboje pradėjo naudoti kitą aukso lapų tipą - „dvigubus“, ploniausius aukso ir sidabro lakštus, surištus. Viršutinė „dvigubo“ pusė yra auksinė, o apatinė – sidabrinė.

Iki XVI amžiaus aukso lapai dažniausiai buvo naudojami ikonoms auksuoti. Ankstyviausiose Rusijos piktogramose auksas turi žalsvą atspalvį; lapai čia storesni (tankūs), lyginant su XV-XVI a. aukso lapeliu. Tokį žalsvą auksą galima pamatyti ant XII amžiaus ikonų „Didysis kankinys Jurgis“, „Deisus su pečiu“ ir daugybė kitų ikonų iki XV a. Ryškiai geltonos ir rausvos spalvos auksas turi nedidelę vario priemaišą.

Sidabro lapas buvo naudojamas retai. Ankstyviausias molbertinės tapybos kūrinys su pasidabruotu aureolės paviršiumi yra XIII amžiaus pradžios ikona „Nikolajus Stebukladarys“ iš Novodevičiaus vienuolyno (dabar saugoma Valstybinėje Tretjakovo galerijoje).

Sidabro imitacija su alavu ir aukso su variu yra labai reta. Pavyzdys – Tolgskajos Dievo Motinos ikona (XIV a. pradžia, Jaroslavlio dailės muziejus), kurios fonas buvo padengtas ne sidabro, o skardos lakštais. Geltonu laku padengta skarda dažnai randama tik ant XIX–XX a. ikonų.

Auksavimas aukso lapais, sidabru ir kitais metalais. Auksinis ir sidabrinis lakštas dažniausiai paauksavo foną ir aureoles, bet kartais ir kitus įvaizdžio elementus (drabužius, architektūrines detales, baldus ir kt.). Jie tai padarė prieš pradėdami tapyti ikoną dažais. Ploniausi aukso, sidabro ar alavo lakštai buvo klijuoti ant sklandžiai apdoroto geso pagal nubrėžtą vaizdą. Buvo du pagrindiniai auksavimo tipai – be polimento ir polimento.

POLIMENTINIS AUKSAVIMAS

Auksavimas ant polimento ant geso-kreidos pagrindo leidžia paauksuoti labai didelius plotus.

Polimentas yra tamsiai rudi dažai, sudaryti iš apdegusios sienos, ochros ir mumijos. Išvardyti dažai skiedžiami vandeniu, įtrinami ant akmens plokštės varpeliu iki tobulos smulkumos ir džiovinami. Išdžiovintas

mišinys vadinamas polimentu. Prieš auksavimą polimentas buvo pamirkytas ir atskiestas ant troškinto kiaušinio baltymo, atneštas iki tokios būklės, kad būtų galima tolygiai nudažyti teptuku.

Baltymų kompozicija paruošiama taip. Kiaušinio baltymas, atskirtas nuo trynių, supilamas į butelį ir dedamas į šiltą vietą, kad sustingtų. Jis merdėja, kol pasidaro labai skystas ir iš jo dingsta visas plastiškumas, tačiau išlieka tam tikras polimenui reikalingo lipnumo kiekis. Visų rūšių klijai yra trapūs, o juos nupoliruojant dažnai nukrenta auksas. Kiaušinio trynio skiediklis, ant kurio skiedžiami dažai, turi tam tikrą riebumą, dėl kurio poliruojant ant jo uždėtas auksas gali išsitrinti. Šviežių baltymų naudoti negalima, nes jie turi klampią, želatininę masę. Bet iš jo aprašytu būdu paruoštas skystis yra labai tolygus, turi reikiamą lipnumą ir, svarbiausia, minkštą elastingumą. Šis skystis jau daugelį metų buvo išbandytas praktikoje ir įsitvirtino kaip geriausias skiediklis auksavimui ant geso-kreidos grunto. Naudojant šį preparatą, auksas yra tvirtai laikomas ir puikiai tinka poliravimui.

Kad polimentas įgautų stiprų rausvai rudą atspalvį, jie vienoje vietoje du ar tris kartus dažomi. Po džiovinimo, kai polimeras tampa matinis, jis nuplaunamas švaria šluoste, kad polimero preparatas taptų švarus, lygus ir blizgus. Tada vieta, ant kurios bus užteptas auksas, sudrėkinama keturiasdešimties laipsnių degtinės šepetėliu, pusiau atskiesta vandeniu.

Auksuojantis turi turėti 40 x 40 cm dydžio dėžutę, kurioje laikomi auksavimui skirti įrankiai ir pats auksas. Ant viršutinio dėžutės dangtelio uždedamas kažkas minkšto (geriausia iš veltinio) ir uždengiama zomša - suformuojama nedidelė pagalvė, ant kurios prieš auksavimą uždedamas auksas. Kūrinyje naudojamas aukso lakštas, sudėliotas į specialias knygas.

Jei reikia auksuoti didelius plotus, tada jie auksuojami ištisais lakštais. Jei reikia paauksuoti vietas, mažesnes nei aukso lakštą, tada jis pjaunamas specialiu peiliu apvaliu galu ir iš abiejų pusių šlifuotu ašmenimis. Su tokiu peiliu patogu pjaustyti aukso lakštus ir perkelti juos ant pagalvės iš vienos vietos į kitą.

Labai plonas ir lengvas auksas patenka į auksavimą. Pirmu prisilietimu prilimpa prie pirštų. Jei neatsargiai kvėpuosite ar judinsite drabužius, ant pagalvės išviręs auksas išsisklaido ir greitai jo nepagausite. Todėl auksavimo meistras turi būti labai atsargus ir auksą imti tik su lampemzel – specialiu įrankiu auksavimui. Lampemsel yra padaryta taip. Pats galiukas nupjaunamas nuo voverės uodegos. Antgalio plaukeliai išskleidžiami ir klijuojami tarp dviejų mažų kartoninių dėžučių. Kai klijai išdžius, juose laikysis vėduoklės, kaip trumpoje kartoninėje rankenoje. Siekiant didesnio darbo patogumo, jis yra įmontuotas į medinę rankeną, kurios ilgis ir storis yra paprasto pieštuko. Prie kito juodos nakties galo pritvirtinamas šepetėlis, reikalingas pamirkyti polimentą po auksu degtine. Taigi, lemputė atrodo kaip kotelis, kurio viename gale yra voverės plaukų vėduokle, o kitame – voverės šepečiu. Norėdami paimti auksą, ventiliatoriai yra šiek tiek įmirkyti.

Tarp paauksavimo įrankių yra alyvuotojas - odinė lėkštė, kurios matmenys 20 * 12 cm, patepta karvės aliejumi. Prieš imant auksą lempoms, reikia du ar tris kartus paleisti ventiliatorių virš alyvos plokštės, kad ant jos atsirastų šiek tiek riebi danga. Po to ventiliatorius uždedamas ant aukso lakšto ir perkeliamas į vietą, kur turi būti auksavimas. Auksas atsiliks nuo vėduoklės, o auksas gerai prilips prie degtine išmirkyto polimento. Taip veikia auksavimas. Tada auksavimas išdžiovinamas iki tokios būsenos, kada galima poliruoti, nes be poliravimo jis matinis, neblizga. Auksas šlifuojamas agatu – gerai nugludintu akmeniu mentele, kurios plotis nuo vieno iki trijų centimetrų. Lenktų plokštumų poliravimui reikalingi kablio formos agatai, taip pat įvairių dydžių. Agatas įkišamas į metalinius vamzdelius ir dedamas ant maždaug piršto storio, šiek tiek ilgesnių nei pieštukas, auginių. Poliruojant agato mentelę reikia tvirtai paspausti abiem rankomis. Jei džiovinimas yra nepakankamas, auksas po agatu gali būti sumažintas, o jei auksas išdžiūsta, poliruotas auksas atrodys sausas ir nuobodu. Atspėjus džiūvimą, kaip reikalaujama pagal normą, auksas po poliravimo įgis giliai stiprų atspalvį ir gerai blizgės.

AUKSAVIMAS BE POLIMENTO

Auksavimas be polimento buvo atliktas taip: ant poliruoto geso klojamas šviesios ochros sluoksnis, praskiestas grynu vandeniu. Išdžiovinus sausu skudurėliu, visas ochra padengtas paviršius buvo nupoliruotas. Nedideli paviršiaus ploteliai buvo suvilgyti skystais kailiais arba eršketų klijais, kad nenusiplautų ochra, uždėti aukso ar sidabro lakštai, supjaustyti pagal ploto dydį ir formą. Užbaigus auksavimą, visas metalo paviršius buvo nupoliruotas „dantuku“ – meškos ar šerno dantuku arba poliruotu titnagu, karneoliu, agatu. Kartais jie auksuodavo tiesiai ant poliruoto geso be ochros klijams.

AUKSAVIMAS „GULFARBA“

Šis auksavimo būdas naudojamas visiems medžio, drobės, stiklo ir metalo gruntams. Gulfarba gaminamas iš mordano lako su nedideliu kiekiu apelsinų kronų, maltų sėmenų aliejuje. Karūnėlė maišoma su laku kaip aukso pamušalas, kad būtų stipresnis ir gilesnis atspalvis. Auksavimo įrankiai yra tokie patys, kaip auksavimui ant polimento: zomšinis padas, lampemzelis, peilis, sviesto indelis. Auksavimo procesas yra sudėtingas ir reikalauja įgūdžių.

Prieš auksavimą, vieta auksavimui kruopščiai paruošiama, kad paviršius, ant kurio bus dedamas auksas, būtų lygus ir švarus.

Be to, šios vietos nudažomos teptuku su riebiu gulfarba sluoksniu ir išdžiovinamos. Jei Gulfarba neišdžiūsta, tada bus atneštas užteptas auksas, o jei išdžius, tai auksas prie jo neprilips. Gulfarbos džiūvimą būtina šiek tiek sulipti, tada auksas gerai prilips ir gerai blizgės.

Auksas ant gulfarba dedamas su lempa, kuri šiek tiek prispaudžiama virš ventiliatoriaus vata. Jis absorbuojamas į Gulfarbą ir gerai atrodo. Nupoliruoja ne agatu, kaip paauksuojant ant polimento, o lengvai patrynus vatos gabalėliu.

AUKSAVIMAS ANT ASSIST

Neretai ikonose virš paveikslo sluoksnio aukso lapų potėpiai buvo tepami ant drabužių klosčių, plunksnų, angelų sparnų, suolų, stalų, sostų. Šiuolaikinėje literatūroje šie potėpiai paprastai vadinami asistavimu.

Assist – kompozicija, naudojama auksui. Jis ruošiamas iš alaus dumblo, kuris supilamas į indą ir troškinamas ant karštos viryklės iki tirštos lipnios masės arba iš nuluptų česnako galvučių, kurios troškinamos nedideliame puode ne karštoje orkaitėje, kol pasieks vienodą. valstybė. Kai naudojamas, jis atskiedžiamas vandeniu iki tokio tankio, kad šepetėliu galėtų nubrėžti labai plonas linijas. Pagalbinė priemonė naudojama rašant tarpelius su monkopu, kad būtų padengtas grynas auksas. Paveikslo vietos, kuriose bus uždėti tarpai, yra švelniai papudruojamos labai smulkia kreida ir nurodomos su asistentu: (Asistavimo spalva tamsiai ruda, blizgi.) Tada su nedideliu minkštos juodos duonos gabalėliu suglamžytas į rutulys, aukso lakštai paimami tiesiai iš knygos, nuplėšiami smulkiais gabalėliais ir uždedami ant asistento užrašytų tarpelių. Jie lengvai spaudžiami duona, todėl visas paveikslas yra pritvirtintas auksu. Su tuo pačiu duonos gabalėliu atsargiai bakstelėkite auksą vertikalioje padėtyje, tada tarpas pradeda dygti. Pagalbinėse linijose auksas tvirtai laikysis, o auksas pašalinamas iš tarpų tarp tarpo smūgių. Taip auksas tepamas tol, kol pilnai atsiskleidžia visas tarpelis, o likusi kreida, kuri prieš tai buvo išpudruota ant asistavimo vietos, suariama žąsies plunksna. Tarpas padarytas ryškios, gryno aukso spalvos. Lygiai taip pat ant drabužių buvo tapyti brokatai, aukso ornamentais puošti ikonų apvadai.

Auksinis arba sidabrinis pagalbininkas buvo poliruotas, kad suteiktų blizgesį.

Retais atvejais sukurtas auksas suteikia pagalbą.

SUKŪRĖ AUKSĄ IR SIDABRĄ TAPYBAI

Senovės rusų mene visi dažai iš pradžių buvo vadinami „sukurtais“ (nuo žodžio „sukurti“ - perrašyti). Tačiau nuo XIX amžiaus buvo pradėti kurti tik auksiniai ir sidabriniai dažai.

Auksui paruošti dažymui jis sumaišomas su gumiarabiku, kuris yra rišiklis, ir su vandeniu, kuris mišinį paverčia skysta mase.

Priimta aukso norma vienai porcijai paruošti – dešimt lakštų. Jis tinkamiausias tiek kokybiškam auksui gauti, tiek jo kūrimo procesui.

Į švarią arbatos lėkštę suberkite du gramus gumos arabiko miltelių, užpilkite kelis lašus vandens ir maišykite dešinės rankos rodomuoju pirštu, kol gausis tiršta lipni masė. Tuo pačiu pirštu aukso lakštas perkeliamas į lėkštę. Pirštas atsargiai pakeliamas ir vėl paspaudžiamas, ko pasekoje auksas suplyšta į smulkias daleles ir susigeria į lipnią masę. Tai reikia daryti atsargiai, aukso nesukite, o vertikaliais pirštų judesiais suplėšykite, kitaip jis gali susisukti į rites ir prastai trintis. Taigi visi dešimt lakštų palaipsniui pašalinami. Tai pirmasis kūrimo etapas.

Dabar reikia šlifuoti auksą. Jie tai daro tuo pačiu pirštu, perkeldami jį į dešinę arba į kairę išilgai lėkštės perimetro. Trinti stipriu spaudimu pusantros valandos, karts nuo karto įlašinant kelis lašus vandens. Tai antrasis kūrimo etapas.

Kai jau matosi akimi ir pirštu pajunta, kad auksas smulkiai ištirpo, į gautą masę įmaišome dar du gramus gumos arabiko, kad būtų didesnis lipnumas ir vėl „sukurtų“, kad guma arabikas gerai susijungtų su auksu. Dabar į lėkštę reikia supilti trečdalį arbatos stiklinės švaraus vandens, gerai išmaišyti ir uždėti ant dumblo. Auksas nusistovi dvidešimt minučių, po to vandens perteklius

nusausinama, o ji išdžiovinama laikant lėkštę virš lempos. Tai trečiasis kūrimo etapas.

Džiovintas auksas paruoštas geriausiam tapybai. Visas procesas reikalauja išskirtinės švaros, nes jei į auksą pateks dulkių ar kokių nors dėmių, jis blogai rašys.

Nepatyrusiam meistrui auksas gali pasirodyti netinkamas tapybai. Nesėkmingas aukso kūrimas priklauso nuo kelių priežasčių. Pirmoji priežastis: nebuvo paimta pakankamai gumos arabiko - dažant auksas neprilips prie daikto, jis bus iš jo ištrintas. Antra priežastis: dedama per daug gumos arabiko – auksas neblizgs, atrodys kaip geltoni dažai. Blogai apdoroto aukso negalima parašyti plonai.

Sukurtu auksu ir sidabru buvo piešiamos drabužių klostės (apšviestos vietos), veikėjų aplinkos elementai (pvz., lapai ant medžių ir kt.), taip pat papuošalai. Ploni potėpiai buvo atliekami lygiagrečiomis linijomis („rašikliu“) arba tinkleliu („paklote“).

Drabužių tarpai, užpildyti auksu ar sidabru, priešingai nei pagaminti įprastais dažais, vadinami aukso tuščiu raštu.

Auksu ir ypač sidabru tapytos sritys po džiovinimo neturėjo ryškaus metalo blizgesio. Todėl, norint išgauti šį blizgesį, jie buvo poliruoti, kaip ir lakštinis auksas ir sidabras, agato „dantuku“ arba natūraliu gyvūno dantimi.

Vykdymas – tai reljefo sukūrimas iš metalo lakšto, panaudojant jo klampumą, kaliumą. Ant plastikinės masės tvirtinamas metalo lakštas – pikio pagalvė su smulkintomis plytomis. Plaktuko smūgiais ant persekiojimo (metalinio strypo), pritvirtinto prie metalo lakšto, ant jo įspaudžiami reljefiniai raštai ar vaizdai. Aukščiausios reljefo dalys išmušamos iš galinės pusės, tada, apverčiant paklodę, likęs gaudymas atliekamas iš priekinės pusės. Moneta su aštriu galu ylos pavidalu vadinama kanfarniku. Jie dedami ant metalo paviršiaus giliuose taškuose, kurie sudaro granuliuotą paviršių. Įtvarai su kitų formų antgaliais nukaldinti grioveliais, kurie sudaro ornamentinį raštą, panašų į graviravimą.

Nuo XVI amžiaus pradžios persekiojamus atlyginimus ėmė keisti basmeniniai. Basma yra plona metalinė plokštelė, ant kurios reljefas gaunamas įspaudžiant iš matricos. Matrica, pagaminta iš vario, akmens, geležies ir net medžio, turėjo reljefinį raštą. Ant jo buvo uždėtas nedidelis plonas metalo lakštas, daugiausia iš sidabro (rečiau iš vario ir skardos - „vokiško geležies“). Priekinėje pusėje buvo uždėta švino pagalvė – storas švino lakštas, į kurį smogta mediniu plaktuku. Dėl to, kad matrica buvo galinėje lapo pusėje, užpakalinės pusės raštas pasirodė ryškesnis nei priekinėje. Kad priekinėje pusėje būtų aiškesnis raštas, jis buvo nukaldintas monetomis (dažniausiai kanfarnik). Tokia basma vadinama kanfarennaya basma. Iš atskirų lėkščių - basm - jie surinko atlyginimą už ikoną. Jei jo forma ir dydis neatitiko vaizdo, basma buvo apkarpyta. Kiekviena plokštelė buvo prikalta prie ikonos paviršiaus mažais gvazdikėliais. Jei aliejaus plėvelė vis dar buvo šviežia, tada ant jos buvo įspausti basmos reljefai. Kai norėjosi padaryti aureolę, kylančią virš paviršiaus, pirmiausia ant karūnos atvaizdų buvo užteptas vaško volelis (rečiau – iš medžio), o ant jo jau pritvirtinta basma.

Meninio metalo apdirbimo būdų buvo daug įvairių – drožyba, juodinimas, emalis, filigranas.

Drožyba (graviravimas) – tai atvaizdo (rašto) pritaikymas plieninių pjaustytuvų – graviratorių pagalba. Ypatingas giluminio raižybos būdas – šarvai, kai pjaustyklės pagalba buvo nuleidžiamas (apjuostas) fonas aplink paveikslo liniją ar užrašą, dėl ko vaizdas iškilo virš fono. Kartais gynybos įduba buvo užpildyta niello ar emaliu.

Emalis yra specialus įvairių spalvų stiklo lydinys. Dažniausiai jis yra nepermatomas. Norėdami padengti metalą emaliu, ant jo paviršiaus buvo lituojamos pertvaros, kurios vieną nuo kitos atskirdavo skirtingų spalvų emalius. Kartais gynybos metu išraižytos įdubos būdavo užpildomos emaliu. Cloisonne emaliai buvo rasti ant brangių Rusijos ikonų dekoracijų nuo XVI amžiaus pabaigos. XIX amžiaus ir XX amžiaus pradžioje jais buvo plačiai puoštos karūnos, rėmų kampai ir atlyginimų inicialai.

Niello yra specialus sidabro sulfido, vario ir švino lydinys. Jo spalva nuo pilkos iki aksomiškai juodos. Ant ikonų rėmelių su niello buvo daromi ornamentiniai piešiniai arba ant mažų lėkščių – frakcijų – daromi šventųjų figūrų atvaizdai, kurie buvo tvirtinami prie rėmo paviršiaus. Kartais ant fragmentų buvo užrašomi ikonoje pavaizduotų veikėjų inicialai arba pilni vardai.

Atskiros atlyginimo dalys, o kartais ir visas atlyginimas, buvo daromos iš filigrano – susuktų metalinių vielų, dažniausiai einamų per plokščius volelius, ko pasekoje buvo gauta juostelė, kurios briaunoti liko tik viršutinis ir apatinis kraštai, o šoninės dalys tapo plokščios, lygios. Juostos, išlenktos pagal raštą, buvo sulituotos. Filigraniniai atlyginimai buvo daromi ažūriniais, iš permatomo komplekto, ir kieti, kuriuose filigranas buvo lituojamas ant metalinės plokštės.

Ant nuskenuoto rinkinio paviršiaus kartais būdavo lituojami nedideli metaliniai rutuliukai – grūdeliai.

XIX amžiuje pradėti gaminti antspaudiniai atlyginimai, kurie dažniausiai būdavo puošiami mašinine graviūra ant paauksuoto sidabro lakštų. Ikonų pamušalams (raudonai rudu gruntu nugruntuotos ikonos, vaizduojančios tik šventųjų veidus, rankas ir pėdas) XIX amžiaus pabaigoje buvo gaminami štampuoti žalvariniai okladai ir okladai iš varinės sidabruotos folijos.

SUKURTAS ALUMINIS IR BRONZA DAŽYMUI

Vietoj sidabro sėkmingai gali būti naudojamas aliuminis, kuris savo blizgesiu nenusileidžia, bet savo stiprumu jį lenkia.

Aliuminis dažniausiai būna miltelių pavidalo, tačiau jis yra labai šiurkštus ir daug sunkiau šlifuojamas nei auksas. Todėl jis šlifuojamas ant storo stiklo ir stiklo varpelio. Norėdami tai padaryti, ant stiklo sumaišoma penki gramai aliuminio ir gumos arabiko miltelių ir pilama vandens tiek, kad būtų gerai sumalti. Reikia trinti su pastangomis, judinant į dešinę, po to į kairę ratu mažiausiai tris keturias valandas, kol įsitikinsite, kad aliuminis įtrintas smulkiai. Tada visa susmulkinta lipni masė iš stiklinės išimama į porcelianinę arbatos lėkštę, įpilama pusė stiklinės švaraus vandens ir užpilama ant dumblo; aliuminis nusėda labai lėtai, mažiausiai keturias-penkias valandas. Tada vandens perteklius nupilamas, o aliuminis išdžiovinamas ant žibalinės lempos stiklo. Čia, kaip ir tirpinant auksą, viskas priklauso nuo teisingų gumos arabiko ir vandens proporcijų. Tinkamai paėmus aliuminį bus nesunku apdirbti smulkiausias detales, jis puikiai blizgės.

Bronza ruošiama lygiai taip pat, kaip aliuminis, su tokiomis pačiomis gumos arabiko ir vandens proporcijomis.

TAPYBA ANT AUKSO

Kartais lakštų auksavimas buvo daromas ant geso su tinko reljefu. Kitais atvejais paauksuotas paviršius buvo puošiamas reljefiniu būdu pagamintais raštais.

Dekoratyviniai paveikslai ant aukso ir sidabro buvo daromi jau XI-XII a. XVII amžiuje ši technika buvo plačiai naudojama. Jis buvo vadinamas „žydinčiu auksu“. Paveikslai ant sidabro ir aukso buvo daromi ryškiai žaliais, raudonais, raudonai rudais glazūravimo dažais, kartais – raudonu cinoberiu, po to dažai su raštu nubraukiami prie auksavimo paviršiaus. Kartu su „žydėjimu“ XVII amžiuje plačiai paplito ornamentinė tapyba juodais dažais, primenanti niello ant metalo.

Dažai ornamentiniams paveikslams ant metalo dažniausiai buvo ruošiami ant dervų, kurios lengvai suminkštinamos tirpikliais (lengviau ir greičiau nei apsauginis džiūstančių aliejinių ikonų sluoksnis).

Auksavimas tinku gali būti atliekamas dviem pagrindiniais būdais:

Prakaito lakštų naudojimas. Pigesnis variantas, kuris paprastam pasauliečiui niekuo nesiskiria nuo aukso lapų naudojimo. Santykinai žemą tokių paslaugų kainą lemia prieinamesnė medžiagų kaina. Šios technologijos pranašumas slypi galimų spalvų schemų įvairove – aukso lapelis yra ne tik auksinio atspalvio, bet ir sidabro ar rudai raudonos spalvos. Todėl šio metodo naudojimas suteikia didelę laisvę mūsų dizaineriams, kurie sumaniai paslėps visus esamus kambario trūkumus ir pabrėš jo privalumus aukštu meniniu lygiu.
Tikro aukso naudojimas. Šiuo atveju darbo kaina žymiai padidėja dėl aukso lapų lakštų naudojimo. Technologiškai tokio auksavimo procedūra praktiškai nesiskiria nuo panašios operacijos su aukso lapais: tinko paruošimas aukso dengimui, klijavimas, aukso lapo montavimas ir sureguliavimas, apsauginis lakavimas. Dėl to susidaro tikrai auksinis paviršius, o ne jo imitacija, tačiau apie tai tikrai gali pasakyti tik specialistas. Todėl šio metodo naudojimas pasiteisins tiems klientams, kurie siekia tikros kiekvieno dekoro elemento išvaizdos ir nesutinka šiuo klausimu.