«... մեզ մոտ, իհարկե, պարբերաբար գալիս են,
բայց դա պոռնոգրաֆիա չէ: Ավելին, դա նույնիսկ էրոտիկա չէ։ Չնայած մենք
առաջարկել է, որ թատրոնի ղեկավարությունը դեռևս նշում է պաստառի վրա,
որ երեխաները չպետք է դիտեն այս ներկայացումը. Ի վերջո, ոչ բոլորն են կարդում
«Թատերական բիզնեսի մասին» օրենքը, որտեղ գրված է, որ բոլոր երեկոյան ներկայացումները
խորհուրդ չի տրվում դիտել երեխաների համար: Բայց այն, ինչ անում է Մարչելին
սա նրա իրավունքն է որպես վարպետ: Եկեք մտածենք մեկ այլ բանի մասին՝ կոնկրետ ինչ է նա
ուզում էիր ասել այս կատարումը? Իսկապես, այն պարունակում է շատ խորը
փիլիսոփայություն! Մենք գնում էինք համերգների կամ ներկայացումների
զվարճանալ, և այս արտադրությունը մեզ ստիպում է մտածել, և ոչ բոլորիս
ամառային բնակիչներմեջ սովորական կյանք? Մենք էլ երբեմն
կոռումպացված է, բայց մենք պարզապես չենք ուզում դա ընդունել»:
Միխայիլ Անատոլիևիչ Անդրեև,
Կալինինգրադի մարզի կառավարության մշակույթի նախարար

Կալինինգրադի մշակութային կյանքում հերթական սկանդալը բավական դանդաղ զարգացում է ստացել։ Լրատվամիջոցներում մի քանի քննադատական ​​գրառումներ, Գլխավոր դատախազություն բողոք ներկայացնելու անորոշ խոստում, մի քանի կազմակերպությունների և անհատների բողոքներ։ Թվում է, թե սա ամեն ինչ է։ Արվեստագետները հաստատ լոլիկով չեն ռմբակոծվել, ինչպես վերջերս եղավ «Դ-թատրոնի» դեպքում։ «Ամառային ռեզիդենտներին» նվիրված մեղադրական հոդվածներ լրատվամիջոցներում չեմ տեսել։ Սակայն պետք է նշել, որ Կալինինգրադում մշակույթի ոլորտում բացասականության դեմ պայքարի կայուն միտում է ձևավորվել։ Այսպիսով, Մոիսեևի հյուրախաղերին անշեղորեն նախորդում են պիկետներն ու թռուցիկները, խաթարվում են «Ռիտա Շմիդտի ...» ներկայացումները, իսկ այժմ՝ «Ամառային ռեզիդենտների» հետ դիմակայություն։

Այս ապամոնտաժումը, ըստ երեւույթին, ինքնաբուխ է սկսվել։ Մաքսիմ Գորկու «Ամառային բնակիչները» պիեսի հիման վրա բեմադրության պրեմիերայի համար Կալինինգրադի տարածաշրջանային դրամատիկական թատրոնն ընտրել է շատ կոնկրետ օրեր։ Ուղղափառ ժողովուրդը, հետեւելով Սուրբ Հովհաննես Ոսկեբերանի ուսմունքին, միեւնույն է, թատրոնի կողմնակից չէ։ Հատկապես Մեծ Պահքի ժամանակ։ Եվ հետո Ավագ շաբաթ է: Սեբաստացի քառասուն նահատակներ. Իսկ Մոսկվայի և Համայն Ռուսիո պատրիարք Կիրիլը հենց այդ ժամանակ էր այցելում Կալինինգրադ։ Այս այցը գերհագեցած էր իրադարձություններով, այդ թվում՝ մշակութային բնույթի, և գրավեց կալինինգրադցիների զգալի մասի ողջ ուշադրությունը։ Ուղղափառներից ու՞մն էր պետք այս օրերին «հեղափոխության նավթի» պիեսի հիման վրա բեմադրությունը։ Ոչ մեկ! Շաբաթ երեկոյան պատրիարք Կիրիլը ամբողջ գիշեր հսկել է տաճարում։ Խաչը հանելով! Ուստի «Ամառային ռեզիդենտները» ֆիլմի պրեմիերայի հանդիսատեսը հավաքեց շատ կոնկրետ մեկը. Նա, ով ոչ ծոմի կարիք ունի, ոչ աղոթքի, ոչ էլ Հայրապետի։ Նա՝ այս հանդիսատեսը, սկսեց ոգևորությամբ դիտել ներկայացումը։ Սակայն շուտով ինչ-որ մեկը հասավ դեպի ելքը, և նույնիսկ բացականչություններով. «Ամո՛թ, պոռնոգրաֆիա, նրանք լրիվ կորցրել են իրենց ամոթը»: Ներկայացման մեջ պոռնկության տեսարանները բավականին քիչ էին, ընդ որում՝ շատ անկեղծ։ Հանդիսատեսի առջև քայլել է ամբողջովին մերկ տղամարդը. Նման միջավայրում ոչ բոլոր երեխաներ ունեցող ծնողները, և նույնիսկ ոչ բոլոր ուսուցիչները, ովքեր իրենց աշակերտներին, դպրոցականներին ու ընտանի կենդանիներին թատրոն էին բերում, տոկունություն ունեին մինչև վերջ նստելու։ Ընդհանրապես, դա ինքնաբուխ բողոքի ակցիա էր։ Դրամատիկական թատրոնի գեղարվեստական ​​ղեկավար Եվգենի Մարչելլին ընդունել է ցուցարարների մարտահրավերը՝ իր հերթին ասելով, որ նրանք ժամանակից հետ են մնացել, որ այսօրվա հեռուստատեսության համեմատ իր ներկայացումը «կուսական մաքուր է և բարձր բարոյականություն»։ Մարչելլին ամուր կանգնած էր ինքնուրույն՝ հենվելով Կալինինգրադի մարզի կառավարության մշակույթի հզոր և հեղինակավոր նախարարության աջակցության վրա, քննադատների վրա, ովքեր հովանավորում են նրա աշխատանքը տեղական և մետրոպոլիայի տարբեր լրատվամիջոցներում, և, իհարկե, «իր» վրա։ հանդիսատես. Մարչելին թվում էր, թե նույնիսկ գոհ էր իր սադրիչ ելույթի նկատմամբ ուշադրությունից։

Քննադատի իմ դիրքորոշումն այս դեպքում աննախանձելի է. ես այս ներկայացումը չեմ դիտել և կամովին չեմ գնալու դիտելու։ Ուստի հեշտությամբ կարող եմ ընկնել ջախջախիչ հակագրոհի տակ արդեն դասական մոդելով՝ «Ահա, Պաստեռնակ չի կարդացել, բայց խստորեն դատապարտում է»։ Այդ իսկ պատճառով ես նույնիսկ չեմ անդրադառնա Կալինինգրադի մարզային դրամատիկական թատրոնի բեմում սեռական ակտերի իմիտացիայի կամ մերկ տղամարդու, ում լուսանկարները տեղադրվում են տարբեր լրատվամիջոցներում... Պոռնոգրաֆիա է, էրոտիկա՞, թե՞ կույս մաքրությո՞ւն։ Չեմ տեսել, չգիտեմ... Թող առանց ինձ հասկանան հետաքրքրվողները, նրանք, ովքեր դեռ ինքնուրույն կամ երեխաների հետ են թատրոն այցելում։ Պոռնոգրաֆիկ սկանդալի թեմային ընդհանրապես չեմ անդրադառնա. Ինձ ավելի շատ հետաքրքրում է, թե այս սկանդալը ինչն էր մթագնում. ի վերջո, ի՞նչ էր ուզում ասել Մարչելին իր ելույթով։ Ի՞նչ գաղափարներ էր նա ցանկանում բերել հեռուստադիտողին։ Ի՞նչ մնաց նրանց աչքից դուրս, ովքեր բեմում տեսան միայն մերկ տղամարդու. Կալինինգրադի մշակույթի նախարար Անդրեևի խոսքերը միանգամայն կառուցողական կոչ էին պարունակում՝ մտածելու ներկայացման փիլիսոփայության մասին, ինքներդ փորձել դրա բովանդակությունը։ Հետևենք մարզային նախարարի կոչին, մտածենք, փորձենք...

Այսպիսով... «Ամառային բնակիչները» պիեսը գրել է Մաքսիմ Գորկին ավելի քան հարյուր տարի առաջ։ Ինչ-որ տեղ 1901 թվականին նա Պյատնիցկիին ուղղված նամակում հայտնում է իր ստեղծագործական ծրագրերի մասին. «Գիտե՞ք, ես դրամաների ցիկլ կգրեմ։ Սա փաստ է։ Մեկը՝ մտավորականության կյանքը։ Մի խումբ մարդիկ առանց իդեալների և հանկարծ, նրանցից մեկը՝ իդեալով։ Զայրույթ, ճռռոց, ոռնոց, մռնչյուն։ !"«Ամառային բնակիչները» ստեղծագործությունը սկսվեց... 1904 թվականին, իր ծանոթ ռեժիսորներից մեկին ուղղված նամակում բնութագրելով արդեն գրեթե ավարտված պիեսը, Մաքսիմ Գորկին նշել է. «Ես ուզում էի պատկերել ռուս մտավորականության այն հատվածը, որը դուրս եկավ դեմոկրատական ​​շերտերից և, հասնելով սոցիալական կարգավիճակի որոշակի բարձունքի, կորցրեց կապը ժողովրդի՝ արյունակիցների հետ, մոռացավ իր շահերի մասին, կյանքը ընդլայնելու անհրաժեշտության մասին։ նրանց համար… Այս մտավորականությունը արժե մենակ մնալ ժողովրդի և բուրժուազիայի միջև՝ առանց կյանքի վրա ազդեցության, առանց ուժի, նա զգում է կյանքի վախ, լի պառակտումներով, նա ուզում է ապրել հետաքրքիր, գեղեցիկ, և - հանգիստ, հանգիստ, նա: նա միայն առիթներ է փնտրում արդարանալու ամոթալի անգործության, սեփական շերտին` ժողովրդավարությանը դավաճանելու համար: Բուրժուական արագ դեգեներացվող հասարակությունը շտապում է դեպի միստիցիզմ, ​​դեպի դետերմինիզմ, որտեղ դուք կարող եք թաքնվել այն դաժան իրականությունից, որը մարդկանց ասում է. կամ պետք է վերակառուցեք ձեր կյանքը: Կամ ես քեզ կխեղեմ, կջախջախեմ։ Եվ մտավորականներից շատերը փղշտացիներին հետևում են միստիկական կամ այլ փիլիսոփայության մութ անկյուններում, կարևոր չէ, թե որտեղ, քանի դեռ դու թաքնվում ես։ Ահա դրաման, ինչպես ես եմ հասկանում։ «Ի վերջո, 1904 թվականի նոյեմբերի 10-ին «Ամառային բնակիչները» առաջին անգամ բեմադրվեցին V.F. Կոմիսարժևսկայան Սանկտ Պետերբուրգում. Ներկայացման ընթացքում հանդիսատեսի ուղղափառ-մոնարխիստական ​​մասը փորձում էր խաթարել ներկայացումը, հանդիսատեսի հեղափոխական-դեմոկրատական ​​մասը բուռն ծափահարություններ էր անում դրան ներկա Գորկու հասցեին։ Այսպիսով, սկանդալը տեղի ունեցավ այդ պրեմիերային, բայց սկանդալը որակապես բոլորովին այլ է։ Ըստ երևույթին, բեմում մերկ տղամարդու բացակայության և սեռական ակտերի իմիտացիայի պատճառով հանդիսատեսը (ուղղափառ-միապետական) բողոքել է հենց ներկայացմանը բնորոշ փիլիսոփայության դեմ։ Ամառային ռեզիդենտներին պաշտպանում էին ոչ թե ելակի սիրահարները, այլ դահլիճի քաղաքականացված, հեղափոխական-դեմոկրատական ​​հատվածը։ Նրանք, ովքեր համակրում էին հեղափոխությանը. Այսօրվա հանդիսատեսը որակապես տարբեր է. Եվ ուշադրությունը դարձնում է մեկ այլ բանի վրա. Թեև, կրկնում եմ, Մարչելիի պրեմիերային ուղղակի չէր կարող լինել ուղղափառ հանդիսատես՝ վերը նշված պատճառներով։

Որպեսզի անհիմն չլինեմ, ես մեջբերեմ ոմն Իրինա Մորգուլևայի «Կիրքը» ամառային բնակիչների համար» գրությունը, որը տեղադրվել է 2009 թվականի մարտի 25-ին «Կալինինգրադսկայա պրավդա» կայքում: Այս թղթակիցը գրել է հետևյալը. «Եվգենի Մարչելիի նոր բեմադրությունը ցուցադրվում է տարածաշրջանային դրամատիկական թատրոնում: Հանդիսատեսներից նրանք, ովքեր իրականում գնացել են ոչ թե «Գորկի», այլ «Մարչելլի», ոգևորված նայում էին, կարեկցելով այն ամենին, ինչ կատարվում էր բեմում: Ռեժիսորը. ում համար (իր իսկ խոսքերով) «թատրոնը միշտ սկանդալ է», հավատարիմ մնաց ինքն իրեն։ «Ամառային ռեզիդենտներ»՝ իրականում ներկայացումը սադրանք է։ Զարմանալի չէ, որ դահլիճում կային այդպիսիք (թեև միայն. մի քանի հոգի), ովքեր ենթարկվեցին այս սադրանքին և առաջին իսկ գործողությունից հետո շտապեցին հեռանալ հանդիսատեսի դահլիճից: Մարդկանց հեշտ է հասկանալ. նրանք եկել են «գեղեցիկի» համար, բայց կյանքն ստացել են այնպիսին, ինչպիսին կա: Դե, միգուցե մի փոքր ավելի կենտրոնացված ձևով: ... Ժամանակին արձակուրդում կային 15 շփոթված պարտվողներ, ովքեր մի անգամ անցել են սիրո կողքով: Այդ իսկ պատճառով նրանք ձգվում են միմյանց ... հիմնականում իրենց մարմիններով: Նրանց հիստերիկ պոռնկությունը երբեմն նման է մի տեսակ հուսահատության ( դավաճանության տեսարանները, որոնցից շատ կան պիեսում, շատ դաժան են, ցնցող անկեղծ): Կյանքի այս հրեշավոր տոնակատարությանը Մարյա Լվովնան իրեն ավելորդ է զգում։ Ներկայացման մեջ կան նաև «ֆոն» կերպարներ՝ բազմերանգ ծաղրածուներ։ Նրանք չեն հեռանում բեմից և կարծես այլ հարթության մեջ են։ Ժամանակ առ ժամանակ նրանք ինչ-որ բան են կրկնում՝ միայն երբեմն-երբեմն տխուր ու հետաքրքրված հայացքներ նետելով ամառային բնակիչների վրա։ Իսկ «վերջին ավելի մոտ», երբ կրքերը հասնում են սահմանի, դերասաններն արդեն սևազգեստ են... Հատկանշական է, որ բոլոր կատարողները այլ կերպ են հագնված։ Ինչ-որ մեկը՝ 19-րդ դարի պատմական տարազներով, մեկը՝ հիպի լայն տաբատով՝ ճարմանդներով, մյուսները (նրանց մեծ մասը) բավականին «մեր ձևով» տեսք ունեն։ Սա, հավանաբար, մեզ տրված է հասկանալու. այստեղ ժամանակային կողմը կարևոր չէ։ Սա այն վայրն է, որտեղ պետք է լինել և մեկ անգամ, և հիմա, և «մյուս օրը»

Գրառման հեղինակը միանշանակ հավանություն է տալիս կատարմանը. Մենք ապագայի համար ինքներս ենք նշում Իրինա Մորգուլևայի մեկ կարևոր դիտարկումը. ռեժիսորի համար ժամանակային ասպեկտը կարևոր չէ, ինչը ընդգծվում է. ժամանակակից հագուստդերասանների մեծ մասը բեմում. Լավ է Իրինա Մորգուլևա, ուշադիր: Բայց մենք նաև նշում ենք, որ նրա գրառումից բացարձակապես անհասկանալի է, թե ի՞նչը կարող էր զայրացնել ուղղափառ միապետներին 1904թ. Ի՞նչը, ընդհակառակը, առաջացրեց հեղափոխական դեմոկրատների ոգևորությունը։ Մորգուլեվան գրել է որոշ կորցրածների մասին, ովքեր կարոտել են սերը, հիստերիկ պոռնկության, շնության անկեղծ տեսարանների մասին... Ինքը՝ Գորկին, ուրիշ բան է գրել իր իսկ պիեսի մասին... Իսկ մշակույթի շրջանային նախարարը հարցազրույցում ասել է «շատ խորը փիլիսոփայական» պիեսների մասին։ ... Միգուցե Իրինա Մորգուլեվան, նայելով շնության անկեղծ տեսարաններին, ավելի խորը բան չտեսա՞վ։ Ես հիշում եմ երեք կույրերի առակը, ովքեր ուզում էին իմանալ, թե ինչ է փիղը: Մեկը սկսեց զգալ փղի բունը և ասաց, որ փիղը օձի տեսք ունի։ Մեկ ուրիշը բռնեց պոչից և հայտարարեց, որ փիղը պարանի է նման։ Երրորդը, սեղմելով ոտքը, հաստատեց փղի նմանությունը սյան հետ։ Այսպես է դրսևորվում կոտրված գիտակցությունը։ Թվում է, թե Մորգուլեվան ներկայացման մեջ տեսել և նկարագրել է միայն այն, ինչ հասանելի է եղել իր ինտելեկտին, այն, ինչ կարողացել է «պոկել փղից», բայց ինչ-որ բան անհասանելի է նրա համար։

Ցանկացած դրամատուրգ իր գաղափարները դնում է պիեսի սյուժեի մեջ, որը ցանկանում է փոխանցել դիտողին։ Ուստի, օրինակ, Գրիբոյեդովի «Վայ խելքից» ֆիլմը շատ մակերեսային դիտողին միայն խաբված սիրո պատմություն կթվա։ Չնայած Չացկու սերը Սոֆիայի հանդեպ առկա է պիեսում։ Այն նույնիսկ կազմում է, ասես, պիեսի ողնաշարը: Բայց այս ողնաշարի վրա «կռած» ու քննադատությունը «հայտնի հասարակությանը», և հումանիզմի գաղափարների քարոզը և շատ ավելին։ Պիեսը, փաստորեն, գրի է առել Գրիբոեդովը հանուն դրա, այլ ոչ թե ամբողջ աշխարհին պատմելու հորինված հերոսի հորինված դժբախտ սիրո մասին։

Ի՞նչ է իրականում դրել Գորկին «Ամառային բնակիչները» պիեսում։ Ի՞նչը զայրացրեց ուղղափառ-միապետական ​​հանդիսատեսին 1904 թ. Հայտնի է, որ 1900-ականների սկզբին Գորկին լրջորեն զբաղվել է դրամատուրգիայով։ Նա ծնեց մի շարք պիեսներ՝ «Մանր բուրժուա» (1902), «Ներքևում» (1902), «Ամառային բնակիչներ» (1904), «Արևի երեխաները» (1905), «Բարբարոսներ» (1906 թ.) , «Թշնամիներ» (1906)... Պիեսները գրվել են հապճեպ, օրվա թեմայով։ Այնուհետև Ռուսաստանը ցնցվեց սարսափելի իրադարձություններով. ռուս-ճապոնական պատերազմ, առաջին հեղափոխություն... Գորկին այս ժամանակահատվածում հապճեպ ձևավորում է կենսական արժեքների համակարգ, փորձում է ըմբռնել անընդհատ փոփոխվող խնդիրները։ Միաժամանակ գրողն օգտագործում է իր սիրելի կաղապարը՝ ընդդիմադիր «Բազե-Ուժը»։ Աբստրակտ Սոկոլից և Պետրելից հետո, ռոմանտիկ Դանկոյից հետո Գորկին փորձել է ընթերցողին պարտադրել «բազեներ»՝ թափառաշրջիկներ (այսօր այդ թափառաշրջիկներին սովորաբար անվանում են անօթևան)։ Գորկուն գրավում էր նրանց արտաքին ազատությունը սեփականության նկատմամբ ցանկացած ստրկությունից: Այնուամենայնիվ, գրողը աստիճանաբար սկսեց գիտակցել, որ ստեղծագործական ուժը ներս հասարակական կյանքըգաղտնազերծված թափառաշրջիկ Չելքաշը չի կարողանա դառնալ. Նա չի կարողանա, չնայած գողի ու հանցագործի վեհ հոգու ողջ «մեծությանը»՝ համեմատած թշվառ «օձի»՝ գյուղացի Գավրիլայի հետ։ Մարքսիզմի տեսությունը, որի տարրական ճշմարտությունները Գորկին տիրապետում էր այն ժամանակ, ցույց էր տալիս, որ իսկական «բազեն» պետք է փնտրել պրոլետարական միջավայրում։ Գորկին սկսեց այս որոնումները՝ միաժամանակ շարունակելով դատապարտել ամենատարբեր «օձերի», «հիմար պինգվինների» և «loons»: Ապագա «բազե»-պրոլետարն արդեն հայտնվել է «Մանր բուրժուական» ֆիլմում, բայց վերջապես ձևավորվել է որոշ ժամանակ անց՝ «Մայրիկ» պատմվածքում։ Բայց «օձերին» Գորկին անխնա դատապարտում էր իր բոլոր պիեսներում: Այսպիսով, «դաչնիկներում» բուծվեցին մանրբուրժուական «օձեր», ռուս մտավորականներ, որոնք հասել էին բարեկեցիկ կյանքի, հեղափոխություններ չէին ուզում և գերադասում էին երկրում հարբեցողությունից ու պոռնկությունից փտել։ Այդպիսին է եղել գրողի ստեղծագործական մտադրությունը, ինչը հաստատում են նրա նամակները։

Նշենք, որ Գորկու պիեսի տեքստում ներդրված է պոռնկության և շնության թեման։ Այն առկա է առատությամբ, բայց խոսակցություններում։ Ներկայացման հերոսները խոսում են, խոսում, խոսում... Խոսում են ակնարկներով, խոսում են անկեղծ, բայց 20-րդ դարասկզբի թատրոնը սովորաբար բեմում պոռնկություն չէր դրսևորում՝ բավարարվելով այս խոսակցություններով ու ակնարկներով։ Ժամանակակից ռեժիսորական թատրոնը առանց վարանելու ցույց է տալիս պոռնկության տեսարաններ, նույնիսկ այնտեղ, որտեղ դրանք տեղին չեն: Բայց դրա հետ մեկտեղ և՛ պիեսի տեքստը, և՛ հերոսների ելույթները մնում են նույնը՝ Գորկու։ Բեմում արդեն միայն խոսքերն են ուղեկցվում գործով.

Ռուսական «օձերը»՝ մանր բուրժուականները «Summer Residents»-ում ցուցադրվում են իրենց ողջ ստորությամբ։ Ինչ-որ բան, բայց վատը նկարագրելու, վատը հորինելու համար Գորկին հիանալի գիտեր: Եվ նա իր աշխատանքի նպատակը դրեց նկարագրել «վայրի ռուսական կյանքի առաջատար նողկալիությունները»։ «Դաչնիկովի» հեռուստադիտողի առաջ ռուս մտավորականներ են՝ ներկայացուցիչներ տարբեր մասնագիտություններիրավաբան, ինժեներ, բժիշկ, գրող... Բնականաբար, ռուս ինժեները բանտ է նախագծել, որի կառուցման ժամանակ պատը փլուզվել է՝ ջախջախելով երկու բանվորների։ Ռուս բժիշկը չի այցելում անչափահասների մեկուսարան, ինչն այնտեղ խնդիրներ է առաջացնում. իշխանությունների պատվերով խնայում է հիվանդների համար նախատեսված դեղերը. Ռուս իրավաբանը ինչ-որ մութ, բայց շատ եկամտաբեր բիզնես է վարում։ Այս ամենը երկրում հարբեցողության ու պոռնկության ֆոնին։ «Ամեն ինչ փտում ու քայքայվում է».Ռուսական իրականություն՝ ըստ Գորկու. Գորկին կատաղի ատում էր ռուսական նախահեղափոխական պետությունը, ամեն կերպ փորձում էր զրպարտել և նսեմացնել նրա իշխանություններին։ Եվ նաև՝ ռուսական պետությանը հավատարիմ քաղաքացիներ։ Սա դրսևորվել է Գորկու բոլոր ստեղծագործություններում։ «Ամառային ռեզիդենտները» բացառություն չէին։

Պիեսում շեշտվում է ռուսների ստեղծագործական գործունեության անկարողությունը, նրանց անկարողությունը թե՛ բիզնեսում, թե՛ ընտանեկան կյանքում։ Որպես օրինակ կարող ենք բերել Գորկու կողմից հերոսներից մեկի բերանում հնչեցրած ելույթները.

«Կոլոն. Ուրեմն, գերմանացիները եկել են, դա նշանակում է... Ես ունեմ հին գործարան, մեքենաները աղբ են, և նրանք, գիտե՞ք, ամեն ինչ նոր են դնում, լավ, նրանց ապրանքներն ավելի լավն են, քան իմը և ավելի էժան… տես - իմ կարերը, ես մտածեցի - դու գերմանացուց լավ չես անի... Դե, ես որոշեցի, - ամբողջ երաժշտությունը կվաճառեմ գերմանացիներին... Ես թողեցի իմ տունը քաղաքում... Մեծ տուն, հին... Իսկ հիմա ես անելու բան չունեմ, մնում է միայն մի բան՝ փողը հաշվելը... հո-հո, հո-հո... Այսպիսի ծեր հիմար, ճիշտն ասած... վաճառեցի, գիտե՞ս, և անմիջապես ինձ որբ զգացի... Ես ձանձրացա, և հիմա չգիտեմ, թե ինչ անեմ ինքս ինձ հետ, հասկանում ես, ահա իմ ձեռքերը... Ես դրանք նախկինում չէի նկատել: .. բայց հիմա տեսնում եմ, որ ավելորդ առարկաներ են կախված... (Ծիծաղում է։ Դադար։ Վարվառա Միխայլովնան դուրս է գալիս պատշգամբ և ձեռքերը մեջքի հետևում դրած՝ դանդաղ, մտածելով, քայլում է։) Այնտեղ դուրս եկավ Բասովի կինը։ Ինչ կին։ .. մագնիս... Եթե միայն տասը տարով փոքր լինեի...
Սուսլովը։ Ի վերջո, դու... թվում է... ամուսնացա՞ծ ես:
Կրկնակետ. Եղել է. Եվ մեկ անգամ չէ, որ... Բայց - կանայքս մահացան, որոնք ինձանից փախան... Եվ երեխաներ կային... երկու աղջիկ... երկուսն էլ մահացան... Փոքրիկ տղան էլ... խեղդվեց, գիտե՞ս։ .. Ինչ վերաբերում է կանանց, ես շատ ուրախ էի ... այն ամենը, ինչ դուք ունեք Ռուսաստանում, ստացել եք նրանց ... շատ հեշտ է ծեծել ձեր կանանց: Դուք վատ ամուսիններ եք… կվերցնի նրան ձեր ձեռքերը ... ho ho. Այո, ամեն ինչ... իսկ հիմա՝ ոչինչ
ոչինչ չկա ... ոչինչ և ոչ ոք ... դու հասկանում ես ... »:

Ռուս գրող, գրող Շալիմովը նույնպես կատարյալ ստեղծագործական ձախողում է.

«Ես ոչինչ չեմ գրում… ուղիղ կասեմ… Այո՛, իսկ ի՞նչ դժոխք կարող ես գրել, երբ ընդհանրապես ոչինչ չես հասկանում: Մարդիկ ինչ-որ կերպ շփոթված են, սայթաքուն, խուսափողական… Բայց -Պետք է ուտել, հետո գրել, ո՞ւմ համար, չեմ հասկանում...

Բնականաբար, Գորկին ցույց է տալիս այս տնակային հասարակությանը որպես հեղափոխական փոփոխությունների թշնամի։ Սա անցնում է ամբողջ խաղի ընթացքում: Այսպիսով, երկրորդ գործողության մեջ հերոսներից մեկը հեռարձակում է հետևյալը.

«Բասով․․․․ Ամեն ինչ աստիճանաբար է լինում․․․ Էվոլյուցիա, էվոլյուցիա, դա այն է, ինչ մենք չպետք է մոռանանք»։

Չորրորդ ակտում նա նույնն է ասում.

«Բասով. Մեր երկրին առաջին հերթին բարեգործ մարդիկ են պետք, բարեգործ մարդը էվոլյուցիոնիստ է, նա չի շտապում... Բարեգործ մարդը... աննկատ, դանդաղ փոխում է կյանքի ձևերը, բայց նրա գործը միակ մնայունն է. մեկ…»

Ռուսական այս «օձերից» հանդիսատեսի մոտ ավելի զզվանք առաջացնելու համար Գորկին իր հերոսների բերանն ​​է դնում հետևյալ ասացվածքները.

Շալիմով. Մենք պետք է ինքներս մեզ ասենք, որ կանայք դեռևս ստորադաս ռասա են:
Բասով (կարծես թե ուրիշների խոսքերով է խոսում). Իհարկե... այո, դու իմ ընկերն ես։ Կանայք ավելի մոտ են գազանին, քան մենք։ Կնոջը ձեր կամքին ենթարկելու համար հարկավոր է դիմել նրա փափուկ, բայց ուժեղ և գեղեցիկ իր ուժով, անշուշտ գեղեցիկ, դեսպոտիզմ:
Սուսլով. Նա պարզապես պետք է ավելի հաճախ հղի լինի, հետո նա ձեր ձեռքերում է:
Փորձի փոխանակման վերաբերյալ այսպիսի սեմինար. Միևնույն ժամանակ, Գորկին իր պիեսում ընդգծում է այդ «օձերի» կապը ռուսական պետության, Ռուսաստանի հետ.
«Բասով (սուզվելով խոտի վրա). Ես էլի կնստեմ... Պետք է նստած վայելել բնությունը... Բնությունը, անտառները, ծառերը... խոտ... Ես սիրում եմ բնությունը (Չգիտես ինչու, ք. մի տխուր ձայն։) Իսկ ես սիրում եմ մարդկանց.. սիրում եմ իմ խեղճ, վիթխարի, անհեթեթ երկիրը... իմ Ռուսաստանը, սիրում եմ ամեն ինչ և բոլորին... Հոգիս քնքուշ է, ինչպես դեղձը։ լավ համեմատությունՀոգին քնքուշ է, ինչպես դեղձը ... »:

Եկեք հարցնենք ինքներս մեզ՝ ի՞նչ զգացումներ են առաջացնում այս հարբած ելույթները սովորական հեռուստադիտողի մոտ։ Հեռուստադիտողի համար ո՞վ է տեսնում, որ դրանք արտասանվում են, մեղմ ասած, անարժան մարդու կողմից։ Պատասխանն ակնհայտ է՝ հակակրանք Ռուսաստանի հանդեպ, որը սիրում են այս բարոյական ֆրիկանները։ Իսկ «Ամառային բնակիչները» ներկայացման մեջ անընդհատ հնչում են այսպիսի սադրիչ ելույթներ. Ահա բանտը նախագծող «օձերից» մեկի հայտարարությունը.

«Սուսլով. Դժոխք նրա հետ... Այո, նրանք այստեղ վիճում էին... Բայց այս ամենը պարզապես չարաճճիություններ են... ես գիտեմ: Ես ինքս ժամանակին փիլիսոփայել եմ... Ես ասել եմ բոլոր մոդայիկ խոսքերը իմ ժամանակ և գիտեմ. դրանց արժեքը։Պահպանողականություն, մտավորականություն, դեմոկրատիա...և էլ ի՞նչ կա։Այս ամենը մեռած է...ամեն ինչ սուտ է։Մարդը նախևառաջ կենդանաբանական տեսակ է,սա է ճշմարտությունը։Դու դա գիտես։Եվ ինչպես էլ որ ծամածռես։ , չես կարող թաքցնել, որ ուզում ես խմել, ուտել... և կին ունենալ... Դա քո ամբողջ ճշմարտությունն է...»:

Միամտություն կլինի կարծել, թե այս «արդեն» ոչ ազգային է։ Գորկին իր բերանն ​​է դնում ռուս աշխարհականի իրական մանիֆեստը.

«Սուսլով (չար): Ես ուզում եմ ձեզ ասել, որ եթե մենք չապրենք այնպես, ինչպես դուք եք ուզում,
հարգելի Մարիա Լվովնա, մենք դրա համար ունենք մեր սեփական պատճառները: հուզվեցինք ու
երիտասարդության մեջ սոված; բնական է, որ ներս չափահասությունմենք ուզում ենք ուտել և խմել շատ և համեղ, մենք ուզում ենք հանգստանալ ... ընդհանրապես, առատորեն վարձատրել մեզ երիտասարդ օրերի անհանգիստ, քաղցած կյանքի համար ...
Շալիմով (չոր). Ովքե՞ր ենք մենք, կարող եք հարցնել:
Սուսլով (ամեն ինչ տաք է): Մե՞նք: Ես եմ, դու, նա, նա, բոլորս։ Այո՛, այո... մենք բոլորս այստեղ ենք՝ քաղաքաբնակների երեխաներ, աղքատ մարդկանց երեխաներ... Մենք, ասում եմ, շատ սովից մնացինք և անհանգստացանք մեր երիտասարդության տարիներին... Մենք ուզում ենք ուտել և հանգստանալ չափահաս տարիքում. դա է մեր հոգեբանությունը: Դու նրան չես սիրում, Մարյա Լվովնա, բայց նա միանգամայն բնական է, և ուրիշը չի կարող լինել։ Առաջին հերթին մարդ, հարգելի Մարյա Լվովնա, իսկ հետո մնացած բոլոր անհեթեթությունները... Եվ ուրեմն, մեզ հանգիստ թողեք։ Որովհետև դուք կհայհոյեք և կհրահրեք ուրիշներին այս հայհոյանքին, քանի որ մեզ վախկոտ կամ ծույլ կանվանեք, մեզանից ոչ ոք չի շտապի սոցիալական գործունեության մեջ ... Ոչ: Ոչ ոք!
Դուդակովը։ Ի՜նչ ցինիզմ։ Դու կկանգնեիր։
Սուսլով (ամեն ինչ տաք է): Եվ ինքս ինձ համար կասեմ՝ ես երիտասարդ չեմ։ Ինձ սովորեցնելն անիմաստ է, Մարյա Լվովնա։ Ես հասուն մարդ եմ Ես սովորական ռուս մարդ եմ, ռուս բնակիչ։Ես փղշտացի եմ, և ոչ ավելին, պարոն: Ահա իմ կյանքի ծրագիրը. Ես սիրում եմ բնակիչ լինել... Ես կապրեմ ինչպես ուզեմ։ Եվ վերջապես, ես չեմ մատնում ձեր պատմությունները... կոչերը... գաղափարները»:

Այս «սովորական ռուս մարդը» բացարձակ անհանդուրժող է այլախոհների նկատմամբ.

«Սուսլով (մռայլ).... Ինձ համար դժվար է խոստովանել մի մարդու գոյությունը, ով համարձակվում է լինել ինքն իրեն»։

Հասկանալի է, որ այլեւս հնարավոր չէ վերադաստիարակել նման ռուս բնակիչներին։ Նրանց պետք է անխնա բնաջնջել ֆիզիկապես՝ վնասակար ու վտանգավոր կենդանիների պես, ինչը, ըստ էության, արել են 1904 թվականի մոդելի հեղափոխական-դեմոկրատ հանդիսատեսը հեղափոխության ժամանակ, քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ և հետագայում։ Նշենք, որ «Summer Residents»-ում Գորկին ցուցադրում է նաեւ ռուսական «օձերի» այլ տեսակներ։ Ահա ռուս թույլ կամային «օձի» երազողի օրինակ, ով ցանկանում է կյանքի դժվարություններից ինչ-որ տեղ թաքնվել ճահճային թակարդի տակ.

«Ռյումին. Մարդու խաբեբայություն ցանկանալու իրավունքի մասին... Հաճախ ասում եք՝ կյանք, ի՞նչ է կյանքը։ Երբ խոսում եք դրա մասին, այն կանգնած է իմ առջև, ինչպես մի հսկայական, անկերպար հրեշ, որը հավերժ զոհեր է պահանջում իրենից, զոհաբերություններ։ Նա օր օրի խժռում է մարդու ուղեղն ու մկանները, ագահորեն խմում նրա արյունը... Ինչո՞ւ է այդպես… և ավելի ու ավելի է տենչում գեղեցիկին, պայծառին, մաքուրին... Նա չի կարող ոչնչացնել կյանքի հակասությունները, նա ուժ չունի դրանից վտարելու չարն ու կեղտը, ուստի մի՛ խլեք նրանից չտեսնելու իրավունքը, ինչը սպանում է հոգին: Նա իրավունք ունի շեղվելու իրեն վիրավորող երեւույթներից: Մարդն ուզում է. մոռացություն, հանգիստ... մարդը խաղաղություն է ուզում»։

Այս կենդանին վտանգավոր չէ, դուք չեք կարող վատնել ձեր էներգիան նման կենդանիներին ոչնչացնելու վրա։ Նրանք իրենք կհանգստանան։ Պիեսի վերջում այս ռուս «արդեն» իսկապես փորձել է կրակել ինքն իրեն, բայց, իհարկե, նրան այդպես վճռական գործողություն չի հաջողվել։ Ռուս բնակչի սիրտը փոքր էր, բայց վախից ուժեղ բաբախում էր։ Սրան նույնիսկ ատրճանակի փամփուշտով չես խփի։

Միջին հեռուստադիտողին զզվում են Գորկու կողմից որպես ռուս մտավորականներ, որպես ռուս մանր բուրժուաներ, որպես ռուս քաղաքաբնակներ դաստիարակված այս բոլոր մարդկանցից։ Եվ այստեղ հիշում ենք Իրինա Մորգուլևայի ճիշտ դիտարկումը՝ ռեժիսորի համար ժամանակային կողմը կարևոր չէ։ Դա ընդգծվում է նրանով, որ դերասանները հիմնականում հագնված են ժամանակակից ոճով։ Գորկու կատաղի ատելությունը նախահեղափոխական ռուսական պետության նկատմամբ ուղղված է Մարչելիի դեմ ժամանակակից Ռուսաստան, ժամանակակից ռուս բնակիչների դեմ։

Գորկին ատում էր Ուղղափառ եկեղեցի, և դա արտացոլված է «Ամառային ռեզիդենտներ»-ում։ Դա դրսևորվում է, օրինակ, նրանով, որ կամային թույլ ռուս «արդեն» Ռյումինը հանկարծ արտասանում է.
«Որպեսզի կյանքը իմաստ ունենա, պետք է ինչ-որ հսկայական, կարևոր գործ անել... որի հետքերը կմնան դարեր շարունակ... Պետք է կառուցել. մի քանիտաճարները»:

Հասկանալի է, թե հեռուստադիտողն ինչպե՞ս կընկալի այս խոսքերը բացասական հերոսի բերանից, ով նույնպես անհաջող փորձեց կրակել ինքն իրեն։ Այս հանդիսատեսը դեմ կլինի եկեղեցիների կառուցմանը, Կալինինգրադում կառուցված Քրիստոս Փրկիչ տաճարին։

Ուղղափառության հանդեպ Գորկու հակակրանքը դրսևորվում է նաև, օրինակ, նրանով, որ մասի բացասական հերոսները հաճախ մեջբերում են աղավաղված արտահայտություններ և որոշ հիմնաբառեր Սուրբ Գրքից՝ անտեղի և անտեղի։ Դիտողին ավելի պարզ է դառնում, թե ինչ հավատքի են պատկանում այս ռուսական «օձերը».
«Կոլոն, հարեւանիդ վզին, շուտ կհասնես քո բարօրությանը»։
«Վլաս. Օ՜ Մարթա, Մարթա, քեզ շատ է հետաքրքրում, դրա համար էլ ամեն ինչ շատ է եփված կամ թերի... ինչ իմաստուն խոսքեր»։
«Բասով. Այո, Վալաամովան խոսեց ... [էշը]»:

Մեկ այլ պատահական դիտարկում. Գորկու պիեսում ժխտվում է ավանդական քրիստոնեական ընտանիքը։ Մենք ոչ մի դրական օրինակ չենք տեսնի։ Ընտանեկան կյանքի բոլոր օրինակները, որոնք առաջարկվում են հեռուստադիտողին, բացասական են, խորապես ողբերգական։ Մեր չափանիշներով բազմազավակ միակ մորը` ոմն Օլգա Ալեքսեևնային, Գորկին ցուցադրում է հոգեկան խորը խանգարման մեջ հենց շատ երեխաներ ունենալու պատճառով, չորս երեխաներին խնամելու անհրաժեշտության պատճառով.

«Օլգա Ալեքսեևնա….. ես ինքս երբեմն ինձ զզվելի եմ զգում… և ողորմելի… ինձ թվում է, որ իմ հոգին ամբողջապես կնճռոտվել և նմանվել է պառավ փոքրիկ շան… կան այդպիսի ծոց շներ… չար, ոչ ոք չի սիրում և միշտ ուզում է հանգիստ կծել:
Վլասը (իր աշխատասենյակում քթի ձայնով երգում է «Հավերժ հիշատակը»): Ընտանեկան երջանկություն... ընտանեկան երջանկություն...»:

Ներկայացման ընթացքում բեմի վրա մի քանի անգամ փայլում է «վիրակապած այտով կին»՝ փնտրելով կորած երեխային։ Թշվառ դժբախտ արարած, որին քշում են ամառային բնակիչները։

Նույնիսկ պիեսի միակ դրական հերոսը՝ Մարյա Լվովնան, իր ամուսնությունն անվանում է «եռամյա տանջանք»։ Առանձնահատուկ հիշատակման է արժանի Մարյա Լվովնան։ Ինչպես վերևում նշեցի, Գորկին իր ստեղծագործությունների սյուժեները կառուցել է «բազե-օձ» առճակատման օրինաչափությամբ։ «Օձերը» «Ամառային բնակիչները» պիեսում ռուս քաղաքաբնակ էին։ Բայց «բազեների» մեջ «հեղափոխության քարը» ընտրեց ... կին։ «Կին բժիշկ Մարյա Լվովնա, 37 տարեկան». Գորկու ստեղծագործության մեջ նման «բազեն» նորություն էր, բայց լիովին համապատասխանում էր հեղափոխական ժամանակի ոգուն։ Ի տարբերություն «օձերի», Մարյա Լվովնան որոշակի իդեալներ ունի. Ավելին, կին բժշկի իդեալներն ամրապնդվում են բնավորությամբ։ Պիեսի հերոսների շուրթերով գրողը նրան տվել է հետևյալ բնութագրումը.

«Ռյումինը .... տիրապետում է հավատացյալների դաժանությանը ամենաբարձր աստիճանի ... կույր և սառը դաժանության»:
— Բաս, նա փայտի պես ուղիղ է։
«Ռյումին, ես դրականորեն զայրացած եմ նրա դեսպոտիզմից, այս տեսակի մարդիկ հանցավոր անհանդուրժողականություն ունեն...»:

Մաքսիմ Գորկին չի հերքում այս հատկանիշները։ Բայց, եթե ուշադիր նայեք, ապա Մարյա Լվովնայի դաժան հավատքը ինչ-որ կերպ մշուշոտ է ստացվում՝ հիմնված ընդհանուր կարգախոսների վրա. ընդհանուր հասկացություններառաջընթաց, գիտելիքի լույս, պայքար... «Բոլորս պետք է տարբեր լինենք, պարոնայք, խոհարարների, լվացարարների, առողջ աշխատողների երեխաներ, մենք պետք է տարբերվենք: Ի վերջո, մեր երկրում երբեք չի եղել կիրթ մարդիկ՝ ազգակցական արյունով կապված մարդկանց զանգվածի հետ... Այս հարազատությունը պետք է մեզ կերակրի ընդլայնվելու, վերակառուցելու և լուսավորելու մեզ համար թանկ մարդկանց կյանքը, ովքեր իրենց բոլոր օրերը միայն աշխատում են՝ խեղդվելով խավարի ու կեղտի մեջ։ ... Մենք չպետք է աշխատենք խղճահարությունից, ոչ ողորմությունից դրդված, կյանքի ընդլայնման համար ... մենք պետք է դա անենք մեզ համար ... որպեսզի չզգանք անիծյալ մենակությունը ... չտեսնենք մեր միջև եղած անդունդը - բարձունքում, իսկ մեր հարազատները, այնտեղ ներքև, որտեղից մեզ թշնամի են նայում: Նրանք մեզ իրենցից առաջ ուղարկեցին, որպեսզի մենք կարողանանք ճանապարհ գտնել նրանց համար դեպի ավելի լավ կյանք... բայց մենք թողեցինք նրանց, կորանք և ստեղծեցինք. ինքներս մեզ համար մենակություն՝ լի անհանգիստ եռուզեռով և ներքին պառակտմամբ... Ահա մեր դրաման։ Բայց մենք ինքներս ենք ստեղծել այն, մենք արժանի ենք այն ամենին, ինչը մեզ տանջում է»։ Մարյա Լվովնան կոնկրետ ստեղծագործական ծրագիր չի տեսնում։ Ներկայացումը սոցիալական ակտիվության, պայքարի կոչեր է պարունակում... Ո՞ւմ դեմ. Սա պետք է հեռուստադիտողն իր համար հասկանար՝ ընդդեմ նախահեղափոխական ռուսական պետության, ընդդեմ Ուղղափառ հավատք. Սա հասկացավ հեռուստադիտողը. Ուղղափառ-միապետական ​​հանդիսատեսը փորձել է խափանել ներկայացումը։ Հեղափոխական-դեմոկրատականը ոգեշնչված էր և ավելի հեռուն գնաց «դեմ» պայքարելու կոչ անողների համար։

Մարյա Լվովնայի հստակ ծրագրի բացակայությունը հասկանալի է. Գորկու «Բազեի» գաղափարում կարևոր է գիտակցել իրեն պայքարում, մարտում։ Բայց ինչի՞ համար – հեղինակն իր ստեղծագործություններում սովորաբար այս հարցի պատասխանը չի տալիս։ Նույնիսկ «Բազեի երգի» խոսքերը. «Ա՜խ, եթե գոնե մեկ անգամ կարողանայի երկինք բարձրանալ... Ես կսեղմեի թշնամուն... կրծքիս վերքերին և... նա կխեղդվեր իմ արյունից»։կարելի է հասկանալ ամեն կերպ՝ ընդհուպ մինչև արյունալի բախումների գանգստերական ցանկությունը։ Հետաքրքիր է ավելի մոտիկից նայել «բազե կնոջը» հարողներին։ Առաջին հերթին՝ դուստրը՝ Սոնյան, 18 տարեկան։ Կոտրված աղջիկ, որը զվարճանում է երկրում ինչ-որ Զիմինի հետ, քսաներեք տարեկան ուսանող.
«Սոնյա, մայրիկ, ես գնում եմ զբոսնելու ...»:
«Սոնյա, ես խորհուրդ եմ տալիս իմ ստրուկը:
Արժանապատիվ հասարակության մեջ դա անհնար է.
Զիմին. Նա պատռեց իմ բաճկոնի թեւը. վերջ:
Սոնյա. Միայն! Սա նրան քիչ է, նա ինձնից դժգոհ է... Մայրիկ, ես կգամ քեզ մոտ, լա՞վ: Եվ հիմա ես պատրաստվում եմ լսել, թե ինչպես է Մաքսը պատմելու ինձ հավերժական սիրո մասին ... »:

Այնուհետև գերաճած թերաճը Վլասը հարում է «բազեին», 25 տարեկանում նա մի փոքր սովորել է կրոնական դպրոցում, երկաթուղային դպրոցում, գյուղատնտեսական դպրոցում, նկարչության դպրոցում, առևտրային դպրոցում ...
«Վլաս. Տասնյոթ տարեկանում գիտության հանդեպ հակակրանքն ինձ լցրեց այն աստիճանի, որ ինչ-որ բան սովորելու, նույնիսկ թղթախաղի և ծխախոտի ծխելու անհնարինության աստիճանի հասա»:
«Վլաս: Ես հիվանդ եմ, Մարյա Լվովնա, դա ինձ համար ծիծաղելի է... Այս բոլոր մարդիկ... Ես նրանց չեմ սիրում... Ես նրանց չեմ հարգում. նրանք թշվառ են, նրանք փոքր են, ինչպես մոծակները: .. Ես չեմ կարող լրջորեն խոսել նրանց հետ.. Նրանք իմ մեջ ծամածռելու գարշելի ցանկություն են առաջացնում, բայց ավելի բացահայտ, քան նրանք... Գլուխս խցանված է ինչ-որ աղբով... Ուզում եմ տնքալ, երդվել. , բողոքիր... Կարծում եմ՝ կսկսեմ օղի խմել, անիծյալ չեմ կարող, չգիտեմ ինչպես ապրել նրանց մեջ, այլապես, քան նրանք ապրում են... և դա այլանդակում է ինձ... երբեմն շատ եմ ուզում. բղավել ինչ-որ բարկացած, դաժան, վիրավորական բոլորի համար...»:

Վլասը մի քանիսին փրկում է օղուց տարօրինակ սերիրենից 12 տարով մեծ Մարյա Լվովնային։ Գլխում աղբը և չարը գոռալու ցանկությունը մնում է: Բայց Գորկիի համար գլխավորը ցույց տալն էր, որ այս թմբուկը թողել է ռուսական «օձերի» գնդակը և շտապել «բազեի» հետևից։ Իսկ թե ինքը ինչ «բազե» կդառնա՝ իր զիբիլը գլխին ու ծամածռելու ցանկությունը, Գորկու համար սա նշանակություն չունի։
Խառնելով ռուսական «օձերի» թագավորությունը, որտեղ ամեն ինչ «փտած ու քայքայված» էր, Մարյա Լվովնան, այդպիսով, նրանցից մի քանիսին գրավեց դեպի իրեն։ Գորկին իր պիեսում ոչ մի ստեղծագործական ծրագիր չառաջարկեց, իսկ հեռուստադիտողին էլ չէր կարող առաջարկել։ «Արի՛ մեզ մոտ... արի՛»։ Իսկ ո՞ւր: Ինչի համար? Ի՞նչ են պատրաստվում անել նորաթուխ «բազեները». Եվ ահա թե ինչ.
«Վարվառա Միխայլովնա, ես ձեզ բոլորիդ ատում եմ անսպառ ատելությամբ, դուք ողորմելի մարդիկ եք, դժբախտ հրեշներ։
Վլաս .... Ես գիտեմ, դուք մամմեր եք: Քանի կենդանի եմ, կպոկեմ այն ​​լաթերը, որոնցով ծածկում ես քո ստերը, քո գռեհկությունը... քո զգացմունքների աղքատությունն ու մտքի այլասերվածությունը...
Վարվառա Միխայլովնա. Այո, ես հեռանում եմ: Ավելի հեռու այստեղից, ուր շուրջդ ամեն ինչ փտում ու քայքայվում է... Ավելի հեռու պարապներից։ Ես ուզում եմ ապրել! Ես կապրեմ... Ու մի բան անեմ... քո դեմ։ Քո դեմ! (Նայում է բոլորին և հուսահատ ճչում:) Ահ, անիծյալ քեզ:

«Ամառային բնակիչները» պիեսի հերոսներին հորինել է Գորկին։ Հանդիսատեսն իրական էր. Դժվար չէ հասկանալ, թե ուր գնացին հեղափոխական-դեմոկրատ հանդիսատեսը հաջորդ՝ 1905 թ. Ո՞ւր գնացին նրանք 1917թ. Ինչ կարող էին անել, և ինչ արեցին՝ առաջնորդվելով ատելությամբ։ Ու՞ր են գնալու այսօրվա հեռուստադիտողները, ո՞վ գիտե։ Բայց ինձ չգիտես ինչու ավելի շատ տարակուսեց դերասանների ճակատագիրը։ Տասնյակ անգամ փորձեր արեք, դերեր անգիր արեք, ընտելացեք կերպարին, քննարկեք պիեսը, հետևեք գեղարվեստական ​​ղեկավարի հրահանգներին... Խաղացեք Ռուսաստանի հանդեպ ատելությամբ հագեցած ներկայացման մեջ, կոչ անելով բողոքել, հանուն պայքարի… երևի թե ինչպես են սնվում ապագա ռուսաֆոբները, ովքեր չեն սիրում երկիրը, արհամարհելով ռուս ժողովրդին, միշտ բողոքում են, ծամածռում են Գորկու Վլասի նման, բարձրանում են քաղաքականություն, դատապարտում, քննադատում, ինչ-որ չար բան գոռում, անընդհատ ինչ-որ բան անում են դեմ, դեմ, դեմ… Այս դժբախտ ու ողբերգական ժողովուրդը յուրովի, դերասաններ. Թատրոնի դերասանները հետո դառնում են կինոդերասաններ, աշխատում են հեռուստատեսությունում, ռադիոյում... Եվ մենք զարմանում ենք՝ ինչո՞ւ են նրանք այդպիսին։

Իրինա Մորգուլեվա. «Թիլսիտ թատրոնի և Տարածաշրջանային դրամատիկական թատրոնի (սա երկու թիմերի առաջին համատեղ նախագիծն է) դերասանների աշխատանքները համոզիչ են և հետաքրքիր. Նիկոլայ Զախարովը, Սերգեյ Չեռնովը, Լյուբով Օրլովան, Մաքսիմ Պացերինը բեմում ապրում են ճշմարտացի և սարսափելի։

P.S. 1917 թվականին Բազեները գրավեցին Ռուսաստանը։ Տասը տարի անց «հեղափոխության քարը» Մաքսիմ Գորկին, թատրոնի ռեժիսոր Վսևոլոդ Մեյերհոլդի և մի շարք այլ մշակութային գործիչների հետ, նամակ են ստորագրել խորհրդային կառավարությանը՝ խնդրելով քանդել Մոսկվայի Քրիստոս Փրկչի տաճարը, որը կառուցվել է պատվին։ Նապոլեոնի նկատմամբ ռուս ժողովրդի տարած հաղթանակի մասին 1812 թ. 1931 թվականի դեկտեմբերի 5-ին Ռուսաստանում պայթեցվեց գլխավոր ուղղափառ եկեղեցին։ Այսօր այն վերականգնվել է։ Կալինինգրադում ուղղափառների կողմից կառուցվել է տաճար և օծվել ի պատիվ Քրիստոս Փրկչի: Պատրիարքական գահին ընտրվելուց հետո առաջին անգամ Մոսկվայի և Համայն Ռուսիո պատրիարք Կիրիլն այս տարվա մարտին այցելեց Կալինինգրադ և սուրբ ծառայություն կատարեց Կալինինգրադի Քրիստոս Փրկիչ տաճարում: Միաժամանակ Կալինինգրադի մարզային դրամատիկական թատրոնում կայացել է Գորկու «Ամառային բնակիչները» պիեսի հիման վրա նկարահանված Մարչելի ներկայացման պրեմիերան։ Խորհրդանշականորեն. Պատահականությո՞ւն։ Առճակատո՞ւմ։

Լատվիական արվեստ
իր բոլոր դրսևորումներով.

արվեստ, թատրոն, մշակույթ, հասարակություն, քննադատություն և իմ մտքերը…

Օլգայի մի քանի մենակատարներ իր մասին.

Վրա այս պահինԵս ստանում եմ իմ երրորդ աստիճանը։ Ես այն մարդկանցից եմ, որոնց մասին խոսում են «հավերժական ուսանող». Այսօր ես հիացած եմ իմ հանդեպ ապագա մասնագիտություն. Իսկ եթե խոսենք անձնական փորձի մասին, ապա վստահ եմ, որ եթե ուզում ես բոլորից ավելի խելացի ու երջանիկ լինել, սովորիր լինել մշակութաբան։

Ես անտարբեր չեմ շնչում արվեստի ու դրա հետ կապված ամեն ինչի ուղղությամբ։ Ես հաճախակի այցելում եմ թատերական աթոռների և արվեստի ցուցահանդեսների: Ստեղծագործական պայթյունների ժամանակ սիրում եմ ինքս ինչ-որ բան նկարել, գրել, պատռել։ Այս տարվա մայիսին ցուցահանդես կազմակերպեցի «Երբ պետք է ասել. «մենք ընտանիք ենք»:«Որում և՛ իմ գործերը, և՛ գործերը Ալեքսանդրա Կուդրյաշովա (օդափոխում), Սանդրա Ձիլնա(արտիստ) և Բեյբի Ստրազդինի(լուսանկարչություն):

«Դաչնիկներ»

«Ամառային բնակիչները» թատերական բեմադրությունը միանշանակ քննարկման առարկա է։ Անմիջապես նշեմ, որ այս ներկայացումը նրանց համար չէ, ովքեր սովոր են հաճախել ցածրակարգ ձեռնարկություններ։ Սա կոմբինացիոն, ոչ միագիծ, խորը ներկայացում է։

Մեր հեռուստադիտողի խնդիրն այն է, որ ոչ բոլորն են կարողանում ընկալել բարդ ենթատեքստը: Եվ այո, շատերը չեն սիրում իրենց տեսակին կողքից նայել և առավել եւս խոստովանել դա։

Միանշանակ «Շնորհակալություն» ռեժիսորին այս բեմադրության համար: Նա չի կարող որևէ մեկին անտարբեր թողնել։ Համարձակ և համարձակ շոու: Մաքսիմ Գորկու շատ հիմնավոր և վստահելի մեկնաբանություն, որն այսօր չի կորցնում իր արդիականությունը։

Բայց կան փոքր «բայցեր». ծխախոտի ծուխը խանգարում է դիտմանը, այն շատ է, հավանաբար նույնիսկ ծխող մարդու համար: Եվ ես նույնպես կիսում եմ մեծամասնության կարծիքը. կարելի էր ավելի համեստ լինել, հիմա ես կոնկրետ խոսում եմ բեմի երիտասարդական հորմոնալ պայթյունի մասին (Արթուր Տրուկշս (Զիմին, ուսանող) և Նատալյա Սմիրնովա (Սոնյա)), կարծում եմ. հեռուստադիտողը կկարողանա պատկերացնել, թե ինչի է նա ընդունակ առանց ժամանակակից երիտասարդության նման զգացմունքային դրսևորման, այնպես որ ես դեռ կցանկանայի մաքրաբարոյության գոնե նշույլ թողնել: Ի վերջո, մենք գիտենք, թե որքան լավն են այս տղաները, և նման բացահայտումը նրանց ակնհայտորեն չի սազում, նույնիսկ նրանց կերպարները չեն համապատասխանում բեմում տեղի ունեցածին։

Այսպիսով, ինչի՞ մասին է ներկայացումը։ Դժբախտության, արատավոր մարդկանց դատարկության մասին։ Այն, որ նրանք բոլորը թշվառ են, խեղված հոգիներով, և սա է նրանց գոյության ողբերգությունը։ Կյանքն ընդհանրապես բարդ բան է, հատկապես մտածելու ընդունակ մարդու համար։ Ամեն ինչ շփոթված է, ոչ պարզ և վախեցնող, մարդկանց անվստահության, անվստահության, քաջության պակասի, անորոշության մասին միտքը, որ ոչ ոք չի ուզում հասկանալ որևէ մեկին. բախվում են միմյանց հետ: Կալերիա (Դանա Չեռնեցովա)

Այս ամբողջ հասարակությունը վաղուց ապրում է առանց ուժի, նրանք բոլորը կյանքից վախ են զգում, նրանց կյանքը լի է երկփեղկվածությամբ, նրանք ուզում են ապրել հետաքրքիր, գեղեցիկ, և - հանգիստ, հանգիստ, նրանք միայն առիթներ են փնտրում արդարանալու համար: խայտառակ անգործության համար...

Արտահայտությամբ Ռյումին (Անդրեյ Մոժեյկո), կյանքը հերոսների առաջ հայտնվում է որպես «վիթխարի անձեւ հրեշ, որը հավերժ զոհեր է պահանջում իրեն, զոհեր՝ մարդկանց»։ «Դաչնիկով»-ի բոլոր հերոսները դժգոհում են նրանից և վախենում նրանից, Վարվառա Միխայլովնա (Վերոնիկա Պլոտնիկովա).

Համապատասխանեցնել ամառային բնակիչների գոյությանը և նրանց ապրելավայրին: Նրանց համար, ովքեր ծանոթ են Գորկոկոյի խաղին, դեկորացիայի դատարկությունն ու գունային դիզայնի ընտրությունը անակնկալ չեն լինի։ Ռեժիսորը, ինչպես ինքը՝ Գորկին, գծում է մռայլ, մութ տան կերպարը, որում ապրում են հերոսները։ Այստեղ ոչ միայն միշտ մութ է, այլև անհարմար՝ ցուրտ է, հատակը ճռռում է, պատերը մերկ են։ Կենցաղային այս մանրամասներն աստիճանաբար ձեռք են բերում պիեսում խորհրդանշական իմաստ«քամին քայլում է» ոչ միայն տնակում, ցուրտ է և անհարմար կերպարների հարաբերություններում։

Գրող Շալիմովը (Անատոլի Ֆեչին) ամփոփում է «ամառային բնակիչների» կյանքը. «Այս ամենը, իմ ընկեր, այնքան աննշան է ... և՛ մարդիկ, և՛ իրադարձությունները ...»:

«Դաչնիկներ»-Սա դրամա է, որտեղ, բժիշկ Դուդակովի (Օլեգ Տետերին) խոսքերով, «ոչ ոք չի մահանում»։ Բոլորը կենդանի են մնում, և ոմանց համար սա ցավալի բեռ է, ոմանց համար՝ «ավելի լավ կյանքի ճանապարհի» որոնումների շարունակություն։

Դերասանական խաղը, ինչպես միշտ, ոչ մի վեճ չի առաջացնում, ամեն ինչ հիանալի անցավ: Կարծում եմ, ես, ինչպես շատ ուրիշներ, հազվադեպ եմ սիրում ածանցյալ նյութ, բայց սա այն հազվադեպ դեպքն է, երբ բեմադրված ներկայացումն ավելի հետաքրքիր և ուժեղ է, քան բուն պիեսը դերասանների հուզական խաղի շնորհիվ: Առանձին-առանձին կցանկանայի նշել սրտից բխող երգը Եկատերինա Ֆրոլովայի (Յուլյա Ֆիլիպովնա) կատարմամբ. սա ամբողջ կատարման հույզերի գագաթնակետն է:

Շատ շնորհակալ եմ Դմիտրի Պալեես (Բասով, Սերգեյ Վասիլևիչ), Վերոնիկա Պլոտնիկովա (Վարվարա Միխայլովնա), Դանա Չեռնեցովա (Կալերիա), Ալեքսանդր Մալիկով (Վլաս), Եվգենի Չերկես (Սուսլով, Պյոտր Իվանովիչ), Եկատերինա Ֆրոլովա (Յուլյա Տեպպիննա) (Դուդակով, Կիրիլ Ակիմովիչ), Ելենա Սիգովա (Օլգա Ալեքսեևնա), Անատոլի Ֆեչին (Շալիմով, Յակով Պետրովիչ), Անդրեյ Մոժեյկո (Ռյումին, Պավել Սերգեևիչ), Վադիմ Գրոսման (Ռյումին, Պավել Սերգեևիչ), Օլգա Նիկուլինա (Մարիա Լվովնա) ( Սոնյա, նրա դուստրը), Լեոնիդ Լենց (Կոլոն, Սեմյոն Սեմյոնովիչ), Վիտալի Յակովլև (Զամիսլով, Նիկոլայ Պետրովիչ), Արթուր Տրուկշս (Զիմին, ուսանող): © Օ.Վլասովա, 2014 թ

P.S. Հարգելի հեռուստադիտողներ, ուզում եմ մի շատ ակնհայտ խորհուրդ տալ՝ անպատրաստ մի գնացեք ներկայացումների, այդ դեպքում դառը հիասթափություն չեք ունենա։

Հարգանքներով՝ Ձեր Օ.Վ.

Կինոներկայացում՝ հիմնված Մաքսիմ Գորկու համանուն պիեսի վրա, որը գրվել է նրա կողմից 1905 թվականի հեղափոխական իրադարձություններից մեկ տարի առաջ։ Այս պիեսն իրավամբ համարվում է Գորկու ամենա«չեխովականը»։ Դրամայի սյուժեի կենտրոնում սիրողական ներկայացումն է, որը պետք է խաղան ամառային բնակիչները։ Մթնոլորտը, որում նախապատրաստվում են դրա համար, ներկայացնում է հիմարության զգացում, իրարանցում, ամեն ինչի անհեթեթությունը, հերոսների բազմաթիվ պնդումների պատրանքային բնույթն ու անարդարությունը: Ընդհանուր գործողությանը չմասնակցող դերասանները շտապում են ներկայացման փորձին, որը հանդիսատեսը երբեք չի տեսնի։ Ուշանում են, հետո պարզում են, որ փորձը դեռ չի սկսվել։ Ահա թե ինչ է գրել ինքը՝ Գորկին պիեսի մասին. «Ես ուզում էի պատկերել ռուս մտավորականության այն հատվածը, որը դուրս է եկել դեմոկրատական ​​շերտերից և, հասնելով որոշակի դիրքի… մենակ կանգնած է ժողովրդի և բուրժուազիայի միջև, առանց կյանքի վրա ազդեցության, առանց ուժի, նրանք վախ են զգում: կյանքի… ուզում են ապրել հետաքրքիր, գեղեցիկ և – հանգիստ, հանգիստ, նա միայն առիթներ է փնտրում արդարանալու… իր հարազատ շերտին՝ ժողովրդավարությանը դավաճանելու համար»:.

«Ամառային ռեզիդենտներ»-ի առաջին արտադրության պատմությունը.

«Մեր թատրոնի կյանքում շատ փառավոր ու գեղեցիկ էջեր կային։<...>Բայց մեծ մասը գեղեցիկ լեգենդՌուսական թատրոնի պատմության մեջ ինձ համար ամենագրավիչ էջը միշտ կլինի Ամառային ռեզիդենտների պրեմիերան Վ.Ֆ. Կոմիսարժևսկայա 10 նոյեմբերի 1904 թ.

Թերթելով թերթերի կոշտ, դեղնած էջերը՝ դուք վերարտադրում եք ձեր երևակայության մեջ այս բացառիկ երեկո: Ուշագրավ դերակատարներ՝ Վարվառա - Կոմիսարժևսկայա, Յուլիա - Նիկոլինա, Մարյա Լվովնա - Խոլմսկայա, Բասով - Բրավիչ, Շալիմով - Գարդին, Կոլոն - Ուրալով, Վլաս - Բլումենտալ - Տամարին։

Առաջին ակտից հետո լիակատար տարակուսանք տիրեց. Հասարակությունը դա դեռ չի պարզել. Պասաժի դահլիճում գիտակների ու գիտակների դեմքերը անթափանց են։ Ժողովրդավարական մտածողությամբ պատկերասրահը լարվածության մեջ է... Երկրորդ գործողությունն ավարտված է. Դե, ամեն ինչ պարզ է՝ սա առօրյա կատակերգություն է, բավականին սրամիտ, բավականին նպատակային և ընդհանրապես անվնաս։ Ակցիան հաջող է անցել. Հեղինակին կանչեցին ու երկու ծաղկեպսակ բերեցին։ Սկանդալը ծագել է երրորդ գործողության ժամանակ, երբ պարզ են դարձել հեղինակի բոլոր մտադրությունները։ Ընդմիջման ժամանակ տեղի ունեցավ աներևակայելին. Երկու թշնամական մասերի բաժանվելով՝ դահլիճը հիացած ու զայրացած։ Ծափահարությունները միախառնվեցին շշուկով ու սուլոցով։ Դա գրեթե բախում էր երկու անհաշտ, ընդմիշտ թշնամական ուժերի միջև։ Սա ապագա մարտերի, ապագա մարտերի նախատիպն է։ Գորկին բեմ բարձրացավ. Նա կանգնած էր դերասանների մեջ և հանգիստ ծափահարում նրան, ձեռքերը կրծքին խաչած, զգուշորեն նայում էր դահլիճը, որը մոլեգնում էր վրդովմունքից և ուրախությունից:

«Հաղթողի օդով, ասես ցուցադրելով, Գորկին դուրս եկավ նույնիսկ 4-րդ գործողությունից հետո։ Այս պահին Գորկին հոյակապ էր։ Ինչքան ինքնավստահություն, համարձակ, մարտահրավեր կար նրա դեմքին»,- գրել է այն ժամանակվա թերթերից մեկը («Պետերբուրգի թերթիկ»): Այո, դա ավելին էր, քան ձախողումը, դա սկանդալ էր, բայց դա ավելին էր, քան հաջողությունը, դա հաղթանակ էր: Արվեստը ներխուժեց կյանք, այն ինքնին դարձավ կյանք։ Սրանից բարձր ի՞նչ կարող է լինել։<...>

Երբ կարդում ես այն ժամանակվա ակնարկները «Ամառային բնակիչների» մասին, թվում է, թե պիեսի հերոսները՝ Շալիմովները, Բասովները, Կալերիները, վիրավորված հեղինակի կոպտությունից, ով հարվածել է ոչ թե հոնքին, այլ աչքին. շարունակել իրենց վեճը. Վեճի թեման այս անգամ «Ամառային բնակիչները» ներկայացումն էր։<...>

Սանկտ Պետերբուրգի պրեմիերայից հետո գավառի թատրոններում սկսվեց «Ամառային բնակիչների» հաղթական երթը։ Կարելի է վստահորեն ասել, որ 1905 թվականի ամբողջ թատերաշրջանն անցկացվել է Ռուսաստանում՝ «Ամառային բնակիչների» նշանով։<...>

Ամառային ռեզիդենտների հեղափոխական նշանակությունը հասկանալու համար արժե կարդալ «Թատրոն և արվեստ» ամսագրի խմբագիրներին ուղղված նամակը, թիվ 13 1905 թ. Դվինացի ձեռներեցը պատմում է, թե ինչպես ավարտվեցին «Ամառային ռեզիդենտների» ելույթները Դվինսկում.<...>«... Բայց մինչ այս ներկայացումը, մնացած բոլորը, ժանդարմերիայի պետի խնդրանքով, կանխիկ գումարով գնացին 30-40 հոգանոց զինվորների պարեկային պարեկության ճեմասրահ՝ լրիվ մարտական ​​պատրաստականությամբ՝ հրացաններով և հրացաններով։ Ամառային ռեզիդենտների երկրորդ ներկայացման ժամանակ, ակցիայի ժամանակ, պատկերասրահից լսվեց «անպատշաճ արտահայտություն» ձայն. Հանդիսատեսը հուզված էր, զինվորները թակոցով ու աղմուկով նետվեցին դեպի պատկերասրահ։ Հասարակության և բեմի վրա խառնաշփոթ… ներկայացումից հետո ժանդարմի հրամանատարն ինձ հայտնում է, որ նա հեռագրել է մարզպետին կատարվածի մասին։ Հաջորդ օրը մարզպետից հեռագիր է ստացվում՝ «Փակեք թատրոնը։ Գումար տվեք հետագա ներկայացումների համար վաճառված տոմսերի համար:

Ինչպես երևում է այս հատկանշական դրվագից, հիսուն տարի առաջ ոչ ոք կասկած չուներ, որ «Ամառային բնակիչները» հեղափոխական պիես է։<...>

Բորիս Բաբոչկինի «Ամառային բնակիչների բեմական տարբերակները» հոդվածից «Թատրոնում և կինոյում» գրքից (1968 թ.)

Անձնավորություններ

Բասով, Սերգեյ Վասիլևիչ, փաստաբան, մինչև 40 տարեկան.

Վարվառա Միխայլովնա,նրա կինը՝ 27 տարեկան.

Կալերիա,Բասովայի քույրը, 29 տ.

Վլաս,Բասովի կնոջ եղբայրը, 25 տ.

Սուսլով, Պետր Իվանովիչ, ինժեներ, 42 տ.

Յուլիա Ֆիլիպովնա,նրա կինը, 30 տարեկան.

Դուդակով, Կիրիլ Ակիմովիչ, բժիշկ, 40 տ.

Օլգա Ալեքսեևնա,նրա կինը, 35 տարեկան.

Շալիմով, Յակով Պետրովիչ, գրող, 40 տ.

Ռյումին, Պավել Սերգեևիչ, 32 տարեկան.

Մարիա Լվովնա,բժիշկ, 37 տարեկան.

Սոնյա, նրա դուստրը, 18 տ.

Կոլոն, Սեմեն Սեմենովիչ, քեռի Սուսլովա, 55 տարեկան.

Գաղափարներ, Նիկոլայ Պետրովիչ, Բասովի օգնական, 28 տ.

Զիմին, ուսանող, 23 տ.

դատարկ հեծանիվ,գյուղապետ, 50 տ.

Կրոպիլկին,պահակ.

Սաշա,Բասովի սպասուհին.

Դրամայի սիրահարներ.

Վիրակապված այտով կին

Պարոն Սեմյոնով

դեղին զգեստով տիկին

Երիտասարդհ վանդակավոր կոստյումով տղամարդ

Կապույտ հագուստով երիտասարդ տիկին

Վարդագույն հագուստով երիտասարդ տիկինը

Յունկերը

վարպետ գլխարկով

Գործել առաջին

Բասովների դաչա. Մեծ սենյակ, ճաշասենյակ և հյուրասենյակ միաժամանակ։ Հետևի պատը դեպի ձախ բացված դուռըԲասովի աշխատասենյակ, աջ կողմում կնոջ սենյակի դուռն է։ Այս սենյակները բաժանված են միջանցքով, որի մուտքը կախված է մուգ վարագույրով։ Աջ պատի մեջ կա պատուհան և լայն դուռ դեպի տեռաս, ձախում՝ երկու պատուհան։ Սենյակի մեջտեղում կա մեծ ճաշասեղան, գրասենյակի դռան դիմաց՝ դաշնամուր։ Կահույքը հյուսած է, գյուղական, միայն միջանցքի մուտքի մոտ կա լայն բազմոց՝ ծածկված մոխրագույն ծածկով։ Երեկո. բասնստում է աշխատասենյակի սեղանի մոտ, նրա դիմաց կանաչ ստվերի տակ աշխատող լամպ է։ Գրում է՝ կողք-կողքի դռան մոտ նստած, գլուխը շրջում, մեծ սենյակի կիսախավարի մեջ ինչ-որ բան է նայում, երբեմն էլ հանգիստ երգում. Վարվառա Միխայլովնաանաղմուկ դուրս է գալիս իր սենյակից, լուցկին վառում, պահում է դեմքի առաջ, նայում շուրջը. Կրակը մարում է։

Մթության մեջ, հանգիստ շարժվելով դեպի պատուհանը, նա դիպչում է աթոռին։

բաս. Ով է սա?

Վարվառա Միխայլովնա.Ի.

բաս.ԲԱՅՑ…

Վարվառա Միխայլովնա. Դու վերցրիրմոմ?

բաս.Ոչ

Վարվառա Միխայլովնա. զանգահարելՍաշա.

բաս.Վլասը հասա՞վ։

Վարվառա Միխայլովնա (Տեռասի դռան մոտ):չգիտեմ…

բաս.Հիմար տիկին. Տեղադրված են էլեկտրական զանգեր, և ամենուր ճաքեր են... հատակը ճռռում է... (Զվարճալի բան է երգում):Վարյա, դու գնացե՞լ ես:

Վարվառա Միխայլովնա.Ես այստեղ եմ…

բաս (Վերցնում է թղթերը և դնում դրանք):Ձեր սենյակում քամի է:

Վարվառա Միխայլովնա. Դուետ…

բաս. Դու տես!

(Սաշաներառված է։)

Վարվառա Միխայլովնա. Կրակ տուր, Սաշա։

բաս. Սաշա, Վլաս Միխայլովիչը ժամանե՞լ է։

Սաշա. Դեռ ոչ.

(Սաշան դուրս է գալիս, վերադառնում է լամպով, դնում այն ​​բազկաթոռի մոտ գտնվող սեղանին: Սրբում է մոխրամանը, ուղղում սփռոցը ճաշասեղանի վրա: Վարվառա Միխայլովնան ցած է քաշում վարագույրը, դարակից գիրք է վերցնում, նստում բազկաթոռին: .)

բաս (բարեհամբույր):Նա դարձավ անփույթ, այս Վլասը ... և ծույլ ... Վերջերս նա ընդհանրապես իրեն պահում է ... ինչ-որ կերպ ծիծաղելի: Դա փաստ է։

Վարվառա Միխայլովնա. Թեյ եք ուզում:

բաս. Չէ, ես կգնամ Սուսլովների մոտ։

Վարվառա Միխայլովնա. Սաշա, գնա Օլգա Ալեքսեևնայի մոտ ... պարզիր, թե արդյոք նա կգա ինձ հետ թեյ խմելու ...

(Սաշան հեռանում է):

բաս (փակելով թղթերը սեղանի մեջ):Դե, վերջ! (Դուրս է գալիս գրասենյակից՝ ուղղելով մեջքը):Դուք, Վարյա, նրան կասեիք, իհարկե, մեղմ ձևով ...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչ պետք է ասել?

բաս. Դե, որպեսզի նա ավելի ... ուշադիր լիներ իր պարտականությունների նկատմամբ ... հա՞:

Վարվառա Միխայլովնա. Ես կպատմեմ. Միայն թե, ինձ թվում է, դու իզուր ես խոսում նրա մասին… այդ տոնով Սաշայի առջև…

բաս (նայում է սենյակի շուրջը):Սա աղբ է! Դուք ամեն դեպքում չեք կարող որևէ բան թաքցնել ծառաներից ... Որքան դատարկ է այստեղ: Վարյա, դու պետք է ինչ-որ բանով ծածկես այդ մերկ պատերը... Շրջանակներ... նկարներ... հակառակ դեպքում տես, ինչ անհարմար է... Դե, ես գնամ։ Տո՛ւր ինձ մի թաթ...Ինչ սառն ես ինձ հետ, քչախոս... ինչու՞, հը՞: Իսկ քո դեմքն այնքան ձանձրալի է, ինչու՞: Ասա՛

Վարվառա Միխայլովնա. Դուք շտապու՞մ եք տեսնել Սուսլովին։

բաս. Այո, մենք պետք է գնանք: Վաղուց նրա հետ շախմատ չեմ խաղացել... ու երկար ժամանակ թաթդ չեմ համբուրել, ինչո՞ւ։ Դա տարօրինակ է:

Վարվառա Միխայլովնա (թաքցնելով ժպիտը):Այսպիսով, մենք առայժմ կհետաձգենք իմ տրամադրության մասին խոսակցությունը ... երբ ավելի շատ ազատ ժամանակ ունենաք ... Կարևոր չէ, չէ՞:

բաս (հանգստացնելով):Դե իհարկե։ Ի վերջո, դա ես եմ, այնպես որ ... ինչ կարող է լինել: Դու հաճելի կին ես... խելացի, անկեղծ... և այլն։ Եթե ​​իմ դեմ ինչ-որ բան ունենայիք, կասեիք... Իսկ ինչո՞ւ են ձեր աչքերն այդքան շողշողացող։

Վարվառա Միխայլովնա. Ոչ, ես առողջ եմ:

բաս. Գիտե՞ս... դու պետք է մի բան անես, սիրելիս Վարյա։ Ամեն ինչ կարդում ես... շատ ես կարդում... Բայց ցանկացած ավելորդություն վնասակար է, սա փաստ է։

Վարվառա Միխայլովնա. Մի մոռացեք այս փաստը, երբ կարմիր գինի եք խմում Սուսլովի...

բաս (ծիծաղում է):Դու չարություն ասացիր։ Բայց, գիտեք, այս բոլոր թրենդային, կծու գրքերն իսկապես ավելի վնասակար են, քան գինին: Դրանցում ինչ-որ թմրանյութ կա... Եվ նյարդայնացած ջենթլմեններ են դրանք հորինում. (Հորանջում է):Շուտով մեզ մոտ կգա մի «իսկական» գրող, ինչպես երեխաներն են ասում... Հետաքրքիր է, թե ինչ է նա դարձել... երևի մի քիչ ամբարտավան... Այս բոլոր հասարակական մարդիկ ցավագին հավակնոտ են... ընդհանրապես, խենթ մարդիկ։ Ուրեմն Կալերիան նորմալ չէ, թեև ի՞նչ գրող է նա, խիստ ասած։ Նա ուրախ կլինի տեսնել Շալիմովին։ Եթե ​​միայն նա կարողանար ամուսնանալ նրա հետ, ճիշտ է: Նա ծեր է ... N-այո! մի փոքր ծեր ... և միշտ նվնվում է, ասես ատամները խրոնիկորեն ցավում են ... և այնքան էլ նման չէ գեղեցկուհու ...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչքա՜ն շատ ես ասում, Սերգեյ։

բաս. Սա է? Դե, ոչինչ, քանի որ ես և դու մենակ ենք ... Այո, ես սիրում եմ զրուցել ... (Վարագույրի հետևում չոր հազ է լսվում):Ով է դա?

Սուսլովը (վարագույրի հետևում):Ի.

բաս (քայլում է դեպի նա):Իսկ ես գնում էի քեզ մոտ։

Սուսլովը (լուռ ողջունում է Վարվառա Միխայլովնային):Գնացինք. Ես եկել եմ քեզ համար... Դու այսօր քաղաքում եղե՞լ ես։

բաս. Ոչ Եւ ինչ?

Սուսլովը (ծիծաղելով ժպտում է):Ասում են՝ ձեր օգնականը երկու հազար ռուբլի է շահել ակումբում...

բաս. Վա՜յ։

Սուսլովը. Շատ հարբած վաճառական...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչպես միշտ ասում ես...

Սուսլովը. Ինչպե՞ս:

Վարվառա Միխայլովնա. Այո, այստեղ ... ես փող եմ շահել - և դուք շեշտում եք - հարբեցողից:

Սուսլովը (ժպտում է):Ես չեմ սթրեսի.

բաս. Ինչն է այստեղ առանձնահատուկ: Հիմա, եթե նա ասաց, որ Զամիսլովը հարբեցրել է վաճառականին և ծեծել նրան, սա իսկապես վատ ժանր է... Եկեք գնանք, Պետեր ... Վարյա, երբ Վլասը գա ... այո: Ահա նա... նա այստեղ է:

Վլաս (ներս է մտնում՝ ձեռքին իր հին պայուսակը):Կարոտե՞լ ես ինձ, իմ հովանավոր։ Հաճելի է իմանալ, թե! (Սուսլովին, հիմարաբար, կարծես սպառնալիքով):Ինչ-որ մեկը փնտրում է քեզ, հավանաբար նոր է եկել: Նա ոտքով շրջում է ամառանոցներով և բոլորին շատ բարձր հարցնում, թե որտեղ եք ապրում... (Գնում է քրոջ մոտ):Բարև Վարյա:

Վարվառա Միխայլովնա. Բարեւ Ձեզ.

Սուսլովը. դժոխք. Երևի քեռիս...

բաս. Ուրեմն անհարմար է ձեզ մոտ գնալը:

Սուսլովը. Դե, ահա ավելին: Ի՞նչ ես կարծում, ես երջանիկ կլինե՞մ հորեղբոր հետ, որին հազիվ եմ ճանաչում: Ես նրան չեմ տեսել արդեն տասը տարի։

բաս (Վլաս).Խնդրում եմ, արի ինձ մոտ... (Վլասին վերցնում է գրասենյակ):

Սուսլովը (ծխելը):Կցանկանա՞ք գալ մեզ մոտ, Վարվառա Միխայլովնա։

Վարվառա Միխայլովնա. Չէ... Քեռիդ խե՞ղճ է։

Սուսլովը. Հարուստ. Բարձր. Կարծում եք՝ ես միայն խեղճ հարազատներին չեմ սիրում։

Վարվառա Միխայլովնա. չգիտեմ…

Սուսլովը (լեղու հազ).Եվ ձեր այս ծրագրերը մի օրում կփոխզիջման կենթարկեն Սերգեյին, կտեսնեք: Նա սրիկա է։ Համաձայն չե՞ք։

Վարվառա Միխայլովնա (հանգիստ):Ես չեմ ուզում քեզ հետ խոսել նրա մասին։

Սուսլովը. Դե, լավ ... Եղեք սրա վրա: (Դադարից հետո):Եվ ահա դու՝ մի փոքր պատկերված քո անմիջականությամբ... Նայի՛ր, անմիջական մարդու դերը բարդ դեր է... այն խաղալու համար միայն ոչ վատ, պետք է ունենալ շատ բնավորություն, քաջություն, խելացիություն... Դուք վիրավորվա՞ծ եք:

Վարվառա Միխայլովնա. Ոչ

Սուսլովը. Իսկ դուք չե՞ք ուզում վիճել։ Թե՞ հոգու խորքում համաձայն ես իմ խոսքերի հետ։

Վարվառա Միխայլովնա (ուղղակի):Չեմ կարող վիճել... Չեմ կարող խոսել...

Սուսլովը (մռայլ):Ինձնից մի վիրավորվեք։ Ինձ համար դժվար է ընդունել մի մարդու գոյությունը, ով համարձակվում է լինել ինքն իրեն։

Սաշա (ներառյալ):Օլգա Ալեքսեևնան ասաց, որ անմիջապես կգան։ Թեյ պատրաստե՞լ։

Վարվառա Միխայլովնա. Այո խնդրում եմ.

Սաշա. Նիկոլայ Պետրովիչը մոտենում է մեզ։ (Դուրս է գալիս):

Սուսլովը (գնում է գրասենյակի դուռը):Սերգեյ, շա՞տ ես: Ես հեռանում եմ ...

բաս. Հիմա, այս րոպեն!

Գաղափարներ (ներառյալ):Բարև հովանավոր: Բարև, Պյոտր Իվանովիչ:

Սուսլովը (● Հազալը).Հարգանքներս. Ինչպիսի ... ցեց եք դուք:

Գաղափարներ. Հեշտ մարդ! Հեշտ է սրտի և գրպանում, և հեշտ է գլխին:

Սուսլովը (կոպիտ, հեգնանքով):Ես չեմ վիճելու գլխի և սրտի, այլ գրպանի մասին, ասում են՝ դու ինչ-որ մեկին ծեծել ես ակումբում…

Գաղափարներ (փափուկ):Իմ մասին պետք է ասել՝ ես հաղթեցի։ Beat - ասում են ավելի սուրի մասին:

Վարվառա Միխայլովնա. Դուք միշտ ինչ-որ սենսացիոն բան եք լսում ձեր մասին: Ասում են՝ սա ուշագրավ մարդկանց ճակատագիրն է։

Գաղափարներ. Գոնե ես ինքս, լսելով իմ մասին բամբասանքներ, աստիճանաբար համոզվում եմ իմ ուշագրավ լինելու մեջ... Եվ, ցավոք, մի փոքր շահեցի՝ քառասուներկու ռուբլի…

(Սուսլովը, չոր հազալով, հեռանում է դեպի ձախ և նայում է պատուհանից դուրս):

բաս (հեռանալով):Միայն! Ես արդեն երազում էի շամպայնի մասին... Դե, պարոն, ինձ բան ունե՞ք ասելու: ես շտապում եմ…

Գաղափարներ. Դուք հեռանում եք? Այսպիսով, ես հետևում եմ, դա չի շտապում: Վարվառա Միխայլովնա, ի՜նչ ափսոս, որ չես ներկայացել։ Յուլիա Ֆիլիպովնան հիանալի խաղաց ... հիանալի: ..

Վարվառա Միխայլովնա. Ինձ շատ է դուր գալիս, թե ինչպես է նա խաղում:

Գաղափարներ (խանդավառությամբ):Նա տաղանդ է: Կտրե՛ք գլուխս, եթե սխալվում եմ։

Սուսլովը (ժպտում է):Իսկ եթե դուք պետք է կտրեք այն: Ամբողջովին առանց գլխի - անհարմար է ... Դե, արի գնանք, Սերգեյ! .. Ցտեսություն, Վարվառա Միխայլովնա: Ես պատիվ ունեմ... (Խոնարհվում է Զամիսլովի առաջ):

բաս (Նայելով գրասենյակ, որտեղ Վլասը թղթեր է դասավորում):Այսպիսով, վաղը առավոտյան ժամը իննին դուք կկրկնօրինակեք այդ ամենը, հուսով եմ:

Վլաս. Հույս ... Եվ թող անքնությունը այցելի քեզ, սիրելի հովանավոր ...

(Սուսլովն ու Բասովը հեռանում են):

Գաղափարներ. Եվ ես կգնամ... Ձեր գրիչը, հովանավոր։

Վարվառա Միխայլովնա. Մնացեք թեյ խմելով:

Գաղափարներ. Եթե ​​կուզեք, հետո կգամ։ Իսկ հիմա չեմ կարող։ (Արագ հեռանում է):

Վլաս (գալիս է գրասենյակից):Վարյա՜ Այս տանը թեյ կխմե՞ն։

Վարվառա Միխայլովնա. Զանգահարեք Սաշային: (Ձեռքերը դնում է նրա ուսերին):Ինչո՞ւ ես այդքան ուժասպառ։

Վլաս (այտը քսում է նրա ձեռքին):Հոգնած. Տասից երեքը նստում էի դատարան… Երեքից յոթը վազում էի քաղաքով մեկ… Շուրոչկա… Եվ ես ժամանակ չունեի ճաշելու:

Վարվառա Միխայլովնա. Գործավարը... Սա քեզնից ներքեւ է, Վլաս։

Վլաս (հիմարաբար):Պետք է փորձել հասնել բարձունքների և այլն... Ես գիտեմ: Բայց Վարյա՜ - Սիրելի օրինակներ, ես վերցնում եմ տանիքի ծխնելույզ մաքրողին. իհարկե, նա բոլորից բարձր է բարձրացել... բայց արդյո՞ք ինքն իրենից բարձր է:

Վարվառա Միխայլովնա. Մի եղիր հիմար: Ինչու՞ չես ուզում այլ աշխատանք փնտրել ... ավելի օգտակար, ավելի նշանակալից: ..

Վլաս (զավեշտականորեն վրդովված):Տիկին! Ես անուղղակի, բայց ինտենսիվ մասնակցում եմ սեփականության սրբազան ինստիտուտի պաշտպանությանն ու պաշտպանությանը, իսկ դուք դա անօգուտ աշխատանք եք անվանում։ Մտքի ի՜նչ անառակություն։

Վարվառա Միխայլովնա. Չե՞ք ուզում լուրջ լինել:

(Սաշաներառված է։)

Վլաս (պայուսակ):Սիրելի! Եղեք առատաձեռն, տվեք թեյ և խորտիկ:

Սաշա. Հիմա ես կանեմ: Կոտլետներ, որոնք ցանկանում եք:

Վլաս. Եվ կոտլետներ և մնացած ամեն ինչ, նրանց նման ... Ես սպասում եմ:

(Սաշան հեռանում է):

Վլաս (գրկում է քրոջ գոտկատեղը և նրա հետ շրջում սենյակում):Դե ինչ ես դու

Վարվառա Միխայլովնա. Չգիտես ինչու, ես տխրում եմ, Վլասիկ։ Գիտե՞ս... երբեմն, հանկարծ, ինչ-որ կերպ... առանց որևէ բանի մասին մտածելու, ամբողջ էությամբ քեզ բանտարկյալ կզգաս... Ամեն ինչ խորթ է թվում... քեզ թաքուն թշնամական... այն ամենը, ինչ ոչ. մեկին պետք է... Եվ բոլորն ապրում են ինչ-որ կերպ անլուրջ... Ահա դուք... կատակում եք... կատակում եք...

Վլաս (կոմիկորեն կանգնած է նրա առջև՝ կեցվածքով):

Մի՛ նախատիր ինձ, իմ ընկեր,
Այն փաստի համար, որ ես հաճախ կատակում եմ.
Զվարճալի կատակն իմ հիվանդությունն է:
Ես ուզում եմ թաքնվել քո առջև...

Իմ հորինած բանաստեղծություններն ու Կալերիայից շատ ավելի լավը... Բայց մինչև վերջ չեմ կարդա՝ հինգ արշին են... Սիրելի՛ քույրիկ։ Ուզու՞մ ես լուրջ լինեմ։ Այսպիսով, հավանաբար, ստահակը ցանկանում է տեսնել իր ամբողջ ստորին հատվածը մի աչքով:

(Մտնում է:) Սաշա թեյի սպասքով և սեղանի շուրջ հմտորեն շփոթվելով: Լսվում է գիշերային պահակի զնգոցը։)

Վարվառա Միխայլովնա. Արի, Վլաս! Զրուցելու կարիք չկա:

Վլաս. Դե, ասաց նա և տխուր լռեց։ N-այո! Դու մեծահոգի չես, փոքր քույրիկ։ Ամբողջ օրը ես լռում եմ, կրկնօրինակում եմ տարբեր զրպարտությունների և զրպարտությունների պատճենները ... բնականաբար, երեկոյան ուզում եմ խոսել ...

Վարվառա Միխայլովնա. Եվ հիմա ես ուզում եմ գնալ մի տեղ, որտեղ ապրում են պարզ մարդիկ, առողջ մարդիկ, որտեղ նրանք խոսում են այլ լեզվով և անում են ինչ-որ լուրջ, մեծ, բոլորի համար անհրաժեշտ գործեր... Հասկանու՞մ եք ինձ...

Վլաս (մտածված):Հա... հասկանում եմ... Բայց դու ոչ մի տեղ չես գնա, Վարյա՛:

Վարվառա Միխայլովնա. Կամ գուցե գնամ։ (Դադար: Սաշան ներս է բերում սամովարը):Շալիմովը հավանաբար վաղը կժամանի...

Վլաս (հորանջում է):Չեմ սիրում նրա վերջին գրածները՝ դատարկ, ձանձրալի, անբան։

Վարվառա Միխայլովնա. Մի անգամ նրան տեսա մի խնջույքի ժամանակ... Ես այն ժամանակ ավագ դպրոցի աշակերտ էի... Հիշում եմ, որ նա բեմ դուրս եկավ այնքան ուժեղ, ամուր... ըմբոստ, հաստ մազերով, դեմքը բաց, համարձակ... մի մարդու դեմք, ով գիտի, թե ինչ է սիրում և ինչն է ատում... գիտի իր ուժը... Ես նայեցի նրան ու դողացա ուրախությունից, որ կան այդպիսի մարդիկ... Լավ էր! Այո՛ Հիշում եմ, թե ինչ ուժգին թափահարեց նա գլուխը, նրա վայրի մազերը մուգ մրրիկի պես թափվեցին նրա ճակատին... և ես հիշում եմ նրա ոգեշնչված աչքերը... Անցել է վեց-յոթ տարի՝ ոչ, արդեն ութ տարի...

Վլաս. Դուք երազում եք նրա մասին, ինչպես քոլեջի ուսանողը նոր ուսուցչի մասին: Զգույշ եղիր իմ քրոջը: Ես լսել եմ, որ գրողները հիանալի են կարողանում գայթակղել կանանց...

V Արվարա Միխայլովնա. Սա լավ չէ, Վլաս, սա գռեհիկ է:

Վլաս (ուղղակի, անկեղծորեն):Դե, մի՛ բարկանա, Վարյա՛:

Վարվառա Միխայլովնա. Հասկանում ես ... ես սպասում եմ նրան ... գարնան պես: Ես ինձ լավ չեմ զգում ապրելով...

Վլաս. Հասկանում եմ, հասկանում եմ։ Ինքս ինձ համար լավ չէ ... Ես ամաչում եմ ինչ-որ կերպ ապրել ... անհարմար ... և դու չես հասկանում, թե ինչ կլինի հետո: ..

Վարվառա Միխայլովնա. Օ, այո, Վլաս, այո: Բայց ինչու՞ ես...

Վլաս. Խաղա՞լ շուրջը... Ինձ դուր չի գալիս, երբ ուրիշները տեսնում են, որ ես ինձ լավ չեմ զգում...

Կալերիա (ներառյալ):Ի՜նչ հրաշալի գիշեր էր։ Եվ դու նստում ես այստեղ, և դու հոտ ես գալիս:

Վլաս (ցնցում):Իմ հարգանքը, Աբստրակցիա Վասիլևնա:

Կալերիա. Անտառում այնքան հանգիստ է, մտածկոտ... փառահեղ: Լուսինը մեղմ է, ստվերները թանձր ու տաք... Օրը երբեք չի կարող ավելի գեղեցիկ լինել, քան գիշերը...

Վլաս (իր տոնով):Օ, այո! Տարեց կանայք միշտ ավելի զվարճալի են, քան աղջիկները, իսկ խեցգետիններն ավելի արագ են թռչում, քան ծիծեռնակները...

Կալերիա (նստած սեղանի շուրջ):Դու ոչինչ չես հասկանում։ Վարյա, ինձ թեյ լցրու... Մեզ հետ ոչ ոք չկա՞ր:

Վլաս(խրատական-հիմար). Ոչ ոք չի կարող լինել կամ չլինել...որովհետև ոչ ոք գոյություն չունի:

Կալերիա. Խնդրում եմ, թող ինձ մենակ.

(Վլասը լուռ խոնարհվում է նրա առաջ և գնում գրասենյակ՝ դասավորելով այնտեղի սեղանի թղթերը: Պատուհանից դուրս, հեռվում լսվում է գիշերային պահակի զնգոց և ցածր սուլիչ):

Վարվառա Միխայլովնա. Յուլիա Ֆիլիպովնան եկել էր քեզ տեսնելու...

Կալերիա. Ինձ? Այո, կատարման մասին...

Վարվառա Միխայլովնա. Եղե՞լ եք անտառում:

Կալերիա. Այո՛։ Ես հանդիպեցի Ռյումինին... նա շատ էր խոսում քո մասին...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչ է նա ասում?

Կալերիա. Դու գիտես…

(Դադար: Վլասը ինչ-որ բան է երգում, քթով, հանգիստ):

Վարվառա Միխայլովնա (հառաչելով):Սա շատ ցավալի է։

Կալերիա. Նրա համար?

Վարվառա Միխայլովնա. Մի անգամ նա ինձ ասաց, որ կնոջը սիրելը ողբերգական պարտականություն է տղամարդու համար...

Կալերիա. Դուք նրան այլ կերպ էիք վերաբերվում։

Վարվառա Միխայլովնա. Դու ինձ մեղադրո՞ւմ ես սրա համար։ Այո?

Կալերիա. Օ, ոչ, Վարյա, ոչ:

Վարվառա Միխայլովնա. Սկզբում ես փորձեցի ցրել նրա տխուր տրամադրությունը... և, այնուամենայնիվ, մեծ ուշադրություն դարձրի նրան... Հետո տեսա, թե ինչի է դա տանում... հետո նա հեռացավ։

Կալերիա. Դուք խոսե՞լ եք նրա հետ։

Վարվառա Միխայլովնա. Ոչ մի բառ! Ոչ ես, ոչ նա...

(Դադար):

Կալերիա. Նրա սերը պետք է լինի ջերմ ու անզոր... ամբողջ ներսում գեղեցիկ խոսքեր... և առանց ուրախության: Իսկ սերն առանց ուրախության վիրավորական է կնոջ համար։ Չե՞ք կարծում, որ նա կուզիկ է:

Վարվառա Միխայլովնա (զարմացած):Չե՞ք նկատել... Դու սխալվում ես!..

Կալերիա. Նրա մեջ, հոգու մեջ ինչ-որ անհամապատասխան բան կա... Եվ երբ ես դա նկատում եմ մարդու մեջ, ինձ սկսում է թվալ, որ նա ֆիզիկապես ֆրեյք է։

Վլաս (դուրս է գալիս գրասենյակից՝ տխուր թափահարելով թղթի շերտը):Հաշվի առնելով այս զրպարտությունների առատությունը և ելնելով այս հանգամանքից՝ պատիվ ունեմ ձեզ ասելու, հովանավոր, որ իմ ողջ բուռն ցանկությամբ՝ ես չեմ կարող կատարել իմ վրա դրված տհաճ պարտականությունը հովանավորի կողմից սահմանված ժամկետում։

Վարվառա Միխայլովնա. Ես ձեզ ավելի ուշ կօգնեմ: Խմել թեյ.

Վլաս. Իմ քույրը! Դուք իսկապես իմ քույրն եք: Հպարտացեք դրանով: Աբստրակցիա Վասիլևնա, սովորիր սիրել մերձավորիդ, քանի դեռ ես և քույրս ողջ ենք:

Կալերիա. Եվ դու գիտես, դու կուզիկ ես:

Վլաս. Ո՞ր տեսանկյունից։

Կալերիա. Դուք կուզիկ հոգի ունեք:

Վլաս. Սա, հուսով եմ, չի՞ փչացնում իմ կազմվածքը:

Կալերիա. Կոպտությունը կուզի պես տգեղ է... Հիմար մարդիկ կաղերի տեսք ունեն...

Վլաս (իր տոնով):Կաղ - ձեր աֆորիզմներին ...

Կալերիա. Գռեհիկ մարդիկ ինձ թվում են գրգռված, իսկ նրանք գրեթե միշտ շիկահեր են...

Վլաս. Բոլոր թխահերը շուտ են ամուսնանում, իսկ մետաֆիզիկոսները կույր ու խուլ են... ափսոս, որ խոսում են լեզվով։

Կալերիա. Խելացի չէ! Իսկ դու, հավանաբար, նույնիսկ մետաֆիզիկա չգիտես:

Վլաս. Ես գիտեմ. Ծխախոտն ու մետաֆիզիկան սիրահարների համար հաճույքի առարկա են: Ես չեմ ծխում և ոչինչ չգիտեմ ծխախոտի վտանգի մասին, բայց կարդում եմ մետաֆիզիկոսներ, այն առաջացնում է սրտխառնոց և գլխապտույտ…

Կալերիա. Ծաղիկների հոտից թուլացած գլուխներ են պտտվում։

Վարվառա Միխայլովնա. Դուք կհայտնվեք կռվի մեջ։

Վլաս. Ես կուտեմ, դա ավելի առողջարար է:

Կալերիա. Ես կխաղամ, ավելի լավ է: Որքա՜ն խեղդված է այստեղ, Վարյա։

Վարվառա Միխայլովնա. Տեռասի դուռը կբացեմ... Օլգան գալիս է...

(Դադար: Վլասը թեյ է խմում: Կալերիան նստում է դաշնամուրի մոտ: Պատուհանից դուրս լսվում է պահակի հանգիստ սուլիչը, և ի պատասխան նրան, հեռվից լսվում է ավելի հանգիստ սուլիչ: Կալերիան կամացուկ դիպչում է մեջտեղի ստեղներին: գրանցել. Օլգա Ալեքսեևնաներս է մտնում՝ արագ ետ շպրտելով վարագույրը, ասես մի մեծ, վախեցած թռչուն ներս է թռչում և գլխից մոխրագույն շալ է նետում։

Օլգա Ալեքսեևնա. Ահա ես... հազիվ փախա։ (Համբուրում է Վարվառա Միխայլովնային):Բարի երեկո, Կալերիա Վասիլևնա: Օ՜, խաղա, խաղա՜ Ի վերջո, դուք կարող եք դա անել առանց ձեռք սեղմելու, այնպես չէ՞: Բարև Վլաս:

Վլաս. Բարի երեկո, մայրիկ:

Վարվառա Միխայլովնա. Դե, նստեք… Թեյ լցնե՞ք: Ինչո՞ւ այդքան երկար չքայլեցիր։

Օլգա Ալեքսեևնա (նյարդայնորեն):Սպասե՛ք։ Այնտեղ, վայրի բնության մեջ, սարսափելի է… և թվում է, թե ինչ-որ մեկը… անբարյացակամ թաքնված է անտառում… Պահակները սուլում են, և սուլիչն այնքան… ծաղրական տխուր… Ինչո՞ւ են սուլում:

Վլաս. N-այո! Կասկածելի՜ Մեզ խաբու՞մ են։

Օլգա Ալեքսեևնա. Ես ուզում էի որքան հնարավոր է շուտ գալ քեզ մոտ... բայց Նադյան դարձավ քմահաճ, նա էլ պետք է վատառողջ լինի... Ի վերջո, Վոլկան վատառողջ է, գիտե՞ս։ Այո, նա ջերմություն ունի… հետո Սոնյային պետք է լողացնեին… Միշան ընթրիքից հետո փախավ անտառ և հենց հիմա վերադարձավ՝ ամբողջ թափթփված, կեղտոտ և, իհարկե, սոված…

Եվ հետո մի ամուսին եկավ քաղաքից և ինչ-որ բանից զայրացավ ... նա լռեց, նա խոժոռվեց ... Ես ամբողջովին պտտվեցի, իսկապես ... Այս նոր սպասուհին մաքուր պատիժ է: Ես սկսեցի կաթի շշերը լվանալ եռացող ջրով, և դրանք պայթեցին։

Վարվառա Միխայլովնա (ժպտում է):Դու իմ աղքատն ես... իմ փառապանծ: հոգնում ես...

Վլաս. Օ՜, Մարթա, Մարթա: Դուք շատ բան եք մտածում, դրա համար էլ ամեն ինչ շատ է եփված կամ թխված... ի՜նչ իմաստուն խոսքեր։

Կալերիա. Նրանք միայն վատ են հնչում. repe - fi!

Վլաս. Ներողություն եմ խնդրում, ես ռուսերեն չեմ գրել:

Օլգա Ալեքսեևնա (թեթևակի վիրավորված):Իհարկե, ձեզ համար ծիծաղելի է լսել այս ամենը ... ձանձրանում եք ... Ես հասկանում եմ: Բայց ինչ! Ով ցավում է, նա խոսում է դրա մասին ... Երեխաներ ... երբ ես մտածում եմ նրանց մասին, կարծես զանգ է հնչում իմ կրծքում ... երեխաներ, երեխաներ: Նրանց հետ դժվար է, Վարյա, այնքան դժվար է, եթե միայն իմանաս:

Վարվառա Միխայլովնա. Ներիր ինձ, ինձ թվում է, որ դու չափազանցնում ես ...

Օլգա Ալեքսեևնա (հուզված):Ո՛չ, մի՛ խոսիր։ Չես կարող դատել... Չես կարող։ Չգիտես, թե ինչ ծանր, ճնշող զգացում է դա՝ պատասխանատվություն երեխաների առաջ։ Ի վերջո, նրանք ինձ կհարցնեն, թե ինչպես ապրել ... Իսկ ես ի՞նչ կասեմ:

Վլաս. Ինչի՞ մասին եք անհանգստանում ժամանակից շուտ: Միգուցե չհարցնե՞ն։ Միգուցե նրանք իրենք կկռահեն, թե ինչպես է պետք ապրել...

Օլգա Ալեքսեևնա. Դու չգիտես! Նրանք արդեն հարցնում են, խնդրում. Եվ սրանք սարսափելի հարցեր են, որոնց պատասխաններ չունենք ո՛չ ես, ո՛չ դուք, ո՛չ էլ որևէ մեկը։ Ի՜նչ ցավալի է կին լինելը։

Վլաս (հանգիստ, բայց լուրջ):Պետք է մարդ լինել... (Մտնում է գրասենյակ և նստում այնտեղ սեղանի մոտ: Գրում է):

Վարվառա Միխայլովնա. Կանգնի՛ր, Վլաս։ (Վեր է կենում և դանդաղ հեռանում սեղանից դեպի տեռասի դուռը):

Կալերիա (երազում):Բայց լուսաբացն իր ժպիտով հանգցրեց երկնքի աստղերը։ (Նա նույնպես վեր է կենում դաշնամուրից, կանգնում Վարվառա Միխայլովնայի կողքին գտնվող տեռասի դռան մոտ):

Օլգա Ալեքսեևնա. Կարծես բոլորին տխրեցնում եմ? Գիշերը բուի պես... ո՜վ իմ աստված։ Դե, լավ, ես դրա մասին չեմ խոսի ... Ինչու՞ հեռացար, Վարյա: արի ինձ մոտ ... հակառակ դեպքում ես կմտածեմ, որ քեզ համար դժվար է ինձ հետ:

Վարվառա Միխայլովնա (արագ գալիս է):Ի՜նչ անհեթեթություն, Օլգա։ Ես ուղղակի անտանելի ցավում էի...

Օլգա Ալեքսեևնա. Մի… Գիտե՞ս, երբեմն ես ինքս ինձ տհաճություն եմ զգում… և ողորմելի… ինձ թվում է, որ իմ ամբողջ հոգին կծկվել է և նմանվել է պառավ փոքրիկ շան… այդպիսի ծոց շներ կան… նրանք չար են, նրանք չեն սիրում: ցանկացած մեկը և միշտ ուզում է աննկատ կծել…

Կալերիա. Արևը ծագում և մայր է մտնում, բայց մարդկանց սրտերում միշտ մթնշաղ է:

Օլգա Ալեքսեևնա. ինչ ես դու

Կալերիա. Ե՞ս... Դա... ուրեմն ես ինքս ինձ հետ եմ խոսում։

Վլաս (գրասենյակում նա քթի ձայնով երգում է «հավերժ հիշատակ»):Ընտանեկան երջանկություն ... ընտանեկան երջանկություն ...

Վարվառա Միխայլովնա. Վլաս, խնդրում եմ, լռիր։

Վլաս. ես լռում եմ...

Օլգա Ալեքսեևնա. Սա այն է, ինչ ես ստեղծել եմ ...

Կալերիա. Մարդիկ դուրս եկան անտառից։ Տեսեք, թե որքան գեղեցիկ է այն: Եվ որքան զվարճալի է Պավել Սերգեևիչը ձեռքերը թափահարում...

Վարվառա Միխայլովնա. Էլ ո՞վ է նրա հետ։

Կալերիա. Մարյա Լվովնա... Յուլիա Ֆիլիպովնա... Սոնյա, Զիմին... և Զամիսլով։

Օլգա Ալեքսեևնա (փաթաթվում է շալով):Եվ ես այնպիսի ժլատ եմ: Այդ անկեղծ Սուսլովան կծիծաղի ինձ վրա... Ես նրան չեմ սիրում։

Վարվառա Միխայլովնա. Վլաս, զանգիր Սաշային։

Վլաս. Դուք, հովանավոր, պոկում եք ինձ իմ անմիջական պարտականություններից, պարզապես իմացեք դա:

Օլգա Ալեքսեևնա. Այս հոյակապ տիկինը ... բոլորովին չի խնամում երեխաներին, և տարօրինակ է. նրանք միշտ առողջ են նրա հետ։

Մարյա Լվովնա (դուռը մտնում է պատշգամբից):Ձեր ամուսինն ասաց, որ վատ եք, չէ՞: Ի՞նչ է քեզ հետ, հա՞:

Վարվառա Միխայլովնա. Ուրախ եմ, որ եկել ես, բայց ես առողջ եմ...

(Աղմուկ, ծիծաղ կտուրում):

Մարյա Լվովնա. Մի փոքր նյարդայնացած դեմք... (Օլգա Ալեքսեևնա.)Իսկ դու այստեղ ե՞ս Ես քեզ վաղուց չէի տեսել...

O lga A. Lekseevna. Կարծես հաճելի է ինձ տեսնելը... միշտ այնքան թթու...

Մարյա Լվովնա. Իսկ եթե ես թթու սիրեմ: Ինչպե՞ս են ձեր երեխաները:

Յուլիա Ֆիլիպովնա (ներս է մտնում պատշգամբից):Ահա թե որքան հյուր եմ բերել ձեզ: Բայց մի բարկացիր, մենք շուտով կգնանք: Բարև, Օլգա Ալեքսեևնա... Ինչո՞ւ տղամարդիկ ներս չեն մտնում: Այնտեղ են Վարվառա Միխայլովնան, Պավել Սերգեևիչը և Զամիսլովը։ Ես կկանչեմ նրանց, կարո՞ղ եմ:

# Միասին #

Վարվառա Միխայլովնա.Անշուշտ։

Յուլիա Ֆիլիպովնա.Գնանք, Կալերիա Վասիլևնա։

Մարյա Լվովնա (Վլաս.)Ինչու՞ ես նիհարել:

Վլաս.Չեմ կարող իմանալ!

Սաշա (Մտնելով սենյակ):Տաքացնե՞լ սամովարը:

Վարվառա Միխայլովնա.Խնդրում եմ... և շտապիր։

Մարյա Լվովնա (Վլաս.)Ինչու՞ ես ծամածռում:

Օլգա Ալեքսեևնա.Նա միշտ…

Վլաս.Սա իմ մասնագիտությունն է:

Մարիա Լվովնա.Դուք բոլորդ փորձում եք սրամիտ լինել: Այո? Իսկ ամեն ինչ անհաջող է... Իմ սիրելի Վարվառա Միխայլովնա, ձեր Պավել Սերգեևիչը վերջապես ընկղմվում է խոնարհության մեջ...

Վարվառա Միխայլովնա.Ինչու՞ է իմը:

(Ներառված է Ռյումին. Հետո Յուլիա Ֆիլիպովնաև Կալերիա. Վլասը, խոժոռվելով, մտնում է գրասենյակ և դուռը փակում իր հետևից։ Օլգա Ալեքսեևնան Մարյա Լվովնային տանում է ձախ և անլսելի ինչ-որ բան ասում նրան՝ ցույց տալով նրա կրծքավանդակը։)

Ռյումին. Կներեք ինձ այդքան ուշ ներխուժման համար...

Վարվառա Միխայլովնա. Ողջունում եմ հյուրերին...

Յուլիա Ֆիլիպովնա.Դաչայի կյանքը լավ է հենց իր անկրկնելիության պատճառով… Բայց եթե լսեցիք, թե ինչպես են նրանք վիճում, նա և Մարյա Լվովնան:

Ռյումին. Չեմ կարող հանգիստ խոսել… ինչն է այդքան կարևոր, պետք է պարզել…

(Սաշան ներս է բերում սամովարը։ Վարվառա Միխայլովնան, սեղանի մոտ, կամացուկ հրաման է տալիս նրան, թեյի ուտեստներ է պատրաստում։ Ռյումինը, դաշնամուրի մոտ կանգնած, մտախոհ և համառ նայում է նրան։)

Յուլիա Ֆիլիպովնա.Դուք շատ նյարդային եք, դա ձեզ խանգարում է համոզիչ լինել։ (Վարվառա Միխայլովնա.)Ձեր ամուսինը նստած է իմ ինքնասպանության զենքով, կոնյակ է խմում, և ես այնպիսի զգացողություն ունեմ, որ նրանք բավականին կհարբեն։ Մի հորեղբայր անսպասելիորեն եկավ ամուսնու մոտ. ինչ-որ մսի վաճառական կամ կարագ արտադրող, ընդհանրապես արտադրող, ծիծաղում է, աղմկում, ալեհեր և գանգուր ... ծիծաղելի: Իսկ որտե՞ղ է Նիկոլայ Պետրովիչը։ Իմ խոհեմ ասպետ...

Գաղափարներ (տեռասից):Ես այստեղ եմ, Ինեզիլա, կանգնած պատուհանի տակ...

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Եկեք այստեղ. Ի՞նչ ասացիր այնտեղ։

Գաղափարներ (ներս մտնելով):Նա փչացրեց երիտասարդությանը... Սոնյան և Զիմինը ինձ համոզեցին, որ կյանքը տրված է մարդուն ամենօրյա վարժությունների համար՝ լուծելու տարբեր սոցիալական, բարոյական և այլ խնդիրներ, և ես նրանց ապացուցեցի, որ կյանքը արվեստ է։ Հասկանում ես, կյանքը ամեն ինչին քո աչքերով նայելու, քո ականջներով լսելու արվեստն է...

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Սա անհեթեթություն է։

Գաղափարներ. Ես հենց հիմա հորինեցի այն, բայց զգում եմ, որ այն կմնա իմ ամուր համոզմունքը։ Կյանքը ամեն ինչում գեղեցկություն ու ուրախություն գտնելու արվեստ է, նույնիսկ ուտել-խմելու արվեստ... Հայհոյում են վանդալների պես։

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Կալերիա Վասիլևնա... Դադարե՛ք խոսել։

Գաղափարներ. Կալերիա Վասիլևնա! Ես գիտեմ, որ դու սիրում ես ամեն ինչ գեղեցիկ, ինչու չես սիրում ինձ: Սա սարսափելի հակասություն է։

Կալերիա (ժպտում է):Դուք այնքան ... աղմկոտ, խայտաբղետ ...

Գաղափարներ. Հըմ... բայց հարցը հիմա դա չէ... Մենք ես ենք և այս գեղեցկուհին...

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Վերջացրու դա! Մենք եկանք…

Գաղափարներ (խոնարհվել):Քեզ!

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Հարցնել, խնդրել...

Գաղափարներ (աղեղ նույնիսկ ավելի ցածր):Դուք!

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Չեմ կարող! Եկեք գնանք ձեր գեղեցիկ, մաքուր փոքրիկ սենյակը... Ես այն շատ եմ սիրում...

Գաղափարներ. Գնացինք! Այստեղ մեզ ամեն ինչ խանգարում է։

Կալերիա (ծիծաղում է):Արի՛

(Նրանք գնում են միջանցքի մուտքի մոտ):

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Սպասե՛ք։ Պատկերացնու՞մ եք՝ ամուսնու հորեղբոր ազգանունը Կոլոն է։

Գաղափարներ (Մատը երկու անգամ օդ է խփում):Դու հասկանում ես? Կրկնակետ!

(Ծիծաղելով՝ նրանք թաքնվում են վարագույրի հետևում):

Օլգա Ալեքսեևնա. Ինչ կենսուրախ է նա միշտ, բայց ես գիտեմ, որ նա այնքան էլ լավ չի ապրում ... քաղցր ... Նա ամուսնու հետ է ...

Վարվառա Միխայլովնա (չոր):Դա մեր գործը չէ, Օլյա, կարծում եմ...

Օլգա Ալեքսեևնա. Վատ բան եմ ասում?

Ռյումին. Որքան հաճախ են դարձել ընտանեկան դրամաները հիմա…

Սոնյա (դռնից դուրս նայելով):Մայրիկ ես դուրս եմ գալիս…

Մարյա Լվովնա. Ավելի շատ քայլե՞լ:

Սոնյա. Ավելին Այնքան շատ կանայք կան այստեղ, և նրանց հետ միշտ անտանելի ձանձրալի է…

Մարյա Լվովնա (կատակով):Դու, զգույշ եղիր... Մայրդ էլ է կին...

Սոնյա (ներս վազելով):Մայրիկ Իսկապե՞ս: երկար ժամանակով?

Օլգա Ալեքսեևնա. Ինչի մասին է նա խոսում:

Վարվառա Միխայլովնա. Եվ գոնե բարևեք:

Մարյա Լվովնա. Սոնյա՛ Դուք անպարկեշտ եք!

Սոնյա (Վարվառա Միխայլովնա):Ինչու՞, մենք այսօր տեսանք միմյանց: Բայց ես հաճույքով կհամբուրեմ քեզ… Ես բարի եմ և առատաձեռն, եթե դա ինձ հաճույք է պատճառում… կամ գոնե ոչինչ չարժե…

Մարյա Լվովնա. Սոնյա՛ Դադարեցրեք խոսել և դուրս եկեք:

Սոնյա. Չէ՛, ի՞նչ է մայրս։ Հանկարծ նա իրեն կին անվանեց։ Ես նրան ճանաչում եմ տասնութ տարի և սա առաջին անգամ եմ լսում: Սա նշանակալի է!

Զիմին (գլուխը խոթելով վարագույրի միջով):Գնում ես, թե ոչ։

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչո՞ւ ներս չես մտնում... Խնդրում եմ։

Սոնյա. Արժանապատիվ հասարակության մեջ դա անհնար է.

Զիմին. Նա պոկեց իմ բաճկոնի թեւը - այսքանը: ..

Սոնյա. Միայն! Սա նրան քիչ է, նա ինձնից դժգոհ է... Մայրիկ, ես կգամ քեզ մոտ, լա՞վ: Եվ հիմա ես պատրաստվում եմ լսել, թե ինչպես է Մաքսը պատմելու ինձ հավերժական սիրո մասին ...

Զիմին. Ինչպես... սպասեք։

Սոնյա. Տեսնենք, երիտասարդ! Ցտեսություն. Լուսինը դեռ կա՞:

Զիմին. Եվ ես երիտասարդ չեմ ... Սպարտայում ... Ներեցեք, ՍոնյաԻնչու՞ մղել մի մարդու, ով...

Սոնյա. Դեռ ոչ մի մարդ ... առաջ - Սպարտա!

Ռյումին. Դուք ունեք փառահեղ դուստր՝ Մարյա Լվովնա։

Օլգա Ալեքսեևնա. Ես նախկինում նրա նման էի...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինձ դուր է գալիս, թե ինչպես եք վերաբերվում միմյանց... լավ! Նստեք թեյ խմելու, պարոնայք։

Մարյա Լվովնա. Այո, մենք ընկերներ ենք:

Օլգա Ալեքսեևնա. Ընկերներ… ինչպե՞ս է դա ձեռք բերվում:

Մարյա Լվովնա. Ինչ?

Օլգա Ալեքսեևնա. Երեխաների բարեկամություն.

Մարյա Լվովնա. Այո, դա շատ պարզ է. երեխաների հետ պետք է անկեղծ լինել, ճշմարտությունը չթաքցնել նրանցից... մի խաբեք նրանց:

Ռյումին (ժպտում է):Դե, գիտեք, դա ռիսկային է: Ճշմարտությունը կոպիտ է ու սառը, և դրա մեջ միշտ թաքնված է թերահավատության նուրբ թույն... Դուք կարող եք անմիջապես թունավորել երեխային՝ բացահայտելով ճշմարտության միշտ սարսափելի դեմքը:

Մարյա Լվովնա. Դուք նախընտրում եք նրան աստիճանաբար թունավորել... Որպեսզի չնկատեք, թե ինչպես եք այլանդակում մարդուն:

Ռյումին (տաք և նյարդային):Թույլ են տալիս ինձ! Ես դա չեմ ասել! Ես դեմ եմ միայն այս ... մերկացումներին ... կյանքը խաթարելու այս հիմար, անհարկի փորձերին գեղեցիկ հագուստպոեզիան, որը թաքցնում է իր կոպիտ, հաճախ տգեղ ձևերը... Պետք է կյանքը զարդարել։ Մենք պետք է նոր հագուստ պատրաստենք նրա համար, նախքան հինը դեն նետելը…

Մարյա Լվովնա. Ինչի մասին ես խոսում? -Չեմ հասկանում..

Ռյումին. Խաբեություն ցանկանալու մարդու իրավունքի մասին... Հաճախ ասում եք՝ կյանք։ Ինչ է կյանքը? Երբ խոսում ես նրա մասին, նա իմ առջև կանգնած է հսկայական, անձև հրեշի պես, որը հավերժ զոհեր է պահանջում իրեն, զոհեր՝ մարդկանց: Նա ամեն օր խժռում է մարդու ուղեղն ու մկանները, ագահորեն խմում նրա արյունը։ (Այդ ընթացքում Վարվառա Միխայլովնան ուշադրությամբ լսում է Ռյումինին, և նրա դեմքին աստիճանաբար տարակուսանքի արտահայտություն է հայտնվում։ Նա շարժում է անում՝ ասես ուզում է կանգնեցնել Ռյումինին)։Ինչու սա? Ես դրա իմաստը չեմ տեսնում, բայց գիտեմ, որ որքան շատ է մարդը ապրում, այնքան ավելի շատ է տեսնում իր շուրջը կեղտ, գռեհկություն, կոպիտ և զզվելի… և ավելի ու ավելի է տենչում գեղեցիկ, պայծառ, մաքուր: Նա չի կարող ոչնչացնել կյանքի հակասությունները, նա ուժ չունի նրանից վտարելու չարն ու կեղտը, ուստի մի՛ խլեք նրանից չտեսնելու իրավունքը, ինչը սպանում է հոգին: Ճանաչի՛ր իրեն վիրավորող երեւույթներից երես թեքելու նրա իրավունքը: Մարդը մոռացություն է ուզում, հանգիստ... մարդը խաղաղություն է ուզում։ (Հանդիպելով Վարվառա Միխայլովնայի հայացքին, նա դողում է և կանգնում):

Մարյա Լվովնա (հանգիստ):Նա սնանկացավ, քո մարդի՞ն։ Ափսոս... Միայն այդպես ես բացատրում աշխարհում հանգստանալու նրա իրավունքը։ Ոչ շոյող:

Ռյումին (Վարվառա Միխայլովնա):Ցավում եմ, որ ես ... այդքան շատ գոռացի: Ես տեսնում եմ, որ դուք անհարմար եք ...

Վարվառա Միխայլովնա. Ոչ այն պատճառով, որ դու այդքան նյարդայնացած ես...

Ռյումին. Բայց ինչու? Ինչո՞ւ։

Վարվառա Միխայլովնա (դանդաղ, շատ հանգիստ):Հիշում եմ, երկու տարի առաջ լրիվ այլ բան էիր ասում... և նույնքան անկեղծ... նույնքան եռանդով...

Ռյումին (հուզված):Մարդը մեծանում է, և նրա միտքն աճում է:

Մարյա Լվովնա. Նա շտապում է վախեցած չղջիկի պես, այս փոքրիկ, մութ միտքը:

Ռյումին (դեռ անհանգստացած):Նա պտտվում է, բայց բարձրանում է: Դուք, Մարյա Լվովնա, ինձ կասկածում եք ոչ անկեղծության մեջ, այնպես չէ՞։

Մարյա Լվովնա. Ես? Ո՛չ։ Ես տեսնում եմ. դու անկեղծորեն ... գոռում ես ... և, չնայած հիստերիան ինձ համար փաստարկ չէ, ես դեռ հասկանում եմ, որ ինչ-որ բան քեզ շատ է վախեցրել ... դու կցանկանայիր թաքնվել կյանքից ... Եվ ես գիտեմ, որ Դուք միակը չեք, ով ուզում է դա, վախեցած մարդիկ քիչ են…

Ռյումին. Այո, դրանք շատ են, քանի որ մարդիկ ավելի ու ավելի նուրբ են զգում, թե որքան սարսափելի է կյանքը: Նրանում ամեն ինչ խիստ կանխորոշված ​​է... և միայն մարդկային գոյությունն է պատահական, անիմաստ... աննպատակ։

Մարյա Լվովնա (հանգիստ):Եվ դու փորձում ես քո գոյության պատահական փաստը հասցնել սոցիալական անհրաժեշտության աստիճանի, և հենց այստեղ է, որ քո կյանքն իմաստ կստանա...

ՏԵՍԱՐԱՆՆԵՐ

ԱՆՁՆԱՎՈՐՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ:

• Բասով, Սերգեյ Վասիլևիչ, փաստաբան, մինչև 40 տարեկան.
• Վարվառա Միխայլովնա, կինը, 27 տարեկան.
• Կալերիա, Բասովի քույրը, 29 տ.
• Վլաս՝ Բասովի կնոջ եղբայրը, 25 տ.
• Սուսլով, Պետր Իվանովիչ, ինժեներ, 42 տ.
• Յուլիա Ֆիլիպովնա, նրա կինը, 30 տարեկան.
• Դուդակով, Կիրիլ Ակիմովիչ, բժիշկ, 40 տ.
• Օլգա Ալեքսեևնա, նրա կինը, 35 տարեկան.
• Շալիմով, Յակով Պետրովիչ, գրող, 40 տ.
• Ռյումին, Պավել Սերգեևիչ, 32 տարեկան.
• Մարյա Լվովնա, բժիշկ, 37 տարեկան.
• Սոնյա, դուստր, 18 տարեկան.
• Կոլոն, Սեմյոն Սեմենովիչ, քեռի Սուսլովա, 55 տարեկան.
• Զամիսլով, Նիկոլայ Պետրովիչ, Բասովի օգնական, 28 տ.
• Զիմին, ուսանող, 23 տարեկան.
• Պուստոբայք, գյուղական պահակ, 50 տարեկան։
• Կրոպիլկին, պահակ.
• Սաշա՝ Բասովի սպասուհին։
• Վիրակապված այտով կին
• Պարոն Սեմյոնով
• դեղին զգեստի սիրահար տիկին
• Վանդակավոր դրամատիկ կոստյումով երիտասարդ
• Կապույտ արվեստով երիտասարդ տիկին.
• Վարդագույն հագուստով երիտասարդ տիկինը
• Յունկերը
• վարպետ գլխարկով

ՔԱՅԼ ԱՌԱՋԻՆ

Բասովների դաչա. Ընդարձակ սենյակ, ճաշասենյակ և հյուրասենյակ միաժամանակ։ Հետևի պատում դեպի ձախ Բասովի աշխատասենյակի բաց դուռն է, աջում՝ կնոջ սենյակի դուռը։ Այս սենյակները բաժանված են միջանցքով, որի մուտքը կախված է մուգ վարագույրով։ Աջ պատի մեջ կա պատուհան և լայն դուռ դեպի տեռաս; ձախ կողմում երկու պատուհան կա։ Սենյակի մեջտեղում կա մեծ ճաշասեղան, գրասենյակի դռան դիմաց՝ դաշնամուր։ Կահույքը հյուսած է, գյուղական, միայն միջանցքի մուտքի մոտ կա լայն բազմոց՝ ծածկված մոխրագույն ծածկով։ Երեկո. Բասովը նստած է աշխատասենյակի սեղանի մոտ, դիմացը կանաչ ստվերի տակ աշխատանքային լամպ է։ Գրում է՝ կողք-կողքի դռան մոտ նստած, գլուխը շրջում, մեծ սենյակի կիսախավարի մեջ ինչ-որ բան է նայում, երբեմն էլ հանգիստ երգում. Վարվառա Միխայլովնան առանց աղմուկի դուրս է գալիս իր սենյակից, վառում է լուցկին, պահում է դեմքի առաջ, նայում շուրջը։ Կրակը մարում է։ Մթության մեջ, հանգիստ շարժվելով դեպի պատուհանը, նա դիպչում է աթոռին։

բաս. Ով է սա?

Վարվառա Միխայլովնա. Ի.

բաս. ԲԱՅՑ...

Վարվառա Միխայլովնա. Դուք վերցրե՞լ եք մոմը:

բաս. Ոչ

Վարվառա Միխայլովնա. Զանգահարեք Սաշային:

բաս. Վլասը հասա՞վ։

Վարվառա Միխայլովնա (տեռասի դռան մոտ): չգիտեմ...

բաս. Հիմար տիկին. Էլեկտրական զանգեր են սարքել, բայց ամենուր ճաքեր կան... հատակը ճռռում է... (Ուրախ բան է երգում։) Վարյա, գնացե՞լ ես։

Վարվառա Միխայլովնա. Ես այստեղ եմ...

Բասով (թղթեր է հավաքում, դնում): Ձեր սենյակում քամի է:

Վարվառա Միխայլովնա. Դուետ...

բաս. Դու տես!

(Սաշան ներս է մտնում):

Վարվառա Միխայլովնա. Կրակ տուր, Սաշա։

բաս. Սաշա, Վլաս Միխայլովիչը ժամանե՞լ է։

Սաշա. Դեռ ոչ.

(Սաշան դուրս է գալիս, վերադառնում է լամպով, դնում այն ​​բազկաթոռի մոտ գտնվող սեղանին: Սրբում է մոխրամանը, ուղղում սփռոցը ճաշասեղանի վրա: Վարվառա Միխայլովնան ցած է քաշում վարագույրը, դարակից գիրք է վերցնում, նստում բազկաթոռին: .)

Բասով (բարեհամբույր). Նա դարձավ անփույթ, այս Վլասը ... և ծույլ ... Վերջերս նա ընդհանրապես իրեն պահում է ... ինչ-որ կերպ ծիծաղելի: Դա փաստ է։

Վարվառա Միխայլովնա. Թեյ եք ուզում:

բաս. Չէ, ես կգնամ Սուսլովների մոտ։

Վարվառա Միխայլովնա. Սաշա, գնա Օլգա Ալեքսեևնայի մոտ ... պարզիր, թե արդյոք նա կգա ինձ հետ թեյ խմելու ...

(Սաշան հեռանում է):

ԲԱՍՈՎ (թղթերը փակելով սեղանի մեջ): Դե, վերջ! (Դուրս է գալիս գրասենյակից՝ ուղղելով մեջքը:) Դու, Վարյա, նրան կասեիր, իհարկե, մեղմ ձևով…

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչ պետք է ասել?

բաս. Դե, որպեսզի նա ավելի ... ուշադիր լիներ իր պարտականությունների նկատմամբ ... հա՞:

Վարվառա Միխայլովնա. Ես կպատմեմ. Միայն թե, ինձ թվում է, դու իզուր ես խոսում նրա մասին… այդ տոնով Սաշայի առջև…

Բասովը (նայում է սենյակը): Սա անհեթեթություն է։ Ծառաներից էլ ոչինչ չես կարող թաքցնել... Ի՜նչ դատարկ ենք։ Դու պետք է ինչ-որ բանով ծածկես այդ մերկ պատերը, Վարյա... Որոշ շրջանակներ... նկարներ... այլապես տես, ինչ անհարմար է... Դե, ես գնամ։ Տո՛ւր ինձ մի թաթ...Ինչ սառն ես ինձ հետ, քչախոս... ինչու՞, հը՞: Իսկ քո դեմքն այնքան ձանձրալի է, ինչու՞: Ասա՛

Վարվառա Միխայլովնա. Դուք շտապու՞մ եք տեսնել Սուսլովին։

բաս. Այո, մենք պետք է գնանք: Ես նրա հետ վաղուց շախմատ չեմ խաղացել... ու վաղուց թաթդ չեմ համբուրել... ինչո՞ւ։ Դա տարօրինակ է:

Վարվառա Միխայլովնա (թաքցնելով ժպիտը). Ուրեմն տրամադրությանս մասին խոսակցությունը մի քիչ կհետաձգենք... երբ ավելի շատ ազատ ժամանակ ունենաս... Կապ չունի, չէ՞։

Բասով (հուսադրող). Դե իհարկե։ Ի վերջո, դա ես եմ, այնպես որ ... ինչ կարող է լինել: Դու հաճելի կին ես... խելացի, անկեղծ... և այլն։ Եթե ​​իմ դեմ ինչ-որ բան ունենայիր, կասեիր... Իսկ ինչո՞ւ են քո աչքերն այդքան փայլում... Վա՞տ ես։

Վարվառա Միխայլովնա. Ոչ, ես առողջ եմ:

բաս. Գիտե՞ս... դու պետք է մի բան անես, սիրելիս Վարյա։ Ամեն ինչ կարդում ես... շատ ես կարդում... Բայց ցանկացած ավելորդություն վնասակար է, սա փաստ է։

Վարվառա Միխայլովնա. Մի մոռացեք այս փաստը, երբ կարմիր գինի եք խմում Սուսլովի...

Բասով (ծիծաղում է). Դու չարություն ասացիր։ Բայց, գիտեք, այս բոլոր թրենդային, կծու գրքերն իսկապես ավելի վնասակար են, քան գինին: Դրանցում ինչ-որ թմրանյութ կա... Եվ նյարդայնացած ջենթլմեններ են դրանք հորինում. (Հորանջում է:) Շուտով մեզ մոտ կգա մի «ռեալիստ» գրող, ինչպես երեխաներն են ասում. Հետաքրքիր է, թե ինչ է նա դարձել... հավանաբար մի քիչ մեծամիտ... Այս բոլոր հասարակական մարդիկ ցավալիորեն հավակնոտ են... ընդհանրապես, խելագար մարդիկ! Ուրեմն Կալերիան նորմալ չէ, թեև ի՞նչ գրող է նա, խիստ ասած։ Նա ուրախ կլինի տեսնել Շալիմովին։ Եթե ​​միայն նա կարողանար ամուսնանալ նրա հետ, ճիշտ է: Նա ծեր է ... Այո, այո: մի փոքր ծեր ... և նա միշտ նվնվում է, կարծես նրա ատամները խրոնիկորեն ցավում են ... և այնքան էլ նման չէ գեղեցկուհու ...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչքա՜ն շատ ես ասում, Սերգեյ։

բաս. Սա է? Դե ոչինչ, քանի որ ես և դու մենակ ենք... Այո, ես սիրում եմ զրուցել։ (Վարագույրի հետևում չոր հազ է լսվում:) Ո՞վ է սա:

Սուսլով (վարագույրի հետևում). Ի.

Բասովը (գնում է դեպի նա): Իսկ ես գնում էի քեզ մոտ։

ՍՈՒՍԼՈՎ [Լուռ ողջունում է Վարվառա Միխայլովնային]։ Գնացինք. Ես եկել եմ քեզ համար... Դու այսօր քաղաքում եղե՞լ ես։

բաս. Ոչ Եւ ինչ?

Սուսլով (ծուռ ժպտում է). Ասում են՝ օգնականդ ակումբում երկու հազար ռուբլի է շահել...

բաս. Վա՜յ։

Սուսլովը։ Շատ հարբած վաճառական...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչպես միշտ ասում ես...

Սուսլովը։ Ինչպե՞ս:

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչու՞ ... ես փող շահեցի - իսկ դուք շեշտում եք - հարբեցողից։

Սուսլով (ժպտում է). Ես չեմ սթրեսի.

բաս. Ինչն է այստեղ առանձնահատուկ: Հիմա, եթե նա ասաց, որ Զամիսլովը հարբեցրել է վաճառականին և ծեծել նրան, սա իսկապես վատ ժանր է... Եկեք գնանք, Պետեր ... Վարյա, երբ Վլասը գա: .. Այո! Ահա նա... նա այստեղ է:

ՎԼԱՍ (ներս է մտնում՝ ձեռքին իր հին պայուսակը): Կարոտե՞լ ես ինձ, իմ հովանավոր։ Հաճելի է իմանալ, թե! (Սուսլովին, հիմարաբար, կարծես սպառնալիքով:) Ինչ-որ մարդ, ակնհայտորեն, որ նոր է եկել, քեզ է փնտրում։ Նա ոտքով շրջում է ամառանոցներով և բոլորին շատ բարձր հարցնում, թե որտեղ եք ապրում... (Գնում է քրոջ մոտ:) Բարև, Վարյա:

Վարվառա Միխայլովնա. Բարեւ Ձեզ.

Սուսլովը։ դժոխք. Երևի քեռիս...

բաս. Ուրեմն անհարմար է ձեզ մոտ գնալը:

Սուսլովը։ Դե, ահա ավելին: Ի՞նչ ես կարծում, ես երջանիկ կլինե՞մ հորեղբոր հետ, որին հազիվ եմ ճանաչում: Ես նրան չեմ տեսել արդեն տասը տարի։

Բասովը (Վլասին). Արի ինձ մոտ ... (Վլասին վերցնում է գրասենյակ):

Սուսլով (վառվում է). Կցանկանա՞ք գալ մեզ մոտ, Վարվառա Միխայլովնա։

Վարվառա Միխայլովնա. Չէ... Քեռիդ խե՞ղճ է։

Սուսլովը։ Հարուստ. Բարձր. Կարծում եք՝ ես միայն խեղճ հարազատներին չեմ սիրում։

Վարվառա Միխայլովնա. չգիտեմ...

Սուսլով (խեղդվում է մաղձով): Եվ ձեր այս ծրագրերը մի օրում կփոխզիջման կենթարկեն Սերգեյին, կտեսնեք: Նա սրիկա է։ Համաձայն չե՞ք։

Վարվառա Միխայլովնա (հանգիստ). Ես չեմ ուզում քեզ հետ խոսել նրա մասին։

Սուսլովը։ Դե, լավ ... Եղեք սրա վրա: (Դադարից հետո) Եվ ահա դու մի քիչ պատկերված ես քո անմիջականությամբ... Տես, անմիջական մարդու դերը բարդ դեր է... միայն ոչ վատ խաղալու համար պետք է շատ ունենալ. բնավորություն, քաջություն, խելք... Չե՞ք վիրավորված։

Վարվառա Միխայլովնա. Ոչ

Սուսլովը։ Իսկ դուք չե՞ք ուզում վիճել։ Թե՞ հոգու խորքում համաձայն ես իմ խոսքերի հետ։

Վարվառա Միխայլովնա (ուղղակի). Ես չեմ կարող վիճել, չեմ կարող խոսել...

Սուսլով (մռայլ). Ինձնից մի վիրավորվեք։ Ինձ համար դժվար է ընդունել մի մարդու գոյությունը, ով համարձակվում է լինել ինքն իրեն։

Սաշա (ներս է մտնում): Օլգա Ալեքսեևնան ասաց, որ անմիջապես կգան։ Թեյ պատրաստե՞լ։

Վարվառա Միխայլովնա. Այո խնդրում եմ.

Սաշա. Նիկոլայ Պետրովիչը մոտենում է մեզ։

ՍՈՒՍԼՈՎ (գնալով դեպի գրասենյակի դուռը): Սերգեյ, շուտով կգա՞ս... Ես գնում եմ...

բաս. Հիմա, այս րոպեն!

Գաղափարներ (ներառյալ): Բարև հովանավոր: Բարև, Պյոտր Իվանովիչ:

Սուսլով (հազալով). Հարգանքներս. Ինչպիսի՞ ... ցեց ես։

Գաղափարներ. Հեշտ մարդ! Հեշտ է սրտի և գրպանում, և հեշտ է գլխին:

Սուսլով (կոպիտ, հեգնանքով). Ես չեմ վիճելու գլխի և սրտի, այլ գրպանի մասին, ասում են՝ դու ինչ-որ մեկին ծեծել ես ակումբում…

Գաղափարներ (փափուկ): Իմ մասին պետք է ասել՝ ես հաղթեցի։ Beat - ասում են ավելի սուրի մասին:

Վարվառա Միխայլովնա. Դուք միշտ ինչ-որ սենսացիոն բան եք լսում ձեր մասին: Ասում են՝ սա ուշագրավ մարդկանց ճակատագիրն է։

Գաղափարներ. Գոնե ես ինքս, լսելով իմ մասին բամբասանքներ, աստիճանաբար համոզվում եմ իմ ուշագրավ լինելու մեջ... Եվ, ցավոք, մի փոքր շահեցի՝ քառասուներկու ռուբլի…

(Սուսլովը, չոր հազալով, հեռանում է դեպի ձախ և նայում է պատուհանից դուրս):

Բասով (հեռանալով). Միայն! Ես արդեն երազում էի շամպայնի մասին... Լավ, ինձ բան ունե՞ք ասելու։ ես շտապում եմ...

Գաղափարներ. Դուք հեռանում եք? Այսպիսով, ես հետևում եմ, դա չի շտապում: Վարվառա Միխայլովնա, ի՜նչ ափսոս, որ չես ներկայացել։ Յուլիա Ֆիլիպովնան հիանալի խաղաց ... հիանալի: ..

Վարվառա Միխայլովնա. Ինձ շատ է դուր գալիս, թե ինչպես է նա խաղում:

Գաղափարներ (խանդավառությամբ): Նա տաղանդ է: Կտրե՛ք գլուխս, եթե սխալվում եմ։

Սուսլով (ժպտում է). Իսկ եթե դուք պետք է կտրեք այն: Ամբողջովին առանց գլխի - անհարմար է ... Դե, արի գնանք, Սերգեյ! .. Ցտեսություն, Վարվառա Միխայլովնա: Ես պատիվ ունեմ... (Խոնարհվում է Զամիսլովին):

Բասովը (նայում է գրասենյակ, որտեղ Վլասը թղթեր է դասավորում): Այսպիսով, վաղը առավոտյան ժամը իննին դուք կկրկնօրինակեք այդ ամենը, հուսով եմ:

Վլաս. Հույս ... Եվ թող անքնությունը այցելի քեզ, սիրելի հովանավոր ...

(Սուսլովն ու Բասովը հեռանում են):

Գաղափարներ. Եվ ես կգնամ... Ձեր գրիչը, հովանավոր։

Վարվառա Միխայլովնա. Մնացեք թեյ խմելով:

Գաղափարներ. Եթե ​​կուզեք, հետո կգամ։ Իսկ հիմա չեմ կարող։ (Արագ հեռանում է):

Վլաս (գալիս է գրասենյակից). Վարյա՜ Այս տանը թեյ կխմե՞ն։

Վարվառա Միխայլովնա. Զանգահարեք Սաշային: (Ձեռքերը դնում է նրա ուսերին:) Ինչո՞ւ ես այդքան ուժասպառ։

Վլաս (այտը քսելով նրա ձեռքին): Հոգնած. Տասից երեքը նստած էի դատարանում... Երեքից յոթը վազեցի քաղաքով մեկ... Շուրոչկա՛... Ու չհասցրի ճաշել։

Վարվառա Միխայլովնա. Գործավարը... Սա քեզնից ներքեւ է, Վլաս։

Վլաս (հիմար). Պետք է փորձել հասնել բարձունքների և այլն... Ես գիտեմ: Բայց Վարյա՜ - Սիրելի օրինակներ, ես վերցնում եմ տանիքի ծխնելույզ մաքրողին. իհարկե, նա բոլորից բարձր է բարձրացել... բայց արդյո՞ք ինքն իրենից բարձր է:

Վարվառա Միխայլովնա. Մի եղիր հիմար: Ինչու՞ չես ուզում այլ աշխատանք փնտրել ... ավելի օգտակար, ավելի նշանակալից: ..

Վլաս (զավեշտականորեն վրդովված). Տիկին! Ես մասնակցում եմ, թեև անուղղակի, բայց ինտենսիվորեն, սեփականության սրբազան ինստիտուտի պաշտպանությանն ու պաշտպանությանը, իսկ դուք դա անօգուտ աշխատանք եք անվանում։ Մտքի ի՜նչ անառակություն։

Վարվառա Միխայլովնա. Չե՞ք ուզում լուրջ լինել:

(Սաշան ներս է մտնում):

Վլաս (Սաշա). Սիրելի! Եղեք առատաձեռն, տվեք թեյ և խորտիկ:

Սաշա. Հիմա ես կանեմ: Կոտլետներ, որոնք ցանկանում եք:

Վլաս. Եվ կոտլետներ և մնացած ամեն ինչ, նրանց նման ... Ես սպասում եմ:

(Սաշան հեռանում է):

ՎԼԱՍ (գրկելով քրոջը գոտկատեղով և նրա հետ շրջում է սենյակում): Դե ինչ ես դու

Վարվառա Միխայլովնա. Չգիտես ինչու, ես տխրում եմ, Վլասիկ։ Գիտե՞ս... երբեմն, հանկարծ, ինչ-որ կերպ... առանց որևէ բանի մասին մտածելու, ամբողջ էությամբ զգում ես գերության մեջ... Ամեն ինչ խորթ է թվում... քեզ թաքնված թշնամական... այն ամենը, ինչ ոչ. մեկին պետք է... Եվ բոլորն ապրում են ինչ-որ կերպ անլուրջ ... Ահա դու ... կատակում ես ... կատակում ...

Վլասը (կոմիկորեն կանգնած է նրա առջև՝ կեցվածքով):

Մի՛ նախատիր ինձ, իմ ընկեր,

Այն փաստի համար, որ ես հաճախ կատակում եմ.

Ուրախ կատակով իմ հիվանդությունը

Ուզում եմ թաքնվել քո առջև... Իմ հորինած բանաստեղծություններն ու Կալերիայից շատ ավելի լավը... Բայց մինչև վերջ չեմ կարդա՝ հինգ արշին են... Սիրելի՛ քույրիկ։ Ուզու՞մ ես լուրջ լինեմ։ Այսպիսով, հավանաբար, ստահակը ցանկանում է տեսնել իր բոլոր հարեւաններին մեկ աչքով:

(Սաշան ներս է մտնում թեյի պարագաներով և հմտորեն պտտվում սեղանի շուրջը։ Լսվում է գիշերապահի չխկչխկոցը)։

Վարվառա Միխայլովնա. Արի, Վլաս! Զրուցելու կարիք չկա:

Վլաս. Դե,- ասաց նա,- և տխուր լռեց: N-այո! Դու մեծահոգի չես, փոքր քույրիկ։ Ամբողջ օրը լռում եմ, կրկնօրինակում եմ զանազան զրպարտանքների ու զրպարտությունների կրկնօրինակները... Բնականաբար, երեկոյան ես ուզում եմ խոսել... Վարվառա Միխայլովնա։ Եվ հիմա ես ուզում եմ գնալ մի տեղ, որտեղ ապրում են պարզ, առողջ մարդիկ, որտեղ նրանք խոսում են այլ լեզվով և անում են ինչ-որ լուրջ, մեծ, անհրաժեշտ աշխատանք բոլորի համար… Հասկանու՞մ եք ինձ:

Վլաս (մտածված). Հա... հասկանում եմ... Բայց դու ոչ մի տեղ չես գնա, Վարյա՛:

Վարվառա Միխայլովնա. Կամ գուցե գնամ։ (Դադար։ Սաշան ներս է բերում սամովարը։) Շալիմովը հավանաբար վաղը կգա։ ..

Վլաս (հորանջում է): Չեմ սիրում նրա վերջին գրածները՝ դատարկ, ձանձրալի, անբան։

Վարվառա Միխայլովնա. Ես նրան մի անգամ տեսա երեկույթի ժամանակ... Ես այն ժամանակ դպրոցական էի... Հիշում եմ, որ նա դուրս եկավ բեմ, այնքան ուժեղ, ամուր... ըմբոստ, հաստ մազերով, նրա դեմքը բաց էր, համարձակ ... դեմքը: մի մարդու, ով գիտի, որ սիրում է և ինչն է ատում... գիտի իր ուժը... Ես նայեցի նրան ու ուրախությունից դողացա, որ կան այդպիսի մարդիկ... Լավ էր! Այո՛ Հիշում եմ, թե ինչ ուժգին թափահարեց նա գլուխը, նրա վայրի մազերը մուգ մրրիկի պես թափվեցին նրա ճակատին... և ես հիշում եմ նրա ոգեշնչված աչքերը... Անցել է վեց-յոթ տարի՝ ոչ, արդեն ութ տարի...

Վլաս. Դուք երազում եք նրա մասին, ինչպես քոլեջի ուսանողը նոր ուսուցչի մասին: Զգույշ եղիր իմ քրոջը: Ես լսել եմ, որ գրողները հիանալի են կարողանում գայթակղել կանանց...

Վարվառա Միխայլովնա. Սա լավ չէ, Վլաս, սա գռեհիկ է:

Վլաս (ուղղակի, անկեղծորեն): Դե, մի՛ բարկանա, Վարյա՛:

Վարվառա Միխայլովնա. Հասկանում ես... Սպասում եմ... գարնան պես։ Ես ինձ լավ չեմ զգում ապրելով...

Վլաս. Հասկանում եմ, հասկանում եմ։ Ես ինքս ինձ լավ չեմ զգում ... Ես ամաչում եմ ինչ-որ կերպ ապրել ... անհարմար ... և դու չես հասկանում, թե ինչ կլինի հետո:

Վարվառա Միխայլովնա. Օ, այո, Վլաս, այո: Բայց ինչու՞ ես...

Վլաս. Ես հիմարություն եմ անում... Չեմ սիրում, երբ ուրիշները տեսնում են, որ ես ինձ լավ չեմ զգում...

Կալերիա (ներառյալ): Ի՜նչ հրաշալի գիշեր էր։ Եվ դու նստում ես այստեղ, և դու հոտ ես գալիս:

Վլաս (ինքն իրեն թափ տալով): Իմ հարգանքը, Աբստրակցիա Վասիլևնա:

Կալերիա. Անտառում այնքան հանգիստ է, մտածկոտ... փառահեղ: Լուսինը մեղմ է, ստվերները թանձր ու տաք... Օրը երբեք չի կարող ավելի գեղեցիկ լինել, քան գիշերը...

Վլաս (իր տոնով). Օ, այո! Տարեց կանայք միշտ ավելի զվարճալի են, քան աղջիկները, իսկ խեցգետիններն ավելի արագ են թռչում, քան ծիծեռնակները...

Կալերիա (նստած սեղանի շուրջ): Դու ոչինչ չես հասկանում։ Վարյա, ինձ թեյ լցրու... Մեզ հետ ոչ ոք չկա՞ր:

Վլաս (խրատականորեն հիմարաբար). Ոչ ոք չի կարող լինել կամ չլինել...որովհետև ոչ ոք գոյություն չունի:

Կալերիա. Խնդրում եմ, թող ինձ մենակ.

(Վլասը լուռ խոնարհվում է նրա առաջ և գնում գրասենյակ՝ դասավորելով այնտեղի սեղանի թղթերը: Պատուհանից դուրս, հեռվում լսվում է գիշերային պահակի զնգոց և ցածր սուլիչ):

Վարվառա Միխայլովնա. Յուլիա Ֆիլիպովնան եկել էր քեզ տեսնելու...

Կալերիա. Ինձ? Այո, կատարման մասին...

Վարվառա Միխայլովնա. Եղե՞լ եք անտառում:

Կալերիա. Այո՛։ Ես հանդիպեցի Ռյումինին... նա շատ էր խոսում քո մասին...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչ է նա ասում?

Կալերիա. Դու գիտես...

(Դադար: Վլասը ինչ-որ բան է երգում, քթով, հանգիստ):

Վարվառա Միխայլովնա (հառաչում է). Սա շատ ցավալի է։

Կալերիա. Նրա համար?

Վարվառա Միխայլովնա. Մի անգամ նա ինձ ասաց, որ կնոջը սիրելը տղամարդու ողբերգական պարտականությունն է...

Կալերիա. Դուք նրան այլ կերպ էիք վերաբերվում։

Վարվառա Միխայլովնա. Դու ինձ մեղադրո՞ւմ ես սրա համար։ Այո?

Կալերիա. Օ, ոչ, Վարյա, ոչ:

Վարվառա Միխայլովնա. Սկզբում ես փորձեցի փարատել նրա տխուր տրամադրությունը... և, իրոք, մեծ ուշադրություն դարձրի նրան... Հետո տեսա, թե ինչի է դա տանում... հետո նա հեռացավ։

Կալերիա. Դուք խոսե՞լ եք նրա հետ։

Վարվառա Միխայլովնա. Ոչ մի բառ! Ոչ ես, ոչ նա...

Կալերիա. Նրա սերը պետք է լինի ջերմ ու անզոր... բոլորը գեղեցիկ խոսքերով... և առանց ուրախության: Իսկ սերն առանց ուրախության վիրավորական է կնոջ համար։ Չե՞ք կարծում, որ նա կուզիկ է:

Վարվառա Միխայլովնա (զարմացած). Չե՞ք նկատել... Դու սխալվում ես!..

Կալերիա. Նրա մեջ, հոգու մեջ ինչ-որ անհամապատասխան բան կա... Եվ երբ ես դա նկատում եմ մարդու մեջ, ինձ սկսում է թվալ, որ նա նույնպես ֆիզիկապես դեֆորմացված է։

VLAS (դուրս է գալիս գրասենյակը, տխուր, թափահարելով թղթի շերտը): Հաշվի առնելով այս զրպարտությունների առատությունը և ելնելով այս հանգամանքից՝ պատիվ ունեմ ձեզ ասելու, հովանավոր, որ իմ ողջ բուռն ցանկությամբ՝ ես չեմ կարող կատարել իմ վրա դրված տհաճ պարտականությունը հովանավորի կողմից սահմանված ժամկետում։

Վարվառա Միխայլովնա. Ես ձեզ ավելի ուշ կօգնեմ: Խմել թեյ.

Վլաս. Իմ քույրը! Դուք իսկապես իմ քույրն եք: Հպարտացեք դրանով: Աբստրակցիա Վասիլևնա, սովորիր սիրել մերձավորիդ, քանի դեռ ես և քույրս ողջ ենք:

Կալերիա. Եվ դու գիտես, դու կուզիկ ես:

Վլաս. Ո՞ր տեսանկյունից։

Կալերիա. Դուք կուզիկ հոգի ունեք:

Վլաս. Սա, հուսով եմ, չի՞ փչացնում իմ կազմվածքը:

Կալերիա. Կոպտությունը կուզի պես տգեղ է... Հիմար մարդիկ կաղ են թվում...

Վլաս (իր տոնով). Կաղ - ձեր աֆորիզմներին ...

Կալերիա. Գռեհիկ մարդիկ ինձ թվում են գրգռված, իսկ նրանք գրեթե միշտ շիկահեր են...

Վլաս. Բոլոր թխահերը շուտ են ամուսնանում, իսկ մետաֆիզիկոսները կույր ու խուլ են... ափսոս, որ խոսում են լեզվով։

Կալերիա. Խելացի չէ! Իսկ դու, հավանաբար, նույնիսկ մետաֆիզիկա չգիտես:

Վլաս. Ես գիտեմ. Ծխախոտն ու մետաֆիզիկան սիրահարների համար հաճույքի առարկա են: Ես չեմ ծխում և ոչինչ չգիտեմ ծխախոտի վտանգի մասին, բայց կարդում եմ մետաֆիզիկոսներ, այն առաջացնում է սրտխառնոց և գլխապտույտ…

Կալերիա. Ծաղիկների հոտից թուլացած գլուխներ են պտտվում։

Վարվառա Միխայլովնա. Դուք կհայտնվեք կռվի մեջ։

Վլաս. Ես կուտեմ, դա ավելի առողջարար է:

Կալերիա. Ես կխաղամ, ավելի լավ է: Որքա՜ն խեղդված է այստեղ, Վարյա։

Վարվառա Միխայլովնա. Տեռասի դուռը կբացեմ... Օլգան գալիս է...

(Դադար։ Վլասը թեյ է խմում։ Կալերիան նստում է դաշնամուրի մոտ։ Պատուհանից դուրս լսվում է ժամապահի հանդարտ սուլոցը, և ի պատասխան նրան՝ հեռվից լսվում է ավելի հանգիստ սուլիչ։ Կալերիան կամացուկ դիպչում է մեջտեղի ստեղներին։ Մտնում է Օլգա Ալեքսեևնան՝ արագ ետ շպրտելով վարագույրը, կարծես մի մեծը թռչում է ներս, վախեցած թռչունը գլխից մոխրագույն շալ է նետում։

Օլգա Ալեքսեևնա. Ահա ես... հազիվ փախա։ (Համբուրում է Վարվառա Միխայլովնային:) Բարի երեկո, Կալերիա Վասիլևնա: Օ՜, խաղա, խաղա՜ Ի վերջո, դուք կարող եք դա անել առանց ձեռք սեղմելու, այնպես չէ՞: Բարև Վլաս:

Վլաս. Բարի երեկո, մայրիկ:

Վարվառա Միխայլովնա. Դե, նստիր... Թեյ լցնե՞ս։ Ինչու ես այդքան երկար չէի քայլում:

Օլգա Ալեքսեևնա (նյարդայնացած). Սպասե՛ք։ Այնտեղ, վայրի բնության մեջ սարսափելի է... և թվում է, թե ինչ-որ մեկը... անբարյացակամ թաքնված է անտառում... Ժամապահները սուլում են, իսկ սուլիչն այնքան... ծաղրական տխուր է... Ինչո՞ւ են սուլում։ ?

Վլաս. N-այո! Կասկածելի՜ Մեզ խաբու՞մ են։

Օլգա Ալեքսեևնա. Ես ուզում էի որքան հնարավոր է շուտ գալ քեզ մոտ... բայց Նադյան դարձավ քմահաճ, նա էլ պետք է վատառողջ լինի... Ի վերջո, Վոլկան վատառողջ է, գիտե՞ս։ Այո, նա ջերմություն ուներ ... հետո Սոնյային պետք է լողացնեին ... Միշան ընթրիքից հետո փախավ անտառ և միայն հիմա վերադարձավ, ամբողջը քրքրված, կեղտոտ և, իհարկե, սոված ... Եվ հետո եկավ ամուսինը: քաղաքից և ինչ-որ բանից հետո նյարդայնացած ... լուռ, խոժոռված ... Ես ամբողջովին պտտվեցի, իսկապես ... Այս նոր սպասուհին մաքուր պատիժ է: Ես սկսեցի կաթի շշերը լվանալ եռացող ջրով, և դրանք պայթեցին։

Վարվառա Միխայլովնա (ժպտում է). Դու իմ աղքատն ես... իմ փառապանծ: հոգնում ես...

Վլաս. Օ՜, Մարթա, Մարթա: Դուք շատ բան եք մտածում, դրա համար էլ ամեն ինչ շատ է եփված կամ թերեփված... ինչ իմաստուն խոսքեր։

Կալերիա. Նրանք միայն վատ են հնչում. repe - fi!

Վլաս. Ներողություն եմ խնդրում, ես ռուսերեն չեմ գրել:

Օլգա Ալեքսեևնա (մի փոքր վիրավորված). Իհարկե, ձեզ համար ծիծաղելի է այս ամենը լսելը ... ձանձրանում եք ... հասկանում եմ: Բայց ինչ! Ով ցավում է, նա խոսում է դրա մասին ... Երեխաներ ... երբ ես մտածում եմ նրանց մասին, կարծես զանգ է հնչում իմ կրծքում ... երեխաներ, երեխաներ: Նրանց հետ դժվար է, Վարյա, այնքան դժվար է, եթե միայն իմանաս:

Վարվառա Միխայլովնա. Ներիր ինձ, ինձ թվում է, որ դու չափազանցնում ես ...

Օլգա Ալեքսեևնա (հուզված). Ո՛չ, մի՛ խոսիր։ Չես կարող դատել... Չես կարող։ Չգիտես, թե ինչ ծանր, ճնշող զգացում է դա՝ պատասխանատվություն երեխաների առաջ։ Ի վերջո, նրանք ինձ կհարցնեն, թե ինչպես ապրել ... Իսկ ես ի՞նչ կասեմ:

Վլաս. Ինչի՞ մասին եք անհանգստանում ժամանակից շուտ: Միգուցե չհարցնե՞ն։ Միգուցե նրանք կհասկանան, թե ինչպես ապրել...

Օլգա Ալեքսեևնա. Դու չգիտես! Նրանք արդեն հարցնում են, խնդրում. Եվ սրանք սարսափելի հարցեր են, որոնց պատասխաններ չունենք ո՛չ ես, ո՛չ դուք, ո՛չ էլ որևէ մեկը։ Ի՜նչ ցավալի է կին լինելը։

Վլաս (հանգիստ, բայց լուրջ): Պետք է մարդ լինել...

(Մտնում է գրասենյակ և նստում այնտեղ սեղանի մոտ: Գրում է):

Վարվառա Միխայլովնա. Կանգնի՛ր, Վլաս։ (Վեր է կենում և դանդաղ հեռանում սեղանից դեպի տեռասի դուռը):

Կալերիա (երազական). Բայց լուսաբացն իր ժպիտով հանգցրեց երկնքի աստղերը։ (Նա նույնպես վեր է կենում դաշնամուրից, կանգնում Վարվառա Միխայլովնայի կողքին գտնվող տեռասի դռան մոտ):

Օլգա Ալեքսեևնա. Կարծես բոլորին տխրեցնում եմ? Գիշերը բուի պես... ո՜վ իմ աստված։ Լավ, լավ, ես դրա մասին չեմ խոսի... Ինչո՞ւ հեռացար, Վարյա։ արի ինձ մոտ... թե չէ ես կմտածեմ, որ ինձ հետ քեզ դժվար է։

Վարվառա Միխայլովնա (արագ գալիս է). Ի՜նչ անհեթեթություն, Օլգա։ Ես ուղղակի անտանելի ցավում էի...

Օլգա Ալեքսեևնա. Մի՛... Գիտե՞ս, երբեմն ես ինքս ինձ տհաճություն եմ զգում... և ողորմելի... ինձ թվում է, որ իմ ամբողջ հոգին կծկվել է և նմանվել է պառավ փոքրիկ շան... Այդպիսի ծոց շներ կան... նրանք չար են, ոչ ոք, ում դուր չեն գալիս և միշտ ուզում են աննկատ կծել...

Կալերիա. Արևը ծագում և մայր է մտնում, բայց մարդկանց սրտերում միշտ մթնշաղ է:

Օլգա Ալեքսեևնա. ինչ ես դու

Կալերիա. Ե՞ս... Դա... ուրեմն ես ինքս ինձ հետ եմ խոսում։

Վարվառա Միխայլովնա. Վլաս, խնդրում եմ, լռիր։

Վլաս. ես լռում եմ...

Օլգա Ալեքսեևնա. ես դրել եմ այն...

Կալերիա. Մարդիկ դուրս եկան անտառից։ Տեսեք, թե որքան գեղեցիկ է այն: Եվ որքան զվարճալի է Պավել Սերգեևիչը ձեռքերը թափահարում...

Վարվառա Միխայլովնա. Էլ ո՞վ է նրա հետ։

Կալերիա. Մարյա Լվովնա... Յուլիա Ֆիլիպովնա... Սոնյա, Զիմին... և Զամիսլով։

Օլգա Ալեքսեևնա (փաթաթվում է շալով): Եվ ես այնպիսի ժլատ եմ: Այդ անկեղծ Սուսլովան կծիծաղի ինձ վրա... Ես նրան չեմ սիրում։

Վարվառա Միխայլովնա. Վլաս, զանգիր Սաշային։

Վլաս. Դուք, հովանավոր, պոկում եք ինձ իմ անմիջական պարտականություններից, պարզապես իմացեք դա:

Օլգա Ալեքսեևնա. Այս հոյակապ տիկինը ... բոլորովին չի խնամում երեխաներին, և տարօրինակ է. նրանք միշտ առողջ են նրա հետ։

Մարյա Լվովնա (դռնից ներս մտնելով պատշգամբից). Ձեր ամուսինն ասաց, որ վատ եք, չէ՞: Ի՞նչ է քեզ հետ, հա՞:

Վարվառա Միխայլովնա. Ուրախ եմ, որ եկել ես, բայց ես առողջ եմ...

(Աղմուկ, ծիծաղ կտուրում):

Մարիա Լվովնա. Նրա դեմքը մի փոքր նյարդային է... (Օլգա Ալեքսեևնային:) Դու այստեղ ե՞ս: Ես քեզ վաղուց չէի տեսել...

Օլգա Ալեքսեևնա. Կարծես հաճելի է ինձ տեսնելը... միշտ այնքան թթու...

Մարիա Լվովնա. Իսկ եթե ես թթու սիրեմ: Ինչպե՞ս են ձեր երեխաները:

Յուլիա Ֆիլիպովնա (ներս է մտնում պատշգամբից). Ահա թե որքան հյուր եմ բերել ձեզ: Բայց մի բարկացիր, մենք շուտով կգնանք: Բարև, Օլգա Ալեքսեևնա: .. Ինչո՞ւ տղամարդիկ չեն մտնում։ Այնտեղ են Վարվառա Միխայլովնան, Պավել Սերգեևիչը և Զամիսլովը։ Ես կկանչեմ նրանց, կարո՞ղ եմ:

Վարվառա Միխայլովնա. Անշուշտ։

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Գնանք, Կալերիա Վասիլևնա։

Մարյա Լվովնա (Վլաս). Ինչու՞ ես նիհարել:

Վլաս. Չեմ կարող իմանալ!

Սաշա (մտնում է սենյակ): Տաքացնե՞լ սամովարը:

Վարվառա Միխայլովնա. Խնդրում եմ... և շտապիր։

Մարյա Լվովնա (Վլաս). Ինչու՞ ես ծամածռում:

Օլգա Ալեքսեևնա. Նա միշտ...

Վլաս. Սա իմ մասնագիտությունն է:

Մարիա Լվովնա. Դուք բոլորդ փորձում եք սրամիտ լինել: Այո? Իսկ ամեն ինչ անհաջող է... Իմ սիրելի Վարվառա Միխայլովնա, ձեր Պավել Սերգեևիչը վերջապես ընկղմվում է խոնարհության մեջ...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչու՞ է իմը:

(Ռյումինը ներս է մտնում: Այնուհետև Յուլիա Ֆիլիպովնան և Կալերիան: Վլասը, խոժոռվելով, մտնում է աշխատասենյակ և դուռը փակում նրա հետևից: Օլգա Ալեքսեևնան Մարյա Լվովնային տանում է ձախ և անլսելի ինչ-որ բան ասում նրան՝ ցույց տալով նրա կրծքավանդակը):

Ռյումին. Ներեցեք այս ուշ ներխուժման համար...

Վարվառա Միխայլովնա. Ողջունում եմ հյուրերին...

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Դաչայի կյանքը լավ է հենց իր անկրկնելիության պատճառով… Բայց եթե լսեցիք, թե ինչպես են նրանք վիճում, նա և Մարյա Լվովնան:

Ռյումին. Հանգիստ խոսել չգիտեմ... ինչն է այդքան կարևոր, պետք է պարզել...

(Սաշան ներս է բերում սամովարը։ Վարվառա Միխայլովնան, սեղանի մոտ, կամացուկ հրաման է տալիս նրան, թեյի ուտեստներ է պատրաստում։ Ռյումինը, դաշնամուրի մոտ կանգնած, մտախոհ և համառ նայում է նրան։)

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Դուք շատ նյարդային եք, դա ձեզ խանգարում է համոզիչ լինել։ (Վարվառա Միխայլովնային:) Ձեր ամուսինը նստած է իմ ինքնասպանության գործիքի հետ, կոնյակ է խմում, և ես կանխազգացում ունեմ, որ նրանք բավականին կհարբեն։ Մի հորեղբայր անսպասելիորեն եկավ ամուսնու մոտ. ինչ-որ մսի վաճառական կամ կարագ արտադրող, ընդհանրապես արտադրող, ծիծաղում է, աղմկում, ալեհեր և գանգուր ... ծիծաղելի: Իսկ որտե՞ղ է Նիկոլայ Պետրովիչը։ Իմ խոհեմ ասպետ...

Գաղափարներ (տեռասից): Ես այստեղ եմ, Ինեզիլա, կանգնած պատուհանի տակ...

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Եկեք այստեղ. Ի՞նչ ասացիր այնտեղ։

Գաղափարներ (մուտքագրում): Նա փչացրեց երիտասարդությանը... Սոնյան և Զիմինը ինձ համոզեցին, որ կյանքը տրված է մարդուն ամենօրյա վարժությունների համար՝ լուծելու տարբեր սոցիալական, բարոյական և այլ խնդիրներ, և ես նրանց ապացուցեցի, որ կյանքը արվեստ է։ Հասկանում ես, կյանքը ամեն ինչին քո աչքերով նայելու, քո ականջներով լսելու արվեստն է...

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Սա անհեթեթություն է։

Գաղափարներ. Ես հենց հիմա հորինեցի այն, բայց զգում եմ, որ այն կմնա իմ ամուր համոզմունքը։ Կյանքը ամեն ինչում գեղեցկություն ու ուրախություն գտնելու արվեստ է, նույնիսկ ուտել-խմելու արվեստ... Հայհոյում են վանդալների պես։

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Կալերիա Վասիլևնա... Դադարե՛ք խոսել։

Գաղափարներ. Կալերիա Վասիլևնա! Ես գիտեմ, որ դու սիրում ես ամեն ինչ գեղեցիկ, ինչու չես սիրում ինձ: Սա սարսափելի հակասություն է։

Կալերիա (ժպտում է). Դուք այնքան ... աղմկոտ, խայտաբղետ ...

Գաղափարներ. Հըմ... բայց հարցը հիմա դա չէ... Մենք ես ենք և այս գեղեցկուհին...

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Վերջացրու դա! Մենք եկանք...

Գաղափարներ (խոնարհվել): Քեզ!

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Հարցնել, խնդրել...

Գաղափարներ (խոնարհվել նույնիսկ ավելի ցածր): Դուք!

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Չեմ կարող! Եկեք գնանք ձեր գեղեցիկ, մաքուր փոքրիկ սենյակը... Ես այն շատ եմ սիրում...

Գաղափարներ. Գնացինք! Այստեղ մեզ ամեն ինչ խանգարում է։

Կալերիա (ծիծաղում է). Արի՛

(Նրանք գնում են միջանցքի մուտքի մոտ):

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Սպասե՛ք։ Պատկերացնու՞մ եք՝ ամուսնու հորեղբոր ազգանունը Կոլոն է։

Զամիսլով (երկու անգամ մատը խոթում է օդում): Դու հասկանում ես? Կրկնակետ!

(Ծիծաղելով՝ նրանք թաքնվում են վարագույրի հետևում):

Օլգա Ալեքսեևնա. Որքան ուրախ է նա միշտ, բայց ես գիտեմ, որ նրա կյանքը այնքան էլ ... քաղցր չէ ... Նա ամուսնու հետ է ...

Վարվառա Միխայլովնա (չոր). Դա մեր գործը չէ, Օլյա, կարծում եմ...

Օլգա Ալեքսեևնա. Վատ բան եմ ասում?

Ռյումին. Որքան հաճախ են դարձել ընտանեկան դրամաները հիմա…

Սոնյա (դռնից դուրս է նայում): Մայրիկ դուրս եմ գալիս...

Մարիա Լվովնա. Ավելի շատ քայլե՞լ:

Սոնյա. Ավելին Այնքան շատ կանայք կան այստեղ, և նրանց հետ միշտ անտանելի ձանձրալի է...

Մարյա Լվովնա (կատակով). Դու, զգույշ եղիր... Մայրդ էլ է կին...

Սոնյա (ներս վազելով): Մայրիկ Իսկապե՞ս: երկար ժամանակով?

Օլգա Ալեքսեևնա. Ինչի մասին է նա խոսում:

Վարվառա Միխայլովնա. Եվ գոնե բարևեք:

Մարիա Լվովնա. Սոնյա՛ Դուք անպարկեշտ եք!

Սոնյա (Վառվառա Միխայլովնային). Ինչու՞, մենք այսօր տեսանք միմյանց: Բայց ես հաճույքով կհամբուրեմ քեզ… Ես բարի եմ և առատաձեռն, եթե դա ինձ դուր է գալիս… կամ գոնե ոչինչ չարժե…

Մարիա Լվովնա. Սոնյա՛ Դադարեցրեք խոսել և դուրս եկեք:

Սոնյա. Չէ՛, ի՞նչ է մայրս։ Հանկարծ նա իրեն կին անվանեց։ Ես նրան ճանաչում եմ տասնութ տարի և սա առաջին անգամ եմ լսում: Սա նշանակալի է!

Զիմին (գլուխը խոթելով վարագույրի միջով): Գնում ես, թե ոչ։

Վարվառա Միխայլովնա. Ինչո՞ւ ներս չես մտնում... Խնդրում եմ։

Սոնյա. Արժանապատիվ հասարակության մեջ դա անհնար է.

Զիմին. Նա պոկեց իմ բաճկոնի թեւը - այսքանը: ..

Սոնյա. Միայն! Սա նրան քիչ է, նա ինձնից դժգոհ է... Մայրիկ, ես կգամ քեզ մոտ, լա՞վ: Եվ հիմա ես պատրաստվում եմ լսել, թե ինչպես է Մաքսը պատմելու ինձ հավերժական սիրո մասին ...

Զիմին. Ինչպես... Սպասե՛ք։

Սոնյա. Տեսնենք, երիտասարդ! Ցտեսություն. Լուսինը դեռ կա՞:

Զիմին. Եվ ես երիտասարդ չեմ ... Սպարտայում ... Կներեք ինձ, Սոնյա, ինչու՞ մղել մի մարդու, ով ...

Սոնյա. Դեռ ոչ մի մարդ ... առաջ - Սպարտա!

Ռյումին. Դուք ունեք փառահեղ դուստր՝ Մարյա Լվովնա։

Օլգա Ալեքսեևնա. Ես նախկինում նրա նման էի...

Վարվառա Միխայլովնա. Ինձ դուր է գալիս, թե ինչպես եք վերաբերվում միմյանց... լավ! Նստեք թեյ խմելու, պարոնայք։

Մարիա Լվովնա. Այո, մենք ընկերներ ենք

Օլգա Ալեքսեևնա. Ընկերներ... ինչպե՞ս է դա ձեռք բերվում:

Մարիա Լվովնա. Ինչ?

Օլգա Ալեքսեևնա. Երեխաների բարեկամություն.

Մարիա Լվովնա. Այո, դա շատ պարզ է՝ պետք է անկեղծ լինել երեխաների հետ, չթաքցնել նրանցից ճշմարտությունը... չխաբել նրանց:

Ռյումին (ժպտում է): Դե, գիտեք, դա ռիսկային է: Ճշմարտությունը կոպիտ է ու սառը, և դրա մեջ միշտ թաքնված է թերահավատության նուրբ թույն... Դուք կարող եք անմիջապես թունավորել երեխային՝ բացահայտելով ճշմարտության միշտ սարսափելի դեմքը:

Մարիա Լվովնա. Դուք նախընտրում եք նրան աստիճանաբար թունավորել... Որպեսզի չնկատեք, թե ինչպես եք այլանդակում մարդուն:

Ռյումին (տաք և նյարդայնացած): Թույլ են տալիս ինձ! Ես դա չեմ ասել! Ես դեմ եմ միայն այս... մերկացումներին... այս հիմար, անհարկի փորձերին՝ պոկելու պոեզիայի գեղեցիկ հագուստը կյանքից, որը թաքցնում է իր կոպիտ, հաճախ տգեղ ձևերը... Պետք է կյանքը զարդարել։ Մենք պետք է նոր հագուստ պատրաստենք նրա համար, նախքան հինը դեն նետելը...

Մարիա Լվովնա. Ինչի մասին ես խոսում? -Չեմ հասկանում..

Ռյումին. Խաբեություն ցանկանալու մարդու իրավունքի մասին... Հաճախ ասում եք՝ կյանք։ Ինչ է կյանքը? Երբ խոսում ես նրա մասին, նա իմ առջև կանգնած է հսկայական, անձև հրեշի պես, որը հավերժ զոհեր է պահանջում իրեն, զոհեր՝ մարդկանց: Նա ամեն օր խժռում է մարդու ուղեղն ու մկանները, ագահորեն խմում նրա արյունը։ (Այդ ընթացքում Վարվառա Միխայլովնան ուշադրությամբ լսում է Ռյումինին, և կամաց-կամաց նրա դեմքին երևում է տարակուսանքի արտահայտություն։ Նա շարժում է անում՝ ասես ցանկանալով կանգնեցնել Ռյումինին։) Ինչո՞ւ է այդպես։ Ես դրա իմաստը չեմ տեսնում, բայց գիտեմ, որ որքան շատ է մարդը ապրում, այնքան ավելի շատ է տեսնում իր շուրջը կեղտ, գռեհկություն, կոպիտ և զզվելի… և ավելի ու ավելի է տենչում գեղեցիկ, պայծառ, մաքուր: Նա չի կարող ոչնչացնել կյանքի հակասությունները, նա ուժ չունի դրանից վտարելու չարն ու կեղտը, ուստի մի՛ խլեք նրանից չտեսնելու իրավունքը, որը սպանում է հոգին: Ճանաչի՛ր իրեն վիրավորող երեւույթներից երես թեքելու նրա իրավունքը: Մարդը մոռացություն է ուզում, հանգիստ... Մարդը խաղաղություն է ուզում։

(Հանդիպելով Վարվառա Միխայլովնայի հայացքին, նա դողում է և կանգնում):

Մարյա Լվովնա (հանգիստ). Նա սնանկացավ, քո մարդի՞ն։ Ափսոս... Միայն այդպես եք բացատրում նրա խաղաղ հանգստանալու իրավունքը։ Ոչ շոյող:

Ռյումին (Վառվառա Միխայլովնային). Ցավում եմ, որ ես... այսքան գոռացի։ Ես տեսնում եմ, որ դու անհարմար ես...

Վարվառա Միխայլովնա. Ոչ այն պատճառով, որ դու այդքան նյարդայնացած ես...

Ռյումին. Բայց ինչու? Ինչո՞ւ։

Վարվառա Միխայլովնա (դանդաղ, շատ հանգիստ): Հիշում եմ, երկու տարի առաջ դուք բոլորովին այլ կերպ էիք խոսում... և նույնքան անկեղծ... նույնքան ջերմեռանդորեն...

Ռյումին (հուզված): Մարդը մեծանում է, և նրա միտքն աճում է:

Մարիա Լվովնա. Նա շտապում է վախեցած չղջիկի պես, այս փոքրիկ, մութ միտքը:

Ռյումին (դեռ անհանգստացած): Նա պտտվում է, բայց բարձրանում է: Դուք, Մարյա Լվովնա, ինձ կասկածում եք ոչ անկեղծության մեջ, այնպես չէ՞։

Մարիա Լվովնա. Ես? Ո՛չ։ Ես տեսնում եմ. դու անկեղծորեն ... գոռում ես ... և, չնայած հիստերիան ինձ համար փաստարկ չէ, ես դեռ հասկանում եմ, որ ինչ-որ բան քեզ շատ է վախեցրել ... դու կցանկանայիր թաքնվել կյանքից ... Եվ ես գիտեմ. դու մենակ չես, դու դա ես ուզում, քիչ մարդիկ կան, որ վախեցած են...

Ռյումին. Այո, դրանք շատ են, քանի որ մարդիկ ավելի ու ավելի նուրբ են զգում, թե որքան սարսափելի է կյանքը: Նրանում ամեն ինչ խիստ կանխորոշված ​​է... և միայն մարդկային գոյությունն է պատահական, անիմաստ... աննպատակ։

Մարյա Լվովնա (հանգիստ). Եվ դու փորձում ես քո գոյության պատահական փաստը հասցնել սոցիալական անհրաժեշտության աստիճանի, և հենց այստեղ է, որ քո կյանքն իմաստ կստանա...

Օլգա Ալեքսեևնա. Աստված իմ! Երբ իմ դիմաց ինչ-որ խիստ, մեղադրական բան են ասում… Ես ամբողջապես ջղայնանում եմ… կարծես իմ մասին են խոսում, ինձ դատապարտում են: Որքան քիչ են քաղցր բաները կյանքում: Ես պետք է գնամ տուն! Լավ ես անում, Վարյա... միշտ մի բան կլսես, հոգուդ ամենալավ մասով կդողաս... Արդեն ուշ է, դու պետք է գնաս տուն...

Վարվառա Միխայլովնա. Նստի՛ր, աղավնի՛ Ինչո՞ւ ես այդպես... հանկարծ. Անհրաժեշտության դեպքում նրանք կուղարկեն ձեզ:

Օլգա Ալեքսեևնա. Այո, նրանք կուղարկեն ... Դե, լավ, ես նստելու եմ: (Գնում և նստում է բազմոցին՝ ոտքերը ոլորած գնդակի տեսքով:

Ռյումինը նյարդայնորեն թմբկահարում է իր մատները ապակու վրա, երբ նա կանգնած է դեպի պատշգամբ տանող դռան մոտ:)

Վարվառա Միխայլովնա (մտածված). Տարօրինակ է մենք ապրում! Մենք խոսում ենք, մենք խոսում ենք, և միայն: Մենք շատ կարծիքներ ենք կուտակել ... մենք ընդունում ենք դրանք այնքան ... վատ արագությամբ և մերժում դրանք ... Բայց ցանկությունները, պարզ, ուժեղ ցանկություններՄենք չենք... մենք չենք!

Ռյումին. Իմ հասցեի՞ն է։ Այո?

Վարվառա Միխայլովնա. Ես խոսում եմ բոլորի մասին: Անկեղծ, տգեղ, ձանձրալի ապրում ենք...

Յուլիա Ֆիլիպովնա (արագ ներս է մտնում, Կալերիան հետևում է նրան): Տեր! Օգնիր ինձ...

Կալերիա. Ճիշտ է, դա ավելորդ է:

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Նա գրեց նոր բանաստեղծություններ և ինձ իր խոսքն ասաց, որ դրանք կարդամ մեր երեկոյին՝ հօգուտ մանկական գաղութի... Ես խնդրում եմ, որ կարդաք այն հիմա, այստեղ: Տեր, խնդրում եմ:

Ռյումին. Կարդացեք Սիրում եմ քո քաղցր պոեզիան...

Մարիա Լվովնա. Ես էլ կլսեի։ Վեճերի ժամանակ դուք կոպիտ եք դառնում։ Կարդա, սիրելիս:

Վարվառա Միխայլովնա. Նոր բան կա՞, Կալերիա:

Կալերիա. Այո՛։ Արձակ. Ձանձրալի.

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Դե, սիրելիս, կարդա՛ Ինչ արժե՞ Եկեք հետևենք նրանց: (Դուրս է գալիս՝ տանելով Կալերիան):

Մարիա Լվովնա. Իսկ որտե՞ղ է ... Վլաս Միխայլովիչը:

Վարվառա Միխայլովնա. Նա գրասենյակում է: Նա շատ աշխատանք ունի։

Մարիա Լվովնա. Ես մի փոքր կոպիտ վերաբերվեցի նրան... Զայրացնող է նրան տեսնել միայն որպես կատակասեր, իսկապես:

Վարվառա Միխայլովնա. Այո, դա ամոթալի է: Գիտե՞ս, եթե դու մի քիչ ավելի մեղմ լինեիր նրա հետ... Նա փառավոր է... Շատերն են նրան սովորեցրել, բայց ոչ ոք չի շոյել։

Մարյա Լվովնա (ժպտում է). Ինչպես բոլորը ... ինչպես մենք բոլորս ... Եվ դրա համար մենք բոլորս կոպիտ ենք, կոպիտ ...

Վարվառա Միխայլովնա. Նա ապրում էր հոր հետ, ով միշտ հարբած էր... Ծեծել էր նրան...

Մարիա Լվովնա. Ես կգնամ նրա մոտ։ (Գնում է գրասենյակի դուռը, թակում և ներս է մտնում):

Ռյումին (Վառվառա Միխայլովնային). Չէ՞ որ դուք գնալով մոտենում եք Մարյա Լվովնայի հետ։

Վարվառա Միխայլովնա. Ինձ դուր է գալիս նա...

Օլգա Ալեքսեևնա (հանգիստ). Ինչքան խիստ է նա խոսում ամեն ինչի մասին... որքան խիստ:

Ռյումին. Մարյա Լվովնան տիրապետում է հավատացյալների դաժանությանը բարձր աստիճանի... կույր ու սառը դաժանություն... Ինչպե՞ս կարելի է այդպես հավանել...

Դուդակով (ներս է մտնում միջանցքից). Հարգանքներս, կներես... Օլգա, դու այնտեղ ե՞ս։ Շուտով տուն?

Օլգա Ալեքսեևնա. Հենց հիմա. Դուք քայլել եք:

Վարվառա Միխայլովնա. Մի բաժակ թեյ, Կիրիլ Ակիմովիչ։

Դուդակովը։ Թեյ՞ Ոչ Գիշերը չեմ խմում... Պավել Սերգեևիչ, դու ինձ պետք ես... կարո՞ղ եմ քեզ վաղը տեսնել։

Ռյումին. Խնդրեմ.

Դուդակովը։ Խոսքը անչափահաս հանցագործների գաղութի մասին է: Նրանք նորից այնտեղ հնարքներ խաղացին ... անիծյալ նրանց: Նրանք ծեծել են նրանց այնտեղ ... անիծյալ: Երեկ թղթերը սաստեցին ինձ ու քեզ...

Ռյումին. Իսկապես, ես երկար ժամանակ գաղութում չեմ եղել ... Ինչ-որ կերպ ամեն ինչ մեկ անգամ է ...

Դուդակովը։ Յ-այո ... Եվ ընդհանրապես ... բոլորի համար ժամանակ չկա ... Բոլորը շատ դժվարություններ ունեն, բայց գործ չկա ... ինչու: Ես շատ հոգնած եմ. Ես հիմա թափառում էի անտառով, և սա հանգստացնում է ... մի փոքր ... հակառակ դեպքում, իմ նյարդերը ուռել են ...

Վարվառա Միխայլովնա. Ձեր դեմքը խորտակված է:

Դուդակովը։ Միգուցե. Եվ այսօր մի անհանգստություն ... Այս էշը, գլուխը, կշտամբում է. ոչ տնտեսական: Հիվանդ մարդիկ շատ են ուտում, իսկ քինինի հսկայական քանակություն... Blockhead! Նախ, դա իր գործը չէ... Եվ հետո, ցամաքեցրեք քաղաքի ստորին հատվածի փողոցները, և ես ձեռք չեմ տա ձեր ճենապակին... Ես ինքս չե՞մ խժռում այս ճենապակին։ Տանել չեմ կարողանում ճենապակներին ու լկտիներին...

Օլգա Ալեքսեևնա. Արժե՞, Կիրիլ, նման մանրուքների պատճառով ջղայնանալ։ Լավ, ժամանակն է ընտելանալու:

Դուդակովը։ Իսկ եթե ամբողջ կյանքը կազմված է մանրուքներից։ Իսկ ի՞նչ է նշանակում ընտելանալ... Ինչի՞ն։ Այն փաստին, որ ամեն մի ապուշ խառնվում է քո գործին և խանգարում քո կյանքին... Տեսա՞ր, ահա... ես վարժվում եմ դրան: Ղեկավարն ասում է, - դուք պետք է խնայեք ... լավ, ես կփրկեմ: Այսինքն՝ պետք չէ, և դա վատ է բիզնեսի համար, բայց ես... չունեմ մասնավոր պրակտիկաև ես չեմ կարող հեռանալ այս հիմար վայրից...

Օլգա Ալեքսեևնա (կշտամբանքով). Քանի որ մեծ ընտանիք? Այո, Կիրիլ. Ես սա քեզանից մեկ անգամ չէ, որ լսել եմ... և այստեղ դու չես կարող խոսել դրա մասին... Աննրբանկատ, կոպիտ մարդ։ (Շալը գլխին գցելով՝ նա արագ գնում է Վարվառա Միխայլովնայի սենյակ):

Վարվառա Միխայլովնա. Օլգա! Դու ինչ?! Օլգա Ալեքսեևնա (գրեթե հեկեկում է). Ախ, թող գնամ, թող գնամ... Ես դա գիտեմ։ Ես լսել եմ...

(Նրանք երկուսն էլ թաքնվում են Վարվառա Միխայլովնայի սենյակում):

Դուդակով (շփոթված). Այստեղ! Եվ... Ես ընդհանրապես դա նկատի չունեի... Պավել Սերգեևիչ, կներես ինձ... Դա լրիվ պատահական է... Ես այնքան... ամաչում եմ... ։)

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Բժիշկը քիչ էր մնում տապալեր մեզ։ Իսկ ի՞նչ կասեք նրա մասին։

Ռյումին. Նյարդերը... (ներս է մտնում Վարվառա Միխայլովնան։) Օլգա Ալեքսեևնան գնացե՞լ է։

Վարվառա Միխայլովնա. Անցել է... այո...

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Ես չեմ վստահում այս բժշկին... Նա այնքան... անառողջ է, կակազում է, ցրված է... Նա թեյի գդալներ է դնում ակնոցի տուփի մեջ և մուրճով խառնում բաժակի մեջ... Կարող է բաղադրատոմսը խառնել և ինչ-որ բան տալ: վնասակար.

Ռյումին. Կարծում եմ՝ նա վերջում փամփուշտ կդնի ճակատին։

Վարվառա Միխայլովնա. Այնքան հանգիստ ես ասում...

Ռյումին. Բժիշկների շրջանում ինքնասպանությունը տարածված է.

Վարվառա Միխայլովնա. Բառերը մեզ ավելի են հուզում, քան մարդկանց... Չե՞ք կարծում:

Ռյումին (սկիզբով): Օ՜, Վարվառա Միխայլովնա։

(Կալերիան նստում է դաշնամուրի մոտ: Սյուժեներ նրա շուրջը):

Գաղափարներ. Հարմարավետ եք:

Կալերիա. Շնորհակալություն...

Գաղափարներ. Պարոնայք, ուշադրություն.

(Մարիա Լվովնան և Վլասը ներս են մտնում՝ շատ անիմացիոն):

Կալերիա (վրդովմունքով). Եթե ​​ուզում ես լսել, պետք է դադարես աղմկել...

Վլաս. Մեռե՛ք, բոլոր կենդանի էակներ։

Մարիա Լվովնա. Մենք լռում ենք... Մենք լռում ենք...

Կալերիա. Ես շատ ուրախ եմ. Սա արձակ բանաստեղծություն է։ Ժամանակի ընթացքում դրա վրա երաժշտություն կգրվի։

Յուլիա Ֆիլիպովնա. Մելոդեկլամացիա! Որքան լավ է դա: Ես սիրում եմ! Ես սիրում եմ ամեն օրիգինալ... Երեխայի պես ինձ ուրախացնում են անգամ այնպիսի բաներ, ինչպիսիք են նկարներով բաց նամակները, մեքենաները...

Վլաս (իր տոնով). Երկրաշարժեր, գրամոֆոններ, գրիպ...

Կալերիա (բարձրաձայն և չոր): Թույլ կտա՞ք սկսել։ (Բոլորն արագ նստում են: Կալերիան հանգիստ դասավորում է ստեղները:) Սա կոչվում է «Էդելվեյս»: «Սառույցն ու ձյունը հավերժ հագցնում են Ալպերի գագաթները անխորտակելի շղարշով, և նրանց վրա տիրում է սառը լռություն՝ հպարտ բարձունքների իմաստուն լռություն: Անսահման է երկնքի անապատը լեռների գագաթներին, իսկ լուսատուների տխուր աչքերը: Գագաթների ձյուների վրա անթիվ են: Լեռների ստորոտում, երկրի նեղ հարթություններում, աճում է կյանքը, անհանգիստ հուզմունքով, և տուժում է հարթավայրերի հոգնած տերը` մարդը: Մութ փոսերում: երկիր, հառաչանքներ ու ծիծաղ, կատաղության ճիչեր, սիրո շշուկներ... բազմաձայն է երկրային կյանքի մռայլ երաժշտությունը... մարդկանց հառաչները Սառույցն ու ձյունը հավերժ հագցնում են Ալպերի գագաթները անխորտակելի շղարշով, և տիրում է սառը լռություն. նրանց վրա՝ հպարտ բարձունքների իմաստուն լռություն։ Բայց ասես ինչ-որ մեկին պատմել երկրի դժբախտությունների և հոգնած մարդկանց տանջանքների մասին՝ սառույցի ստորոտում, հավերժ համր լռության թագավորությունում, տխուր լեռնային ծաղիկ է աճում միայնակ։ - Էդելվեյս ... Եվ նրա վերևում, երկնքի անծայրածիր անապատում, լողում է լուռ հպարտ արևը, լուռ լուսինը փայլում է տխուր և լուռ ու դողդոջուն աստղերը վառվում են ... Եվ սառը ծածկը լռության մեջ, երկնքից իջնելով, գրկում է գիշերն ու ցերեկը՝ միայնակ ծաղիկ՝ էդելվեյս։

(Դադար: Բոլորը, մտախոհ, լռում են: Դիտորդի չխկչխկոցը և ցածր սուլիչը հնչում են հեռվից: Կալերիան, աչքերը լայն բացված, նայում է ուղիղ առաջ):

Յուլիա Ֆիլիպովնա (հանգիստ). Որքան լավ է դա: Տխուր... մաքուր...

Վլաս (բարձրանալով դաշնամուրի մոտ). Եվ դա ինձ դուր է գալիս, ճիշտ է: (Ծիծաղում է ամոթխած:) Հավանե՛ք: Լավ!.. Ճիշտ - լոռամրգի հյութ շոգ օրը:

Կալերիա. Հեռացիր!

Վլաս. Այո՛, ես անկեղծ եմ, մի՛ բարկացիր։

Սաշա (ներս է մտնում): Ժամանել է պարոն Շալիմովը։

(Ընդհանուր շարժում։ Վարվառա Միխայլովնան գնում է դեպի դուռը և կանգ է առնում Շալիմովի ներս մտնելով։ Նա ճաղատ է)։

Շալիմով. Ես հաճույք եմ ստանում տեսնելու...

Վարվառա Միխայլովնա (հանգիստ, ոչ միանգամից): Խնդրում եմ... աղաչում եմ... Սերգեյը հիմա կգա...