Ház a vízesés belsejében. F. L. Wright "Ház a vízesés felett".

Az organikus építészet egy egész filozófia, amely az ember és a környezet harmonikus együttélésének eszméire épül. Ennek a stílusnak az alapítója F. L. Wright amerikai építész volt, aki létrehozta saját iskoláját, ahol a leendő építészek tanulnak a 21. században.

organikus építészeti stílus

Bármely építészet bizonyos fizikai és esztétikai természeti törvények, valamint az euklideszi koordinátarendszer geometriai konstrukcióinak szabályai szerint jön létre. A hagyományos, téglalap alakú objektumoktól eltérően az organikusak azon a koncepción alapulnak, hogy az épületet a környező tájjal és természettel egyetlen lakóegyüttesbe foglalják.

Organic Architecture Challenge ( organikus építészet, lat.) hogy az építmény formája és elhelyezése összhangban legyen a természeti tájjal. Csak természetes anyagok megengedettek.

Ennek az architektúrának 3 fő szempontja van:

környezetbarát anyagok, amelyek biztonságosak az emberek számára;
a tárgy bionikus formája;
a természeti táj használata.

Ennek a stílusnak az alapítója Frank Lloyd Wright amerikai építész, aki kidolgozta és kiegészítette mentorának, Louis Sullivannak az elméletét.

F. L. Wright és tárgyai

Frank Lloyd Wright (1867-1959 ) több mint 70 éves kreativitás megalkotta és valósággá váltotta az építészet, mint szerves, szerves tér kompozíciójának elméletét, amely teljesen elválaszthatatlan környezetétől. Folyamatosságának gondolata a szabad tervezés elvén alapul, és a modern építészek széles körben használják.

F. L. Wright projektjei szerint vidéki kúriák és lakóépületek, valamint középületek épültek, melyek létrehozása során a túlcsorduló terek elvét alkalmazta. Alkotói élete során összesen 1141 épületet sikerült megterveznie, köztük nemcsak lakóépületeket, hanem templomokat, iskolákat, múzeumokat, irodákat stb. is. Ebből 532 projekt valósult meg, 609 pedig még befejezetlen állapotban van.

F. L. Wright mellett bútorokat, szöveteket, műüveget, étkészletet és ezüsttárgyakat is tervezett. Tanárként, íróként és filozófusként is híres lett, 20 könyvet és számos cikket írt, ötleteit aktívan népszerűsítette előadásokkal az Egyesült Államok és Európa különböző régióiban.

Wright egyik projektje, amelyet a decentralizált amerikai városok fejlesztésének szenteltek Broadacre példáján, továbbra is a 21. század tudósai és írói tárgyalják.

A fő építőanyagok a kő, tégla, fa és beton. Természetes textúrájuk egy további dekorációs technika, amely a tárgy és a természet integritásának és természetességének benyomását kelti. Például egy betonfal úgy illeszkedik, mint egy szikla az erdő közepén. A kőhomlokzat gyakran durva tömbökből, a padlók durva gránitból készülnek; ha rönk, akkor csak durva és unalmas.

Az organikus építészet egyik fő gondolata - az integritás vagy a teljesség - arra irányul, hogy az épített objektum egyetlen egész benyomását keltse, nem pedig részletekre osztva. Üdvözlendő a minimalizmus és az egyszerűség iránti vágy, az egyik helyiség zökkenőmentes átfolyása a másikba. Wright ötlete támadt, hogy az étkezőt, a konyhát és a nappalit egy egésszé egyesítsék egy nyitott terv segítségével.

A nagy mennyiségű dekoráció és a színtervezés változatossága helyett korlátozott mennyiségű anyagot használnak nagy építési terület mellett, és a maximális üvegezési fokozatot alkalmazzák.

Wright építészeti alapelvei

Az építészet evolúciójának új doktrínáját L. Sullivan fogalmazta meg az 1890-es években a biológiai tudomány előírásait figyelembe véve. Később követője, F. L. Wright testesítette meg és finomította a XX.

Az organikus építészet főbb elvei, amelyeket Wright fogalmazott meg:

az épület tervezésekor lehetőleg egyenes vonalakat és áramvonalas formákat használjon, amelyek arányai a lehető legközelebb legyenek az emberhez a kényelmes élet érdekében;
alakítsa ki a házban a szükséges minimális számú helyiséget, amelyek együtt zárt, levegővel átitatott és jól látható teret alkotnak;
az épület szerkezeti részeinek egységes egésszé összekapcsolása, vízszintes kiterjesztése és a talajjal párhuzamos sík kiemelése;
hagyja a környező táj legjobb részét az objektumon kívül, és használja segédfunkciókra;
lehetetlen a háznak és a szobáknak doboz formát adni, hanem az egyik térnek a másikba való áramlását felhasználni minimális számú belső felosztással;
a háztartási helyiségekkel ellátott alap helyett alacsony lábazat legyen az épület alján;
a bejárati nyílásoknak meg kell felelniük az ember arányainak, és természetesen az épület vázlatának megfelelően kell elhelyezkedniük: falak helyett átlátszó burkolólapok használhatók;
az építés során törekedjen arra, hogy csak egy anyagot használjon, ne használjon különféle természetes textúrák kombinációját;
a világítást, a fűtést és a vízellátást magának az épületnek és annak épületszerkezeteinek alkotóelemeiként kell kialakítani;
a belső térnek és a berendezésnek egyszerű formájúnak kell lennie, és az épület elemeivel kombinálhatónak kell lennie;
ne használjon dekoratív kialakítást a belső térben.

Építészeti stílus és emberi igények

A híres pszichológus, A. Maslow kidolgozta az emberi szükségletek általános hierarchiáját, amelyet piramisnak neveznek:

élettani (megfelelő táplálkozás, tiszta levegő és környezet);
biztonságérzet;
család;
társadalmi elismerés és önbecsülés;
lelki.

Bármilyen objektum organikus stílusban történő létrehozásának célja az építészetben a Maslow-piramis minden szintjének megvalósítása, különösen ezek közül a legfontosabb - annak a személynek az önfejlesztése, akinek a házat építik.

F. L. Wright koncepciója szerint a ház tervezésénél és építésénél nagy jelentőséget tulajdonítanak a vevővel való személyes kommunikációnak, és olyan élettér kialakításának a számára, amely minden lelki, társadalmi, családi, élettani szükségletét kielégíti és ellátja. a szükséges biztonságot.

Építészeti karrier és Prairie Houses

F. L. Wright karrierje a chicagói Adler & Sullivan Architecture Company-nál kezdődött, amelyet a chicagói iskola ideológusa alapított. Aztán 1893-ban megalapította saját cégét, amelyben elkezdte tervezni első házait. Már kezdeti munkáiban is nyomon követhető a térbeliség egyértelmű felfogása, amelyben az összes házat a földön „szétteríti”.

Tevékenységének kezdetén Wright magánkúriák építésével foglalkozott az ügyfelek számára. Nagy hírnevet szereztek számára az 1900-1917 között épült "Préri házak". és a Wright-féle organikus architektúra elvei alapján készült. Az építész az épület és a természet egységének eszményét felhasználva alkotta meg a tárgyakat.

Valamennyi ház nyitott vízszintes alaprajzú, a tető lejtései az épületből kiszedve, természetes alapanyagokból készülnek, a telken teraszok vannak kialakítva. A japán templomokhoz hasonlóan a homlokzatukat is ritmikusan keretek tagolják, sok ház kereszt alakban épült, ahol a közepén egy kandalló, körülötte pedig egy nyitott tér.

Az építész a belső tereket is önállóan tervezte, beleértve a bútorokat és dekorációkat is, törekedve arra, hogy azok szervesen illeszkedjenek a ház terébe. A leghíresebb házak: Willits, Martin, Robie háza stb.

A 20. század elején F. L. Wright nagy népszerűségre tett szert Európában, ahol 1910-1911 között jelent meg. két könyv az építészet új organikus stílusáról, amely az európai építészek körében terjedésének kezdetét jelentette.

"Taliesin"

Saját lakás, vagy "Taliesin" ( Taliesin) F. L. Wright az ő stílusában épített 1911-ben, és ez lett a leghosszabb projektje, amelyet többször befejeztek és módosítottak. Helyi mészkőből házat építettek Wisconsin északnyugati dombjai között, egy völgyben, amely korábban a családja rokonaié volt. A név egy ősi walesi druida nevéből származik, és "világító csúcs"-nak fordítja.

A Taliesint az organikus építészet minden elve szerint tervezték egy fákkal körülvett domboldalon. Az épület az ember és a természet harmonikus egységének gondolatát testesíti meg. A vízszintesen elhelyezkedő ablaknyílások váltakoznak kúszó tetősorokkal és fa korlátokkal, amelyek padlóközi kerítésként szolgálnak. A ház belsejét a tulajdonos maga készítette, és kínai porcelángyűjtemény, antik japán paravánok és szobrok díszítették.

"Taliesin"-ben két tűz volt - 1914-ben és 1925-ben, és minden alkalommal, amikor a házat újjáépítették. Másodszor, Wrighttal együtt az iskolájában tanuló diákok vettek részt a ház újjáélesztésében.

Wright Építészeti Iskola

Az 1932-ben alapított oktatási intézmény hivatalos neve „Architectural School of F.L. Wright", de a szervező életében Taliesin partnerségnek hívták, amely vonzotta azokat a fiatalokat, akik a 20. század organikus építészetének alapelveit akarták elsajátítani. Itt alakítottak ki műhelyeket is, amelyekben a leendő szakemberek saját maguk tanulták meg a mészkő feldolgozását, fák kivágását és az építkezéshez szükséges alkatrészek elkészítését.

Egy másik "Taliesin West"-et alapítottak Arizonában, ahol műhelyeket, oktatási és lakóépületeket építettek a diákok számára, később pedig könyvtárat, mozitermet és színházakat, étkezdét és egyéb szükséges épületeket. A vendégek ezt a komplexumot "oázisnak a sivatag közepén" nevezték. Wright sok diákja továbbra is az építész különféle projektjein dolgozott, mások elhagyták és saját építészirodát alapítottak.

1940-ben megalakult az F. L. Wright Alapítvány, amely máig irányítja építészeti iskoláját, és építészeti mesterképzésre készíti fel a hallgatókat.

Az építész magánélete

Az új építészeti stílus megalapítója, F. L. Wright magánélete viharos volt: az elmúlt 92 évben négyszer sikerült megházasodnia, és sok gyermeke született. Első választottja 1889-ben Catherine Lee Tobin volt, aki 6 gyermeket szült neki.

1909-ben elhagyta családját, és leendő feleségével, Maymah Botwick Cheney-vel Európába ment. Miután visszatértek az Egyesült Államokba, saját házukban, a Taliesinben telepednek le, amelyet maguk építettek. 1914-ben egy elmebeteg szolga a tulajdonos távollétében megöli feleségét és 2 gyermekét, majd felgyújtja a házukat.

Néhány hónappal a tragédia után F. L. Wright találkozott tisztelőjével, M. Noellel, és feleségül vette, de házasságuk csak egy évig tartott.

1924-től élete végéig 4. felesége, Olga Ivanovna Lazovich-Gintsenberg mellett volt, akit 1928-ban írtak alá. Volt egy lányuk. 1959-ben bekövetkezett halála után Olgivanna évekig irányította alapítványát.

ház a vízesés felett

F. L. Wright a Kaufman család megrendelésére általa épített, vízesés fölé épített pennsylvaniai vidéki házával vált világhírűvé. A projektet 1935-1939-ben valósították meg, amikor az építész elkezdte használni a vasbeton szerkezeteket az építőiparban, és megtanulta kombinálni azokat a környező táj romantikájával.

Az építőmérnökök, miután értesültek az építész azon döntéséről, hogy szinte a vízesés fölé emelnek egy épületet, egyértelműen arra a következtetésre jutottak, hogy az nem fog sokáig állni, mert a projekt szerint a víz közvetlenül az alapozás alól folyik. A megrendelői igényeknek eleget téve Wright megerősítette a házat, ez az épület nagy benyomást tett kortársaira, ami segítette az építészt, hogy felkeltse az önmaga iránti érdeklődést a megrendelők körében.

Az épület vasbeton teraszok kompozíciója, függőleges felületei mészkőből készültek, víz feletti tartókra helyezve. A vízesés feletti ház egy sziklán áll, amelynek egy része bent marad, és belső részletként használják.

Az építési technikájával máig lenyűgöző vonzerőházat 1994-ben és 2002-ben újították fel, amikor acél támasztékokkal egészítették ki a szilárdságot.

F.L. által tervezett középületek Wright

1916-1922-ben. az építész részt vesz a tokiói Imperial Hotel építésében, amelyben széles körben alkalmazta a szerkezeti elemek integritásának gondolatait, amelyek segítették az épületet az 1923-as földrengés ellen.

Az 1940-es és 50-es években Wright az ő stílusát használta középületek építésére az Egyesült Államokban. Az organikus építészet leghíresebb példái a Racine-i (Wisconsin) Johnson Wax központ és a New York-i S. Guggenheim Múzeum (1943-1959).

A Johnson Wax cég központi csarnokának szerkezeti alapja felfelé táguló, „faszerű” oszlopok. Ugyanez a szerkezet megismétlődik a laboratóriumi helyiségben is, ahol az összes helyiség a liftekkel ellátott „törzs” köré csoportosul, a padlólapokat pedig négyzetek és körök formájában kombinálják. A világítást átlátszó üvegcsövek biztosítják.

Wright építészeti kreativitásának apoteózisa a múzeum épülete volt, amelyet 16 év alatt terveztek és építettek. A projekt egy fordított spirálon alapul, és belül a szerkezet úgy néz ki, mint egy kagyló, amelynek közepén egy üvegudvar található. A kiállítás megtekintése az építész elképzelése szerint tetőtől talpig történjen: lifttel a tető alá szállva a látogatók fokozatosan, spirálisan mennek lefelé. Azonban a 21. században a múzeum vezetése elvetette ezt az elképzelést, és a kiállításokat ma már a bejárattól kezdve, szabványos módon tekintik meg.

Az organikus építészet stílusa a 21. században

A modern organikus építészet újjáéledését az épületek tervezésében és építésében számos európai ország építészei segítik elő: Németország, Norvégia, Svájc, Lengyelország stb. Mindannyian ragaszkodnak a tér és a természet szerves egységének F. L. Wright által kidolgozott elveihez. , kreativitásukkal gazdagítják a modern építészeti irányzatokat, és megtestesítik a valós szerkezetek, mint élő tárgyak építésének filozófiai és pszichológiai elképzeléseit az emberek kényelmes és harmonikus életéhez.

Egyedülálló vidéki ház, amelyet Frank Lloyd Wright amerikai építész tervezett Pennsylvania délnyugati részén, Pittsburgh városától 80 kilométerre délkeletre - a Bear Creek nevű festői területen.

Wrightnak, a japán építészet szenvedélyes csodálójának sikerült egy dinamizmussal telített tárgyat alkotnia, és nagyon sikeresen illeszkedett a természetes és nagyon festői természetbe. Az épület teljesen összeolvad a környező természettel, és a táj részének tekintik, nem pedig valami idegennek. Ebben az alkotásban Wright a külső és belső terek áthatolására összpontosít, szimbolizálva az ember és a természet harmóniáját.

Wright remekművét „kétségtelenül a modern Amerika, ha nem a világ leghíresebb otthonának” nevezték. Az amerikai Time magazin szinte közvetlenül az építkezés befejezése után a "Ház a vízesés felett" "Wright legszebb munkájának" nevezte. Egy másik amerikai magazin, a Smithsonian felvette a The Falls House-t a „28 hely, amit érdemes meglátogatni, mielőtt meghalsz” listájára. 2007-ben az épület a huszonkilencedik helyen szerepelt Amerika kedvenc építészete listáján.

Miután az ismert amerikai író, Henry Lewis a vezető amerikai magazinok oldaláról mesélt az olvasóknak a "Ház a vízesés felett"-ről, ez a hely kultikussá vált. Az ország minden részéből özönlöttek ide a látogatók. Köztük volt az akkori évek számos híressége: Albert Einstein, Ingrid Bergman, William Randolph Hearst, Marlene Dietrich. Ennek a csodálatos épületnek a híre még az Egyesült Államok elnökét is elérte - Franklin Roosevelt. Az elnök elfoglaltsága ellenére is talált időt arra, hogy saját szemével lássa ezt az építészeti csodát. A vízesés feletti Házat összesen már több mint 6 millióan keresték fel.

Honnan jött a modern magánépítészet?

Plusz videó:

Wright alapelvei

Minimálisra csökkenteni a szükséges épületrészek számát és a házban lévő külön helyiségek számát, az egészet zárt térként alkotva, úgy felosztva, hogy az egész levegővel átjárható és szabadon látható legyen, értelmet adva az egységé.

1. Az épület egészének összekapcsolása a telephellyel vízszintes kiterjesztéssel és a talajjal párhuzamos síkok kiemelésével, de nem foglalja el a telek legjobb részét az épülettel, így ezt a legjobb részt hagyja a használathoz, a kapcsolódó funkciókhoz. a ház életére; ez a ház padlóinak vízszintes síkjainak folytatása, amely túlmutat a határain.

2. Ne tegye a szobát egy dobozba, és a házat - egy másik dobozt, miért fordítsa a falakat képernyőkké, amelyek behálózzák a teret; a mennyezetnek, a padlónak és a befoglaló ernyőknek egymásba kell folyniuk, egy közös térburkolatot alkotva, minimális felosztással. A ház minden arányát emberközelibbé tenni, a legkevesebb térfogatfelhasználással és a felhasznált anyagoknak leginkább megfelelő konstruktív megoldás, az egész, így a legmegfelelőbb a benne lakni. Alkalmazzon egyenes vonalakat és áramvonalas formákat.

3. Távolítsa el a földről a nem higiénikus pincét tartalmazó ház alját, helyezze teljesen a talaj fölé, alacsony lábazattá alakítva a ház lakórésze számára, az alapot alacsony kőplatform formájában amelyen a háznak állnia kell.

4. Az összes szükséges kifelé vagy befelé vezető nyílást emberi arányoknak megfelelően hozza létre, és természetes módon helyezze el az egész épület sémájában - akár egyetlen formában, akár csoportosan. Általában átlátszó paravánként működnek a falak helyett, mert a ház egész úgynevezett "architektúrája" főleg abban fejeződik ki, ahogy ezek a fali nyílások befoglaló paravánként helyiségekbe csoportosulnak. A belső tér ma már jelentős építészeti kifejezést kap, és nem szabad lyukakat vágni a falakba, mint egy doboz oldalát. "Lukatokat csinálni a falakon erőszak."

5. Kiküszöbölni a különböző anyagok kombinációját, és lehetőség szerint törekedni egy anyag felhasználására az építésben; ne használjon olyan dekorációt, amely nem az anyag jellegéből következik, hogy az épület világosabban kifejezze azt a helyet, ahol élnek, és hogy az épület általános jellege egyértelműen erről tanúskodik. Az egyenes vonalak és a geometriai formák megfelelnek a gép építkezési munkájának, így a belső tér természetesen felveszi a gépgyártás jellegét.

6. Kombinálja a fűtést, világítást, vízellátást az épületszerkezetekkel úgy, hogy ezek a rendszerek az épület szerves részévé váljanak. A berendezés elemei így építészeti minőséget kapnak: itt is megnyilvánul az organikus építészet eszményének fejlődése.

7. Az épület elemeivel lehetőség szerint kombinálja a berendezési tárgyakat, mint az organikus építészet elemeit, egyesítve azokat az épülettel, és a gép munkájának megfelelő egyszerű formákat adva nekik. Ismét egyenes vonalak és téglalap alakúak.

8. Zárd ki a lakberendező munkáját. Ha nem hoz stílusokat a megmentésre, akkor mindenképpen „fürtöket és virágokat” fog használni.

És még valami: Wright „parancsai” fiatal építészekhez szóltak.

1. Felejtsd el a világ összes építészetét, ha nem érted, hogy jók voltak a maguk nemében és a maguk idejében.

2. Egyikőtök se menjen bele az építészetbe a megélhetés kedvéért, ha nem szereti az építészetet mint élő elvet, ha nem azért szereti; készülj fel, hogy hűséges legyél hozzá, mint anya, barát, önmagad.

3. Óvakodj az építészeti iskoláktól mindenben, csak a mérnöki területen.

4. Menjen el a gyárba, ahol megtekintheti azokat a gépeket, mechanizmusokat, amelyek modern épületeket állítanak elő, vagy gyakorlatias építőiparban dolgozhatnak, amíg az építéstől a tervezésig természetesen át nem tud lépni.

5. Azonnal kezdje el kialakítani azt a szokását, hogy „miért” gondolkodjon mindenről, amit szeret vagy nem.

6. Semmit ne vegyen magától értetődőnek, hogy szép vagy csúnya, hanem darabonként szedje szét az egyes épületeket, minden tulajdonságban találva hibát. Tanuld meg megkülönböztetni a kíváncsit a széptől.

7. Sajátítsd el az elemzés szokását, idővel az elemzési képesség lehetővé teszi a szintetizáló képesség fejlesztését, ami az elme szokásává is válik.

8. „Gondolkodj egyszerű kifejezésekkel”, ahogy a tanárom szokta mondani, ami azt jelenti, hogy az egész az első elvek alapján a részeire és a legegyszerűbb elemeire redukálódik. Tegye ezt annak érdekében, hogy az általánostól a konkrét felé lépjen, soha ne keverje össze őket, különben maga is összezavarodik.

9. Kerüld el az amerikai "gyors fordulat" ötletet. A gyakorlatba belekezdeni félkészen annyit jelent, mint eladni veleszületett építészjogát lencselevesért, vagy meghalni, ha azt állítja, hogy építész.

10. Szánjon időt a felkészülés befejezésére. Az építésznek, aki értékelőképességében és gyakorlati építészi tevékenységében az átlagos szint fölé kíván emelkedni, legalább tíz évnyi előkészület szükséges az építészeti gyakorlatra.

12. Tekintsd egy csirkeól építését ugyanolyan jó munkának, mint egy katedrális építését. A projekt mérete a művészetben keveset jelent, eltekintve az anyagiaktól. A kifejezőképességet a tényleges számításnál figyelembe veszik. A kifejezőkészség kicsiben lehet nagy, nagyban kicsi.

Az életben nem szabad mindent kereskedelmi alapokra helyezni, és éppen azért, mert történetesen a gépek korát élted. Például az építészet manapság az eladó utcákon száguldozik, mivel az építészet első elve a „munkaszerzés” lett. Az építészetben az embert kell keresni, nem pedig az embert a munkára. A művészetben a munka és az ember partner; egyiket sem lehet megvenni vagy eladni másoknak. Addig is, mivel amiről most beszéltünk, az az integritás legmagasabb és legszebb fajtája, tartsa olyan magasra saját őszinteségi ideálját, hogy ambíciójának legfontosabb gondolata az életben az, hogy őszinte embernek nevezze magát, és egyenesen nézzen magára. a szemében. Tartsa olyan magasra az őszinteség eszményét, hogy azt maga ne tudja elérni.

[F.L. Wright. "Az építészet jövője". Építési, építészeti és építőanyag-irodalmi állami kiadó. Moszkva – 1960]

A vízesés feletti ház a medvepatak fölött lóg, mint valami idegen építmény.
Megzavarja a képzeletét. Innen, a medvepatak sarkantyújából tulajdonképpen a legjobb
tektonikája látható.

Frank Lloyd Wright mindent a fejében tervezett, csak a tervrajzokat használta a megerősítésre
amit már teljes egészében bemutatott. Ezért nem aggódott különösebben azon az egy szeptemberen
1935-ben megtudta, hogy ügyfele, Edgar J. Kaufman megérkezik az övéhez
Taliesin stúdió, hogy megnézze a régóta ígért "Houses over the waterfall" projektet.
Nem voltak tervrajzok.

Ugyanaz a Frank Lloyd Wright rajza, amelyet Kaufman vásárolt.

Wright leült a rajzasztalhoz, és habozás nélkül rajzolt egy általános tervet, valamint egy függőleges és vízszintes képet.
vetítések, teljesen kész.

Rajza, de a ház melletti lejtő oldaláról. Hibátlan perspektíva.

Amikor Kaufman megérkezett és meglátta a projektet, megdöbbent. Ettől a naptól kezdve - a szörnyű nehézségek ellenére
technikai értelemben dühös viták és hatalmas költségek – Kaufman továbbra is inspirálta ez a projekt.
A vízesés feletti ház inspirálta élete hátralévő részében.

Kaufman és felesége egy festői helyen töltötték a hétvégéket a Bear Creek-i vízesés közelében.
a Pennsylvaniától nyugatra fekvő erdőben. Amikor megkérték Wrightot, hogy tervezzen helyettesítőt a kicsi
előregyártott házat, azt javasolta, hogy hozzanak létre egy házat mindazok a kövek alapján, amelyekről halásztak, és tovább
aki úszás közben pihent. Eleinte ez az ötlet kudarcra ítéltnek tűnt; ház kétségtelenül
tönkreteszi saját létjogosultságát. De Wright bízott benne, hogy javítani fogja a természetet.
Bizalma a konzol elvén és azokon az anyagokon alapult, amelyektől egykor óvakodott:
vasbeton.

Ezen a lépcsőn, amely mintegy a terasz alsó szintjéről következik, le lehet menni a peronra,
túlnyúlik a patak felszínén. Ősszel, amikor a vízhozam nagyobb lesz, a felszíne
szinte érinti a földet. Az érzés rendkívüli, mintha közvetlenül a vízen állna!

Nagy és tágas házat kellett volna építeni, de nem a folyópartra kellett volna kimenni, hanem
egyenesen a levegőbe a vízesés fölött. Szerkezetileg a ház teraszainak a levelekre kellett volna hasonlítaniuk.
a folyó felett lógó rododendron, vagy egy csodálatos, de egyben természetes típusú tincsgomba.
Ezeket falak és pillérek formájában a folyópart természetes folytatásaként kellett megtartani.
az ott bányászott kőből.

Kívülről úgy tűnik, hogy a vízesés feletti ház a környező sziklákhoz tapad. Összevonva kerekítve
betongerendák és durva, szögletes kőrétegek bizarr szimbiózist hoznak létre, ami érzést kelt
stabilitás, amely a szerkezet meghatározása szerint instabilnak tűnik.

Ezeket a terveket sikerrel valósították meg. Anélkül, hogy elpusztítaná ennek a helynek a szépségét, a ház az
az ember és a természet harmóniájának megtestesítője.
Más környezetben a hatalmas teraszok agresszívnek és kérkedőnek tűnhetnek; itt vannak
természetesnek és elkerülhetetlennek tűnjön, mintha ez egy ismeretlen törzs felépítésének módja lenne.

A ház belseje is átengedi a texturált kő és műanyag beton témáját, de a helyiségek
ne nézzenek ki sötét kőbarlangoknak a széles, panorámás ablakok miatt. Ráadásul be
Pennsylvaniában általában meleg van.

A ház helyiségei meglehetősen hagyományosak: egy nagy, egyszemélyes nappali és négy tágas hálószoba.
A helyiségek azonban másodlagos jelentőségűek a beton összetett többrétegű szervezetéhez képest
teraszok és az őket tartó kövek. Néha a szobákat kövekbe vésték, néha ábrázolják
a terasz részei, acélvázas üvegfalakkal kerítettek. Az épület elemei bonyolultak, de
különösebb "harangok és sípok" nélkül, mivel megfelelnek az általános tervnek: a lépcsősor ereszkedik
a nappali padlóján lévő nyílásból, és közvetlenül a patak felszíne fölé emelkedik; három fatörzs
kihajt közvetlenül a nyugati terasz padlóján; kővel burkolt padlóból kivágatlan sziklatömb áll ki
mint egy szikla, amelyre házat építettek. Ezt az utolsó simítást maga Kaufman javasolta és
azonnal teljes körűen jóváhagyta az építész.

Belülről, a terasz fedett részének felől olyan ravasz kialakítással zárható a lépcső a víz felé
hogy a vízből jövő hideg ne hatoljon be. Egyébként vegyük észre a kontrasztot a szögletes, dombornyomott, szinte között
éles kő és puha, lekerekített betonvonalak. Remek példa a karakterfejlődésre
anyag az építészetben.

De ahhoz, hogy egy ilyen építészeti remekműben élhess, drágán kell fizetni, mint egy pszichológiai,
akárcsak anyagi értelemben. Sok éven át a Kaufman ház befejezése után
aggódva figyelte, ahogy a szerkezet megrepedt és megereszkedett.

Az építész egészen másként reagált a házat körülvevő növényzetre. Ha sziklába, kőbe
az épület beleharap, teljes erejével belekapaszkodik, majd a fák finoman, óvatosan megkerülik áttört
beton szerkezetek.

Az épület átvizsgálására rendszeresen hívtak mérnököket, akik rendszeresen tanácsot is adtak a támogatásra
konzol állványok. Persze ez tönkretenné az egész ötletet. Kaufman nem adta fel, és a házat megőrizték
majdnem abban a formában, ahogy létrehozták, ma a Nyugat Természetvédelmi Társasága védi
Pennsylvania.

Forrás - tartle.net/grivarius

Frank Lloyd Wright építész

« ház a vízesés felett (Kaufman villa), Bear Run, pc. Pennsylvania, 1935

Olyan szerencsések voltunk, mint a vízbefulladt emberek Mr. Kaufman villájával – egész nap esett az eső Pennsylvaniában. Bár, hogy is mondjam? Emlékszem, sok évvel ezelőtt kollégám, Sasha Mihailov biztosította, hogy eső után a fatörzsek elsötétülnek, és a fekete függőlegesek kiemelik a Ház repülő vízszintes síkjait a vízesés felett. Hmm... Talán télen így néz ki, de kora ősszel a koronák még tele vannak zölddel, és csak a lombrácsban látható a 20. század legikonikusabb villája.

Utunk első 4 órája elég felhőtlenül telt, de sűrű esőfalban autóztunk fel a Bear Run-ra. Azt sugallták, hogy ilyen időben valószínűleg nem zavarnak minket a turisták nagy tömegei.

De ezek a remények szertefoszlottak, amint megláttunk két nagy, sűrűn zsúfolt parkolót.

Túl sok volt a turista. Valószínűleg ez mindig így van, hiszen a várakozásra speciális pavilonokat építenek, ahol egy hosszú utazás után megpihenhet, ehet egy kis falatot, és vásárolhat egy szakadékot a Wright és villája logójával ellátott, jórészt használhatatlan holmikból.

Kávé után a büfé elhagyása nélkül a maestro munkáját nem ismerők részben feltölthetik tudásukat.

A hátralévő időben kellemes sétálni a környező erdőben, nézegetni a sokszínű, nedves leveleket a fűben.

A túrára elővételben vettünk jegyet a Kaufman Villa honlapján. Érkezéskor regisztráltunk és a kezünkbe kaptunk egy lapozót, ami a kirándulócsoportunk gyűjtéséről mesélt. Így fél óra várakozás után végre elindultunk megnézni a házat, nem felejtve el, hogy útközben a Wright Alapítványtól esernyőket ragadjunk, amelyeket mindenhol elhelyeztek a be- és kijáratoknál.

Első megálló a holtágon átívelő híd közelében a vízesésnél. Általános kirándulás a villa történetébe, néhány szó Wright nagyszerűségéről, az első fényképek és egy figyelmeztetés, hogy bent fotózni szigorúan tilos.