Koje se boje najbolje vide pri slabom svjetlu, a koje su najbolje pri jakom svjetlu. Objasni zašto

Retina se sastoji od dvije vrste stanica osjetljivih na svjetlost – štapića i čunjića. Tijekom dana pri jakom svjetlu percipiramo vizualnu sliku i razlikujemo boje uz pomoć čunjeva. Pri slabom osvjetljenju na scenu stupaju šipke koje su osjetljivije na svjetlost, ali ne percipiraju boje. Stoga u sumraku sve vidimo sive boje, a postoji čak i poslovica „Noću su sve mačke sive

Budući da u oku postoje dvije vrste elemenata osjetljivih na svjetlost: čunjevi i štapići. Čunjići vide boje, dok štapići vide samo intenzitet svjetlosti, odnosno sve vide crno-bijelo. Češeri su manje osjetljivi na svjetlost od štapića, tako da pri slabom svjetlu ne vide baš ništa. Štapovi su vrlo osjetljivi i reagiraju čak i na vrlo slabo svjetlo. Zato u polumraku ne razlikujemo boje, iako vidimo konture. Usput, čunjevi su uglavnom koncentrirani u središtu vidnog polja, a šipke su na rubovima. To objašnjava zašto naš periferni vid također nije jako šaren, čak ni na dnevnom svjetlu. Osim toga, iz istog razloga, astronomi prošlih stoljeća pokušavali su koristiti periferni vid prilikom promatranja: u mraku je oštriji od izravnog.

35. Postoji li 100% bijelo i 100% crno? Koja je jedinica za bjelinu??

U znanstvenoj znanosti o bojama izraz "bjelina" također se koristi za procjenu svjetlosnih kvaliteta površine, što je od posebne važnosti za praksu i teoriju slikanja. Izraz "bjelina" po svom sadržaju blizak je pojmovima "svjetlina" i "svjetlina", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži nijansu kvalitativnih karakteristika, pa čak i do neke mjere estetske.

Što je bjelina? Bijeli karakterizira percepciju refleksivnosti. Što više površina reflektira svjetlost koja pada na nju, to će biti bjelja, a teoretski savršeno bijelom površinom treba smatrati površinu koja reflektira sve zrake koje na nju padaju, ali u praksi takve površine ne postoje, baš kao što postoje nema površina koje bi potpuno apsorbirale incident na njemu.ih svjetlost.

Počnimo s pitanjem, koje je boje papir u školskim bilježnicama, albumima, knjigama?

Možda mislite, kakvo prazno pitanje? Naravno bijeli. Tako je – bijelo! Pa, a okvir, prozorska daska, obojana kakvom bojom? Također bijela. Sve je točno! Sada uzmite list bilježnice, novine, nekoliko listova iz različitih albuma za crtanje i crtanje, stavite ih na prozorsku dasku i pažljivo razmotrite koje su boje. Ispada da su, budući da su bijele, sve različite boje (ispravnije bi bilo reći - različita nijansa). Jedna je bijela i siva, druga je bijela i roza, treća je bijela i plava, itd. Dakle, koji je "čisto bijeli"?

U praksi bijele površine nazivamo koje reflektiraju drugačiji udio svjetlosti. Na primjer, tlo od krede ocjenjujemo kao bijelo tlo. Ali čim se kvadrat na njemu oboji cinkovom bijelom bojom, izgubit će bjelinu, ali ako se unutar kvadrata prefarba bijelom bojom koja ima još veću reflektivnost, na primjer baritom, tada će i prvi kvadrat također djelomično izgubiti bjelinu, iako ćemo praktički sve tri površine smatrati bijelim .

Ispada da je koncept „bjeline relativan, ali istovremeno postoji neka vrsta granice s koje ćemo početi smatrati percipiranu površinu koja više nije bijela.

Pojam bjeline može se izraziti matematički.

Omjer svjetlosnog toka kojeg reflektira površina i toka koji pada na nju (u postocima) naziva se "ALBEDO" (od latinskog albus - bijeli)

ALBEDO(od kasnog latinskog albedo - bjelina), vrijednost koja karakterizira sposobnost površine da reflektira tok elektromagnetskog zračenja ili čestica koje upadaju na nju. Albedo je jednak omjeru reflektiranog toka prema upadnom.

Taj je omjer za danu površinu u osnovi očuvan na raznim uvjetima lakoća, pa je stoga bjelina postojanija kvaliteta površine od lakoće.

Za bijele površine, albedo će biti 80 - 95%. Bjelina različitih bijelih tvari može se tako izraziti u smislu refleksivnosti.

W. Ostwald daje sljedeću tablicu bjeline raznih bijelih materijala.

Tijelo koje uopće ne reflektira svjetlost naziva se u fizici apsolutno crna. Ali najcrnja površina koju vidimo neće biti potpuno crna s fizičke točke gledišta. Budući da je vidljiv, reflektira barem dio svjetlosti i tako sadrži barem mali postotak bjeline - baš kao što se za površinu koja se približava savršenoj bijeloj može reći da sadrži barem mali postotak crnine.

CMYK i RGB sustavi.

RGB sustav

Prvi sustav boja koji ćemo pogledati je RGB (crveno/zeleno/plavo) sustav. Zaslon računala ili TV-a (kao i bilo koje drugo tijelo koje ne emitira svjetlost) u početku je taman. Njegova originalna boja je crna. Sve ostale boje na njemu dobivene su kombinacijom ove tri boje koje bi u svojoj mješavini trebale tvoriti bijelu. Empirijski je izvedena kombinacija "crvena, zelena, plava" - RGB (crvena, zelena, plava). U shemi nema crne boje, budući da je već imamo - ovo je boja "crnog" zaslona. Dakle, odsutnost boje u RGB shemi odgovara crnoj.

Ovaj sustav boja naziva se aditivnim (aditivnim), što u grubom prijevodu znači “dodavanje/dopunjavanje”. Drugim riječima, uzimamo crnu (odsutnost boje) i dodajemo joj primarne boje, zbrajajući ih do bijele.

CMYK sustav

Za boje koje se dobivaju miješanjem boja, pigmenata ili tinti na tkanini, papiru, lanu ili drugom materijalu, kao model boja koristi se CMY sustav (od cyan, magenta, yellow - cyan, magenta, yellow). Zbog činjenice da su čisti pigmenti vrlo skupi, za dobivanje crne boje (slovo K odgovara crnoj boji), boja nije jednaka mješavina CMY-a, već jednostavno crna boja

Na neki način, CMYK sustav radi u suprotnom smjeru od RGB sustava. Ovaj sustav boja naziva se subtractive (subtractive), što u grubom prijevodu znači "subtractive/exclusive". Drugim riječima, uzimamo bijelu boju (prisutnost svih boja) i nanošenjem i miješanjem boja uklanjamo određene boje od bijele do potpunog uklanjanja svih boja – odnosno dobivamo crnu.

Papir je izvorno bijeli. To znači da ima sposobnost reflektiranja cijelog spektra boja svjetlosti koja ga pogađa. Što je papir bolji, to bolje odražava sve boje, čini nam se bjeljim. Što je papir lošiji, što je u njemu više nečistoća i manje bijelog, to lošije odražava boje, a mi ga smatramo sivim. Usporedite kvalitetu papira vrhunskog časopisa i jeftinih novina.

Boje su tvari koje apsorbiraju određenu boju. Ako boja apsorbira sve boje osim crvene sunce, vidjet ćemo "crvenu" boju i smatrat ćemo je "crvenom bojom". Gledamo li ovu boju pod plavom lampom, pocrnit će i zamijenit ćemo je za "crnu boju".

Nanošenjem raznih boja na bijeli papir smanjujemo broj boja koje on reflektira. Bojanjem papira određenom bojom možemo učiniti tako da sve boje upadne svjetlosti apsorbira boja osim jedne - plave. I tada će nam se papir činiti obojenim u plavo. I tako dalje... Sukladno tome, postoje kombinacije boja, miješajući koje možemo u potpunosti apsorbirati sve boje koje se reflektiraju na papiru i učiniti ga crnim. bijela boja nedostaje na dijagramu, jer ga već imamo - ovo je boja papira. Na onim mjestima gdje je potrebna bijela boja se jednostavno ne nanosi. Dakle, odsutnost boje u CMYK shemi odgovara bijeloj boji.

Dobar dan Dragi prijatelji! Jednom svi dobrodošli na stranicu "Električar u kući". U posljednje vrijeme potražnja za LED proizvodima u stalnom je porastu. Upotreba inovativnih izvora svjetlosti nalazi primjenu u razne industrije Nacionalna ekonomija.

Novi automobili opremljeni su LED svjetiljkama, osvijetljene su kuće, prostori poduzeća i vanjski reklamni štandovi. Koriste se u reflektorima, uličnim i uredskim svjetiljkama, kao i u mnogim drugim ljudskim izumima.

koncept ne podrazumijeva ni količinu topline koju daju, već ima sasvim drugo značenje. Ovo je - vizualni efekt percepcija izvora svjetlosti ljudskim okom. Kako se spektar boja svjetlosti približava suncu (žuto), određuje se "toplina" svake svjetiljke.

Također možete napraviti asocijaciju s plamenom svijeće i odmah ćete shvatiti kako se ovaj fenomen opisuje. Naprotiv, plavičasta nijansa svjetla povezana je s oblačnim nebom, snježnim noćnim sjajem. Ovo svjetlo izaziva u nama hladne, blijede slike. Ali za sve postoji znanstveno objašnjenje.

Kada se komad metala zagrije, on ima karakterističan sjaj. U početku je raspon boja u crvenim tonovima. Kako temperatura raste, spektar boja se postupno počinje pomicati prema žutoj, bijeloj, svijetlo plavoj i ljubičastoj.

Svaka boja sjaja metala odgovara svom temperaturnom rasponu, što omogućuje opisivanje fenomena pomoću poznatih fizikalnih veličina. To pomaže karakterizirati temperaturu boje ne kao nasumično uzetu vrijednost, već kao određeni interval zagrijavanja dok se ne dobije traženi spektar boja.

Spektar boja sjaja LED kristala je nešto drugačiji. Razlikuje se od mogućih boja sjaja metala zbog drugačijeg načina nastanka. Ali opća bit ostaje ista: potrebna je određena temperatura boje za dobivanje odabrane nijanse. Vrijedi napomenuti da ovaj pokazatelj nema nikakve veze s količinom topline koju stvara rasvjetno tijelo.

Još jednom, želim napomenuti, nemojte zbuniti temperatura boje i fizičku temperaturu (količinu topline) koju emitira vaša svjetiljka, oni su različiti pokazatelji.

Skala temperature boje za LED svjetiljke

Današnje domaće tržište nudi veliki izbor izvora svjetlosti na LED kristalima. Svi oni rade u različitim temperaturnim rasponima. Obično se biraju ovisno o mjestu namjeravane instalacije, jer svaka takva svjetiljka stvara svoj, individualni izgled. Ista se soba može značajno preobraziti promjenom samo boje rasvjete u njoj.

Za optimalno korištenje svakog LED izvora svjetla, trebali biste unaprijed odlučiti koja vam boja najviše odgovara. Koncept temperature boje nije posebno vezan za LED svjetiljke, ne može se vezati uz određeni izvor, ovisi samo o spektralnom sastavu odabranog zračenja. Svaki rasvjetni uređaj je oduvijek imao temperaturu boje, baš kada su puštene standardne žarulje sa žarnom niti, njihov je sjaj bio samo “topli” žuti (emisioni spektar je bio standardni).

Pojavom fluorescentnih i halogenih izvora rasvjete u upotrebu je ušla bijela "hladna" svjetlost. LED svjetiljke karakteriziraju još širi boje, zbog čega samostalan izbor optimalno osvjetljenje postalo je složenije, a sve njegove nijanse počele su se određivati materijalom od kojeg je poluvodič izrađen.

Odnos temperature boje i osvjetljenja

Jasno poznavanje tabličnih vrijednosti ove karakteristike pomaže razumjeti o kojoj će se boji dalje raspravljati. Svatko od nas razlikuje se po percepciji boja, stoga samo nekolicina može vizualno odrediti hladnoću ili toplinu svjetlosnog toka.

Za osnovu se uzimaju prosječni pokazatelji skupine proizvoda koji djeluju u određenom spektru, a konačni izbor LED svjetiljki uzima u obzir specifične uvjete njihova rada (mjesto ugradnje, osvijetljeni prostor, namjena itd.).

Danas se svi izvori svjetlosti, ovisno o rasponu sjaja, dijele u tri glavne skupine:

- toplo bijelo svjetlo – rad u temperaturnom rasponu od 2700K do 3200K. Spektar bijele tople svjetlosti koju emitiraju vrlo je sličan sjaju obične žarulje sa žarnom niti. Svjetiljke s takvim temperatura boje preporučuje se za korištenje u stambene prostorije.
- dnevno svjetlo bijelo svjetlo(Normalno bijelo) - u rasponu od 3500K do 5000K. Njihov je sjaj vizualno povezan s jutarnjim sunčevim zracima. Ovo je svjetlosni tok neutralnog raspona koji se može koristiti u stambenim objektima tehničke prostorije(hodnik, kupaonica, wc), uredi, učionice, proizvodne radionice i sl.
- hladno bijelo svjetlo(dnevna bijela) - u rasponu od 5000K do 7000K. Podsjeća me na jarko dnevno svjetlo. Osvjetljavaju bolničke zgrade, tehničke laboratorije, parkove, uličice, parkirališta, reklamne panoe itd.

Šarena temperatura LED svjetiljke stol

Šarena temperatura	svjetlosni tip	Gdje je primjenjivo
2700 K	svjetlo "topla bijela", "crvenkasto bijela", topli dio spektra	Tipično za konvencionalne žarulje sa žarnom niti, ali se također nalazi u LED žaruljama. Koristi se u cozy kućni interijer potiče odmor i opuštanje.
3000 tisuća	svjetlo "toplo bijelo", "žuto-bijelo", topli dio spektra	Događa se u nekim halogenim žaruljama, koje se također nalaze u LED-u. Nešto hladniji od prethodnog, ali i preporučljiv za stambeni fond.
3500 tisuća	dnevno svjetlo bijelo svjetlo, bijeli dio spektra	Izrađen od fluorescentnih cijevi i nekih modifikacija LED svjetiljki. Pogodno za stanove, urede, javne prostore.
4000 K	svjetlo "hladno bijelo", hladni dio spektra	Neizostavan atribut high-tech stila, ali potiskuje svojim smrtnim bljedilom. Koristi se u bolnicama, te u podzemnim objektima.
5000 K - 6000 K	svjetlo "dnevno svjetlo" "bijelo-plavo", dnevni dio spektra	Izvrsna imitacija dana za radne i industrijske prostore, staklenike, staklenike, terarije itd.
6500 K	svjetlo "hladno dnevno svjetlo" "bijelo-lila", hladni dio spektra	Pogodno za uličnu rasvjetu, skladišta, rasvjetu industrijskih objekata.

Iz navedenih karakteristika jasno je da niska temperatura boje crvena dominira, a plava je odsutna. Kad temperatura poraste, pojavljuju se zelena i plava boja, a crvena nestaje.

Gdje mogu saznati za ovu opciju?

Na pakiranju svake rasvjetne lampe proizvođači navode njezine tehničke karakteristike. Među svim ostalim karakteristikama, kao što su snaga, napon, frekvencija mreže, mora biti naznačeno (ovo se ne odnosi samo na LED svjetiljke). Na ovaj glavni čimbenik svakako treba obratiti pozornost prije kupnje svjetiljke.

Usput, ova karakteristika je prikazana ne samo na pakiranju, već i na samoj svjetiljci. Evo jednog primjera, 7W LED lampe s temperaturom od 4000K. Instaliran je u mojoj kući, u kuhinji, svijetli ugodnim dnevnim svjetlom.

A evo još jednog primjera oznake na LED reflektoru za stropove od gipsanih ploča, temperatura 2800 Kelvina. Svjetiljke s ovom temperaturom boje emitiraju toplu svjetlost sličnu žarulji sa žarnom niti, a postavljene su u spavaćoj sobi na jednom od objekata.

Koje svjetiljke odabrati za ured

NA normativni dokument SP 52.13330.2011 "Prirodna i umjetna rasvjeta" preporučuje korištenje različitih izvora zračenja ovisno o njihovoj vrsti, snazi, konstrukciji i karakteristikama svjetlosnog toka. Propisano je prostore stambenog fonda opremiti malim i niskotemperaturnim "toplim" rasvjetnim tijelima, a u nestambenom fondu ugraditi veće svjetiljke normalnog "bijelog" svjetla.

Dokazano je da je bijela rasvjeta optimalna za radni proces, jer dio plavog spektra koji se nalazi u njoj blagotvorno djeluje na čovjeka, pomaže mu da se koncentrira, ubrzava reakciju i radne procese tijela. Dobro je birati izvore zračenja od 3500K do 5600K, s bijelim ili neutralnim svjetlom, blago plavkaste nijanse. Takva rasvjeta će omogućiti povećanje učinkovitosti do maksimalne oznake.

Prikladne su i fluorescentne i LED svjetiljke, iako će potonje dati značajne uštede energetskih resursa.

Naprotiv, bila bi velika pogreška na takvom mjestu ugraditi rasvjetna tijela hladne bijele boje raspona blizu 6500K. To će dovesti do brzog zamora radnika, pritužbi na glavobolja i nagli pad izvedbe.

Koje su svjetiljke prikladne za dom

U stanovima i privatnim kućama ne preporučuje se bijelo svjetlo. Nije potrebno posvuda postavljati iste svjetiljke, bolje je koristiti pojedinačne preporuke za rasvjetnu opremu u takvim sobama. Bijela neutralna svjetla možete ugraditi u kuhinju, kupaonicu i hodnik. Njihova temperatura može varirati od 4000K do 5000K.

Ali za spavaću sobu, dječju sobu i sobe u kojima se opuštate, poželjno je koristiti tople tonove svjetlosnog spektra. Ovdje najbolje rješenje bit će toplo bijelo svjetlo bliže od 2700K do 3200. Oslobodit će dnevnu napetost, stvoriti udobnost i omogućiti vam da se opustite.

Zgodno je i učinkovito koristiti normalno bijelo svjetlo u prostoru za čitanje i radni prostor, kao i za osvjetljavanje ogledala ispred kojih se nanosi šminka. Na taj ćete način postići maksimalan kontrast boja i praktičnost za izvedene radnje.

Bolje je opremiti dječji stol lampa s temperaturom 3200-3500K. Neće stvarati pretjerani umor za oči, a blizina bijelog spektra pomoći će vam da se pripremite i ugodite za posao. Za sve LED svjetiljke njihova radna temperatura je navedena na pakiranju.

To je sve dragi prijatelji. Ako vam se članak svidio, bila bih vam zahvalna ako ga podijelite na društvenim mrežama.

Jedno od najznačajnijih svojstava vida je sposobnost oka da se navikne (prilagodi) mraku. Kada uđemo u mračnu sobu iz jako osvijetljene sobe, neko vrijeme ne vidimo ništa, a tek postupno okolni predmeti počinju sve jasnije izranjavati, a na kraju počinjemo primjećivati nešto što nismo vidjeli u sve prije. Pri vrlo slabom svjetlu objekti izgledaju bez boje. Utvrđeno je da se vid u uvjetima mračne prilagodbe provodi gotovo isključivo uz pomoć šipki, au uvjetima jakog svjetla - uz pomoć čunjeva. Kao rezultat toga, prepoznajemo niz pojava povezanih s prijenosom funkcije vida sa štapića i čunjeva koji djeluju zajedno na same šipke.

U mnogim slučajevima, predmeti za koje se smatra da su iste boje mogu poprimiti boju i postati nevjerojatno lijepi kada se pojača intenzitet svjetla. Na primjer, teleskopska slika blijede maglice obično izgleda "crno-bijela", ali je astronom Miller iz zvjezdarnica Mount Wilson i Palomar uspio, svojim strpljenjem, dobiti slike u boji nekoliko maglica. Boje maglica nitko nikada nije vidio vlastitim očima, ali to ne znači da su boje umjetne, već samo da je intenzitet svjetlosti bio prenizak da bi čunjevi naših očiju prepoznali boju. Posebno su lijepe maglice Prsten i Rak. Na slici Prstenaste maglice središnji je dio obojen prekrasnom plavom bojom i okružen jarkocrvenim aureolom, dok su na slici Rakova maglice svijetle crveno-narančaste niti ispresijecane na plavkastoj izmaglici.

Pri jakom svjetlu osjetljivost štapova izgleda vrlo niska, ali u mraku s vremenom stječu sposobnost vida. Relativna promjena intenziteta na koju se oko može prilagoditi premašuje milijun puta. Priroda je u tu svrhu smislila dvije vrste stanica: neke vide na jakom svjetlu i razlikuju boje - to su čunjevi, druge su prilagođene da vide u mraku - to su štapići.

Iz toga proizlaze zanimljive posljedice: prva je promjena boje predmeta (pri slabom svjetlu), a druga je razlika u relativnoj svjetlini dvaju slikanih predmeta. različite boje. Ispada da štapići vide plavi kraj spektra bolje od čunjeva, ali čunjići vide, na primjer, tamnocrvenu, dok je štapići uopće ne vide. Stoga je za štapiće crvena isto što i crna. Ako uzmete dva lista papira, recimo crveni i plavi, tada će u polumraku plava izgledati svjetlija od crvene, iako je pri dobrom svjetlu crveni list puno svjetliji od plave. Ovo je apsolutno nevjerojatan fenomen. Gledamo li jarko obojenu naslovnicu časopisa u mraku i zamislimo njegove boje, onda na svjetlu sve postaje potpuno neprepoznatljivo. Gore opisani fenomen naziva se Purkinjeov efekt.

Na Sl. 35.3, točkasta krivulja karakterizira osjetljivost oka u mraku, tj. osjetljivost zbog štapića, a puna krivulja se odnosi na vid na svjetlu. Vidi se da maksimalna osjetljivost štapova leži u zelenoj površini, a čunjeva - u području žuta boja. Stoga je crveni list (crvena boja ima valnu duljinu od oko 650 mm), jasno vidljiv pri jakom svjetlu, gotovo potpuno nevidljiv u mraku.

Činjenica da se vid u mraku provodi uz pomoć štapića, a u blizini žute macule nema štapića, očituje se i u tome da u mraku vidimo predmete neposredno ispred sebe, a ne kao jasno kao objekti smješteni sa strane. Blijede zvijezde i maglice ponekad je lakše vidjeti ako ih pogledate nešto postrance, jer u središtu mrežnice gotovo da nema štapića.

Smanjenje broja čunjića prema periferiji oka, pak, dovodi do još jednog zanimljivog efekta - na rubu vidnog polja čak i svijetli predmeti gube boju. Ovaj učinak je lako provjeriti. Usmjerite oči u određenom smjeru i zamolite prijatelja da vam priđe sa strane, držeći u ruci listove papira jarkih boja. Pokušajte odrediti boju lišća prije nego što je točno ispred vas. Otkrit ćete da ste samo lišće vidjeli mnogo prije nego što možete reći koje su boje. Bolje je ako vaš prijatelj uđe u vidno polje sa strane suprotne mrtvom kutu, inače će nastati zbrka: već ćete početi razlikovati boje i odjednom će sve nestati, a zatim će se ponovno pojaviti lišće i jasno ćete razlikovati njihovu boju.

Zanimljivo je i da je periferija mrežnice izrazito osjetljiva na kretanje vizualnih objekata. Iako slabo vidimo kada gledamo postrance, jednim kutom oka, ipak, odmah primijetimo bubu ili mušicu kako leti sa strane, čak i ako nismo očekivali da ćemo na ovom mjestu vidjeti baš ništa. “Vuku” nas da vidimo što treperi na rubu vidnog polja.

Osnove Grafički dizajn na temelju računalnih tehnologija Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. Utjecaj svjetla na boju

Vidljivi objekt je osvijetljen suncem ili umjetnim izvorom svjetlosti. U umjetnoj rasvjeti često se koriste filteri u boji, što značajno utječe na percepciju. Na primjer, ako plavi objekt osvijetlite narančastim svjetlom, on će izgledati crno, jer u narančastom snopu nema plave komponente koja bi se mogla reflektirati od ovog objekta, pa se sve zrake apsorbiraju.

Postoji niz pravila percepcije.

Što je prirodna svjetlost jača, to je svaka boja svjetlija i glasnija.

Predmet iste boje kao i svjetlost postaje svjetliji. Ovaj se fenomen naširoko koristi u dizajnu ekspozicije - u ovom slučaju, najučinkovitija je upotreba filtara. Na primjer, crveni objekti izgledaju vrlo svijetli pod crvenim osvjetljenjem, a vrlo tamni, gotovo crni pod zelenim osvjetljenjem.

Bijela boja uvijek "upija" boju osvjetljenja. Bijeli objekti izgledaju crvenkasti u crvenom svjetlu, zelenkasti u zelenom svjetlu i tako dalje.

Svjetlost se reflektira više (predmeti izgledaju svjetlije) ako zrake padaju okomito, a ne pod kutom.

Kada se ukloni, uočava se promjena boje: na daljinu svi predmeti izgledaju plavkasto. Kako se udaljenost povećava, svijetli objekti donekle potamne, dok tamni omekšaju i posvijetle. Treba imati na umu da dobra rasvjeta ili vješta, svrhovito osvjetljenje mogu dati dodatni učinak.

Pod umjetnom rasvjetom mijenja se ton boje predmeta. Na primjer, bijeli, sivi i zeleni predmeti postaju žuti; plava - potamniti i pocrvenjeti; sjene objekata su oštro definirane; objekti u sjeni slabo se razlikuju u boji (tablica 2.3).

Ne samo da je važna boja rasvjete, već i njen intenzitet. Potrebno je razlikovati najmanje tri gradacije intenziteta svjetlosti: svijetlu, srednje raspršenu i reflektiranu. Primjećuje se da tamni završetak prostorije apsorbiraju zrake i smanjuju osvjetljenje u prosjeku za 20-40%, ovisno o opciji osvjetljenja: izravna - do 20%, ujednačena difuzna - do 30%, reflektirana - do 40%. Stoga je slabo osvijetljenu sobu najbolje završiti u svijetlo žutim i svijetlo ružičastim tonovima. Bijela boja je znatno inferiornija od njih, jer pri slabom osvjetljenju bijele površine izgledaju dosadno i sive. Uređenje dobro osvijetljenih prostorija okrenutih prema jugu može biti tamnije; upotreba sivo-plavih tonova je prihvatljiva. Osvjetljenje donjih katova, osobito prvih, uvijek je lošije od gornjih, pa bi boja donjih katova trebala biti svjetlija od gornjih.

Tablica 2.3. Promjena tona boje i svjetline pod umjetnom rasvjetom

Rasvjeta u boji aktivno se koristi u oglašavanju. Ako na izložbi trebate naglasiti boju eksponata (na primjer, istaknuti crvenu rajčicu), uperite u nju crveni reflektor. Boja će biti posebno svijetla i izražajna. Međutim, u ovom slučaju morate pažljivo odabrati boje drugih objekata uključenih u ekspoziciju: oni će promijeniti svoje boje, a rezultat može biti neočekivan. Još jedan zanimljiv efekt: na dnevnom svjetlu bijeli predmet, dodatno osvijetljen crvenim reflektorom, daje zelenu sjenu. Kada je subjekt zeleno, sjena će biti crvena. Općenito, kada je objekt osvijetljen umjetnim izvorom određene boje, predmet će baciti sjenu komplementarne boje.

Iz knjige Fotokompozicija Autor Diko Lidija Pavlovna

Koncept "svjetlosnog efekta" Rad sa svjetlom u fotografiji treba promatrati s gore navedenih pozicija. Također treba napomenuti da je u fotografiji također povećana važnost osvjetljenja subjekta zbog činjenice da je ovdje svjetlo temelj edukacije.

Iz knjige Odlučujući trenutak Autor Cartier Bresson Henri

Boja Do sada smo, govoreći o kompoziciji, imali na umu samo jednu, dakle simboličnu boju - crnu. Crno-bijela fotografija je, da tako kažem, oblikovanje. Ona uspijeva prenijeti svu raznolikost boja svijeta kroz apstraktnu crno-bijelu, i to

Iz knjige Svjetlo i rasvjeta Autor Kilpatrick David

Razina osvijetljenosti Razine osvjetljenja uočene na Zemlji već su spomenute. U normalnim uvjetima, malo je vjerojatno da će premašiti radni raspon fotografskih ili televizijskih sustava. Međutim, neke starije kamere koriste se s modernim

Iz knjige Osnove kompozicije. Vodič Autor Golubeva Olga Leonidovna

Kontrast rasvjete Jedan od razloga zašto opće reflektirajuće okruženje (kao što su obijeljene sredozemne seoske ulice) stvara odlične fotografije je slab kontrast osvjetljenja. U takvim uvjetima moguće je uspješno koristiti

Iz knjige Velike misterije svijeta umjetnosti Autor Korovina Elena Anatolijevna

Vrste rasvjete i njezina organizacija Teoretski, jedini izvor svjetlosti je najbolji lijek imitacije prirodno svjetlo, budući da je samo sunce jedan izvor. Ali sunce je na nebeskom svodu, koji ima oblik hemisfere, igra ulogu

Iz knjige Svezak 4. Rasprave i predavanja prve polovice 1920-ih. Autor Malevič Kazimir Severinovič

Svjetlo i boja Bijelo svjetlo se sastoji od mješavine zračenja valnih duljina između 440 i 700 nm. Ovo je barem standardno objašnjenje. Zapravo, bijela svjetlost kao takva ne postoji; jednostavno ljudsko oko, koje reagira na zračenje s valnim duljinama unutar navedenih

Iz knjige Osnove grafičkog dizajna na temelju računalne tehnologije Autor Yatsyuk Olga Grigorievna

Boja u studiju Ravnoteža boja i sadržaj boja utječu na percepciju fotografske slike. Ponekad se pogrešno pretpostavlja da se svi izvori svjetlosti međusobno točno podudaraju u pogledu karakteristika boje. Ali nije. Na primjer, elektronička bljeskalica

Iz knjige Digitalna fotografija od A do Ž Autor Gazarov Artur Jurijevič

Posebna rasvjetna tehnika Postoji niz poslova za koje zbog posebnih zahtjeva standardne rasvjetne instalacije nisu prikladne. Obično su to opći standardizirani radovi, stoga, nakon što ste savladali osnovnu tehniku i tehnike, više ne trebate posezati za nekim novim.

Iz knjige autora

Sofisticirane svjetlosne tehnike Rasvjeta u boji Kada se svjetlo u boji koristi kao glavni izvor svjetlosti, a ne kao efekt, postaje teško odrediti ekspoziciju. S izravnim očitanjem mjerača ekspozicije i svjetline i in

Dostojanstvo i vrijednost slikarstva određuje se bogatstvom suptilnog nijanse boja ili na francuski način "Valerov". Jedan od glavnih znakova profesionalnog slikarstva je sposobnost zadržavanja raspona, lokalne boje svakog predmeta, ali istovremeno bogato pokazati jedinstvo i borbu toplih i hladnih nijansi, nijansiranu promjenu boje ovisno o uvjetima osvjetljenja ( više o čemu možete pronaći na web stranici u članku ""), udaljenosti do gledatelja ("") i bojama okolnih objekata.

Za razliku od crteža, gdje je osim kompozicije i konstrukcije, koji su svojstveni i slikarstvu, glavni zadatak održati rad u tonu, odnosno pravilno prenijeti svjetlosne odnose između različitih tonova crne, sive i bijele, u slikarstvu postoje dva takva zadatka - ton plus boja. Pritom valja napomenuti da temelj slikarstva uvijek treba biti lokalac Ton boje prikazanog predmeta, a ne bogatstvo nijansi, nijansi ili hrabrost. Okoliš nikada ne mijenja vlastitu boju predmeta do neprepoznatljivosti u prirodi i, kao rezultat, ne bi se smjela mijenjati u realističnom slikarstvu. Što god zasjenili udaljenost do promatrača, rasvjeta i okolni objekti daju prirodi, uvijek osjećamo njenu pravu boju. Tako se u slikarstvu lokalna boja i ton mogu usporediti s osnovom, a igra nijansi, prijelazi topline i hladnoće, odraz refleksa u tom smislu uspoređuje se s nadgradnjom ili dekoracijom koja pomaže u otkrivanju prostora, naglašavanju povezanosti s okoliša i obogatiti rad slikovnim kvalitetama. I jedno i drugo je važno.

Sve vidljive promjene lokalne boje javljaju se pod utjecajem a) debljine zračnog raspora, b) osvjetljenja i c) kolorističkog okruženja. Veličina zračnog raspora diktira pravila zračne perspektive ili obrasce promjene tona boje zbog povećanja svjetlo-zračnog prostora između promatrača i objekta. Doba dana i vrijeme, sa svojim karakterističnim kolorističkim uvjetima osvjetljenja, uvelike određuju gamu* i boju** slike. Kolorističko (ili kolorističko) okruženje, kojim ćemo ovdje razumjeti raznolikost boja predmeta u okolnom svijetu, nije ništa manje važno od zračne perspektive ili rasvjete za razumijevanje stvaranja kolorističkog bogatstva u slikarstvu. U konkretnom slučaju, boje okoliša diktiraju kako slikovito oplemeniti zasebno prikazani objekt, a u globalnom smislu stvaraju bogatu međusobnu harmoniju boja u slikovnom djelu.

Iz fizike je poznato da su svi objekti u okolnom svijetu izvori vlastite ili reflektirane svjetlosti. Snop svjetlosti nosi valove svih sedam duginih boja. Padajući na objekt iz snopa svjetlosti, reflektiraju se samo valovi iste boje kao što je boja predmeta, ostatak valova predmet apsorbira. Predmeti koji reflektiraju svjetlost koja pada na njih mijenjaju lokalnu obojenost susjednih objekata svojom reflektiranom bojom. Susjedni objekti svojom reflektiranom bojom utječu i na obližnje objekte. Iz tog međusobnog utjecaja objekata jedan na drugi, novi kombinacije boja, pojačava se dojam volumena i prostora, predmeti dobivaju koloristički odnos prema cjelokupnom okolišu. Dakle, svi predmeti, odnosno boje predmeta koje opažamo, također su određeni reflektiranim zrakama - refleksima koje objekti šalju jedni drugima.

„Refleks (od lat. reflexus - okrenut, okrenut unazad, reflektiran) u slikarstvu (rjeđe u grafici), odraz boje i svjetlosti na bilo kojem predmetu , što se događa kada odraz padne na ovaj objekt od okolnih objekata(susjedni objekti, nebo, itd.) ". U općem smislu, refleks je utjecaj okoline na objekt.

Broj i snaga refleksa ovise kako o materijalnoj teksturi površine prikazanih predmeta (mat, prozirni, sjajni), tako i o svjetlini obližnjih objekata. Na primjer, ako stavite žuti limun pored sjajnog vrča na sjenovitu stranu, tada će se na tamnoj površini vrča pojaviti vrlo uočljiv refleks. žuta nijansa. Sjajne, sjajne površine daju snažne refleksije i imaju mnogo obojenih naglasaka i refleksa. Grubo i mat površine, raspršuju zrake i imaju mekše i glatki prijelazi svjetlosne gradacije.

U pravilu je uobičajeno da se refleks definira kao sastavni dio vlastite sjene, gdje je utjecaj okoline na objekt najlakše uočiti. To se posebno odnosi na grafički crtež. Međutim, evo nekoliko vrlo važnih refleksija velikog francuskog kolorista E. Delacroixa. Napisao je: „Što više razmišljam o boji, to sam više uvjeren da je poluton obojen refleksom princip koji bi trebao dominirati, jer on daje pravi ton - ton koji tvori valères koje su toliko važne u temi i dati joj istinsku živost".

Na temelju gornje tvrdnje, može se preporučiti bojanje reflektiranom bojom ne samo refleksa u sjeni, već i polusjene sa svjetlosne strane.

Sada primjenjujemo sva teorijska znanja znanosti o bojama i dobivamo sljedeće preporuke u slikanju predmeta:

- dno prikazanih predmeta uvijek je pod utjecajem podija i oslikano je zrakama boje i svjetlosti koja se odbija od njega;

- na vrh prikazanog objekta utječe boja neba ili stropa i općenito ono što je više od predmeta pažnje;

- boja strana sa strane vlastite sjene bit će obojena refleksom, kao sastavni dio vlastite sjene, a sa strane svjetlosti biti obojana bojom polusjene reflektirane od okoline;

- u vlastitoj sjeni pojavit će se dodatna (ili kontrastna) boja glavnoj lokalnoj boji prikazanog objekta prema zakonu istovremenog kontrasta;

- padajuća sjena bit će obojana bojom predmeta s kojeg pada i poprimit će hladnu ili toplu nijansu, ovisno o toplini i hladnoći rasvjete. Također, na njegovu boju će utjecati i boja objekta na koji pada sjena;

- u naglascima i lomovima forme uvijek je uočljiva boja koja odgovara boji osvjetljenja. Na primjer, istaknuti dio mrtve prirode na dnevnom svjetlu odražava obris prozora i ima boju neba izvan prozora. Odsjaj s sofita imat će boju svjetiljke itd.

Istodobno, ne samo da je objekt pod kontrolom okoline, već utječe i na boju okoliša.

Da bismo preciznije objasnili principe utjecaja boja obližnjih objekata, analizirajmo tok misli na primjeru zadatka za vježbanje, obraćajući pažnju na sliku 1.

Riža. 1. A.S. Čuvašov. Obrazovna mrtva priroda. 2002. Papir, akvarel. A-3.

U trenutku dovršetka zadatka obuke, produkcija je bila osvijetljena raspršenim toplim svjetlom, dakle, raspršenim, kao da će sjene koje blijede dobiti hladne nijanse. Za predmete oslikane toplim bojama, poput crvene draperije, jabuke, staklenke i vaze, na svjetlu će njihova boja postati svjetlija i glasnija, zasićenija, a u sjeni će izblijedjeti i dobiti akromatsku nijansu, tj. jest, oni će izgubiti zasićenost. Naprotiv, boja osvijetljenog dijela pozadinske hladnoplave draperije izgubit će svoju ljepotu zasićenosti i dobiti je u vlastitim i padajućim sjenama nabora. Princip je jednostavan: toplo plus toplo ili hladno plus hladno se zbrajaju i daju zasićenost, dok se hladno plus toplo oduzima i, takoreći, poništava jedno drugo, daje kretanje boje u akromatsko. Odsjaj na objektima odražava boju neba na prozoru. Na dnu svakog predmeta mrtve prirode dominira boja draperije na podiju. Sjajna vaza dobro odražava ružičastu draperiju na kojoj stoji, zajedno s jabukom. Jabuka ispod poprima ružičastu nijansu boje podija, a u polusjeni na vrhu odražava nijansu pozadinske plave draperije. Mat keramički poklopac ne odražava određene predmete, već refleksije od njih. Penumbra na poklopcu sa strane svjetla i refleks na dnu poklopca također dobivaju ružičastu nijansu iz pozadinske draperije. S lijeve strane u sjeni se pojavljuje odraz s pozadinske plave draperije. Također, hladne sjene, koje se obično boje plavkasto-plavim bojama na oker žutoj boci i smeđoj vazi, prema zakonima mehaničkog miješanja boja, dat će slikaru zelenkaste nijanse. Jabuka u sjeni težit će zelenkastim nijansama. Sjene sjene poprimaju boju objekta s kojeg padaju. Sjena koja pada s poklopca na plavoj draperiji također teži zelenoj strani. Sjena koja pada s ružičaste draperije preuzima ljubičasta nijansa na plavoj pozadini. Vlastite sjene na naborima plave draperije također su istaknute ružičastim refleksom. Tegla i vaza će smeđim nijansama istaknuti refleks u vlastitoj sjeni na ružičastoj draperiji. Sjena koja pada sa sjajne vaze napisana je kao primjesa glavnoj ružičasta boja draperije smeđih hladnih nijansi.

Dakle, na prvi pogled, ispravno preneseni refleksi pomažu u prenošenju trodimenzionalnog oblika. Međutim, njihova glavna funkcija je stvoriti odnos boja između objekata u jednom svjetlosnom i kolor-zračnom okruženju, omogućuju povezivanje objekata međusobno i s okolinom. Čini se da se uklapaju u predmet okoliš s predmetima raznih boja. Ovo višebojno okruženje ovdje se zove kolorističko okruženje. Tokovi jakih i slabih, velikih i malih refleksija sijeku se i, takoreći, prodiru, obavijaju sve oko sebe, stvarajući posebno okruženje boja, zajednički sustav boja. Takva opća struktura boja slike, u kojoj sve šarene kombinacije teže jednoj, cjelovitoj, skladno uglađenoj životnoj istinitosti, u slikarstvu se naziva bojom *. Cjelokupna struktura boja slike i njezin raspon** kao nazivnik sažimaju posebno bogatstvo boja nekoliko prikazanih objekata, odnosno stvaraju potrebno jedinstvo raznolikosti.

Sva raznobojna raznolikost prikazanih objekata sa svojom različitom toplinom i hladnoćom i tamom na slici trebala bi djelovati na identificiranje kompozicijskog središta i stvaranje atmosfere koja odgovara ideji. Hladni tamni ton boje okoline pojačava svijetle tople tonove prikazanog predmeta, a tamno topli ton hladne svijetle tonove. Mora se imati na umu da različite "crne" boje također imaju tople i hladne nijanse. Ako slikaru treba hladna crna boja, u smjesu dodaje plave boje, ako topli ton, onda crvene. Općenito, hladne nijanse emitiraju tople i obrnuto, au jednakoj skali takvih mrlja u boji izazivaju efekt vibracije ili nevjerojatan svjetlucanje. Umjetnik prati stvaranje ili održavanje tople (od 100% toplim bojama, do omjera od 75% toplih boja do 25% hladnih boja), hladnih (od 100% hladnih boja, do omjera od 75% hladnih boja do 25% toplih boja) i raspona kontrasta (50% toplih i 50% hladne boje).

Važno je uočiti sve te teorijski opisane pojave pri rješavanju praktičnih problema prikazivanja okolnog svijeta u svakom pojedinom slučaju, a po mogućnosti pod iskusnim vodstvom mentora. Ali, istovremeno, da bi se svijet oko slikara ispravno i ekspresivno napisao, prije svega, potrebno je osloniti se na teorijska znanja dobivena iz raznih znanosti: kemije, fizike, biologije, fiziologije, psihologije i mnogih drugih. Jer kad majstor pokušava rekreirati stvarnost života na slikovnom planu, on mora istinito prikazati sve obrasce po kojima ovaj svijet živi. Najvjerojatnije gledatelj neće vidjeti prirodu u tom pojedinačnom trenutku godišnjeg doba, dana, stanja prirode i sa događajem koji umjetnik prikazuje u svom radu. Slika je najčešće kreativna kombinacija navedenih stvarnosti. No, gledatelj će se u ocjenjivanju vjerodostojnosti prikazanog uvijek oslanjati na svoje životno iskustvo i znanja stečena u procesu cjeloživotnog obrazovanja. Možda se tek sekundarno treba osloniti na razvijene ili prirodne sposobnosti oka i percepciju boja. Prikazujući ovaj ili onaj predmet, u svakom slučaju, moramo razmišljati o lokalnoj boji prikazanog objekta, boji glavnog izvora svjetlosti - vlastitog ili reflektiranog - i susjednih objekata. Svaki refleks, svaka nijansa ima svoje objašnjenje. Prema autorovim osobnim zapažanjima uglednih umjetnika, može se tvrditi da kompetentan slikar na djelu samo provjerava točnost svojih teorijskih rasuđivanja u prirodi. Približno razmišljanje može biti sljedeće: ako znamo na kojoj se strani nalazi izvor svjetlosti, dakle, znamo kako će se svjetlost širiti u obliku i gdje će padati sjene. Odmah možemo odrediti koji dan: oblačan ili sunčan. Znamo doba dana: jutro, poslijepodne, večer. Ovi podaci određuju gospodara toplog ili hladnog svjetla, a time i toplinu i hladnoću padajuće sjene. Nadalje, znanje će vam uvijek reći kako će se promijeniti lokalna boja objekta, na temelju lokalne boje objekta i nijanse osvjetljenja. Ostaje tome dodati i utjecaj obližnjih objekata koji bacaju zrake svjetlosti obojene u svoju boju. Ako u prirodi majstor vizualno pronađe korespondenciju sa svojim zaključcima rasuđivanja, tada je moguće s povjerenjem fiksirati smisleno i vidljivo u njegovom slikovnom radu. Ostaje zadržati ljestvicu i boju. Teorijsko znanje će olakšati rad i spasiti umjetnika od vizualnih obmana uzrokovanih a) umorom očnog mišića koji podešava leću; b) zasebno, fragmentarno ispitivanje prirode izvan konteksta okoliša i udaljenosti do oka gledatelja. I posljednji. Potrebno je izbjegavati bilo kakve kanone, jer u prirodi postoje različiti neobični svjetlosni uvjeti, najneočekivanije kombinacije boja.

Riža. 2. A.S. Čuvašov. Složena mrtva priroda. 2002 Papir, akvarel. A-2.

______________________

* Gama (od grčkog γαμμα - treće slovo grčke abecede) je izraz koji se široko koristi u povijesti umjetnosti, označavajući određeni slijed c.-l. homogene pojave, predmeti, na primjer, boje („šareno G.”), boje („boja G.”). . U likovnoj umjetnosti gama je naziv obrazaca ponavljanja nijansi iste boje koji prevladavaju u danom djelu i određuju prirodu njegova sustava boja ili niza harmonično međusobno povezanih nijansi boja (s jednom dominantnom) koje se koriste za stvoriti ilustracije. Na primjer, crvena ljestvica rada može kombinirati boje bordo, trešnje, nara, rubina, maline, lafita, amaranta, ciklame, kardinala, grimizne, grimizne, jagode, jagode, brusnice, crvene ribizle, kumaka, rajčice, planine jasen, koralj, roza, flamingo itd. Plava gama - boje hortenzije, tamnoplava, safir plava, boja zaborava, pepeljasta, pepeljasto plava, nebeskoplava i tako dalje. Istodobno, ovaj izraz može biti popraćen uobičajenim definicijama boja toplo, vruće, hladno, svijetlo, izblijedjelo, svjetlo. Ali češće kažu Musatov plavo-zelena gama, Vrubel gama, itd., prema bojama koje prevladavaju u radu umjetnika.

**„Boja (od latinskog boja - boja) je opća estetska ocjena kvaliteta boje umjetničkog djela, prirode odnosa svih kolorističkih elemenata djela, njegove strukture boja. Boja je topla i hladna, svijetla i tamna.

Književnost

Velika sovjetska enciklopedija: U 30 svezaka / pogl. izd. A. M. Prohorov. - 3. izd. - M .: Sovjetska enciklopedija, 1975. - T. 22: Pojas - Safi.
Crtanje, slikanje, kompozicija. Čitač. M., 1989, str. 101.
ruski humanitarac enciklopedijski rječnik: U 3 sveska - M .: Humanit. izd. Centar VLADOS: Filol. fak. St. Petersburg. država un-ta, 2002. T. 1: A-Ž. - 688 str.: ilustr.
Sokolnikova N.M. Likovna umjetnost: Udžbenik za uč. 5-8 ćelija: U 4 sata, 4. dio. Sažeti rječnik umjetnički pojmovi. - Obninsk: Naslov, 1996. - 80 str.: tsv. bolestan. S. 38.