teorija boja. Osnovne karakteristike boje

Svjetlina boje je karakteristika percepcije. Određuje ga naša brzina isticanja jednog tona na pozadini drugih.

Ovo je relativna karakteristika, može se znati samo u usporedbi. Složene nijanse, s primjesom sive ili smeđe, stvaraju potreban kontrast tako da naše oko ističe najprikladnije tonove za ovu definiciju.

Svijetli tonovi nazivaju se nijansama bliskim čistom spektru. Ako površina materijala reflektira jedan ili drugi val (c) s najmanje izobličenja, tada smatramo da je ovaj ton svijetao.

Primjesa bijele ili crne malo utječe na svjetlinu boje. Dakle, bordo može biti prilično svijetlo, poput svijetložute. Žuto-zelena je također privlačan ton, kao srednja valna duljina između zelene i žute.

Svaki spektar ima svoju svjetlost: svijetlo žuta je najsvjetlija; najtamnija je plava i ljubičasta.
Srednji su: plava, zelena, ružičasta, crvena.

Ova je izjava istinita ako uzmemo u obzir niz nijansi iste boje.

Ako, međutim, među ostalim tonovima istaknuti najsvjetliju nijansu, tada će boja koja se razlikuje po svjetlosti od ostalih što je više moguće biti svjetlija.

Svijetle nijanse stvaraju kontrast s dosadnijim, tamnijim ili svjetlijim, zbog čega kombinaciju smatramo zasićenom, izražajnom.

KORISNI ČLANCI NA OVU TEMU (kliknite na sliku)

1. Što je boja?
2. Fizika boja
3. Primarne boje
4. Tople i hladne boje

Što je boja?

Boja su valovi određene vrste elektromagnetske energije, koji se, nakon što ih percipiraju ljudsko oko i mozak, pretvaraju u osjet boja (vidi fiziku boja).

Boja nije dostupna svim životinjama na Zemlji. Ptice i primati imaju pun vid u boji, ostali u najboljem slučaju razlikuju neke nijanse, uglavnom crvene.

Pojava vida boja povezana je s načinom prehrane. Vjeruje se da se kod primata pojavio u procesu traženja jestivog lišća i zrelih plodova. U daljnjoj evoluciji, boja je počela pomagati osobi da odredi opasnost, zapamti područje, razlikuje biljke i odredi nadolazeće vrijeme prema boji oblaka.

Boja kao nositelj informacija počeo igrati ogromnu ulogu u životu osobe.

Boja kao simbol. Informacije o objektima ili pojavama obojanim određenom bojom spajale su se u sliku koja je od boje činila simbol. Ovaj simbol mijenja svoje značenje iz situacije, ali je uvijek razumljiv (možda se ne realizira, ali prihvaća podsvijest).
Primjer: crveno u "srcu" simbol je ljubavi. Crveno svjetlo na semaforu je upozorenje na opasnost.

Uz pomoć slika u boji čitatelju možete prenijeti više informacija. Ovaj lingvističko razumijevanje boje.
Primjer: obukao sam crno,
U mom srcu nema nade
Dosadilo mi je bijelo svjetlo.

Boja izaziva estetski užitak ili nezadovoljstvo.
Primjer: Estetika se izražava u umjetnosti, iako se ne sastoji samo od boje, već i od forme i fabule. Vi ćete, ne znajući zašto, reći da je to lijepo, ali to se ne može nazvati umjetnošću.

Boja utječe na naš živčani sustav, ubrzava ili usporava srce, utječe na metabolizam itd.
Na primjer: u sobi obojanoj plavo izgleda hladnije nego što zapravo jest. Jer, plava nam usporava rad srca, uranja nas u mir.

Sa svakim stoljećem, boja nosi sve više i više informacija za nas, a sada postoji nešto kao "boja kulture", boja u političkim pokretima i društvima.

Fizika boja

Kao takva, boja ne postoji u prirodi. Boja je proizvod mentalne obrade informacija koje dolaze kroz oko u obliku svjetlosnog vala.

Osoba može razlikovati do 100.000 nijansi: valove od 400 do 700 milimikrona. Izvan vidljivih spektra su infracrveni (s valnom duljinom većom od 700 nm) i ultraljubičasti (s valnom duljinom manjom od 400 nm).

Godine 1676. I. Newton je proveo pokus cijepanja svjetlosnog snopa pomoću prizme. Kao rezultat toga, dobio je 7 jasno prepoznatljivih boja spektra.

Te se boje često svode na 3 primarne boje (vidi Primarne boje)

Valovi imaju ne samo duljinu, već i frekvenciju. Te su količine međusobno povezane, tako da možete postaviti određeni val ili po duljini ili po frekvenciji oscilacija.

Nakon što je primio kontinuirani spektar, Newton ga je prošao kroz konvergentnu leću i dobio bijelu boju. Time se dokazuje:

1 Bijela boja sastoji se od svih boja.
2 Za valove u boji vrijedi princip zbrajanja
3 Nedostatak svjetla dovodi do nedostatka boje.
4 Crna je potpuna odsutnost boje.

Tijekom pokusa ustanovljeno je da sami objekti nemaju boju. Osvijetljeni svjetlošću, reflektiraju dio svjetlosnih valova, a dio apsorbiraju, ovisno o svojim fizičkim svojstvima. Odbijeni svjetlosni valovi bit će boje objekta.
(Na primjer, ako je plava šalica obasjana svjetlošću koja prolazi kroz crveni filtar, tada ćemo vidjeti da je šalica crna, jer plave valove blokira crveni filter, a šalica može reflektirati samo plave valove)

Ispostavilo se da je vrijednost boje u njezinim fizičkim svojstvima, ali ako odlučite pomiješati plavu, žutu i crvenu (jer se ostale boje mogu dobiti kombinacijom primarnih boja (vidi primarne boje)), onda dobit će nebijelu boju (kao da miješate valove), ali neograničeno tamnu boju, jer u ovom slučaju vrijedi princip oduzimanja.

Princip oduzimanja kaže: svako miješanje dovodi do refleksije kraće valne duljine.
Ako pomiješate žutu i crvenu, dobijete narančastu, čija je valna duljina manja od valne duljine crvene. Kada se pomiješaju crvena, žuta i plava, dobiva se neograničeno tamna boja - refleksija koja teži minimalnom percipiranom valu.

Ovo svojstvo objašnjava bjelinu bijele boje. Bijela boja je odraz svih valova boja, primjena bilo koje tvari dovodi do smanjenja refleksije, a boja ne postaje čisto bijela.

Crna je suprotnost. Da biste se istaknuli na njemu, morate povećati valnu duljinu i broj refleksija, a miješanje dovodi do smanjenja valne duljine.

Primarne boje

Primarne boje su boje s kojima možete dobiti sve ostale.

CRVENA je ŽUTA PLAVA

Ako pomiješate crvene, plave i žute valove zajedno, dobit ćete bijele.

Ako pomiješate crvenu, žutu i plavu boju, dobivate tamnu neodređenu boju (vidi fiziku boja).

Ove se boje razlikuju po svjetlini, u kojoj je svjetlina na vrhuncu. Ako ih pretvorite u crno-bijele, jasno ćete vidjeti kontrast.

Teško je zamisliti svijetlu tamnožutu boju kao svijetlo svijetlocrvenu. Zbog svjetline u različitim rasponima svjetline, stvara se ogroman raspon srednjih svijetlih boja.

CRVENA+ŽUTA=NARANČASTA
ŽUTA+PLAVA=ZELENA
PLAVA+CRVENA=LJUBIČASTA

Nijansa, svjetlina, zasićenost, lakoća

Nijansa je glavna karakteristika po kojoj se boje nazivaju.

Na primjer, crvena ili žuta. Postoji opsežna paleta boja koje se temelje na 3 boje (plava, žuta i crvena), koje su, pak, skraćenica od 7 primarnih duginih boja (jer miješanjem primarnih boja možete dobiti ono što nedostaje 4)

Tonovi se dobivaju miješanjem u različitim omjerima primarnih boja.

Tonovi i nijanse su sinonimi.

Polutonovi su neznatna, ali primjetna promjena boje.

Svjetlina je karakteristika percepcije. Određuje ga naša brzina isticanja jedne boje na pozadini drugih.

"Čiste" boje smatraju se svijetlim, bez primjesa bijele ili crne. Za svaki ton, maksimalna svjetlina se promatra pri različitoj svjetlini: ton / svjetlina.

Ova je izjava istinita ako uzmemo u obzir niz nijansi iste boje.

Ako, međutim, među ostalim tonovima istaknuti najsvjetliju nijansu, tada će boja koja se razlikuje po svjetlosti od ostalih što je više moguće biti svjetlija.

Zasićenje (intenzitet) - je stupanj ekspresije određenog tona. Koncept djeluje u preraspodjeli jednog tona, gdje se stupanj zasićenosti mjeri stupnjem razlike od sive: zasićenost / svjetlina

Ovaj koncept je također povezan sa svjetlinom, budući da će najzasićeniji ton u njegovoj liniji biti najsvjetliji.

Na ljestvici svjetline možete vidjeti da što je više zasićenja, to je svjetliji ton.

Svjetlost je stupanj u kojem se boja razlikuje od bijele i crne. Ako je razlika između određene boje i crne veća nego između nje i bijele, tada je boja svijetla. Inače, mrak. Ako je razlika između crne i bijele jednaka, tada je boja srednje svjetline.

Za prikladnije određivanje svjetline boje, a da vas ne ometa ton, možete pretvoriti boje u crno-bijele:

Lakoća je važno svojstvo boje. Definicija tame i svjetlosti vrlo je drevni mehanizam, uočeno je kod najjednostavnijih jednostaničnih životinja, kako bi se razlikovalo svjetlo od tame. Upravo je evolucija ove sposobnosti dovela do vida boja, ali do sada je vjerojatnije da će se oko prianjati za kontrast svjetla i tame nego za bilo koji drugi.

Tople i hladne boje

Tople i hladne boje povezane su s atributima godišnjih doba. Hladne nijanse nazivaju se nijansama svojstvenim zimi, a tople nijanse se zovu ljeto.

To je ono "neodređeno" što leži na površini pri prvom susretu s pojmom. Istina je, ali pravi princip razdvajanja leži mnogo dublje.

Podjela na hladno i toplo ide po valnoj duljini. Što je val kraći, boja je hladnija, što je val duži, to je boja toplija.

Zelena je granična boja: nijanse zelene mogu biti hladne i tople, ali u isto vrijeme zadržavaju svoj srednji položaj u svojim svojstvima.

Zeleni spektar je najugodniji za oko. U ovoj boji razlikujemo najveći broj nijansi.

Zašto takva podjela: na hladno i toplo? Uostalom, valovi nemaju temperaturu.

Isprva je podjela bila intuitivna, jer djelovanje kratkovalnih spektra djeluje umirujuće. Osjećaj letargije podsjeća na stanje osobe zimi. Dugovalni spektri su, naprotiv, pridonijeli aktivnosti koja je slična ljeti. (vidi psihologiju boja)

Razumljivo s primarnim bojama. Ali postoji mnogo složenih nijansi koje se također nazivaju hladnim ili toplim.

Utjecaj svjetline na temperaturu boje.

Za početak, definirajmo: jesu li crne i bijele boje hladne ili tople?

Bijela boja je prisutnost svih boja u isto vrijeme, što znači da je najizbalansiranija i neutralna u temperaturi. Prema svojim svojstvima, zelena joj teži. (možemo razlikovati veliki broj bijelih nijansi)

Crna je odsustvo boja. Što je val kraći, to je boja hladnija. Crna je dosegla svoj apogej – valna duljina joj je 0, ali se zbog izostanka valova može klasificirati i kao neutralna.

Za primjer, uzmimo crvenu, koja je svakako topla, i razmotrimo njezine svijetle i tamne nijanse.

Najtopliji će biti "čisti val", bogate, jarko crvene boje (koja je u sredini).

Kako se dobiva tamnija nijansa crvene boje?

Crvena je pomiješana s crnom – preuzima neka njena svojstva. Točnije, u ovom slučaju neutralno se miješa s toplim i hladi. Što je veći stupanj "razrijeđenosti" crvene s crnom, to je bliža temperatura bordo crnoj.

Kako dobiti svjetliju nijansu crvene (ružičaste)?

Bijela svojom neutralnošću razrjeđuje toplu crvenu. Zbog toga crvena gubi "količinu" topline, ovisno o omjeru miješanja.

Boje razrijeđene crnom ili bijelom nikada neće prijeći iz kategorije toplih u hladne: samo će se približiti neutralnim svojstvima.

Temperaturno neutralne boje

Neutralne temperature mogu se nazvati bojama koje imaju hladnu i toplu nijansu u istoj lakoći. Na primjer: ton / lakoća

Kontrasti boja

Omjerom dviju suprotnosti, prema nekoj kvaliteti, umnožavaju se svojstva svake od skupina. Tako se, primjerice, duga pruga čini još dužom pored kratke.

Uz pomoć 7 kontrasta, jedna ili druga kvaliteta može se naglasiti u boji.

Postoji 7 kontrasta:

1 izgrađena na razlici između boja. To je kombinacija boja bliskih određenim spektrima.

Ovaj kontrast utječe na podsvijest. Ako boju smatramo izvorom informacija o svijetu oko nas, onda će takva kombinacija nositi informativnu poruku. (iu nekim slučajevima uzrokuju epilepsiju).

Najizrazitiji primjer je kombinacija bijele i crne.

Savršeno za postizanje učinka sigurnosti.

Kao što je spomenuto u članku o svjetlini boja: lakše je uočiti razliku između svjetla i tame nego povezati nijanse. Zbog ovog kontrasta možete postići volumen i realizam slike.

Na temelju razlike između "inhibirajućih" i uzbudljivih boja. Za stvaranje toplinskog kontrasta boja, u njihovom čistom obliku, boje se uzimaju iste lakoća.

Ovaj kontrast je dobar za stvaranje slika s različitim aktivnostima: od "snježne kraljice" do "borca ​​za pravdu".

Komplementarne boje su boje koje, kada se pomiješaju, proizvode sivu. Ako pomiješate spektre komplementarnih boja, dobit ćete bijelu.

U Ittenovom krugu ove su boje jedna nasuprot drugoj.

Ovo je najizbalansiraniji kontrast, jer zajedno komplementarne boje dosežu "zlatnu sredinu" (bijelu), ali problem je što ne mogu niti stvoriti pokret niti doći do cilja. Stoga se ove kombinacije rijetko koriste u svakodnevnom životu jer stvaraju dojam strasti, a teško je dugo ostati u takvom stanju.

Ali u slikanju je ovaj alat vrlo prikladan.

- ne postoji izvan naše percepcije. Ovaj kontrast, više od ostalih, potvrđuje težnju naše svijesti prema zlatnoj sredini.

Simultani kontrast je stvaranje iluzije dodatne boje na susjednoj nijansi.

To je najočitije u kombinaciji crne ili sive s aromatičnim (osim crno-bijele) bojama.

Ako se usredotočite na svaki sivi pravokutnik redom, čekajući da se oko umori, tada će siva promijeniti nijansu u dodatnu u odnosu na pozadinu.

Na narančastoj će siva poprimiti plavkastu nijansu,

Na crveno - zelenkasto,

Ljubičasta ima žućkastu nijansu.

Ovaj kontrast je više štetan nego koristan. Da biste ga poništili, promjenjivoj boji trebate dodati nijansu glavne. Točnije, ako se žutilo doda sivoj boji i definira se na narančastoj pozadini, tada će se istovremeni kontrast svesti na nulu.

Može se pronaći koncept zasićenja .

Dodat ću da zamračene, posvijetljene, složene, ne svijetle boje također mogu pripadati nezasićenim bojama.

Kontrast čistog zasićenja temelji se na razlici između svijetlih i ne-svijetlih boja u istoj lakoća.

Ovaj kontrast ostavlja dojam da su svijetle boje gurnute naprijed na pozadini koja nije svijetla. Uz pomoć kontrasta u zasićenosti, možete naglasiti detalj ormara, staviti naglaske.

Na temelju kvantitativne razlike između boja. U tom kontrastu može se postići ravnoteža ili dinamika.

Primijećeno je da za postizanje sklada treba biti manje svjetla nego tame.

Što je svjetlija točka na tamnoj pozadini, to manje prostora zauzima za ravnotežu.

S bojama jednake svjetline, prostor koji zauzimaju mrlje je jednak.

Psihologija boja, značenje boja

Kombinacije boja

harmonija boja

Sklad boja leži u njihovoj dosljednosti i strogoj kombinaciji. Prilikom odabira skladnih kombinacija lakše je koristiti akvarelne boje, a imajući određene vještine u odabiru tonova na bojama, neće biti teško nositi se s nitima.

Harmonija boja pokorava se određenim zakonima, a da bismo ih bolje razumjeli, potrebno je proučiti nastanak boja. Da biste to učinili, koristite kotač boja, koji je zatvorena traka spektra.

Na krajevima promjera koji dijele krug na 4 jednaka dijela, nalaze se 4 glavne čiste boje - crvena, žuta, zelena, plava. Govoreći o "čistoj boji", oni znače da ona ne sadrži nijanse drugih boja koje su joj susjedne u spektru (na primjer, crvena, u kojoj se ne primjećuju ni žute ni plave nijanse).

Dalje u krugu između čistih boja su srednje ili prijelazne boje, koje se dobivaju miješanjem u parovima u različitim omjerima susjednih čistih boja (npr. miješanjem zelene sa žutom dobiva se nekoliko nijansi zelene). U svakom spektru mogu se rasporediti 2 ili 4 međuboje.

Miješanjem svake boje posebno s bijelom i crnom bojom dobivaju se svijetli i tamni tonovi iste boje, npr. plava, cijan, tamnoplava itd. Svjetli tonovi nalaze se s unutarnje strane kotača boja, a tamni su Vani. Popunivši kotačić boja, možete primijetiti da se tople boje (crvena, žuta, narančasta) nalaze u jednoj polovici kruga, a hladne boje (plava, cijan, ljubičasta) u drugoj polovici.

Zelena boja može biti topla ako ima primjesu žute, ili hladna - s primjesom plave. Crvena također može biti topla sa žućkastom nijansom i hladna s plavom nijansom. Skladna kombinacija boja leži u ravnoteži toplih i hladnih tonova, kao iu dosljednosti različitih boja i nijansi jedna s drugom. Najlakši način za određivanje skladnih kombinacija boja je pronaći ove boje na kotaču boja.

Postoje 4 skupine kombinacija boja.

jednobojni- boje koje imaju isti naziv, ali različite svjetline, odnosno prijelazne tonove iste boje iz tamne u svijetlu (dobive se dodavanjem crne ili bijele boje jednoj boji u različitim količinama). Ove se boje najskladnije međusobno kombiniraju i lako ih je odabrati.

Sklad nekoliko tonova iste boje (po mogućnosti 3-4) izgleda zanimljivije, bogatije od sastava jedne boje, kao što su bijela, svijetloplava, plava i tamnoplava ili smeđa, svijetlo smeđa, bež, bijela.

Jednobojne kombinacije često se koriste u vezenju odjeće (na primjer, na plavoj pozadini vezene niti tamnoplave, svijetloplave i bijele), ukrasnih salvete (na primjer, na oštrom platnu vezene nitima smeđe, svijetle boje smeđa, bež), kao i u umjetničkom vezenju lišća i cvjetnih latica za prenošenje svjetlosti i sjene.

povezane boje nalaze se u jednoj četvrtini kotača boja i imaju jednu zajedničku glavnu boju (na primjer, žuta, žuto-crvena, žućkasto-crvena). Postoje 4 grupe srodnih boja: žuto-crvena, crveno-plava, plavo-zelena i zeleno-žuta.

Prijelazne nijanse iste boje dobro su usklađene jedna s drugom i skladno kombinirane, jer imaju zajedničku glavnu boju u svom sastavu. Skladne kombinacije srodnih boja su mirne, meke, osobito ako su boje slabo zasićene i bliske u lakoći (crvena, ljubičasta, ljubičasta).

Povezane-kontrastne boje nalaze se u dvije susjedne četvrtine kotača boja na krajevima akorda (odnosno, linije paralelne s promjerima) i imaju jednu zajedničku boju i dvije druge komponente boje, na primjer, žutu s crvenom nijansom (žumanjak) i plavu s crvenom nijansom (ljubičasta). Ove boje su međusobno usklađene (kombinirane) zajedničkom (crvenom) nijansom i skladno su kombinirane. Postoje 4 skupine srodno-kontrastnih boja: žuto-crvena i žuto-zelena; plavo-crvena i plavo-zelena; crveno-žuta i crveno-plava; zeleno-žuta i zeleno-plava.

Srodno-kontrastne boje skladno su kombinirane ako su uravnotežene jednakom količinom zajedničke boje prisutne u njima (odnosno, crvene i zelene su podjednako žućkaste ili plavkaste). Ove kombinacije boja izgledaju dramatičnije od srodnih.

Kontrastne boje. Dijametralno suprotne boje i nijanse na kotaču boja najkontrastnije su i međusobno su nedosljedne.

Što se više boje razlikuju jedna od druge po nijansi, svjetlini i zasićenosti, manje se međusobno usklađuju. Kada te boje dođu u dodir, nastaje šarenilo neugodno za oko. Ali postoji način da uskladite kontrastne boje. Da biste to učinili, glavnim kontrastnim bojama dodaju se srednje boje koje ih skladno povezuju.

Od davnina, teoretičari boja razvijali su svoje ideje i razumijevanje interakcije boja. Prvi pokušaji sistematizacije stajališta bili su još za života Aristotela (384.-322. pr. Kr.), no najozbiljnija istraživanja u teoriji boje započela su pod Leonardom da Vincijem (1452.-1519.). Leonardo je primijetio da se određene boje međusobno pojačavaju i otkrio kontrastne (suprotne) i komplementarne boje.

Prvi kotač boja izumio je Isaac Newton (1642-1727). Podijelio je snop bijele svjetlosti na crvenu, narančastu, žutu, zelenu, plavu, indigo i ljubičastu, a zatim spojio krajeve spektra u kotač boja. Primijetio je da kada se pomiješaju dvije boje s suprotnih pozicija, dobiva se neutralna boja.

Thomas Young (1773-1829) dokazao je da se u stvarnosti snop bijele svjetlosti razlaže na samo tri spektralne boje: crvenu, zelenu i plavu. Ove tri boje su originalne. Na temelju svog rada njemački fiziolog Hermann Helmholtz (1821-1894) pokazao je da ljudsko oko percipira boju kao kombinaciju crvenih, zelenih i plavih svjetlosnih valova. Ova teorija je dokazala da naš mozak "razlaže" boju svakog predmeta na različite postotke crvene, zelene i plave u njemu, te upravo zbog toga različite boje percipiramo na različite načine.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) podijelio je boje u dvije skupine. Tople boje (crveno-narančasto-žuta) uključio je u pozitivnu skupinu, a hladne boje (zeleno-plavo-ljubičastu) u negativnu skupinu. Utvrdio je da boje pozitivne skupine izazivaju kod gledatelja podignujuće raspoloženje, dok su boje negativne skupine povezane s osjećajem nemirnosti.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), rusko-njemački kemičar, u svojoj je knjizi Abeceda boja (1916) razvio sustav boja ovisno o psihološkom skladu i redu.

Itten Johans (1888-1967), švicarski teoretičar boja, razvio je sheme boja i modificirao kotač boja, koji se temeljio na tri osnovne boje crvenoj, žutoj i plavoj, a uključivao je dvanaest nijansi. U svojim je eksperimentima istraživao odnos između boja i vizualnih efekata.

Godine 1936. američki umjetnik Albert Munsell (1858-1918) stvorio je novi univerzalni model boja. Zove se "Munsell Tree", gdje su sjene raspoređene duž grana različitih duljina prema njihovoj zasićenosti. Munsellov rad usvojila je američka industrija kao standard za imenovanje boja.

Harmonija boja

Uspješna kombinacija boja može se nazvati "harmonijom boja". Bilo da su sastavljene od sličnih boja koje daju nježniji dojam oku ili kontrastnih boja koje upadaju u oči, skladne kombinacije boja stvar su osobnog ukusa. Praksa umjetnosti i dizajna iznosi teorije boje, principe korištenja boje, koji vam omogućuju donošenje odluke o izboru određene boje.

Boja izaziva emocionalni i fizički odgovor, ali priroda odgovora može se promijeniti postavljanjem izvorne boje u kombinaciji s jednom ili više boja. Možete mijenjati kombinacije boja kako biste stvorili kombinacije koje su povezane ili kontrastne i tako utječu na doživljaj gledanja.

Osnovni koncepti

Komplementarne boje (neobavezno)

Boje su jedna nasuprot drugoj na kotaču boja. Daju najkontrastniju kombinaciju. Korištenje dvije suprotne boje rezultirat će vizualnom živahnošću i uzbuđenjem oka.

Bliske boje + besplatne (kontrastne)

Jednu boju prate dvije boje koje se nalaze u neposrednoj blizini boje nasuprot glavne. Ublažavanje kontrasta rezultira zamršenim kombinacijama boja.

Dvostruke komplementarne boje

Kombinacija su dva para komplementarnih boja. Budući da boje uključene u takvu kombinaciju pojačavaju prividni intenzitet svake od njih, neki parovi mogu biti neugodni za oko. Kada koristite 4 boje, izbjegavajte mrlje u boji na istom području.

Zatvorite boje

To su kombinacije dviju ili više boja koje se nalaze u neposrednoj blizini na kotaču boja. Imaju sličnu valnu duljinu, što ih čini lakim za čitanje.

Procesne boje

Ovo je kombinacija bilo koje tri boje ravnomjerno raspoređene na kotaču boja. Trijade primarnih boja percipiraju se oštrije, sekundarne i tercijarne trozvuke daju mekši kontrast.

monokromatske boje

To su sheme boja sastavljene od nijansi iste boje. Koristite jednu boju, istražite različite zasićenosti i prozirnosti.

Boji se može beskrajno diviti, ali raspravljati o temi boja ponekad je teško. Činjenica je da su riječi kojima opisujemo boju previše neprecizne i često dovode do međusobnog nerazumijevanja. Zbrka se događa ne samo s takvim tehničkim izrazima kao što su "svjetlina", "zasićenost" i "kroma", već čak i s takvim jednostavnim riječima kao što su "svjetlo", "jasno", "svijetlo" i "tamno". Čak su i stručnjaci do sada raspravljali na ovaj način i nisu odobrili standardne definicije pojmova.

Boja je fenomen svjetlosti uzrokovan sposobnošću naših očiju da detektiraju različite količine reflektirane i projicirane svjetlosti. Znanost i tehnologija pomogle su nam razumjeti kako ljudsko oko percipira fiziološku svjetlost, izmjeriti valne duljine svjetlosti i saznati količinu energije koju nosi. A sada razumijemo koliko je koncept "boje" kompliciran. U nastavku ćemo govoriti o tome kako definiramo svojstva boja.

Pokušali smo sastaviti pojmovnik pojmova i pojmova. Iako ne tvrdimo da smo jedini autoritet u teoriji boja, definicije koje ovdje nalazite podržane su drugim matematičkim i znanstvenim argumentima. Obavijestite nas ako u ovom rječniku postoje riječi ili pojmovi koje biste željeli znati.

Ton (Nijansa)

Ostali prijevodi: boja, boja, nijansa, ton.

To je riječ na koju mislimo kada postavljamo pitanje "Koje je ovo boje?". Zainteresirani smo za svojstvo boje pod nazivom Hue. Na primjer, kada govorimo o crvenoj, žutoj, zelenoj i plavoj, mislimo na "nijansu". Različite tonove stvara svjetlost različitih valnih duljina. Stoga je ovaj aspekt boje obično vrlo lako prepoznati.

Kontrast tonova jasno je različitih tonova.

Kontrast tonova - različite nijanse, isti ton (plava).

Pojam "ton" opisuje glavnu karakteristiku boje koja razlikuje crvenu od žute i plave. Boja uvelike ovisi o valnoj duljini svjetlosti koju emitira ili reflektira predmet. Na primjer, raspon vidljive svjetlosti je između infracrvenog (valna duljina ~700nm) i ultraljubičastog (valna duljina ~400nm).

Dijagram prikazuje spektar boja koji odražava ove granice vidljive svjetlosti, kao i dvije skupine boja (crvena i plava), koje se nazivaju "familije tonova". Bilo koja boja uzeta iz spektra može se pomiješati s bijelom, crnom i sivom, te dobiti boje odgovarajuće obitelji tonova. Imajte na umu da obitelj tonova sadrži boje različite svjetline, boje i zasićenosti.

Kromatičnost (Chromaticity, Chorma)

O kromatičnosti govorimo kada govorimo o "čistoći" boje. Ovo svojstvo boje govori nam koliko je čista. To znači da ako u boji nema primjesa bijele, crne ili sive boje, boja ima visoku čistoću. Ove boje izgledaju živo i čisto.

Koncept "kromatičnosti" povezan je sa zasićenjem. I često se miješa sa zasićenjem. Međutim, nastavit ćemo koristiti ove pojmove odvojeno, jer se po našem mišljenju odnose na različite situacije, o čemu će biti riječi nešto kasnije.

Visoka kromatičnost - vrlo blistave, žive boje.

Niska kromatičnost - akromatske, bezbojne boje.

Kromatičnost je ista – prosječna razina. Ista živost boja unatoč različitom tonu; čistoća je manja od čistoće gornjih uzoraka.

Visoko kromatske boje sadrže maksimum stvarne boje s malo ili nimalo bijele, crne ili sive. Drugim riječima, stupanj odsutnosti nečistoća drugih boja u određenoj boji karakterizira njezinu kromatičnost.

Kromatičnost, koja se često naziva "sočnost", količina je nijanse u boji. Boja bez boje (nijansa) je akromatska ili monokromatska i vidi se kao siva. Za većinu boja, kako se svjetlina povećava, povećava se i kroma, osim za vrlo svijetle boje.

Zasićenje

U odnosu na kromu, zasićenost nam govori kako boja izgleda u različitim svjetlosnim uvjetima. Na primjer, soba obojana u jednoj boji noću će izgledati drugačije nego danju. Tijekom dana, unatoč činjenici da se boja neće promijeniti, promijenit će se njezina zasićenost. Zasićenost nema nikakve veze s riječima "tamno", "svjetlo". Umjesto toga, koristite riječi "blijedo", "slabo" i "jasno", "jako".

Zasićenost je ista – isti intenzitet, različiti tonovi.

Kontrast zasićenja - različite razine zasićenja, ton je isti.

Zasićenost, koja se također naziva "intenzitet boje" (intenzitet), opisuje jačinu boje u odnosu na njezinu svjetlinu (vrijednost) ili svjetlinu (svjetlina/svjetlina). Drugim riječima, zasićenost boja se odnosi na njenu razliku od sive pri određenoj svjetlini osvjetljenja. Na primjer, boje bliske sivoj su nezasićene u usporedbi sa svjetlijim bojama.

U boji, svojstvo "živo" ili "pun" nije ništa drugo do odsutnost primjesa sive ili njenih nijansi. Važno je napomenuti da se zasićenje mjeri duž linija jednake svjetline.

Zasićenje / Zasićenje: 128

Svjetlina (vrijednost/svjetlina)

Kada kažemo da je boja "tamna" ili "svjetla", mislimo na njenu svjetlinu. Ovo svojstvo nam govori koliko je svjetlo svijetlo ili tamno, u smislu da je blizu bijelog. Na primjer, žuta kanarinca smatra se svjetlijom od tamnoplave, koja je sama po sebi svjetlija od crne. Dakle, vrijednost kanarinske žute je veća od one tamnoplave i crne.

Niska svjetlina, konstantna - ista razina svjetline.

Kontrast svjetline - siva = akromatski.

Kontrast svjetline je ukupna razlika u svjetlini.

Svjetlina (koristi se izraz "vrijednost" ili "svjetlina") ovisi o količini svjetlosti koju emituje boja. Najlakši način da zapamtite ovaj koncept je zamisliti sivu ljestvicu, od crne do bijele, koja sadrži sve moguće varijacije monokromatske sive. Što je više svjetla u boji, to je svjetlija. Stoga je magenta manje svijetla od nebesko plave jer emitira manje svjetla.

Ova siva ljestvica može se izjednačiti s ljestvicom boja koristeći istu jednadžbu koja se koristi na televiziji (Siva svjetlina = 0,30 Crvena + 0,59 Zelena + 0,11 Plava):

Interaktivni demo ilustrira promjenu svjetline u 2D izgledu:

Svjetlina/vrijednost: 128

Svjetlost (Luminance/Lightness)

Iako riječi često koriste riječ "svjetlina" umjesto toga, mi radije koristimo riječ "svjetlina" (ili "svjetlina"). Koncept "svjetloće boje" povezan je s mnogim istim varijablama kao i svjetlina u smislu "vrijednosti". Ali u ovom slučaju se koristi drugačija matematička formula. Ukratko, zapamtite kotačić boja. U njemu su boje raspoređene u krug s istom lakoćom. Dodavanje bijele povećava lakoću, dodavanje crne je smanjuje.

Ovo mjerenje boje odnosi se na svjetlinu (vrijednost), ali se razlikuje po svojoj matematičkoj definiciji. Svjetlost boje mjeri intenzitet svjetlosnog toka po jedinici površine njenog izvora. Izračunava se izračunavanjem prosjeka u skupini akromatskih boja.

Dovoljno je reći da svjetlina ide od vrlo tamne do vrlo svijetle (sjaj) i može se prikazati pomoću kotača u boji koji prikazuje sve boje (nijanse) s istom svjetlošću. Ako krugu boja dodamo malo svjetla, time povećavamo intenzitet svjetla i time povećavamo svjetlinu boja. Suprotno će se dogoditi ako smanjimo svjetlost. Usporedite kako izgledaju ravnine lakoće s ravninama lakoće (gore).

Svjetlina/svjetlina: 128

Nijansa (nijansa), ton (ton) i sjena (nijansa)

Ovi se pojmovi često pogrešno koriste, ali opisuju prilično jednostavan koncept u boji. Glavna stvar koju treba zapamtiti je koliko se boja razlikuje od početnog tona (nijanse). Kada se boji doda bijela, ova svjetlija vrsta boja naziva se nijansa. Ako se boja postane tamnija dodavanjem crne, dobivena boja naziva se nijansa. Ako se doda siva, svaka gradacija daje drugačiji ton.

Nijanse (dodajte bijelu čistoj boji).

Sjene (dodajte crnu čistoj boji).

Tonaliteti (dodavanje sive u čistu boju).

Komplementarne, komplementarne boje (komplementarne boje)

Kada se dvije ili više boja "poklope jedna s drugom", nazivaju se komplementarne, komplementarne boje. Ovaj znak je apsolutno subjektivan i spremni smo razgovarati o njemu i saslušati druga mišljenja. Preciznija definicija bila bi "ako dvije boje, kada se pomiješaju, daju neutralnu sivu (boja/pigment) ili bijelu (svjetlo) boju, nazivaju se komplementarne, komplementarne."

Primarne boje

Definicija primarnih boja ovisi o tome kako ćemo reproducirati boju. Boje koje se vide kada je sunčeva svjetlost podijeljena prizmom ponekad se nazivaju spektralnim bojama. To su crvena, narančasta, žuta, zelena, plava, plava i ljubičasta. Ova kombinacija KOZHZGSF često se svodi na tri boje: crvenu, zelenu i plavo-ljubičastu, koje su primarne boje sustava aditiva (svjetlo). Primarne boje subtraktivnog sustava boja (boja, pigment) su cijan, magenta i žuta. Zapamtite, kombinacija "crvena, žuto plava" nije kombinacija primarnih boja!

Sustavi boja RGB, CMYK, HSL

U različitim slučajevima, ovisno o načinu na koji se boja reproducira, koriste se različiti sustavi boja. Ako koristimo izvore svjetlosti - dominantan sustav je RGB (od "crveno / zeleno / plavo" - "crveno / zeleno / plavo").

Za boje koje se dobivaju miješanjem boja, pigmenata ili tinti na tkanini, papiru, platnu ili drugom materijalu, kao model boja koristi se CMY sustav (od cyan / magenta / yellow - cyan / magenta / yellow). Zbog činjenice da su čisti pigmenti vrlo skupi, za dobivanje crne boje ne koristi se jednaka mješavina CMY-a, već jednostavno crna boja.

Još jedan popularan sustav boja je HSL (od nijanse/zasićenosti/svjetlosti). Ovaj sustav ima nekoliko opcija, gdje se umjesto zasićenja koristi chroma (kroma), svjetlina (luminance) zajedno sa svjetlinom (vrijednošću) (HSV / HLV). Upravo taj sustav odgovara načinu na koji ljudsko oko vidi boju.

U kontaktu s

kolege

Iz ovog članka ćete naučiti

• Što je zasićenost boja
• Kako su glavne karakteristike boje međusobno povezane
• Što određuje zasićenost boja i na što to utječe
• Kako promijeniti zasićenost boja pomoću posebnih programa
• Kako zasićenost boja utječe na izbor papira za ispis

Dobra reprodukcija boja važan je problem pri ispisu bilo kojeg tiskarskog proizvoda. Jasnoća, maksimalna zasićenost boja - to su značajke atraktivnog tiska, koji može postati stvarno učinkovit način promocije. Svijetli letci i katalozi, upečatljivi informativni štandovi, knjižice učinit će da dugo pamtite njihov sadržaj i ideje.

Što je zasićenost boja

Zasićenost je razina intenziteta tona boje. Zasićene boje mogu biti samo u svom čistom obliku, ali ne i kada se kombiniraju s drugima. Najintenzivnije boje se ne koriste često. Postoji mnogo odgovora na pitanje "kako povećati zasićenost boja?" i tehnike za promjenu razine zasićenja. Na primjer, ako svijetloj boji dodate crnu, bijelu ili nijanse sive, tada će se intenzitet primarne boje smanjiti. U istu svrhu miješaju se boje različitih boja.

Drugi način za promjenu stupnja zasićenosti je miješanje odabrane nijanse s njenom komplementarnom bojom. Smatra se da se nalazi nasuprot u tradicionalnom kotaču boja. Na primjer, narančasta će postati prigušena ako joj dodate plavu.

U stvarnosti rijetko vidite čiste boje, što znači da je prilikom izrade slike važno na vrijeme promijeniti zasićenost boja. Budući da postoji mnogo suptilnih polutonova, potrebno ih je znati razlikovati pri odabiru kombinacije boja.

Svjetlost i zasićenost boja kao glavne karakteristike

Rad receptora osjetljivih na boje u ljudskom oku utječe na vid boje. To je zbog omjera reakcija svih receptora, postoje 3 vrste njih. Njihovo općenito ponašanje utječe na to koliko će slika biti svijetla. Promjena snage zračenja utječe na svjetlinu, a kada se valna duljina promijeni, vidljivi ton boje i zasićenost boja se pretvaraju. Razmotrite gore navedene koncepte, zamišljajući oslikanu ploču. Jedan dio je na izravnom suncu, a drugi u sjeni. Ove polovice karakterizira isti ton boje, ali se odlikuju lakoćom. Sva ova svojstva objedinjuje koncept "boje". Kao što primjer pokazuje, nijansa i zasićenost boje uključeni su u kvalitativne subjektivne karakteristike boje, a svjetlost se smatra subjektivnom kvantitativnom osobinom.

Dakle, sve 3 gore navedene pojave svojstva su boja koje oko prepoznaje, s izuzetkom bijele, sive i crne. Razmotrimo ih redom.

Ton boje

Ton boje je značajka koju određuju osjećaji. Opisuje se riječima: plava, narančasta itd. Ako objekt nije izvor svjetlosti, tada je njegov ton proporcionalan razini spektralne prozirnosti objekata i refleksije za objekte koji nemaju prvo svojstvo. Za osobu je fenomen o kojemu govorimo u ovom odjeljku izravno povezan s poznatim okruženjem. Stoga većina imena dolazi od naziva stvari slične boje. To su boje poput limuna, smaragda, azurne, krvavo crvene, pijeska itd. No, percepcija je subjektivna i ovisi, osim o fizičkim zakonima, i o emocijama, profesionalnim vještinama, navikama i drugim ljudskim karakteristikama.

Zasićenost boja

Sljedeća karakteristika boje koju percipira osoba - zasićenost - određuje njezino bogatstvo. Dakle, u nizu crvenih, lako je odabrati opcije u kojima je aktivniji crveni ton. Izgledaju svijetlocrvene boje. Svjetlina i zasićenost boje povezani su s koncentracijom boje. Povećanjem količine, lako je podići zasićenost otopine, boje.

Zasićenost boje predmeta postaje najveća čim se objekti nađu pod osvjetljenjem odgovarajuće boje. Iskusna osoba u ovom području sposobna je razlikovati u prirodnom svjetlu najviše 180 tonova i šesnaest razina zasićenosti. Odnosno, ovo područje sadrži 1880 vrsta čistih boja i ogroman, određeni broj složenih. Pri slabom svjetlu, količina percipiranih boja je smanjena. Percepcija objekata radikalno se mijenja ako se primijeni obojeno svjetlo. Poznato je da u plavim odsjajima mjeseca sve izgleda crno.

Kromatičnost i zasićenost boja izraženi su objektivnim fizičkim parametrima. Ton boje karakterizira valna duljina "jednofrekventnog" zračenja. Dodajmo da se u bezbojnoj rasvjeti percipira u boji kao i predmet o kojem je riječ. Valna duljina s takvim monokromatskim zračenjem smatra se dominantnom. Čistoća kvantificira zasićenost. To je udio jednofrekventnog toka u kombinaciji s bijelim osvjetljenjem. Drugim riječima, čistoća se definira kao snaga monokromatskog zračenja podijeljena sa snagom svih vidljivih zračenja koja tvore određenu boju. Kao rezultat toga, boja će biti čišća ako je jačina prve veća, a razina bijelog svjetla niža. Maksimalna čistoća spektralnih boja je 1. U njima razina bijele boje odgovara 0.

Lakoća

Svjetlina je posljednji pokazatelj koji opisuje svjetlinu objektiva. Ako uzmete stvari različitih boja, očito će neke od njih biti svjetlije, neke tamnije. Ne uznemirava nas njihova razlika u tonu boja. Uspoređujući boje određenog objekta u svjetlu i sjeni, gledatelj uočava razliku u svjetlu i boji na njegovim područjima. Dakle, žuti predmeti su svjetliji od ljubičastih objekata.

Ono što određuje zasićenost boja

Zasićenost, drugim riječima, čistoća boje povezana je s količinom bijelog, crnog, sivog spektralnog tona boje u boji. Ako u sastavu ima puno jednog od njih, tada sjena postaje gluha. Bit će svjetliji ili tamniji od izvorne verzije.

Ovisno o stupnju zasićenosti, boje mogu biti tri vrste:

• Najzasićenije boje su boje spektra i magenta serije (nespektralne).
• Zasićena- boje s izraženom kromatikom.
• Nisko zasićene boje- to su boje s akromatskim uključcima, odnosno: svijetloplava, blijedo žuta, krem, kao i sivo-plava, svijetlo zelena, tamnocrvena, sivo-ljubičasta, tamno smeđa.

Kromatski imaju takvu kvalitativnu značajku kao što je kromatičnost: ton i zasićenost boja. Za akromatske je samo važno koliko su svijetle ili tamne.

Zasićenost boja, kao i svjetlina, različita je u usporedbi. Žuta u središtu spektra je manje zasićena nego bliže rubovima. Ali po lakoći (svjetlini) stoji iznad ostalih boja svoje skupine.

Akromatska boja je boja koja nema boju. Zvuči nelogično, ali ova je definicija prihvaćena među znanstvenicima koji proučavaju ovo pitanje. Ovaj koncept uključuje crnu, sivu, bijelu boju. Prema spektralnoj teoriji boja, pogrešno je uključiti akromatske boje u popis, jer one nemaju glavno obilježje kromatskih boja - nijansu i zasićenost boja. Ako čistoća potonjeg odgovara 100%, tada je za akromatski ovaj pokazatelj jednak nuli. Stoga ne biste trebali slijepo vjerovati značenju izraza "bijela boja". Međutim, te su fraze uvriježene, jednostavne su, stoga su sačuvane u znanosti.

Kombinacija kromatskih i akromatskih boja čini raznolikost boja i nijansi koje postoje u svijetu, ali i u svakodnevnom okruženju čovjeka.

Kako podesiti zasićenost boja prilikom dizajniranja izgleda ispisa

Zaslon računala sposoban je prenositi objekte visoke zasićenosti boja. Ali u ofsetnom tisku, četiri osnovne tinte su postavljene jedna na drugu. To je važno zapamtiti pri odabiru nijansi i kombinacija u dizajnu. Previše debeo sloj boje možda neće imati vremena da se osuši i obojit će sljedeći list.

Kada koristite ujednačene CMYK ispune boja u svom izgledu, najbolji rezultat može se postići s nijansama koje se sastoje od 1 ili 2 od četiri boje (na primjer, magenta i cijan).

Ne uzimajte nijanse primarnih boja (cijan, magenta, žuta, crna) gustoće manje od 10%, jer pri ispisu izlaze puno svjetlije nego na monitoru. Ako je moguće, birajte nijanse od 10% do 30%.

Čuvajte se ujednačenih ispuna koje zauzimaju puno prostora jer će na njima biti uočljiva i neznatna odstupanja u boji. Umjesto toga, bolje je koristiti teksture.

Offset tisak radi se tekućim bojama, stoga im treba vremena da se osuše na papiru. Ako tvar nije imala vremena za to, tada će se listovi međusobno zamrljati nakon kontakta. To se zove "preklapanje". Postoje različite metode za njegovo uklanjanje. Jedan od njih je ispravna preliminarna priprema izgleda.

U punom tisku u boji, svaka boja je izgrađena od nijansi osnovnih boja. Na primjer, plava je 100% cijan, 72% magenta i 10% crna. Zbrajanje ovih brojeva daje ukupno zasićenje od 182% (100%+72%+10%). Maksimalna moguća gustoća je 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Savjetujemo vam da ne prelazite ukupni iznos od 225%. Drugim riječima, ako zbrojite postotke svih boja, ne biste trebali dobiti više od 225%. Male količine, naslovi i logotipi prihvaćaju do 275%. Međutim, prekoračenje ove brojke dovest će do problema s ispisom i značajnog povećanja vremena proizvodnje.

Također, pri osmišljavanju svog izgleda obratite pažnju na crnu boju u CMYK modelu boja. Kao što znate, kombinacija CMY tinte na 100% ne ispisuje čisto crnu, već tamno smeđu. Postoji još jedan problem - nametanje 3 kanala u boji na malim detaljima. Pogreška čini takav način ispisa nemogućim za ispis, gdje je glavni tekst. Naravno, velika slova mogu se ispisati s tri sloja tinte, ali slova manja od 6 pt će izazvati dosta poteškoća.

Također je važno zapamtiti visoku cijenu korištenja tri boje kada je potrebna samo crna. Osim cijene, tu su i brojne druge poteškoće, na primjer, vlažnost novinskog papira od tri sloja boje. Papir za posjetnice će prihvaćati boje, ali će biti teško s novinama.

Unatoč postojećim prednostima, zasebna crna ima ozbiljan problem: to je vrlo siva i nisko zasićena boja. Iako radi na tekstu srednje veličine, u kreativnosti je potpuno beskoristan. Posljedično, stručnjaci biraju "bogatu crnu" ili progresivnu crnu.

Lako se postavlja. Samo trebate staviti K100 i dodati 50% Cyan, 50% Yellow i 50% Magenta svaki. U mnogim industrijama - u većini slučajeva to utječe na novine - postoje ograničenja ukupnog postotka tinte. Budući da bogata crna C100 M100 Y100 K100 daje 400%, glupo je trošiti toliki iznos na jedan komad novinskog papira, pogotovo jer će biti mrlja i pruga.

Kako je moguće zasićenje boje?

Alati za podešavanje zasićenosti u Photoshopu, Elementima i Lightroomu vrlo su slični. Kako povećati zasićenost boja u Photoshopu? Vrlo jednostavno: Slika>Prilagodbe>Nijansa/Zasićenost. U dijaloškom okviru postoje tri stavke: "Hue", "Saturation", "Lightness". "Saturation" vam omogućuje da varirate stupanj jačine boja vidljivih na fotografiji, dok "Nijansa" utječe na samu boju. Moguće je uređivati ​​slike putem općeg kanala ili odabrati određenu opciju u padajućem izborniku. Također promijenite samo odabranu boju pomoću kapaljke u boji u donjem desnom kutu dijaloškog okvira. Da biste to učinili, kliknite alatom na odabranu točku na crtežu. Klizači u blizini ljestvica boja na dnu omogućuju vam da odredite širinu odabranog područja boja.

Kao što je već spomenuto, "Hue" motor fizički mijenja boje na fotografiji, raspoređujući ih na nove vrijednosti. Što se događa prikazano je s dvije obojene trake bliže donjoj zoni dijaloškog okvira. Gornja traka prikazuje boju koja je trenutno prisutna na slici, a druga prikazuje kakva će biti nakon transformacije ovom funkcijom. Možete se kretati duž obje trake pomoću klizača "Hue", koji će promijeniti boje u skladu s položajem pokazivača na dvije trake odjednom.

Primjena korekcije boje na cijelu sliku ograničena je, ali kombiniranje postavke Hue s kapaljkama za oči u boji daje vam dovoljno prostora za lokalizirane promjene boja. Ova opcija je mnogo prikladnija.

Photoshop također nudi alat za kontrolu zasićenosti boja - "Vibrance". U Photoshopu, Elements i Lightroomu utječe na boje na isti način kao Hue/Saturation, ali štiti tonove kože. Djeluje intenzivnije u područjima slabih boja nego zasićenih.

Kako koristiti zasićenost boja za stvaranje kontrasta

Kvaliteta boje podrazumijeva čistoću i zasićenost. Izraz "kontrast po zasićenju" definira usporedbu boja koje su zasićene, čiste, s izblijedjelim, prigušenim. Boje nastale lomom bijele svjetlosti imaju maksimalnu zasićenost.

Pigmentirane boje također dolaze s najvećom zasićenošću. Ali čim se čiste boje potamne i posvijetle, njihova zasićenost ispari.

Čistoća boja može nestati iz četiri razloga:

1. čista boja može se miješati s bijelom,što daje relativno hladan ton. U karmin crvenoj, u kombinaciji s bijelom, pojavljuje se plavičasto, od čega se njegova percepcija dramatično mijenja. Žuta se u ovom slučaju također pretvara u relativno hladnu, a plava se praktički ne mijenja, ne gubi zasićenost boje. Ljubičasta je nevjerojatno osjetljiva na utjecaj bijele boje. Dakle, duboka tamnoljubičasta izgleda prijeteće, kada se doda bijela, u njoj se pojavljuju ljubičaste nijanse, a to gledatelju daje osjećaj smirenosti kada gleda predmet ove boje.
2. Čista boja se može miješati s crnom. Ovom opcijom žuta boja gubi sjaj, a pojavljuje se dašak bolnosti i toksičnosti. Crna boja naglašava tjeskobu svojstvenu ljubičastim tonovima, daje osebujan osjećaj slabosti i letargije. Dodavanjem crne u jarko crvenu boju, dobivamo ljubičastu. Plava postaje tamnija. Čak i mala količina crne boje može poništiti njezinu čistoću. Zelena je fleksibilnija, za razliku od ljubičaste, plave. Crna oduzima sve navedene boje svjetlosti, uništava čistoću boje.
3. Bogata boja lako blijedi zahvaljujući dodavanju mješavine crne i bijele u to, tj. siva. Iz njegovog izgleda, tonovi su svjetliji ili tamniji, ali, nesumnjivo, manje aktivni nego prije. Boje pomiješane sa sivom se nazivaju "slijepe".
4. Čiste boje lako je diverzificirati dodavanjem odgovarajućih komplementarnih boja. Dodajte žutu ljubičastoj i dobit ćete srednje opcije od svijetložute do tamnoljubičaste. Zelena i crvena su bliske jedna drugoj u lakoći, pa zajedno tvore sivo-crnu. Kombinacije dviju komplementarnih boja s bijelom čine zanimljive nijanse velike složenosti.

Kada smjesa sadrži 3 boje "prvog reda", djeluje dosadno, neizražajno. Ovisno o omjeru, može biti bliže žućkastim, crvenkastim, plavkastim ili crnim nijansama. Uz pomoć 3 primarne boje mogu se postići svi stupnjevi smanjene zasićenosti boje u boji. Isto pravilo vrijedi za 3 boje "drugog reda" i svaku kombinaciju u kojoj se promatraju 3 primarne boje: žuta, crvena i plava.

Kontrast "izblijedjelo - zasićeno" daleko je od uvijek bezuvjetnog. Apsolutno svaka boja će vam se činiti zasićenom u usporedbi s izraženom izblijedjelom, i obrnuto.

Ako trebate dobiti izražajnu kompoziciju, igrajući se samo zasićenošću boja, preporučujemo stvaranje izblijedjelih boja na temelju zasićenih. Tada bi se čista crvena trebala raspravljati sa svojom izblijedjelom verzijom, a zasićena plava s izblijedjelom plavom. Međutim, neprihvatljivo je koristiti, na primjer, čistu crvenu s izblijedjelom plavom ili crvenu s izblijedjelom zelenom. Ovdje će usporedba zasićenja biti zamijenjena bilo kojom drugom usporedbom, kao što je hladno i toplo. A djelovanje izvorne suprotnosti postat će kontroverzno.

Zanimljivo je da se sive opcije gledatelju čine živima zbog čistih boja koje se nalaze u njihovoj blizini. Ilustrirajmo ovo. Neka ćelije na "šahovnici" kroz jednu budu obojane sivom bojom, a u preostalim kvadratićima nalaze se čiste, zasićene boje svjetlosti koje se s njom podudaraju. Očito je da će se živost prenijeti na sivu boju, a kromatske boje će se pokazati manje sočnim, više oslabljenim.

Kako metoda ispisa utječe na zasićenost boja

Tiskare koriste dvije metode tiska tiskanih proizvoda:

1. Digitalni pečat. Takav se ispis provodi pomoću laserske zrake na laserskom pisaču. Njime je moguće dobiti dublju i zasićeniju boju. Značajka ove vrste je mogućnost izmjene gotovog predloška. Digitalni tisak tipičan je za tisak malog obima poligrafije, a za njega je prikladan bilo koji tip papira. Gotovi proizvodi se podvrgavaju toplinskoj obradi, tako da se boja brzo suši. Ova značajka omogućuje brzu obradu nakon ispisa.
2. offset ispis je ekonomičniji od prve opcije. U proizvodnji velike naklade trošak po jedinici proizvodnje nije tako visok. Ali to dolazi po cijenu niske zasićenosti boja. Reprodukciju boja u ovoj verziji također je teško kontrolirati. Imajte na umu da je uzorak skup. Zbog toga kupac može završiti s drugačijim formatom proizvoda, manje duboke boje od onoga što je namjeravalo.

Kako zasićenost boja utječe na izbor papira za ispis

Kvalitetna reprodukcija boja, osim pravilno dizajniranog izgleda, zahtijeva kvalitetnu tintu, papir i servisnu suvremenu opremu za tisak. Karakteristike s kojima radi pisač su veličina i gustoća papira, naklada. Papir je sljedećih vrsta:

• novine;
• oblikovati;
• premazana i ofsetirana.

Što je veća gustoća papira, to će vam biti omogućena veća zasićenost boja i najbolja reprodukcija boja. Tanki novinski papir brzo upija tintu i iskrivljuje nijanse, s tim u vezi, takve se publikacije u većini slučajeva izrađuju crno-bijelo na papiru loše kvalitete. Tisak u punom rasponu boja može se izvesti na ofset papiru. Ono što je važno - među njima postoje opcije za proračunski ispis.

Premazani papir ima gustu strukturu i pogodan je za dobru reprodukciju boja. Za poboljšanje boja na debelom papiru omogućuje prijem sjaja. To čini proizvode ugodnima ne samo vizualno, već i na dodir. Ova je tehnologija uobičajena u tiskanju časopisa. Osim sjaja, kupci vole mat premazani papir. Održava bogatu nijansu bez odsjaja, što izgleda prirodno i svijetlo.

Veličina i težina papira za tisak u tiskari ovisi o potrebama i zahtjevima naručitelja. Ako su prikaz boja i zasićenost boja važni, bolje je odabrati među opcijama visokokvalitetnog debelog papira. Omogućuje vam prijenos potrebnih nijansi bez pruga i postizanje željenog učinka bez dodatnih postavki opreme.