Предишна. Анализ на стихотворение сред шумен бал случайно

Романтично време: 1878 г
Всеотдайност:Анатолий Илич Чайковски, брат на П. И. Чайковски.

Цикъл от шест романса, оп. 38, който включва този романс, е изцяло посветен на по-малкия брат на композитора, Анатолий Илич Чайковски. Братята бяха много обвързани топли отношения. По-малкият брат направи много за облекчаване на мъките от кризисния период на П. Чайковски, които композиторът претърпя във връзка с неуспешния му брак. По-късно П. И. Чайковски го посети в Тифлис, когато той, адвокат по професия (като Пьотр Илич ), служил там като прокурор на районния съд. А. И. Чайковски беше любител музикант, той свири на цигулка и играе ролята на втора цигулка в срещите на домашния квартет. След смъртта на Пьотър Илич той купува къщата си в Клин и в крайна сметка я превръща в музей.

Стихотворението, създадено от А. К. Толстой през 1851 г., е адресирано до София Андреевна Милър(Бахметева) , 2 на бъдещата си съпруга, с която се запознава през декември 1850 г. или началото на 1851 г. на един от маскарадите в Санкт Петербург.

Ето стихотворението в оригиналния му вид:

Всред шумна топка, случайно,

В суматохата на света,

Видях те, но мистерията

Вашите характеристики са обхванати 3 .

Като звук на далечна флейта,

Като вълните на морето.

Хареса ми стройната ти фигура

И целият ви замислен поглед

И вашият смях, едновременно тъжен и звучен,

Оттогава е в сърцето ми.

В часовете на самотни нощи

Обичам, уморен, лежа -

Виждам тъжни очи

Чувам весела реч;

И за съжаление заспивам така,

И в сънищата на неизвестното спя...

Обичам ли те - не знам

Но мисля, че го обичам!

От картината, описана от поета, композиторът предаде с музикални средства чувство на вълнение и страхопочитание от среща с Нея – Непознатата. Но Чайковски няма "шумна топка" 5 - всичко е фокусирано върху мислите и чувствата на героя. За да предаде поетичния образ на тези стихотворения, П. Чайковски избра жанра на валса. И този избор никак не е случаен. В онези времена валсът беше силно свързан с бала, а от описанията на баловете добре знаем, че той е един от първите, които танцуваха. Валсовете бяха най-малко два вида: тържествени, празнични (такъв валс се изпълняваше от голям оркестър) и камерни, често меланхолични, звучаха в по-скромна обстановка. За да олицетворява лирическото съдържание на стихотворението на А. Толстой, валс от втория тип е много по-добър, по-органичен. Точно така е написан романсът на П. Чайковски.

Неопределеността на чувството („обичам ли те, не знам“ 6), в което вече са поникнали магнетични кълнове на привличането, се изразява с малко приглушен звук: темпото е сдържано -moderato(от италиански - умерено), звукът е тих, характерът на изпълнението екон tristezza (от италиански - тъжно, тъжно) - това са забележки на автора в бележките. С една дума, музиката чудесно предава треперещото и развълнувано състояние на героя.

Тази романтика може да се оприличи на мек акварел красива рамка; Функцията на рамката в него се изпълнява от осемтактовото въведение и заключение, което е абсолютно същото в музикално отношение - въвежда атмосферата и настроението на романса. Спокойното, грациозно въртене на валса се предава с невероятно прости средства.

Говорейки за този романс, не може да не се спомене едно техническо устройство, което, разбира се, е използвано съвсем съзнателно от П. Чайковски, но за което онези меломани, които не са изучавали специално музикална теория, често не подозират. Факт е, че от самото начало композиторът използва в долния глас на акомпанимента много изразителен, така наречен низходящ хроматичен ход, тоест движението на басовия глас в редица по звуците на сегмент от хроматичната гама . Още от Средновековието този мотив е признат от композиторите като един от най-доброто средствов "сингъл [мюзикъл -А. М.] дума за сливане на тъга и тъга. Дори има специално име -passus дириускулус (труден ход - лат.). Необходима е голяма дарба и композиране, за да се придаде индивидуален и неповторим вид на мотив, който композиторите вече са използвали хиляди пъти преди П. Чайковски. 7

Романсът "Сред шумната топка ..." придоби голяма и заслужена популярност. 8 Това до голяма степен се дължи на факта, че е написана толкова лесно и удобно, че може да се изпълнява в кръга на просто меломаните, тъй като не е необходимо да има изключителни вокални или пианистични способности. Освен това този романс може да се изпълни, като си акомпанирате на пианото.

Бележки

1 Романси към тези стихове са написани и от Б. Шереметиев, който стана известен с романса „Обичах те” по стиховете на А. Пушкин и А. Шефер.

2 S. A. Милър по това време е съпруга на полковник от конна гвардия. Връзката й с поета става обект на много клюки и слухове за петербургското общество. Но А. К. Толстой смело „пренебрегва обществено мнение". Майката на поета се противопоставяше на тази, както тя се изрази, „вертерианска страст“ на сина си. Ситуацията се усложни от факта, че S. A. Miller не можеше да се разведе дълго време и отиде да скъса с нея старо семейство. Толстой знаеше това, както и много други. Освен това Алексей Константинович беше далечен роднина на Милър.

3 Срещата между А. Толстой и С. Милър се състоя, припомняме, не просто на бал, а на маскарад. Неволно се припомнят редовете на М. Лермонтов:

Изпод мистериозната студена полумаска
Гласът ти ми прозвуча като сън,<…>

Литературните критици обърнаха внимание на сходството на сюжетите на тези две поеми – М. Лермонтов и А. Толстой, и в същото време на разликата в техните естетически концепции. И. Роднянская в „Енциклопедия на Лермонтов“ твърди, че стихотворението на А. Толстой е написано „в лирическия сюжет на Лермонтов, но лишен от многотоналност“. За пълнота на сравненията и сравненията посочваме Пушкиновото „Спомням си един прекрасен момент“.

4 П. Чайковски е верен на себе си: той прави малки, но все пак забележими изменения в поетическия текст; те, тези промени, са продиктувани от законите на музикалната форма и музикалния поток на фразата. Така че в този случай той повтори думата „тъжен“ още веднъж в романса като вид семантичен и драматичен акцент. Това е – трябва да се признае – ключът към романтиката. В стиха обаче подобно повторение е невъзможно, тъй като би разрушило ритъма на стихотворението, но музиката, която също несъмнено е подчинена на законите на ритъма, има своя собствена структура и повторението, заедно със словото на мелодичната интонация, тук звучи изключително изразително и убедително. Мимоходом отбелязваме – като нещо съвсем обичайно за П. Чайковски – промените, които си позволява да прави в пунктуацията на стихотворенията, които използва. Нещо повече, това може да се каже не само във вокалната музика, в която текстът е пряко свързан с мелодията, но, както си спомняме, в инструменталната музика, по-специално в епиграфите към пиесите от цикъла Четири сезона. Това е разгледано по-подробно в нашия разказ за „Есенна песен (октомври).

5 "Шумни балове" и маскаради с борбата на страстите, които се разпалиха в тях, са описани подробно в руската художествена литература и мемоари. литература XIXвек. Достатъчно е да споменем „Маскарада“ на М. Лермонтов или известната сцена от първия бал на Наташа Ростова в романа на Л. Толстой „Война и мир“.

6 Точно такава пунктуация използва П. Чайковски; сравнете последните два реда от текста на романса със записа им от А. Толстой.

7 За повече подробности относно тази композиционна техника вижте бележка под линия 4 от статията „Октомври. Есенна песен” в цикъла „Сезони” от П. Чайковски.

8 Тази романтика е спомената от А. Куприн в разказа "Молох".

Историята на произхода на поемата е толкова романтична, колкото романтично е раждането на любовта.
Според една версия на бала в Санкт Петербургския Болшой театър (Каменният театър) камерният юнкер Алексей Толстой (33-годишен) се появява случайно - на служба той придружава царевич Александър, бъдещия император.

Както обикновено на маскарадните балове, дамите носеха полумаски, оставяйки само очите си отворени. момиче с тъжно сиви очи, красива фигура и мелодичен глас привлякоха вниманието на Толстой. Тя валсира грациозно, остроумно отговаряше на въпроси, показвайки любезен нрав и образование... Толстой толкова се интересуваше от нея, че до края на бала красивата непозната напълно го покори.

Според друга версия не Толстой, а Иван Сергеевич Тургенев се срещна със София Андреевна Милър на бала. Маскираното момиче заинтригува Тургенев и той урежда среща с нея. Тургенев рисува сцената на запознанство на бала с приятеля си Алексей Толстой. Той се заинтересувал и убедил Тургенев да го заведе на среща. Дойдохме двамата.

Виждайки грозното лице на 24-годишната София Андреевна, ентусиазмът на Тургенев изчезна в миг. По-късно, припомняйки тази среща, той ще каже – тя имаше „лицето на чухонски войник в пола“. По време на срещата разочарованият Тургенев беше откровено скучен, а Толстой, напротив, с удоволствие разговаря със София Андреевна. Той не видя нейната широка уста с тесни устни, нито кип нос, нито тъжно спусната линия на веждите - наслаждаваше се на разговора и намираше момичето за очарователно.

Чувствата за въображаем образ изглеждаха реални на Толстой, той се потопи в тях с глава. Няколко дни по-късно любовникът изля чувствата си в стихотворението „Сред шумната топка“.

По-късно, в разговор с приятел и роднина А. М. Жемчужников, Толстой я нарича „сладка, талантлива, мила, образована, нещастна и с красива душа“.

Според третата версия - Толстой и Тургенев дойдоха заедно на онзи маскарад. Разликата беше, че Тургенев беше разочарован от София Милър, а Толстой, напротив, се влюби в нея.

Историческите факти свидетелстват, че само 12 години след първата среща Алексей Константинович и София Андреевна се ожениха.

Има мнение, че през всичките тези години те се обичаха взаимно, но, запознавайки се подробно с подробностите от биографията на Алексей Константинович, започнах да се съмнявам във взаимната любов на София Андреевна.

Смята се, че ако една порядъчна жена обича, и най-важното, известен човек, тогава ангелите веднага започват да пеят около нея и тя се преобразява, преминавайки на страната на доброто, т.к. добър човексъс сигурност обича собствения си вид, добри и добри "зли съпруги" не се случват. За съжаление се случва.

Добрият, мил, интелигентен и талантлив Алексей Толстой обичаше София Милър, така че по подразбиране тя трябваше да има положителни духовни качества, например да обича съпруга си и да му помага в делата му. Някои от литературните критици смятат, че Толстой уж не би написал нито един ред без подкрепата на София Милър.

Биографите са съгласни, че София Андреевна е била широко образована, чела и говорела четиринадесет или шестнадесет езика(когато може!), знаела как да води и поддържа разговор на всяка тема, пеела красиво, разбирала литература и музика ... това , разбира се, голям плюс за една жена, но образованието, маниерите и поведението не са синоним на щастлива любов.

Според данни, събрани от различни биографични източници, стигнах до заключението, че ако някой от тази двойка обича, това е Толстой, а София си позволява само да бъде обичана. Може би в началото на романтичното им запознанство тя се опита да отговори на чувствата на Алексей Константинович, но страстта не е любов, тя е краткотрайна и крехка.

Съмненията ми възникнаха под влиянието на някои факти.
1.
Влюбен в Толстой, въпреки факта, че София беше омъжена, той дойде в къщата на Милър и направи предложение за брак на София. Ако го обичаше, щеше да се възползва от това обстоятелство и решително да напусне нелюбимия си съпруг (спомнете си Анна Каренина), но тя не си отиде, въпреки че отношенията й със съпруга й бяха чисто формални по това време. Така че тя също не харесваше Толстой.

2.
Когато съпругът на София, полковник от кавалерията Лев Федорович Милър, се биеше в Кримската война, тя имаше връзка с писателя Григорович, въпреки че знаеше за чувствата на Толстой: тя получаваше чести романтични писма от него с изявления за любов и стихотворения, посветени на нея. Със сигурност тя е знаела, че слуховете за връзката й с Григорович неизбежно ще достигнат до влюбения Толстой и ще му причинят болка и страдание, но ... нелюбимият не е жалко!

3.
А.М. Жемчужников си спомни разговор с майката на А. К. Толстой, Анна Алексеевна, която му призна, че е разстроена от "привързаността" на сина си към София Андреевна, че е "дълбоко възмутена" от нейната "измама и пресметливост" и се позовава на нейната искреност " с пълно недоверие“.

Анна Алексеевна знаеше за какво говори. В обществото София Милър затвърди мнението, че има недостойно минало за прилично момиче.

Факт е, че младата (неомъжена) София имаше връзка с княз Григорий Вяземски, от когото роди дете. Вяземски не искаше да узакони връзката им, поради което се случи дуел между него и брата на София, в резултат на което братът беше убит.

4.
Тъй като е омъжена за А. К. Толстой, София Андреевна се обръща към него само с фамилното си име, например: „За какви глупости говориш, Толстой“. Мъжът й я дразнеше и тя не го криеше. Тя отхвърляше работата му, казвайки например, че дори Тургенев пише по-добре! Тя се отегчи в компанията на съпруга си и отиде да се забавлява в Европа, харчейки семейни пари за лукс, докато имотите им бяха съсипани.

Но любовта ... любовта към тази жена все още живееше в сърцето на поета:

Страстта отмина, а пламът й е смущаващ
Вече не измъчва сърцето ми,
Но не мога да спра да те обичам!
Всичко, което не си ти, е толкова суетно и фалшиво,
Всичко, което не си ти е безцветно и мъртво... /А.К.Толстой/

5.
Граф Алексей Константинович имаше късмет в живота, изглеждаше, че нищо не може да засенчи дните му - той живееше, обичаше, създаваше, имаше страхотно здраве, можеше да излиза на лов с нож в ръцете си ... защо последните годиниТолстой е страдал от тежко нервно разстройство? Може би причината за смъртта на Толстой (на 58) не е случайно предозиране на успокоително, а умишлен акт на самоубийство?

София Андреевна също беше добра актриса - "на публично място" тя се показа скромна, грижовна и любяща съпруга, а външни хора смятаха, че Толстой и Милър са щастлива двойка.

Биографите приписват на София Толстая (Милър) факта, че е редактирала ръкописите на съпруга си и се занимавала с неговия издателски бизнес. Мисля, че биографите приписаха на София Милър достойнството на друга София Андреевна Толстой - съпругата на Лев Николаевич Толстой, която наистина носеше цял товар от редакторски грижи. Третата София Андреевна Толстая, съпругата на С. А. Есенин, направи същото; Тя също взе активно участие в издателска дейностсъпруг.
А това, което правеха двете Софи Андреевни, лесно може да се отдаде на третото ....

Не беше лесно за талантливи хора да живеят в Русия, така че те са чувствителни, умни и най-важното - любящи съпруги, бяха за тях „подслон и почивка“. Уви, Алексей Константинович беше лишен от духовен подслон, въпреки че остана романтик до края на дните си, запазвайки преданост, лоялност и любов към избраника на сърцето си.

Разбира се, той усети студенината на приятеля на живота си и това силно го разстрои, но споменът за първата среща на бала помогна за излекуването на духовните рани:

„В часовете на самотни нощи
Обичам, уморен, лежа -
Виждам тъжни очи
Чувам весела реч;

И за съжаление така заспивам
И в сънищата на неизвестното спя..."

Ето тези: „Обичам да лежа в самотни нощи, уморен“ и „и заспивам толкова тъжно“ – не ми дават почивка. Съчувствам и симпатизирам на този голям, мил, нежен и раним човек... със сигурност Толстой е разбрал разликата между истинската София и въображаемата София.

Наблюдателната и мъдра Файна Георгиевна Раневская веднъж отбеляза: „Жената е по-умна от мъжете. Чували ли сте за жена, която би загубила главата си само защото мъжът е Красиви крака? "

Но човек може! И може да загуби главата си само заради красивите крака, но и заради красивите очи, особено ако са тъжни, като дама с полумаска. Тези очи, очи, събудиха в душата на любезния, симпатичен и впечатлителен Алексей Константинович Толстой интерес към собственика им.

Красиво наричаме лице, в което всички негови компоненти са пропорционални, допълват се взаимно, съчетават се в едно цяло и създават уникална красота на лицето. Много по-често се случва чертите на лицето да са индивидуално красиви и изразителни, но не пасват един на друг и можете само да се възхищавате, например, на носа, устните или очите. Нека си припомним как Лев Толстой описа грозното лице на княгиня Мария във „Война и мир“:

„... очите на принцесата, големи, дълбоки и сияещи (сякаш лъчи топла светлина понякога излизаха от тях на снопчета), бяха толкова добри, че много често, въпреки грозотата на цялото лице, тези очи ставаха по-привлекателни от красота..."

Не е изненадващо да се влюбите в такива очи!

Лицето на София под очите й беше скрито от полумаска - "мистерия" /Видях те, но твоите тайни покриха чертите/. Вярвам, че Толстой харесваше очите й / "Само очите й изглеждаха тъжни" /, харесваше нейния "тънък" лагер (и какво друго да гледа?), чуваше как София умело се шегува, остроумно отговаряше на въпроси, умело поддържаше разговора /" Гласът й звучеше толкова чудно“, а смехът й беше: „Като звън на далечна флейта, Като морска вълна, която свири“ – той видя нещо, чу нещо, колко малко е нужно, за да се влюбиш! Останалото беше направено от поетическото въображение.

Никой не знае нито времето на раждането на любовта, нито причините за нея: както каза Пушкин за Татяна Ларина: „Дошло е времето - тя се влюби!“ Дойде времето за Алексей Толстой и той се влюби в непознат в „тайна“, докато скочи „в басейна с глава“.
В човека винаги има предразположение към любов; това е плодородна почва, в която едно семе (красиви крака, очи или глас) израства в страхотно чувство.

Прави впечатление, че Иван Тургенев също имаше възможността да оцени очите, лагера и гласа на София, но за Тургенев очите не станаха „тъжни очи“, лагерът, макар и гъвкав, не впечатли, а гласът направи не предизвикват асоциации нито с флейтата, нито с морска вълна. Освен това, когато видя лицето на София Милър без маска, Тургенев направи „фи“, прикривайки разочарованието си (как. добре възпитан човек) изглежда отегчен.

Но Толстой... Толстой беше на милостта на чувствата си. Въображението му нарисува образа на нежно създание и го накара да си спомни минутите от първата среща: „И оттогава смехът ти, тъжен и звучен, звучи в сърцето ми“.
Мъжете са предимно моногамни. Алексей Константинович подсъзнателно чувстваше, че първата му и единствена любов е дар на съдбата и винаги трябва да остане дар, от който получавате радост, сила и духовна благодат!

Както и да е, София Андреевна Милър беше за Алексей Константинович музата на творчеството, героинята на любовната му лирика, за която тя се покланя ниско.
Благодарение на нея (или по-скоро благодарение на любовта на поета към нея) имаме възможността да се насладим на стихотворенията на Толстой и да слушаме песни и романси по тези стихотворения, например такива добре познати като „Не вятърът, духащ от височина", "Беше ранна пролет"," Не ми вярвай, приятел", "Есен. Цялата ни бедна градина е поръсена“, „Моите камбани, цветя на степта“ и много други.

И сред тях специално мястозаема стихотворението „Всред шумна топка“, към което много композитори написаха музика, най-известният от тях принадлежи на Пьотър Илич Чайковски.

Илюстрация: Алексей К. Толстой и София Толстая (родена Бахметева, в 1-ви брак Милър)
Колаж на Мита Пе.

Творчеството на А. К. Толстой е силно повлияно от съпругата му София Милър. Литературните критици нарекоха стихотворенията, посветени на нея, цикъла на Милър. Те включват стихотворението „Всред шумна топка случайно ...“, чийто анализ е даден по-долу.

Знаменателна среща за поета

Анализът на стихотворението „Всред шумен бал случайно” трябва да започне с историята на неговото написване. Трябва да се отбележи, че поетът не беше сърдечник и не търсеше мимолетни забавления. Но през 1850 г. има значителна среща със София Милър.

Срещна я на маскарадния бал в Болшой театър. Вниманието му беше привлечено от мистериозна жена, за която поетът не знаеше почти нищо по това време. Тогава I. S. Тургенев също се интересува от нея. Непознатият оставил визитка и обещал, че ще продължат запознанството си.

След известно време Алексей Толстой получи покана от нея и разбра, че непознатият е омъжена дама София Милър. Виждайки я без маска, Тургенев беше разочарован, докато Толстой, напротив, беше възхитен от чара и интелигентността на тази жена. Така графът се влюби в Милър. Въпреки нежеланието на съпруга й да даде разрешение на София за развод и интриги от страна на майката на Толстой, те успяха да се оженят. София Милър стана муза на поета в продължение на много години.

основна тема

В анализа на стихотворението „Всред шумна топка случайно ...“ трябва да посочите и основната идея на творбата. Това е описание на впечатлението от срещата със София. Особеността е, че за да създава женски образпоетът не дава специално вниманиенейния външен вид.

Това не е изненадващо - първата им среща се състоя на маскараден бал, където беше трудно да се различи външният вид под маската. Според мемоарите на съвременниците на Толстой, Милър не е красавица, но се отличава от другите с вътрешната си красота. Тя беше много ерудирана жена, но не всеки можеше да оцени нейната интелигентност.

Алексей Толстой беше един от тях. Най-вече той запомни при първата им среща гласа и очите й, които сякаш криеха някаква тайна. От момента, в който се срещнаха, поетът не можеше да мисли за нищо друго освен за очарователен непознат.

Жанр на стихотворението

В анализа на стихотворението „Всред шумна топка случайно...“ следващата точка е дефиницията на неговия жанр. Това е любовна лирика. А именно призивът на лирическия герой към любимата му. Авторът много внимателно изповядва чувствата си на непознат.

Поетът искаше да бъде сигурен в силата на чувствата си, да разбере, а това не е ли обикновена любов? Струва си да се отбележи, че Алексей Толстой принадлежи към романтиците от старата школа, така че не можеше да пише твърде открито за чувствата си, още по-малко да говори за тях по груб начин.

За него любовта беше най-висшата духовна ценност на човек. И Алексей Константинович не се обърка в чувствата си: въпреки всички клюки и осъждане на обществеността, Толстой и Милър се ожениха. Това стихотворение се превърна в символ на любовта на поета.

Характеристики на композицията

При анализа на стихотворението „Всред шумна топка случайно ...“ трябва да се има предвид и неговата композиция. Състои се от 5 строфи, може да се раздели на две части. Първите две строфи са въведение, описание на срещата, първото впечатление, което София направи на героя от първите минути.

Третата строфа е преходът от събитията на бала към мислите на героя. Поетът плавно довежда читателя до това, което е почувствал след бала.

Последните две строфи описват вътрешното състояние на героя. Спомените му за звука на гласа й, тъжното изражение в очите й. Първата среща предизвика силни емоции и чувства у Толстой. След бала можеше да мисли само за непознатия.

В анализа на стихотворението на Толстой „Всред шумен бал случайно...“ може да се отбележи, че за Алексей Константинович голямата пречка беше, че София беше омъжена даматака че не можеше директно да пише за любовта си към нея. Той смекчава признанието си, като добавя думата „изглежда“. И това прави изповедта му целомъдрена и трогателна.

Художествени изразни средства

При анализа на стихотворението „Всред шумна топка ...“ трябва да се посочат литературните средства, които поетът е използвал. Това са епитети, доста скромни, по отношение на описанието на външния вид. Което е разбираемо, защото Толстой е бил запленен от ерудицията и чара на Милър.

Поетът специално отдели гласа: за това той използва ярко образно сравнение: „И гласът звучеше толкова чудесно, // Като звън на далечна флейта, // Като вълна, свиреща на морето. А инверсията придава възвишеност и тържественост на стихотворението. Алексей Толстой използва малко количество художествени средстваизразителност, но всички те са умело подбрани и органично вплетени в стихотворението.

Звуково-ритмичен дизайн

При анализа на стихотворението „Всред шумна топка случайно” трябва да се посочи, че то е написано с тристопен амфибрах с ударение на втората сричка. Кръстосаната рима придава тържествена редовност и плавност.

Към това стихотворение е написан добре известен романс от 1878 г., чийто композитор е П. И. Чайковски. Тази композиция е посветена на по-малкия брат на Чайковски Анатолий. Музикалният жанр на романса е валсът, който е бил популярен през 19 век и без който не може да си представим нито един бал. Композиторът се съсредоточи не върху самия маскараден бал, а върху преживяванията на героя.

AT кратък анализстихотворения „В средата на шумна топка случайно ///“ можете също да разкажете за това как по-нататък семеен животАлексей Толстой и София Милър. Отначало младоженците живееха в любов и хармония. Но постепенно поетът започна да дразни София.

Алексей Константинович продължи да обича жена си, която не беше просто жена за него - тя беше неговата муза. Почти цялата работа, свързана с любовната лирика на поета, е посветена на нея, но специално място в цикъла на Милър е отделено на това конкретно произведение.

Това беше анализ според плана на стихотворението „Всред шумен бал случайно...“ от А. К. Толстой.

1.История на създаването
2.Жанр
3.Основна тема
4.Състав
5.Размер
6. Изразителни средства
7.основната идея

1. История на създаването. Творбата е написана от А. К. Толстой под впечатлението от среща на бала със С. А. Милър. Поетът и писател, за разлика от повечето си колеги писатели, не беше влюбен и постоянно стремящ се към нови романи. София Милър наистина направи много голямо впечатление на Толстой и в по-голяма степен не с красотата си, а с ерудицията си. За уважаван и високоморален поет фактът, че София е омъжена, беше огромно препятствие. Тя обаче каза на Толстой, че е нещастна в брака и вече дълго времеопитвайки се да се разведе със съпруга си. В знак на увереност в чувствата си поетът подари на София стихотворение, написано почти веднага след срещата.

2. Жанр. По жанр стихотворението е любовна лирика и представлява призив на автора към любимата му.

3. Основната тема на творбата е описание на впечатлението, което София направи върху Толстой. Характерно е, че това описание е доминирано не от някои елементи на телесната красота („тънко тяло”), а от звука на женския глас и смях. Благородният поет е очарован от тъжния поглед на София, криеща някаква тайна. Признава, че не може да забрави "звънливия смях" на любимата, който все още звучи в сърцето му.

4. Състав. Стихотворението може да бъде разделено на две основни части. Уводната (първите две строфи) част е описание на срещата и незаличимото впечатление, направено от София върху поета. Третата строфа е плавен преходот миналото към настоящето. Последната част (четвърта и пета строфа) е състоянието, в което поетът се намира сега, постоянно преживявайки моментите от първата среща с бъдещия си любовник. Поетът не говори директно за любовта за омъжена женана решително обяснение, смекчаващо признанието с израза „изглежда, че обичам“.

5. Размер. Произведението е написано в тристопен амфибрах с кръстосана рима, което му придава особено възвишено измерение и музикалност. Впоследствие думите на стихотворението бяха пуснати на музика.

6. Изразните средства са малко, но са използвани от Толстой с голямо умение и органично се вписват в стихотворението. Поетът използва необходимите скромни епитети („замислен“, „тъжен“, „звучен“). Ярко сравнение се прилага само по отношение на гласа (като "звън на флейтата" и "свирещата вълна на морето"). Инверсията („тънък лагер”, „самотни часове”, „обичам”) придава особена тържественост и изразителност на творбата.

7. Основната идея на стихотворението е предпазливото и целомъдрено признание в любовта на автора. Поетът се опитва да оцени силата на чувствата си и възможността за по-нататъчно развитие. А. К. Толстой принадлежеше към поетите-романти от старата школа. Той никога не си позволяваше груби или откровени изказвания, отнасящи се към любовта като към най-висшето духовно чувство на човек. Усещането за любов, което се зароди в Толстой, не можеше да се превърне в мимолетно хоби. Той не сбърка в оценката си. София Милър стана негов партньор в живота и творческа муза за цял живот.

Това стихотворение, разбира се, трябва да се припише на любовната лирика на поета. Това е споменът му от първата среща с красива жена.

И тази среща се състоя в средата на бала - шумно и многолюдно събитие, където въпреки общото забавление, поетът не беше оставен от светски тревоги и суетене. Със сигурност това бяха въпроси кой какво ще каже в обществото, въпроси за парите, въпроси-въпроси... всеки има свой интерес, а поетът като цяло има особен - често неразбираем за другите. Но сред всички тези мисли, думи, лица поетът не можеше да не забележи своята Дама, макар и „случайно”.

Той беше привлечен от смеха й (весел и тъжен едновременно), и от стройната й фигура, и, разбира се, от чувството за мистерия от непознат. Тя имаше тъжен вид, но гласът й беше запомнен „прекрасен“. Поетът сравнява гласа си ту с флейта, ту със шума на морето. Той го чува дори години по-късно със сърцето си. Това е онзи светъл момент, който се помни цял живот.

Поетът ще признае, че когато е уморен през нощта, когато отива да си почине, той чува гласа й, вижда нейния образ. Със сигурност това му дава сила и надежда. Но героят на стихотворението заспива тъжно, спомняйки си този образ - обещанието за щастие.

„Самотна нощ”, умора, спомени – всичко сякаш говори, че поетът е останал без половинка в живота, поне без самата онази Муза. В края на стихотворението героят в разговора си с този сън казва, че не знае със сигурност дали я обича. Изглежда обаче, че го обича.

Защо не знае? Защо си тъжен? От стихотворението става ясно, че поетът се е отказал от този моментен чар там на бала. Любовта не се живее, връзката не се получи. Тя нечия съпруга ли беше?.. твърде богата наследница? Горд?! Тайната не е открита за читателя.

Но е важно, че в живота всичко се оказа не толкова тъжно. Тайната, която покриваше чертите на момичето, е маска на бала. Там Алексей Толстой се срещна със съпругата си. Известно е, че тя го е очаровала с доброта и интелигентност, но не и с външна красота. Съдбата, щастлив случай, че същата вечер тя беше с маска и успя да заинтересува бъдещия си съпруг.

Стихотворението е изпълнено с груба нежност.

Анализ 2

Това стихотворение може да се счита за едно от най-ярките произведения на любовната лирика на 19 век. Той е посветен, както много други произведения на Алексей Толстой, на неговата любима София Милър. Историята на тяхното донякъде забранено чувство е известна на мнозина. Освен факта, че жената е омъжена, както и пътят на влюбените, възникна пречка под формата на майката на поета, която обеща да лиши потомството си, ако тази връзка продължи.

писмено тази работабеше през 1851 г. Авторът споделя впечатленията си от среща с красива непозната, случила се на бал, сред много хора, забавляващи се. Въпреки това, лирическият герой все пак успя да забележи Същия, който успя да го зарадва и вдъхнови. След първото впечатление и съчувствие започва внимателно разпознаване на чувствата.

Като сричка Толстой използва триметров амфибрах. Римуването е кръстосано, използвани са епитети и персонификации, сравнения, а също и инверсия.

Трябва да се отбележи, че за разлика от много колеги и колеги в перото, Алексей Толстой не беше грабител и интригата със София е може би единственото нещо, което знаем за възходите и паденията в личния му живот.

Това събитие се случи, когато поетът все още не беше стар, но в същото време не беше млад - Алексей беше на около 33 години. София Милър спечели сърцето на гений, както с красивия си външен вид, така и с остротата на ума, образованието и добрите си обноски.

В стихотворението, след плахи признания на симпатия, героят се опитва да разбере дали тази връзка ще има продължение, дали чувството му е взаимно и истинско - като цяло и писателят, и неговият лирически герой имат много отговорно отношение към любовта и сериозността .

Въпреки факта, че творението е призив към обекта на обожание, художествени техникине много тук:

„Тайната на воала” – олицетворение;
„Звучеше прекрасно, като зов на далечна флейта“ - сравнение;
“Стой тънък”, “Самотни часове” - инверсия;
"Шумни", "светски", "звучни" - епитети

Както всички знаем, любовната история на поета не беше лесна – по пътя към щастието го очакваха много препятствия и трудности, но както се вижда от историята, те все още бяха заедно.

Между другото, това далеч не е единственото стихотворение на Толстой, посветено на гореспоменатата красива дама - впечатлението за творец, уязвимо лицеот трудно чувство беше доста силно, поради което беше отразено в творчеството му, и по-специално в поезията.

Анализ на стихотворението Сред шумната топка, случайно ... по план

Може би ще ви е интересно

Анализ на поемата „All Around Gippius“.
Творчеството на Гипиус Всичко наоколо, написано в самото начало на 20-ти век, се появява под формата на едно изречение. С помощта на интонацията има изброяване, главно прилагателни, носещи отрицателен цвят
Анализ на стихотворението на Анчар Пушкин 9 клас
Анчар е стихотворение за властта и робството като явления, без да осъжда никого, без да заклеймява никого. Състои се от две части, първата описва света на природата, втората - света на човека. Думата анчар означава отровно дърво. Около това дърво се развива сюжет
Анализ на стихотворението Сбогом немита Русия Лермонтов
Това известно стихотворение датира от 1841 г. Включен е в стихосбирката и творбите на М.Ю. Лермонтов, но досега историци и културисти твърдят и не могат да бъдат напълно сигурни, че авторът на тази работа е Михаил Юриевич.
Анализ на стихотворението Не познавам мъдростта на Балмонт
Поетът почти винаги е мислител, но често е далеч от чисто разумното разбиране, напрежението на мисълта, което усърдно си пробива път през поредица от логически конструкции.
Анализ на стихотворението на Лермонтов Не, не те обичам толкова страстно ...
Михаил Лермонтов е човек, който преживява любов в живота си, толкова силна, че не може просто да направи любимата си нещастна, само защото я обича. Затова реши да разкаже