Kurios spalvos geriausiai matomos prietemoje, o kurios – ryškioje šviesoje. Paaiškink kodėl

Tinklainė susideda iš dviejų tipų šviesai jautrių ląstelių – strypų ir kūgių. Dieną ryškioje šviesoje vaizdinį vaizdą suvokiame ir spurgų pagalba skiriame spalvas. Esant silpnam apšvietimui, įsijungia strypai, kurie yra jautresni šviesai, bet nesuvokia spalvų. Todėl prieblandoje viską matome pilka spalva, ir netgi yra tokia patarlė „Naktį visos katės pilkos

Kadangi akyje yra dviejų tipų šviesai jautrūs elementai: kūgiai ir strypai. Kūgiai mato spalvas, o strypai mato tik šviesos intensyvumą, tai yra viską mato juodai baltai. Kūgiai yra mažiau jautrūs šviesai nei strypai, todėl esant silpnam apšvietimui jie visiškai nieko nemato. Strypai yra labai jautrūs ir reaguoja net į labai silpną šviesą. Štai kodėl pusiau tamsoje neskiriame spalvų, nors matome kontūrus. Beje, kūgiai daugiausia susitelkę matymo lauko centre, o strypai – kraštuose. Tai paaiškina, kodėl mūsų periferinis regėjimas taip pat nėra labai spalvingas net dienos šviesoje. Be to, dėl tos pačios priežasties praėjusių amžių astronomai stebėdami bandė pasinaudoti periferiniu regėjimu: tamsoje jis ryškesnis nei tiesioginis.

35. Ar yra 100% balta ir 100% juoda? Kas yra baltumo vienetas??

Mokslinėje spalvų moksle terminas „baltumas“ taip pat naudojamas paviršiaus šviesos savybėms įvertinti, o tai ypač svarbu tapybos praktikai ir teorijai. Sąvoka „baltumas“ savo turiniu yra artima „ryškumo“ ir „šviesumo“ sąvokoms, tačiau, skirtingai nei pastaroji, jame yra kokybinių savybių ir net tam tikru mastu estetiškumo atspalvis.

Kas yra baltumas? Baltas charakterizuoja reflektyvumo suvokimą. Kuo labiau paviršius atspindės ant jo krentančią šviesą, tuo jis bus baltesnis, o teoriškai tobulai baltu paviršiumi reikėtų laikyti paviršių, kuris atspindi visus ant jo krentančius spindulius, tačiau praktiškai tokių paviršių nėra, kaip ir yra. jokių paviršių, kurie visiškai sugertų ant jo krintantį paviršių, jie šviesūs.

Pradėkime nuo klausimo, kokios spalvos popierius mokykliniuose sąsiuviniuose, albumuose, knygose?

Galbūt galvojate, koks tuščias klausimas? Žinoma balta. Teisingai – balta! Na, o rėmas, palangė, nudažyta kokiais dažais? Taip pat baltos spalvos. Viskas teisinga! Dabar paimkite sąsiuvinio lapą, laikraštį, kelis lapus iš skirtingų albumų piešimui ir piešimui, padėkite ant palangės ir gerai apsvarstykite, kokios spalvos. Pasirodo, kad būdami balti, jie visi yra skirtingų spalvų (tiksliau būtų sakyti - skirtingas atspalvis). Viena balta ir pilka, kita balta ir rožinė, trečia balta ir mėlyna ir t.t. Taigi, kuris iš jų yra „grynai baltas“?

Praktiškai mes vadiname baltais paviršiais, kurie atspindi skirtingą šviesos proporciją. Pavyzdžiui, kreidos žemę vertiname kaip baltą žemę. Bet kai tik ant jo bus nudažytas kvadratas cinko balta spalva, jis praras savo baltumą, bet jei viduje kvadratas bus nudažytas balta spalva, turinčia dar didesnį atspindį, pavyzdžiui, baritu, tada pirmasis kvadratas taip pat iš dalies praras savo spalvą. baltumo, nors praktiškai visus tris paviršius laikysime baltais .

Pasirodo, „baltumo“ sąvoka yra reliatyvi, tačiau tuo pačiu yra tam tikra riba, nuo kurios suvokiamąjį paviršių pradėsime laikyti nebe baltu.

Baltumo sąvoką galima išreikšti matematiškai.

Šviesos srauto, kurį atspindi paviršius, ir ant jo krentančio srauto santykis (procentais) vadinamas „ALBEDO“ (iš lot. albus – balta).

ALBEDO(iš vėlyvosios lotynų kalbos albedo – baltumas), reikšmė, apibūdinanti paviršiaus gebėjimą atspindėti ant jo krentančių elektromagnetinės spinduliuotės ar dalelių srautą. Albedas yra lygus atspindėto srauto ir krintančio srauto santykiui.

Šis santykis tam tikram paviršiui iš esmės išlieka įvairios sąlygos lengvumas, todėl baltumas yra pastovesnė paviršiaus kokybė nei šviesumas.

Baltiems paviršiams albedas bus 80–95%. Taigi įvairių baltųjų medžiagų baltumą galima išreikšti atspindžiu.

W. Ostwald pateikia tokią įvairių baltų medžiagų baltumo lentelę.

Kūnas, kuris visiškai neatspindi šviesos, fizikoje vadinamas visiškai juodas. Tačiau juodiausias paviršius, kurį matome, fiziniu požiūriu nebus visiškai juodas. Kadangi jis matomas, jis atspindi bent dalį šviesos ir todėl turi bent mažą baltumo procentą – lygiai taip pat, kaip galima sakyti, kad paviršius, artėjantis prie tobulos baltos spalvos, turi bent mažą procentą juodumo.

CMYK ir RGB sistemos.

RGB sistema

Pirmoji spalvų sistema, į kurią žiūrėsime, yra RGB (raudona/žalia/mėlyna) sistema. Kompiuterio ar televizoriaus ekranas (kaip ir bet kurio kito korpuso, kuris neskleidžia šviesos) iš pradžių būna tamsus. Jo originali spalva yra juoda. Visos kitos ant jo esančios spalvos gaunamos naudojant šių trijų spalvų derinį, kurių mišinyje turėtų susidaryti balta spalva. Empiriškai buvo gautas derinys „raudona, žalia, mėlyna“ – RGB (raudona, žalia, mėlyna). Schemoje nėra juodos spalvos, nes ją jau turime - tai yra „juodo“ ekrano spalva. Taigi spalvos nebuvimas RGB schemoje atitinka juodą spalvą.

Ši spalvų sistema vadinama priedu (priedu), o tai apytiksliai reiškia „pridėti / papildyti“. Kitaip tariant, paimame juodą (spalvos nebuvimą) ir pridedame prie jos pagrindines spalvas, sudedant jas iki baltos spalvos.

CMYK sistema

Spalvoms, kurios gaunamos maišant dažus, pigmentus ar rašalus ant audinio, popieriaus, lino ar kitos medžiagos, kaip spalvų modelis naudojama CMY sistema (iš žydros, rausvai raudonos, geltonos – žydros, purpurinės, geltonos). Dėl to, kad gryni pigmentai yra labai brangūs, norint gauti juodą spalvą (K raidė atitinka juodą), spalva nėra lygiavertis CMY mišinys, o tiesiog juodi dažai

Tam tikra prasme CMYK sistema veikia priešinga kryptimi nei RGB sistema. Ši spalvų sistema vadinama subtractive (subtractive), o tai grubiu vertimu reiškia „atimama / išskirtinė“. Kitaip tariant, paimame baltą spalvą (visų spalvų buvimą) ir, tepdami bei maišydami dažus, pašaliname tam tikras spalvas nuo baltos iki visiško visų spalvų pašalinimo - tai yra, gauname juodą.

Popierius iš pradžių yra baltas. Tai reiškia, kad jis turi galimybę atspindėti visą šviesos spalvų spektrą, kuris jį pasiekia. Kuo geresnis popierius, tuo geriau jis atspindi visas spalvas, tuo mums jis atrodo baltesnis. Kuo prastesnis popierius, kuo daugiau jame nešvarumų ir mažiau baltos spalvos, tuo blogiau jis atspindi spalvas, ir mes jį laikome pilku. Palyginkite aukščiausios klasės žurnalo ir pigaus laikraščio popieriaus kokybę.

Dažai yra medžiagos, kurios sugeria tam tikrą spalvą. Jei dažai sugeria visas spalvas, išskyrus raudoną, tada saulės šviesa, pamatysime „raudoną“ dažą ir laikysime jį „raudonu dažikliu“. Jei žiūrėsime į šį dažą po mėlyna lempa, jis taps juodas ir supainiosime su „juodu dažikliu“.

Baltą popierių tepdami įvairiais dažais, sumažiname jame atspindimų spalvų skaičių. Dažydami popierių tam tikrais dažais galime padaryti taip, kad visos krentančios šviesos spalvos būtų sugertos dažų, išskyrus vieną – mėlyną. Ir tada popierius mums atrodys nudažytas mėlynai. Ir taip toliau... Atitinkamai yra spalvų deriniai, kuriuos maišydami galime visiškai sugerti visas popieriaus atspindėtas spalvas ir padaryti jį juodą. balta spalva trūksta diagramoje, nes mes jau turime - tai popieriaus spalva. Tose vietose, kur reikia baltos spalvos, dažai tiesiog nededami. Taigi spalvos nebuvimas CMYK schemoje atitinka baltą spalvą.

Laba diena Mieli draugai! Sveiki atvykę į svetainę „Elektrikas namuose“. Pastaruoju metu LED gaminių paklausa nuolat auga. Naujoviškų šviesos šaltinių naudojimas yra pritaikytas įvairios pramonės šakos Nacionalinė ekonomika.

Nauji automobiliai aprūpinti LED lempomis, apšviesti namai, įmonių patalpos, lauko reklamos stendai. Jie naudojami prožektoriuose, gatvių ir biurų lempose, taip pat daugelyje kitų žmonių išradimų.

koncepcija net nereiškia jų išskiriamos šilumos kiekio, o turi visai kitą reikšmę. tai - vizualinis efektasšviesos šaltinio suvokimas žmogaus akimis. Šviesos spalvų spektrui artėjant prie saulės (geltonos spalvos), nustatoma kiekvienos lempos „šiluma“.

Taip pat galite sukurti asociaciją su žvakės liepsna, ir jūs iš karto suprasite, kaip šis reiškinys apibūdinamas. Priešingai, melsvas šviesos atspalvis asocijuojasi su apsiniaukusiu dangumi, snieguotu nakties švytėjimu. Ši šviesa mumyse sukelia šaltus, blyškius vaizdus. Tačiau viskam yra mokslinis paaiškinimas.

Kai metalo gabalas yra šildomas, jis turi būdingą švytėjimą. Iš pradžių spalvų gama yra raudonų tonų. Kylant temperatūrai, spalvų spektras pamažu pradeda keistis geltonos, baltos, ryškiai mėlynos ir violetinės spalvos link.

Kiekviena metalo švytėjimo spalva atitinka savo temperatūros diapazoną, todėl reiškinį galima apibūdinti naudojant žinomus fizikinius dydžius. Tai padeda apibūdinti spalvinę temperatūrą ne kaip atsitiktinai paimtą reikšmę, o kaip tam tikrą šildymo intervalą, kol gaunamas reikiamas spalvų spektras.

LED kristalų švytėjimo spalvų spektras šiek tiek skiriasi. Jis skiriasi nuo galimų metalo švytėjimo spalvų dėl kitokio jo atsiradimo būdo. Tačiau bendra esmė išlieka ta pati: norint gauti pasirinktą atspalvį, reikalinga tam tikra spalvos temperatūra. Verta paminėti, kad šis indikatorius neturi nieko bendra su apšvietimo įtaiso generuojamos šilumos kiekiu.

Dar kartą noriu pastebėti, nesupainiokite spalvos temperatūra ir fizinę temperatūrą (šilumos kiekį), kurią skleidžia jūsų lempa, tai skirtingi rodikliai.

LED lempų spalvų temperatūros skalė

Šiandieninė vidaus rinka siūlo didžiulį šviesos šaltinių ant LED kristalų asortimentą. Visi jie veikia skirtinguose temperatūros diapazonuose. Dažniausiai jie parenkami priklausomai nuo numatomos montavimo vietos, nes kiekvienas toks šviestuvas sukuria savo, individualų vaizdą. Tą pačią patalpą galima gerokai pakeisti pakeitus tik joje esančio apšvietimo spalvą.

Norėdami optimaliai panaudoti kiekvieną LED šviesos šaltinį, turėtumėte iš anksto nuspręsti, kuri spalva jums patogiausia. Spalvos temperatūros samprata nėra konkrečiai susijusi su LED lempomis, ji negali būti susieta su konkrečiu šaltiniu, priklauso tik nuo pasirinktos spinduliuotės spektrinės sudėties. Kiekvienas apšvietimo įrenginys visada turėjo spalvinę temperatūrą, tik tada, kai buvo išleistos standartinės kaitrinės lempos, jų švytėjimas buvo tik „šiltas“ geltonas (emisijos spektras buvo standartinis).

Atsiradus fluorescenciniams ir halogeniniams apšvietimo šaltiniams, pradėta naudoti balta „šalta“ šviesa. LED lempos pasižymi dar platesnėmis spalvos, dėl kurių nepriklausomas pasirinkimas optimalus apšvietimas tapo sudėtingesnis, o visus jo atspalvius pradėjo lemti medžiaga, iš kurios pagamintas puslaidininkis.

Ryšys tarp spalvų temperatūros ir apšvietimo

Aiškios žinios apie šios charakteristikos lentelės reikšmes padeda suprasti, kokia spalva bus aptariama toliau. Kiekvienas iš mūsų skiriasi savo spalvų suvokimu, todėl tik nedaugelis gali vizualiai nustatyti šviesos srauto šaltumą ar šilumą.

Remiantis vidutiniais tam tikrame spektre veikiančių gaminių grupės rodikliais, o galutinai pasirenkant LED lempas atsižvelgiama į konkrečias jų veikimo sąlygas (montavimo vietą, apšviestą erdvę, paskirtį ir kt.).

Šiandien visi šviesos šaltiniai, atsižvelgiant į jų švytėjimo diapazoną, yra suskirstyti į tris pagrindines grupes:

- šiltas balta šviesa – dirbti temperatūrų diapazone nuo 2700K iki 3200K. Jų skleidžiamos baltos šiltos šviesos spektras labai panašus į paprastos kaitrinės lempos švytėjimą. Lempos su tokiais spalvos temperatūra rekomenduojama naudoti gyvenamosios patalpos.
- dienos šviesa balta šviesa(Įprasta balta) – nuo 3500K iki 5000K. Jų švytėjimas vizualiai siejamas su saulės šviesa ryte. Tai neutralaus diapazono šviesos srautas, kuris gali būti naudojamas gyvenamosiose patalpose techninės patalpos(priekambaris, vonia, tualetas), biurai, klasės, gamybos cechai ir pan.
- šalta balta šviesa(balta diena) - nuo 5000K iki 7000K. Man primena ryškią dienos šviesą. Jie apšviečia ligoninių pastatus, technines laboratorijas, parkus, alėjas, automobilių stovėjimo aikšteles, reklaminius stendus ir kt.

Spalvos temperatūra LED lempos stalo

Spalvos temperatūra	šviesos tipas	Kai taikoma
2700 tūkst	šviesa „šiltai balta“, „rausvai balta“, šilta spektro dalis	Būdinga įprastoms kaitrinėms lempoms, bet taip pat yra LED lempose. Naudotas jaukiai namų interjeras skatina poilsį ir atsipalaidavimą.
3000 tūkst	šviesa „šiltai balta“, „geltonai balta“, šilta spektro dalis	Atsitinka kai kuriose halogeninėse lempose, taip pat yra LED. Šiek tiek šaltesnis nei ankstesnis, bet rekomenduojamas ir gyvenamajam fondui.
3500 tūkst	dienos šviesa balta šviesa, balta spektro dalis	Sukurta iš fluorescencinių lempų ir kai kurių LED lempų modifikacijų. Tinka butams, biurams, viešosioms patalpoms.
4000 tūkst	šviesa „šalta balta“, šalta spektro dalis	Nepakeičiamas aukštųjų technologijų stiliaus atributas, bet slopina mirtinu blyškumu. Jis naudojamas ligoninėse ir požeminėse patalpose.
5000–6000 K	šviesi „dienos šviesa“ „balta-mėlyna“, dieninė spektro dalis	Puiki dienos imitacija darbo ir gamybinėms patalpoms, šiltnamiams, šiltnamiams, terariumams ir kt.
6500 tūkst	šviesa „šalta dienos šviesa“ „balta-alyvinė“, šalta spektro dalis	Tinka gatvių, sandėlių, pramoninių objektų apšvietimui.

Iš minėtų savybių aišku, kad žema spalvų temperatūra dominuoja raudona, o mėlynos nėra. Kai temperatūra pakyla, atsiranda žalia ir mėlyna spalvos, o raudona išnyksta.

Kur galiu sužinoti apie šią parinktį?

Ant kiekvienos apšvietimo lempos pakuotės gamintojai nurodo jos technines charakteristikas. Be visų kitų charakteristikų, tokių kaip galia, įtampa, tinklo dažnis, turi būti nurodyta (tai taikoma ne tik LED lempoms). Į šį pagrindinį veiksnį tikrai turėtumėte atkreipti dėmesį prieš pirkdami lempą.

Beje, ši charakteristika rodoma ne tik ant pakuotės, bet ir ant pačios lempos. Štai vienas pavyzdys – 7W LED lempa, kurios temperatūra 4000K. Jis sumontuotas mano namuose, virtuvėje, šviečia malonia dienos šviesa.

Ir čia yra dar vienas žymėjimo pavyzdys ant gipso kartono lubų LED prožektorių, temperatūra 2800 kelvinų. Tokios spalvos temperatūros šviestuvai skleidžia šiltą šviesą, panašią į kaitrinę lempą ir buvo įrengti miegamajame prie vieno iš objektų.

Kokias lempas pasirinkti biurui

IN norminis dokumentas SP 52.13330.2011 „Natūralus ir dirbtinis apšvietimas“ rekomenduoja naudoti įvairius spinduliuotės šaltinius, atsižvelgiant į jų tipą, galią, konstrukciją ir šviesos srauto charakteristikas. Gyvenamojo fondo patalpose numatyta įrengti nedidelius ir žemos temperatūros „šiltus“ šviestuvus, o negyvenamajame – didesnio dydžio įprastos „baltos“ šviesos lempas.

Įrodyta, kad baltas apšvietimas yra optimalus darbo procesui, nes jame esanti mėlynojo spektro dalis teigiamai veikia žmogų, padeda susikaupti, pagreitina reakciją ir organizmo darbo procesus. Gerai rinktis spinduliuotės šaltinius nuo 3500K iki 5600K, su balta arba neutralia šviesa, šiek tiek melsvo atspalvio. Toks apšvietimas leis padidinti efektyvumą iki maksimalaus ženklo.

Tinka ir liuminescencinės, ir LED lempos, nors pastarosios duos reikšmingas sutaupymas energijos išteklių.

Priešingai, tokioje vietoje įrengti šaltai baltus šviestuvus, kurių diapazonas artimas 6500K, būtų didelė klaida. Tai sukels greitą darbuotojų nuovargį, nusiskundimus galvos skausmas ir staigus našumo sumažėjimas.

Kokios lempos tinka namams

Butuose ir privačiuose namuose balta šviesa nerekomenduojama. Nebūtina visur dėti tų pačių lempų, geriau naudoti individualias rekomendacijas dėl apšvietimo įrangos tokiose patalpose. Baltus neutralius šviestuvus galite įrengti virtuvėje, vonioje ir koridoriuje. Jų temperatūra gali svyruoti nuo 4000K iki 5000K.

Tačiau miegamajame, vaikų darželyje ir kambariuose, kuriuose atsipalaiduojate, geriau naudoti šiltus šviesos spektro tonus. čia geriausias sprendimas bus šilta balta šviesa arčiau nuo 2700K iki 3200. Numalšins dienos įtampą, sukurs jaukumą ir leis atsipalaiduoti.

Patogu ir efektyvu naudoti įprastą baltą šviesą skaitymo ir darbo zonoje, taip pat apšviesti veidrodžius, prieš kuriuos tepamas makiažas. Taip pasieksite maksimalų spalvų kontrastą ir patogumą atliekamiems veiksmams.

Geriau įrengti vaikišką stalą lempa, kurios temperatūra 3200-3500K. Tai nesukels pernelyg didelio akių nuovargio, o artumas prie baltos spalvos spektro padės pasiruošti ir nusiteikti darbui. Visų LED lempų veikimo temperatūra nurodyta ant pakuotės.

Tai viskas, mieli draugai. Jei jums patiko straipsnis, būčiau dėkingas, jei pasidalintumėte juo socialiniuose tinkluose.

Viena ryškiausių regėjimo savybių yra akies gebėjimas priprasti (prisitaikyti) prie tamsos. Įėję į tamsų kambarį iš ryškiai apšviesto kambario kurį laiką nieko nematome ir tik pamažu ima vis aiškiau išryškėti aplinkiniai objektai, o galiausiai pradedame pastebėti tai, ko dar nebuvome matę. visi anksčiau. Labai silpnoje šviesoje objektai atrodo be spalvos. Nustatyta, kad regėjimas prisitaikymo prie tamsos sąlygomis vykdomas beveik vien tik strypų pagalba, o ryškios šviesos sąlygomis – kūgių pagalba. Dėl to atpažįstame daugybę reiškinių, susijusių su regėjimo funkcijos perkėlimu iš kartu veikiančių strypų ir kūgių į vien strypus.

Daugeliu atvejų objektai, kurie laikomi tos pačios spalvos, gali įgauti spalvą ir tapti nuostabiai gražūs padidinus šviesos intensyvumą. Pavyzdžiui, silpno ūko teleskopinis vaizdas dažniausiai atrodo „juodas ir baltas“, tačiau astronomas Milleris iš Vilsono kalno ir Palomaro observatorijų savo kantrybės dėka sugebėjo gauti spalvotus kelių ūkų vaizdus. Niekas niekada nematė ūkų spalvų savo akimis, tačiau tai nereiškia, kad spalvos yra dirbtinės, tiesiog šviesos intensyvumas buvo per mažas, kad mūsų akių kūgiai aptiktų spalvą. Ypač gražūs yra Žiedo ir Krabo ūkai. Žiedinio ūko atvaizde centrinė dalis nudažyta gražia mėlyna spalva ir apsupta ryškiai raudonos aureolės, o Krabo ūko atvaizde ryškiai raudonai oranžinės gijos įsiterpusios į melsvą miglą.

Ryškioje šviesoje strypų jautrumas atrodo labai mažas, tačiau tamsoje, laikui bėgant, jie įgyja galimybę matyti. Santykiniai intensyvumo pokyčiai, prie kurių akis gali prisitaikyti, viršija milijoną kartų. Gamta tam sugalvojo dviejų rūšių ląsteles: vieni mato ryškioje šviesoje ir skiria spalvas – tai kūgiai, kiti pritaikyti matyti tamsoje – tai pagaliukai.

Iš to kyla įdomių pasekmių: pirmasis yra objektų spalvos pakitimas (silpnoje šviesoje), o antrasis - dviejų nudažytų objektų santykinio ryškumo skirtumas. skirtingos spalvos. Pasirodo, kad strypai mėlyną spektro galą mato geriau nei kūgiai, tačiau kūgiai mato, pavyzdžiui, tamsiai raudoną, o strypai jos visai nemato. Todėl lazdoms raudona yra tokia pati kaip juoda. Jei paimsite du popieriaus lapus, tarkime, raudoną ir mėlyną, tada pusiau tamsoje mėlyna atrodys ryškesnė nei raudona, nors esant geram apšvietimui raudonas lapas yra daug ryškesnis nei mėlynas. Tai visiškai nuostabus reiškinys. Jei žiūrime į ryškiaspalvį žurnalo viršelį tamsoje ir įsivaizduojame jo spalvas, tai šviesoje viskas tampa visiškai neatpažįstama. Aukščiau aprašytas reiškinys vadinamas Purkinje efektu.

Fig. 35.3, punktyrinė kreivė apibūdina akies jautrumą tamsoje, t.y. jautrumą dėl lazdelių, o vientisa kreivė – regėjimą šviesoje. Matyti, kad didžiausias meškerykočių jautrumas slypi žaliojoje zonoje, o kūgių – zonoje geltona spalva. Todėl raudonas lapas (raudonos spalvos bangos ilgis yra apie 650 mm), aiškiai matomas ryškioje šviesoje, beveik visiškai nematomas tamsoje.

Tai, kad matymas tamsoje vykdomas lazdelių pagalba, o šalia geltonosios dėmės nėra lazdelių, pasireiškia ir tuo, kad tamsoje matome objektus tiesiai priešais save, o ne kaip. aiškiai kaip objektai, esantys šone. Blyškias žvaigždes ir ūkus kartais lengviau pastebėti pažiūrėjus į juos kiek iš šono, nes tinklainės centre beveik nėra strypų.

Sumažinus kūgių skaičių link akies periferijos, savo ruožtu atsiranda dar vienas įdomus efektas – matymo lauko pakraštyje net ryškūs objektai praranda spalvą. Šį efektą lengva patikrinti. Pasukite akis tam tikra kryptimi ir paprašykite draugo prieiti prie jūsų iš šono, laikydami rankoje ryškiaspalvius popieriaus lapus. Pabandykite nustatyti lapų spalvą, kol jie nėra priešais jus. Pamatysite, kad pačius lapus matėte daug anksčiau, nei suprasite, kokios spalvos jie yra. Geriau, jei jūsų draugas pateks į matymo lauką iš priešingos aklosios dėmės pusės, kitaip kils painiava: jau pradėsite skirti spalvas ir staiga viskas išnyks, o tada vėl atsiras lapai ir aiškiai atskirsite. jų spalva.

Įdomu ir tai, kad tinklainės periferija itin jautriai reaguoja į regos objektų judėjimą. Nors prastai matome žiūrėdami į šoną, vienu akies kampučiu vis dėlto iš karto pastebime iš šono skrendantį vabaliuką ar žiobrį, net jei šioje vietoje visai nieko nesitikėjome. Mus „traukia“ pažiūrėti, kas mirga ant matymo lauko krašto.

Pagrindai Grafinis dizainas kompiuterinių technologijų pagrindu Yatsyuk Olga Grigorievna

2.7. Apšvietimo įtaka spalvai

Matomas objektas apšviečiamas saulės arba dirbtinio šviesos šaltinio. Dirbtiniame apšvietime dažnai naudojami spalvų filtrai, o tai labai paveikia suvokimą. Pavyzdžiui, jei apšviesite mėlyną objektą oranžine šviesa, jis atrodys juodas, nes oranžiniame spindulyje nėra mėlyno komponento, kuris galėtų atsispindėti nuo šio objekto, todėl visi spinduliai sugeriami.

Yra keletas suvokimo taisyklių.

Kuo stipresnė natūrali šviesa, tuo ryškesnė ir garsesnė bet kokia spalva.

Tos pačios spalvos objektas kaip šviesa tampa ryškesnis. Šis reiškinys plačiai naudojamas kuriant ekspozicijas – šiuo atveju efektyviausias filtrų panaudojimas. Pavyzdžiui, raudoni objektai atrodo labai ryškūs esant raudonam apšvietimui, o labai tamsūs, beveik juodi esant žaliam apšvietimui.

Balta spalva visada „sugeria“ apšvietimo spalvą. Balti objektai raudonai šviesoje atrodo rausvi, žaliai žalsvi ir pan.

Šviesa atsispindi labiau (objektai atrodo šviesesni), jei spinduliai krenta vertikaliai, o ne kampu.

Nuėmus pastebimas spalvos pasikeitimas: per atstumą visi objektai atrodo melsvi. Didėjant atstumui, šviesūs objektai šiek tiek patamsėja, o tamsūs – minkštėja ir pašviesėja. Reikėtų nepamiršti, kad geras apšvietimas arba sumanus, tikslingas apšvietimas gali suteikti papildomo efekto.

Esant dirbtiniam apšvietimui, keičiasi objektų spalvų tonas. Pavyzdžiui, balti, pilki ir žali objektai pagelsta; mėlyna - tamsėja ir parausta; objektų šešėliai yra ryškiai apibrėžti; šešėlyje esantys objektai prastai išsiskiria spalvomis (2.3 lentelė).

Labai svarbi ne tik apšvietimo spalva, bet ir jo intensyvumas. Būtina išskirti bent tris šviesos intensyvumo gradacijas: ryškią, vidutiniškai išsklaidytą ir atspindėtą. Pastebima, kad tamsi apdaila patalpos sugeria spindulius ir sumažina apšvietimą vidutiniškai 20–40%, priklausomai nuo apšvietimo pasirinkimo: tiesioginis - iki 20%, vienodai išsklaidytas - iki 30%, atspindimas - iki 40%. Todėl silpnai apšviestą kambarį geriausia apdailinti šviesiai geltonais ir šviesiai rožiniais tonais. Balta spalva yra žymiai prastesnė už juos, nes esant silpnam apšvietimui balti paviršiai atrodo blankūs ir pilki. Gerai apšviestų kambarių, nukreiptų į pietus, apdaila gali būti tamsesnė; pilkai mėlynų tonų naudojimas yra priimtinas. Apatinių aukštų, ypač pirmojo, apšvietimas visada yra prastesnis nei viršutinių, todėl apatinių aukštų spalva turėtų būti šviesesnė nei viršutinių.

2.3 lentelė. Spalvos tono ir ryškumo keitimas dirbtiniu apšvietimu

Spalvotas apšvietimas aktyviai naudojamas reklamoje. Jei parodoje reikia pabrėžti eksponato spalvą (pavyzdžiui, paryškinti raudoną pomidorą), nukreipkite į jį raudoną prožektorių. Spalva bus ypač ryški ir išraiškinga. Tačiau tokiu atveju reikia atidžiai rinktis kitų į ekspoziciją įtrauktų objektų spalvas: jie pakeis spalvas, o rezultatas gali būti netikėtas. Kitas įdomus efektas: dienos šviesoje baltas objektas, papildomai apšviestas raudonu prožektoriumi, suteikia žalią šešėlį. Kai objektas apšviečiamas žaliai, šešėlis bus raudonas. Apskritai, kai objektas apšviečiamas dirbtiniu šaltiniu tam tikra spalva, prekė mess papildomos spalvos šešėlį.

Iš knygos Fotokompozicija autorius Dyko Lidia Pavlovna

„Apšvietimo efekto“ samprata. Darbas su šviesa fotografijoje turėtų būti vertinamas iš aukščiau paminėtų pozicijų. Pažymėtina ir tai, kad fotografijoje objekto apšvietimo svarba išauga ir dėl to, kad čia šviesa yra ugdymo pagrindas.

Iš knygos Lemiamas momentas autorius Cartier Bressonas Henri

Spalva Iki šiol kalbėdami apie kompoziciją turėdavome tik vieną, todėl simbolinę spalvą – juodą. Nespalvota fotografija yra, galima sakyti, formavimas. Jai pavyksta per abstrakčią juodą ir baltą perteikti visą pasaulio spalvinę įvairovę, ir tai

Iš knygos Šviesa ir apšvietimas autorius Kilpatrickas Davidas

Apšvietimo lygis Žemėje stebimi apšvietimo lygiai jau buvo paminėti. Įprastomis sąlygomis mažai tikėtina, kad jis viršys fotografijos ar televizijos sistemų veikimo diapazoną. Tačiau kai kurie senesni fotoaparatai naudojami su šiuolaikinėmis

Iš knygos Kompozicijos pagrindai. Pamoka autorius Golubeva Olga Leonidovna

Apšvietimo kontrastas Viena iš priežasčių, kodėl bendra atspindi aplinka (pvz., baltos Viduržemio jūros kaimų gatvės) sukuria puikias nuotraukas, yra mažas apšvietimo kontrastas. Tokiomis sąlygomis galima sėkmingai naudoti

Iš knygos Didžiosios meno pasaulio paslaptys autorius Korovina Elena Anatolievna

Apšvietimo tipai ir jo organizavimas Teoriškai vienintelis šviesos šaltinis yra geriausia priemonė imitacijos natūrali šviesa, nes pati saulė yra vienas šaltinis. Tačiau saulė yra dangaus skliaute, kuris turi pusrutulio formą ir atlieka vaidmenį

Iš knygos 4 tomas. XX a. 2 dešimtmečio pirmosios pusės traktatai ir paskaitos autorius Malevičius Kazimiras Severinovičius

Šviesa ir spalva Baltoji šviesa susideda iš spinduliuotės, kurios bangos ilgis yra nuo 440 iki 700 nm, mišinys. Tai bent jau standartinis paaiškinimas. Tiesą sakant, baltos šviesos kaip tokios nėra; tiesiog žmogaus akis, reaguojanti į spinduliuotę, kurios bangos ilgis neviršija nurodyto

Iš knygos Kompiuterinėmis technologijomis grįsto grafinio dizaino pagrindai autorius Yatsyuk Olga Grigorievna

Spalvos studijoje Spalvų balansas ir spalvų turinys turi įtakos fotografinio vaizdo suvokimui. Kartais klaidingai manoma, kad visi šviesos šaltiniai tiksliai atitinka vienas kitą pagal spalvų charakteristikas. Bet taip nėra. Pavyzdžiui, elektroninė blykstės lempa

Iš knygos Skaitmeninė fotografija nuo A iki Z autorius Gazarovas Artūras Jurjevičius

Specialūs apšvietimo būdai Yra nemažai darbų, kuriems dėl specialių reikalavimų standartiniai apšvietimo įrenginiai netinka. Dažniausiai tai yra bendri standartizuoti darbai, todėl įvaldžius pagrindinę techniką ir būdus, nebereikia griebtis kažkokių naujų.

Iš autorės knygos

Sudėtingos apšvietimo technikos Spalvotas apšvietimas Kai spalvota šviesa naudojama kaip pagrindinis šviesos šaltinis, o ne kaip efektas, tampa sunku nustatyti ekspoziciją. Tiesiogiai nuskaitant ekspozicijos matuoklio rodmenis tiek ryškumu, tiek vidumi

Tapybos orumą ir vertę lemia subtilumo turtingumas spalvų atspalvių arba prancūziškai „Valerovas“. Vienas iš pagrindinių profesionalios tapybos požymių – gebėjimas išlaikyti gamą, kiekvieno objekto vietinę spalvą, bet kartu turtingai parodyti šiltų ir šaltų atspalvių vienybę ir kovą, niuansuotą spalvos pokytį priklausomai nuo apšvietimo sąlygų ( daugiau apie tai galite rasti svetainėje straipsnyje ""), atstumą iki žiūrovo ("") ir aplinkinių objektų spalvas.

Skirtingai nuo piešimo, kur be kompozicijos ir konstrukcijos, kurios taip pat būdingos tapybai, pagrindinė užduotis yra išlaikyti kūrinio tonusą, tai yra teisingai perteikti šviesos santykius tarp skirtingų juodos, pilkos ir baltos spalvos tonų, tapyboje. yra dvi tokios užduotys – tonas plius spalva. Tuo pačiu metu reikia pažymėti, kad tapybos pagrindas visada turėtų būti vietinis Spalvos tonas vaizduojamo objekto, o ne atspalvių, niuansų ar narsumo turtingumą. Paties objekto kolorito niekada neatpažįstamai nepakeičia aplinka gamtoje ir dėl to neturėtų keistis realistinėje tapyboje. Kad ir ką nuspalvintų atstumas iki stebėtojo, apšvietimas ir aplinkiniai objektai suteikia gamtai, visada jaučiame tikrąją jos spalvą. Taigi tapyboje vietinė spalva ir tonas gali būti prilyginami pagrindui, o atspalvių žaismas, šilumos ir šaltumo perėjimai, refleksų atspindys šia prasme prilyginamas antstatui ar dekoracijai, padedančiam atskleisti erdvę, pabrėžti ryšį su aplinką ir praturtinti kūrinį tapybinėmis savybėmis. Abu yra svarbūs.

Visi matomi vietinės spalvos pokyčiai atsiranda dėl a) oro tarpo storio, b) apšvietimo ir c) koloristinės aplinkos įtakos. Oro tarpo dydis diktuoja oro perspektyvos taisykles arba spalvų tono kitimo modelius, atsirandančius dėl šviesos ir oro erdvės tarp stebėtojo ir objekto padidėjimo. Paros metas ir oras bei jiems būdingos spalvinės apšvietimo sąlygos labai nulemia paveikslo gamą* ir spalvą**. Spalvinė (arba koloristinė) aplinka, pagal kurią čia suprasime supančio pasaulio objektų spalvų įvairovę, yra ne mažiau svarbi nei oro perspektyva ar apšvietimas, norint suvokti koloristinio turtingumo kūrimą tapyboje. Konkrečiu atveju aplinkos spalvos diktuoja, kaip vaizdingai praturtinti atskirai vaizduojamą objektą, o globalia prasme sukuria sodrią tarpusavyje susijusią spalvinę harmoniją tapybiniame kūrinyje.

Iš fizikos žinoma, kad visi aplinkinio pasaulio objektai yra savo arba atspindėtos šviesos šaltiniai. Šviesos spindulys neša visų septynių vaivorykštės spalvų bangas. Krintant ant objekto nuo šviesos pluošto, atsispindi tik tos pačios spalvos bangos kaip objekto spalva, likusias bangas objektas sugeria. Objektai, atspindintys ant jų krintantį šviesą, pakeičia vietinę gretimų objektų spalvą atspindėdama spalva. Kaimyniniai objektai taip pat paveikia netoliese esančius objektus savo atspindėta spalva. Iš šios abipusės objektų įtakos vienas kitam nauja spalvų deriniai, sustiprėja tūrio ir erdvės įspūdis, objektai įgauna koloristinį santykį su visa aplinka. Taigi visus objektus, tiksliau mūsų suvokiamas daiktų spalvas, taip pat lemia atspindėti spinduliai – refleksai, kuriuos objektai siunčia vienas kitam.

„Refleksas (iš lot. reflexus - atsuktas, atsuktas atgal, atspindėtas) tapyboje (rečiau grafikoje), spalvos ir šviesos atspindys ant bet kokio objekto , kuris atsiranda, kai ant šio objekto patenka atspindys nuo aplinkinių objektų(gretimi objektai, dangus ir kt.). Bendrąja prasme refleksas – tai aplinkos įtaka objektui.

Refleksų skaičius ir stiprumas priklauso ir nuo vaizduojamų objektų paviršiaus medžiaginės tekstūros (matinio, permatomo, blizgaus), ir nuo šalia esančių objektų ryškumo. Pavyzdžiui, jei prie blizgaus ąsočio šešėlinėje pusėje padėsite geltoną citriną, tada tamsiame ąsočio paviršiuje atsiras labai pastebimas refleksas. geltonas atspalvis. Blizgūs, blizgūs paviršiai stipriai atspindi, turi daug spalvotų akcentų ir refleksų. Grubus ir matiniai paviršiai, išsklaido spindulius ir turi švelnesnius ir sklandūs perėjimai lengvos gradacijos.

Paprastai refleksą įprasta apibrėžti kaip neatskiriamą savo šešėlio dalį, kur lengviausia pastebėti aplinkos įtaką objektui. Tai ypač pasakytina apie grafinis piešinys. Tačiau čia yra keletas labai svarbių didžiojo prancūzų koloristo E. Delacroix atspindžių. Jis rašė: „Kuo daugiau galvoju apie spalvą, tuo labiau esu įsitikinęs, kad refleksu nuspalvintas pustonis yra principas, kuris turėtų dominuoti, nes būtent jis duoda tinkamą toną – toną, kuris formuoja tokias svarbias valeres. į temą ir suteikite jai tikro gyvumo“.

Remiantis aukščiau pateiktu teiginiu, galima rekomenduoti atspindėti spalva nudažyti ne tik refleksą šešėlyje, bet ir pusakį iš šviesios pusės.

Dabar mes pritaikome visas teorines spalvų mokslo žinias ir gauname šias rekomendacijas tapydami objektą:

- vaizduojamų objektų apačia visada yra podiumo įtakoje ir yra nudažyta nuo jos atsispindinčių spalvų ir šviesos spindulių;

- vaizduojamo objekto viršūnę įtakoja dangaus ar lubų spalva ir apskritai tai, kas aukščiau už dėmesio objektą;

- šonų spalva iš savo šešėlio pusės bus nuspalvinta refleksu, kaip neatsiejama savo šešėlio dalis, o iš šviesos pusės nuspalvins nuo aplinkos atsispindėjusia penumbra spalva;

- savo šešėlyje pagal vienalaikio kontrasto dėsnį atsiras papildoma (arba kontrastinga) spalva vaizduojamo objekto pagrindinei vietinei spalvai;

- krintantis šešėlis bus nudažytas objekto, nuo kurio krenta, spalva ir įgaus šaltą arba šiltą atspalvį, priklausomai nuo apšvietimo šilumos ir šaltumo. Taip pat jo spalvą paveiks objekto, ant kurio krenta šešėlis, spalva;

- formos paryškinimuose ir lūžiuose visada pastebimas apšvietimo spalvą atitinkantis koloritas. Pavyzdžiui, natiurmorto akcentas dienos šviesoje atspindi lango kontūrą ir turi dangaus spalvą už lango. Akinimas nuo sofito bus lempos spalvos ir pan.

Tuo pačiu metu ne tik objektas yra aplinkos valdomas, bet ir įtakoja aplinkos spalvą.

Norėdami tiksliau paaiškinti šalia esančių objektų spalvų įtakos principus, išanalizuokime minčių eigą mokomosios užduoties pavyzdžiu, atkreipdami dėmesį į 1 pav.

Ryžiai. 1. A.S. Čuvašovas. Mokomasis natiurmortas. 2002 Popierius, akvarelė. A-3.

Vykdant mokomąją užduotį, produkcija buvo apšviesta išsklaidyta šilta šviesa, todėl išsibarstę, tarsi blėstantys šešėliai įgaus šaltus atspalvius. Šiltomis spalvomis dažytiems objektams, tokiems kaip raudonos draperijos, obuolys, stiklainis ir vaza, šviesoje jų spalva taps ryškesnė ir garsesnė, sodresnė, o šešėlyje spalva išbluks ir įgaus achromatinį atspalvį, kad yra, jie praras sodrumą. Priešingai, apšviestos šaltai mėlynos draperijos fono dalies spalva praras sodrumo grožį ir įgaus ją savaime bei krentančius klosčių šešėlius. Principas paprastas: šiltas plius šiltas arba šaltas plius šaltas sumuojasi ir suteikia sodrumą, o šaltas ir šiltas atimamas ir tarsi paneigia vienas kitą, suteikia spalvoms judėjimą į achromatines. Objektų blizgesys atspindi dangaus spalvą lange. Kiekvieno daikto apačioje natiurmorte dominuoja podiumo draperijų spalva. Blizgi vaza puikiai atspindi rožinę draperiją, ant kurios stovi, kartu su obuoliu. Žemiau esantis obuolys įgauna rausvą podiumo spalvos atspalvį, o viršutinėje pusėje jis atspindi fono mėlynos draperijos atspalvį. Matinis keramikinis dangtelis atspindi ne konkrečius objektus, o atspindžius nuo jų. Dangtelio pusė iš šviesos šono ir refleksas dangtelio apačioje taip pat įgauna rausvą atspalvį nuo fono draperijos. Kairėje šešėlyje atsiranda atspindys nuo fono mėlynos draperijos. Taip pat šalti šešėliai, kurie dažniausiai dažomi melsvai melsvomis spalvomis ant ochros geltonumo buteliuko ir rudos vazos, pagal mechaninio spalvų maišymo dėsnius, tapytojui suteiks žalsvų atspalvių. Pavėsyje esantis obuolys bus linkęs į žalsvus atspalvius. Krintantys šešėliai įgauna objekto, nuo kurio jie krenta, spalvą. Buffy krintantis šešėlis nuo mėlynos draperijos dangtelio taip pat linksta į žalią pusę. Krintantis šešėlis nuo rožinės draperijos ima violetinis atspalvis mėlyname fone. Rožiniu refleksu paryškinami ir savi šešėliai ant mėlynos draperijos klosčių. Stiklainis ir vaza savo šešėlyje išryškins refleksą ant rožinės draperijos su rudais atspalviais. Krintantis šešėlis nuo blizgios vazos rašomas kaip priemaiša prie pagrindinio rausva spalva rudų šaltų atspalvių draperijos.

Taigi, iš pirmo žvilgsnio teisingai perduodami refleksai padeda perteikti trimatę formą. Tačiau pagrindinė jų funkcija yra sukurti spalvų santykį tarp objektų vienoje šviesos ir spalvos-oro aplinkoje, jie leidžia sujungti objektus tarpusavyje ir su aplinka. Atrodo, kad jie telpa į objektą aplinką su įvairių spalvų daiktais. Ši įvairiaspalvė aplinka čia vadinama koloristine aplinka. Stiprių ir silpnų, didelių ir mažų atspindžių srautai susikerta ir tarsi prasiskverbia, apgaubia viską aplinkui, sukurdami ypatingą spalvinę aplinką, bendrą spalvų sistemą. Tokia bendra paveikslo spalvinė struktūra, kai visi spalvingi deriniai siekia vientiso, vientiso, harmoningai išlyginto gyvenimiško tikrumo, tapyboje vadinama spalva *. Bendra paveikslo spalvinė struktūra ir jo gama** tarsi vardiklis apibendrina ypatingą kelių pavaizduotų objektų spalvų sodrumą, kitaip tariant, sukuria reikiamą įvairovės vienybę.

Visa įvairiaspalvė vaizduojamų objektų įvairovė su skirtinga šiluma ir šaltumu bei tamsumu paveiksle turėtų padėti nustatyti kompozicijos centrą ir sukurti idėją atitinkančią atmosferą. Šaltas tamsios spalvos aplinkos tonas sustiprina šviesius šiltus vaizduojamo objekto tonus, o tamsus šiltas – šaltus šviesius. Reikia atsiminti, kad skirtingos „juodos“ spalvos turi ir šiltų bei šaltų atspalvių. Jei tapytojui reikia šaltos juodos spalvos, jis į mišinį deda mėlynų dažų, jei šilto tono, tada raudonų. Apskritai šalti atspalviai skleidžia šiltus ir atvirkščiai, o vienodame tokių spalvų dėmių skalėje sukelia vibracijos ar pasakiškas blizgesys. Menininkas stebi šilto (nuo 100 proc.) kūrimą ar palaikymą šiltos spalvos, iki 75 % šiltų ir 25 % šaltų spalvų santykio), šaltą (nuo 100 % šaltų spalvų iki 75 % šaltų spalvų ir 25 % šiltų spalvų santykio) ir kontrasto gamą (50 % šiltų ir 50 % šaltos spalvos).

Visus šiuos teoriškai aprašytus reiškinius svarbu pastebėti sprendžiant praktines supančio pasaulio vaizdavimo problemas kiekvienu konkrečiu jo atveju, pageidautina vadovaujant patyrusiam mentoriui. Tačiau tuo pačiu, norint teisingai ir raiškiai parašyti tapytoją supantį pasaulį, pirmiausia reikia remtis teorinėmis žiniomis, gautomis iš įvairių mokslų: chemijos, fizikos, biologijos, fiziologijos, psichologijos ir daugelio kitų. Nes kai meistras bando atkurti gyvenimo realijas vaizdinėje plotmėje, jis turi teisingai parodyti visus modelius, pagal kuriuos gyvena šis pasaulis. Greičiausiai žiūrovas nepamatys gamtos tą vienintelį sezono momentą, dieną, gamtos būseną ir įvykį, kurį menininkas parodo savo kūryboje. Dažniausiai paveikslas yra kūrybiškas išvardytų realijų derinys. Tačiau vertindamas vaizduojamojo tikėtinumą, žiūrovas visada remsis savo gyvenimo patirtimi ir žiniomis, įgytomis visą gyvenimą trunkančio ugdymo procese. Galbūt tik antra vertus, reikėtų pasikliauti išvystytais ar natūraliais akies ir spalvų suvokimo gebėjimais. Vaizduodami tą ar kitą objektą, bet kuriuo atveju turime galvoti apie vietinę vaizduojamo objekto spalvą, pagrindinio šviesos šaltinio – savo ar atspindėto – ir gretimų objektų spalvą. Kiekvienas refleksas, kiekvienas atspalvis turi savo paaiškinimą. Remiantis autoriaus asmeniniais gerbiamų menininkų pastebėjimais, galima teigti, kad kompetentingas tapytojas darbe tik tikrina savo teorinių samprotavimų teisingumą gamtoje. Apytikslis samprotavimas gali būti toks: jei žinome, kurioje pusėje yra šviesos šaltinis, vadinasi, žinome, kaip šviesa skleis formą ir kur kris krintantys šešėliai. Iš karto galime nustatyti, kuri diena: debesuota ar saulėta. Mes žinome paros laiką: rytas, popietė, vakaras. Šie duomenys nustato šiltos ar šaltos šviesos šeimininką, taigi ir krintančio šešėlio šilumą bei šaltumą. Be to, žinios visada pasakys, kaip pasikeis vietinė objekto spalva, atsižvelgiant į vietinę objekto spalvą ir apšvietimo atspalvį. Belieka pridėti šalia esančių objektų, kurie skleidžia savo spalvos šviesos spindulius, įtaką. Jei gamtoje meistras vizualiai randa atitikimą savo samprotavimo išvadoms, tada galima drąsiai užfiksuoti prasmingą ir matomą jo vaizdiniame darbe. Belieka išlaikyti mastelį ir spalvą. Teorinės žinios palengvins darbą ir išgelbės menininką nuo vizualinių apgaulių, kurias sukelia a) akies raumens, reguliuojančio lęšį, nuovargis; b) atskiras, fragmentiškas gamtos tyrimas už aplinkos konteksto ir atstumo iki žiūrovo akies. Ir paskutinis. Būtina vengti bet kokių kanonų, nes gamtoje yra įvairių neįprastų šviesos sąlygų, netikėčiausių spalvų derinių.

Ryžiai. 2. A.S. Čuvašovas. Sudėtingas natiurmortas. 2002 m Popierius, akvarelė. A-2.

______________________

* Gama (iš graikų γαμμα – trečioji graikų abėcėlės raidė) yra meno istorijoje plačiai vartojamas terminas, reiškiantis tam tikrą c.-l seką. vienarūšiai reiškiniai, objektai, pavyzdžiui, dažai („spalvinga G.“), spalvos („spalva G.“). . Vaizduojamajame mene gama yra tos pačios spalvos atspalvių pasikartojimo modelių, vyraujančių tam tikrame kūrinyje ir lemiančių jo spalvų sistemos pobūdį, pavadinimas arba harmoningai tarpusavyje susijusių spalvų atspalvių serija (su vienu dominuojančiu). sukurti meno kūrinys. Pavyzdžiui, raudona kūrinio skalė gali derinti bordo, vyšnių, granatų, rubino, aviečių, lafito, burnočių, ciklamenų, kardinolo, tamsiai raudonos, raudonos, braškių, braškių, bruknių, raudonųjų serbentų, kumako, pomidorų, kalnų spalvas. pelenai, koralai, rožiniai, flamingai ir kt. Mėlyna gama – hortenzijos spalvos, tamsiai mėlyna, safyro mėlyna, neužmirštamos spalvos, peleninė, pelenų mėlyna, dangaus mėlyna ir pan. Kartu su šiuo terminu gali būti įprastos šiltos, karštos, šaltos, ryškios, išblukusios, šviesios spalvų apibrėžimai. Bet dažniau pagal menininkų kūryboje vyraujančias spalvas sakoma Musatovo melsvai žalsva skalė, Vrubelio skalė ir pan.

**„Spalva (iš lot. color – spalva) – tai bendras estetinis meno kūrinio spalvinių savybių, kūrinio visų spalvinių elementų santykio pobūdžio, jo spalvinės struktūros įvertinimas. Spalva gali būti šilta ir šalta, šviesi ir tamsi.

Literatūra

Didžioji sovietinė enciklopedija: 30 tomų / sk. red. A. M. Prokhorovas. - 3 leidimas. - M .: Sovietų enciklopedija, 1975. - T. 22: Diržas - Safi.
Piešimas, tapyba, kompozicija. Skaitytojas. M., 1989, p. 101.
Rusijos humanitaras enciklopedinis žodynas: 3 tomuose - M .: Humanit. red. Centras VLADOS: Philol. fak. Sankt Peterburgas. valstybė un-ta, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 p.: iliustr.
Sokolnikova N.M. Vaizduojamasis menas: vadovėlis uch. 5-8 langeliai: 4 val., 4 dalis. Glaustas žodynas meniniais terminais. - Obninskas: Pavadinimas, 1996. - 80 p.: tsv. nesveikas. S. 38.