հերալդիկ վահան (գերբ) - հերալդիկական ավանդույթում ճանաչված ձևի պայմանականորեն պատկերված ոճավորված վահան կամ բնորոշ ձևավորում (պավեզ), որն իր առջևի մակերևույթի վրա (զրահապատ դաշտում) կրում է զրահապատ ֆիգուրների որոշակի հավաքածու: Դա ցանկացած զինանշանի հիմքն է։

Վահանի կետեր

Ճշգրիտ որոշելու համար, թե վահանի որ հատվածում է գտնվում այս կամ այն ​​հերալդիկ կերպարը, պետք է առանձնացնել վահանի հետևյալ կետերը կամ հատվածները.

Հերալդիկ վահանների ձևերը

Հերալդիկ վահանների ձևերն արտաքուստ տարբերում են բուսականության ազգային ավանդույթը մյուսից:

Հերալդիկ վահանների ձևերը ստացել են պայմանական անվանումներ՝ ըստ ասպետության ազգության, որը նախընտրում էր վահանների որոշակի կոնֆիգուրացիա։ Հերալդիկայի ծննդյան դարաշրջանում ասպետական ​​վահանի ամենատարածված ձևը եռանկյունաձև էր, որը «ֆրանսիական վահան» ձևի հետ միասին դարձավ հերալդիկայի հիմնականներից մեկը: Ռուսական հերալդիկայում առավել տարածված է նաև Ֆրանսիական ձևվահան.

Վահան	Ձեւը	ավանդական անուն	Առավելագույն բաշխման ժամանակաշրջան	Հղումներ	Օրինակ
	Եռանկյունաձև՝ գլխի մասում նեղացումով	Վարանգյան (նորմանդական), վաղ գոթական	XIII-XIV			Սլովակիայի զինանշան
	Եռանկյունաձև	Վարանգյան (նորմանդական), հին ֆրանս	XIII-XIV			Նորվեգիայի զինանշան
	Քառանկյուն՝ սրածայր հիմքով	ֆրանս	XVIII-XXI			Ռուսաստանի զինանշան
	Քառանկյուն՝ սրածայր հիմքով և վերին անկյուններով	ֆրանս	XVIII-			Վատիկանի զինանշան
	Կլոր հիմքով քառանկյուն	իսպաներեն	XIV-			Վիլնյուսի զինանշան
	Կլորացված հիմքով քառանկյուն	իսպաներեն	XIX -			Իսպանիայի զինանշան
	պատկերավոր	գերմաներեն (գերմաներեն), «թարխ»	- XVI			Դևոնշիր ընտանիքի զինանշանը
	Ձգված Թաքցնել	գերմաներեն (գերմաներեն), «կարտուշ», բարոկկո	XVI-XVII			ՌՍՖՍՀ զինանշանը
	Ձգված Թաքցնել	լեհերեն, բարոկկո	XVI-XVIII			Էստոնիայի զինանշան
	Ձգված Թաքցնել	լեհերեն, բարոկկո	XVII-XVIII			Սապիեհա ընտանիքի զինանշանը
	Եռանկյունաձև՝ գլխին երկու շրջված կամարներով	Անգլերեն	XVIII-			Պանամայի զինանշան
	Եռանկյունաձև					Նիկարագուայի զինանշան
	Ուղղանկյուն՝ սուր հիմքով և վերին անկյուններով	Անգլերեն	XVIII-			Մոլդովայի զինանշան
	Ուղղանկյուն՝ սուր հիմքով	Անգլերեն	XVIII-			Ուկրաինայի զինանշանը
	ձվաձեւ	Իտալացի, տիկնայք	XVI-XVIII			Էկվադորի զինանշան
	ռոմբիկ (շեղ)	տիկնայք	-XVIII			Արքայադուստր Աննայի զինանշանը
	Կլոր	բյուզանդական (արևելյան)	XII-XVI			Չինաստանի զինանշանը
	Կաթիլային (նուշաձև)	Վարանգյան, ռուսերեն, հին ռուս	XXI			Նովայա Զեմլյայի զինանշանը
		Hussite pavese				Չեխոսլովակիայի զինանշան

Մինչդեռ վահանի ձևերի անվանումների «ազգությունը» միայն հարգանքի տուրք է ավանդույթին։ Ըստ հերալդիկայի կանոնների՝ զինանշանը (բլազոնավորում) նկարագրելիս վահանի ձևը չի կոչվում։

Գրեք ակնարկ «Հերալդիկ վահան» հոդվածի վերաբերյալ

Նշումներ

2. «12-ից մինչև 16-րդ դարերը հերալդիկ վահանների ձևերը հետևում էին մարտերում օգտագործվող իրենց իրական նմանակների մոդելներին, սակայն Վերածննդից հետո գեղարվեստական ​​ազատությունները իրենց տեղը գտան բառացիորեն ցանկացած ձևով զարդարելու, ներառյալ հերալդիկան»:
3. Հերալդիկորեն աջ, այսինքն՝ ձախ հեռուստադիտողի նկատմամբ։
4. «Հերալդիկ պատկերների ծաղկման շրջանը ընկնում է Ռոկոկոի ֆանտաստիկ ժամանակաշրջանում, երբ զինանշաններն իրենք դարձան ընդամենը մի տեսակ «ներողություն» մշակված շրջանակի համար»:
6. «Եթե վարանգյան վահանն ավելի ձգված է դեպի ներքև, իսկ վերևում դրա սուր եզրերը մի փոքր կլորացված են, ապա այն կոչվում է վաղ գոթական»: Պոխլեբկին Վ.
7. «Վահանի ամենահին ձևը եռանկյունաձև է՝ դեպի ներքև ձգվող։ Սա նորմանական կամ վարանգյան վահան է, ինչպես այն կոչվում է ռուսերեն հերալդիկայում: Պոխլեբկին Վ.
8. «Վարանգյան վահան - եռանկյուն վահանի ավանդական անվանումը»:
9. «Ստրուկ եռանկյուն վահանը, որը հայտնաբերվել է հին զինապահեստների մեծ մասում, կոչվում է Նորման (նորմանդական իսկական մարտական ​​վահանի նմանության համար) կամ հին ֆրանսերեն (ըստ ժամանակի և դիրքի զինանոցներում): Իվլև Ս.Ա.
10. «Մինչև 13-րդ դարի վերջը վահանի չափերը նվազել են՝ ձեռք բերելով երկաթի հիմքի նման ձև (Ռուսաստանում այն ​​կոչվում է «Վարանգյան»): Վահանի այս ձևը շատ տարածված է դարձել, և հենց այս ձևն է տիրել և հիմնականում ծառայել հերալդիկան 14-րդ դարից։
11. «Քառակուսին մոտ գտնվող քառակուսին կամ ուղղանկյունը և միայն մի փոքր երկարաձգված բարձրությամբ, սրտաձեւ կետով դեպի ներքև, կոչվում է ֆրանսիական վահան»: Պոխլեբկին Վ.
12. «Հետագայում ֆրանսիական նոր վահանը դարձավ առավել տարածված՝ գրեթե ուղղանկյուն, կլորացված ստորին անկյուններով և սրածայր ծայրով վահանի ստորին կողմի կենտրոնում»: Իվլև Ս.Ա.
13. «Իսպանական վահան. ծածկագրի անվանումըվահան, որն ունի կլորացված ստորին եզր:
14. «Վահանը, որը քառակուսի է, որի ստորին կողմը մի փոքր կոր է, կլորացված, կոչվում է իսպանական»։ Պոխլեբկին Վ.
15. «Ուղղանկյուն վահանը, որը հավասարապես կլորացված է ներքևում, կոչվում է իսպաներեն, քանի որ այն իսկապես հաճախ հանդիպում է Պիրենեյան թերակղզու երկրներում»: Իվլև Ս.Ա.
16. «Տարչը մրցաշարի փոքր վահան է: Զինանշաններում այն ​​սովորաբար պատկերվում է որպես կլոր, թեև կարող են օգտագործվել այլ ձևեր։
17. «Վահանը պատկերազարդ է, հավակնոտ, ձևավորելով խազեր և գանգուրներ և լայն տարածում է գտել ուշ Վերածննդի շրջանում այն ​​երկրներում, որոնք մտնում էին Սուրբ Հռոմեական կայսրության մեջ, որպես վահանի զուտ դեկորատիվ, հերալդիկ և ոչ մարտական ​​ձև, որը կոչվում է գերմանական, հատկապես: այն երկրների հերալդիկայում, որտեղ այս ձևը ներթափանցել է Գերմանիայից։ Ռուսաստանում նա հատկապես հայտնի էր վերջ XIX- 20-րդ դարի սկիզբը գրքի գրաֆիկական նկարիչների շրջանում, ովքեր իրենց մասնագիտական ​​ժարգոնով այն անվանեցին «կարտուշ»: Պոխլեբկին Վ.
18. «Բարոկկո» կամ «գերմանական» վահանի կապույտ դաշտում արծաթե ձգված աղեղ՝ դեպի վեր ուղղված նետով։
19. «Գերմանական վահանը պատկերազարդ վահանի պայմանական անվանումն է, որպես կանոն, այն չի նշվում բլազոնում»:
21. «Վահանի յուրօրինակ ալիքավոր վերին ծայրերը և փոքր ելուստները բնորոշ են անգլիական զինանշաններին»։ Իվլև Ս.Ա.
22. «Օվալաձեւ, ձվաձեւ վահանը կոչվում է իտալական եւ ամենից հաճախ օգտագործվում է կանանց զինանշանների համար»։ Պոխլեբկին Վ.
23. «Իտալական վահանը ձվաձեւ վահանի ավանդական անվանումն է»։
24. «Այսպիսով, ռոմբի վահանը պատկանում է միայն կանանց զինանշանին, թեև այն կարող է ունենալ, օրինակ, օվալաձև վահաններ»: Իվլև Ս.Ա.
25. « կլոր վահանհամարվում է արևելյան: Այն գոյություն ունի հնագույն ժամանակներից Արևելքի բոլոր երկրներում՝ Փոքր Ասիայում, Մերձավոր Արևելքում, Կենտրոնական Ասիայում և Հեռավոր Արեւելք- և բնորոշ է նաև Ռուսաստանին, հատկապես 13-րդ դարի վերջից: Պոխլեբկին Վ.
26. «Վերջերս լայն տարածում է գտել անձնական և կորպորատիվ զինանշանների ռուսական վահանը»։
27. «Հերալդիկ պատմության սկզբում՝ 12-րդ դարի երկրորդ կեսին, վահանն այնքան երկար էր, որ ծածկում էր այն կրող մարտիկի մարմնի գրեթե կեսը։ Այն սովորաբար կամարակապ էր, որպեսզի կատարյալ տեղավորվեր կազմվածքին։ Նշենք, որ Հին Ռուսաստանում վահանի այս ձևը շատ տարածված էր, այդ իսկ պատճառով այն հաճախ կոչվում է «հին ռուսերեն»:
28. «Արժանի է ընդունվել Մեծ ռուսական բուսաբանության կողմից որպես ողնաշար բնօրինակ ձևզինանշանը, որը ռուսական պաշտպանիչ զենքի ազգային հատկանիշն է։ Մեծ ռուսական վահանի վերին եզրը (թագը) կազմում է կանոնավոր կիսաշրջան, իսկ ուռուցիկ կամարակապ կողային եզրերը ներքևում միանում են սուր անկյան տակ:

գրականություն

• Վինքլեր. P. P. Քաղաքների զինանշաններ Ռուսական կայսրություն. Սանկտ Պետերբուրգ, 1900 թ.
• Ռուսական կայսրության ազնվական ընտանիքներ. Հատոր 1. Իշխաններ / Կազմող՝ Պ.Գրեբելսկի, Ս.Դումին, Ա.Միրվիս, Ա.Շումկով, Մ.Կատին-Յարցև։ - Սանկտ Պետերբուրգ. ԻՊԿ «Վեստի», 1993. - 344 էջ. - 25260 օրինակ։ - ISBN 5-86153-004-1։
• Կարամիշև Օ.Մ.

Հղումներ

տես նաեւ

Հերալդիկ վահանը բնութագրող հատված

Նատաշան գունատ և վախեցած վազեց հյուրասենյակ։
- Մայրիկ, Բոլկոնսկին եկել է: - նա ասաց. - Մայրիկ, սա սարսափելի է, սա անտանելի է: «Ես չեմ ուզում… տառապել»: Ինչ պետք է անեմ?…
Կոմսուհին դեռ չէր հասցրել պատասխանել նրան, երբ արքայազն Անդրեյը մտահոգ և լուրջ դեմքով մտավ հյուրասենյակ։ Նատաշային տեսնելուն պես նրա դեմքը փայլեց։ Նա համբուրեց կոմսուհու և Նատաշայի ձեռքը և նստեց բազմոցի մոտ։
«Երկար ժամանակ մենք հաճույք չենք ստացել ...», - սկսեց կոմսուհին, բայց արքայազն Անդրեյը ընդհատեց նրան ՝ պատասխանելով նրա հարցին և ակնհայտորեն շտապելով ասել այն, ինչ իրեն պետք է:
-Ես այս ամբողջ ընթացքում քեզ հետ չեմ եղել, քանի որ հորս հետ էի. ես պետք է խոսեի նրա հետ մի շատ կարևոր հարցի շուրջ։ Ես հենց նոր վերադարձա երեկ երեկոյան », - ասաց նա ՝ նայելով Նատաշային: «Ես պետք է խոսեմ քեզ հետ, կոմսուհի», - ավելացրեց նա մի պահ լռությունից հետո:
Կոմսուհին ծանր հառաչեց և աչքերը իջեցրեց։
«Ես ձեր ծառայության մեջ եմ», - ասաց նա:
Նատաշան գիտեր, որ պետք է հեռանա, բայց նա չէր կարող դա անել. ինչ-որ բան սեղմում էր նրա կոկորդը, և նա անքաղաքավարի, ուղիղ, բաց աչքերով նայեց արքայազն Անդրեյին:
«Հիմա? Այս րոպեն… Ոչ, չի կարող լինել»: նա մտածեց.
Նա նորից նայեց նրան, և այս հայացքը համոզեց նրան, որ նա չի սխալվել։ -Այո, հիմա, հենց այս րոպեին որոշվում էր նրա ճակատագիրը։
«Արի, Նատաշա, ես քեզ կկանչեմ», - շշուկով ասաց կոմսուհին:
Նատաշան վախեցած, աղաչող աչքերով նայեց արքայազն Անդրեյին և նրա մորը և դուրս եկավ:
«Ես եկել եմ, կոմսուհի, ձեր դստեր ձեռքը խնդրելու», - ասաց արքայազն Անդրեյը: Կոմսուհու դեմքը կարմրեց, բայց նա ոչինչ չասաց։
«Ձեր առաջարկը…», - հանգիստ սկսեց կոմսուհին: Նա լուռ մնաց՝ նայելով նրա աչքերի մեջ։ -Ձեր առաջարկը... (նա շփոթվեց) մենք գոհ ենք, և ... ընդունում եմ ձեր առաջարկը, ուրախ եմ: Եվ ամուսինս ... հուսով եմ ... բայց դա կախված կլինի նրանից ...
- Ես կասեմ նրան, երբ քո համաձայնությունը ունենամ... դու դա ինձ կտա՞ս: - ասաց արքայազն Էնդրյուն:
«Այո», - ասաց կոմսուհին և ձեռքը մեկնեց դեպի նա և շրթունքները սեղմեց նրա ճակատին, երբ նա թեքվեց նրա ձեռքի վրա: Նա ուզում էր սիրել նրան որդու պես. բայց նա զգում էր, որ նա օտար և սարսափելի մարդ է իր համար։ «Վստահ եմ, որ ամուսինս կհամաձայնի», - ասաց կոմսուհին, - բայց ձեր հայրը ...
-Հայրս, ում ես հայտնել էի իմ ծրագրերը, համաձայնության անփոխարինելի պայման դրեց, որ հարսանիքը մեկ տարուց շուտ չլինի։ Եվ սա այն է, ինչ ես ուզում էի ձեզ ասել, - ասաց արքայազն Անդրեյը:
- Ճիշտ է, Նատաշան դեռ երիտասարդ է, բայց այդքան երկար։
«Այլ կերպ չէր կարող լինել», - ասաց արքայազն Անդրեյը հոգոց հանելով:
«Ես կուղարկեմ ձեզ», - ասաց կոմսուհին և դուրս եկավ սենյակից:
«Տե՛ր, ողորմիր մեզ», - կրկնեց նա՝ փնտրելով իր դստերը: Սոնյան ասաց, որ Նատաշան ննջարանում է։ Նատաշան գունատ, չորացած աչքերով նստեց իր անկողնու վրա, նայեց սրբապատկերներին և, արագ խաչի նշան անելով, ինչ-որ բան շշնջաց. Տեսնելով մորը՝ նա վեր թռավ և շտապեց նրա մոտ։
- Ինչ? Մայրիկ… Ի՞նչ:
-Գնա, գնա նրա մոտ: Նա խնդրում է ձեր ձեռքը,- սառը ասաց կոմսուհին, ինչպես Նատաշային թվաց... - Գնա... գնա,- տխրությամբ ու կշտամբանքով ասաց մայրը փախչող դստեր հետևից և ծանր հառաչեց:
Նատաշան չէր հիշում, թե ինչպես է մտել հյուրասենյակ։ Երբ նա մտավ դռնից և տեսավ նրան, կանգ առավ։ «Արդյո՞ք այս անծանոթը հիմա իմ ամեն ինչն է դարձել»: Նա ինքն իրեն հարցրեց և իսկույն պատասխանեց. «Այո, ամեն ինչ, միայն նա է ինձ համար ավելի թանկ, քան աշխարհում ամեն ինչ»: Արքայազն Անդրեյը մոտեցավ նրան՝ աչքերը իջեցնելով։
«Ես սիրահարվեցի քեզ հենց այն պահից, երբ տեսա քեզ: Կարո՞ղ եմ հույս ունենալ:
Նա նայեց նրան, և նրա դեմքի բուռն կիրքը հարվածեց նրան։ Նրա դեմքն ասաց. «Ինչու՞ հարցնել: Ինչու՞ կասկածել նրանում, ինչը անհնար է չիմանալ: Ինչու՞ խոսել, երբ չես կարողանում բառերով արտահայտել այն, ինչ զգում ես:
Նա մոտեցավ նրան ու կանգ առավ։ Նա բռնեց նրա ձեռքը և համբուրեց:
- Դու սիրում ես ինձ?
«Այո, այո», - ասաց Նատաշան, կարծես վրդովված, բարձր հառաչեց, մեկ այլ անգամ, ավելի ու ավելի հաճախ, և հեկեկաց:
- Ինչի մասին? Քեզ ինչ պատահեց?
«Օ՜, ես այնքան երջանիկ եմ», - պատասխանեց նա, ժպտաց արցունքների միջից, ավելի մոտեցավ նրան, մի վայրկյան մտածեց, կարծես ինքն իրեն հարցնելով, թե դա հնարավոր է, և համբուրեց նրան:
Արքայազն Անդրեյը բռնեց նրա ձեռքերը, նայեց նրա աչքերին և չգտավ իր հոգում հին սերՆրան. Նրա հոգում հանկարծ ինչ-որ բան շրջվեց. չկար ցանկության նախկին բանաստեղծական և խորհրդավոր հմայքը, բայց կար խղճահարություն նրա կանացի և մանկական թուլության համար, կար վախ նրա նվիրվածությունից և դյուրահավատությունից, ծանր և միևնույն ժամանակ պարտականությունների ուրախ գիտակցությունը: որը նրան ընդմիշտ կապում էր նրա հետ: Իրական զգացումը, թեև նախկինի պես թեթև ու բանաստեղծական չէր, բայց ավելի լուրջ ու ուժեղ էր։
«Մաման ձեզ ասաց, որ դա չի կարող լինել մեկ տարի առաջ»: - ասաց արքայազն Անդրեյը, շարունակելով նայել նրա աչքերին: «Իսկապե՞ս ես,- մտածեց այդ մանկահասակ աղջիկը (բոլորն իմ մասին այդպես էին ասում) Նատաշան, հնարավո՞ր է, որ այսուհետ ես կին լինեմ այս տարօրինակ, քաղցր, խելացի մարդուն հավասար, հարգված նույնիսկ իմ հոր կողմից: Իսկապե՞ս դա ճի՞շտ է։ Իսկապե՞ս ճի՞շտ է, որ հիմա այլեւս հնարավոր չէ կատակել կյանքի հետ, հիմա ես մեծ եմ, հիմա իմ բոլոր գործերի ու խոսքերի պատասխանատվությունն իմ վրա է: Այո, ինչ հարցրեց նա ինձ:
«Ոչ», - պատասխանեց նա, բայց նա չհասկացավ, թե ինչ էր նա հարցնում:
«Ներիր ինձ», - ասաց արքայազն Անդրեյը, - բայց դու այնքան երիտասարդ ես, և ես արդեն այնքան կյանք եմ ապրել: Ես վախենում եմ քեզ համար: Դուք ինքներդ չեք ճանաչում:
Նատաշան լսում էր կենտրոնացված ուշադրությամբ՝ փորձելով հասկանալ նրա խոսքերի իմաստը, բայց չհասկացավ։
«Ինչքան էլ դժվար լինի ինձ համար այս տարի, հետաձգելով իմ երջանկությունը», - շարունակեց արքայազն Անդրեյը, - այս ընթացքում դուք ինքներդ կհավատաք: Ես խնդրում եմ, որ իմ երջանկությունը դարձնես մեկ տարում. բայց դու ազատ ես. մեր նշանադրությունը գաղտնիք կմնա, և եթե համոզվես, որ ինձ չես սիրում, կամ կսիրես... - ասաց արքայազն Անդրեյը անբնական ժպիտով:
Ինչո՞ւ եք սա ասում։ Նատաշան ընդհատեց նրան. «Դուք գիտեք, որ հենց այն օրվանից, երբ դուք առաջին անգամ եկաք Օտրադնոյե, ես սիրահարվեցի ձեզ», - ասաց նա ՝ համոզված լինելով, որ նա ճշմարտությունն է ասում:
- Մեկ տարի հետո դու քեզ կճանաչես...
– ամբողջ տարին! - Հանկարծ ասաց Նատաշան՝ հիմա միայն հասկանալով, որ հարսանիքը հետաձգվել է մեկ տարով։ - Ինչո՞ւ է մեկ տարի: Ինչու՞ մեկ տարի ... - Արքայազն Անդրեյը սկսեց բացատրել նրան այս ուշացման պատճառները: Նատաշան չլսեց նրան։
-Իսկ այլ կերպ չի՞ կարող լինել: նա հարցրեց. Արքայազն Անդրեյը չպատասխանեց, բայց նրա դեմքը արտահայտում էր այս որոշումը փոխելու անհնարինությունը։
-Սարսափելի է! Ոչ, դա սարսափելի է, սարսափելի! Նատաշան հանկարծ խոսեց և նորից լաց եղավ։ «Ես կմեռնեմ սպասելով մեկ տարի. դա անհնար է, դա սարսափելի է: - Նա նայեց իր նշանածի դեմքին և տեսավ նրա վրա կարեկցանքի և տարակուսանքի արտահայտություն:
«Ոչ, ոչ, ես ամեն ինչ կանեմ», - ասաց նա, հանկարծ դադարեցնելով արցունքները, - ես այնքան երջանիկ եմ: Հայրն ու մայրը մտան սենյակ և օրհնեցին հարսին ու փեսային։
Այդ օրվանից արքայազն Անդրեյը որպես փեսա սկսեց գնալ Ռոստովներ։

Ոչ մի նշանադրություն չի եղել, և ոչ ոք չի հայտարարվել Բոլկոնսկու՝ Նատաշայի հետ նշանադրության մասին. Արքայազն Էնդրյուն պնդում էր դա։ Նա ասաց, որ քանի որ ուշացման պատճառն ինքն է եղել, դրա ողջ բեռը պետք է կրի։ Նա ասաց, որ ինքն իրեն հավերժ կապել է իր խոսքի հետ, բայց չի ուզում կապել Նատաշային և նրան լիակատար ազատություն է տվել։ Եթե ​​վեց ամսից նա զգա, որ չի սիրում իրեն, ապա նա իր իրավունքի վրա կլինի, եթե հրաժարվի նրանից։ Իհարկե, ոչ ծնողները, ոչ Նատաշան չէին ցանկանում լսել այդ մասին. բայց արքայազն Անդրեյը պնդեց ինքնուրույն: Արքայազն Անդրեյն ամեն օր այցելում էր Ռոստովներ, բայց ոչ այնպես, ինչպես փեսան վերաբերվեց Նատաշային. նա ասաց նրան քեզ և միայն համբուրեց նրա ձեռքը: Արքայազն Անդրեյի և Նատաշայի միջև, առաջարկության օրվանից հետո, բոլորովին այլ, քան նախկինում, հաստատվեցին սերտ, պարզ հարաբերություններ: Նրանք կարծես թե մինչ այժմ չէին ճանաչում միմյանց։ Ե՛վ նա, և՛ նա սիրում էին հիշել, թե ինչպես էին նրանք նայում միմյանց, երբ նրանք դեռ ոչինչ չէին, այժմ նրանք երկուսն էլ իրենց բոլորովին այլ էակներ էին զգում. հետո ձևացած, այժմ պարզ և անկեղծ: Սկզբում ընտանիքը անհարմար էր զգում արքայազն Անդրեյի հետ հարաբերություններում. նա կարծես օտար աշխարհից եկած մարդ լիներ, և Նատաշան երկար ժամանակ ընտելացրեց իր ընտանիքին արքայազն Անդրեյի հետ և հպարտորեն վստահեցրեց բոլորին, որ նա միայն այդքան առանձնահատուկ է թվում, և որ նա նույնն է, ինչ բոլորը, և որ նա չի վախենում: նրան և որ ոչ ոք չվախենա նրանից։ Մի քանի օր անց ընտանիքը ընտելացավ նրան և չվարանեց նրա հետ վարել հին ապրելակերպը, որին նա մասնակցել էր։ Նա գիտեր, թե ինչպես խոսել կոմսի հետ տնային տնտեսության մասին, և կոմսուհու և Նատաշայի հետ հանդերձանքների մասին, և Սոնյայի հետ ալբոմների և կտավների մասին: Երբեմն տնային Ռոստովներն իրենց միջև և արքայազն Անդրեյի օրոք զարմանում էին, թե ինչպես է տեղի ունեցել այս ամենը և որքան ակնհայտ են դրա նախանշանները. որը դայակը նկատել է արքայազն Անդրեյի առաջին այցի ժամանակ, և 1805 թվականին Անդրեյի և Նիկոլայի միջև տեղի ունեցած բախումը և կատարվածի շատ այլ նախանշաններ, նկատել են տանը:
Տանը տիրում էր բանաստեղծական այդ ձանձրույթն ու լռությունը, որ միշտ ուղեկցում է հարսի ու փեսայի ներկայությանը։ Հաճախ միասին նստած բոլորը լռում էին։ Երբեմն վեր էին կենում ու գնում, իսկ հարսն ու փեսան, մենակ մնալով, նույնպես լռում էին։ Նրանք հազվադեպ էին խոսում իրենց ապագա կյանքի մասին։ Արքայազն Անդրեյը վախեցավ և ամաչեց խոսել այդ մասին: Նատաշան կիսում էր այս զգացումը, ինչպես իր բոլոր զգացմունքները, որոնք նա անընդհատ կռահում էր։ Մի անգամ Նատաշան սկսեց հարցնել որդու մասին։ Արքայազն Անդրեյը կարմրեց, ինչը հաճախ էր պատահում նրա հետ այժմ, և որ Նատաշան հատկապես սիրում էր, և ասաց, որ իր որդին չի ապրելու նրանց հետ:
-Ինչի՞ց: Նատաշան վախեցած ասաց.
«Ես չեմ կարող նրան խլել պապիկիցս և հետո…»
Որքա՜ն կսիրեի նրան։ - ասաց Նատաշան, անմիջապես կռահելով իր միտքը. բայց ես գիտեմ, որ դու ոչ մի պատրվակ չես ուզում ինձ ու քեզ մեղադրելու համար:
Ծեր կոմսը երբեմն մոտենում էր արքայազն Անդրեյին, համբուրում նրան, խորհուրդ հարցնում Պետյայի դաստիարակության կամ Նիկոլայի ծառայության վերաբերյալ: Ծեր կոմսուհին հառաչեց՝ նայելով նրանց։ Սոնյան ամեն պահ վախենում էր ավելորդ լինելուց և փորձում էր արդարացումներ գտնել նրանց հանգիստ թողնելու համար, երբ դա իրենց պետք չէր։ Երբ արքայազն Անդրեյը խոսում էր (նա շատ լավ էր խոսում), Նատաշան հպարտությամբ լսում էր նրան. Երբ նա խոսում էր, նա վախով և ուրախությամբ նկատեց, որ նա ուշադիր և փնտրտուքներով նայում է իրեն։ Նա տարակուսած հարցրեց ինքն իրեն. «Ի՞նչ է նա փնտրում իմ մեջ: Ինչի՞ է նա փորձում հասնել իր աչքերով։ Ի՞նչ, եթե ոչ իմ մեջ, թե ինչ է նա փնտրում այս հայացքով։ Երբեմն նա մտնում էր իր խելահեղ ուրախ տրամադրության մեջ, իսկ հետո նա հատկապես սիրում էր լսել և դիտել, թե ինչպես է արքայազն Անդրեյը ծիծաղում: Նա հազվադեպ էր ծիծաղում, բայց երբ ծիծաղում էր, նա հանձնվում էր իր ծիծաղին, և ամեն անգամ, երբ այդ ծիծաղից հետո նա իրեն ավելի մոտ էր զգում։ Նատաշան միանգամայն երջանիկ կլիներ, եթե գալիք և մոտալուտ բաժանման միտքը չվախեցներ նրան, քանի որ նա նույնպես գունատվեց և սառը դարձավ այդ մասին միայն մտածելուց:
Պետերբուրգից հեռանալու նախօրեին արքայազն Անդրեյը իր հետ բերեց Պիերին, ով երբեք չէր եղել Ռոստովներում գնդակից հետո: Պիեռը շփոթված և շփոթված էր թվում։ Նա խոսում էր մոր հետ։ Նատաշան Սոնյայի հետ նստեց շախմատի սեղանի մոտ՝ այդպիսով իր մոտ հրավիրելով արքայազն Անդրեյին։ Նա մոտեցավ նրանց։
«Դուք վաղուց եք ճանաչում Անկանջին, այնպես չէ՞»: - Նա հարցրեց. -Դու սիրում ես նրան?
-Այո, նա հաճելի է, բայց շատ զվարճալի։
Եվ նա, ինչպես միշտ խոսում էր Պիեռի մասին, սկսեց կատակներ պատմել նրա բացակայության մասին, կատակներ, որոնք նրանք նույնիսկ հորինել էին նրա մասին:
«Գիտե՞ք, ես նրան վստահեցի մեր գաղտնիքը», - ասաց արքայազն Անդրեյը: «Ես նրան ճանաչում եմ մանկուց։ Սա ոսկե սիրտ է: Աղաչում եմ քեզ, Նատալի, ― ասաց նա հանկարծ լրջորեն։ Ես գնում եմ, Աստված գիտի, թե ինչ կարող է լինել: Դուք կարող եք թափել... Դե, ես գիտեմ, որ չպետք է խոսեմ դրա մասին: Մի բան, ինչ պատահի քեզ հետ, երբ ես գնամ...

Զինանշանի հիմքը վահանն է։ Այս հիմնական տարրի նկարագրությամբ մենք կսկսենք հերալդիկայի կանոնների ներկայացումը: Հերալդիկայի մեջ կան վահաններ ամենաշատը տարբեր ձևեր- պարզից մինչև խիստ բարդ: Հերալդիկայի ծննդյան դարաշրջանում ասպետի վահանի ամենատարածված ձևը եռանկյունաձևն էր, որը դարձավ հիմնականը: Բայց տարբեր պատմական ժամանակաշրջաններԿային նաև այլ կոնֆիգուրացիաներ: Այսօր վահանի ձևը կարող է ելակետ ծառայել զինանշանի փորձաքննության համար։

Քանի որ զինանշանը հիմնականում ասպետության հատկանիշ է, հերալդիկ վահանը հիմնականում հեծյալ ասպետի վահանն է, և նրա ձևը փոխվել է ռազմական արվեստի զարգացմանը զուգընթաց: Ահա թե ինչպես է ասում այս մասին Պ. ֆոն Վինկլերը իր «Զենք» գրքում (Սանկտ Պետերբուրգ, 1894 թ.)

«Եվրոպայում սպառազինության արդյունաբերության զարգացման պատմության մեջ չկա մի ժամանակաշրջան, որն ավելի կարևոր լինի, քան 10-11-րդ դարերի ժամանակաշրջանը, դրա պատճառն ու պատճառը բերվել է հյուսիսային ժողովրդի կողմից, որն արդեն իսկ. 8-րդ դարում իրենց խիզախ արշավանքներով սարսափեցրել են ողջ Հին Եվրոպան։ Սրանք նորմաններն էին, հաստատվելով Ֆրանկական պետության հյուսիսում (912 թ.), նրանք ակտիվորեն մասնակցում են ասպետության զարգացմանը՝ իրենց կարողությունների, գործունեության շնորհիվ։ և ձեռնարկատիրություն, նրանք շուտով դարձան առաջին մարդիկ ռազմական գործերում, նրանք ամենուր դիտվում էին որպես օրինակ և օրինակ այն ամենի, ինչ վերաբերում է Դեռևս իններորդ դարում նորմանները գտնվում էին Անդալուսիայում, իջան աֆրիկյան ափին, անցան Իտալիայով, Այս արշավներից վերցրեցին արտակարգ ռազմական փորձ և կրակի և սրի տակ չկորցրեցին իրենց համար նոր և օգտակար որևէ բան: Այսպիսով, նրանք զգալի փոփոխություններ կատարեցին ռազմական գործերում, փոփոխություններ, որոնք դարձան հիմնական դրույթը: բոլոր միջնադարի եւ ովքեր իրենց կազմակերպվածությամբ ու հարձակողական մարտավարությամբ համապատասխանում էին ֆեոդալական համակարգ, տարրեր այս փոխակերպումների համար, որոնցից նրանք հիմնականում փոխառել են Արևելյան ժողովուրդներ. Բայոյի պաստառի վրա, որը պատկերում է Անգլիայի նվաճման նկարները, առաջին հայացքից զենքի մեջ նկատելի է Արևելքի ազդեցությունը, թեև հետագա զարգացումը, պետք է խոստովանել, իրականացվում է ազգային յուրօրինակ համոզմունքների համաձայն: Այնտեղ, առաջին անգամ, հինավուրց սպիրի կողքին մենք հայտնաբերում ենք սուր սաղավարտ՝ բնորոշ քթանցքով, ամուր կպչուն պատյանով, բայց, միևնույն ժամանակ, նկատում ենք, որ նորմանդականը, ինչպես և սաքսոնը, զսպում են. իր ազգային մեծ վահանի օգտագործումը երկար սրով։

Նորմանների կողմից Անգլիայի նվաճումը պատկերող Բայոյի հնագույն գոբելենը՝ 73 մետր երկարությամբ ոլորան, որը պատրաստված է կիրառական մեթոդով, պատմաբանների համար նորմանների մասին տեղեկատվության արժեքավոր աղբյուր է դարձել: Գոբելենի վրա դուք կարող եք տեսնել, որ անգլո-սաքսոնները, ինչպես և իրենց հակառակորդները, զինված են մեծ երկարավուն վահաններով, որոնք հատուկ նախագծված են հնարավորինս պաշտպանելու համար: ավելի մեծ տարածքմարմիններ Այս ժամանակաշրջանում և հետագա դարերում մարտիկները հիմնականում կռվում էին ոտքով, իսկ «մարմնի երկարությամբ» վահանները, որոնք երկարում էին բարձրությամբ, լավ պաշտպանում էին նետաձիգներից: Այնուամենայնիվ, հեծելազորը դառնում է ավելի կարևոր: Նորմանները՝ Սկանդինավիայի բնիկները, նավաստիներ էին, բայց արագ տիրապետեցին ձիասպորտի արվեստին: Նրանց նախնիները՝ վիկինգները, գրավեցին հյուսիսային Ֆրանսիայի թերակղզին, որն այժմ կոչվում է Նորմանդիա, և հաստատվեցին այնտեղ։ Նորմանները ստեղծել են ուժեղ պետությունև ձգտել են ընդլայնել իրենց ունեցվածքը: Դքս Ուիլյամ Նվաճողի գլխավորությամբ նրանք ներխուժեցին Անգլիա։ 1066 թվականի հոկտեմբերի 14-ին Հասթինգսի ճակատամարտում տեղի ունեցավ ճակատամարտ Ուիլյամի ինը հազարերորդ բանակի և անգլիական տասը հազար հետևակի միջև՝ Հարոլդ թագավորի գլխավորությամբ։ Անգլո-սաքսոնները հաջողությամբ պաշտպանեցին իրենց, բայց նորմանդական ձիավորների հազարանոց ջոկատը, կեղծ հարձակում գործելով, նրանց դուրս հանեց իրենց դիրքերից, որից հետո նրանք ամբողջովին ջախջախվեցին, և ինքը Հարոլդ թագավորը մահացավ մարտում:

9-րդ դարի վերջում ռազմատենչ նորմանները խանդավառությամբ ընդունեցին Սուրբ Երկիրը նվաճելու գաղափարը: Սկսվեց խաչակրաց արշավանքների դարաշրջանը, որը հսկայական ազդեցություն ունեցավ ռազմական մարտավարության և զենքի վրա։ Եվրոպական պատերազմներում մեծացավ հեծելազորի դերը։ Վահանի ձևը զգալի փոփոխություններ է կրել, քանի որ ասպետին այժմ անհրաժեշտ էր պաշտպանություն ոչ թե ճակատային, այլ կողային հարվածներից, քանի որ նոր փոքր զենքերի հայտնվելով, ինչպիսին է խաչադեղը, որն ի վիճակի է պողպատե զրահը խոցել իր «հեղույսներով», Նվազել է վահանի նշանակությունը՝ որպես կրակողներից պաշտպանվելու միջոց։ Այստեղ հարկ է նշել, որ հեծյալ ասպետները վահանը թեք էին պահում, ինչի պատճառով շատ նկարիչներ պատկերում են հերալդիկ վահանի «թախտը», այսինքն՝ թեքված 25-ից 45 աստիճանի անկյան տակ։ Այսպիսով, վահանի բարձրությունը կրճատվեց, և վահանը ի վերջո ստացավ այն ձևը, որը հայտնի է որպես «ջեռուցիչ»: Դասական «ջեռուցիչը» ունի ճշգրիտ չափեր և պատկերված է որոշակի սխեմայի համաձայն:

Սկզբում հերալդիկ վահանների ձևը կրկնում էր մարտական, իսկապես գոյություն ունեցողների ձևը և փոխվում զենքի մշակմանը զուգընթաց։ Բայց ժամանակի ընթացքում հերալդիկայի դասական (հավանական) ձևերից շեղում եղավ։ «Բուշի» տեսքը՝ կլոր պարանոցով աջ կողմվահան, որը ծառայում էր որպես նիզակի հենարան։

Գոյություն ունեն հերալդիկական վահանների առնվազն ինը հիմնական ձևեր՝ «վարանգյան», «իսպաներեն», «իտալական», «ֆրանսերեն», «անգլերեն», «բյուզանդական», «գերմանական», ռոմբի, քառակուսի։ Սակայն այդ «ազգային» անվանումները զուտ կամայական են, իսկ զինանշանի նկարագրության մեջ վահանի ձեւն ընդհանրապես նշված չէ։ Ազատ տարածության առումով ամենահարմարը, այսպես կոչված, ֆրանսիական վահանն է, որը, համեմատած ավելի բարդ ձևերի վահանների հետ, ապահովում է. առավելագույն տարածքլցնելու համար։ Այս վահանը վաղուց օգտագործվել է հերալդիկայի մեջ՝ որպես հիմնական։ Այն իրենից ներկայացնում է ուղղանկյուն, որի հիմքը հավասար է բարձրության 8/9-ին, միջին ստորին մասում ցցված ծայրով և կլորացված ստորին անկյուններով։

Սաղավարտը դրված է վահանի վրա։ Հերալդիկ սաղավարտի ձևը փոխվել է ժամանակի ընթացքում՝ կախված նորաձևությունից և զրահի բարելավումից: Աստիճանաբար մշակվեցին կանոններ, որոնց համաձայն սաղավարտը պատկերվում էր զինանշանի տիրոջ կոչման, արժանապատվության կամ կոչման համաձայն։ Ահա թե ինչպես է այս համակարգը նայում անգլերեն հերալդիկայում։ Ոսկե սաղավարտ վանդակավոր երեսկալով, ուղիղ շրջված - ինքնիշխանների և թագավորական արյան արքայազների զինանշանների համար: Արծաթե սաղավարտ ոսկե վանդակավոր երեսկալով, հերալդիկորեն շրջված դեպի աջ - հասակակիցների համար: Արծաթե սաղավարտ՝ բարձրացված երեսկալով, ուղիղ շրջված՝ բարոնետների և ասպետների համար: Արծաթե մրցաշարի սաղավարտ, հերալդիկորեն շրջված դեպի աջ. Արքայազններ Բարքլայ դե Տոլլի-Վեյմարնի բազմամասանոց զինանշանը ձևավորվել է մի քանի ազնվական ընտանիքների միաձուլման գործընթացում սեփական զինանշաններով։ Այս զինանշանների անբաժանելի մասն են եղել նաև գագաթները, որոշ դեպքերում նաև ժառանգաբար, ինչի պատճառով զինանշանի վրա կան հինգ սաղավարտներ՝ տարբեր գագաթներով։ Հեշտ է որոշել, թե վահանի որ հատվածն է համապատասխանում դրանցից յուրաքանչյուրին (ավելացնում ենք, որ այս դեպքում կենտրոնական սաղավարտը, ի տարբերություն մյուս չորսի, վերցված է զինանշանի տիրոջ կոչմանը համապատասխանող արքայական թագով): .

պոմել

Գմբեթը, գագաթը կամ սաղավարտի գագաթը սաղավարտի վերին մասում ամրացված զարդ է՝ սկզբնապես կենդանիների եղջյուրներից և թռչունների փետուրներից: Այս տարրը մշակվել է վազքի մրցաշարերի ժամանակ: Այն ծառայեց որպես լրացուցիչ նույնականացման նշան, որով հնարավոր եղավ ճանաչել ասպետին մրցաշարի ճակատամարտի ընդհանուր աղբանոցում, քանի որ հեռվից այս գործիչը ավելի լավ էր երևում, քան վահանի վրա պատկերված զինանշանը: Կրեմները պատրաստում էին թեթև փայտից, կաշվից և պապիե-մաշեից, սակայն ժամանակի ընթացքում դրանք սկսեցին պատրաստվել ավելի արժեքավոր նյութերից։ Գոտիները միանգամից չդարձան զինանշանի անփոխարինելի մասը։ Անգլիայում ավետաբերները 16-րդ դարում օրինականացրել են այս տարրը, որպեսզի կարողանան դրա համար լրացուցիչ վճար գանձել: Ներկայումս զինանշանները ավտոմատ կերպով ներառվում են նոր զինանշաններում։ Սաղավարտը և գագաթը պետք է շրջվեն նույն կողմում: Ծածկոցը կցվում է սաղավարտին, սովորաբար բուրլետի կամ սաղավարտի պսակի հետ միասին: Գիրկն ինքնին զինանշանի գլխավոր կերպարի կրկնությունն է, բայց հաճախ կարող է լինել առանձին, անկախ նշան: Ամենավաղ զինանշաններից ոմանք գագաթներ չունեն, քանի որ դրանք հաստատվել են նախքան գագաթների նորաձևության մեջ մտնելը:

Գլուխները, հնարավորության դեպքում, պետք է համապատասխանեն զինապահեստի գույներին, թեև դա միշտ չէ, որ նկատվում է:

Ըստ պայմանական դասակարգման՝ գագաթներն են օժանդակև անկախ.

Օժանդակ գագաթները ամբողջությամբ կրկնում են զինանշանի պատկերը։ Դրա համար այսպես կոչված վահանի տախտակներև թեւեր, ապահովելով տարածք, որը հաճախ հավասար է բուն վահանի տարածքին: Անկախ գագաթները չեն կրկնում պատկերը վահանի վրա, բայց շատ դեպքերում դրան համապատասխանում են թուրմերի մեջ:

Գագաթների հիմնական տեսակներն են՝ 1. Բեղիկներ 2. Թևեր 3. Փետուրներ և դրոշներ 4. Բնական կերպարներ (մարդ կամ կենդանի) 5. արհեստական ​​ֆիգուրներ 6. Վահանի տախտակներ 7. Գլխարկներ

Գոյություն ունեն եղջյուրների երկու տեսակ՝ կովի մաշկը՝ կիսալուսնի տեսքով և ցլի՝ S-աձև։ Նրանք միշտ պատկերված են զույգերով՝ սաղավարտի երկու կողմերից դուրս ցցված։ Մինչև 14-րդ դարը սաղավարտները զարդարված էին մանգաղաձև սրածայր եղջյուրներով, իսկ ավելի ուշ ձեռք բերեցին ավելի կոր ձև՝ սղոցված ծայրերով։ Այստեղից էլ առաջացել են հերալդիկական եղջյուրների երկրորդ տեսակը՝ S-աձեւ, բաց, այսինքն՝ ծայրերում փոքր վարդակներ ունենալով, ինչը նրանց նմանեցնում է փղերի կոճղերի։ Նրանք նաև որսորդական եղջյուրներ են հիշեցնում, ինչը որոշ հերալդիստների մոտ շփոթել է երկու տերմինները: Այնուամենայնիվ, որսորդական եղջյուրները երբեմն պատկերվում էին որպես եղջյուրներ, զույգ-զույգ, դուրս եկող սաղավարտի կողքերից, բերանից վեր։ Արդեն ամենավաղ զինանշանների վրա եղջյուրները զարդարված են ճյուղերով, փետուրներով ու դրանց մեջ տնկված զանգերով, բաց եղջյուրների անցքերում խրված էին ճյուղեր, փետուրներ և այլն։

Եղջյուրները ներկվում են վահանի գունավորմանը համապատասխան։ Երբեմն եղջյուրների միջև դրվում է զինանշանի աննշան կերպար՝ ինչ-որ կենդանի, մարդու կերպար, ինչ-որ առարկա:

Հաճախ հանդիպում են եղջյուրների այլ տեսակներ՝ այծի, եղնիկի և միաեղջյուրի եղջյուրներ, վերջիններս միշտ միայնակ, խազերով ու մեջքի կռացած։ Այս եղջյուրները անկախ գագաթներ են և չեն կրում զրահապատ ֆիգուրների պատկերներ։

Թևերը սովորաբար պատկերվում են զույգերով, իսկ նրանց դիրքը՝ ուղիղ կամ պրոֆիլ, կախված է սաղավարտի դիրքից։ Եթե ​​սաղավարտը դեմքով ուղիղ է, ապա թեւերը պատկերված են պարզած, իսկ սաղավարտի վրա՝ դեպի պրոֆիլը, թեւերը պատկերված են միմյանց զուգահեռ՝ սուր ծայրերով դեպի հետ:

Կաթսաման սաղավարտներով հնագույն զինանշանների վրա թեւերը պատկերված էին ոճավորված, ավելի շատ տախտակների նման, ներկված փետուրների պես կամ նստած առանձին փետուրներով։ Հերալդիկայի զարգացման և պրիմիտիվ գոթական ձևերից հեռանալով, թեւերն ավելի բնական տեսք ստացան։

Թևերը ներկված են վահանի գույնին համապատասխան և վահանի տախտակների նման երբեմն ամբողջությամբ կրկնում են դրա վրա պատկերված առաջնային և երկրորդական պատկերները։ Երբեմն զինանշանի վրա պատկերված աննշան զրահապատ ֆիգուր (օրինակ՝ աստղ կամ վարդ) դրվում է թեւերի միջև։

Գոյություն ունեն երեք տեսակի փետուրներ՝ աքլոր, սիրամարգ, ջայլամ։ Դրանք պատկերվում են առանձին-առանձին, եռյակով, հնգյակով և այլն, սովորաբար հովհարի տեսքով։

Աքլորները, որոնք պատկերված են որպես անհավասար երկարությամբ նեղ երկար փետուրների փունջ, ամենահինն են: Դրանք ամրացվում են գլխազարդերի վերին մասում, որոնք կրում են սաղավարտի վրա կամ տեղադրվում են հատուկ խարույկի մեջ:

Սիրամարգի փետուրները պատկերված են ինչպես առանձին, այնպես էլ որպես ամբողջ սիրամարգի պոչ՝ չամրացված հովհարի տեսքով: Փետուրները բնական գունավորում ունեն՝ կանաչ դեղին-կարմիր-կապույտ «աչքերով»:

Ջայլամի փետուրները, որոնք հերալդիկայում ի հայտ են եկել ավելի ուշ, քան նախորդ երկուսը, պատկերված են առանձին, բայց ամենից հաճախ երեքը՝ վերևից թեքված։ Ջայլամի փետուրներն ունեն վահանի թուրմ։ Եթե ​​մեկ փետուր է, այն ներկվում է մի քանի գույներով, կամ ներկվում է վահանի մետաղյա թուրմով, եթե փետուրները երեքն են, ապա դրանց գույնը փոխվում է՝ մետաղ-էմալ-մետաղ, կամ էմալ-մետաղ-էմալ։

Փետուրները հաճախ մտցվում են գլանաձև, երկարավուն կամ դեպի ներքև ընդգծված փետուրների մեջ, որոնք ներկված են վահանի գույնին համապատասխան զրահապատ ֆիգուրներով։

Չի կարելի ցույց տալ, որ փետուրները դուրս են գալիս ուղիղ սաղավարտի միջից, ուստի դրանք միշտ դուրս են գալիս կա՛մ փետուրից, կա՛մ պսակից:

Բնական կերպարներ (մարդ և կենդանիներ)

Ամենատարբեր և գեղատեսիլ ընտանիքը ձևավորվում է մարդկանց և կենդանիների պատկերներով գագաթներով: Նման գագաթների հետևյալ տեսակները կան.

1. Մարդու կամ կենդանու մարմնի առանձին մասեր: Դրանք, առաջին հերթին, գլուխներն են, ինչպես նաև ձեռքերը, ձեռքերն ու ոտքերը:

2. Մարդկանց և կենդանիների կոճղերը կամ կիսանդրիները. Սա հիմնականում գլխով, պարանոցով և կրծքավանդակով մարմնի վերին հատվածն է, բայց առանց ձեռքերի կամ առջևի ոտքերի (ավելին, պարանոցը և կրծքավանդակը պատկերված են որպես անսովոր երկարաձգված, պարանոցը հետ թեքված է S տառի տեսքով):

3. Աճող թվեր. Ի տարբերություն վերը նշվածի, այս մեթոդը ներառում է մարդու կամ կենդանու պատկերը մինչև գոտկատեղը կամ ավելի ցածր, ձեռքերով կամ առջևի թաթերով, ասես սաղավարտի միջից աճած:

4. Մարդու կամ կենդանու ամբողջական ֆիգուրներ. Այս դեպքում ֆիգուրները պատկերված են այնպես, ինչպես ներկայացված են վահանում, թեև կենդանիները, օրինակ՝ առյուծը, երբեմն ցուցադրվում են սաղավարտի վրա նստած։

արհեստական ​​ֆիգուրներ

Հերալդիկան տնօրինում է մեծ քանակությամբայսպես կոչված ոչ հերալդիկ ֆիգուրները, որոնցից ցանկացածը կարող է փոխանցվել գագաթին կա՛մ առանձին, կա՛մ այլ ֆիգուրների հետ համատեղ՝ կազմելով բարդ կառուցվածք։ Առանձնահատուկ հետաքրքրություն են ներկայացնում այնպիսի գագաթները, որոնցում մի քանի ֆիգուրների օգնությամբ գաղտնագրվում է ինչ-որ սյուժե՝ կրկնելով կամ լրացնելով զինանշանի պատկերը։

Վահանի տախտակներ

Վահանի տախտակները կլոր են, վեցանկյուն կամ օդափոխիչ: Դրանք բավական մեծ են զինանշանի պատկերն ամբողջությամբ վերարտադրելու համար։ Այս տախտակների եզրերն ու անկյունները հաճախ զարդարված են շղարշներով, զանգերով և փետուրներով: Ինքը՝ տախտակները, երբեմն տեղադրվում են բարձի վրա, որը զարդարված է անկյուններում թելերով, որը հենվում է սաղավարտի վրա:

Գլխարկներ

Թագը դրվում է սաղավարտի վրա կամ, ինչպես պետական ​​տարբերանշաններում, անմիջապես վահանի վերևում (օրինակ՝ Լիխտենշտեյնի զինանշանի արքայական թագը)։ Զինանշանի թագը ցույց է տալիս զինանշանի տիրոջ կոչումը։ Գոյություն ունեն թագերի բազմաթիվ տեսակներ, և դրանցից որևէ մեկը կարելի է գտնել զինանշաններում՝ դրված սաղավարտի վրա, վահանի կամ թիկնոցի վերևում։ Կարելի է առանձնացնել հերալդիկ թագերի հետևյալ տեսակները. կայսերական, թագավորական և արքայական թագեր, որոնք պատկերված են միապետների և պետական ​​զինանշաններում (ինչպես նաև վարչական շրջանների զինանշաններում), որոնք խորհրդանշում են ինքնիշխանությունը. մարկիզների, կոմսերի, վիկոնտների, բարոնների պսակներ; ազնվական տիարներ; հոգևորականների դիադամներ, միտրաներ և գլխարկներ; պարիսպների պսակներ՝ կազմված բերդի աշտարակներից և պարիսպներից՝ տեղադրված քաղաքի զինանշաններում։

Թաղանթը (լամբրեքին, թիկնոց), որը հիշեցնում է ամբողջ կամ պատառոտված թիկնոց, պատկերված է որպես սաղավարտի վրա ամրացված նյութ։ Հերալդիկ դիզայնի ծագումը նկարագրված է «Հերալդիկայի պատմություն» բաժնում։ Թիկնոցի արտաքին և ներքին մակերեսները պետք է հերթափոխով ներկել էմալով և մետաղով, իսկ ժամանակակից հերալդիկայի մեջ ընդունված է թիկնոցի մակերեսը ներկել վահանի հիմնական գույնով, իսկ սխալ կողմը (աստառը՝ հիմնական մետաղով): վահանի։ Վերջին կանոնհամարվում է հերալդիկայի մեջ արհեստականորեն ներմուծված այն ժամանակ, երբ «կենդանի հերալդիկան» իր տեղը զիջեց «կղերականին» («թղթին»): Այսպիսով, դասական հերալդիկայի սկզբունքները չեն խախտվի, եթե.
ա) խորշի մակերեսը կլինի մետաղական, իսկ աստառը՝ էմալ.
բ) տարբերանշանների գույնը չի համընկնի զինանշանի գույնի հետ.

Խայծը կարելի է ներկել մորթիների միջոցով: Երբեմն զամբյուղը ծածկված է նրա մակերեսին ասեղնագործված վահանի պատկերներով, իսկ երբեմն՝ բաստիկի մակերեսին կետագծված ոչ հերալդիկ ոչ մեծ պատկերներով, օրինակ՝ լորենու տերևներով, աստղերով, սրտերով և այլն։

Եթե ​​զինանշանում օգտագործվում են երկու, երեք կամ ավելի սաղավարտներ, ապա դրանցից յուրաքանչյուրը պետք է ունենա անհատական ​​տարբերանշան։ Անունը կարելի է ներկել ոչ թե երկու, այլ չորս գույներով (հատկապես, երբ վահանը կազմված է երկու զինանշանից)։ Տվյալ դեպքում տարբերանշանի աջ կողմը ներկված է զինանշանի առավել պատվավոր մասի` աջի, իսկ ձախ կողմը` զինանշանի ձախ կողմի գույներով:

Գոյություն ունեն սաղավարտների ծածկույթի երեք տեսակ, որոնցից յուրաքանչյուրը համապատասխանում է հերալդիկայի զարգացման որոշակի ժամանակաշրջանին։

Թիկնոցը (թիկնոց, լամբրեքին) միապետի ծիսական զգեստների ավանդական մասն է։ Հերալդիկայի մեջ ինքնիշխանության այս հատկանիշն առկա է միապետների և ինքնիշխանների, ինչպես նաև բարձրագույն արիստոկրատիայի ներկայացուցիչների զինանշաններում։ Հերալդիկ թիկնոցը կարող է դիտվել որպես հագուստի կտոր, բայց հավանաբար նաև հիշեցում է վրանի մասին, որում ասպետը հանգստանում և հագուստ էր փոխում մրցաշարի ժամանակ, և վրանների մասին, որոնցում խաչակիրները զենք ու զրահ էին պաշտպանում եղանակից ռազմական գործողությունների ժամանակ։ արշավներ։ Սովորաբար թիկնոցը պատկերված է մանուշակագույնով, երեսպատված էրմինով, իսկ անկյուններում կապվում է ոսկյա թելերով՝ շղարշներով։ Որոշ խոշոր պետական ​​զինանշանների վրա (օրինակ՝ Ռուսական կայսրության մեծ զինանշանի վրա) թիկնոցի վրա պատկերված է հովանոց՝ նույն նյութից պատրաստված կլոր վրան։

Վահանակիրներ

Վահանակիրները ֆիգուրներ են, որոնք գտնվում են վահանի կողքերում և աջակցում են այն: Որպես կանոն, դրանք նույն հերալդիկ կենդանիներն են՝ առյուծներ, արծիվներ, գրիֆիններ, միաեղջյուրներ կամ մարդկային կերպարներ՝ մահակներով վայրենիներ, հրեշտակներ կամ ռազմիկներ: Այնուամենայնիվ, վահանակիրները կարող են վերցվել ոչ թե դասական հերալդիկայից, այլ հանդես գալ որպես ինչ-որ բանի անկախ խորհրդանիշ: Օրինակ, Աֆրիկայի, Ասիայի և Ամերիկայի համեմատաբար երիտասարդ երկրների շատ պետական ​​զինանշաններում տեղական կենդանական աշխարհի ամենաբնորոշ ներկայացուցիչները՝ կենգուրուները, ջայլամները (Ավստրալիա), անտիլոպները, վագրերը, զեբրերը, վահաններ են: Զինանշանի համար վահանակիրների ընտրությունը չի սահմանափակվում որևէ մեկով հատուկ կանոնհերալդիկան, թեև ռուսական հերալդիայում, մանրակրկիտ հոգևորական, ընդունված է, որ վահան ունեցողներ կարող են ունենալ միայն բարձրագույն արիստոկրատիայի ներկայացուցիչները: Արևմտյան հերալդիկայում նույն սկզբունքը կիրառվում է վահան կրողների նկատմամբ, ինչպես կարգախոսները՝ դրանք կարող են փոխվել զինանշանի տիրոջ խնդրանքով:

Ավստրիական հողերի զինանշան Ավստրիական կայսրություն(նկ. H. Ströl)

Հիմք

Հիմքը այն հարթակն է, որի վրա կանգնած են վահանակիրները, և որի վրա գտնվում է ամբողջ զինանշանը։ Դա կարող է լինել բլուր կամ սիզամարգ, ինչպես Մեծ Բրիտանիայի զինանշանի վրա, սառցաբեկոր, ինչպես Իսլանդիայի զինանշանի վրա, փորագրված ափսե, ինչպես Հունաստանի և Շվեդիայի գրկում, լեռներ, ինչպես Մալավիի զինանշանը կամ կղզի ծովում, ինչպես Մալթայի զինանշանի վրա։ Հիմքը կարող է լինել նաև տարօրինակ կոր ճյուղ, որը նման է թուջե վանդակաճաղի դետալին, ինչպես արքայազն Բարքլայ դե Տոլլի-Վեյմարնի զինանշանի վրա: Հիմքը զինանշանի պարտադիր տարր չէ, այն հաճախ օգտագործվում է որպես նշանաբանի ժապավեն։ Աջակիցները միշտ պետք է կանգնեն հիմքի վրա, ինչ ձևով էլ այն լինի: Բացառություն են կազմում միայն օդում լողացող վահանները, այսինքն՝ թռչող հրեշտակները։

Կարգախոսը կարճ ասացվածք է, որը սովորաբար գրված է վահանի ներքևի մասում գտնվող ժապավենի վրա: Երբեմն նշանագրերը զինանշանի մեջ դրվում են առանց ժապավենի, եթե վահանը կլոր է, ապա նշանաբանը սովորաբար գրվում է վահանի շուրջ։ Ակնհայտ է, որ կարգախոսի հիմքը սկզբում կարող էր լինել ասպետական ​​մարտական ​​ճիչը (օրինակ՝ «Crom boo», Ֆիցջերալդների դուքսների կարգախոսը, որը նշանակում է «Crom (հին ընտանեկան ամրոց) ընդմիշտ», բայց կարգախոսը կարող է լինել. կարճ նախադասությունմի քանի կարևոր հիշեցում պատմական իրադարձություն. կամ արտահայտելով զինանշանի տիրոջ հավատամքը։ Կարգախոսի տեքստը կարող է կոդավորված և հասկանալի լինել միայն նախաձեռնողներին։ Արևմտյան հերալդիկիայում ընդունված էր կարգախոսներ գրել լատիներեն, թեև այս կանոնը պարտադիր չէր։ Որոշ հնագույն կարգախոսների իմաստը ընդհանրապես անհնար է հասկանալ. կա՛մ պատմությունը չի պահպանել տվյալներ այն իրադարձությունների մասին, որոնց մասին խոսում էր նշանաբանը, կա՛մ տարբեր հանգամանքների պատճառով արտահայտությունը խեղաթյուրվել է, սխալներ են սողոսկել դրա մեջ: Կարգախոսը զինանշանի պարտադիր և մշտական ​​մաս չէ, ուստի սեփականատերը կարող է փոխել այն ըստ ցանկության։ Նոր զինանշաններ կազմելիս դրանց դիզայնում միշտ դրվում է կարգախոսը. Պետական ​​միապետական ​​զինանշաններում կարգախոսը երբեմն դրվում է ծածկի վրա՝ թիկնոցի վերևում գտնվող վրան։ Ժապավենի և տառերի գույները պետք է համապատասխանեն զինանշանի հիմնական գույներին և մետաղներին: Ահա հերալդիկական կարգախոսների օրինակներ. «Աստված մեզ հետ է» - Ռուսական կայսրության պետական ​​կարգախոսը. «Խնդիր ունեմ» (գերմաներեն) - նմանատիպ բովանդակության գերմանական կայսերական պետական ​​կարգախոսը: «Dieu et mon droit» (ֆրանսերեն) - «Աստված և իմ իրավունքը» - Բրիտանական կարգախոս. Dieu protege la France (ֆրանսերեն) - հին ֆրանսիական կարգախոս «Աստված պահապան Ֆրանսիան» .
Ժամանակակից ֆրանսիական զինանշանի վրա գրված է հետևյալ բառերը.
«Ազատ, հավասար, եղբայրական» (ֆրանսերեն) - «Ազատության հավասարություն եղբայրություն». . «Je maintiendrai» (ֆրանսերեն) - «Ես կպահեմ» - Նիդեռլանդներ.. «Նիհիլ սինե Դեո» (լատ.) - «Ոչինչ առանց Աստծո» -Ռումինիա.. «Լ» միություն fait la force (ֆրանսերեն) - «Միավորումն ուժ է տալիս». - Բելգիա. «Providentiae հիշողություն» (լատ.) - «Հիշիր կանխորոշումը» - Սաքսոնիա:

Վեհ նշանաբաններից կարելի է բերել հետևյալ օրինակները. «Treu auf Tod und Leben» - գերմանացի կոմսերի Տոտլեբենովի կարգախոսը, որում հնչում է նրանց ազգանունը.
«Հավատարիմ մահին և կյանքին» . «Labore et Zelo» - Կոմս Արաքչեևների լատիներեն կարգախոսը. «Աշխատանք և հաստատակամություն». . «Semper immota fides» - հաշվում է Վորոնցովի կարգախոսը. «Հավատարմությունը միշտ անսասան է» . «Deus conservat omnia» - Շերեմետևների կարգախոսը. «Աստված փրկում է ամեն ինչ» . «Պատիվ և հավատարմություն» - Վարշավայի ամենահանգիստ իշխանների՝ Պասկևիչ-Էրիվան կոմսների կարգախոսը։

Կարգախոսի ժապավենը սովորաբար գտնվում է զինանշանի ստորին մասում, հիմքի տակ կամ դրա ֆոնի վրա (բացառությամբ շոտլանդական հերալդիկայի, որում նշանաբանը դրված է գագաթի վերևում):

Չնայած որոշ խոշոր զինանշաններում դրոշներ կան, դրանք հերալդիկ տարր չեն: Այնուամենայնիվ, դրանք արժանի են հիշատակման, քանի որ սերտ կապ ունեն հերալդիկայի հետ։

Դրոշներն ու պաստառները վաղուց օգտագործվել են որպես նույնականացման նշաններլավ տեսանելի հեռավորության վրա: Դրանք անփոխարինելի էին ռազմի դաշտում, բայց նաև վազքի ժամանակ։ Ռազմական տեխնիկայի զարգացման հետ մեկտեղ մրցաշարի զրահը ձեռք բերեց այնպիսի զանգված և ուժ, որ ասպետները կարող էին հրաժարվել վահանից՝ որպես պաշտպանության հիմնական տարր: Այս առումով անհրաժեշտ էր զինանշանի պատկերը վահանից փոխանցել գրանշանը, որը որպես նույնականացման նշան վահանը փոխարինեց զինանշանով։

Գոյություն ունեն զինանշանի երեք հիմնական տեսակ՝ փաստացի դրոշ (դրոշակ), ստանդարտ (ստանդարտ) և դրոշ կամ գրիչ (պեննոն):

դրոշակ

Սեփականատիրոջ զինանշանը կրող միջնադարյան դրոշը ուղղահայաց երկարաձգված ուղղանկյուն էր՝ լայնության և բարձրության հարաբերակցությամբ 2-ից 3: Դրոշի եզրին դիմացի սյունին կարելի էր ապահովել բազմաթիվ «լեզուներով» կամ մեկ մեծ «լեզուներով»: Վերին աջ անկյունում (այն ժամանակ կոչվում էր «schwenkle»): Դրոշակավոր ասպետի կոչումից ցածր ոչ ոք չուներ դրոշի իրավունք (Knight Banneret-ը այժմ չգործող հին տիտղոս է, որն արտոնություն էր տալիս իրենց ժողովրդին առաջնորդել իրենց դրոշի տակ մարտի ժամանակ, ի տարբերություն ամուրիների (բակալավր), ցածր աստիճանի ասպետների, ովքեր դա անում էին։ չունի բավարար վասալներ, որպեսզի հավաքի նրանց իր դրոշի տակ): Դրոշակի աստիճանը ցածր էր Կարտերի շքանշանի ասպետներից, երբ թագավորը նշանակեց պատերազմի ժամանակ, և կանոնավոր ժամանակհաջորդել է բարոնետի կոչմանը): Նկարում Շոտլանդիայի թագավորական դրոշն է։

Ստանդարտ (ստանդարտ)

Թոմաս Հովարդ	Հենրի Ստաֆորդ (1475)
Սըր Ռոբերտ Ուելս (1470)	Սըր Մաեստր Գիլդֆորդ
Կոմս Էդմունդ Ռոս (1460)	Լորդ Ռոբերտ Ուիլոբի (1440)

Ստանդարտը երկար վահանակ է, որը նեղանում է դեպի վերջ և կլորացված: Ավելին, կլորացված ծայրը պատառաքաղվում էր, եթե ստանդարտը չէր պատկանում թագավորական արյան արքայազնին: Ստանդարտը, որի չափը տատանվում էր 11 յարդից (10 մետր) կայսրի համար մինչև 4 յարդ (1,5 մետր) բարոնի համար, սովորաբար բաժանվում էր երեք մասի. առաջինը դրվում էր ասպետական ​​կամ ազգային զինանշան, երկրորդը. - զինանշան, իսկ երրորդը` դրա գագաթի պատկերը (այլ տարբերակներ կային): Այս մասերը բաժանված էին շերտերով, որոնց վրա ասպետական ​​մարտական ​​աղաղակ կամ կարգախոս էր գրված։ Ստանդարտի գույնը համապատասխանում էր ասպետի ընտանեկան գույներին կամ նրա զինանշանի գույներին։

Ճակատամարտի ժամանակ ստանդարտը ծառայեց որպես զորքերի ուղեցույց։ Այն ցույց էր տալիս ոչ թե գլխավոր հրամանատարի ֆիզիկական ներկայությունը, այլ նրա շտաբի գտնվելու վայրը։ Նկարում ներկայացված են սըր Հենրի Սթաֆֆորդի (1475) և Թոմաս Հովարդի՝ Կարմիր և Սպիտակ վարդերի պատերազմի (1455-1485 թվականներին) պատերազմի մասնակից չափանիշները։ Վերելքի վրա գտնվող Սուրբ Գեորգի խաչը (գավազանի մոտ գտնվող տարածքը) ցույց է տալիս ազգային (անգլերեն) պատկանելությունը։

Նշման տուփ (գրիչ)

Սա միջին չափի (մոտ երեք ոտնաչափ կամ մեկ մետր) դրոշ կամ գրիչ է, որն ուներ եռանկյունաձև ձև և ամրացված էր նիզակի լիսեռին։ Ինչպես դրոշը, այն մատնանշում էր այն անձի ֆիզիկական ներկայությունը, ում զինանշանը նա կրում էր։ Ավելի փոքր եռանկյուն դրոշը կոչվում էր «pavon pennon»: Այստեղ ցուցադրված է պատառաքաղված ծայրով դրոշ՝ Մալթայի Ինքնիշխան Մարտական ​​Ուխտի դրոշակը:

Էջում տեղադրված զինանշանների և գագաթների գծանկարները կատարել է Իրժի Լուդան։

Թեմա

ՏԵՍԱԿԱՆ ՀԵՐԱԼԴԻԱՅԻ ՀԻՄՔՆԵՐԸ

Պլանավորել

Զինանշանի ընդհանուր կառուցվածքը.

Վահանի պատմական ձևերը.

Վահանի գունային և գրաֆիկական բաժանում.

Հերալդիկ և ոչ հերալդիկ կերպարներ զինանշանում.

Զինանշանի արտաքին բաղադրիչները.

Զինանշանի նյութերն ու գույները և դրանց խորհրդանշական նշանակությունը.

Զինանշանների ծագումը և զարգացումը Ռուսաստանում.

1. Զինանշանի ընդհանուր կառուցվածքը

Տեսական հերալդիա - Սա հերալդիկայի հատուկ բաժին է, որն ուսումնասիրում է զինանշանների կազմման և ընթերցման կանոնները։

Զինանշանի կառուցվածքում տեսական հերալդիկան առանձնացնում է 10 բաղկացուցիչ մասեր- մեկ ներքին, հիմնական և պարտադիր, ինչպես նաև 9 արտաքին, կամընտիր:

Զինանշանի բաղադրիչներ

1. Վահան.

2. Սաղավարտ.

3. Կրեստ.

4. Թագ.

5. Թիկնոց.

6. Անուն.

7. Վահանակիրներ.

8. Կարգախոս.

9. Կլեյնոդս.

10. Հողմափակ.

Վահան - զինանշանի ներքին, հիմնական և միակ պարտադիր մասը. Վահանը հիմնական զինապահեստն է, որի վրա կիրառվում են զինանշանի տիրոջը բնութագրող բոլոր խորհրդանիշները, խորհրդանշանները, ֆիգուրները։ Վահանը ցանկացած զինանշանի կենտրոնն է, ուրվագիծ, որի ներսում, ինչպես նաև դրա շուրջը, կիրառված են տարբեր զինանշաններ և պատկերներ:

Զինանշանի արտաքին մասը կազմված է սաղավարտից, գագաթից, թագից, թիկնոցից, կլեինոդներից, թիկնոցից, վահանակալներից և նշանաբանից։ Արտաքին մասի բոլոր բաղադրիչների առկայությունը պարտադիր չէ։ Արտաքին մասը, ի տարբերություն ներքինի, ավելի շատ ենթակա է փոփոխությունների՝ կապված զինանշանի պաշտոնական դիրքի փոփոխության հետ։ Օրինակ՝ զինանշանում Ա.Ա. Արաքչեևը մինչև 1816 թվականը վահանակիրներն էին ասպետն ու ձին, իսկ հետո հովանավորվող գնդի երկու հրետանային։

2. պատմական ձևերվահան

Հերալդիկ վահաններն առաջացել են իրական վահաններից, և, հետևաբար, դրանք աստիճանաբար ներմուծվել են հերալդիկայի մեջ, քանի որ վահանի ձևը զարգանում է կախված ժամանակից և երկրից: Այդ իսկ պատճառով հերալդիկ վահաններն ունեն պատմական և ազգայնորեն որոշված ​​ձև և իրենց համապատասխան ազգային անվանումները։ Բոլոր տեսակի վահանները հիմնված են պարզ երկրաչափական ձևերի վրա՝ եռանկյունի, քառակուսի, շրջան, էլիպս, ռոմբուս: Ընդհանուր առմամբ կան վահանի 8 հիմնական ձևեր՝ ֆրանսերեն, իսպաներեն, վարանգերեն, անգլերեն, բյուզանդական, իտալերեն, գերմաներեն, լեհերեն։ Վահանի ամենահին ձևը եռանկյունաձև է՝ դեպի ներքև ձգվող։ Սա նորմանական կամ վարանգյան վահան է:

3. Վահանի գունավոր և գրաֆիկական բաժանում

Վահանի բաժանում. Զինանշանի վահանը երբեմն միագույն էր, երբեմն՝ ըստ գույնի մասերի։ Վահանի դաշտը բաժանված է մասերի՝ օգտագործելով 4 հիմնական բաժանումներ՝ հատում (ուղղահայաց), խաչմերուկ (հորիզոնական), թեքություններ աջից և ձախից (վերևից ներքև անկյունագծով): Հատվածը կատարվում է ինչպես ուղիղ, այնպես էլ ոլորուն գծերով։ Աջ կողմում աստիճանավոր գծով թեքվելը կոչվում է նվազող աստիճաններ, ձախից՝ բարձրացող: Գոյություն ունի վահանի մասերի հիերարխիա՝ ամենապատվավորը դաշտի կենտրոնն է, այնուհետև դեպի աջ կամ կենտրոնում՝ վերևից (կախված բաժանումից), հետո՝ վերևից կամ կենտրոնում՝ ներքևից և այլն։ Հաճախ կան բաժանումներ, ինչպիսիք են աստիճանավոր, գոգավոր կամ ուռուցիկ, ատամնավոր, սրածայր, սղոցավոր, թեփուկավոր, ամպի նման, բոցաձև, կոխլեան: Բազմապատկությունն առաջանում է կամ երբ մի քանի զինանշաններ միավորվում են (ներառյալ՝ անհետացած գծերի զինանշանները), կամ երբ զինանշանը ստանում է ավելի շատ բարձր կոչում(օրինակ՝ Ա.Վ. Սուվորովի զինանշանում), կամ զինանշանը ուշ ստանալիս (սովորաբար որքան հին է զինանշանը, այնքան քիչ հատվածներ են նրա վահանի վրա)։

Այսպիսով, հերալդիկ վահանը ամբողջ զինանշանի հիմնական կրող կառուցվածքն էր և, իր հերթին, բարդ կառույց էր, որտեղ հիմնական իմաստըհերալդիկ կրծքանշան.

4. Հերալդիկ և ոչ հերալդիկ կերպարներ զինանշանում

Հերալդիկ և ոչ հերալդիկ կերպարներ. Տեսական հերալդիայում ֆիգուրները, որոնք դրված էին վահանի վրա, բաժանվում էին երկու հիմնական տեսակի՝ հերալդիկական և ոչ հերալդիկական։ Առանձնացնել վեցը հիմնական հերալդիկ կերպարները.

1. Վահանի գլուխ: Վահանն ուներ գլուխ այն դեպքում, երբ վերևում նրա երկարության 2/7-ը տրված էր այլ գույնով, եթե երկարությունը փոքր է նշված արժեքից, ապա գործիչը կոչվում էր վերև։ Վահանի գլուխը կարող է լինել թեք կամ եռանկյուն:

2. Վահանի ոտքը կամ ծայրը: Եթե ​​վահանի ներքևի մասի երկարության 2/7-ը տրված էր այլ գույնով, ապա հերալդիկ կերպարը կոչվում էր ծայր; եթե այս չափերն ավելի փոքր են, ապա այդ գործիչը կոչվում է ոտք: Ծայրը կարող է լինել նաև թեք կամ եռանկյուն:

3. Սյուն . Նման հերալդիկ պատկեր է ստացվել, երբ վահանի լայնության 1/3-ը տրվել է այլ գույնով։ Սյունակը կարող է լինել կամ աջ կամ ձախ, կամ տեղափոխվել աջ կամ ձախ: Եթե ​​սյունը նորմալ լայնությամբ է և մենակ է վահանի մեջ, ապա այն նշանակվում է որպես նեղ:

4. Գոտի . Վահանի երկարության 1/3-ը տարբեր գույնով ընդգծված գոտի էր, որը կարելի էր բարձրացնել կամ իջեցնել, այն կարող էր նաև նեղ լինել, բայց վահանի մեջ կարող էին լինել մի քանի գոտի:

5. Պարսատիկ - սա վահանի 1/3-ի անկյունագծով տարբեր գույնով ընտրություն է: Վահանակը կարող է լինել աջ և ձախ, այն կարող է լինել նեղ, բարձրացված կամ իջեցված կամ մի քանի անգամ կրկնվել վահանի մեջ:

6. Rafter - երկու հակադիր վիրակապ՝ չհասնելով վահանի գագաթին։ Եթե ​​դրա վերին մասը դիպչում է վահանի հատակին, այն կոչվում է շրջված: Այն կարելի է նեղացնել կամ կրկնել մի քանի անգամ, բարձրացնել կամ իջեցնել։

7. Պարզ հերալդիկ խաչ.

8. Էնդրյուի խաչը.

Ոչ հերալդիկ կերպարներ բաժանված է բնական, արհեստական ​​և լեգենդար:

բնական գործիչներ Կենդանի էակների (մարդիկ, կենդանիներ, թռչուններ, միջատներ, սողուններ), բույսերի, երկնային մարմինների և տարրերի (արև, կիսալուսին, աստղեր, գետեր, բլուրներ, ամպեր) պատկերները կոչվում էին բնական կերպարներ։ մարդկանց սրբերի պատկերներ, անձի կամ մարմնի մասերի պատկերներ (ձեռք, գլուխ, ոտքեր, սիրտ, երբեմն կրակի մեջ ընկած): Սկսած կենդանիներ կարող եք գտնել առյուծի, ընձառյուծի պատկերներ; ձի, եղնիկ, շուն, գայլ, վարազ, արջ, ցուլ, այծ, գառ և այլն: Թռչուններ պատկերված են արծիվ, կռունկ, կարապ, աքլոր, սիրամարգ, բու, աղավնի։ Կան օձեր, դելֆիններ, ձկներ, խեցգետիններ, բզեզներ, մեղուներ, մրջյուններ, խխունջներ, խեցիներ, իսկ բույսերից՝ շուշաններ, վարդեր, ծաղկեպսակներ, ծառեր, ճյուղեր։

Հայտնի են առյուծի և ընձառյուծի պատկերների մոտ 40 տարբերակ, ինչպես նաև նրանց սիմբիոզները (առյուծի ընձառյուծ և ընձառյուծ), որոնք տարբերվում են կեցվածքով կամ առանձին մանրամասների (հատկապես պոչը, որը կարող է լինել) կատարման բնույթով. կրկնակի և եռակի և թեքվել տարբեր ուղղություններով):

Կենդանիների պատկերների խորհրդանշական իմաստը՝ առյուծ և ընձառյուծ՝ ուժ, հզորություն, ուժ, քաջություն: Ձի - համատեղում է առյուծի քաջությունը, արծվի տեսողությունը, եզի ուժը, եղնիկի արագությունը, աղվեսի ճարտարությունը): Շունը նվիրվածության և հնազանդության խորհրդանիշ է: Կատուն անկախ է: Գայլ - զայրույթ, ագահություն: Արջ - նախախնամություն: Վարազ կամ վարազ - անվախություն, աննկունություն: Ցուլը երկրի բերրիությունն է։ Ոչխարներ - հեզություն: Doe - երկչոտություն: Եղնիկը մարտիկի խորհրդանիշն է, որի առջև վազում է թշնամին և այլն: Թռչուններից առավել հաճախ պատկերված են արծիվը (զորություն, մեծահոգություն), ագռավ (երկարակեցություն), աքաղաղը (կռվի խորհրդանիշ), պայքար), երաշտ (ամաչկոտություն), սիրամարգ (ունայնություն), հավալուսն (սիրող երեխաներ), կռունկ (մեկ թաթում քարով - զգոնության խորհրդանիշ) և այլն: Ծովային կենդանիներից՝ դելֆին (խորհրդանիշ ուժ); միջատներից՝ մեղուներից և մրջյուններից (աշխատասերություն), թիթեռներից (անկայունություն): Օձը կարելի է պատկերել որպես սողացող (նախանձի, անհամաձայնության, ապստամբության, երախտագիտության խորհրդանիշ), ոլորված օղակի մեջ՝ պոչը բերանում (հավերժության խորհրդանիշ), փաթաթված ամանի շուրջ (բժշկության խորհրդանիշ):

Հերալդիկայի բույսերը ներկայացված են ծառերով՝ կաղնու (ուժ, ուժ), ձիթենու (խաղաղություն), արմավենու ծառ (դիմացկունություն, խաղաղություն); մասնաճյուղերը; ծաղիկներ - վարդ, շուշան; ծաղկեպսակներ, հացահատիկներ - ականջներ, խուրձեր; խոտաբույսեր; մրգեր. Fleur-de-lis-ը (կարոլինգների շուշանը) իր հիմքում, ըստ երևույթին, նիզակի ծայրի պատկերն էր, ինչը բացատրում է դրա լայն տարածումը հերալդիկայի մեջ: Արևը (ճշմարտության, ճշմարտության, իմաստության խորհրդանիշ) պատկերված է որպես մարդու դեմքով սկավառակ և շրջապատված է փայլով կամ ունի ութ ճառագայթ։ Նույն կերպ լուսինը, որը պատկերված է կիսալուսնի տեսքով, երբեմն մարդկային բնութագիր ունի։ Աստղերի ճառագայթների թիվը տարբեր է՝ գերմանական հերալդիկայում սովորաբար լինում է վեց, ֆրանսերենում՝ հինգ։

արհեստական ​​ֆիգուրներ - սրանք մարդու ձեռքով պատրաստված առարկաների պատկերներ են՝ սրեր, նիզակներ, նետեր, շղթայական փոստ, ատրճանակներ, պայտեր, սրունքներ, օղակներ, պաստառներ, աշտարակներ, ամրոցներ, թնդանոթներ, անիվներ, նավեր, խարիսխներ: Խաղաղ օգտագործման ֆիգուրներից են թասը, քնարը, եղջյուրը և այլն։

Դեպի լեգենդար կերպարներ ներառում են բնության մեջ գոյություն չունեցող արարածների պատկերներ, օրինակ՝ կենտավրոսի, ծովահենների, անգղների, միաեղջյուրների, պեգասիների, վիշապների, փյունիկների, այծեղջյուրների և շատ այլ պատկերներ, ներառյալ երկգլխանի արծիվը:

Վահանի վրա պատկերված գործիչը կարող է պարունակել ակնարկ տիրոջ ազգանվան կամ նրա ունեցվածքի անվան մասին, նման զինանշանը կոչվում է ձայնավոր։ Ռուսաստանում նման զինանշանները բնորոշ էին նոր, ծառայողական ազնվականությանը։ Glasnost-ը կարող է արտահայտվել վահանի վրա առանձին սկզբնատառեր տեղադրելով, իսկ երբեմն էլ լրիվ անուններ (հողամասերի խորհրդանիշներում): Վահանի վրա դրված կերպարը կարող է լինել տիրակալի զինանշանի մի մասը և այդպիսով վկայել հատուկ արժանիքների համար զինանշանի շնորհման մասին։ Ռուսական հերալդիկայում նման վկայություն է վահանի վրա երկգլխանի արծվի տեղադրումը։ Ռուսաստանում կոմսի արժանապատվության պարգևը ներկայացվել է Պետրոս I-ի կողմից, կոմսները նախ ստացել են «Սուրբ Հռոմեական կայսրության կոմսի» կոչումը, այնուհետև դրանք բարձրացվել են Ռուսական կայսրության կոմսի արժանապատվությանը, հետևաբար երկու երկգլխանի արծիվներ։ դրված են իրենց զինանշաններում՝ ռուսական (թագերով) և կայսերական (գլուխների վերևում լուսապսակներով):

Տեսական հերալդիկայի առարկան զինանշանների կազմման կանոնների և տեխնիկայի մի շարք է, առանց որոնց իմացության անհնար է դրանց ճիշտ «ընթերցումը» և սահմանումը։ Այս կանոնների համաձայն զինանշանը կազմված էր տարբեր մասերից՝ վահան, սաղավարտ, թագ, գագաթ, անուն, վահանակալներ, կարգախոսներ, թիկնոց և վահանի շուրջը զանազան զարդեր։ Այնուամենայնիվ, ամեն զինանշան չէ, որ պահանջում էր այս բոլոր մասերի միաժամանակյա առկայությունը։ Դրանցից մի քանիսը եղել են հիմնական, պարտադիր, մյուսները՝ ոչ, զինանշանի հիմնական մասը վահանն է։ Հերալդիկ վահանների մի քանի տեսակներ կան. ֆրանս- քառանկյուն ձև, մեջտեղում ներքևի մասում սրվածքով: Նման վահանի բարձրությունը պետք է հավասար լինի լայնության 9/8-ին. իսպաներեն- նույն չափը, ինչ ֆրանսիականը, բայց սահուն կլորացված հատակով; Վարանգյանը- եռանկյունաձև, սահուն թեքված կողմերով; իտալերեն- օվալ և գերմաներեն- մանրակրկիտ փորագրված ձևի վահան: Դրանցից բացի կային կլոր, թեք ու քառակուսի վահաններ։ Ռուսական հերալդիայում վահանի ֆրանսիական ձևը դարձել է ամենատարածվածը:

հերալդիկ կողմեր.Հերալդիկայի մեջ կուսակցությունները սահմանվում են նրանով, թե ով է կանգնած զինանշանի հետևում և կրում այն. Այսպիսով, դիտողից աջ հերալդիկ կողմը ձախ կողմում է, ձախ հերալդիկ կողմը՝ աջ: Ուղղահայաց կիսով չափ բաժանված վահանը կոչվում է կտրված; կիսով չափ բաժանված հորիզոնական - խաչված; բաժանված է երկու մասի անկյունից անկյուն՝ թեքված աջից կամ ձախից: Վահանը, որը բաժանված է և՛ ուղղահայաց, և՛ հորիզոնական, և՛ կտրված է, և՛ խաչված: Օգտագործվել են նաև այլ տեսակի բաժանումներ, օրինակ՝ պատառաքաղ, սեպաձև։ Վահանի բաժանումները կարող էին ձևավորվել նաև կոր գծերով։ Տվյալ դեպքում նրանք ունեցել են համապատասխան անվանումներ՝ ատամնավոր-խաչաձև, գոգավոր-հատված, սրածայր-հատված։ Զինանշանի սրածայր գծերով բաժանումը բնորոշ էր գերմանական զինանշաններին։

Հերալդիկ գույներ.Բոլոր մանրամասների (ձևեր, դաշտեր և այլն) գույները պետք է սահմանվեն: Ցանկալի է սահմանափակվել հիմնական հերալդիկ գույներով՝ երկու «մետաղներ»՝ ոսկի և արծաթ (հերալդիկայում տարբերություն չկա ոսկու և դեղինի, արծաթի և սպիտակի միջև), հինգ «ֆինֆտ» («էմալներ») - լազուր ( այս հայեցակարգը միավորում է կապույտ և կապույտի տարբեր երանգներ, որոնց միջև նույնպես չկա տարբերություն), կարմիր (կարմիր, կարմիր), կանաչ, սև և մանուշակագույն (կարելի է փոխանցվել մանուշակագույնի, սառը բոսորագույնի, յասամանի տարբեր երանգներով); Թույլատրվում է նաև որոշ մորթիների ոճավորված պատկեր (ջերմ, սկյուռ, «հակաէրմին», մորթիներից յուրաքանչյուրը հերալդիկայի մեջ համարվում է առանձին գույն) և մարմնի գույնը (մարդկանց, հրեշտակներին, կենտավրներին, սֆինքսներին և այլ մարդանման հրեշներին պատկերելիս) . Երբ զինանշանը վերարտադրվում է մեկ գույնով, պայմանական ելքը օգտագործվում է սպիների համար։ Արծաթը պատկերված է որպես չստվերված մակերես, ոսկին՝ կետավոր։ Սև գույնը պատկերված է ամուր մակերեսով, իսկ ռելիեֆի վերարտադրության մեջ՝ հատվող հարվածներով։ Հակաէրմինային մորթին ունի սև ֆոն՝ սպիտակ «պոչերով», որոնք պատկերված են նույն ձևով, ինչ էրմինը։ Sable մորթին համարժեք է սևին: Մետաղական ֆոնի վրա դրված հիմնական ֆիգուրները պետք է լինեն էմալ, և հակառակը՝ արծնապակի դաշտի ֆիգուրները պետք է լինեն մետաղական։ Մետաղը մետաղի վրա, էմալը էմալի վրա չեն դրվում: Սա այսպես կոչված «հերալդիկայի հիմնական կանոնն է»։

Գրաֆիկական պատկեր.Արծաթը դատարկ տարածություն է, ոսկին՝ կետեր, լազուրը՝ հորիզոնական գծեր, իսկ կարմիրը՝ ուղղահայաց գծեր: Զինանշանի սև մասերը կարելի է ամբողջությամբ ներկել կամ ծածկել ուղղահայաց և հորիզոնական գծերով, ինչպես վանդակը։ Կանաչ և մանուշակագույն էմալները համապատասխանում են թեք գծերին; միայն կարևոր է չշփոթել, թե որ թեքությունը համապատասխանում է կանաչին, իսկ որը՝ մանուշակագույնին։ Եթե ​​վահանը պատկերված է թեքված, ապա դրա հետ մեկտեղ թեքված է նաև ստվերը:

Տեսական հերալդիահերալդիկ պատկերների հիմնական կանոնները, վահանի մասերի անվանումները, վահանի բաժանման եղանակները և զինադաշտերի հիերարխիան, հերալդիկ և ոչ հերալդիկ կերպարները, նրանց հարաբերական դիրքի տարբեր ձևերի անվանումները։

Զենքային ֆիգուրներից առանձնանում են վերացական երկրաչափականները, որոնք կոչվում են հերալդիկ կամ պատվավոր կերպարներ։ Ամենակարևոր հերալդիկ պատկերներն են՝ սյունը (ուղղահայաց ժապավենը), խաչը (միացված սյուն և գոտի), աջ և ձախ բալդրիկները (շեղանկյուն գծեր), վերջավորությունը (շերտ վահանի ստորին եզրին), եզրագիծը (շերտ երկայնքով): վահանի բոլոր եզրերը), գավազան (երկու թեք գծեր, որոնք կապված են «տանով»): Սյունակը կարելի է տեղափոխել աջ և ձախ, գոտին կարելի է բարձրացնել կամ իջեցնել, գլուխը և ծայրը թեքվել աջ կամ ձախ: Ձագարը, եթե այլ բան նախատեսված չէ, հենվում է ստորին անկյունների վրա և չի հասնում վահանի վերին եզրի կեսին: Եթե ​​այն հասնում է վահանի կեսին, ապա կոչվում է իջեցված, եթե հենվում է ոչ թե անկյուններին, այլ վահանի կողքերին, ապա կոչվում է բարձրացված։ Այն կարող է շրջվել (շրջվել), աջ (հենվելով վահանի ձախ անկյուններին և աջ կողմի կեսին), ձախից, թեքված դեպի աջ (հենվելով վահանի հիմքի և ձախ կողմի կեսին և աջից): վերին անկյուն) կամ թեքված դեպի ձախ: Եթե ​​կա միայն մեկ հերալդիկ կերպար, ապա այն սովորաբար ունի վահանի լայնության ½-ից մինչև 1/3 լայնություն, եթե զինանշանում դրանցից մի քանիսը կա, ապա լայնությունը փոքրանում է:

Մնացած պատկերները կոչվում են ոչ հերալդիկական և բաժանվում են բնական (կենդանի էակների պատկերներ) և արհեստական ​​(մարդու կողմից ստեղծված բազմաթիվ առարկաների պատկերներ):

Զինանշանի կազմը, բացի վահանից, կարող է ներառել շրջանակը կազմող կարգավիճակի նշաններ: Դրանք ներառում են սաղավարտը, գագաթը, թիկնոցը կամ թիկնոցը, թագը (կամ այն ​​փոխարինող բուրլետը կամ գլխարկը), վահանակիրները, կարգախոսը, ինչպես նաև մրցանակներն ու պաշտոնական նշանները: Երկու կամ ավելի ֆիգուրների դասավորությունը միմյանց վերևում կոչվում է «սյունակում», միմյանց հետ՝ «գոտիով», վահանի անկյունագծի երկայնքով դասավորությունը «վիրակապի մեջ է»։ Լռելյայնորեն զինանշանի ֆիգուրները դասավորվում են հետևյալ կերպ. միայնակ՝ վահանի դաշտի մեջտեղում, երկուսը՝ կողք կողքի, երեքը՝ երկու կողք կողքի մեկի վերևում, չորսը՝ երկու անընդմեջ։ Միանման թվերի մեծ անորոշ թվով դաշտը կոչվում է կետավոր այս թվերով: Ավելի մեծ գործիչը կարող է ուղեկցվել ավելի փոքրերով: Կողմերի և անկյունների ուղեկցումը հնարավոր է, և յուրաքանչյուր կողմում պետք է լինեն նույն թվով ուղեկցող ֆիգուրներ: Ավելի մեծ ցուցանիշը կարող է ծանրաբեռնվել կամ ծածկվել փոքրերով: Երկու դեպքում էլ փոքր ֆիգուրները դրվում են մեծի վրա, սակայն ծանրաբեռնվածության դեպքում դրանք ամբողջությամբ տեղավորվում են դրա վրա, իսկ երբ ծածկված են, փոքր ֆիգուրների եզրերը դուրս են ցցվում մեծի եզրերից այն կողմ: Նույնիսկ եթե մեկ գործչի վերին եզրին դրված է մեկ այլ գործիչ, ապա առաջին գործիչը կոչվում է կատարելագործված երկրորդ: Կենդանի արարածներն ու զենքերը լռելյայնորեն պտտվում են աջ: Դեպի աջ թեքված թվերը կոչվում են հակադարձ: Շրջված թվերը չեն նշվում, եթե դա պայմանավորված է, այսպես կոչված, հերալդիկ սիրատիրությամբ, այսինքն՝ դեպի այլ կերպարանք շրջվելով։ Շրջված գործիչը կոչվում է շրջված, որը գտնվում է նորմալ դիրքից վեր կամ ցածր՝ բարձրացված կամ իջեցված: Կենդանու կերպարը, որը մասամբ պատկերված է զինանշանի դաշտում, կոչվում է աճող, երբ երևում է պատկերի մոտ կեսը, և առաջանում է, երբ վահանի կամ այլ պատկերի եզրից հետևից տեսանելի են միայն գլուխն ու պարանոցը. երբեմն թաթի կամ պոչի մի մասով: Հերալդիկ կենդանիներին կարելի է պատկերել խիստ սահմանված դիրքերում։ Չորսոտանիներն ըմբոստ են (կանգնած են հետևի ոտքերի վրա), վազում են (մարմնի հորիզոնական դիրքով, բայց հենվում են երկուսի վրա) հետևի ոտքերը), քայլել (բոլոր չորս ոտքերի վրա, առաջինը բարձրացրած), կանգնած (բոլոր չորս ոտքերի վրա), նստած կամ պառկած։

Ռուսական ընտանեկան հերալդիա. Ցեղային, անձնական և ընտանեկան զինանշան Ռուսաստանում. Ընտանեկան զինանշանների կառուցման սկզբունքները. Զինանշանները շնորհված են և «օրիգինալ». Ռուսական ազնվականության տարբեր կատեգորիաների զինանշաններ. Օտար ծագման խորհրդանիշներ.

Նախահեղափոխական Ռուսաստանում ընտանեկան զինանշանի իրավունք ունեին միայն ազնվականները. այս Ռուսաստանը տարբերվում էր եվրոպական երկրներից, որտեղ ոչ միայն հոգևորականների զինանշաններն էին, այլև բուրգերները և նույնիսկ գյուղացիները: Ռուսաստանում ազնվական զինանշանները ընդհանուր էին, ինչպես ազնվական ընտանիքները, և տիտղոսների մեծ մասը: Ազնվականի զինանշանն անցել է արական գծով նրա բոլոր օրինական երկու սեռերի ժառանգներին։ Զինանշանի փոխանցումը կանացի գծի միջոցով պաշտոնականացվել է որպես նոր մրցանակ։ Դրա հիմքը կարող էր լինել կլանի ճնշումը։ Հստակ կանոններ չկային երկու միաձուլված զինանշանները մեկում դասավորելու համար, առավել տարածվածները եղել են կտրատված վահանով, սրտի վահանով կամ չորս մասից բաղկացած վահանով։

Տրված զինանշանների առանձնահատկությունն անփոփոխելիությունն է։ Զինանշանի մեջ փոփոխություններ կատարելու իրավունք ունի միայն միապետը՝ վերանշանակելով, կամայական փոփոխություններն անընդունելի են։ Այս սկզբունքը ներկայացվել է Պողոս 1-ի կողմից:

Միապետի ցանկությամբ զինանշաններին կարող էին հատուկ պատվավոր լրացումներ կատարել։ Ամենից հաճախ ներմուծվում էր երկգլխանի արծիվ կամ դրա մի մասը, բայց կարող էին լինել նաև տեղական զինանշանների տարրեր, մրցանակներ, տարբերությունների ցուցումներ, ինչպես նաև պատվի վերացական խորհրդանիշներ: Սա կոչվում է մեծացում: «Բնօրինակ» զինանշանները անկախ ընդունված զինանշաններն են, այն գործում է, եթե դա արգելված չէ պետության կողմից։

Ռուսական կայսրության ազնվական ընտանիքների ընդհանուր զինանշանը ռուս ազնվական ընտանիքների զինանշանների հավաքածու է, որը հաստատվել է կայսր Պողոս I-ի 1797 թվականի հունվարի 20-ի հրամանագրով: Զենքի 20 հատորները ներառում են 3066 ընտանեկան և մի քանի անձնական զինանշան: զենքի. Ընդհանուր հապավումը OG է: Զինանշանի մեջ մտած բոլոր զինանշանները հավիտյան անփոխարինելի թողեք, որպեսզի առանց մեր հատուկի կամ մեր հրամանների իրավահաջորդների, դրանցից որևէ բան չբացառվի և նորից ոչինչ չավելացվի։

Ընտանիքի յուրաքանչյուր ազնվականին, ում զինանշանը գտնվում է զինանոցում, մագաղաթի վրա կեռի համար թողարկել ճշգրիտ պատճեններ այս ընտանիքի զինանշանից և գտնվելու վայրի նկարագրությունից։ Երեք դար առաջ, ինչպես այսօր, Ռուսաստանում ինքնաբուխ սկսեցին կիրառվել ցեղային զինանշանները։ Սկզբում, 17-րդ դարի վերջից, մոսկովյան պետությունը ճանաչում էր միայն օտար ծագման զինանշանները (պատկանում են «Ռուսաստան մեկնող» ընտանիքներին) և դրանք հաստատում դեսպանական հրամանով։ Պետրոսի բարեփոխումների ընթացքում, ազնվական դասակարգի միավորմամբ և Զենքի թագավորի գրասենյակի հաստատմամբ, փորձ է արվել օգտագործել ընտանեկան զինանշանները՝ որպես կազմվող «ազնվականների» հատկանիշ, և այս կարգավիճակով. դրանք դնել պետության վերահսկողության տակ։ Ի սկզբանե, թագավորի զինանշանը լիազորված էր ոչ միայն թագավորական հաստատման համար ներկայացնել նոր զինանշաններ և պատվավոր լրացումներ, այլև անհրաժեշտության դեպքում ինքնուրույն հաստատել արդեն օգտագործված զինանշանները՝ ենթարկելով դրանք խմբագրման։ Սակայն ժամանակի ընթացքում ինքնավավերացման ընթացակարգը մնաց միայն Ռուսաստանում նախկինում շնորհված զինանշանների համար: Ցանկացած խմբագրման, զինանշանների խմբագրման անհրաժեշտությունը միաժամանակ վերացավ։ Այս կարգը հաստատվել է հաջորդաբար Պողոս I-ի և Ալեքսանդր II-ի կողմից:

Ռուսական քաղաքային և տարածաշրջանային հերալդիա. 17-րդ դարի քաղաքային խորհրդանիշներ. Գավառական և քաղաքային զինանշանների կառուցման սկզբունքները. Մարզերի զինանշանների հարաբերակցությունը մարզային զինանշանների հետ. Քաղաքի խորհրդանիշները Խորհրդային ժամանակ. Քաղաքի զինանշանները ժամանակակից Ռուսաստանում.

Վաղ ցամաքային խորհրդանիշները հայտնի են միայն կնիքներից: Մեծ Պետական ​​կնիքԻվան Ահեղը, որը թվագրվում է 16-րդ դարի վերջին քառորդով, պարունակում էր 24 հողային խորհրդանիշ։ 1672 թվականի Մեծ Պետական ​​Գրքում արդեն 33 երկիր կար, որոնց անուններն այդ պահին ներառված էին ռուսական ցարի տիտղոսում։ Եկատերինա II-ի օրոք բոլոր քաղաքներին շնորհվել են զինանշաններ։ Քեթրինի կողմից շնորհված քաղաքի զինանշանները վահաններից բացի այլ տարրեր չեն պարունակում։ Քաղաքային հերալդիկայում կան նաև ձայնավոր զինանշաններ (արծիվ՝ Օրել քաղաքի զինանշանում, գայլ՝ Վոլչանսկի զինանշանում, կաքավներ՝ Կուրսկի զինանշանում և այլն)։ Բացի ձայնավոր զինանշաններից, աչքի ընկնող տեղ են զբաղեցնում «հին» զինանշանները, որոնցից մի քանիսն արտացոլում են տեղական հնագույն պաշտամունքները։ Բայց ավելի հաճախ, քան ոչ, Քեթրինի կողմից շնորհված քաղաքային զինանշանը արտացոլում էր բնությունը, տնտեսությունը կամ քաղաքական կյանքըշրջան կամ քաղաք: Երբեմն բովանդակությունն ու «խոսող» տարրը միաձուլվում էին մեկ խորհրդանիշի մեջ։ Օրինակ, Զվենիգորոդի զինանշանի զանգը կարող է ընկալվել և՛ որպես ձայնավոր զինանշան, և՛ որպես զինանշանի մեջ ներառված տարր, որով իրականում հայտնի է Զվենիգորոդը։ Խորհրդային տարիներին քաղաքային հերալդիկայի նկատմամբ հետաքրքրությունը վերածնվեց միայն 1960-ականների երկրորդ կեսին, իսկ մոտ քառորդ դարում մշակվեցին ԽՍՀՄ քաղաքների մոտ 250 զինանշաններ։ Միևնույն ժամանակ, զինանշան կազմողները, ինչպես նաև այդ զինանշանների հավակնողները, որպես կանոն, զուրկ էին հերալդիկ գրագիտությանը։ Քաղաքի անվան զինանշանի տեղադրումը շատ տարածված է դարձել, ինչը ամենևին էլ ընդունված չէ ավանդական հերալդիկայում։ Մինչդեռ խորհրդային քաղաքների խորհրդանշանների գրեթե կեսը պարունակում է այս տարրը։ Գաղափար առաջացավ, որ զինանշանն անշուշտ պետք է արտացոլի քաղաքի անցյալը, ներկան ու ապագան։ Դա հանգեցրեց նման նախադրյալին համապատասխան կազմված զինանշանի գերծանրաբեռնմանը։ Բացի այդ, արդիականության սիմվոլիկան, որպես կանոն, միապաղաղ էր. արդյունաբերությունը խորհրդանշվում էր հանդերձումով կամ մուրճով Գյուղատնտեսություն- ականջ, գիտություն - տափաշիշ, ատոմի մոդել: Այլ հարցերում մի շարք քաղաքներ (Տուլա, Պսկով, Սմոլենսկ, Զուբցով, Նովգորոդ, Ռիգա, Յարոսլավլ) հիմք են ընդունել հին զինանշանները։ Մուրմանսկի շրջանի քաղաքների բնօրինակ խորհրդային զինանշանները, որոնք պարզապես ունեն շատ կարճ պատմություն։ Զինանշաններ կազմողներին հաջողվել է խուսափել ստանդարտ «արդյունաբերական» լուծումներից։ Մոնչեգորսկի զինանշանը, որը հայտնի է իր նիկելի բույսով, պարունակում է խորհրդանիշները քիմիական տարրերպղինձ, նիկել և կոբալտ: 80-ականների վերջին հետաքրքրությունը պատմական հերալդիկայի նկատմամբ մեծացավ, և հին զինանշանները սկսեցին վերադառնալ քաղաքներ։ Ժամանակակից Ռուսաստանում հռչակվել է նախահեղափոխական հերալդիկայի իրավահաջորդություն։ Բայց բուսաբուծությունը պահպանում է իր նշանակությունը. նախ, այսօր գոյություն ունեցող շատ քաղաքներ նախկինում երբեք զինանշան չեն ունեցել. երկրորդ՝ ստեղծվում են հին զինանշանների նոր գրաֆիկական տարբերակներ. երրորդ, չնայած 1857 թվականի բարեփոխմանը, մինչև 1917 թվականը շատ տեղական զինանշաններ օգտագործվեցին Եկատերինայի ժամանակաշրջանի տարբերակում, թեև դա հակասում էր օրենքին: 1992 թվականից Ռուսաստանի Դաշնությունում գործում է հերալդիկական բաժին, 1996 թվականին երկրում հռչակվել է հերալդիկ քաղաքականության միասնություն և ներդրվել զինանշանների դաշնային գրանցում։ Ստեղծվում են նաև անհատական ​​զինանշաններ, հասարակությունների, ասոցիացիաների, ֆիրմաների զինանշաններ։

Պետական ​​հերալդիկա. Պետական ​​զինանշանը և դրա առանձնահատկությունները. Ռուսական կայսրության զինանշանը, նրա պատմությունը և էվոլյուցիան. Ռուսական կայսրության խոշոր, միջին և փոքր պետական ​​զինանշանը: Ժամանակավոր կառավարության պետական ​​խորհրդանիշները. Ժամանակակից Ռուսաստանի զինանշանը.

Առաջին անգամ երկգլխանի արծիվը հայտնվեց Մեծ Դքս Իվան 3-ի կնիքի վրա մոտ 1490 թվականին: Բայց զինանշանը (երկգլխանի արծիվ վահանի տակ սաղավարտի տակ՝ թագավորական թագով և անունով) առաջին անգամ հայտնվում է: Ռուսաստանում՝ ցար Ֆյոդոր Ալեքսեևիչի անձնական կնիքի վրա, թեև սա եզակի դեպք է 17-րդ դարում։ 18-րդ դարի շեմին ավետաբերվում է թագավորական զինանշանը (երկգլխանի արծիվ, սովորաբար՝ հեծյալը կրծքին)։ Մանրամասները ամրագրված են (արծիվը բռնում է գավազանը և գունդը, ձիավորը նիզակով հարվածում է օձին), որոշվում են գույները (սև արծիվ ոսկե դաշտում, «բնական» ձիավորը կարմիր վահանով) և կողմնորոշումը. ֆիգուրները (կրծկալով ձիավորը շրջված է): Արծվի վերևում գտնվող թագերը փոխարինվել են «կայսերական» պսակներով (նման է Սուրբ Հռոմեական կայսրության կողային թագին) դեռևս Պետրոս 1-ի կայսերական տիտղոսը ստանձնելուց առաջ։ Սկզբում որոշ պատկերներում վահանի արծիվը կրում էր երկու թագ, իսկ երրորդ՝ մեծ թագը սկսեց տեղակայվել անմիջապես նրա վերևում։ Պետրոս 1-ի տակ արծվի կրծքի վահանի շուրջ դրված էր Սուրբ Անդրեաս Առաջին կոչվածի շղթան, իսկ հեծյալը մեկնաբանվում էր որպես Սբ. Ջորջ. Հերալդիզացիան ազդել է նաև խորհրդանշանների վրա, որոնք նշում էին առանձին իշխանությունները և ունեցվածքը՝ համաձայն միապետի ամբողջական կոչման։ Բայց կայսերական մեծ զինանշանի մշակումը, որը ներառում էր ունեցվածքի բոլոր զինանշանները, այս տարիներին չի իրականացվել։ Նման զինանշանը մշակվել է Պողոս 1-ի օրոք, բայց չի հաստատվել: Բայց Պողոս 1-ի տակ, մալթական խաչը, որը դրված էր արծվի կրծքին, հեծյալի հետ վահանի հետևում, և Մալթայի թագը մտցվեցին պետական ​​զինանշանի մեջ: Ալեքսանդր 1-ը հանեց մալթական սիմվոլիկան, բայց շատ փորձեր արեց արծվի թեւերի դիրքի, թագերի քանակի, առարկաների հետ, որոնք արծիվը պահում է իր թաթերում: 1856 թվականին Ալեքսանդր II-ը հաստատեց մեծ, միջին և փոքր պետական ​​զինանշանները, տիտղոսային կալվածքների զինանշանները, տոհմի բոլոր անդամների մեծ ու փոքր զինանշանները։ Զինանշաններում որոշակի փոփոխություններ են կատարվել, մասնավորապես, հեծյալը շրջվել է դեպի աջ, իսկ հեծյալի հետ վահանի վրա դրվել է ոսկեգույն բարակ եզրագիծ (արծվի սև կրծքին կարմիր վահան դնելուց խուսափելու համար)։ Տոհմի ավագ անդամների զինանշանների մեջ թիկնոցի փոխարեն հովանոց է մտցվել։ Տոհմի կրտսեր անդամները իրենց զինանշանները պսակել են կայսերական թագով։ Ժամանակավոր կառավարությունը վերացրեց կայսերական զինանշանը և սկսեց օգտագործել երկգլխանի արծիվը կնիքների վրա՝ առանց որևէ հատկանիշի, առանց հերալդիկ վահանի և ֆիքսված գույնի։ Ենթադրվում էր, որ նոր զինանշանը կկազմվի ընդունումից հետո Հիմնադիր ժողովկառավարության որոշումները։ Բայց փոխարենը երկգլխանի արծիվն ընդհանրապես անհետացել է ռուսական պետական ​​խորհրդանիշներից 75 տարի շարունակ։ 1993 թվականի նոյեմբերի 30-ին Ռուսաստանի Դաշնության Նախագահի հրամանագրով վերահաստատվել է զինանշանը երկգլխանի արծվի տեսքով երեք թագերի տակ, սակայն այլ գույնի։ Յոթ տարի անց այս զինանշանը վերահաստատվեց սահմանադրական օրենքով։ Համաձայն Արվեստի. 2000 թվականի դեկտեմբերի 25-ին ընդունված «Ռուսաստանի Դաշնության պետական ​​զինանշանի մասին» դաշնային սահմանադրական օրենքի 1-ին «Ռուսաստանի Դաշնության պետական ​​զինանշանը քառանկյուն է, կլորացված ստորին անկյուններով, ծայրին ուղղված, կարմիր հերալդիկ վահանով: ոսկեգույն երկգլխանի արծվի հետ՝ վեր բարձրացնելով իր բացած թեւերը։ Արծվի վրա երկու փոքր թագեր են վերցված, իսկ դրանց վերևում՝ ժապավենով միացված մեկ մեծ թագ։ Արծվի աջ թաթում գավազան է, ձախում՝ ուժ։ Արծվի կրծքին, կարմիր վահանի մեջ, արծաթե ձիու վրա կապույտ թիկնոցով մի արծաթե ձիավոր կա, որը արծաթե նիզակով հարվածում է սև վիշապին, որը շուռ է եկել և տրորել ձիուն։

Թիրախ:

• Ծանոթացնել ուսանողներին դեկորատիվ արվեստի խորհրդանշական լեզվին զինանշանների օրինակով, Կրասնոդարի երկրամասի քաղաքների զինանշանները, Բելորեչենսկի զինանշանի պատմությունը:
• Զինանշանի մասին պատկերացում կազմել՝ որպես ցանկացած մարդկային համայնքի հատկանիշ: Բարձրացնել հայրենասիրության զգացում, հարգանք իրենց հայրենիքի պատմության և ավանդույթների նկատմամբ:
• զարգացնել ստեղծագործական հետաքրքրություն, ճանաչողական գործունեություն, կոմպոզիցիայի տիրապետում, ասոցիատիվ-փոխաբերական մտածողություն։

Դասի տեսակը:համակցված.

Դասի ձև.դաս.

Սարքավորումներ:

• Մագնիտոֆոն, համակարգիչ, մուլտիմեդիա պրոյեկտոր։
• Ռուսաստանի, Կրասնոդարի երկրամասի խորհրդանիշները պատկերող պաստառներ.
• Երաժշտական ​​տող՝ Ռուսաստանի օրհներգ, Կուբանի հիմն։
• Արվեստի նյութեր՝ ալբոմ, գունավոր մատիտներ, ներկեր։

Դասի պլան:

1. Զրույց պետական ​​խորհրդանիշների, Կրասնոդարի երկրամասի խորհրդանիշների, խորհրդանիշների առաջացման պատմության, խորհրդանշանների հիմնական տարրերի և դրանց խորհրդանշական նշանակության մասին։
2. Գեղարվեստական ​​առաջադրանքի հայտարարություն.
3. Առաջադրանքի գործնական իրականացում.
4. Աշխատանքների ամփոփում, վերլուծություն և պաշտպանություն.

Դասերի ժամանակ

1. Դասի կազմակերպում.

Հնչում է Ռուսաստանի օրհներգը (ուսանողները ոտքի են կանգնում).

Ուսուցիչ:Տղերք, հիմա ինչ երաժշտություն է հնչում։

Ուսանողները:Սա Ռուսաստանի պետական ​​օրհներգն է։

Ուսուցիչ:Ի՞նչ է օրհներգը:

Ուսանողները:Սա մեր երկրի խորհրդանիշն է։

Ուսուցիչ:Ի՞նչ այլ պետական ​​խորհրդանիշներ գիտեք:

Ուսանողները:Զինանշան, դրոշ:

Ուսուցիչ:Այսօր մեր դասը զինանշանների մասին է:

Ուսուցչի պատմություն՝ «Հերալդիկայի պատմություն».

Խորհրդանշական պատկերները մարդկության օգտագործման մեջ են եղել հնագույն ժամանակներից և պատկերված են եղել մատանիների, վահանների, պաստառների վրա։ Այս նշանները փոխվել են դրանք կիրառող անձի խնդրանքով:

Իրենց քաջությամբ և խիզախությամբ աչքի ընկնող անձինք իրենց հագուստի և զենքի վրա խորհրդանշական պատկերներ են տեղադրել։ Դա անհրաժեշտ էր, քանի որ երկաթե հագուստով ասպետները քիչ էին տարբերվում միմյանցից:

Իսկ ամենահին զինանշանները եղել են հին պետությունների կնիքների, մետաղադրամների, մեդալների վրա։ III հազարամյակում Շումերում եղել է առյուծի գլխով արծիվ, Եգիպտոսում՝ օձ, Հայաստանում՝ առյուծ, Բյուզանդիայում՝ երկգլխանի արծիվ։ Զինանշանները կազմվել և նկարագրվել են ավետաբերների (ստյուարդների) կողմից ասպետական ​​մրցաշարերի ժամանակ. այդ մարդիկ կոչվել են հերալդեր: Այսպիսով, առաջացել է զինանշաններ գծելու արվեստը՝ հերալդիկան։

Զինանշանը խորհրդանշական պատկեր է՝ կազմված որոշակի նշանների հիման վրա և հաստատված բարձրագույն իշխանության կողմից։ Զինանշանի բաղադրության մեջ ամեն ինչ նշանակություն ուներ և տեղեկություններ էր կրում տիրոջ մասին։ Զինանշանի ձևը կարող է բազմազան լինել, բայց հիմնականում դա հին ասպետների վահանի ձևն է։ Հայտնի են արևմտաեվրոպական վահանների հինգ ձևեր.

Զինանշանի մակերեսը կամ միագույն էր, կամ բաժանված էր որոշակի գույնի մի քանի դաշտերի։ Այս դաշտերը կոչվում էին հերալդիկ կերպարներ։ Ընտրյալը խորհրդանշական նշանակություն ուներ.

Ուսուցիչ:Տղերք, ձեր կարծիքով ի՞նչ կարող են նշանակել գույները՝ ոսկեգույն, արծաթագույն, կարմիր, կանաչ, սև։

Ուսանողները:Կարմիր - արյուն, քաջություն, սև - սուգ, կանաչ - հանգստություն, ոսկի - հարստություն, արծաթ - մաքրություն:

Ուսուցիչ:Հիմնականում դուք ճիշտ հասկացաք գույների իմաստը: Ոսկի - հարստություն, հավատարմություն, կայունություն: Արծաթ - անմեղություն, մաքրություն, կուսություն: Կապույտ - մեծություն, պարզություն: Կարմիր - քաջություն, քաջություն: Կանաչ - ազատություն, առատություն: Սև - համեստություն, ուսում, տխրություն:

Զինանշանը բաժանված է մի քանի մասի. Այս հիմնական բաժանումները (դրանք երեքն են) մասնահատում, խաչմերուկ, թեքություն։

Զինանշանի դաշտում կարելի է պատկերել կենդանիներ, բույսեր, դիցաբանական արարածներ, զենքեր և այլն։

Գույնի խորհրդանիշ

• Ոսկի- ազնվականություն, ազնվականություն
• Արծաթե- անմեղություն, բարություն, անկեղծություն
• Կարմիր- քաջություն, քաջություն, առատաձեռնություն, սեր
• Կանաչ- հույս
• Սեվ- իմաստություն, տխրություն
• Կապույտ- հավատարմություն, ազնվություն:

Տարբերանշանի այբուբեն

Ձեռքսեղմում - բարեկամության խորհրդանիշ

Զինանշանը կարող է ունենալ նաև մի կարճ ասացվածք, որն արտացոլում է զինանշանի գաղափարը. սա զինանշանի նշանաբանն է:

Քաղաքներն ու նահանգներն ունեն իրենց զինանշանները։ Հիմնական շինությունների վրա պատկերված է քաղաքի զինանշանը։ Այն կազմված է՝ ելնելով քաղաքի առանձնահատկություններից, պատմության, հիմնական շինություններից, քաղաքի շրջակայքի բուսական ու կենդանական աշխարհից:

Ուսուցիչ:Գիտե՞ք Բելորեչենսկ քաղաքի զինանշանի պատմությունը։

Բելորեչենսկ քաղաքի զինանշանը

Քաղաքի զինանշանը ռուսական քաղաքների զինանշանների համար ավանդական ձև ունի՝ վահանի ձև։ Նրա վերին մասում Ռուսաստանի դրոշի ֆոնի վրա՝ «Բելոռեչենսկ» մակագրությունը։ Զինանշանի կենտրոնական մասում՝ կանաչ ֆոնի վրա, ձախ կողմում ոսկեգույն հասկերով շրջանակված ռեստորան է, իսկ աջ կողմում՝ կաղնու տերևներով։ Շրջանակի ներքևի մասում արդյունաբերության և երկաթուղու խորհրդանիշներն են։ Շրջանակի տակ զինանշանը հորիզոնական հատվում է երկու ալիքաձև գծերով, որոնք խորհրդանշում են Բելայա գետը, որի աջ ափին գտնվում է Բելորեչենսկ քաղաքը։ Տարբերանշանի հենց ներքևում պատկերված են երկու կազակական թուրեր խաչաձև, գլխարկը և «1862» մակագրությունը. սա քաղաքի հիմնադրման տարին է:

Իսկ հիմա տեսեք մեր Կրասնոդարի երկրամասի քաղաքի զինանշանները։

Լաբինսկ քաղաքի զինանշան	Նովոռոսիյսկ քաղաքի զինանշանը	Տիխորեցկի զինանշան	Տուապսե քաղաքի զինանշանը